CHAPITRE PREMIER

QU'EST-CEQUE
LE CINEMA
,l
. Mareais* coniurctiot,., erPdim.ft, er ?n.,,t.cns doht on laisoit h.ducoP tlc chs.s qui astoienl
cortrc Ic Cftatcrr. ,
R O MA N D U R O I P E R C E FO R E S T (I 5 ] 1 ).

Lhon,rir

i l.r !,rnii'r,,/,

D:t\

vdh\

ttr:9).

I-e cinm qur lon veut ic; clbrcr cst difii'

c j l c q!r a!i fi c r . En !.it i , i l n ' r p rs b c s o i n d c
qr l i fi c ati fs : c es t l e c i n n I n me . C ' e s { p a rt i r
qui csl c qu il y a de vivant el d esscndc lui
r i c l Li J nr l 3r l des r m ds c . n i m c s
quc lcs autrcs lilms doivn{ sc situcr, commc
c es t par l i r de R i m b u d , d e C z n n e o u d e
Bch quc doivenl se silucr les romans de garc,
lcs croles dc la plcc du Tertrc. lcs tubes d.
111.
( c i n a mr
C c F ndanl n l ui don n c d c s n o ms
ir1 , ou ( cinma d trrl ,. dans lcs anncs vingl :
.t aus s i : ( c i nm a p r , . ( c i . ma i n l 8 . a 1 , .
a cinma absolu ,, ( cinma cssentil ,. oir se lil
son csscncc.
l|nc mmc volont dapprocher
, ou ( ryrhmiquc , s cmploaent
" Cinm bstril
igalement, autour de Hans Richter ou dc Gcrnr r i nc D ul ac . pur J i \;S n c r p l n ( p . d rc , l i . : rc mc i l
l ( \ pr c m i c K ( ou pr c .qu c p rc mr. rs ) rl l { i l m. n o n
frguralik. En 1949, a lie Biarrilz n festivl
(oir I'on pc.oit I'ombrc de
du d filrn maudit
'
Rimbaud). Assez r8ulirencnt, on parlc assi, en

E u ro p c o c n A m ri q u e , d c ( f i l m-p o me , , d e
(C ^ . r. r l o U d c , c i n a m
rN i \ i ( (l ( c rc mi
(Pasolini). Dans lcs nnes qurante,
tld posic
"
aux Elats-UDis. on commcncc parler de . cinma
de
pcrsonncl ,. ou ( individul ,, ou ( priv
',
( tlms de chambrc
cn rflcncc la musiq'rc,
',
cnfin dc ( hone movics , qu'il est difficilc de trd u i rc (2 ). L e s a d j e c t i f s ( n o u v c a u , , ( j c u n c ,
ou ( iadapendan( , connakscnt. ici ou l, dcs
$rccas lenrccs cn d6pil d ambiguits innornbrb l c s . V c s 1 9 6 1 , n I i n s l i g rt i o n d c D u c h mp , d c
S l a n V x n D B c c k o u d c J o n a s Mc k n s (o u d c s
l.ois l:r fok, cl dc quclqucs utrct, l'tiquctlc
(s o u t c rr3 i n ) rc \ P l c n d i ri c l d i rr.
- u n d c r ro u n . l '
q r(l q u c . . n n i c . u mo i n s . l v a n l q u c l r p rrc
Drcsse ne s'cn cmpare et ne l dfigufe, le ca.ci i rc I I a ro s " p a ra l l i l c ' , " m rs , n a t -. q u J ri
d n c x t r o rd i n a i rc f l o ra i s o n d e
"chndcstin,.
. non
n l ms rrc mo n n e l s . n o n h o l l y w o o d i c n s , ,
commerciaux r. politiqement dconcertnts t
q"e
P
Adms
Sitncy,
formcllement nov-ateurd,
vision'
q u c ' q u e s n n e ( p l u s t a rd . q u a l i f i e m
'ic "

E L O O E DU CIN E MA

QU'EST.CEQUE LE CINEMA EXPF,RIMENTAL?

E X PERIMENTL

nrircs r. G.cgory Ma.kopoulos, qunt iL li. pr.lc

volontieB de ( film cratif , oD de ( flft as
l,r" , (lilm cn tant que film) - cc qi nos rapproche du ( cinama pur r.
V.n 1968. cn Europc, d'aucs terrcs prcnn c n r I c rcl l t\ :
crn m. iur r c o nu . cinim i
difircnt , - . Das tnd.rc Kino , en AllcmaAnc.
( Th. Othcr Cin.Dn , Londres. Lcurs connolat i o n s i n i l i a l cmcn t p o l i ti q u cs dispr ilr onl au fr
c l a m c\u rc q u c Jcs q u a l i n c atils c^mm e
" cinim 3
politique ) ou ( cinm militanr , dsigncront de
faon plus restrictive lc cinma ( hors sysl.nc ,
J o n l l c s vi sJcs \o n r d h o rd cr tr ccque c\clusivcD c r x Ic.mcs, p . rrrn rj ont ila pl\ conslr mn r c f l c nrp l o l a s q u c l cs i u trcs, dcs r r ndcs lingt r
(ou ( fi1m ,) ( dnvr nr r u j o u r dh u i : (ci n ma '
8r.le , ct ( cinma , (o . film ,) ( cxprimenl l , . { D rl a n l -g a rd c , e sl com m odc. mais il c
( i i l p a s g r.n d ch o s.. l l n c dil r icD cD plr liclicr
i l c s c n nd :ri .rr J. n ro d n cti on cr dc dr fi ion. qui
s o n i u n d cs cri l rcs i mp o rhnis. \inn obligs, du
c 1 , ; m n (t : n o u (
Dir ,r 1. fxfl. .tcfIi.
r-.c,n
E i u r i c l i i rc, l c p ro ^c
s (l cc.ccltc ( malr phor c m ilir . i r c ' n cst p h rs fa i rc.
( Exp ri mcn ta l , n i ch rppe pr s non pls ax
. c p r o c h cs, n c scr i l 'ce q u ccluj qu on voquait
c n L c m mcn .n t
i l q ,rJl i {i c cc qr i n ., tas bcsoin
Jc 'irrc
Il rl .l p l ri r c(i : bon n^m hr c Lr c Lr ,r r
t c u r s p a r l e so u p o n d i nachvcmcn! qu' il fnit
pcscr sLrr lcurr (!!rcs ct, commc ( .!rnl-g!(lc
)
d rillcrs. par 1 rffcncc qu il supposc unc
normc cxtrieure, unc pcrfcction lointaine {lc
( n o n e xp ri mcn t l , i ci , l a ( gar de , l) . Mis
c n l i n . n o u s l l o n s va j r q u c . est Ic moins mau\is
de ccs qualificatifs indsirblcs, lc plus .iche
L J h i . r . i r( cr ,l ( L n r,'r.'ri on\. cr L.\r p,,ur qL\i.
o n l v , j c p ro p o sc d a n s lc m mc mouvcnr ct
dc I'cxclurc ei dc le ga.dcr, cn .aturant scs
dozc lcfircs Gin{ddJ:i
Ia facon du cler
Dcrrid.

