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Correccin: Gustavo Guzmn Azocar
Derechos reservados:
2009 Walter Ornar Kohan
2009 EDITORIAL PROGRESO, S. A. DE C. V.
Naranjo Nm. 248, Col. Santa Mara la Ribera
Delegacin Cuauhtmoc, C. P. 06400
Mxico, D. F.
Infancia y filosofa
(Coleccin Pregunto, dialogo, aprendo)
Miembro de la Cmara Nacional de la Industria Editorial Mexicana
Registro No. 232
ISBN: 978-607-456-188-3 (Coleccin Pregunto, dialogo, aprendo)
ISBN: 978-607-456-189-0
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Editorial Progreso, S. A. de C. V.
Impreso en Mxico
Printed in Mxico
I a edicin: 2009
Se termin la impresin de esta obra en noviembre de 2009
en los talleres de Editorial Progreso, S. A. de C. V.
Naranjo Nm. 248, Col. Santa Mara la Ribera
Delegacin Cuauhtmoc, C. P. 06400, Mxico, D. F.
PROGRESO
EDITORIAL
NDICE
Presentacin........................................................................................ 4
Introduccin........................................................................................ 5
Captulo I
Q u
e s l a in f a n c ia ?
................................................................................................................1 3
1.1. Infancia.........................................................................................................
1.2. Infancia como etapa: Platn....................................................................
1.3. Infancia y tiem p o .......................................................................................
1.4. Infancia e inhum ano.................................................................................
1.5. Infancia y devenir.......................................................................................
1.6. Infancia y derechos...................................................................................
1.7. Infancia y escuela.......................................................................................
1.8. Referencias bibliogrficas........................................................................
13
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17
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23
26
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35
Captulo II
U
n a f il o s o f a p a r a l a in f a n c ia ......................................................................................... 3
41
44
49
50
53
56
60
Captulo III
C mo
h a c e r f il o s o f a c o n n i o s ?
..............................................................................6 3
PRESENTACIN
Hace ms de cuarenta aos surgi en Estados Unidos una novedosa propuesta
educativa creada por Matthew Lipman llamada Filosofa para Nios. Implanta
da ya en una gran cantidad de pases, dicha propuesta ha crecido en todos los
sentidos, con diversas adaptaciones de acuerdo con los contextos sociales, cul
turales y polticos de cada uno.
Pero, aun as es posible detectar en las sucesivas adaptaciones un aire fami
liar, caracterizado por una permanente fidelidad a esa vinculacin entre la filo
sofa y la infancia y tambin por una propuesta pedaggica que el ttulo de esta
coleccin quiere reflejar. Preguntar, dialogar y aprender constituyen las tres ba
ses de un genuino proyecto educativo. Para este proyecto son cinco libros que
ofrecen una introduccin slida y plural, contando con la colaboracin de reco
nocidas personas en el mundo de la filosofa para nios y con nios.
Dentro de esta coleccin, este volumen profundiza en el concepto de infan
cia, un concepto que necesita ser aclarado cuando se ofrecen propuestas educa
tivas dirigidas a esa fundamental etapa de la vida humana. La idea que tengamos
de los nios, de sus capacidades y de sus posibilidades, de su especfica manera de
relacionarse con el mundo marca decisivamente el tipo de trabajo educativo que
desarrollemos. Walter O. Kohan, profesor titular de Teora de la Educacin en
la Universidad Estatal de Ro de Janeiro, inici su trabajo en Filosofa para Ni
os en su pas natal, Argentina, para trasladarse a Brasil hace ya ms de diez
aos. Ha llegado a ser presidente del ICPIC y es co-editor de la revista Infancia
y Filosofa, adems de participar en numerosos proyectos de investigacin y
de formacin del profesorado. Partiendo del programa original de Lipman, en
este libro Walter Kohan desarrolla un aspecto central: la figura de Scrates para
quien la filosofa es sobre todo una actitud vital que determina nuestra manera
de estar en el mundo.
La infancia, con su radical apertura al mundo exterior e interior y con su
capacidad de asombrarse y preguntar ante todo y por todo, es el espacio y el lugar
en el que ese dilogo socrtico puede fecundar las ms valiosas experiencias
educativas.
' |-
INTRODUCCION
La infancia es un grito. Seco, prolongado, intermitente. Una voz sin palabra, la
infancia es puro grito. Literalmente. La filosofa es tambin un grito. Igualmente:
puro grito. Es la velocidad de un grito que no se detiene, que comienza y recomienza, una y otra vez, en el pensamiento. La infancia es un grito de voz que hace
vibrar las palabras. La filosofa es un grito en palabras que hace vibrar la voz.
La primera, un rum iar de pensar. Un pensar rumiante, la segunda. Bastara un
grito para decir la infancia y sera tambin suficiente otro para decir la filosofa.
As, alcanzara el despliegue de la intensidad de un grito conjugado para decir
infancia y filosofa.
Contamos con la indulgencia del lector si este inicio suena pretencioso. Y
lo es. Contamos tambin con sus aspiraciones de lectura. La infancia y la filoso
fa son pretenciosas por principio y ms an lo es su reunin, cuando se muestra
directamente, sin otras intermediaciones que las necesarias. De modo que sera
tambin suficiente un grito de lectura para leer, de verdad, infancia y filosofa.
Un grito no basta ni para escribir ni para leer esa conjuncin. Infancia y filo
sofa desbordan la intensidad de un grito. Se tom an tambin muchas otras cosas.
Y se proyectan ms all de s mismas: la infancia es un grito que da voz a las pala
bras; la filosofa es un grito que da palabra a las voces.
E ste libro es un intento de decir infancia y filosofa de m anera simple,
difana y tam bin radical. Es nada m s y nada m enos que ese grito que ellas
son, las pasiones que lo alim entan y tam bin sus desbordes. Es una palabra,
otra palabra, y la reunin de otras tantas palabras que ellas llam an. Es, por
eso m ism o, la potencia de algunas palabras desnudas que se aparecen ante la
invitacin de encuentro entre infancia y filosofa. Es, finalm ente, un intento
de proyectar lo que una y otra am bicionan: dar voz a la palabra y dar palabra
a la voz.
Digmoslo en forma directa: la infancia es ventana, agua, flor. No se trata de
elegir palabras expresamente sencillas, sino de decir lo que es. Esas palabras gri
tan infancia. No son las nicas. Es tambin pasaje, movimiento, sensibilidad.
Adems, pan recin hecho, una fiesta, un pedazo de tierra, porque es olores, ale
gras, fertilidades. Y podramos continuar sin parar, tal la promiscuidad de la
infancia, de tantas palabras que la dicen...
hace tantas otras cosas... Saber sin contenido, la filosofa es tambin creadora
de ignorancia(s). No estoy jugando o ingenuizando (es tambin inventora de
palabras). La filosofa no sabe nada, dicho con todas las letras. Si crea concep
tos es para despus ignorarlos. Y contina creando e ignorando sus creaciones.
En verdad, si la filosofa slo creara conceptos sera insoportable, ms que la
infancia. Como tambin lo sera si slo ignorara los conceptos que crea. Con
todo, desde el inicio, a contar desde su infancia, la filosofa no es menos saber
que ignorancia. De modo que la filosofa tambin pregunta. Y la infancia cier
tamente crea.
Giles Deleuze fue tambin severo con otras formas de decir la filosofa.
El resultado es dispar. Fue feliz cuando mostr la debilidad de abordar la filo
sofa desde la lgica de la contemplacin. Pero lo fue tanto al denostar la refle
xin y la comunicacin. Claro que la filosofa no es la nica en reflexionar ni es
imprescindible para hacerlo y no causa ninguna gracias cuando pretende ser la
duea absoluta o superiora de la reflexin, pero no es menos cierto que la filosofa
reflexiona de otra manera; y que comunica otra cosa que la que informan los
comunicadores y puede hacerlo cuando afirma otra relacin comunicante.
De modo que la filosofa no explica ni justifica, pero reflexiona y comunica,
adems de crear y preguntar. As, las cosas se vuelven ms interesantes, porque
ms all de la pretensin de (casi) todos los filsofos, la filosofa no hace una
nica cosa. Tampoco se agota en la multiplicidad mencionada. Tambin por eso
es indefinible. Y por lo mismo, la pregunta por s misma jam s pierde sentido.
Jams? S, jam s . Por favor, los lectores sean indulgentes con las preten
siones de este grito de infancia y de filosofa.
La infancia es tambin infancias y la filosofa es, antes que otra cosa, filo
sofas. Los filsofos tambin nos ayudan a tener cuidado. Lo mltiplo no es lo
plural, la diferencia no es la diversidad. En todo caso, la infancia y la filoso
fa son mltiples y viven de la diferencia o, para decirlo con palabras ms del
presente, de la diferencia de las diferencias. Como tal, habitan en mltiples ini
cios. Aqu slo sugerimos algunos entre ello: arbitrarios, contingentes, anec
dticos, como tambin lo son infancia y filosofa. S, es verdad: la infancia y
la filosofa comienzan pero no terminan, conforman una dupla que es tambin
eterno retomo.
Si se trata de retom ar debemos volver a Platn, inicio doble, mltiple, ini
ciador de inicios. Lo dice claramente en boca de Scrates (a quien tambin
CAPITULO I
Q u e s l a in f a n c ia ?
Qu es la infancia?, es, tal vez, la pregunta inicial de toda educacin y qu
es la filosofa?, es, quiz, la primera pregunta de toda filosofa. La pregunta por
la infancia es primera porque la manera declamada o elidida en que ser
respondida demarcar los sentidos educacionales que se descargarn sobre ella.
La pregunta por la filosofa es tambin importante, en tanto el modo implcito
o explcito en que se responda demarcar los lmites de un pensar que preten
da asumir un carcter especficamente filosfico. Por eso, los educadores y los fi
lsofos han tenido que responder estas preguntas alguna vez, aun sabiendo que
toda respuesta resultara insuficiente. Es que, como sabemos, las preguntas ms
interesantes son imposibles de responder acabadamente o, para decirlo mejor,
no slo se plantean para responderse sino para ser pensadas.
