Venezuela
de que hayan cambiado de significado y de utilidad. Son estos elementos, aquellos que
lograron escabullir al paso del tiempo y al choque cultural, los que nos disponemos
analizar en este estudio.
Es posible realizar un anlisis iconogrfico de las manifestaciones simblicas
indgenas, a pesar de que hayan muchas ms limitaciones en comparacin con el estudio
de obras de arte sobre las cuales tenemos ms referencias, como en el arte europeo.
Siguiendo la metodologa iconogrfica de Panofsky, intentaremos definir la diferencia
entre contenido temtico o significado por una parte y forma por otra1. En las prcticas
estticas indgenas actuales encontramos algunas formas abstractas que existen desde
poca precolombina, pero que han ido variando de significado en la medida en que las
diversas culturas fueron adaptndolas a nuevos modelos simblicos a lo largo del tiempo.
De la misma manera, conseguimos significados que han persistido, pero cuyo aspecto
formal ha tenido diversas modificaciones. No ha sido posible extraer conclusiones
especficas acerca de la simbologa del repertorio esttico que se ha encontrado del
mundo precolombino; slo podemos obtener informacin de algunos objetos especficos
y ayudarnos con las referencias que tenemos sobre los smbolos obtenidos de los
estudios etnogrficos de culturas ms recientes.
Resulta interesante el hecho de que Alfredo Boulton, en su estudio El arte en la
cermica aborigen de Venezuela2, ya hubiere asociado en su libro sobre la cermica
precolombina, si bien de manera bastante superficial, el arte del pasado prehispnico con
ciertas prcticas estticas de etnias contemporneas. Por ejemplo, el autor compara la
cestera de los indios ye'kuana con algunas tradiciones precolombinas, debido a su
afinidad cultural, religiosa y artstica. El punto en comn que tienen estas culturas,
explica, es la figuracin geomtrica que se presenta sobre distintos soportes materiales,
como vasijas, cestas y otros objetos3. Como ya se mencion anteriormente, no se conoce
con certeza el valor simblico de los objetos de poca precolombina, por falta de fuentes
escritas y orales. Adems, se sabe que el contenido simblico vara drsticamente de etnia
en etnia y que tampoco existe un miembro fijo de la tribu que ejecute las piezas u obras
de arte, lo que dificulta saber quines y en qu contexto realizaban estas prcticas
estticas en poca precolombina. Como nica herramienta, podemos comparar las
formas del pasado con las que encontramos en el presente, sobre las cuales s conocemos
el contenido simblico. De esta manera, es posible encontrar algunos puntos en comn,
1
Panofsky, E., Estudios sobre iconologa, Madrid: Alianza Universidad, 2006, pg. 13.
Boulton, A., El arte en la cermica aborigen de Venezuela, 1978.
3 Ibd., pg. 75.
2
En las imgenes presentadas en esta pgina podemos apreciar dos vasijas, una
urna del estilo ranchoide (fig. 1), encontrada en el actual estado Zulia (extremo noroeste
del pas), y una vasija realizada por los hiwi del estado Amazonas (fig. 2), pertenecientes a
familia lingstica de los arawak. Es interesante notar cmo el diseo que se aprecia en la
vasija precolombina se convirti en un esquema grfico que se repite muy
frecuentemente en la artesana venezolana actual. Con respecto a las vasijas
4 Artesana viva de tradicin Venezolana, catlogo de exposicin. Textos de Dagmar Pea, Lelia Delgado y
Alicia Briceo, 1996, pg. 21.
Arvelo, L., La cuenca del lago de Maracaibo en El arte prehispnico de Venezuela, 1999, pg. 112.
Arvelo, L., Oliver, J.R., El noroccidente de Venezuela en El arte prehispnico de Venezuela, 1999, pg. 120135.