II
l l n c ta u t fa . i l u Jcr Ic sc1( ctym ologiquc
d ( cxprimcntal , : a(lest pour l premire fois
p n l 5 r ) r ,l ) cr c l q u .u ' Ie ba\ lar in " c\tcr im ( n l r l i s . l c mo r e s' 0 rdppr ochcr dc l..r cn
hirri.
c\fcr ' mcnl - . dc vc
" ccp L ri mcn t " o u
h r i . m a mc Ju l i n
cxp cl m cnr um
quon pcut
q
lrrd'rtrc par
l cn rd ti \e o . es\i' . pui< qr c ccsl
l c \ u h \ l an ri f co l e sp o n d a n r r r ver bc . er r cnr i "
(cssaycr, te.tcr). ( Experimental , proposc
nsl

d cmblc ne id dc recherchc. Et mmc car

( expcrimenr , signinair aussi ( sorrilBe , (4) dc rcchcrchc n pcu diaboliquc. L app.enii so
crcr n est pas loin. .i lc cinm ( rnudil ,. Ni
peut-lre ccl envottemcni Dar quoi sonr si souvcnl sahh Ics spcctaicurs da films cxprimcnt:rx
(dtr moins on lc lcr soulraitc).
Mis avanons : c cst ia publication par Claude
Bernrrd en 1865 .Jc son |troctit,l ]a nt.I?.t4' .\r .r it.ht4| c
qui v l c pl ur c onr r j buer
tirc volucr Ie mot dans n scns qu; nous
iloignc r r ,,rr af./..
dc l c \r hr r que c l du c r nc r na.
I-ittr. dcux ns vni, a di consisn ce sens
dnns son D i ./i ,r r dn..l .
tu l ar r t.
l r 1F i \c :
" Expdr im cn r al : .l ui .r r {ndt s ur Ic x tr i c f,c c ,.
l.( . .r iJtir i n .'Ic \ !, r .,1r \ .r .c .nr uc nr l .' r ,r I,i Ki tivislc du tc r m c : ( fnd s ur Iobs c r v x r i on dc s
fiils ,. disc nl v c ^ l l l 90 H l z tel d, D .r m c s l er c t
( .i c n,tL (
Tt \r .,.:
1.'1.1( .r 'r Ic r n.,:c r 'r
lir ntuc ,, fr ac i s c nt r nj our l i hui c l R obc r t c t Li (5).
roussc
Lc problime cst ccli-ci : commcnt
csl-on passa dc cc scns mlhodologiquc a scns
csthtiqnc q ui nos oc c pc c l , c n s onm c , des
lapins dc C l audc Bc r nai r l r x ti l m s dc R i c hi c r
Dabor d, c hc z C hudc Bc r nar d l i - m m e. l e
pr c nd px r fos Ln
q'r i
c\T(r i c nc c
'Lns
nos r appr oc hc dc l ac l i v j l r ti s l i quc dns c c
qu cllc pcut av oi r dc l l onn:r nt c t d i m pr v i s i bl c .
( o ( em pi l i que ) )
1. . cxpidenc e por v oi r ,
c,' n.ir .:, in l c r v c ni r au hr \.r J .Lr ,r n r l - ,;r nT i np
pour y provoqucr lapplrition
de fails dont on
n , au dtbul, acune ide : par cxcDplc, propojouer
qclqu
sri!
un,
de la clarineltc dcs planler
tur voir ! < i el l c \ r ar l i s c r onr " L ac ti \r ta c x perimcnlle
est bien, en ce sens, ce mlnge
d- r dr ce cl' dc c ac i ti , c c ttc f. on av c ntur c us e
Jllcr ;,
Ia r c ugl c l r c c t J i nnv c r .an,
l c fr i r e
rout fait cxprs qu'on lrouvc I'origine de
quclques-uncs dcs uvrcs Ies plus fortes de
l hhtoire du cinma. Ainsi Citi.en Kone, dot\l
wcllcs ptr dirc : d Je n'ni ps dlibrment
eni.cpris d y invenler quoi que cc soit. Jc me
disais scule m enl : Pour quoi pas ? I- i gnor anc e
pcr t etr c cn l oul dun gfnd s ec our s . C es t c el a
(6).
quc j'!ai pport Kara : I'ignorncc
'
Mris si < exprjmentrl , a un scns esthtique,
cr sns nccssircmenl cc je nc sis qoi d'invo"
lonlire el dc broillon qui s'ttache u sens
pfac6dcnt, on le doil, je c.ois, Emile Zola. C est
lui qui. r ase m hl nr en I880 pl u\i euh l c x r c \ thi oriqucs sur lc romn ( de l avcnir , (il veut dirc :
Ic sicn), rppliquc lc prcmicr la mthode et lc
mol cli Jc C l audc Bc r nJ r d dc \ phenom c nes
non plus nalureh mis artistiques. Dns l, ronan
.rprin.nkrli
le romncicr a pass la blouse
blnche chi.urgicn ou du biologiste, mais c est

m oi ns oour r c i oi ndr e hum b l c mc n t l c s h b o ra i o i rc s

que pour r al l i c r l c s l c c l c u rs u n l rd c n t c o mb a l
l i r r .ai r e i ( i l i aul hi c n q e v o u s a c c c p l i c z n o t re
l i r tr ar ur c nr tur nl i s l e, qu i c s t p r c i s mc n t l b l rl
litlrhe dc la nouvelle soltion scicntiflqtrc chc
chic pr lc siclc. Quiconque csl ivcc la scicncc.
( l oi r r r c v c c nous ,) . l -c ( ro mn n c x P ri mc n r i l " . ( ( \r Ir j c unc !n J n I l e ro m, rn c \ P i ' ! nr c ntal c s l pl us j c unc quc I n l d c c i c c x p ri mc n r al c , l quc l l e pour l anl c s t p c i n e n e , ), c e s l I c
r om an J e dem r i n ( " Si n o u s s o mmc s c o n d a mn s
r i pter c c l tc m us i qe [ c c l l e d ro mi n t i s mc l ,
n\ l r k \c J J s x s er onr . l e \ u h J i rc q u , l s c n a rri r c nr c c s ty l c s c i c nl i fi q u c d o n i M. R c n n n f i t
un s i gr r nd l ogc . ( ...) J s q c l n . n o t rs P h f l c ro n \
( 1.\ pk r nr c l \ r u houl ( l c n o s p h f u \ c s . t u a q u c n . l f
J d!c r l i on r om anl i que l c v c n l ri n s i i s c l c n rc n l
c n f t s c mb l x n l l c p l u s d c
r or t pr l r 4t.,6 Itr .r i r
{1r ) c l i m .nr snum N r r s quc rd u s n o u rR rn s . c n P o (r\
\r nr l r r r l y \c r u* i l oi n q ' rc n o o s l c f c rn c l l r.
iorrc outil ,) (7). Or ccs qiv.lc.ccs r6sistenl
h di s nr r i ti r dl | nr tur rl i s mc c t d [ b o . d c n t l .
.nh" r r ' .hr r .m i n
v i ri l i , : (. (i n
Or 1. . n 1 , u , ,
qur nl c r ns pl us 1.ftl . d n s l c s l c x l c s t h a o ri q u c s
(
(
( r c l ) 7i g. Vc r l o!.
I- N mc t h o d c d c i n -o i l , c s r
h D r athor - l c( l - al udc s c i c n l i l i c o -c x p a ri mc n t rl c d
v
i
s
i
bl
c
c
r i t i l c n 1 9 2 9 (8 ). E n l i n d c
ntondc
",
c om ptc . s c r v anl n dts i gn c r l e j c u n c ro n l d n n d r m l i s tc ou l c Ki nos l nz r v o h t i o n n a i rc . I c mo l
( c x pddm c ntal
c s t du ra b l c mc n t d c v c n u s y n o '
ntm c dc i nouv c au " c l (l (i l . v l n l -8 a (l c ,

