A importncia da tipografia na histria e na comunicao

Suzana Funk
Especialista em Design Grfico e Estratgia Corporativa (UNIVALI)
suzanadesign@gmail.com
Ana Paula dos Santos
Especialista em Design Grfico e Estratgia Corporativa (UNIVALI)
anapaulawebdesigner@yahoo.com.br
Resumo
Este trabalho pretende estudar a histria da tipografia e os seus aspectos tcnicos quando
aplicada em um projeto grfico. Primeiramente aborda os fatos histricos que mostram a
importante funo social da tipografia que contribuiu para difundir a informao e o
conseqente desenvolvimento intelectual humano. Apresenta tambm os aspectos tcnicos
da tipografia considerando a sua aplicao no projeto grfico impresso e digital. A escolha
da tipografia para um projeto grfico tem fundamental importncia, para isso, devem ser
considerados aspectos como histricos, tcnicos e conceituais, relacionando estes com as
caractersticas prprias de cada projeto, como o pblico, os objetivos e tambm a relao da
tipografia com os outros componentes do projeto, como as imagens e outras fontes. O
importante que todos os elementos estejam em harmonia, para que a mensagem possa ser
comunicada claramente, com um visual agradvel e dessa forma poder alcanar o objetivo
que foi planejado.
Palavras-Chave: Tipografia, Histria, Projeto Grfico, Comunicao.
1 Introduo
A temtica deste estudo a tipografia, que segundo Ribeiro (1998) definida como "a arte
de produzir textos em tipos, isto , caracteres. Ou ainda a arte de compor e imprimir em
tipos".
Este trabalho apresenta um estudo sobre a tipografia, abordando a sua histria, mostrando
seu importante legado que veio contribuir para difundir a informao e o conseqente
desenvolvimento intelectual humano. Desde os tipos mveis at as telas da web, a
tipografia atravessa os sculos com presena marcante entre os meios de comunicao,
sendo um elemento de grande importncia, sem o qual praticamente impossvel transmitir
mensagens e trocar informaes escritas.
A escolha da fonte dentro de um projeto grfico de fundamental importncia. No existe
uma indicao exata, quando se deseja escolher as fontes para um determinado tipo de
trabalho, mas alguns cuidados devem ser tomados, levando em conta aspectos importantes
como histricos, tcnicos e conceituais, relacionando estes mesmos com as caractersticas
prprias de cada projeto especfico, como o pblico-alvo que se pretende atingir e os
objetivos almejados e at a relao da fonte com os outros componentes do projeto, como
imagens e outras fontes. O importante que todos os elementos estejam em harmonia para
que a mensagem possa ser passada de forma clara, com um visual agradvel e dessa forma
poder alcanar o objetivo que foi planejado no projeto grfico.