Lo que all cuenta es cm o concebim os los espacios abiertos por esas in
terrogantes. En el caso de qu es la infancia?, y qu es la filosofa?, im por
ta pensar las posibilidades y lmites actuales de reunir la filosofa y la infancia
con pretensiones educacionales: por qu reunir en este tiem po y lugar la in
fancia y la filosofa?; por qu hacer filosofa con nios?; por qu educar
la infancia a travs de la filosofa? Por qu? Siempre, por qu? No se angus
tie, amigo lector, no hay problem a, estam os en casa, no hay m anera de evitar
los porqus cuando se trata de infancia y de filosofa. Irem os por partes. En
este captulo nos ocuparemos de la infancia. En el prximo de la filosofa. En el
tercero de su reunin.
1.1. Infancia
Lo primero que nos viene a la cabeza cuando pensamos en infancia son nias
y nios. Seres pequeitos que estn dando sus primeros pasos. Juguetes, risas,
cosas de tamao menor. Parece automtico, natural, normal. La infancia son
esos seres bajitos. Nias y nios ocupan el lugar natural de la infancia. La
infancia es, entonces, una etapa de la vida, la primera, desde el nacimiento has
ta una cierta edad y esa edad la determinarn los que estudian el desarrollo
que educar es trabajar para que alguien deje de ser lo que es, para ser lo que otro
el educador, la sociedad quiere que l sea.
Ciertamente, esta concepcin de infancia es exitosa y popular. Las diversas
ciencias psi desarrolladas durante el siglo x x contribuyeron para hacer de esa
infancia cronolgica un objeto privilegiado de estudio que sera fuente cientfi
ca de los dispositivos pedaggicos para educarla. Los saberes producidos sobre
la infancia permitiran un mejor conocimiento del mundo infantil y a partir de
ese conocimiento sera posible una mejor educacin de la infancia. An hoy, es
la visin dominante cuando se piensa en la educacin infantil.
Los antiguos griegos tenan varias palabras para decir y pensar el tiempo.
Una de ellas es chrnos, que designa la continuidad de un tiempo sucesivo. Pla
tn define chrnos como la imagen mvil de la eternidad (ain) que se mueve
segn el nm ero (Timeo, 37d). Hay, para el ateniense, un modelo de tempora
lidad inmutable, la eternidad, sin movimiento; hay tambin un mundo en mo
vimiento, el mundo que habitamos; numeramos el movimiento de este mundo
y lo llamamos chrnos. Algunas dcadas despus, Aristteles, preocupado ape
nas con este mundo, define chrnos ms terrenalmente como el nmero del
movimiento segn el antes y el despus (Fsica, IV, 220a). El tiempo como chr
nos es, en ambas concepciones, la suma del pasado, del presente y del futuro,
siendo el presente un lmite entre el tiempo que ya fue y que no es ms (el pa
sado) y el tiempo que todava no fue y, por lo tanto, tampoco es, aunque vaya
a ser (el futuro). En esta concepcin, el ser del tiempo es un lmite entre lo que
ya fue y lo que todava no es.
Otra palabra para designar el tiempo entre los antiguos griegos es kairs,
que significa medida, proporcin, y, en relacin con el tiempo, momento cr
tico, temporada, oportunidad. Finalmente, la que aparece en ese fragmento
de Herclito es, segn vimos, una tercera palabra ain, la misma que Platn usa
para referirse a la eternidad en el citado pasaje del Timeo\ en sus usos ms an
tiguos, ain designa la intensidad del tiempo de la vida humana, un destino, una
duracin, una temporalidad no numerable ni sucesiva, sino intensiva. Si chrnos
es lmite, ain es duracin.
Lo que hemos traducido en el fragmento de Herclito como un juego de opo
siciones, pesseo, que sera un entretenimiento semejante al juego de damas m o
derno, en el que los oponentes se bloquean el paso y procuran ultrapasar las lneas
del adversario hasta coronar las fichas propias en su ltima lnea. En este frag
mento se identifica el tiempo de la vida humana con un nio que juega ese juego
de oposiciones. Y se afirma que al nio pertenece un poder como el de un rey (basilee); como si el nio fuera en cierta medida un rey del tiempo, de un tiempo que
por cierto no es el tiempo cronolgico que aglutina pasado, presente y futuro.
Evidentemente este nio es un nio diferente de ese nio dbil de los prim e
ros aos de la vida, el que habla poco frente al adulto, el que es en relacin al
adulto como ste es frente a la divinidad, sino el propio tiempo que domina la
vida humana, que marca una dimensin de la temporalidad intensiva, ms all
de la cronologa que hace al nio primero, en el sentido de inferior, menor.
Con todo, interesa tambin notar una infancia en cierto modo atemporal, una
experiencia de lo infantil, la infancia como un acontecimiento que atraviesa las
diversas infancias constituidas histrica y socialmente en cada comunidad pol
tica de sentido y de las que se han trazado ya tantas historias sociales. En otras
palabras, hay tambin algo de infantil a-histrico, intempestivo, que no podemos
dejar de ver y de pensar, que da sentido a la historia genealgica, que ella misma
no consigue explicar. Hay una infancia acontecimiento que atraviesa la historia
social de la infancia. Esa infancia tambin es poltica, como ya lo sugera He
rclito, pero de un orden poltico diferente de la poltica que vigora en los
estados de derecho.
La infancia como experiencia es un acontecimiento poltico que atraviesa
las polticas de la infancia instituidas. Ser preciso entrar en algunos otros pen
sadores que nos ayuden a trazar esa otra dimensin de lo infantil. Buscaremos en
tonces la compaa de dos pensadores franceses contemporneos en los que la
alteridad de la infancia es destacada en esa dimensin que no se limita a la his
toria. Se trata de Jean-Frangois Lyotard y Giles Deleuze.
Lyotard establece una fuerte conexin entre literatura e infancia. Lyotard afirma
que la escritura es imposible, que nadie sabe escribir y que, si escribimos, es
para capturar algo que a travs del texto y en el texto de todas maneras no se
dejar escribir. Ese algo indecible, la diferencia entre lo que puede y no puede
ser dicho, es la infancia, infantia. La infancia no es una etapa que se supera, es
una habitante silenciosa, imperceptible, de todas las palabras como su condicin,
su sombra, su resto. La conciencia y el discurso, la educacin y la democracia
buscan negarla, alejarla, pero en ese mismo acto la constituyen, como perdida.
La infancia, antes que una fase en la que se adquiere la palabra es, sobre todo,
un estado latente que habita todas las palabras pronunciadas, las de los seres
humanos de todas las edades. La infancia es un sobreviviente, debera estar
muerta y sin embargo todava vive como infantia.
La perspectiva de Lyotard sobre la infancia la aproxima de un estado del
alma habitada por algo a lo que jam s se da ninguna respuesta, la deuda que
instaura el nacimiento, entre el ser que nace y su otro, el no ser, el otro del ser,
lo otro de lo humano, lo inhumano que debe ser olvidado para que lo humano
pueda nacer. La infancia es mantener vivo ese olvido inicial constitutivo de lo
humano, esa exigencia de recordar que ningn ser humano elige nacer, y que, de
alguna manera, lo inhumano est presente a la base de toda existencia humana.
El respeto a la infancia, la persistente sensibilidad a esa deuda, a ese olvido ini
cial es la condicin para una vida que no sea slo sobrevivencia.
De esta manera la infancia es una facultad que nombra a algo que ya es
pero que todava no es, algo, un espanto que introduce en el mundo de lo que
es aquello que todava no puede ser identificado: la infancia es el nombre de
un milagro, el de la interrupcin del ser de las cosas para la entrada de su otro,
el otro del ser, la alteridad radical que impide la repeticin montona de lo
mismo.
Lyotard encuentra en el realismo de Hannah Arendt y en su crtica al tota
litarismo el enigma de algo para lo cual la tradicin no tiene respuesta: el enigma
de la infancia. Critica el carcter reparador que el principio de natalidad tiene
en La condicin humana: una especie de salvacionismo atribuido al nacimiento
y, con l, a la infancia. Lyotard se apoya en Arendt para distinguir tres formas o
efectos que el totalitarismo tendra en nuestras sociedades.
La primera forma de totalitarismo est en la frmula que resumo como la ba
nalidad del mal. Es un cierto espritu todava presente en nuestras sociedades,
De modo que para Deleuze hay dos lneas temporales, la lnea de la sucesin
en la historia y lneas del devenir que atraviesan, interrumpen y descontinan
esa(s) lnea(s) de la historia. Si aquellas son mayoritarias, stas son minoritarias.
Las mayoras aqu no se definen por el nmero o por la cantidad, algo no es
mayoritario por tener 50% o ms, sino porque son un modelo al cual hay que
conformarse. Las minoras, al contrario, son potencias no numerables y no agrupables en conjuntos; ellas no tienen modelo, estn siempre en proceso. El dina
mismo de las minoras, lo que libera el devenir, es un cierto nomadismo (ser
nmada es alcanzar velocidad, movimiento absoluto, se puede ser nmada sin
salir del lugar), un cierto escaparse del control, de la pretensin unificadora,
totalizadora; es una fuerza de resistencia, un exorcizar la vergenza. Por eso,
el devenir, el acontecimiento (acontecer) y la experiencia (experienciar) son
verbos en infinitivo y no conjugados o substantivos. Por eso la infancia como
acontecimiento es propiamente un devenir-nio, un infantilar.
Las distinciones entre historia y devenir y entre chrnos y ain son paralelas
a la distincin entre macro y micropoltica. En cierto sentido, hay dos infancias.
Una es la infancia mayoritaria, la de la continuidad cronolgica, de la historia,
de las etapas del desarrollo, de las mayoras y de los efectos: es la infancia en
su sentido ms inmediato y habitual en lo que acostumbramos llamar de tra
dicin occidental, aquella que es educada en conformidad con los modelos de
la formacin. Segn vimos, esa infancia es comprendida como primera etapa
de una vida marcada por el tiempo de la progresin secuencial: somos primero
bebs, despus, nios, adolescentes, jvenes, adultos, ancianos. Ella ocupa una
serie de espacios molares: las polticas pblicas, los estatutos, los parmetros de
la educacin infantil, las escuelas, las casas de abrigo para menores. Y hay toda
una serie de dispositivos sociales, culturales, econmicos en este espacio molar
de la infancia.