7 Utilizamos el concepto criollo segn la acepcin del Diccionario de la Real Academia: Dicho de una
persona: Nacida en un pas hispanoamericano, para resaltar que posee las cualidades estimadas como
caractersticas de aquel pas. U. t. c. s.. Utilizamos la definicin de criollo para referirnos a aquellas
personas nacidas en Latinoamrica, producto de la hibridacin tnica, en contraposicin al concepto de
indgena. (N. d. A.)
6
3. Piezas de piedra de uso ornamental - de varias localidades, Trujillo - pecheras de murcilago, Cruxent y Rouse, Venezuelan
Archaeology (lmina. 29).
4. Ansa yekuana. Adorno que utiliza el chamn en las danzas rituales colocado en la espalda, en combinacin con un collar de
dientes de bquiro. Elaborado en madera tallada en forma de murcilago del cual penden diez pieles de tucn. Representa al
murcilago gigante de una leyenda de su mitologa. Extrada del catlogo Venezuela indgena: arte y arte de vivir, pg. 50.
5. Mscara, Camay, estado Lara, Instituto La Salle Barquisimeto. En Alfredo Boulton, El arte en la cermica aborgen de
Venezuela, pg 104.
6. Mscara (reyo) piaroa. Detalle de mscara utilizada por los hombres en la fiesta del warime. Soporte de tapara recubierta con
cera de abeja. Pintura hecha con base de pendare. Museo Etnolgico Monseor Enzo Ceccareli, Estado Amazonas. Extrada del
catlogo Venezuela indgena: Arte y arte de vivir, pg. 164.
Matti-Mller, M.C., El arte del cuerpo en Venezuela indgena: Arte y arte de vivir, 2005.
Ibdem.
10 Ibdem.
9
7. Sonajera antropomorfa, arcilla color ladrillo, engobe blanco, pintura negra. Occidente, estilo betijoque?, 300-1500 d.C.,
Coleccin Mannil, Caracas. Catlogo El arte prehispnico de Venezuela pg. 336.
8. Maraca jebumataro de los warao. Maraca chamnica. Instrumento ms relevante dentro de los ritos de las ceremonias rituales
del wisidatu. Elaborado en tapara. Puede estar decorado con plumas. Presenta incisiones simtricas, horizontales o verticales con
diseos figurativos. Catlogo Venezuela indgena: arte y arte de vivir, pg. 43.
9. Maraca, tsitsito de la etnia hiwi. nico instrumento utilizado por el chamn en sus curaciones. Llevan inscripciones y plumas
de aves que le otorgan caractersticas espirituales y se elaboran con el pericarpio del totumo. Catlogo Venezuela indgena: arte
y arte de vivir, pg. 45.
10. Pintadera, arcilla, San Vicente, estado Apure, estilo arauquinoide (600 a 1500 d.C.) Museo de Barquisimeto, estado Lara.
Catlogo El arte prehispnico de Venezuela), pg. 272.
11. Sellos indgenas para decoracin corporal en madera tallada con grafismos geomtricos y figurativos de carcter simblico.
Indios panare, estado Bolvar. Catlogo Artesana viva. pg. 19.
Una de las prcticas estticas en las que encontramos mayor afinidad entre el
pasado indgena y el presente, es la pintura corporal. Las analogas que encontramos en
ella se pueden apreciar no slo en las pintaderas, sino tambin a travs de las figurillas
antropomorfas de poca precolombina. Hoy en da, se encuentran cada vez menos
grupos indgenas que practican la pintura corporal con regularidad, ya que la mayora de
las etnias indgenas adoptaron las vestimentas y usanzas estticas occidentales a partir de
la Colonia. Sin embargo, an se pueden observar estas prcticas en algunos rituales y
grupos que han mantenido menos contacto con occidente. Los diseos realizados por
estos grupos se asemejan mucho a los patrones grficos de las pintaderas precolombinas:
en los motivos circulares concntricos, los motivos labernticos, los puntos, los espirales,
etc. (comparar fig. 10 con fig. 11). Cada pintadera corresponde generalmente a un signo
especfico, referente a un animal, a algn ser mitolgico, a una idea o a un rango social
dentro de la comunidad.