r/f i/r'r dc Man Ray. L. runf d potc de Coclcu ci L'r?8. .I'.rf dc Bunucl), une fondaiiot (aux
Canada),
Erts-Unis] ou un Conscil dcs
proprcs forccs
ou qu il nc conrplc quc sur scs
^rts"(au
(comme disrit lc p.sident Mo). il ne filme pas
pour vcndrc mis pour'le plaisir d crcr. pas
p o u r ( I c , p u b l i c , c e my l h c , ma i s p o u r q u e k N e s
u n t . s i c c c s r p o u r l u i s c u l . O n d c v i n c q L ' c c c rl c
t r ^ n , l c
f , n / , \ c r. ' ' , , n i s l f i . s c n s c o n . i q u e n c e s s u . h mrn i re d o n l l c R l m s e ra l i t n i
sur lcs condirion$ dc s diffusion (ou de sa nonrl f i u s rn n ). C c l l c . -t p c u v c n r v rri c r, d e I i n s o u c i
l o l l d u ( s u c c s , c t , d i ra n -j c n I n c , d f e f u s
rl t i c r d c ro l d c \ t i n t c mp o re l (i l c ( d e s c i n i s l c s
q u ' d L t l N i s c n l ] c u s l i l ms , c o mmc u n e c ri v i n
h f l l l r , rn m. rn { i .
l c l \ u J ' r\ : , n d . i u
c o n rn rc u n p c ; rrrc l a c rc u n c l o i l c q u i l u i d p h i r),
j u s q u l mn rg i n l l i ri o rs . n i s c . D e c c l l e -c i , l c
c i f mr " n { l c rg k N n d " rmc ri c ri n . s i n t c l u ri ' p a r
l o rs [ 4 . k n s c l h F_ i l Ma k c N C o o t c r. l i v c . I
{' tirer s. forcc et son oriSinalii. En France, l
s i ru x ri o r n c s l p rs l a m mc (. i u mo i n s p o u r I i n s I rn l ) c l l n rp l o i c x c l u s i f (l c c e p rc mi c r c ri t rc
. o n (l ! ri r i t i n a g l i g c r, t o rl , b o n n o mb rc d i E U v re s
f d rl i s a c s . d n s l c s y s r mc , . o t r q u a s i , c i q u c l c u r
r| l d rc c u l c u r rry o n n c mc n l s i (u c n l c c t e n d rn l d c
c i n f n rt
t l u i r' ! l , , . i r J rh l . \ n h L r. . l i n c c l . n t c , l u
( c x p a ri mc n rx l , . S i l o n s o n g c d a i l l c u rc l ' u x
q u o n p rd n n e l c rrp p ro f i l n r mi l i l n n t s o u c h c mc D r
ru x l i l ms p o rn o g ra p h h u c s (9 ), o n
q U r l l I n . r! , rrl , l ( o rr. , n i . i c n i mi mc
r' . \ i . ' l ri
l n c h n d c s ri n i l J n c s o n t i c i d c s i t rc s s u t I i s rn l s .
Il y trr rdjoindrc trr sccond critre propremcnr

III
D s 106. q c s t- c c qu c l c c i n m c x p ri mc n r i l ? U n c i nm a de r c c h c rc h e , u n p e u d i a b o l i q u c .
ti
hkt diclaifttur
un cinama cn
( av c c r ol c s l c s c onnol al i o n s l mi n c u s c s q i p c vcnr aurol$ cc bca mot). Mais encorc ? Je
nroposcmi ici dcux critrcs, galcmenl $ggiris
nr r l c m or c r v i r i l i ahl c s e mp i ri q u c mc n t (l n s l c s
c " nr c \r L. I( T l ,r , \.'r .'* l i i n L . n r i rrr c . r' l rr, o n '
,l J It| uJ .r c r r un c , J c ,l i l T. , \ i n , t (\ f i l m. : l ru rrc i
h phc c qu y ti c nnent l c s p ra o c c u p t i o n s f o rSi c \pi r i m c ntc r . c c s l c h c rc h c r c l l i i l n n e r- o u
bi c l r r v c r dc s v oi c s no y c l l c s . I c x p i ri mc n l rl c r
Lir
f rr rJ P l i t rr
c ui r s c ons r i r as .r u\ i n\r i t u l i o n s . b rc l rn s" tyr\(. mc .
l-c conccpt rsscz nausaabond dc ( rclrbilit ,
n a pou. l ui auc n s c n s . Q ' i l s o i t a i d p a r u n
mcnc (commc Ic vicomtc de Noaillcs subvenrionnnnr cop sr coup 1-( h1rr',t. du .ht?dr

lv
loul lilm oir les proccEsl ( cxprinicntrl
p rl i o n s | o rmc l l c s s o n r' a u p o s l c d c c o mmrn d c :
. i n s i p o u rra i t o n f o rm l c r d c mb l c c e s c c o n (l
i l . e . O n c n l c rd p a r ( p f o c c u p rl i o n f o rmc l l c ,
t o u t s o u c i l i e . l rp p x rc n c c s c n s i b l c o u l s i ru c '
ru rc d c l i l rrl rc . (o , 1 t 1 t o t ( t t d u s c n s q c i l c
v J h i c l c . t -i d i s ri n c l i o n c J l b rc d c s s i x f o n c t i o n s
d u l a n g i rg c p a . R o mrn J k o b s o n p o rra n o u s l re
j . -i p f c i c u s c . O n s c s o u v i e D t (1 0 ) q u c J rk o b s o n
p rrr d u s c h mt r (l c I a c o mmu n i c n l ; o n v e . b l c l a
thts simplc : u11lrstinatcrr, aprs avoir tblr et
ltri
na l.stinaklir.,
nr.inrcnu n cottd.t
^\ec
c c me s s a g c p a s s e p . r
{ rc s s c u n , k \ v ' 3 . ;
'
(ou rfreno. rn
(".11 ct disisnc ln .anlc\t.
A
chacun dc ccs six lrnctts de la communication
p
a
rl
i
c
u
l
i
a
re
:
,

n
c
ri
o
n
l
i
n
B
u
i
(ri
q
u
e
c n l (\ t ^ rd
unc

EL O GE DU CIN E MA

EXPERIM FNTAL

au conlacli pir cxcmPlc, corrcspond la fonclion

( phariquc , (de p,lkl/ir. bruit), qui n'est autre qe
I e f o rr p o u r cl rb l 'r o u mr intenir h com m unica
t i o n ; a u co n l cxi e , l fonclion ( r fr enlicllc ,,
c csl-{lirc lc fit dc dsigner (nommer, raconter,
dc.irc, montrcr) quclq{c chose d'exlrier au
poi'
m c \ \ .rg e : u ,r mc\rg c. enfin. h fonc' r on
t i q u e ,, o fa i t p o u r l c m essagedc sc ( viscr cn
'
q u c l q u c so fl c n a rci ssi q ucm cnt lui.mmc, d' ltife.
l altenlion sur son apparcnce et sa struc{ure,
Applique-l-on ces proposilions au ( langse
'
cin6mtosraphique, on pourra d6nir l film
( cxpr;mcnral
lilm o l fonction
( p l j q u c,l 'crn p rl c
l ar gcm cnl sLr rlcs r ulfcs l
n o t r l mcDl s r l N fo n c lion
phr liquc,
cl h
"
f o n d i {rr . r l rcn ti cl l c,.
I - x t rcl i o n ( p h rl i q c ,, ( lr bor d. Ngligcr
ccllc fonction, c cst ne pas sc roucicr dcs nrmes
c o n v cn u cs d c l a ( b o n fl c , comm uniclr ion. ccst
c c cp l cr p xr c\cmp l c. com m c Jcan l- uc Codar d
ds ses premiers films, de prsenler nne bandes o n m l a u d i b l c, si n o n lout fait inr udiblc. Lcs
r a i s o n s d c cctl c i n ^ u d ibilil conscnlic pcuvenl
v a r i cr : p u !rcr rcch n i quc, pr o!oc{ lion, volonla
d c r e sti l u cr q u e l q u c ch ose du br ouh^ha qotidicn
d c s vi l l cs o u . Io u t si mp lcmcnt. d un m ondc o lc
s i l c n cc csl Ia ch o sc d u mondc ln m oins pr tagc.
I l p cu t sa g i r a u ssi d c fair c cntcndr c lc br uit ins u p to rt b l e e t a l i 6 n n t.i' unc chanc dc monlgc
,l c\ cxcmple\ ddn\ pl!cur .
l i l m : mi l i l i n l \ n u .h n \ ur lilT c^r nmc ,f r n ox
]u rrui( ri! dc Michcl Drach (d .prs le roman
dc Claire Elcherclli). La fassc nolc a ici force
p o l i ti q re : i l n c ta g i t pas lanl d' couler I' inaud i b l e q u e d e n l e n d re rn cr ' .
Mmc chose por le visible. Brouiuer le visible
p c u l l rc u n j e u cn h Jl i quc, d' cspr il dadnislc: cc
pet tre arsi nc fon de signifier qu'il y uf,
u t r c vi si b l e vo i r, j u squ' ici occult, t dont I
v i \ i b rl i r re p cu r \'o ffri r qu unc r r enr ;on cxi8en1c ct douloureusc. Il n'y a pas d'invisible au
c i n m , p s p l u s d 'a i l l cur s quc d inaudible. L' jnv s i hl c c\l n r^ \r..i re . n c{ quc Ju vA,hle qui sc
cchc. et qu il faut conquarir. l-es clignolemenls
nrmcs d\ln Kuhclka t,.1nttl R, 1951-1960),
1965) . < ttn
.l!n
T n f C o n r.d tT h. flick.t,
P i c r rc H b crt (Op l l o p, 1965i ,lr tor r
.t! ttr
t ' . t . . | | l t) tt . l 9 6 S ) ou dun Pr ul Shr i(
( N :O : T : It : | : N :G, 1966 i T,O,U,C.H.l.N,G,
l96aj
s o n t u n c l a o n d e p o stulcr n il aclif, unc vuc
ch.ngc ct dc rappclcr ce quc lcs iormalhtcs
rsses disiient ds les anncs vingt, savoir qu';l
p i s rl c p crccp ti on vr il.hlc tulisons: dc
r'y.
p c r ccp l i o n csl b a l i q u c) sans inconfor l ct sans
s u r pri sc. ( L e p e i n l re innovteur , cr it lun
d ' c x (1 1 ). d o i l vo i r d a ns I' objet cc qu hicr cncor c
on nc vo)xil tr\ , - ct J rjoulc : doir loit" voi
16