Existe tambin otra infancia, que habita otras temporalidades, otras lneas,
infancia minoritaria. Infancia afirmada como experiencia, como acontecimiento,
como ruptura de la historia, como revolucin, como resistencia y como creacin.
Infancia que atraviesa e interrumpe la historia, que se encuentra en devenires
minoritarios, en lneas de fuga, en detalles; infancia que resiste los movimientos
concntricos, arborizados, totalizadores, totalizantes y totalitarios: infancia que
se tom a posible slo en los espacios en que no se fija lo que alguien puede o
debe ser, en que no se anticipa la experiencia del otro. Espacios propicios para
esas infancias son aquellos en que no hay lugar para los estigmas, los rtulos,
los puntos fijos.
En verdad ambas infancias nos atraviesan. Una y otra infancia no son excluyentes. Las lneas se tocan, se cruzan, se enredan, se confunden. Tambin es im
portante explicitar que no nos anima la condenacin de una y la mistificacin
o idealizacin de la otra. No tiene mucha gracia sentarse en el lugar del pen
samiento en la posicin de un juez. No se trata de establecer condenas o ino
cencias. No se trata, tampoco, de decir cmo hay que educar a la infancia. La
distincin que estamos trazando entre dos infancias, inspirados en algunas ideas
de Deleuze, no es normativa, sino ontolgica y poltica. Lo que est en juego
no es afirmar lo que debe ser la infancia (y, con ella, el tiempo, la historia, la
educacin, la poltica), sino mostrar la multiplicidad que hay latente en lo que se
presenta muchas veces como unitario, esto es, lo que puede ser (en el sentido de
la potencia, no de la mera posibilidad) lo que es. As, la infancia, que aun bajo el
discurso de la pluralidad, de la diversidad y del multiculturalismo presupone en
verdad una concepcin nica del tiempo, la historia, la poltica, contiene en ver
dad ms de una infancia, y con ella, ms de un tiempo, una historia y una po
ltica. La infancia que se sabe unificadora, afirma la fuerza de lo mismo, del
centro, del todo; la otra, la diferencia, el afuera, lo singular. Una lleva a conso
lidar, unificar y conservar; la otra a irrumpir, diversificar y revolucionar.
En este campo conceptual, Deleuze ha propuesto el concepto de devenirnio, que nos puede ayudar a explicitar ms todava las diferentes infancias.
Como acabamos de ver, el devenir instaura otra temporalidad, que no es la de la
historia. Por esa razn, devenir no es imitar, asimilarse, hacer como un modelo,
volverse o tomarse otra cosa en un tiempo sucesivo. Devenir-nio no es volverse
un nio, infantilizarse ni siquiera retroceder a la propia infancia cronolgica.
Devenir es encontrarse con una cierta intensidad. Devenir-nio es la infancia
como intensidad, un situarse intensivamente en el mundo; un salir siempre de
su lugar y situarse en otros, desconocidos, inusitados, inesperados; es algo sin
pasado, presente o futuro; algo sin temporalidad cronolgica, mas con geografa,
intensidad y direccin propias. Un devenir es algo siempre contemporneo,
creacin cosmolgica; un mundo que explota y explosin de mundo.
Devenir-nio es un adulto, un nio, cualquier ser humano, que se encuentra
con aquello que, en principio, no debera encontrarse. El artculo indefinido
un no marca ausencia de determinacin ni particularidad o individualidad; es
ro
-vi
ro
co
y en paz. Para que crezcan felices. Los totalitarios son siempre los otros. Ha
bremos encontrado en el espejo una imagen de lo que no queremos ver en
nosotros?
horrores que pueden seguir a esa pretensin. De manera elegante Ph. Meirieu
se ha valido de esa figura de Frankenstein para ilustrar el mito de la educacin
como fabricacin: educamos segn el mito que podemos fabricar otros seres
humanos que los que somos, seres mejores, ms justos, ms felices.
Las cuestiones polticas derivan, en parte, de las ontolgicas y, al mismo
tiempo, las alimentan: bajo los efectos de ese mito de la fabricacin, en el mundo
educacional opera toda una mutilacin de las fuerzas que podran estar al ser
vicio de la creacin de otros mundos. En otras palabras, el poder ser ejerce en
la escuela de modo a conformar, controlar y disciplinar sujetos que den forma a
los valores idealizados para ellos.
En ese contexto, vale la pena preguntar si ser posible educar la mirada
para otra sensibilidad. Puede ser la educacin institucionalizada algo diferente
de una fbrica y un auxiliar del reconocimiento? Puede la escuela dar lugar a al
go ms que un derecho? Es posible un acontecimiento, un devenir y otras po
tencias habiten la escuela? Tal vez de eso se trate justamente, de dejar de apri
sionar a nias, nios y a la propia educacin en el derecho y hacerlos jugar
en un plano que les permita jugar otro juego, afirmar otras posibilidades de vida.
El inters est tanto en otras cuanto en vida.
Se trata, al fin, de la propia educacin, de la manera en que respondemos la
pregunta que toda educacin presupone: qu es la infancia? La relacin educa
tiva dominante en nuestras sociedades se asienta sobre el siguiente razonamien
to: la infancia es la primera etapa de la vida humana y como quienes habitan
esa etapa no pueden una serie de cosas (entender verdaderamente, representar
un futuro, vivir sin nuestras reglas, etctera), se tom an imperativos (o deseables,
o convenientes) dispositivos pedaggicos para que puedan entender lo que no
parecen capaces de entender por s, para que descubran las reglas que necesitan
para vivir, para que vislumbren un futuro que no se pueden representar por s
mismos, etctera).
Al contrario, debido a que la pedagoga se representa la infancia de la ma
nera descripta que nias y nios poco pueden (aprender, pensar, vivir ) en las ins
tituciones educativas que ofrecemos. Es porque se supone que nios y nias
no pueden pensar por s y porque se dispone de una pedagoga que obtura su
pensamiento que no piensan en la escuela (subrayo la ambivalencia del en,
que marca lugar y al mismo tiempo objeto, o sea, sugiere que nias y nios no
piensan situados en el espacio escolar y que tampoco hacen a la escuela objeto
que pueda la infancia. No sabemos, incluso, lo que puede una institucin. Tam
poco sabemos lo que puede una educacin atenta a la infancia y a la filosofa.
Quin sabe en ese gesto abierto, atento, a la espera, est el principio, la infancia,
de una nueva educacin de los nios de cualquier edad. En todo caso, ya es hora de
llamar a la filosofa para ayudamos a pensar estar cuestiones.
ai
GO
-vi
CAPITULO II
U
n a f il o s o f a p a r a l a in f a n c ia
nas de las opciones aparentemente menos seductoras como tras tendran sufuerza: en ese caso, la de marcar una prioridad de la infancia y el sentido de una
bsqueda a la cual la infancia con mucha fuerza podra orientar.
Por otro lado, aunque no est usualmente presente, la educacin aparece en
el fondo, que est implcitamente pidiendo un lugar. En efecto, de ella se trata,
en su campo tiene lugar el encuentro, en cualquiera de las formas ms usuales de
reunin, entre infancia y filosofa: la filosofa es una manera para pensar la
educacin de la infancia o, dicho de otra manera, la infancia despliega las po
sibilidades educacionales de la filosofa.
En un sentido ms amplio, las formas de pensar las relaciones entre in
fancia y filosofa impactan las formas de pensar la educacin. En ese sentido
hay algo notable en el ttulo de este libro que nos fue sugerido, que no naci
de nosotros , y es que la infancia est primera, en primer lugar, en su lugar, en
el lugar de inicio.
En el captulo anterior anticipamos algunas preguntas sobre la potencia de
la escuela para hospedar una educacin radicalmente diferente del modelo de fa
bricacin que hoy domina. Para establecer la relacin anticipada entre infancia
y filosofa y para pensar en el significado y sentido de hacer filosofa en la
escuela o, en otras palabras, qu papel o lugar podra tener la filosofa en ese
espacio micro-poltico que atraviesa la macro-poltica de la escuela, haremos
una conexin a travs de (otra vez las preposiciones!) la figura de Scrates, una
vieja figura.
Se trata del Scrates de Atenas, el ms viejo de todos los Scrates, de todos
'|-
tenan cada uno tres horas para defender su postura llamando a abogados y otros
testimonios. Un juicio comenzaba y terminaba el mismo da con la sentencia. Y
stas eran de tres tipos: pena de muerte, exilio o multa; no exista la condena a
tantos aos de prisin o a cadena perpetua como en la actualidad. Adems, poda
haber tres resultados al cabo de la votacin de los quinientos ciudadanos-jueces
que junto con el arconte que lo presida constituan el tribunal: la mayora simple
condenaba o absolva al acusado, pero tambin si el acusador no sacaba un
mnimo de votos, no slo el acusado era absuelto sino que el acusador deba
pagar una multa. El caso es que el texto de Platn narra slo la segunda parte
del juicio, la defensa de Scrates, y los resultados, por los cuales, despus de
una primera votacin ms apretada, Scrates acab siendo condenado por un
margen significativo de votos.
Otro dilogo, el Critn, presenta una conversacin en la prisin entre S
crates, ya condenado, y Critn, uno de sus amigos. Entre la condena y la ejecu
cin de la misma, pas ms o menos un mes, porque la sentencia coincidi con el
viaje de una nave que los atenienses solan enviar a la isla de Dlos para celebrar
el nacimiento de Apolo y conmemorar la proeza de Teseo de liberar a Atenas de
los sacrificios impuestos por el minotauro. Durante ese periodo no podan efectivizarse las sentencias capitales y entonces hubo que esperar el regreso del na
vio para que Scrates tomara el veneno. Es en esos das, cuando han avistado al
navio llegar al puerto, Critn, quien parece hablar en representacin de los ami
gos de Scrates, le ofrece escapar, le dice que todo est listo, los carceleros ya
estn debidamente arreglados, sobornados, muestra una situacin parecida con
la de nuestras sociedades, las instituciones estn bastante corruptas y est todo
ms o menos resuelto para que Scrates pueda salir caminando de madrugada
de la prisin antes que deba ser cumplida la sentencia sin riesgos de ningn tipo.