2 Breve histria da tipografia

O homem primitivo comeou a fazer os primeiros ensaios sobre tipografia, por meio de
desenhos feitos com paus e pedras, assim montava palavras ou frases para expressar
acontecimentos de seu cotidiano. Se quisesse demonstrar, por exemplo, a palavra caa
desenhava homens com lanas e vrios animais. De acordo com Ribeiro (1998), a escrita
feita com desenhos rudimentares chama-se pictografia do grego pictus significa pintado
e grafe significa descrio (Ribeiro, 1998).
Antes da tecnologia impressa, os livros eram produzidos por escribas. O processo da escrita
de um livro era manual, muito trabalhoso e demorado. O alemo Johann Gutenberg criou o
primeiro processo de impresso, usando tipos mveis em letras de madeira e mais tarde de
metal. O primeiro livro produzido em massa foi A Bblia de Gutenberg em 1454, conhecida
como a Bblia de quarenta e duas linhas. O processo bsico de Gutenberg era um
perfurador feito do ao, com uma imagem espelhada da letra a qual era pressionada em um
metal e formava uma forma da letra. Nesta forma era derramado um metal derretido, o
que dava origem ao tipo. Depois cada tipo era posto em uma matriz para dar forma pgina
do texto, esta formava uma espcie de carimbo, que pressionado no papel resultava na
impresso. Dentro de algumas dcadas essa tecnologia se espalhou pela Europa. (Phinney,
2004).
Segundo Ribeiro (1998), na poca de Gutenberg os tipos mveis j no eram mais
novidade. Em 1041, os chineses j conheciam e empregavam tal processo, mais de quatro
sculos antes dos europeus. H quem afirme que o primeiro livro impresso com tipo mvel
no ocidente, foi o Horarium, pelo holands Loreno Janszoon, apelidado de Coster por
ter sido sacristo, em 1430. Seu segredo profissional foi roubado e levado para Maiana,
cidade onde nasceu Gutenberg.
Sendo responsveis pela maior criao de seu sculo, fica claro que esses homens deixaram
um grande legado humanidade, seja inventando ou aperfeioando as tcnicas de
impresso tipogrficas. Sua inveno no parou de evoluir, sempre contribuindo para elevar
o nvel intelectual da humanidade, atravs da disseminao da informao e servindo como
base para novas evolues tanto humanas como tecnolgicas.
A reforma protestante aconteceu, devido possibilidade em se criar milhares das cpias de
Luther para distribuio. Muitos grupos procuraram controlar esta nova tecnologia. Os
copistas lutaram contra a implantao da impresso, porque poderia lhes custar seus meios
de subsistncia, e as autoridades religiosas, procuraram controlar o que era impresso.
Durante sculos em alguns pases europeus, os livros poderiam somente ser impressos por
impressoras autorizadas pelo governo, e nada poderia ser impresso sem a aprovao da
igreja. (Phinney, 2004).
Os copistas bem como os calgrafos e os miniaturistas se opuseram seriamente ao processo
de reproduo de livros que surgia. Porm mais tarde perceberam que teriam que continuar
contribuindo com seu trabalho mesmo que de outra maneira, desenhando as letras iniciais,
criando novos tipos e at ilustrando os livros para os impressores (Ribeiro, 1998).
A imprensa criada por Johann Gutemberg no foi uma inveno pacfica. Muitos temiam
que um livro que no era sado da tinta de um monge copista seria uma fora perturbadora,
capaz de abalar a f e comprometer as autoridades. De modo positivo, os temores tinham

fundamento, liberdade, entre outras coisas, presume acesso irrestrito informao,

multiplic-la, portanto, foi uma das bases da disseminao da democracia (Phinney, 2004).
No incio do sculo XIX a revoluo industrial trouxe inovaes importantes na tecnologia
impressa. As prensas giratrias a vapor substituram a operao manual, fazendo o mesmo
trabalho em 16% do tempo. Neste mesmo sculo foi inventada a mquina de linotipo, que
permitiu a composio mecnica dos caracteres. A fotocomposio surge no sculo XX,
que consiste na preparao dos caracteres sobre papel vegetal ou filme fotossensvel, que
vo para uma montagem final, da qual se originam as chapas para a impresso. Na segunda
metade do sculo XX nasce a composio controlada por computador, atravs de
montagens virtuais, que resultam na chapa para impresso, com a vantagem de eliminar a
etapa das montagens em filme. No incio deste sculo XXI, j existe a impresso digital que
elimina a etapa das montagens em filme e tambm as chapas de alumnio, a impresso
feita diretamente do computador. uma tecnologia que ainda cara e poucas grficas
dispem da mesma (Ministrio da Cincia e Tecnologia, 2006).
2.1 Histrico do desenho das letras
Couto (1969) e Ribeiro (1998) abordam alguns pontos da histria tipogrfica, quanto ao
desenho e das formas das letras, bem como sua origem e como foram utilizadas.
No sculo VII a.C. o alfabeto utilizado pelos romanos foi adaptado das letras maisculas
gregas, sendo modificados e adicionados posteriormente novos sinais. Primeiramente as
palavras no eram separadas e no existia pontuao. Depois de 500 anos da fundao de
Roma o alfabeto comeou a evoluir, as palavras passaram a ser separadas inicialmente com
ponto, surgiram tambm novas letras, completando-se o alfabeto latino usado at hoje em
todo o mundo (Ribeiro, 1998). As letras romanas caixa baixa, foram redesenhadas em
1470, vinte anos depois dos primeiros tipos de Gutemberg, pelo impressor da renascena
Nicolas Jensen. (Couto, 1969).
A escrita gtica predominou durante quase trs sculos at o sc. XVI, nos paises do
ocidente europeu. Com a abundncia crescente dos textos, os copistas apertavam seus
escritos para melhor aproveitar os espaos, foi assim que surgiu este estilo (Ribeiro, 1998).
De acordo com Couto (1969), a escrita gtica teve origem com os escribas dos monastrios.
Possui as seguintes formas:

Uncial: para ser usada somente como inicial: A forma uncial foi utilizada na
decadncia do imprio romano, a primeira transfigurao das letras romanas, sua
designao atribuda a palavra uncia, medida equivalente a polegada, ou ento
por sua forma arredondada semelhante a unha. Muito utilizada nos textos de livros
por seu traado contnuo ideal para a escrita manual (Ribeiro, 1998);

Semi-uncial: semelhante a uncial, porm composta por letras minsculas. Era

freqentemente usada para preencher diplomas, contas e documentos em geral. Foi
mais utilizada em trabalhos e documentos que exigiam clareza e perfeio.
(Ribeiro, 1998).

As letras do tipo itlico surgiram com o famoso impressor de Veneza Aldus Manutius, em
1501. Tornaram a escrita mais livre e cursvel.

As letras caligrficas apareceram no sculo XVII, se desenvolveram com a caligrafia (arte

de escrever bonito). Originaram-se da prtica dos escritores profissionais, que faziam
floreados para servirem de iniciais.
No sculo XX apareceram estilos neo-clssicos, sem serifas ou enfeites. Surgiram tambm
formas re-estilizadas do romano, formas excntricas e combinaes sem respeitar tradies
e contrastes.
3 Tipografia: Aspectos estruturais
Segundo Farias (1998), a tipografia funcionalista do sculo XX buscou criar formas mais
legveis, universais que seriam definitivas. Muitos acreditavam que seria estabelecido o tipo
mais lgico e legvel, no haveria mais necessidade de voltar s incertezas da
experimentao.
Nos primrdios desenvolver uma famlia tipogrfica era um processo que exigia um
detalhamento meticuloso para garantir a qualidade e legibilidade, pos seu sucesso est nos
detalhes e na perfeio. No sculo XXI que se inicia, a tecnologia facilita a criao de
fontes, com tima esttica e fcil compreenso. Dessa forma existem inmeros tipos de
fontes, e muitas ainda esto sendo criadas e aperfeioadas para os diferentes tipos de
projeto grfico.
Tipografia do grego typos (forma) e graphein (escrita) a composio de um texto, tanto de
forma fsica ou digital. Segundo Perrota (2005), tipografia no somente o desenho da
forma das letras, mas tambm a sua organizao no espao. No somente desenvolver
uma fonte, mas tambm fazer o bom uso dela. De acordo com Tschichold apud (Routila,
2002), uma palavra bem ajustada o ponto inicial de toda tipografia.
3.1 Fonte, estilo e famlia
Fonte um conjunto de caracteres em um nico estilo. Nos primrdios, na tipografia dos
tipos mveis, mesmo que fosse do mesmo estilo, cada tamanho era considerado uma fonte
diferente, isso porque era necessrio, para cada um destes conjuntos, cortar e fundir
matrizes diferentes. Na tipografia digital, uma fonte uma matriz virtual que pode ser
atualizada em qualquer corpo de forma automtica. E por isso pode ser definida por suas
caractersticas visuais. Famlia formada por todas as variaes de uma fonte, por exemplo,
normal, bold, itlico, light, etc.
3.2 Legibilidade
Vrios so os fatores que influenciam na legibilidade de um tipo, como espaamento,
contraste, tamanho, formas, cor dos caracteres, cor do fundo, tipo do papel, tipo da
impresso, entre outros.
3.2.1 Espaos brancos, transparncia e legibilidade
necessrio ter equilbrio de espaos entre letras, palavras, linhas, quando os textos so
prprios para leitura. De acordo com Rocha (2002), o espao entre as letras dever ser
eqidistante. As letras no devem ficar muito perto, nem to longe que as palavras deixem