ce non-vu. Le cinsleaussi.D oi' I screindispcsablcde ces films o l\rnil visuclle n-cst plus
le pln, nais le photosramme- visible U24. de
secondc.D'oir ces lll'ns retochssur la pcllicule
(srarts,(r;s, maculsde pcinture ccllulosiqDe),
quoi sonr habiles tanr d'Anricains, mis des
Franaisassi(Rodolphc Bouqucrcl.par exemple,
d a n s ,r k,rvr Lxi tri , 1911 - ct d abord l es
lcttr istcs,ds l es annesci nqantc); d'o ces
jouh (collgesde rubans adhsifsou dun morceau de film sur un utrc) qu'on observechez un
Ciovanni Mrfedi (Fil,n sonscantu n' I) o n
P:rtrick Dclabre (Filt11.n Dwrceaux) - rres
fa o n sdc . trav^i l l cr(sur) l e si gni fi at,, d'j nIvcn ir di rcctcmcntsr l a nrat.i .l i tdu fi l m.
cl Jcssonl un dcs l rai l s
Qtr r r t xur suri mprcssi ons.
(,,r r ( In\i nl - 9.,,!l (
,J l i J i s c ,'( ! .'nni c r
,l
' .Ir .r( G. ,'.c .
vinc'
D 'r l :,( . c t( .) c r l ( N .!
,4ar ,.i c .,'
( r dnn.lcs
annac s s oi x r nr c Lc ur r l c v hnc l pc i
(
l
.ns
(
c
om
nr
c
l c c i l br c gr ot
l.c mar.phor i qc
nlan Jc Ci nr M i ni . r t'. l ^r Ll dc m er J anq.- @ x r
dc
Jcan
Enstcin
commc
drns
tcl pass8c
i
/n/.r/.
rl. Lr s,?tt .l Eiscnsrein oir d.s $rimpressons
.lr ninr ,,,r,.'1,,',ol ( r .r
c r J r 'i S,,r ( nl l c . v tagc \r .
mris i1 pcnt lcndrc rus!i ir romprc I iconicit dc
linr igc. ir c hr ngc r l .s $r pc fpos i l i ons dc 1r i i s fi gur r lils. p. r !nc s or tc d c ntr c nc l r al i s .ti on, c n
conslcll ti ons non- fi gum l i v c s , c n j eux pur s de
ligncs ct dc c ol eur s , c n bal l c h i nfor m c h.
I- e bt c s l es l hr i qc , r u s c ns tr i d m ol :
nr .r Sil- ,1 n.,\ ( l ( r r n,l r c h pr c c pl i n /,,\,/,':\,..
n cst cc p s ) u c er tl i n l nr ( s r !8c , ( 12) ( n
fnit lr s c i v i l i s a) oi r , l c s i gni fi tr nl c n qc l que
sofle avapor, ne subsistc qc son substral, son
( sol ,, son horizon I En fail po. repfendre
l per c ep1.,vieille di .r r nc l i on des phi l o.phc .
r ion, qui r c c o,r nat, doi t l c c i dc r h s c ns ati on.
qui oblie. qi sail ne plus voir que des quadrilIages r er tr gr r c u\ dans I$ ta a.l es de v i neMontparnassc (Claudinc Eizykmn et Guy Fihman) ou des monolirhcs colors dans les immeubles du quariier lralic (R"gor.l .1? d letiie,
dAhmct Kul. 197,1), que des .ectangles de couleur ' vi\c ' ddn. l ( ( \i l hEc \ l g;r i ens /,- 1l 8tti c
dc Djohr Abouda cl Allin Bonnmy),
.old'^,
q uD crain ocrc tiscux
dans Ics couloirs
.liscrts rJc l Htcl Mort.r.r
Ncw York (Chanial
Akcrman). Qelquclois Ie cinastc aide clte
esthlisalion dcs choscs I rcpcignnt les murs, les
routcs, lcs a.bres (Lpoujdc dans Lc Socratc),
lablissnnt des a.alogies colores dans l lexture
dun filrn cn peignant loules sortes d'objels du
mmc j.unc fZ. fforld, dc Jcan Danicl Pollct).
Par l. on lc noten, I avrnt ga.de acrucllc rclr ouve le< i ntenl i on\ dc \ pi onni er ' de< nnes
vinsl. ( J voque unc dnseusc, crivit dj Cerm iinc Dul .c c r l o2- . dr nr r J r ev ue - t.l t, tr 4r .

Rlthmcs cohrrs. ./. ,5r^11q. r/9/l'l9/cr.

t7

QU'EST.CEQUE LE CINEMA EXPERIMENTAL?

Non. Unc li8nc b!.lissanre aux

linc lcnnc?
rythmcs hlrmonicux. , voque sr des voilcs nc
Mrirc prcise ! Non.
luninescl
ircjccrion
Rythmcs nuidcs. Lcs plhirs quc p.ocrc lc moules mapriser iL
vcn.nr
u rhitrc. p.urqloi
dc lulcrrn ? Hrrmnic (1. liAnes. Hrrmo.ic
mirc. , On loil commcnl ccltc ltu!.Fac dc l tnnarcncc vcrs lcs ( qulils sccondcs ) (comDc
dhnn Lock.) csl relic rx brouilles brulalr
dc l\m.sc cr sur ( cliSnolemenls , : ccx'ci [rr
parcnr ccllcl - dc frmc que, dans lcs Myiircs
d lcsh {his chc2 Plalon aussi bicn), la rv|.
rion ulrirc dcvait sc pater d une longuc ct rude

.tdd M/,ir.roar

.-i

d .inmt oxplll ( ndcssc

.\tr .ln.ur.nr.
'
Innnlrl nc\l pr\ riscrv i louic ct iL h vtc.
t.
lrllc tcr icn lrcndrc. commc lnns La ri.q.
Pigozzi. non nrs scu
/,.lr?/d./. (lc Jcrn Chri{th
pfiinomnc
hirn
conn
dc
l
.nrilic
rr
lsmlnt
1r r(h stccrrrofr n Ircrcrr ou ru nrmrcu4.
nlis. li fron dc Side u d.s didis1.s lcs plLs
qi
prtivocrnc, ii ccl imnlicile rc\pccr nirirun
tot il
.nrnachc lcs h!nins nc icnlrc-dichircr
r,Lir- iL cctrc ( syhlrllhic , que Roussca cioylir
dc loot
rr
lnd non sculcmtnt
'r.nnrirrc
hommc. nnh dc k,u' rnimrl .ussi. li lrrticuh
rni dc llAoz?i das re lllm en qu il fironlc .ll":
rs ri\quc ,l rrr prrfJircmcn'
!fum(nr
"rrr,,_(il
ct l-rgrcsinn
r/rrirr. nousinr li prov.crtin
jusq ax exlrames rrnlircs
irxit
d inl.rvicwt
,lr lhumour. aLurc dislrncc ir It cmmunicrtion
cr n.lrc rnmcusc tonclion phnliquc sont bicn pr\