El caso es que Scrates rechaza la propuesta y no acepta escapar; esa es la tra
ma del Critn, la conversacin entre uno (Critn) que quiere convencer a otro de
la conveniencia e incluso de la justicia que radicara en no obedecer la senten
cia del tribunal y otro (Scrates) que se niega a hacerlo justamente defendiendo
la necesidad de aceptar las decisiones de la justicia instituida.
Un poco antes en el tiempo dramtico est el Eutifrn, que narra una conver
sacin de Scrates con ese experto en cuestiones religiosas el da en que Scra
tes va a notificarse de la acusacin en su contra. Camino de los tribunales, Scrates
conversa con Eutifrn sobre el significado de lo sagrado y las conclusiones
CM
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ser considerado dueo de ningn saber. El caso es que Scrates dice haberse
sentido extraado no por la pregunta de Querefonte sino por la respuesta del
orculo segn la cual no hay nadie ms sabio que l mismo. Scrates afirma no
entender qu puede querer decir eso, que l sea el ms sabio siendo que no tiene
ninguna sabidura y est en medio de tantos hombres sabios en Atenas. De modo
que, a partir de esa perplejidad, Scrates sale a ver cul puede ser el sentido del
Orculo, porque por un lado el orculo no puede mentir, no puede no decir la
verdad; pero por otro no es evidente qu puede querer decir al afirmar que no
hay nadie ms sabio que Scrates.
Entonces Scrates decide emprender una bsqueda y comienza a investigar
el saber de los hombres que pasan por ser los ms sabios. Entrevista a tres clases
de actores sociales, primero a los polticos, despus a los poetas, y finalmente a los
trabajadores manuales. Los polticos eran considerados los ms sabios en Ate
nas, no slo por los otros ciudadanos sino por ellos mismos, y Scrates dice que
despus de conversar con ellos el resultado es un poco decepcionante, porque
percibe que no saben lo que dicen saber, y se irritan mucho cuando alguien como
Scrates les muestra que no saben lo que creen saber; entonces es decepcionan
te, pero por otro lado confirma parcialmente al orculo; Scrates se percibe ms
sabio que esos seores no porque sepa gran cosa de hecho ni Scrates ni ellos
saben nada de valor , sino porque a diferencia de ellos, Scrates no sabe ni
cree saber. En fin, Scrates se ve ms sabio por tener cierta conciencia del poco
valor de su saber. Despus conversa con los poetas y descubre que por razones
distintas la conclusin es ms o menos parecida: a diferencia de los polticos, los
poetas transmiten un saber, pero no es un saber del que pueden dar cuenta, es
un saber divino, transmiten un saber que no es de ellos, ellos simplemente lo re
producen; entonces, cuando alguien les pregunta por las razones de su saber
ellos callan, no pueden dar cuenta de ellas; as, la conclusin de Scrates es
parecida: tambin se ve ms sabio que estos seores, porque por lo menos a di
ferencia de ellos, es conciente del poco valor de su saber. Finalmente, los traba
jadores manuales son los que ms saben; se trata de un detalle curioso por esa
visin elitista que se tiene de Scrates y de la filosofa antigua en general; el caso
es que Scrates reconoce en los trabajadores manuales un saber ms slido que
en los poetas y en los polticos, stos saben de verdad, saben una cosa y la sa
ben bien, saben bien su arte, el zapatero sabe vrselas muy bien con zapatos,
etc. El problema es que los trabajadores manuales no conocen los limites de su
saber, es decir, ellos saben un arte; en particular, pero despus extienden ese sa
ber a todas las otras cosas, sobre todo a las ms importantes, creen que lo que
saben para un dominio vale para todos los otros, y ste es el problema que los
hace menos sabios que Scrates, no son concientes que su saber slo vale para
un determinado mbito.
La conclusin de Scrates, con poca, muy modestia, es que l es efectiva
mente el ms sabio, no porque sepa gran cosa todos somos ignorantes, todos no
sabemos sino porque es el nico que no se asusta de su ignorancia, la acepta,
la acoge, percibe la fuerza de la ignorancia, no quiere tapar ni llenar su ignoran
cia de saber.
De este modo, Scrates da vuelta a las cosas; el que sabe ignora, el que igno
ra sabe. La ignorancia no es lo que parece, un problema, un vaco que necesita
ser tapado o llenado. La ignorancia no es el mal y el saber es el bien. Al contrario,
la ignorancia es una condicin para vivir una vida de bsqueda, una vida de exa
men, una vida de cuestionamiento, una vida filosfica. Para Scrates ese es el
sentido de la existencia; slo podemos vivir una vida que valga la pena si esa vida
se examina, se interroga, se busca a s misma, busca llegar a ser lo que es. En
tonces la ignorancia es una condicin para una vida digna; vale la pena vivir por
que somos ignorantes. La fuerza del gesto de Scrates es tremendo, el impacto de
esa inversin de las apariencias resulta notable; la ignorancia no es un problema
sino una fuerza, una potencia, una condicin, el inicio del examen de s y de los
otros, en suma, lo que da sentido a la vida.
Scrates introduce, como lo ha sugerido Foucault, un nuevo modo de decir
verdad. Repetimos; es un modo de decir verdad que se expresa en la lengua de su
infancia. Es un modo de decir verdad que no dice la verdad pblicamente, ante
todos, en la Asamblea, como hace el poltico, Soln, por ejemplo. Scrates, en
cambio, dice que ese mbito sera demasiado peligroso y por eso no ha hecho la
poltica de los polticos. Porque si no habra muerto mucho antes. Da algunos
ejemplos para justificar esa afirmacin. En todo caso, se trata de dos situaciones
en las que Scrates se enfrent pblicamente a la poltica instituida; afront a un
rgimen democrtico (cuando, miembro del Consejo, fue el nico en oponerse a
tomar la accin ilegal de juzgar en bloque y no individualmente a los diez estra
tegas vencedores en Arginusas ) pero tambin a un oligrquico (cuando se neg a
cumplir la orden de los Treinta Tiranos de traer a Len de Salamina). Son ejem
plos ambiguos porque Scrates sali ileso de ambas situaciones y, sin embargo,
Rancire ilustra su argumento a travs del pasaje del Menn con el que
Scrates pretende ilustrar que nada ensea. Muestra que hay all un doble some
timiento del esclavo a Scrates: por un lado, ste no permite ni propicia que el
esclavo busque por s mismo, que encuentre su propio camino; por otro, hay un
saber establecido de antemano, que Scrates ya conoce, y que el esclavo debe
conocer, sin el cual todo lo que pueda aprender no tendr valor alguno.
Como hace notar Rancire no es un detalle que quien aprende con Scrates
sea un esclavo. El contraste con el maestro el ms sabio de los hombres, segn
el orculo es notorio. El esclavo es un smbolo de la ms diversa inferiori
dad: epistemolgica, poltica, tica, social, cultural. Es aquel que no slo no sabe,
sino que no sabe cmo saber; el esclavo no slo no puede saber, sino que est
desposedo de todo poder que no sea el del sometimiento. Despus de hablar
con Scrates el esclavo es ms esclavo de lo que era, ya que pasa a ser tambin
esclavo de Scrates y su modo de buscar, y de pensar que sin Scrates nada
podra saber.
Al contrario, Scrates es la imagen del superior en cuanto al saber y al po
der que emana de ese saber. Esta imagen est presente en muchos dilogos,
en los que sabe tambin como nadie los caminos para mostrarles a los otros su
ausencia de saber. En el M enn, Scrates es dueo de un saber positivo que
le permite guiar al esclavo hasta una respuesta correcta a la cuestin geomtrica
que estn analizando. Este Scrates sabe anticipadamente el saber que habr de
surgir de la indagacin y, claro, sabe el mejor camino para llegar a ese saber.
Por cierto, Rancire dedica unas pocas pginas a Scrates y slo se ocupa de
ese pasaje del Menn. Podra discutirse en qu medida este Scrates es distintivo
del que aparece en los otros dilogos. No es fcil determinarlo. Scrates muestra
muchas facetas diferentes. Por ejemplo, en el Alcibades I se presenta un Scrates
muy prximo de la crtica de Rancire, en el sentido de alguien posicionado en
la desigualdad, que comienza de su saber y del no saber del otro para conducirlo
hasta s mismo. En ese breve ejercicio, Scrates, el filsofo, dice a Alcibades,
el joven aspirante a poltico, el deber ser de la poltica: para gobernar a los
otros transmitir la excelencia antes de nada hay que gobernarse a s ser ex
celente. Y para ello es preciso conocerse. Scrates parece saber el punto de lle
gada desde siempre, y el dilogo muestra, desde el comienzo, la superioridad en
la que Scrates se sita respecto de su interlocutor: el aspirante a poltico se rin
de a la verdad del filsofo, a una verdad sobre s que el filsofo le revela y el
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CAPITULO III
C m o h a c e r f ilo s o f a c o n n i o s ?
Las preguntas que empiezan con cmo son preguntas que presuponen muchas
otras que empiezan por por qu, qu, para qu y tantos otros pronombres in
terrogativos. Sin embargo, aunque derivadas conceptualmente, las preguntas
que se inician por cm o (o semejantes, como de qu manera, cul es el ca
mino p ara... o de qu m odo ) son las ms urgentes y acuciantes en una prc
tica pedaggica. Son, al fin, las preguntas que dicen respecto al mtodo, al hacer
cotidiano, a lo ms inmediato, a la prontitud. La cuestin entonces impostergable
que se nos presenta a muchos educadores es cmo hacerlo y en el caso con
creto que nos ocupa, cmo hacer filosofa con nios?. Quines han sido sen
sibles a la introduccin hecha en este libro tal vez quieran cambiar un poco la
pregunta e interrogar: cmo hacer filosofa con infantes, con quienes habitan
la infancia? o cmo reunir infancia y filosofa? Muy bien, entonces, esa es la
pregunta que dar sentido a esta parte del texto: cmo, de qu manera, hacer
filosofa con los habitantes del territorio infantil.