de ser percebidas como palavras. Quando os espaamentos estiverem adequados, este se

tornar invisvel ou transparente, dessa forma o leitor poder se concentrar com mais
facilidade e rapidez no significado das palavras e nem perceber sua existncia. Apenas deve
perceber o espao entre as palavras e linhas. Por isso que o espaamento tem um importante
significado na legibilidade. Hoje em dia, o controle de espaamentos (kerning) um
recurso que faz parte de softwares de criao, muitas vezes no usado, por cauda da falta
de conhecimento.
De acordo com Couto (1969), o espaamento a alma do desenho de letras. Bom
espaamento no significa distncia igual, mas sim reas proporcionais de espao em
branco que ficam entre uma letra e outra. Tambm importante, que os espaos dentro da
letra, sejam uniformes, sem precisar ser necessariamente iguais.
3.2.2 Legibilidade dos caracteres
Para serem identificados com maior facilidade, os caracteres devem estar legveis. Os
seguintes itens contribuem para a legibilidade dos caracteres:

Fora: representa a espessura e o espao entre cada letra, palavra ou linha;

Orientao: Quanto mais inclinada palavra ou a frase em relao horizontal,

menos legvel se apresenta. prefervel evitar a direo inclinada, a no ser que se
justifique o uso pelo benefcio;

Harmonia: Quanto ao uso de letras deve se observar a harmonia ao destacar os

caracteres das palavras ou grupo de palavras em relao a tamanho (corpo),
espessura (negrito) e orientao (itlico);

Tipos simples: Caracteres mais simples, sem enfeites ou serifas so os mais

legveis. Ex: Com Serifa. Sem Serifa. (DUL e WEERDMEESTER, 1998).

Texto em Itlico: Textos compostos exclusivamente em letras itlicas podem

diminuir de forma significativa o ritmo de leitura. (MORAES, 1996);

Letras minsculas e maisculas: Em um texto contnuo em caixa alta e baixa, a

leitura facilitada quando a primeira letra maiscula e as demais minsculas. As
letras maisculas devem ser preferencialmente utilizadas para ttulos e nomes
prprios e para abreviaes familiares ao usurio. (DUL E WEERDMEESTER,
1998);

3.2.3 Serifas
As fontes serifadas caracterizam-se pela presena de arremates nas partes superiores e
inferiores das letras. Serifas so pequenos traos aplicados s extremidades das letras. um
recurso antigo, nascido da escrita manual, um luxo que se perdeu no tempo e na correria da
modernidade (DAMASCENO, 2003).
Alm do carter ornamental, a serifa tem aspectos funcionais importantes. Primeiro, ela
guia os olhos do leitor de uma letra para outra. Isso acontece devido linha imaginria
criada pelos achatamentos que existem nas extremidades inferiores dos tipos, ou seja, nos