Ccur itdilc. a'

n.-rff
a,if,

--i*-,.:1

Au.dd d6 mbr$. r. t4,

rd,

Drrx'r //e7J,

I-a tonclion ralrcnliclle, quant cllc, ncsl

rurc micux rrailc prr ce cinha. Ccsl cllc qui
frimc dnslc rcir. lui dictani s.s lois d cnomic
cr (lc tmnsprrcncc : il y a, n csl-cc pas, qlclquc
chsc hconrr cr il hul lc lairc lc plus rnc
c r l c nl us l i r c c l c m c ntpo$i bl c . U n nh ar r nt d.
l csp..e. du rcmps ct du sn Ou du silcncc)
- dllinilion qc jc livrc x cntank des colcs
cr aux smioloBucs , on ier donc quc Ia camari cidr l'cspcca plus jL6tc. qu il n y rit
I'r\ une \ccondc dc Dcrdlc, p.s un son dc lrop.
Iillips. prrout. Mak inye6onscctlc proposilion :
Jonnons dc lcsplcc cn plus, dcs honrcnls sans
ricn. dcs sons immoli!s - voih l. i'bvcision
Ju cinm ( erprimcnral,. vil F 2, dc JeanPrsc.l
et Alain Mignicn, longc cxplo( r c nduc c nv ol antcnar l i m s i que.j c
r ati on ^lbcrg

s.huh2c iingc) d un espccstri du. nie.

mariquechardcnoirc, voil ,1Hl.h n.s on1hftt,
dc Jmn-P.ul Dupis, o lcs licux l.s plls quotidicns (unc picc, la ..). invcslispar I scncllc
trs lcntc d unc poiBncJ.ctcu$, inspirenl la
r.nsuo lc pls Fr.d malisc. voil. plus s.crilgcs enco.c, tous ccs lilns srns cllipscs or lc
icDpr ( hconr ) (dilgiliqc) corrcspondcxac
rccnr u renps dc l projcction.
Donncr l durc hrul esl u cinma Ie scandlc dcs sc.dles.Fchand Lg norit dj |
( I ai rv u fflm des ( 2J heures,, d un couplc
qucrconquc,mrier quelcorqc... Des appreih
mystricu\ ct nouvcrux Fcrmcrtcnldc lcs nrcndrc
( \rn\ q! ils lc snchcnr ) avc unc inquiririn
\i\ncllc risui pcndrnl ccs rinal-!ualrc hcurs.
sn\ ricn Iuiss.r achatpcr : lcr lrarail. lcr
s i l c n c c .l c u r v i c l i n t i n i l c t d rmo u r. P ro j c t c z
lc filnr loul cr s.nr cntrlc a.un. Jc f,cnscqu
chosc llllcmcnr rcriblc quc lc
nndc firil lovanl, e. mol.nl .u recours.
conrm dclr.l rnc c,trsropc Fondirlc , (13).
rl rrll .vu$ .lu rujourd hui l\rlopic {l Ligcr
^
ira cn prflic r[rlisc. nc scr!il cc quc tnr Wrrhol.
,|lns l.s inrmcn\csDl.n*siqcnc.s tlc 7r. a/'./'
r.r (;ir, pnr cxcmplc.qi sont comoc ilcs . ccl
r!lcs ) dc vic brurc d dc tr cric s!D\ linilcs
cl cc nc rl pff ure cnl$l.ophc nrondirlc. Si
l.ulcnris cc rc.nc hvDcroliq.Er'lc un fcu rlc
tdincnce. ccsr n propos <lu l.nps. Coda lc
fnrrvr un jdr- prr provocltion : nc ( ninutc
dc silcncc , r.itr,, dans n film n.r.lif, p!r.it
drrcr dcs hcurcs.Toul lc ml vicnl dc ccs hnbi
rdc\ lg!ics tlr dcs milldnaircs dc cil (qi
csl, rcdn$lc. unc iaon .//i,',i.rd. de redolbl.r
h vic) Lc cinma pcul trc rcit, mis il pcut
rr c mi c rr : mo n rrc r (c c n i -J i rc l c d o u l c r h
vlc ii,rr .//,pr.t. D oir vicnt qc cela f$e so
lrir ? Jc parlc ici dc cc quc l plupa.l ppclhnt
( cnnui ,. Lcnnui csl choscdc l'mc - jc rcx
dirc srbjcclivc -, mais d corps assi: cn vrild,
.n dirail l. lrororype dc ces ( D6sions carr'
\icnncs qui s orsaniscnrroujoun Lr jinrr
d!
c.rps cl dc lirc. l-cDnni cst l brlrc quc fii
cn nos lc lcnps qui pssc,ds qlc nous lui
Drikrns .tl.nlion I-c cinma nors force cctrc
rtrcnrion. l-c cinnr csl lc miroir d tcmps cl lcs
mirors $nr sinislrcs.Voill unc cxplictin. Mris
il larr als cxpliqucr pourqi der spcclalcurs
hc ( scnnuicnl ) p$, bicn a conlraire,cn tacc
dcs lilns dc Philippe Carcl, .n d. t.dn. Di.lnwt,2.,?wi
rlt C"'"l.r.., 1030Brrr.ll.t, tlc
C h l n l l A k c rmrn . o d c a a d r. , r,
dl,r dc
Odrhrrd Thcurin.o d /n.?tu,nrrdc M.guc.irc
Du!!s. qui sonr dcs lilms or la durc jouc h
8r,nd rlc. ll lut prcndrc lc vcrhc nu scns rfl'
chi : ccs spccrircus nc r'cnnlint ps, parcc qc

ELOGE DU CINEMA EXPERIMENTAL

c est cux-mmcs. lcur propre durc. que les

rcnvoic lc tcmps incompressiblc du miroir nlmiqe et que ccl ( cux'mms
ne lcur est ps
'
odicux (1.1). Il y faut dc Ia sagssene prlons
t i \ Jc 1 zcn ' - cr i n \cr scmcnt cc cinim a. pas.
ses lcs p.emires b.tlurcs, donnc nn sgcssc.
Ccsl Mekas qui a dit ( propos d ltrr,,ir"c de
u r r h ol ) : - S r l o u s l c\ gcr N pouvr icnt saseoir
pour rcgnrdcr I'Empirc srrc Build;ng hit hcurcs
de suile et mditer sur lui, il n y urail plus de
sue..cs, d hinc, d! terrur - cc scrail le bonhcur rcvenu sur terrc. , Celte prophtie nes( pas
s i c a n d i d e q u e l l e l e .cmblc. Lc cinmr " expr imcnirl , esl n hoD tcst de (olrnce, il fait o
conttlio lotr bicn paruitrc. par lcs cris. chahuts.
n u mi cu x l cs ftri rcs. q u il sFcilc pnr fois, ccllc
h i n c d c l a ( d i l T rcncc ,. ccttc impossibilit
d imagirer ct d'^cceptct l'nrtr! o Barthcs voit
judicicuscmcnt In car.crListiqe d pctit-bour.
g c o i s {i 5 ).
Revenons a rcit. Les films donl nous parlon.
c n r .rcc:rg cn r v l ^ n ri cr\ h hcllL' r Jnnincc, inquc
vcstis.nt
l'esscnlicl dnns cc d $,pc.flu
'
B r l h cs cn co .e i p fcl l c lcs ( calr lyscs ,i ccst- d i r c l cs l cmp s d i l s fri b l cs du r cit unc lillctle
prcnanl son bin dns L. /)rnr,.rrr"
d Hnoun,
Dclphine Seyrig praparant un rcprs dans Jcann.
Di.lDut, dc Chantnl Akcrman, Mric-France sc
m a q i l l a n t d a n s L (s i n tr i?t.s d. Syh,io Couski.
d Adolfo Arriel. une jeunc ouvrire secouant
milfc fois le rnme ccllopnanc .lans Vuriatk,lt or
d C.llophon.
Wrapp.t
dc Dav;d R;mmer (il
scrail pcul-tre int.c$anl de sc dcmander pourquoi ces nonchalces ssumes dc la nar.ativit
et je pense aussi a mervilleux Bd.ldf,a
<ont si fi(tqucmmenr lies a'
d Ymgvc Cimlin d ( . i n l .r!(\ i i mi n i n c''
C,r s .,,r \i qc li conjonc
t i o n d ' n o d re ca rsxl ct d' n o r c lcftpor cl,
donl Barthcs frit lc crilre dr nrrratif, s'cffrilc
ou s'inlcrrompl, faisant placc dc pures successions (musiclcs otr p.csquc) otr l'o.dre implacable et capricieux des rves- Cela a t dit ct
r d i t. d cp i s 1 9 2 7 u moins ( 16) , m gninqem ent
fit eI refrit dc Lt cqtill? .t te cl.rylnuul
( d o n l A n a u d l u j -m mc disait q' il tait < fait
d ufl scul rvc ,\ (t7) Ld l?n'Drc qi sc por.lt.'
dc Parrick Bokanowsli, qui in structurc d un
c a ch cma r ( Ii n sta r d illcr s des pr cmr er s
courts mtrases dc Bohanski), en passnt prr lcs
lilms de Cocicau ou dc Maya Dere..
Lc ( travril , du rvc cst galcmcnt unc clcf
prcicuse pou. sisir lc fonclionncmcnt dc ces
Rlrns o cc n'csl ps ( n mot pour n aul.c ,.
comme dans lc iexle dc Jcan Tardicu, mais ( un
objci (o n visge) por un utre , qu; semblc
scN;r de principe gn.areur I'apparhion des
inges. C'en est fail, avcc ces con.lcnsotions er