Creo importante explicitar algunos puntos de partida a modo de contexto.
Hace ya varios aos, quince, que trabajo en lo que se llama Filosofa para ni
os (aunque preferira llamarla de otra manera, como filosofar, y una prepo
sicin que no sabra muy bien precisar infancia). Estudi con, entre otros, el
creador del programa, Matthew Lipman, persona extremamente sensible y gene
rosa. Encuentro su propuesta creativa, consistente, importante.
Desde hace tambin bastante tiempo (10 aos) prefiero no trabajar aplican
do el programa de Lipman o cualquier otro programa. Lo hice al inicio, incluso
traduje algunos de sus materiales, apliqu varios de sus textos, le sus libros te
ricos y acompa diversas experiencias de formacin. Pero prefiero no trabajar
con su programa y, de modo ms general, no trabajo con programa alguno.
Las razones son diversas. En varios trabajos ya expuse una serie de conside
raciones crticas, de ndole terico, prctico y metodolgico al programa Fi
losofa para nios de Lipman y, en lneas generales las mantengo. Creo que hay
buenas razones para no trabajar con un programa y otras tantas para hacerlo. Se
trata de una cuestin bastante personal. En todo caso, comparto mis principales
ai
bien: en las escuelas pblicas de esa regin del Estado de Ro de Janeiro entran
y salen cuatro grupos diferentes de alumnos, el primero entre las siete y las once
de la maana; el segundo, entre las once de la maana y las tres de la tarde; el
tercero, entre las tres de la tarde y las siete de la tarde; el ltimo, de adultos,
entre las siete y las diez y media de la noche. Y en esos horarios tan apretados
sin espacio entre la salida y la entrada de un grupo ni siquiera para pasar una
escoba al piso y de tan slo cuatro horas cada uno , no slo estudian sino que
tambin se alimentan, lo que para muchos constituye una razn muy importante
para estar all.
El apoyo de la Universidad del Estado de Ro de Janeiro (UERJ) y la Fun
da cin de Apoyo a la investigacin del mismo estado (FAPERJ) permiten que el
trabajo sea gratuito para todos los participantes y tambin posibilit equipar la
escuela con algunos medios tcnicos y una biblioteca, de por lo menos, cien li
bros de literatura y filosofa. En la escuela tambin hemos dado otra cara, otra
pintura, otros espacios, otros colores, a una sala que llamamos Sala de filosofa
y donde nuestro trabajo se realiza, de forma no exclusiva, ya que no hay tanto
espacio en la escuela; durante el 2008 fueron organizados tres cursos de forma
cin para los docentes, en la escuela, en un centro cultural y en un Campus de
la Universidad en la Reserva Natural de Isla Grande, Estado de Ro de Janeiro.
Los docentes tambin participaron de dos coloquios internacionales y hay reu
niones semanales para planear y evaluar las actividades. Nias y nios han sido
visitados por docentes de distintos pases y regiones de Brasil y estamos planean
do actividades con ellos en un taller que tendr lugar prximamente en la propia
Universidad del Estado de Ro de Janeiro.
Participamos del proyecto profesores y alumnos de la universidad. En la
escuela no trabajamos con un programa establecido. Tenemos principios meto
dolgicos, prximos a la nocin de experiencia de pensamiento filosfico que
acabamos de presentar. Peridicamente discutimos esos principios con los do
centes y con cada grupo de alumnos se realiza una planificacin especfica. En
las experiencias que all propiciamos, de lo que se trata es, justamente, de explorar
los caminos del pensamiento en un doble movimiento: experimentar el pensar
(transitar con la mayor libertad y fuerza posible los caminos del pensamiento) y
pensar la experiencia (volverse sobre ese camino y recaer sobre ese mismo cami
no el ejercicio del pensar), motivados por la propia transformacin de lo que pen
samos. De modo que experimentamos el pensar y tambin buscamos pensar con
sala), otra poltica (en el crculo, figura sin centro, en l no hay uso del pizarrn);
otra lgica (conversamos ), otra pedagoga (pensamos y tenemos ideas,
no estudiamos ) otra tica del trabajo (no hay deberes ).
Por ltimo es interesante notar cmo la maestra, Vanise, se relaciona con
todo este proceso. Ella misma percibe las tensiones con las que vive este encuen
tro con la infancia y la filosofa, y que se manifiestan, por ejemplo, en su propia
percepcin de un modo de ser que ella ya no quiere para s y para sus alum
nos y de otro modo de ser que la seduce, le da alegra y fuerza para hacer lo que
hace, aun sin tener demasiada claridad sobre en qu consiste ese otro modo y
cmo practicarlo en ms instancias y con ms intensidad. En todo caso, Vanise
apuesta por ese mismo camino y lo hace de forma compartida con las nias y
nios de su grupo, reparte con ellos sus inquietudes, acepta sus invitaciones,
los motiva a pensar ms en lo que afirman, trata de integrar a todos en la
conversacin, les muestra su satisfaccin por lo que hacen y vive ese proceso
con enorme alegra e intensidad.
Tal vez el testimonio de otra de las profesoras que participan del proyecto
pueda ilustrar mejor que mis palabras el sentido principal de este proyecto. Se
trata de una profesora que trabaja en el horario nocturno, con adultos en proceso
de alfabetizacin. En uno de los cursos de formacin realizados, despus que
habamos asistido a una presentacin con fotos ilustrativas del trabajo en la es
cuela, Daniela dijo con lgrimas en los ojos: este proyecto ha proporcionado
vida a los alum nos... ayud a los alumnos a preocuparse en otras cosas adems
de preocuparse en tener qu comer y trabajar. La imagen lo ilustra claramente:
preocuparse en otras cosas, dice lo que significa experimentar el pensar,
pensar la experiencia. Es su alimento y a la vez su sentido. Resulta interesan
te que el testimonio hable de los adultos del horario nocturno, aquellos que
estn inicindose en el mundo de las letras en un tiempo que no es aquel en
que deberan haberlo hecho, porque muestra que ellos tambin habitan la
infancia, que la infancia no tiene edad o, mejor, que la infancia no tiene que
ver con el nmero de aos que se tiene sino con el tipo de experiencia que se
vive. Tambin muestra que de lo que se trata no es, como tantas veces se dice, de
educar a la infancia, sino de dar lugar a la infancia, preparar su nacimiento,
su acogida, su llegada. Entonces, no es tanto de formar a la infancia sino de
preparamos para recibirla all donde la experiencia la hace irrumpir, de estar
atentos a la emergencia de lo infantil que se muestra cuando las condiciones
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La
h is t o r ia d e l a b sq u e d a
Cuentan nuestros ms antiguos sabios que los ms primeros dioses, los que nacieron
el mundo, las nacieron a casi todas las cosas y no todas hicieron porque eran sabedo
res que un buen tanto tocaba a los hombres y mujeres el nacerlas. Por eso es que los
dioses que nacieron el mundo, los ms primeros, se fueron cuando an no estaba cabal
el mundo. No por haraganes se fueron sin terminar, sino porque saban que a unos les
toca empezar, pero terminar es labor de todos. Cuentan tambin los ms antiguos de
nuestros ms viejos que los dioses ms primeros, los que nacieron el mundo, tenan
una su morraleta donde iban guardando los pendientes que iban dejando en su trabajo.
No para hacerlos luego, sino para tener memoria de lo que habra de venir cuando los
hombres y mujeres terminaran el mundo que se naca incompleto.
Ya se iban los dioses que nacieron el mundo, los ms prim eros. Com o la
tarde se iban, com o apagndose, com o cobijndose de sombras, com o no estan
do aunque ah se estuvieran. Entonces el conejo, enojado con los dioses por
que no lo haban hecho grande a pesar de haber cum plido con los encargos que le
hicieron (changos, tigre, lagarto), fue a roer la m orraleta de los dioses sin que
stos se dieran cuenta porque ya estaba un poco oscuro. El conejo quera rom
perles toda la m orraleta, pero hizo ruido y los dioses se dieron cuenta y lo fueron
a perseguir para castigarlo por su delito que haba hecho. El conejo rpido se co
rri. Por eso es que los conejos de por s com en com o si tuvieran delito y rpido se
corren si ven a alguien. El caso es que, aunque no alcanz a rom per toda la m orraleta
de los dioses ms prim eros, el conejo siempre s alcanz a hacerle un agujero.
Entonces, cuando los dioses que nacieron el mundo se fueron, por el agujero de
la m orraleta se fueron cayendo todos los pendientes que haba. Y los dioses ms
prim eros ni cuenta que se daban y entonces se vino uno que le llam an viento y dale
a soplar y a soplar y los pendientes se fueron para uno y otro lado y com o era de
noche ya pues nadie se dio cuenta dnde fueran a parar esos pendientes que eran
las cosas que haba que nacer para que el mundo fuera com pleto.
Cuando los dioses se dieron cuenta del desbarajuste hicieron mucha bulla y se
pusieron muy tristes y dicen que algunos hasta lloraron, por eso dicen que cuando va
a llover primero el cielo hace mucho ruido y ya luego viene el agua. Los hombres y
mujeres de maz, los verdaderos, oyeron la chilladera porque de por s cuando los dio
ses lloran lejos se oye. Se fueron entonces los hombres y mujeres de maz a ver por
qu se lloraban los dioses ms primeros, los que nacieron el mundo, y ya luego, entre
sollozos, los dioses contaron lo que haba pasado. Y entonces los hombres y mujeres
CD
de maz dijeron: ya no lloren ya, nosotros los vamos a buscar los pendientes que
perdieron porque de por s sabemos que hay cosas pendientes y que el mundo no
estar cabal hasta que todo est hecho y acomodado . Y siguieron diciendo los hom
bres y mujeres de maz: entonces les preguntamos a ustedes, los dioses ms prim e
ros, los que nacieron el mundo, si es que se acuerdan un poco de los pendientes
que perdieron para que as nosotros sepamos si lo que vamos encontrando es un pen
diente o es algo nuevo que ya se est naciendo .