ps das letras, que permite uma leitura mais fluente. Por esses aspectos funcionais, as letras
serifadas so muito usadas em grandes volumes de texto, como nos livros.
4 A importncia da tipografia no projeto grfico
O projeto grfico contempla vrias etapas e metodologias tais como a seleo do pblico a
ser atingido, planejamento, criao, escolha da tecnologia, etc. A tipografia pea-chave
dentro do contexto de um projeto, pois ela contribui para delinear a personalidade de todo o
conjunto dos elementos que o formam. Sendo fundamental em um sistema de comunicao,
a tipografia torna-se um emissor que transmite mensagens, que sero recebidas pelo
receptor. Ela fala pelo projeto grfico e tem tom e forma prpria de se comunicar. A
interpretao da fonte depende de fatores como cultural, psicolgicos, sociais de cada
indivduo.
Cada projeto nico, possui sua prpria caracterstica. Cabe ao designer escolher os
componentes ideais de um layout, sendo de fundamental importncia a escolha da
tipografia. Para poder, dessa forma, permitir que emissor, mensagem e receptor estejam em
sintonia e a mensagem possa ser transmitida claramente e com um visual agradvel para o
meio de comunicao. Segundo Farias (2006), so aspectos a serem considerados na
seleo da fonte:
a) aspectos histricos
o Autor, ano e lugar da criao;
o Situao em que foi mais utilizada.
b) aspectos tcnicos
o Legibilidade e usabilidade: design das letras, espaamento, resoluo, tamanho;
o Completude e coerncia: presena de caracteres bsicos, presena de acentos e
outros sinais necessrios, relao entre caracteres;
o Elegncia computacional: definio de contornos;
o Forma: presena ou no de serifas, terminais, curvas, ngulos, peso, contraste;
o Estrutura: esqueleto da letra, propores, eixo de inclinao.
c) aspectos conceituais
o Relao com o projeto;
o Relao com imagens utilizadas no projeto;
o Relao com outras fontes utilizadas no mesmo projeto.
5 A tipografia no papel e na tela
A leitura de um texto diferente quando feita no papel ou na tela, por isso que as
especificaes da fonte em ambos os casos tambm deve ser diferenciada.
Na tela do computador a leitura mais cansativa do que no papel, geralmente feita de
forma rpida pela maioria dos usurios. Um outro fator importante que deve ser
considerado na web em relao a disponibilidade das fontes nos computadores dos
usurios, que pode ser limitada, podendo gerar inconsistncias entre o resultado final visto
pelo usurio e o que foi planejado, como explicado no item 5.1 Tipografia na web.

Segundo Wolfgang Weingart apud Farias (2006), a legibilidade depende de cada trabalho.
Em um aeroporto o arranjo tipogrfico deve ser claramente legvel, mesmo a grande
distncia. J um pster pode ser lido a uma distncia de 20 centmetros, isso tambm
legibilidade. No se pode, por exemplo, fazer um livro com centenas de pginas onde os
tipos estejam apertados, porque ningum conseguir l-lo. A interpretao clssica da
tipografia que ela feita com tipos e esses devem ser transportadores da informao.
muito importante, portanto que os tipos sejam legveis (FARIAS,1998).
Quando a leitura feita no papel, dependendo do veculo, a abordagem da tipografia
tambm deve ser diferenciada, porque o tipo de leitura tambm vai ser diferente em cada
caso, alguns fatores devem ser considerados, dentre eles pode-se citar:

Distncia do observador em relao ao que est escrito. Por exemplo, se for um

cartaz, um pster, um outdoor, um mural, uma placa de sinalizao, so formas onde
a distncia do observador difere, logo a tipografia a ser escolhida tambm deve
diferir;

Tempo de permanncia do usurio frente ao que est escrito. Se estiver passando a

p, de carro, parado na sinaleira, ou ento se a leitura for em um livro de um
romance, seu tempo de permanecia naquela leitura vai ser diferente do que seria em
uma revista dividida em vrios artigos, ou ento em um dicionrio no qual
geralmente o usurio ir apenas consultar uma palavra;

O objetivo da leitura. Pode interferir no tempo de permanncia do usurio. Pode-se

ler para estudar, pesquisar, informar-se ou at para descansar e descontrair;

Se o usurio possui algum tipo de necessidade especial: Caso o pblico-alvo seja o

idoso, provavelmente as pessoas tero dificuldades de viso.