20

.littldccnl.rtt
multiples, de la bcllc tfnsparcncc
du cinma na(rfal)if, o un chat est un chal ct
le Christ un jcune hommc barbu. Dans La vtit
sur I itnneitvtitc p6sio d un itrconut ne Marcel
Haoon, le Ch.isl sera aussi bien et ahernarivernent une femmc ct un homme 118) et si I'on
put voir dns ces tropcs visueh lcs figres d'une
(commc
rhloriqc
brechticnnc
chcz Codard
souvcnt ct chcz quclqucs iutrct
(19) ou lcs faclies de l huftour (comme dns a?r drrrorarl?s de
Bor osci/) c k ) , on pour r s ouv enr ) r c l c v c r aus s i
pourrait ppelcr dcs ontrafhp,fies, fice qton
gurs cryptcs des rvcs, jeux d'imagcs dchif,
trer l^ Ttuttrld.rture
cn nair.
M is la fa on l . pl us r .di c l c dc ntgl i ger l
i( nr clir r J fl r c nti c l l c . c c s t c nc or c d! l r i r c dc s
lllms non-lignralili.
c'csl-ir{lirc sns rfrcnce.
. Par l, lc c i nm a opr c pour s a px r l l c s tt quc
h pcilr ,r c c fi f.r .r c l i . l one i v {. l fs pnm i i r c \
loilcs xbs l r l i tc s . Subs ti tunl l c m odl c m s i c al r u
modle romanesque, 1e voici qDi invent des
< symphonics dc coulcurs, (conmc l,'trc--icl
(:0), films
ov Lt lu,n'
dcs frres Corr.dini
d vant 1 9l l r L'j our d hui di s par us ) , dc s ( r y tnm c s
( s c l on l c l i l r c quc Sr v agc c ntc ndi t
color s
'
.ionn( r du l l l m .b\r r r ,t qu r l nc r ,r qIc tr afr r c r
cn l9l.l) . dc s ( s y m phoni c s di agonal c s , ( Vi c k i ng
Eggcling, l 92l '1923) . dc s ( r y thm c s , ( R Ir /',!r r .?/
de H ans R i c htc r . l 92l - 192.1) o des
( opus , {Wllcr Rttmn, ds l92l ou 1922).
ta nar r ul i v i r i s ( v anoui r al oF r v ec h r c p's en'
ttr vr r i. o u s c
dJ n. dc s hi 5l o,r c 5 J c c ar r i q
'i fugisrspcnscs
c
dc poinls, dcs coups
el de cerclcs, des
dc thlrcs psycbdliqucs, des avcnrres de rosaces ct de nbuleuses.

VI
Voil donc un cinma qui sc moqe ascz du
.cns. Du m oi ns qui j gc i ns ufl i s r nr c s a m ani r c
adilionncllc de circulcr ct cntend la renforcer
dc conr r r i nr c ' :r ppl ( m c nl J i r c s M c r l r c l es tr oc .
cupnlion. formellcs r postc dc commrndc, c'csl
ainsi lcs laisscr aglcmcnt guidcr lc montagc du
film, cr si cc n'est l'encontre *
des
nccssils proprs de la foncl]on rfrenlielle.
Cela csr vrai dc lous lcs ans du d;scouts (j'enpc u\c nt l r l r c ul c r un di s c ou'\ lcnds:qui
comm c lc c i nm d, l a l i r l ar al ur e, l es bandes des s i
nacs) : i l s nc s e r m i nc nl j am ai s c nl i r c m c nt
ce disc our s . C es l m m c .par l qi k s onl des
in( . Ain\ i l a l i tl r al ur e es r un or l par c es r gne3
cxquises , (Vlry) q lle simpose au-del de la
simple .cessit du message transmcitr. A la

a i.,/.nr'

( i,/.rv,rr

: Dirsofrh

i ltylhnus

5\mph.nic,

21, ./. /t.,r

tl( Vii'ir

Ri.htrt

l:!lrlit'!

(t92t'24)

llt:t)

a1)

QU'FSTCE QUE LE CINEMA EXPERIMENTAL?

Lhommc

22

l. citrrarx, {/. D:)Nd vok^

t|lon\

42 .t 4,1).

limire, c! sns qu il ail beso;n d une nive lhoric

! m ar ( r i al i <te ' de l a { s i g n i l i . n c e " p o u r s e n
uroriscr, l crivain peut lisscr ls sons' les
r l r hm c \. Ic s J c l ;c r ptop rc \ L l e l c ri l u re rv o ' r
hirre sur lc rrh mme. Or ccla .e voit u (inma
ussi - ce sont Is virtuosits Pures du monlgc
n r nl or i {r uc , i ' l a R i c h t e r o u l t ' R u t h n n
tcs nill; licns sccrcG quc Kubctkr Iissc cnr.e lcs
tes factics de B.cc
olrns d U,s?/. Alriktt.ise,
C r nc ' J .n\ A M ov i c ou d c R o t ' c rl N c l ' o n d 3 n \
(rh J.nt W tt.rhl.l ,r i la proSrc\1on ou nlm se
r .r i r , gr i nr c 'quc c x c l n \ i f (l c s rc $ c mb l rn c e s c t
!l c \ onnas i r r on. de for m c \ v i s u c l l c s t l c mo u v c menls adc l ca.nra ou de ce qu cllc filmc) ou dc
. r ni i .:\
t.',n\, ,r n r l r n d f i L rrn c t (mm( l rt _
s r 'ui , t rrrr n l rn ' l ra o . ' c . , l c
.| | \:,,,'i l .r r \
'.'.'
/ , r. d l r r uc ) . C c l c x c m Pl c c ( d n s L , rrd , , rt ' i j
\c
r
l
at
{ 2 l , l l mo n l r( p rr q u o i
D
/r
[a
,i .1.,
'l (
\c fr dv c \l c x Pr i m c nl :r l (d \ ' n mo l n o u s I a v o n s
\,,. d,r 'i l r c v c ndi qc ) . Il l c s t c n c c c r q L rc l c s c n s
l l c nr onos pol i l r '{uer nesr p a r \ (u l a J t l (t mi rr(r
. tr r z l r r r h nr e.r nc e c l Ir n l . c c L l c c h rq u c i m. rt c
El jc tc
!.{illc icux dc tormc lcs rfi./tr,.r,ri?'.rr'
. , l r $ ra
.,,\ r \r r r ( r ,hr , | ,l i s
'urJ
,
:
l
c
rmi
n
c
n
'
E n q h r(. ' i i c
r tr r ,r r r l . v r r nnc nr c n . (. n , l
i r \ bi r ; Vc r r o!. c c s l l i nv c rs c . ( I - rs s c mb h g c d c \
.lit-il dc
lcs uns rvcc lcs .trci,
do.umcnls
cst calcul dc sortc qc
Lh.Dt"tu I.t c/rkilr,
(...1 sculs rcslcnt daf,s lc 6lm lcs cnchaincments
s !m r nr i quc s .l c m o.c er ux q u i c o i . l (i t a rt c l t ' !
\,i!n"ls , (22). Ccux-ci sonl donc
",rh.ikti.t\ on pcnsc i Flaubcrl dcmandrnl
lls nrailrcs.
NlauDrssant dc lui lrouvcr sr la clc normandc
jc
r unc i .,tr i .c qui ptr i 5\c c n rrc r J a n s c o n l i v re
vcux dirc donl la descriplion, ncessirc l action
rlc BDtrdtul ct Picrchct, n'ex.de pas lcs quel(tcs lisncs ql| il hri rserves dns son Plan {2:l).
C eh di l . c c ( l c r ttc l i on mi n u t i e u s c . e t (l o u l o u _
reusc Darrois. aux affinils des formes nc sc trovc
s rl c (\ ' Q rrc l q u e ni \ ,l i n\ L'ur c \ l c r ouv r e ( i c i
f.,r \ l i ns or r c r r i c c om m un i q u c ' c l c ri c o n t c r. u
un critre. sc manitcsle a conlrrirc pa. li fulsurancc du cri Foin de formc,
.l oB l l hr m i nnl i on. s i m plc mc n t ' (( s i mp l c mc n t ' :
s i l i r l l ]ur di r c .l R i m bru d . d j : . S i c q u i l
l c n.l c l r ',tr or t J c / , , / " r\ ! f o rmc i l J n n n L
il dnnc Jc Lni ,r i '" m c .
r"rrir : sr iisr
i or m c , ( 2.r ) . l l y r dc s l i l ms a i n s i , ra rc s c t l i D '
dc
Mi
c
hel Blleu, a Cla
c c hnts :,l t( i n
l - r ,.,
tour n pc ndnl r 'nc ex p i ri c n c e d c d ro g u c , l a
c am r a i enuc tant bi c n q u c ma l b o u l d c b ra s .
i bout dc corps. par lcs Pnrticipnts, et cptant
( l c Ii nou, i nv c nl an( ., p z s rd rt d c s a b rra c l i o n s
noi.cs ct hlnchcs. Cinamt d.sl6 que cctui-l
d.slasc ct drglcment. Quant Rodolphc
bcau
Bouquercl, drns sof, .ilobclt F- atins l 'l m n.'r unoi dc ponc tui p rr u n e mu s i q u c q u i n c