Los dioses ms primero no contestaron luego porque la chilladera que se
traan no les dejaba ni hablar. Y ya despus, mientras tallaban sus ojos para lim piar
sus lgrimas, dijeron: un pendiente es que cada quien se encuentre .
Por esto es que nuestros ms antiguos dicen que, cuando nacemos, nacemos per
didos y que entonces conforme vamos creciendo nos vamos buscando, y que vivir es
buscar, buscarnos a nosotros mismos.
Y
ms primeros: todos los pendientes de nacer en el mundo tienen qu ver con ste que
les decimos, con que cada quien se encuentre. As que sabrn si lo que encuentran es
un pendiente de nacer en el mundo si les ayuda a encontrarse a s mismos.
Est bueno, dijeron los hombres y mujeres verdaderos, y se pusieron luego a
buscar por todos lados los pendientes que haba que nacer en el mundo y que les ayu
daran a encontrarse.
El Viejo Antonio term ina las tortillas, el cigarro y las palabras. Se queda un
rato mirando a un rincn de la noche. Despus de unos minutos dijo: desde entonces
nos la pasamos buscando, buscndonos. Buscamos cuando trabajamos, cuando des
cansamos, cuando comemos y cuando dormimos, cuando amamos y cuando soamos.
Cuando vivimos buscamos buscndonos y buscndonos buscamos cuando ya m ori
mos. Para encontrarnos buscamos, para encontrarnos vivimos y m orim os: y
cmo se le hace para encontrarse a uno mismo? , pregunt. El Viejo A ntonio me
qued mirando y me dijo mientras liaba otro cigarrillo de doblador:
U n antiguo sabio zapoteco me dijo cmo. Te lo voy a decir pero en castilla, por
que slo quienes se han encontrado pueden hablar bien la lengua zapoteca que es
flor de la palabra, y mi palabra apenas es semilla y otras hay que son tallo y hojas y
frutos y ese encuentra quien es completo. Dijo el padre zapoteco:
Primero andars todos los caminos de todos los pueblos de la tierra, antes de
encontrarte a ti mismo . (Niru zazalu' guirxixe neza guidxilay ti ganda guidxelu'
lii)
-vi
-vi
Tom nota de lo que me dijo el Viejo Antonio aquella tarde en que marzo y el
da se apagaban. Desde entonces he andado muchos caminos pero no todos, y an me
busco el rostro que sea semilla, tallo, hoja, flor y fruto de la palabra. Con todos y en
todos me busco para ser completo.
En la noche de arriba una luz re, como si en la sombra de abajo se encontrara.
Se va marzo. Pero llega la esperanza.
habamos dejado algunos sealadores de libros con dibujos, fotos y frases escri
tas en castellano y portugus (que en principio seran completamente incompren
sibles para ellos ) en algunos lugares bastante obvios para que al encontrarlos se
preguntaran si poda ser ese el objeto de la bsqueda.
La actividad fue muy divertida y provechosa. Varios nios conseguan leer
las palabras de los sealadores y hasta indicar su significado. Eso les daba una
alegra particular. Otros los nios se comprometieron en el proceso de bsque
da de manera activa y reflexiva. Varias veces realizaron preguntas y afirmacio
nes acerca de las conexiones entre el buscar y el encontrar y despus que todos
terminaron esa bsqueda pensamos en conjunto sobre lo que haban buscado y
encontrado, el porqu lo haban hecho de la manera que lo hicieron. Algunas pre
guntas quedaron pendientes de esa conversacin: cul es la relacin entre bus
car y encontrar?, siempre el encontrar est despus del buscar?, podemos
encontrar algo sin buscarlo?, cmo buscar mejor lo que queremos buscar?
La historia de la bsqueda les gust mucho a los nios y los dej muy in
quietos. Habra mucho para escribir aqu sobre la lectura y los modos de leer y
dar a leer un texto. Pero el punto que quiero subrayar ahora es el valor de una
experiencia de lectura, o de lo que una lectura puede dar lugar. Relacionaban
la historia con algunas otras que conocan. Sent una alegra muy particular al
ver los rostros de esos nios coreanos despus de leer ese texto. Me pareci
que en algn sentido ya haba valido la pena tanto esfuerzo, tanto trabajo, tanto
desplazamiento. Como si, ms all de cualquier otro resultado, al compartir
ese texto y su lectura, el curso ya haba valido la pena. Y recin estbamos
empezando!
Curiosamente los nios me dijeron que haban comprendido perfectamente
el texto, cuando les pregunt si haba algo que estaba confuso o ambiguo. Les
pregunt entonces si podan reunirse en pequeos grupos, discutir un poco la
historia y tratar de encontrar en cada grupo una pregunta que expresara el inters
principal que ese grupo haba encontrado en la historia. Las preguntas fueron
escritas en coreano en el pizarrn y, con ayuda de los asistentes habra que tra
ducirlas ms o menos as (pongo entre parntesis los apodos que cada nio ha
ba elegido para s al inicio de la actividad):
a)
Nintendo)',
-vi
CD
oo
trazado para ese da era que cada nio eligiera diez fragmentos, luego cinco, lue
go tres y finalmente uno; despus intercambiaran los fragmentos a los que cada
uno haba llegado y entonces a partir del fragmento final de un compaero ca
da uno hara un camino inverso, sin que se repitieran los fragmentos que ya
haba elegido para s: cada uno elegira primero dos fragmentos que estuvieran
conectados con l y luego otros cinco conectados a estos dos; despus cada uno
elaborara al menos una pregunta a partir de ese fragmento inicial elegido por
otro compaero; pensamos que de esa manera estaran tejiendo un sinnmero
de relaciones entre las ideas contenidas en los fragmentos, practicando sus capa
cidades de reunir y separar, estableciendo implcita o implcitamente criterios
para sus elecciones... pero vimos que todo eso nos llevara demasiado tiempo,
tal vez las dos horas o incluso ms y se nos hara imposible, a no ser que no
quisiramos hacer otra cosa. Como no estbamos dispuesto a eso la reducimos
parcialmente, despus de decirles a los nios lo que habamos planeado y por
qu no lo haramos; les pedimos entonces que eligieran cinco fragmentos entre
los que haban elegido hasta ese momento (en algunos casos no eran ms que
cinco), luego tres, y finalmente uno. Y dejamos para otro momento la actividad
de anlisis y las preguntas a partir de los fragmentos de un compaero.
Cada uno ley el fragmento elegido finalmente y justific su eleccin. Cu
riosamente un mismo fragmento fue elegido por dos nios en ms de un caso.
En muchos de los fragmentos elegidos apareca el tema de la vida y la muerte.
Las razones que algunos nios dieron para los fragmentos elegidos fueron: a) las
personas tienen miedo de la muerte (Smile, quien eligi el fr. 27); b) porque tiene
que ver con la muerte (Disney, que tambin eligi el fr. 27); c) porque describe
el ciclo de la vida (Doraemong: para el fr. 88); d) es interesante pensar que todo
cambia (Nintendo, en relacin con el fr. 6); Pensar sobre qu hacer es interesante
(Rabbit: sobre el fr. 16); afirma que los seres humanos son los seres ms bonitos
(Shabang Devil, y el fr. 82). Ese da slo nos qued tiempo para que cada nio
dibujara el fragmento elegido e hiciera una pregunta en relacin con l. Estas
son algunas de las presentaciones y preguntas de los nios, acompaados de sus
dibujos:
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1 0 % t %. \
/H o w
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W y Se-Cptxi?
Nintendo. Trat de describir el sol que nunca deja de cambiar ante nuestros
ojos.
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Disney.
D e s c r ib u n a p e rs o n a m u e rta c r u z a n d o e l r o d e la m u e rte e n u n
bote.
Pregunta: hay algo a lo que los seres hum anos le tem an ms que a la
m uerte?
oo
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Shabang Devil. Describ que los seres humanos son ms bonitos que los
monos.
Pregunta: cul es el criterio de belleza?
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H ice una rpida sntesis de las dos concepciones sobre la m uerte que S
crates expone hacia el final del dilogo y les ped que las relacionaran con lo
que haban pensado sobre la m uerte a partir de los fragm entos de H erclito y
de las preguntas que haban realizado el da anterior. Les pregunt qu le p a
recan las razones que Scrates daba en la A pologa para no tener m iedo de
la m uerte y si esas razones los ayudaban a pensar su propia relacin con la
vida y la muerte. Los invit a que hablram os de esa relacin, de si tem an o
no a la m uerte y por qu.
No s lo que hubiera pasado si hubiramos seguido el plan trazado inicial
mente, pero el resultado de la nueva opcin fue sumamente gratificante: durante
una hora y media sigui una conversacin intensa donde los nios participaron
con entusiasmo y energa. Junto a alternativas para pensar las cuestiones lanza
das, muchas nuevas preguntas surgieron y ms de una conexin con los das ante
riores. Sent que los nios decan lo que pensaban en relacin con la vida y la
muerte y eso que pensaban los haca pensar cada vez ms. En ms de una ocasin
los nios manifestaban que el movimiento de la conversacin los haca cambiar
de idea. Cuando nos dimos cuenta, ya casi era hora de terminar ese tercer da. Lo
que sigue es un breve fragmento de es e extenso dilogo (Vlez es mi apodo):
Disney: tengo miedo de la muerte porque mucha gente se podra olvidar de m.
Vlez: por qu miedo de algo que no te imaginas?
Nintendo: tenemos miedo de la muerte porque observamos la muerte de
otros. Las personas quieren vivir mucho, pero la muerte es un trmino.
Bat: las personas tienen miedo de la muerte porque no saben lo que es.
Este breve dilogo muestra algo interesante: el desconocimiento de algo no im
pide tenerle miedo si eso desconocido tendr un efecto no deseado (en el caso de
Disney, el olvido que generar en mucha gente); ms an, contrariamente a lo
que supone la pregunta de Vlez, es justam ente porque desconocemos algo que
le tememos (Bat). Sera justam ente el desconocimiento el origen del miedo y no
una razn para su no existencia. De todos modos, insist con la pregunta que
se apoyaba en la posicin de Scrates en la Apologa para intentar llevar un
poco ms lejos esa lnea de pensamiento:
Vlez: por qu tener miedo de cosas que no conocemos? La muerte, no
podra ser algo mejor que estar vivo?