5.1 Tipografia na web

Quando se pensa em web deve-se analisar no apenas a mensagem a ser transmitida e seu
veculo transmissor, mas tudo que limita o bom entendimento do que for escrito. Na web, a
fonte tambm vai depender do tipo de projeto que ser desenvolvido, bem como outros
fatores, dentre eles abaixo so citados alguns como:
a) Pblico-alvo (usurios);
o Faixa etria;
o Nvel cultural e de conhecimento;
o Nvel de compreenso;
o Fatores psicolgicos e sociais;
o Existncia ou no de necessidades especiais;
b) Onde a fonte ser empregada;
o Ttulo;
o Subttulo;
o Corpo de texto;
o Legenda;
o Grfico;
c) Como a fonte ser empregada;

o
o
o
o
o
o
o

Tamanho;
Cor;
Contraste;
Contorno;
Tipo, estilo, famlia;
Legibilidade;
Alinhamento;

d) Objetivos do website;
o O objetivo do site est de acordo com o que o usurio espera encontrar;
o A interface est fcil de ser entendida e usada;
Na web a leitura geralmente mais rpida, dessa forma os textos devem ser escritos de
maneira clara e da forma mais simplificada possvel, j que a leitura de itens na tela do
computador mais cansativa do que no papel (DAMASCENO, 2003).
De acordo com Damasceno (2003), principalmente em textos longos, para garantir que a
palavra seja bem transmitida, prefervel usar fontes no serifadas, com estrutura simples,
formato facilmente adaptvel a qualquer estrutura de layout e o contedo direcionado ao
pblico alvo. Boas fontes para texto na web so Arial, Helvetica e Verdana.
O alinhamento do texto um outro fator de importncia que favorecer a leitura. O texto
deve ser natural e linear. O alinhamento justificado faz o balanceamento do layout, porm
estende a viso tornando-se desconfortvel. O alinhamento a esquerda forma um bloco
consistente e facilita a leitura do comeo ao fim do pargrafo (LENT, 2006).
Existe uma grande variedade de fontes disponveis na Internet, muitas at de forma gratuita.
Porm somente as fontes comuns podem ser adotadas como forma de texto nas webpages,
isso porque a maioria dos computadores possui instalao limitada de fontes. Segundo
Damasceno (2003) as fontes definidas em um cdigo HTML de uma pgina Web so
exibidas de acordo com a hierarquia de fontes disponveis no prprio computador do
usurio. Por exemplo, quando o texto de uma pgina web for formatado como Comic Sans
no editor de HTML, definido no cdigo-fonte, que ela dever ser exibida como tal nos
computadores que tiverem a fonte instalada. Um usurio que no tiver a Comic Sans em
seu computador, o cdigo vai procurar outra fonte para substituir, ou ainda substituir por
quadradinhos o que torna o resultado ainda pior, assim o trabalho ter um resultado
diferente do esperado.
Para evitar eventuais inconvenincias o designer precisa conhecer as fontes mais comuns
que esto presentes na maioria dos computadores. A fontes padro do Windows so Arial,
Comic Sans, Courier, Gergia, Microsoft Sans Serif, Times New Roman, Verdana. A fonte
Verdana foi otimizada para ser usada na tela do computador, com o navegador Internet
Explorer compatvel em todas as plataformas, por esse motivo que uma das fontes mais
usadas para texto na Internet.
Como nem todos os usurios possuem determinadas fontes instaladas em seus
computadores, existem algumas formas para evitar que aconteam imprevistos indesejados.
Fontes no convencionais podem ser utilizadas em um texto no formato de imagem, que
pode ser criada, por exemplo, no photoshop, entretanto existe o inconveniente de tornar o
site mais lento para carregar.

