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Para este ensayo correspondiente al curso de Armona se analizar el arreglo

coral de Kodly Zoltan de Ave Mara en sol menor.


Este arreglo para Soprano, Contralto y Mezzosoprano consta de 73 compases, su
cadencia es plagal y se origina desde el comps 61 y concluye en el 73.
Esta obra a lo largo del arreglo no utiliza una armona sumamente elaborada
(dobles dominantes, acordes de sexta aumentada o modulaciones) sino que solo
se desplaza por los grados I, II, III, IV y V; suele utilizar notas de adorno para
enriquecer las lneas meldicas de las voces.
En el primer compas encontramos a la contralto cantando su lnea meldica en el
primer grado, usa una nota de paso para pasar al quinto y en el cuarto compas
entran la mezzo y la soprano formando la segunda inversin del III grado, al
siguiente comps forman el V grado sin su quinta. En el sexto comps
encontramos a la soprano y la mezzo formando la primera inversin del III grado.
En los compases 7 y 8 en donde culmina la primera idea, su lnea interpretada por
la contralto sigue en I6 junto con 2 notas de paso y termina en el V grado.
La siguiente idea sigue siendo ejecutada por la contralto en V grado y tras una
nota de paso va a I6 para despus en el comps 12 formar un V2 con las otras
voces, quedando contralto como bajo continuo mientras las voces superiores van
al tercer grado (comps 13) y retornan al acorde V2. En su siguiente comps pasa
a V grado (lnea de contralto) y al prximo las tres voces forman la segunda
inversin del III grado, pasan al quinto y en el comps 18 se dirigen al I grado,
soprano y mezzo se callan y contralto canta sobre un III6/4, pasa por una
bordadura, sube a V grado, pasa su primera inversin (compas 20), una nota de
paso y realiza una anticipacin para que al comps 22 entren Soprano y contralto
y conformen la triada del III grado y se prolonguen por los prximos 2 compases y
termine la idea en V6 nicamente con la contralto.
La siguiente idea comienza en el comps 27 con la soprano y mezzo realizando
un III6 y dos compases despus un quinto (con contralto) que se prolonga por 5

compases, la contralto realiza su lnea con un I6/4, una nota de paso, I6 otra nota
de paso y termina en V.
La prxima idea retoma desde el V disuelto en entradas: Soprano, luego mezzo y
al integrarse las 3 voces en un I (comps 38), pasan juntas a un V6/5 y la mezzo y
contralto tienen notas de adorno (nota de paso y escapatoria respectivamente) y
van a un V grado que se extiende 3 compases, para luego dejar a la contralto sola
desenvolvindose ente un I6/4 y un I6 con notas de paso de por medio.
La ltima idea musical que inicia en el comps 45 en I6/4 con la soprano y
contralto que se desplaza 2 compases para cuando entra la contralto y se origina
un II4/3 que se desplaza 2 compases ms, llega a un V7 (49), atraviesa un III6,
IV6, un VII (menor natural) (52), pasa por un I e inversiones del III y como acorde
cadencial un V2 que permanece 3 compases y llega a I (59). A partir del comps
59 soprano y mezzo se quedan casi estticas en I grado mientras que contralto se
desplaza por sus inversiones (I6/4) por notas de pazo hasta llegar a IV grado (6167) y termina en primero (67-73).
Esta hermosa obra coral utiliza los grados de dominante para diversas entradas y
momentos de gran realce, y no recae en armona compleja sino que se vale de
grados sencillos y varias notas de adorno (utilizadas muy acertadamente) para
enriquecer su sonoridad.