pode fazer pelo pas? Por uma nova conceituao e uma tica do desenho industrial no Brasil Alosio Magalhes
Alosio Magalhes, designer, artista plstico, poltico, foi um dos fundadores da
Escola Superior de Desenho Industrial e desempenhou papel fundamental no quadro da produo e divulgao do design no Brasil. Em 1977, em comemorao a seus quinze anos de existncia, a ESDI promoveu um debate durante o qual Alosio proferiu esta palestra. Naquela ocasio, j iniciada sua trajetria pela administrao pblica da cultura, movida inicialmente pela busca de um desenho nacional, havia criado em Braslia uma instituio dedicada ao registro de componentes da cultura brasileira, o Centro Nacional de Referncia Cultural. Data da mesma poca sua ltima participao em um projeto de design grfico, o smbolo para o Banco Boavista. No havia, entretanto, abandonado a idia de ser designer. Ao contrrio, possvel dizer que sua atividade de projeto transferiu seu foco, para se ampliar. Ao longo dos anos que se seguiram, poucos infelizmente, Alosio Magalhes trabalhou como nunca para traar um projeto de um novo Brasil.
Na ocasio em que comemoramos os quinze anos da fundao da ESDI, uma
avaliao do caminho percorrido torna-se oportuna e at mesmo indispensvel. Dessa trajetria possvel identificar os parmetros e indicadores positivos e negativos, que so instrumentos indispensveis para, conscientes da realidade brasileira de hoje, projetar-se uma perspectiva futura, as novas coordenadas de uma ao adequada e eficaz. O valor de uma ao se mede no tempo e se insere no processo histrico, no apenas pela sua durao temporal, mas tambm pela relao entre esta durao e a intensidade da atuao. Este parece ser justamente o caso. A ESDI identifica-se como marco da implantao da atividade no Brasil porque somente quando se inaugura uma estrutura que garanta a sua continuidade a escola uma atividade adquire verdadeiramente sua existncia autnoma.
DESIGN O QUE , CULTURA O DESENHO MATERIAL INDUSTRIAL E O FETICHISMO PODE FAZERDOS PELOOBJETOS PAS ?
Este parece ser o sinal indispensvel a qualquer seguimento de processo vivo: a
preservao das espcies. Assim os valores de continuidade e intensidade, adquiridos na ESDI, ou atravs dela, nestes quinze anos de percurso, representam para todos ns, profissionais de desenho industrial, o ncleo de condensao indispensvel para uma reflexo. Em primeiro lugar, reporto-me escolha do modelo abrangente que foi adotado, dividindo a atividade em duas grandes reas de atuao: a que se refere forma do produto e a que se refere comunicao visual. Guiados provavelmente mais por convergncias ordenadas pela intuio do que pelo exerccio racional de uma opo, essa escolha parece conter um paradoxo: pode a intuio induzir a um modelo voltado basicamente para a razo e o mtodo? provvel que se tivssemos exercido uma opo racional, teramos preferido um modelo aparentemente mais prximo da natureza espontnea e intuitiva do nosso temperamento latino e tropical. Mas, na lgica das coisas, a intuio precede sempre a razo, o que vale dizer que o modelo adotado, aparentemente contraditrio, provou ter sido o mais certo. Pois somente atravs dele nos foi possvel introduzir os componentes da razo e do mtodo necessrios formulao de uma dialtica, com a nossa quase excessiva valorao dos elementos intuitivos. A esses elementos oriundos de nossa latinidade, acrescentem-se os valores originais de uma cultura autctone do ndio brasileiro e, posteriormente, os de origem africana, como componentes bsicos da nossa formao cultural. O cadinho assim formado indicava uma saturao carente de componentes da razo e do mtodo: o mineral parecia ser turvo, sem a transparncia cristalina do diamante. Alis, registre-se que esse fenmeno de adaptao entre a intuio e a razo no original em nosso caso, pois encontra precedentes em outros momentos fundamentais de nosso processo histrico: Jos Bonifcio, o Patriarca da Independncia, professor de mineralogia em Coimbra, esprito admirvel pela formao antecipadamente cientfica, se apresenta como o arquiteto indispensvel no processo, at ento desordenado, da nossa emancipao poltica.