Outra forma que poderia amenizar essa limitao seria o uso de um cdigo de programao
especfico chamado scripts server, que gera uma imagem a partir da fonte original
instalada no servidor do website, caso detectar que o usurio no dispe da instalao da
mesma, assim a fonte visualizada pelo usurio da maneira planejada.
O ideal que sejam feitos testes com o layout em vrias resolues de tela, tamanhos de
monitor e plataformas diferentes, para verificar seu comportamento. Este cuidado garante
qualidade estendendo ao mximo de usurios uma visualizao do resultado final conforme
foi planejado.
6 Consideraes finais
A tipografia de alguma forma j estava sendo ensaiada na pr-histria, quando os homens
primitivos esculpiam os caracteres nas paredes das cavernas em forma de desenho, para
representar as tarefas do seu cotidiano.
Os livros que antes eram apenas produzidos de forma manual pelos copistas eram muito
caros e raros, pois demorava muito tempo para termin-los, logo poucas pessoas tinham
acesso. Quando a tipografia surgiu como sinnimo de impresso, foi uma grande inveno
que viria a contribuir de forma significativa para a evoluo intelectual da humanidade. Foi
uma forma de disseminar a informao para todos, acontecimento que foi muito temido
pela igreja e pelo governo, sendo que o impresso que no era sado das mos dos monges
copistas, precisava ser autorizado por ambos antes de ser publicado, pois eles temiam que
seriam meios por onde as pessoas perderiam a f e se perdesse a autoridade sobre elas. A
disseminao da informao foi o fato mais importante nesse processo, com a sua evoluo
cada vez mais, contribuiu para a democracia e a liberdade do povo.
Com o tempo o significado da tipografia foi se transformando, evoluindo como mtodo de
impresso e com o design dos tipos, estando hoje inserida como um dos elementos mais
importantes na comunicao dos projetos grficos de design.
Na tela, no papel ou em outro meio, cada projeto grfico deve ser considerado de forma
particular, logo a tipografia que ele deve conter tambm prpria em cada caso,
dependendo de seus objetivos especficos, de seu pblico-alvo e de outros fatores
tipogrficos importantes como histricos, tcnicos e conceituais.
7 Referncias
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DAMASCENO, Anielle. Webdesign: Teoria e Prtica. Florianpolis: Visual Books,
2003.
DUL, J.; WEERDMEEESTER, B. Ergonomia Prtica. So Paulo: Edgard Blcher, 1998.
FARIAS, Priscila L. Tipografia Digital: O Impacto das Novas Tecnologias. Rio de
Janeiro: 2AB, 1998.
LENT, Michael. Tipografia a voz em forma de imagem. Revista webdesign. Fevereiro de
2006, ano3, n26. Rio de Janeiro: Editora Artecom, 2006.

MINISTRIO DA CINCIA E TECNOLOGIA. Tipografia. Disponvel em:

<http://ctjovem.mct.gov.br/index.php?action=/content/view&cod_objeto=9127>.
Acessado em Outubro de 2006.
MORAES, A.; Balster, M.; Herzog, P. Legibilidade das famlias tipogrficas. In: P & D
Design estudos em design,1996, Rio de Janeiro. Anais: Rio de Janeiro: Associao de
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PERROTTA, Isabella. Tipos e grafias. Rio de Janeiro: Senac, 2005.
PHINNEY, Thomas W. A Brief History of Type. Disponvel em:
<http://www.redsun.com/type/abriefhistoryoftype/>. Acessado em Abril de 2007.
RIBEIRO, Milton. Planejamento Visual Grfico. 7.ed. Braslia: Linha Grfica Editora,
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ROCHA, C. Projeto Tipogrfico: Anlise e produo de fontes digitais. So Paulo:
Edies Rosari. 2002.
ROUTILA, S. Form and counterform in graphic design: a phenomenological
approach. In: Issues confronting the post-european world, Prague: The organization
of phenomenologial organizations. 2002.