vous lchc pas - il surprend ct inquite chque

secondc. comme ces voyous dont on dit qu ils
sonl cprblci de loul : Ia camr en main. cc
! c n r( (h c i n . s l c c ' l c f i c l i v e mc n l c p a b l e d c
iout, ct par cxemplc dc faire lout l coblrhe dc

VII
Oir lon rctrouve la ncessii de tr'avoir aucun
compte rendre. Et par consqucnt I rutre crirrc. conomique. Qu'en est-il en Frnce, aujouF
d hui ? Lcs choscs chngcnt- LonglctDps lcs Jcuncs
l r. n \ ri s , l . ! rc n \ , l i n n o ' c ' o t r t i u mo i n (
\ , rri \ ' r\
(lc lilnicr /i ,1,/ ,,n, purcnt (ou crurcnt pouvo;r)
lc trirc dans lc systmc (25). Dcs icilils - pro_
(luclcus clairs. .i(lcs d Elal rcodicnt plau\ ' l , l L (L , r( I n ! U q u c . C i \ r c l l c \ . \ c l o n Mc k i s . q u i
cnrpchafcDl la constittrtion aprijs gucrrc cn
l ' n c c d \ n v ri t b l c c i n ma i n d p c n d u r. C c s t
lcur rbscncc, prr contrc. cl l chcc dcs tcnlal,ves
p o u f c rl c r u \ E l rl s -U n i s q u c l q u c c h o s c c o mme
r l a l rrn rE c . q u i n u +
L f ( ' n d , rrrl l L v r4 u |
\ , J n r rL , \ 1 9 6 2 t (i c ri . rl ru A m( i c i i n s i $
mrrginaliscr cl i, coDslilLrcr un cinm totalcmcnt
prralllc, avcc dcs slruclurcs, dcs moycns, des
burs diffrcnts. Or lc phnominc de conccntralion crDitrlktc. Daniculircmcnt sensiblc cn F..rncc
l a c r t i o n t rh re
, rc n i ' q r(l q u (\
n n c c r.
c r . l (' i ' , 1 (r(\ s r t l c m, . i r. c' cnn dn ro i n \ p o s s i h l ( l n n s
princiPc
corriScr lcs
lc systmc. Deslines n
l i \ t l c p l o rrh l c s d u p ro f i t c t l e \ p c n c h rn l s v i s (i rd u \ i
l a v u t q i ' i ri d c s c o mmc r n rs J t r c i n i ma .
lc\ instirutions d Et.t cohrnc lc Ccntre Nationl
(lu Cinrnn sh1 pcu f,cu dlournes de leur
lonction. Lc cs d\n Marcel Hanoun, contraint
i u n c ri \ ( d L l r I ri m P u r l c n l c r d o b l c n rr (mo i !
cn a
i l n c l : o b l i c n d r! n J s r u n c a rL i c d u C \ ' C ,
I i n ' rn i l c x c mp l c i c n a v rn t q u u n r p p o rl d e l
C rrr L I c ' C o mp rc c n c r(v l c q u c l c ( l i d c s d e
, l c t l u \ c n n l u \ u x f rl m\ d . : i J
rl h i rn t
IflJl
Un dislris{fs dun vastc iuccs cornncrci.l
c ' , ru u r. l l c n n L rs J . m. t n rl (, | ] n '
u n l t v rc ra _
I
a
mo
i (i i d c s
c e n l (1 6 ) q U c n mo i n s d c v i n g t a n s
rl c n . c s d c d i s l ri b u l i o n l ra n c i i s c s o n t d c c s s c r
I c : u r rc ri v i l , q t rc h p ro d u c t ; o n e s l d c p l u s c n p l u s
q u c l , I rc \ ro \ \ c s L mp i e n i c s e r
, t n mi n , : (. r. r
q r' U n u s c u l , Fc r\ n n r P c u l ; I a l i mi (c J i c i , l c ' d u
d c c e t rl n i n c s d e s l l e s .
n
' ro e r mmc
contnri,t. lcs condilions scmblenl donc uhui raunics cn Fr.ncc pour lc dvcloppe_
io
mc n l . h o rs (l ry rr{ m(, rl u n c i n (ma l b rc c r6 a Miis qu en csr il vrai'
rou. moui
t]q'iln@.
L c \ c \ e mp l c s . i l l u mi n a n l s e l t a c o n d s
mc n l :
rcprscnts. ds avnt lcs .ncs vingt, par Ies

ELOCE DU CINEMA EXPERIMENTAL

futuristes el, dcpuis l de.nire gucrre, pr un

Mcl-a.cn ou le mouvemcnt( undcrground am'
japonais
ricain, avec ses accompaSn1curs
ou
allc m n d sr, c n d e n l o p t i m islc.Iu a is cc so n r d cs
(
o(cmplcs double t.anchanl qui riiquent de
',
suscilerautant d imitateursque de
vrais crters.
A . c p o i n t J c L : v o l u u o n .cL ' l li n o lio n m im c
d exprimcntat;on.on lc vcrr.. qi fai! problmc.
D aula n tp l u s q u ' i l f a u i u n n cu d cb fln te-r d u
m oin\ r c s r e rl u c i d c i p r o p o sd cr \c' tu < lib ir a trices de tel ou tel nouveau support de I'expres-

sion c;nmatogrnphiqe (super 8 oo vido).

