UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO

INSTITUTO DE LINGUAGENS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ESTUDOS DE LINGUAGEM MESTRADO
TEORIA DOS GNEROS LITERRIOS: POESIA
DOCENTE: PROF. DRA. CLIA MARIA DOMINGUES DA ROCHA REIS
DISCENTE: SANDRA LEITE DOS SANTOS
FICHAMENTO DO TEXTO: NVEL FNICO: A VERSIFICAO
COHEN, JEAN. Estrutura e linguagem potica. Trad. lvaro Lorencini e Anne Arnichand.
So Paulo: Cultrix/ EDUSP, 1974.
PGINAS
p.46

CITAES
[...], comum confundir
verso com poesia [...]
Apesar
das
profundas
modificaes que sofreu no
decorrer de sua historia, o
verso continua sendo at hoje
o veculo corrente da poesia.
A verdade que o verso no
nem indispensvel e nem
intil. Porque o ato da
poetizao abrange os dois
nveis da linguagem, fnico e
semntico.

COMENTRIOS
Segundo o autor o verso no
deve ser confundido com
poesia. O verso um dos
elementos que compem a
poesia. Ele tambm no deve
ser julgado como um
ornamento intil, e que possa
a vir atrapalhar o pensamento
potico.
O verso tem de ser visto
como algo que enriquece o
poema. No sendo ele
obrigatrio,
ou
intil
devemos entender que o
poema apresenta em sua
linguagem o nvel fnico e o
semntico. De forma que o
poeta ao produzir a sua obra
deva levar em considerao
essas duas questes.

p.47

[...] o verso s existe como

relao entre o som e o
sentido. Portanto uma
estrutura
fono-semntica.
Contudo, difere dos outros
processos de poetizao,
como a metfora, que se situa
unicamente
no
nvel
semntico.
O que verso francs?
O versus baseia-se em
elementos sonoros variveis
de uma lngua para outra.

Sendo o verso um processo

de poetizao, e que esse
acontece tanto no nvel fnico
quanto
no
semntico,
entendemos que diferente da
poesia a prosa sai desse
processo mutilada, ou seja,
sem os recursos fnicos ela
apresenta-se incompleta.
A definio bsica do verso
retorno, aquele que volta
sempre sobre si mesmo. Por
isso se opem a prosa que se

[...] o verso francs em

primeiro lugar homomtrico e
em segundo homofnico.

p.48

A definio acima s se
aplica ao verso regular. E o
verso livre? Devemos negarlhe a qualidade de verso? Tal
procedimento no constituiria
um mtodo cientfico vlido.
Uma boa definio deve
aplicar-se a todo o definido e
somente ao definido.

p.49

[...] a poesia feita para ser

declamada. Porm, nem todos
os declamadores recitam da
mesma
maneira
e
as
diferenas podem s vezes ser
considerveis.
A primeira vista, uma pgina

desenvolve linearmente.
Gerard Hopkins apresenta
uma definio de verso
tambm
defendida
por
Jakobson: discurso que
repete total ou parcialmente a
mesma figura fnica.
Os elementos sonoros do
verso variam de uma lngua
para outra, em francs sabe-se
que o nmero igual de
silabas que fundamenta a
repetio.
O discurso versificado ser
todo aquele dividido em
segmentos com nmero de
slabas iguais, em pelo menos
dois a dois versos.
Um verso homomtrico
aquele que as composies
poticas, cujas medidas so
iguais as outras, e o
homofnico aquele que
apresenta o mesmo som ou se
pronuncia de forma igual.
Aqui o autor faz uma espcie
de critica definio utilizada
anteriormente para classificar
o verso. Definio essa que
s se aplica ao verso regular
deixando de fora o verso
livre. Desse modo tal
procedimento no constituiria
um mtodo cientifico valido.
E por isso ele vai tentar fazer
uma definio sobre o que o
verso, que sirva tanto para o
regular quanto para o verso
livre.
Segundo o autor no h uma
linearidade na hora de recitar
uma poesia, cada pessoa tem
a sua particularidade quando
o faz. Isso se d, porque no
h por parte do poeta uma
preocupao em marcar o

p.50

em verso distingui-se de uma

pgina em prosa pela
composio tipogrfica.
[...] a pausa uma suspenso
de voz necessria para que o
falante tome flego. [...] ela
um
simples
fenmeno
fisiolgico [...], mas que se
carregou naturalmente de
significao lingstica.