ARCOS VOLUME 1 1998 NMERO NICO
A posterior repercusso no Brasil do pensamento positivista, mais no que
ele trazia como formulrio de filosofia racional do que pela sua ordenao pseudo-religiosa, foi um elemento de grande importncia para o processo de institucionalizao de nossa Repblica. Ou ainda, e mais prximo de ns, o trao original, espontneo e intuitivo de Lcio Costa ao riscar Braslia, revelando a simetria e a ordem cartesianas. O que de verdadeiro representou a adoo desse modelo, Desenho Industrial/Comunicao Visual na implantao do Desenho Industrial no Brasil? Em primeiro lugar, evitou a natural fragmentao da atividade em inmeras e imediatas especializaes, antes que se pudessem avaliar as necessidades e as peculiaridades do nosso contexto scio-econmico. Por outro lado, nos proporcionou a abrangente e ampla viso de conjunto, que s este modelo oferece. preciso atentarmos para o fato de que nesta segunda metade do sculo XX os conceitos de desenvolvimento scio-econmico e das relaes entre pases de economia centralizadora e economia perifrica necessitam ser revistos. Neste caso, nossa posio no domnio do Desenho Industrial pode oferecer, atravs da tica abrangente que o modelo nos proporcionou, condies de reconceituar a prpria natureza da atividade que nasceu voltada apenas para a soluo de problemas emergentes da relao tecnologia/usurio em contextos altamente desenvolvidos, a bitola estreita da relao produto/usurio nas sociedades eminentemente de consumo. Aqui, a natureza contrastada e desigual do processo de desenvolvimento gera problemas naquela relao, que exigem um posicionamento de latitudes extremamente amplas; a conscincia da modstia de nossos recursos para a amplitude do espao territorial; a responsabilidade tica de diminuir o contraste entre pequenas reas altamente concentradas de riquezas e benefcios e grandes reas rarefeitas e pobres. Nestas poderosa apenas a riqueza latente de autenticidade e originalidade da cultura brasileira. Naquelas a carncia de originalidade deu lugar exuberante presena da cpia e o gosto mimtico por outros valores culturais. Como segundo ponto desta reflexo, gostaria de enfatizar o carter interdisciplinar do Desenho Industrial. Trata-se de uma atividade
DESIGN O QUE , CULTURA O DESENHO MATERIAL INDUSTRIAL E O FETICHISMO PODE FAZERDOS PELOOBJETOS PAS ?
contempornea e, como tal, nasceu da necessidade de se estabelecer uma
relao entre diferentes saberes. Nasceu portanto naturalmente interdisciplinar. Isto coincide com a percepo, j agora no somente de pensadores isolados, mas tambm de organismos. Basta ver o ltimo relatrio do Banco Mundial, as ltimas especulaes do Clube de Roma, a recente criao do Fundo Internacional de Cultura pela UNESCO, as recomendaes do Snodo do Vaticano no documento Justia no mundo. Todos conscientes de que o chamado processo de desenvolvimento de uma cultura no se mede somente pelo progresso e pelo enriquecimento econmico, mas por um conjunto mais amplo e sutil de valores. Isto quer dizer que s atravs da anlise e de estudos interdisciplinares, se poder alcanar a compreenso do conjunto de fatores que sero capazes de configurar um crescimento verdadeiramente harmonioso. Aos fatores econmicos privilegiados at bem pouco foram acrescentados os fatores sociais e, j agora, a compreenso do todo cultural. O Desenho Industrial surge naturalmente como uma disciplina capaz de se responsabilizar por uma parte significativa deste processo. Porque no dispondo nem detendo um saber prprio, utiliza vrios saberes; procura sobretudo compatibilizar de um lado aqueles saberes que se ocupam da racionalizao e da medida exata os que dizem respeito cincia e tecnologia e de outro, daqueles que auscultam a vocao e a aspirao dos indivduos os que compem o conjunto das cincias humanas. Assim, da postura inicial de uma viso imediatista e inevitavelmente consumista de produzir novos bens de consumo, o desenhista industrial passa a ter, nos pases em desenvolvimento, o seu horizonte alargado pela presena de problemas que recuam desde situaes, formas de fazer e de usar basicamente primitivas e pr-industriais, at a convivncia com tecnologias as mais sofisticadas e ditas de ponta. J no h mais lugar para o velho conceito de forma e funo do produto como tarefa prioritria da atividade. Transitamos num espectro amplo de diversidade de saberes e de situaes muito distanciadas: da pedra lascada ao computador. No estaro a algumas indicaes de uma reconceituao da atividade? No ser esta a tarefa que deveremos fazer?
ARCOS VOLUME 1 1998 NMERO NICO
Alosio Magalhes, em 1974, em seu escritrio.
DESIGN, CULTURA MATERIAL E O FETICHISMO DOS OBJETOS