J m a islln gadgetn abol l c hrs.d.La prodoclion d'arv/?r, vraic f d trvil ciprimcn(a,,
rcsle ssi aventureusect aussi rare rvec dcs
camraslsrcsqu'veclcs lourds diplodocusde
fe. du cinma . classique hollywoodien-Le pro"
'
grs - on tcrmincm l'dcssus
- csl quc l'.vcntu r c so ir a j ordhui l porl cd un pl us gr^nd
nombrc. Lc miraclc cst q 'cn dpil des obstacles
e llc n c cc\re Je 5c rcnourcl cr.Ic ci tr,tmaerpri menll est unc aurorc sanr fin,

(,) Lc\ fr!rcs Cordini, cfl lrilic. nvrienl f.il dcs

rcnhrivcslbsrr.cs ds 1910; lc ncinrrc Sunsc, P.rh,
cn 1914.Voir l.dcsnrsCrt,aM : thlotic,l..trc! nnmrc
sncir! dc li lear,. l rt,'rt&,.,
lcxrcs runis cl Dr
scnts plr Donidquc Noslcz (Prr;, Klinchicck,
l t t l . 2 ' d i l i . 1 9 7 8 ),p p . ? 6 t 277ct, cidessu\,pp. 27- 15. 2 1 A p 4 u I'J.
ri l mr fi i. J li miinr , .hc7 i,

(l?) Pd!r rcprcnnrc un lcrnrc cr unc problDatiqc

ch.s i Andr Drclon ou i\ Mikcl Dii.nnc.
(lr) A propos (tr cinam
in f/d,' (ianvi.r l9ll)
i
',
rFris dnns ,/.?/(r1r.
tlr thtururot,atlt(,
nnrhol.ti.
(Paris, CorIa, 1946), p,:)40,
dc M.rcll
LHcrbicr
(14) Ainsi Slc.d.I
dh
: ( Ccli qtri dn i Je
j. J'i. n.r' mai
lcnn'ic.
nc ..rn,'ir nr. q'iil lir
mmc flo rorc cr cnntc\c .nlpilnic
(Pa'js.
Mrttunon\
115)
Scil. lq5?), r. '.260.
(16) Vir prr cxc.rDlc : Dr Prll
( Dc
lt.nr.in,
l incohrcncc oni{ruc la cohrcncc cinimntograpii.lc r, in J.lkt,nr
n l, tvrirr 192?. nD. 60-66.
(r7) r Lc cinmi cl lib(nclion
,, ir Lt rtole
li/rrri,
n 3a!45.o.robrc 192?.
(r3) Sur cc film cl !tr lduvr.
do ll.i.cl
Hnoun en
sc rcDodci iur
in yscs qli lcur
CnCrii. on porim
s.nr consncr.s dr.s L. cninn,
art."ttrt
\P.tis, 101a.
1977), pp.257-267. qmi il Ldrdr joutcr dc nov.trx
pif.lf.phcs
lo8irux polr s.ld lcs llriocs dvcloppemcnr\ dc .c(e cvre dc Srrndc imporhncc : t? r.r'dal,
lons tlraEc, ct L. rt nrllh
d ri r.r (1976), bive
tcrycillc o lc cinastc, Iilnrnt nn dcmcurc et Dn parc
("n pc commc Maric Ment.n
d^ns elinvtc
ol the
Ca,der
on Martopllos
dlns ca,,rlr'o,),
donnc ld
mcsuic dc so ma'trk
dc la cra, cnportc dan n
Jcu Drsr rt slns hirlrh dc nrouvcmcn( ct dc trvcl,
linss opriqcs, et olfrc, n.ns kl .ccord cnre linrnyrc
color dhn rrrtciic
dc llcua ct lllrrcssc dn sot
dc nrc. unc lcr dc
.udiovisucllc.
(lr)
'n.rrcni1d,iar
Par cxcmplc !scal
Kn (!,
kto tlc tdhit
./rzltr,
Mari.c Rabinowicz (I? Noil.,zr,
Luis Sxotccki \ErRri. lle lt,ralJ.
(20) voir ci-dcssrs, norc l
(ll)
Plrns 189 cl 190 (dcnp.sc i.dir, rr.il
en
plx{("!\
co( i IU.FR
d^n\
& scicn.c\ dc rirt
dc l Univcrsil dc Pr I).
(?2) Cc{
ni qi urlicnc. TlrC d\n m.nr\it
d.r
dr l1) m!,s 1918. rublia Dofr l prcnrirc lL)is dans
S@i, .lrltrilii,
.n,rrr/r. (Mscdr, d. lsl,!$rvo,
1966),
pp. 27?.2R0. lird.
p
frinrisc
Nlo\s ct Robrl in
jott"rx,
(ParG, l0 18. l9?2), D, I18.
ankt,
,,,/."r
Vn li\-dossus a. tiartu'. ztucntet, op. cil., pp. 38-40.
(21) Lctrre du 5 nvcmbrc 187? I Mupissnt.
(24) Lctlrc {ln l5 mni l8?r I Pnl Dcmeny.
(25) Il laut ccpcndnr lairc nnc cxccplion Dour lcs
t, n. {li'r
I rr, r l.ud ,' l1'r V.' r,\(
I n
c \. r
r c'r.,ir ! r'ir\ii,'i
rorr Ji. larr.
!
\ii4r.r
onl
'n
l'mp'1'nce hi\loriq{c
ol .rh/rqlc
nr
m.surc, Cest ddsrnG rnc dcs tichcs prioritiircs
dc Ia crniquc (von oi dcssons, pD. 101104).
(P!ris, Dcnodl, 19?5).
116) D. Iakt,? .tt n. t icn,

(r) Drns I C/rr?,(t

dc Cuy dc Cfixrlilc u Crid,,

(4) Cf. nolrc cilrtion cn

r.ndrc qui rrn bonnc a\rrcnodicnnc.ct si sc.voit Dcrvcjllcs
d. conj'triiiis, ct d ar?.rnr.,r, cr dcnchantcenc ,
< R(" d Roi P..l.rc!, 1sll. iolio 65 a). Ci dani
lr ttntionaop h\ta'iot? l. I 4,i,it Ldrngr Fnaoi:
ot Gl6eir.
.1. la langc h?"coitc .|tpis ton ti|tc
jt6qr'd ticlc i. Lorir xtv, dc L Curnc dc SiinrcP l . y c , d i ri o nd c i 8 ? 5 -1 8 3 r,rmc 6, p, ]]5.
.l. ld lansrc lnncai!. (Paris,
\5) Lntt : Dictio""oi
H.chcrc. 1363),romc 2, p. 1568.Hrzfcld, Drmcstcrel
Thna.:
Di.honnorr Ehint dp la lzqtc honrailc
lPrrh, Dcl.srav., ve6 1890),r. l, p, 1005.Prll Roben :
Di.tn,tnan alphabtiqrc .t analytiqre .1. la langw
/rd,c.rie (ltris, soc. du Nouvcrtr Littr cl P.U.F., 1955),
' ' , n tl Jo . Gtn -J L i , " t..r ' ,1, 1, t,r .I, t,r i|t\,
(Paris, Lrossc, I973), p. 1826.
(6) Cil par Jonns Mkrs dins i Frcc Cjncm! .nd c
Ncw wave,,
in Jcobs (Lcwis). Thr Etc\ercc ol
(New York, optinson & Blltc, t969). D. 4l l,
F/,,
Mka\"{r1
inshrcra aussi bcntrcopdans lcs nnes60 $r
Ics verlus dc limrrvi\rion ct dc la sDonranilcommc
nrcurs dr ( Ncw ncricin CinPn, ,
11) Lc rotan .xptricrtal (Pafh, Francoh Bcrnourd,
1 0 2 8 ) n. rl 1 . l ? cl 8 1 . C c{t moi qi sulis' ) d.
(3) ( Kinoslnz. k Ridioalazu r, t919, in S/drt,
tl,.tril,i
:4nt)\lr (Moscou, (1. lstrsnvo, t966). pp.
lot l15. Trrduit cn irncris sous lc rirrc ( D Ctri rrril
Ro<tn'G.n ,, in i.lr\, iohtntx, ,rroj.rs (?lris,
^!
U.C.E,
l0'13. 1972), p. 125. Dt cn 1920, Lev Koulcchov lvait intitLrl d L$ornroi 4primnral
son
. r c l ' c r d c r n cn ... r' d ( .'( ,r on .' r n.lor r r ph' qr e.
l Ecolc d Elar du liln dc Mosco.
(9) Du oins, cn Frane, jsqucn 1975.
(10) V.k Jkbsn (R.nan), t$dB .1. tiralth"!".
slnm|., rndnit er prIrc par Ni.olas Rwci {Paris,
d. dc Mi.n, oll, i Arsnmcnls !. 1963), pp, 2ll ll9.
(1,) Jlobson (Romn), ( Du rlGnc dktiqnr r,
1921, rraduir par lzvch! Tdorov d^ns Thloti. t. nr
ttita1rc lP^ris,seril, l9ri5), pp. 98.l04.

24

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