A pausa um simples
fenmeno fisiolgico exterior
ao discurso, mas que se
carregou naturalmente de
significao lingstica.
[...] Da mesma forma podese dizer que toda seqncia
dividida duas vezes, uma vez
pelo sentido, outra vez pelo
som.
p.51

[...] a lngua escrita julgou

conveniente sobrecarregar os
espaos em branco com
signos particulares, chamados
signos de pontuao.

p.52

Mas como distinguir a pausa

mtrica da pausa semntica?
Oralmente
ambas
so

ritmo no poema. Cabe ao

leitor encontr-lo.
Nessa fala o autor apresenta
uma breve explicao sobre a
estrutura do poema em verso.
Tipografia essa que vai
diferenci-lo da prosa.
Ele d nfase pausa, que
simbolizada pelo espao em
branco, que surge a como
ausncia de voz, entendida
como o momento em que o
falante para, para tomar
flego.
Como exemplo dessa fala o
autor utiliza a sentena: O
tempo est bom. Vou sair. A
frase dividida em dois
grupos diferentes, pelo som e
pelo sentido. Mas essa mesma
fala pode ser apresentada
diretamente, sem a pausa e
no teria o seu sentido
comprometido. O tempo est
bom vou sair.
Percebe-se que os signos
mais comuns nessas pausas
so o ponto e a vrgula. O
primeiro tem a funo de
marcar o fim da frase, quando
essa j apresenta um sentido
completo. J o segundo,
separa grupos que no podem
existir isoladamente embora
tenham
uma
autonomia
relativa. Segundo Damourette
a vrgula representa pequenas
pausas
que
separam
elementos
ligados
frouxamente com os termos
que se relacionam.
Esse o modo de organizao
do discurso na prosa
Como no se pode distinguilas ambas receberam o
mesmo valor, ou seja, tem a

p.53

54

p.55

marcadas por silncios e no

h
nenhum
meio
de
diferen-las.
Os silncios, com efeito,
decompe a seqencia.
Quando h conflito entre o
metro e a sintaxe, sempre o
metro que vence, e a frase
deve curvar-se s suas
exigncias. [...].
[...] os poetas souberam
entender que o conflito entre
o metro e a sintaxe vinha da
prpria essncia do verso.
[...] para Apollinaire, o verso
no-pontuado se diz de uma
s vez, isto sem marcar
pausa, nem se quer onde o
sentido existe.

a versificao parece
contrariar as regras do
discurso normal: coloca uma
pausa onde o sentido recusa,
e no a coloca onde o sentido
exige.
Apresenta
o
enjambement que a frase
que acaba no meio do verso.
O enjambement um caso
particular de conflito entre
metro e sintaxe. Para
solucion-lo, seria preciso
uma coincidncia perfeita
entre pausa mtrica e pausa
semntica. Ora, nenhum
poema francs conhecido
realiza tal coincidncia.
O que os clssicos fizeram
foi uma reduo ao mnimo
da discordncia entre som e
sentido. Assim, reduziram o

mesma importncia dentro da

estrutura.
Esse

um
princpio
anunciado por Grammont.
Aqui ele deixa claro que em
um possvel embate entre
metro e sintaxe deve-se
privilegiar o metro.

Concorrendo entre si metro e

sintaxe e se for necessrio
devemos sacrificar a sintaxe
em favor do metro. O autor,
com certo cuidado, sugere
que deslocar a sintaxe, talvez
seja a funo do metro.
Para Apollinaire, a no
pontuao era novidade, e
que a pontuao dificultava a
reflexo do poeta na hora da
criao, momento esse em
que poema devia seguir seu
curso sem interrupes ou
entraves.
O autor faz um breve
esclarecimento a respeito da
versificao e o sobre o que
enjambement, e do conflito
que ele causa por conta da
ruptura que sofre no meio do
verso.

