La desaparicin del Cine Club de la Facultad de Letras, y del Cine Arte de San Marcos
nos condujeron a estudiar, analizar y construir una nueva alternativa para
la
" Cultura
100 aos de cine en el Per, una historia crtica, Ricardo Bedoya, 1995, pg.259.
El Acorazado Potiomkin
1.-
2.-
3.-
1952,
Italia.
4.-
Vivir.
Japn.
5. -
8.-
9.-
10.-
El Cineclubismo en la Universidad de San Marcos: "El Caso del Cine Arte de San
Marcos 1966-1975". Atilio Bonilla Carlos, 2007. Pginas 1-152.
Vacca Dickson en el homenaje que le dedic, en la importante revista que dirigi 3: "Las
dcadas de los 60s y 70s fueron la de su esplendor, calidad y cantidad de obras que se
exhibieron, cuando la televisin an no dominaba, no apareca el video ni la computadora,
los jvenes lcidos sanmarquinos, preferan un cine acadmico al comercial y frvolo".
En el panorama actual, de la disminucin del cine cultural y artstico en las salas
cinematogrficas, convertidas en ambientes de comercio y de consumo banal, del poco
atractivo cultural y artstico de la imagen audiovisual; que siguen fomentando el consumo
individual de la cultura audiovisual; especialmente
en los jvenes,
nativos digitales
fueron la eficiencia en la
organizacin y promocin de sus actividades, la sintona con los asistentes por corresponder
a sus inquietudes culturales, sociales y polticas, y la acertada seleccin y promocin de los
ciclos de cine que present, como factores externos se suman, como la coyuntura poltica y
social de los aos 60s, 70s y 80s en los tiempos del colectivo social.
Los factores internos se mantienen, pero los externos han cambiado totalmente; por
lo que, para tener total xito en nuestro objetivo, de crear la "La Ventana Audiovisual",
tenemos que reemplazarlos, primeramente, por un papel ms protagnico de los profesores
de comunicacin social, en especial los de audiovisuales; as, como de todos los profesores
sanmarquinos para inducir y conducir a los alumnos a las programaciones; y en segundo
lugar, los profesores debern convertir
conversaciones y debates,
como
en dilogos,
Hacia una Educacin Audiovisual, Elina Hernndez G., 2004, pg. 249.
Se hace importante en la actualidad una educacin audiovisual; porque hoy, los nios
y los jvenes dedican muchas horas viendo televisin, o jugando videojuegos, con mayor
tiempo del que permanecen, en las escuelas; recibiendo por consecuencia, tal cantidad de
informacin, a travs de los distintos medios de comunicacin de masas, prensa, radio,
msica, video juegos, cine y televisin. Asimismo como informacin constante y permanente
sobre deportes, poltica local, nacional e internacional, economa, conflictos sociales y
laborales, ciencia y tecnologa, ocio, moda y costumbres, as como, productos publicitarios.
sociedad, y/o participar en los propios medios, extendiendo de esta manera, la importancia
de una educacin audiovisual para
de esta forma
El LENGUAJE AUDIOVISUAL
La situacin actual del proceso de enseanza y aprendizaje nos permite constatar
cada vez, ms determinante la presencia de las Tecnologas de la Informacin y la
Comunicacin (TICs), y de sus evidentes impactos en los procesos pedaggicos; y de la
aplicacin de las recomendaciones de la UNESCO 6 que define: Reconocer la importancia
desde un poco mas de 100 aos, que el lenguaje cinematogrfico va el cinematgrafo, la
televisin o el video, han copado mayores espacios de la vida cotidiana, convirtiendo a los
nios, jvenes y adultos en receptores pasivos, y que tienen conocimientos deficientes del
lenguaje cinematogrfico o audiovisual; igualmente, recomienda: La necesidad urgente de
la vinculacin de la educacin y la comunicacin en la perspectiva de actuar crtica y
participativo para as, neutralizar los efectos negativos de la saturacin de los medios de
comunicacin social; lo que est produciendo, la distorsin del proceso de la enseanza,
y generando personas no pensantes y acrticos; ocasionando en consecuencia el poco
atractivo de los estudiantes en concurrir, a las actividades culturales y artsticas.
respecto al
emisor; por lo que, ser ms fcil manejable por el emisor. Asimismo, la profesora Hilda
Santos8 define los medios audiovisuales, como aquellos elementos que contribuyen a
esclarecer la palabra hablada o escrita; y lo usan, desde hace muchos aos como los mapas
o objetos; que ayudan a salvar las distancias entre el estudiante y el mundo objetivo; ofrecen
pues, un soporte concreto para realizar acciones que preparan, el surgimiento del
pensamiento operativo, pueden ser en definitiva elementos motivacionales, que despiertan
intereses muchas veces impensadas.
En esta perspectiva de lo audiovisual, como un lenguaje propio; esto es, que otorga
significados a objetos o textos, o expresa sentimientos o ideas, y comunica informaciones;
se reconoce que el audiovisual es plenamente un lenguaje, ya que significa, expresa y
comunica; como afirma el terico, Ander Egg 9 :"El lenguaje audiovisual es un lenguaje ms
estimulante, complejo, agresivo y provocador que el lenguaje verbal; es un lenguaje con
fuerte incidencia en la sensibilidad, menos riguroso pero con mayor fuerza expresiva"; en
consecuencia: "La imagen se muestra ms eficaz que la palabra a la hora de suscitar
emociones y afectos". Otro estudioso del tema Martnez10 define "El lenguaje audiovisual se
compone de una mezcla de distintos tipos de significantes y signos visuales, y de elementos
auditivos. El elemento sonoro es importante; puede decirse que el lenguaje audiovisual, es
un lenguaje compuesto por lenguajes; por lo que incluye a la vez, alfabtico manifestado en
los dilogos; que puede afirmar", y dice adems: "Existen en el filme un aparente predominio
de lo audiovisual, como si el plano sonoro, se adjuntaran a la imagen; pero en verdad, lo
visual influye y transforma los sonoro, y viceversa".
De acuerdo, con lo anterior, es posible inferir que para leer el lenguaje audiovisual,
de manera emprica, tendremos que considerar los elementos que conforman su lenguaje;
esto es, de los cdigos; y las intensiones y modalidades de esta lectura que posibilitan los
anlisis e interpretaciones de los relatos flmicos. Cabe indicar que, lamentablemente, en
nuestra sociedad encontramos coexistiendo junto a las nuevas tecnologas, viejos
problemas; al analfabetismo y dficit de comprensin lectora, en varias partes de nuestro
pas, se aade un nuevo desafo, el analfabetismo de la imagen 11: "El dficit de comprensin
de imgenes y contenidos audiovisuales. Es una responsabilidad del educador y difusor
audiovisual ensear, orientar, informar y ejercitar al pblico sobre los lenguajes, significados
y valores culturales audiovisuales dentro del proceso de obtencin de conocimientos".
11
UNIVERSIDAD VERACRUZANA. Los 100 mejores aos de nuestras vidas. Mxico. 1996. Pag. 165.
El
para incentivar
y generar grupos de
10
BIBLIOGRAFA
MARTINEZ,
M.A.
El
cine
como
medio
para
la
comunicacin
intercultural.
11