Bookdoochilsung: todos piensan que este mundo es perfecto y cuando
mueres no puede ya volver ms a l.
Rabbit: tengo miedo a la muerte porque tendra que interrumpir todas las
cosas que me gustan hacer [...] las personas quieren realizar cosas y cuando te
mueres ya no puedes realizar nada.
Ironman: pienso que la vida y la muerte forman un crculo. Vivir es como
jugar durante el da y morir como dormir. Nadie quiere dormir temprano.
Es notoria, en la afirmacin de Ironman, la influencia de los fragmentos de
Herclito trabajados el da anterior. Observe que no menciona a Herclito pero
aplica de alguna manera un fragmento para responder la pregunta que estamos
tratando. Y lo hace con una bella analoga. Es interesante destacar que en estas
tres intervenciones de los nios es comn una visin negativa de la muerte por
lo que ella impide en relacin con la vida. Es decir, la negatividad con que es
vista la muerte viene por la supresin de la vida que provoca. Sin embargo, una
compaera de Ironman piensa diferente:
Sky: no para todos la vida es feliz. M ucha gente se m ata entre s, y si tuvie
ran miedo de la muerte no se mataran. Algunas personas tienen miedo de la vida.
Estos nios enseguida ponen visiones alternativas para los problemas que es
tn pensando. E indirectamente tambin estn desplazando los problemas. Lo que
Sky cambia no es slo la manera de pensar en relacin con la muerte sino que se
pregunta por la relacin con la vida que estaba presupuesta. Muestra que una de
pende de la otra y que si sta cambia tambin lo har aquella. En el fondo, viene a
decir Sky, nuestra relacin con la muerte depende de nuestra relacin con la vida.
Nintendo: yo no tengo miedo de la muerte. La gente va a morir de cualquier
manera y no todas las muertes vienen de la misma manera.
Ironman: pienso que tenemos miedo de la muerte porque viene sin que la
notemos.
Vlez: tenemos miedo de las cosas que no podemos controlar?
Alien: tener miedo a la muerte es como tener miedo a la oscuridad. Pero as
como no tenemos necesidad de tener miedo de la oscuridad, tampoco tenemos
necesidad de tener miedo de la muerte. Tal vez no tengamos miedo de la muerte
en s misma sino del proceso que lleva a ella.
Nintendo: eso es verdad, pero tenemos miedo a la muerte porque las perso
nas que eran prximas van a estar tristes si morimos. De cualquier manera todos
morimos una vez de modo que no hay que tenerle miedo.
Un tema que pareca simple se vuelve ms complejo. El miedo a la muerte
ya no exige pensar slo en su carcter de conocida o desconocida sino en muchas
co
-vi
otras cuestiones que los nios van explicitando: el modo en el que la muerte lle
ga, su carcter inevitable, el proceso que lleva a la muerte, el efecto de la muerte
en las personas que rodean a quien muere. En ese contexto, Nintendo ya muestra
otra posicin y muestra ms de una razn para ya no temer a la muerte; al con
trario, Ironman expresa una nueva razn para temerle a la muerte; Al lien traza
una nueva y bella analoga.
Vlez: de modo que tenemos que distinguir entre diferentes razones para
temer a la muerte. Primero, necesitamos distinguir entre la muerte en s misma
y el proceso que lleva a ella; segundo, debemos diferenciar la preocupacin que
genera la muerte en quien muere y en las personas que rodean a quien muere.
An piensan que la muerte es algo a lo que hay que temer?
Doraemong: sera terrible vivir para siempre.
Nintendo: pensemos que pudiramos vivir para siempre. Nos sentiramos
como un hombre rico que nunca va a perder su dinero.
Si para algunos la idea de una vida sin lmites se parece a una situacin de
mxima abundancia (Nintendo), para otros, aunque la idea de la muerte como al
go inevitable los asusta, no lo es menos la idea de una vida eterna (Doraemong).
Una vez ms, los nios afirman que para saber de nuestra relacin con la mue
rte tenemos que considerar nuestra relacin con la vida. En este sentido la idea
hipottica de una vida sin muerte es esclarecedora para pensar la muerte.
[]
Ironman: los cientficos van a inventar una pastilla que va a hacer que las
personas vivan para siempre.
Vlez: Si existiera esa pastilla, la tomaras?
Ironman: s, la tomara porque quiero vivir para siempre. Quiero encontrar
me con los que he estado viendo. No sabemos lo que va a suceder despus que
morimos.
Vlez: en ese caso, no sera triste ver que otros mueren y desaparecen? No
te parece injusto que algunos vivan para siempre y otros no?
Bookdoochilsung: durante la vida sentimos dolor. No queremos que ese
dolor dure para siempre.
Alien: la pldora ser muy cara y habr mucha gente que no la pueda pagar
aunque quisieran comprarla.
oo
CD
[]
que fue el mismo que haba sugerido unos momentos antes que los cientficos
iran a inventar la pldora de la vida eterna.
La sensacin que yo tena es que podamos seguir conversando por m u
cho tiempo hasta que vi en el reloj que estbamos cerca del lmite en que los pa
dres vendran a buscar, como en los das anteriores a sus hijos. Entonces, cuando
ya no tenamos tiempo para continuar conversando, dividimos a los nios en
pequeos grupos y pedimos que cada grupo elaborara algo que todos los m iem
bros del grupo consideraran un aprendizaje del da y tambin que cada grupo
hiciera una pregunta para finalizar el trabajo sobre alguna de las temticas abor
dadas ese da. Esto es lo que ellos dijeron que haban aprendido y lo que pre
guntaron ese da:
Grupo a): Alien, Sky, Sshabang Devil.
Las personas no slo temen a la muerte sino al proceso de morir.
Pregunta: qu cosa es realmente la muerte?
Grupo b) Nintendo, Chicken.
Aprendimos que no sabemos lo que es la muerte y sin embargo le tenemos
miedo.
Pregunta: por qu tenemos miedo de la muerte?
Grupo c) Cherrypine, Smile.
Si viviramos para siempre, la vida no tendra sentido como seres humanos.
Pregunta: la gente querra vivir para siempre, aunque la vida perdiera senti
do como humano? Las personas nacen con algn valor como seres humanos?
Grupo d) Rabbit, Peterpan.
Las personas tienen miedo de la muerte porque tienden a creer en las cosas
que pueden ver y no pueden ver la muerte. No sabemos lo que pasa despus [de
la muerte]
Pregunta: las personas seran ms felices si fuera inventada una pldora
de la vida eterna?
Grupo e) Doraemong, Bookdoochilsung.
Aprendimos sobre dos concepciones de la muerte Scrates.
Pregunta: si la pldora contra la muerte fuera inventada, la vida de las
personas estara determinada por su bienestar [econmico]?
Grupo f) Bat, Ironman.
Las cosas que parecen buenas o malas siempre pueden ser vistas desde
otro punto de vista.
que nos puede ayudar a pensar sobre muchas de las cuestiones abordadas en este
libro y en particular sobre la cuestin que principia este captulo: cmo hacer
filosofa con nios en la infancia? Creo que esta experiencia refuerza la necesidad
de pensar, cada vez que nos planteamos preguntas que dicen respecto al camino o
al mtodo para hacer filosofa, cuestiones que tienen que ver con la naturaleza y
el sentido de lo que hacemos. En otras palabras, es imposible pensar cmo ha
cer filosofa con nios (o en la infancia) si no pensamos qu entendemos por
filosofa e infancia y para qu queremos reuniras.
Por cierto se trata de cuestiones complejas que llaman a consideraciones
que, en parte, hemos tratado en los captulos anteriores y a otras que no pode
mos tratar acabadamente en este libro. Sin embargo podemos extraer algunos
aprendizajes de esta experiencia que nos permitan al menos encontrar un pun
to de partida para mirar con ms detalle nuestra prctica. Se trata por cierto de
notas que precisan ser fortalecidas y profundizadas y que no tienen otro prop
sito que el de ayudar a pensar las modalidades del filosofar con nios.
Partiremos de los sentidos que usualmente se atribuyen a esta bsqueda, al
menos en nuestros pases. En efecto, si preguntamos para qu hacer filosofa con
nios es bastante probable que la respuesta que recibamos est dentro de algunos
de las cuatro posibilidades que siguen: a) como algo valioso y noble en s mismo
que no necesita justificarse ante nadie ms que ante la propia filosofa, b) como
una contribucin para la educacin para la ciudadana (o para la democracia,
o para alguna otra palabra semejante que encierre los sentidos socio-polticos
otorgados a una educacin filosfica), c) como una pieza fundamental en la for
macin moral o tica de los nios, d) como el otorgamiento de las habili
dades de pensamiento crtico y creativo (y, eventualmente, del cuidado) que per
m itan a los nios una mejor insercin en la sociedad (y a los jvenes mejores
herramientas para participar en el mercado de trabajo).
Claro que estas no son las nicas posibilidades de justificar la educacin fi
losfica de la infancia, pero son las ms habituales. Y en algunos casos se com
binan: por ejemplo, las habilidades de pensar pueden formar el ciudadano de la
democracia; o la formacin para la ciudadana permite una mejor insercin en el
mercado de trabajo, etc. En todo caso, se trata de formulaciones bastante usuales
y repetidas en el discurso pedaggico-filosfico de nuestros das.
Las cuatro lneas argumentativas me parecen problemticas. L a prim era
suele ser defendida con referencia a Aristteles u otros filsofos griegos, que
ocupaban una posicin social muy diferente de la que solemos ocupar los profesore s
de filosofa en nuestras sociedades. Y si en la sociedad griega clsica, los filso
fos no precisaban rendir cuenta de sus actos (vimos en el captulo anterior que
esta afirmacin no se ajusta exactamente al caso de Scrates), esa postura es ina
ceptable cuando los profesores somos trabajadores del estado (ya sea que estn
administradas por instituciones pblicas o privadas) y una de las razones princi
pales por las cuales elegimos la filosofa es justamente por el papel social que
la misma podra cumplir. Refleja, por otro lado, una pretensin de superioridad
de la filosofa frente a los otros saberes, poltica y epistemolgicamente muy
poco interesante, que compromete una relacin ms horizontal con ellos y que
ha generado efectos bastante desagradables, como su aislamiento y desprecio en
muchas de las instituciones en las que la filosofa se hace presente.