Observa-se que para atenuar

o conflito, os poetas clssicos
evitaram o enjambement e
fizeram coincidir os finais do

p.56

p.57

conflito,
mas
no
o
eliminaram. Empenhando-se
em terminar os versos com
signo de pontuao, os
clssicos atenuaram o conflito
entre verso e gramtica
Basta saber que a coeso
gramatical
apresenta
diferenas de grau, vale dizer
que a discordncia metrosintaxe observada no verso
suscetvel
de
variao
intensiva. A histria da poesia
mostra o aumento progressivo
deste carter. Notamos que o
fim de verso rompe um grau
cada vez mais elevado de
solidariedade gramatical.
Na poesia clssica, nunca a
fronteira do verso corta um
grupo sinttico, isto um
conjunto que no admite
pausa semntica.

p.58

Tentaremos
agora
quantificar o fenmeno de
fins de verso no pontuado,
observando
a
variao
histrica do fenmeno.

p.59

De acordo com os dados

passamos de uma mdia de
11% nos clssicos para 19%
nos romnticos e 39% nos
simbolistas.
Parece
que
estamos em presena de uma
linha de evoluo, uma
espcie de lei tendencial da
poesia francesa.
Qual o trao distintivo
entre poema e prosa? O
poema corta sempre no fim
da frase, respeitando o
paralelismo das estruturas

p.61

verso
com
as
pausas
semnticas, com pontos e
vrgulas.

O
autor
prefere
no
aprofundar-se na discusso
das analises sintagmticas.
Ele s informa ao seu leitor
que a coeso gramatical
apresenta diferenas de grau,
ou seja, devemos observar
que no verso a discordncia
metro-sintaxe pode sofrer
uma variao intensiva.

As poesias clssicas no
admitiam
as
pausas
semnticas, ou seja, os versos
estavam sempre ligados uns
aos outros sem cortes sem
pausas.
Aqui o autor observa a
importncia de se fazer
coincidir a pausa mtrica, que
obrigatria, com a pausa
semntica para diminuir
assim a discordncia entre
metro e sintaxe. Para tal se
utilizava um ponto ou uma
vrgula.
A constante evoluo da
divergncia entre metro e
sintaxe foi bastante acentuada
na versificao nos trs
perodos
observados.
Mallarm foi quem mais
utilizou esse processo em
suas criaes.
Aqui o autor aponta um
importante
trao
que
diferencia o poema da prosa.
A ruptura do poema no fim da

p.62

p.63

fnicas e semntica. Esse o

nico critrio pelo qual o
verso livre se distingue da
prosa.
O verso no agramatical,
mas antigramatical. um
desvio em relao s regras
do paralelismo entre som e
sentido que existe em toda
prosa. Desvio sistemtico e
deliberado.
O verso a antfrase
A frase uma unidade tanto
pelo som como pelo sentido.
Porm, essa dupla definio
s possvel quando a
linguagem
garante
o
paralelismo rigoroso das
estruturas
sonoras
e
semnticas; portanto, s
vlida em prosa. No verso, a
dupla definio no se
aplica.
No verso o paralelismo
rompido. O que apresenta um
sentido completo, ou seja, a
frase, no est mais situada
entre duas pausas; e o que
est situado entre duas
pausas, ou seja, o verso, no
apresenta mais um sentido
completo.

frase, respeitando tantos os

elementos fnicos, quanto os
semnticos.
E
esse
rompimento que distingue o
verso livre da prosa.
O verso no desprovido de
gramtica, e sim contra a
mesma. Assim, o verso
visto como aquele que se
opem a frase.

Com a redundncia, a
linguagem procura construir
estruturas fortes.

A redundncia uma espcie

de estratgia lingstica, que a
versificao vem a quebrar. O
poeta ao escrever em versos,
propositalmente ou no,
inverte
o
discurso.
E
resultado disso uma
mensagem mais trabalhosa
para ser interpretada.
A rima de fato no encerra o
verso. E se a mesma no vir
acompanha de um acento ou
de uma pausa
torna-se
imperceptvel ao leitor.

Tudo acontece como se o

poeta quisesse enfraquecer as
estruturas do discurso, como
se objetivo final fosse
embaralhar a mensagem.
p.65

Qual , ento a funo da

rima? A rima no simples
repetio de sons, mas
repetio de sons terminais.
Sendo assim, no a rima

Segundo o autor somente na

prosa a frase apresta um
sentido completo engajando
som e sentido. No verso a
frase interrompida, portanto
no ocorre o paralelismo
entro o som e o sentido, no
apresentando um sentido
completo.

p.67

p.69

p.73

p.75

que marca o fim do verso,

mas o fim do verso que marca
a rima.
A rima inverte o paralelismo
fono-semntico em que se
baseia a segurana da
mensagem. Tambm neste
caso, como se o poeta, ao
invs das exigncias normais
da comunicao, procurasse
aumentar os riscos de
confuso.
A rima semntica respeita o
princpio do paralelismo:
semelhana
de
som
corresponde uma semelhana
de sentido.
Banville formula claramente
o princpio no Petit Trait de
posie
franaise:
Fareis
rimar, tanto quanto possvel,
palavras muito semelhantes
como som e muito diferentes
como sentido. Na medida do
possvel, a prosa evita
aproximar homnimos, ao
contrrio da poesia que no
s os aproxima, como os
coloca no mesmo lugar.
A versificao s tem uma
funo negativa. Sua norma
a antinorma da linguagem
natural.
Esta
linguagem
desempenha
sua
funo
atravs de um mximo de
diferenciao

O verso constitui uma

inverso das regras da fala:
exprime frases semnticas
diferentes atravs de frases
fnicas semelhantes.

Para o autor como se o

poeta buscasse causar uma
confuso entre o som e o
sentido e no uso da rima na
versificao. Invertendo esses
dois elementos a segurana
da mensagem pode ser posta
em risco.
Percebe-se que o princpio
apregoado por Banville,
resulta
em
uma
rima
equivocada, em que a
palavras
com
sons
semelhantes
e
sentidos
diferentes manifestam as
imprecises do poeta. A prosa
rejeita
rimas
e
evita
aproximar homnimos. J a
poesia os aproxima e at
substitui um pelo outro
mesmo alterando o sentido,
da vem o equivoco.

Na prosa todos os tipos de

figuras de linguagens ou de
sons so descartveis, ao
contrario do verso que at se
baseia nas rimas para suas
construes.
Quando se diz que o verso
antinorma, entende-se que ele
utiliza uma de diferenciaes
na sua construo. E que
essas fogem das normas
estabelecidas.
O verso apresenta-se de
forma diferente da fala. Pode
at apresentar frases sonoras
semelhantes, mas no aspecto
semntico elas diferem entre
si.

p.77

p.78

p.82

p.84

p.86

[...] por um lado, dizer o que

tem, devendo para tal utilizar
as palavras do lxico comum;
por outro, fazer versos, isto ,
garantir um mximo de
semelhanas
entre
as
unidades de discurso.
[...] plo expressivo e plo
inexpressivo.
A dico expressiva modula
a voz segundo o contedo
intelectual e emocional do
poema.
No sculo XVII dico
inexpressiva. Todos os atores
declamavam os alexandrinos
com voz uniforme.

O que faz o poeta? Atravs

da rima e da aliterao, que
constituem um dos processos
fundamentais
do
verso
regular, ele tente a limitar a
diferena.
O som, tanto no verso como
na prosa, signo, mas sua
significao dificilmente
perceptvel porque toda
negativa: o verso feito de
signos que funcionam em
sentidos opostos.
O verso, disse Mallarm,
compensa o defeito das
lnguas, Frmula profunda,
mas que deve ser precisa. O
verso s tira proveito do
defeito da lngua se o agravar
primeiro.

O poeta v-se aqui quase

que forado a trabalhar com
o que pode para assim
alcanar xito no discurso e
satisfazer a versificao.

A dico apresenta dois

plos, o expressivo e o
inexpressivo.
Na dico expressiva as
variaes da voz interferem
na velocidade, na intensidade
e tambm na altura. Aqui a
entonao algo primordial,
pois ela que acentua as
diferenas
e
marca
a
diversidade dos sentidos.
Na dico inexpressiva a voz
no apresenta variaes,
portanto, era uniforme o que
causava
monotonia
s
declamaes.
O poeta toma posse dessas
ferramentas e limita a
diferena de fonemas, para
que esse no comprometa a
unidade do verso.
Segundo o autor tanto a prosa
quanto
o
verso
no
apresentam um retorno total,
pois somente parte de seus
componentes contribuem para
tal processo.
Segundo Mallarm, o verso
compensa as dificuldades que
a lngua apresenta, profundo
e deve ser preciso. Mas para
isso ele deve primeiro agravar
o defeito da lngua e s
depois aproveitar-se dele.