La segunda posibilidad es tal vez la ms popular en la actualidad y es de
hecho la defendida por Matthew Lipman a travs del programa filosofa par ni
os. Considero que este modo de pensar los alcances polticos de la Filosofa
tiene algunos problemas. Las relaciones entre filosofa y democracia son tan an
tiguas como la filosofa misma y los propios orgenes griegos de la filosofa
muestran que entre la filosofa y la poltica, entre la filosofa y la democracia hay
ms tensiones que complementariedad. Si bien no es cierto que la filosofa grie
ga fuera esencialmente antidemocrtica, el caso de Scrates que analizamos en
el captulo anterior muestra que la relacin entre la filosofa y todo orden po
ltico es de enfrentamiento o, por lo menos, de lgicas de pensar y actuar clara
mente diferenciadas. Vimos cmo, en su juicio, Scrates mostraba ejemplos en
que su vida filosfica le exiga resistir las rdenes o mandatos de las institucio
nes de gobierno, fueran ellas de tirana o democracia. Y vimos cmo Scrates
argumentaba que no haba participado en poltica porque si lo hubiera hecho
habra perdido la vida mucho antes, lo que habra que traducir como la im
posibilidad de ejercer una ciudadana democrtica o participar plenamente de la
vida democrtica y practicar al mismo tiempo una vida filosfica en el sentido
en que l la entiende. Scrates muestra all que la poltica de los polticos sean
democrticos o tirnicos y la de los filsofos son incompatibles al punto de
aqullos considerar a stos una amenaza. El juicio y la condena de Scrates son
el mejor testimonio o consecuencia prctica de esa confrontacin.
De un lado, la poltica de los polticos; de otro, la poltica de los filso
'|-
fos. Por cierto que muchas cosas han cambiado desde entonces y la postura de
potencia para pensar de sus alumnos. Afirmamos all que lo que est enjuego es
en qu medida, quien ocupa el lugar para ensear, est dispuesto a permitir y fa
vorecer que quien ocupa el lugar de aprendiz determine los propios caminos de
su pensamiento.
Vimos cmo el mismo Scrates es un ejemplo bastante contradictorio o al
menos en tensin de esa posicin, en la medida en que en muchos de los dilogos
platnicos (por ejemplo la Apologa que estudiamos en el captulo anterior, du
rante su breve intercambio con Meleto, y tantos otros dilogos), Scrates ocupa el
lugar de un juez del pensamiento. Cambia la forma de su intervencin y la reac
cin de los interlocutores: los otros se dejan seducir o lo resisten; lo consagran o
simplemente lo aceptan. En todos esos casos, Scrates es quien pretende sancio
nar lo que es posible o no pensar, quien determina las finalid ades legtimas e ileg
timas para el pensamiento de sus interlocutores; en otros casos, la situacin parece
ms abierta y Scrates deja al menos cierto espacio a sus interlocutores.
Si la posicin de quien propicia una experiencia era tensa en poca de S
crates lo es ms en la actualidad, en los complejos marcos institucionales en que
ella se despliega. La situacin de la filosofa en una institucin como la escuela
parece todo menos fcil ni simple. Ni siquiera puede darse por descontado que sea
posible practicar la filosofa como experiencia de pensamiento en los trminos aqu
caracterizados. Al contrario, la filosofa parece habitar un espacio en tensin, en
tre la lgica formadora de la transmisin cultural para la que una sociedad dispone
de escuelas y la lgica abierta y potenciadora de la libertad de una experiencia de
pensamiento. La tensin se manifiesta vivamente en la relacin entre quien ense
a y quien aprende, sujetos uno y otro a las demandas ms diversas, dentro y fue
ra de la escuela: puede la filosofa en situacin educativa no slo rechazar las
finalidades del exterior que recorten su libertad sino tambin prescindir en su pro
pio discurso de la pretensin de dar forma al otro, al infante, al alumno, al aprendiz
an cuando esa forma est pensada en trminos de una donacin de libertad? Pue
de la filosofa en las instituciones educacionales establecer otra relacin que la
dominante entre quien ensea y quien aprende, de modo tal que el profesor de fi
losofa permita a quien aprende determinar por s mismo la ley, la forma, los ca
minos de lo que puede y no puede ser pensado?
En todo caso, si la infancia como ausencia ha dado lugar a la educacin
como formacin y su resultado es un sistema educativo basado en la disciplina y
el control, que genera hacia afuera y hacia adentro desnimo e insatisfaccin,
lado, la cuestin de la cronologa. Creo que hay una exagerada atencin a la edad
de los participantes en las experiencias y los materiales de filosofa para nios.
Los copartcipes de la experiencia podran tener otras edades, para arriba o para
abajo, y las lneas principales sobre las que se propone la experiencia podran
ser mantenidas.
Por otro lado, se trata de considerar cuestiones puntuales acerca de: la inu
tilidad de crear nuevos materiales didcticos a ser utilizados ante la riqueza y
diversidad de los existentes; la riqueza que otorga una atencin literaria y no
slo filosfica a los textos trabajados, la fortaleza de cierta relacin con lo que
se suele llamar historia de la fi losofa; un cierto equilibrio entre el cuidado en
el empleo del tiempo y la atencin a las diversas dimensiones temporales a las
que damos lugar en las actividades; la mayor o menor flexibilidad frente a la
planificacin de las actividades; la necesidad de propiciar modos diversos de
interaccin grupal; el fortalecimiento en la capacidad de preguntar y, sobre todo,
de preguntarse en el camino del pensamiento que transitamos, la importan
cia de crear respuestas alternativas frente a los problemas considerados; la ri
queza que proviene de la conexin establecida entre los diversos lenguajes del
pensamiento, y las formas de interaccin comunicativa subrayadas; por cierto,
muchas otras cuestiones especficas como el valor y el efecto de la conversacin
y el dilogo en los participantes; el discutible espacio de las opiniones ; la
apuesta a la creacin conceptual; la ocupacin de los espacios dispuestos en las
instituciones, la relacin entre el cuerpo y el pensamiento, las conexiones con
otros saberes, en particular, el arte, la literatura, la religin, la ciencia.
Adems, esa experiencia nos permite notar cuestiones menos especficas
como el papel de los docentes y su preparacin para esa actividad; la fuerza epis
temolgica de la ignorancia en las relaciones con los distintos modos de saber,
la cultura de la sensibilidad (pedaggica, filosfica, poltica) necesaria para dar
atencin a la infancia, la relacin de los nios y de los adultos con la infancia,
el modo de ejercer el poder del pensamiento para s y para los otros, la pregunta
por el sentido, en la propia actividad filosfica, de reunir la filosofa y la infancia.
En su conjunto, esa experiencia permite pensar que ms que un conjunto de
habilidades intelectuales, cuerpo de conocimientos o sofisticados instrumentos
pedaggicos y sin que ellos carezcan de valor o sean despreciables la infan
cia, y una infancia para la educacin, requieren, antes que cualquier otra cosa,
de nuestra mxima capacidad de atencin, apertura y sensibilidad.
los esclavos que los griegos aceptaban ni la tan mentada esclavitud del nio
que, sospecho, ser siempre al menos en parte una ficcin de los adultos, sino que
me refiero a abandonar la primera esclavitud, la ms difcil, la esclavitud de s
mismo. Esa esclavitud la hemos cargado todos los pedagogos, al menos en el
nombre. D e modo que, adems de un misterio y un desafo, la pedagoga es un
desafo por escapar del esclavo que todo pedagogo lleva dentro de s.
Desde que se invent la escuela, el pedagogo ya no es slo un misterio,
un enigma, una pregunta y un desafo, sino tambin la imposibilidad de un cr
culo cuadrado: educar para la autonoma; aceite en el agua: emancipar el ciuda
dano; helado caliente: formar para la libertad. Desde la invencin de la escuela
a la pedagoga la sigue otro signo de puntuacin, la interrogacin por la na
turaleza de la pedagoga se ha convertido en una exclamacin por su extraeza: qu es la pedagoga!, cmo es posible!, cmo! De modo que la pedago
ga es tambin una imposibilidad. Con todo, por el camino de lo imposible se
abre una puerta al pensamiento: pensamos porque, cuando, donde, es imposible
pensar. Educamos porque, cuando, donde, es imposible educar. La verdadera
pedagoga, la que piensa y vale la pena de ser pensada, slo se relaciona con
lo imposible.
La imposibilidad de la pedagoga atraviesa diversos espacios y tiempos.
Bastante antes que Freud, Scrates, infante pedagogo impensable, lo saba, in
cluso antes de ser inventadas las escuelas. Tan imposible es la pedagoga, que
a Scrates, el primer pedagogo de verdad, lo mataron. Las razones son muy
complejas. Ya en los dilogos se discuta si el filsofo era ms peligroso por
intil que por perverso. La condena est llena de motivos que estn en la acu
sacin. Entre ellos, el motivo de los motivos: Scrates deba morir porque, so
bre todo, corrom pa a los jvenes. Enseaba y no era esclavo. De verdad los
corrompa. Tradicionalmente se les enseaba que no saban y que por eso de
ban aprender. En el mismo acto de enseanza se les mostraba que no eran
sabios porque no saban lo que estaban aprendiendo. Scrates tambin les en
seaba que no saban, pero no lo haca transmitindoles un saber y pretenda
que aprendieran otra cosa: que del contrario del saber emana todo saber, que
la ignorancia no es un defecto sino un exceso. As, mostraba de otro modo la
imposibilidad de la pedagoga: cuando ella es verdadera ensea un imposi
ble, que la ignorancia es un saber, que la ignorancia es, de hecho, el nico saber
que es necesario saber porque permite saber siempre diferentemente y no slo
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