Cabe destacar que en los tres ejemplos mostrados anteriormente se ha establecido
una analoga entre objetos realizados en cermica o piedra con objetos elaborados con
materiales orgnicos (la mscara, el sonajero y el sello). Es probable que en poca
precolombina se hayan elaborado objetos parecidos con madera, plumas y fibras que,
debido a las condiciones ambientales y al paso del tiempo, no lograron perdurar. Por lo
tanto, slo podemos comparar los objetos actuales con aquellos que s se mantuvieron,
realizados con materiales ms duraderos, como la cermica, el metal o la piedra. Por el
contrario, hoy en da no se elaboran prcticamente objetos rituales con estos materiales;
son generalmente de madera o de tapara, al igual que las pintaderas. A pesar de que la
elaboracin de mscaras haya menguado en Venezuela, stas suelen ser de materiales
orgnicos y no de arcilla moldeada o de piedra tallada. Sobre este punto nos
interrogamos: Por qu en el presente se dejaron de realizar estas prcticas en arcilla o
piedra, para darle un protagonismo casi absoluto a la talla y al moldeado con materiales
orgnicos?
14. Chamn masculino sentado sobre banco rectangular - arcilla color ladrillo, engobe blanco, pintura negra y roja - Occidente,
Trujillo - Indeterminada, estilo mirinday - 1000dC - Coleccin Mannil, Caracas. Extrada del catlogo El arte prehispnico de
Venezuela, pg. 354.
15. Fotografa de Brbara Brandli, Mujeres yanomam, ca. 1965. Catlogo Venezuela indgena: Arte y arte de vivir.
pasan a tener otro tipo de decoracin corporal. La pintura hace visible una realidad
interior o invisible; como explica Ulrike Prinz,
[...] with the application of the pigment to the body, the order of the universe is internalized and
made visible on the outside.12
Es importante aclarar que los yanomam utilizan la pintura corporal como decoracin; es
decir, las lneas no remiten a un smbolo especfico, sus dibujos no ilustran ninguna
concepcin cosmognica o a una estructura social especfica, como sucede en la
decoracin corporal de otras etnias, como la panare.
16. Urna funeraria con representacin antropomorfa y tapa cefalomorfa, arcilla gris, engobe blanco, pintura roja. Mocoita, estado
Zulia. Estilo ranchoide, IV/III a.C. a XIII d.C., Corpozulia, Maracaibo. Catlogo El arte prehispnico de Venezuela, pg. 387.
17. Guapa yekuana. Mattei Mller, Henley, Wapa.
La urna funeraria de estilo ranchoide (fig. 16) es producto de una de las culturas
prehispnicas ms importantes asentadas en el estado Zulia (en el nor-occidente del pas,
cerca del lago de Maracaibo). Los grafismos que podemos apreciar en esta pieza, cuya
forma es antropomorfa, son puramente geomtricos. Por lo tanto, en esta urna estn
sintetizadas la abstraccin geomtrica pura en la pintura y la abstraccin de
figuraciones zoomorfas y antropomorfas en la forma plstica de la vasija.
Anlogamente, la predileccin por las lneas rectas, los puntos y las cruces contina
persistiendo en soportes completamente distintos, como en la cestera que realizan
actualmente los yekuana (fig. 17). En la cesta vemos sintetizados los diversos elementos
abstractos que encontramos en la vasija precolombina: el mismo tipo de abstraccin
geomtrica (cruces, puntos y lneas rectas) y abstraccin de figuras animales o humanas.
En este caso, la figuracin no es plstica, como en la urna, sino es tambin parte del
12
Prinz, U., Decaed Out In Borrowed Plumes en Orinoco Parima. Indian Societies In Venezuela. The Cisneros
Collection, 1999, pg. 90.
diseo que decora la cesta. Ya Alois Riegl se haba percatado, en Problemas de estilo13, que
la preferencia por formas geomtricas puras no depende del material con el que se
elabora el objeto esttico; es decir, la figuracin abstracta en la cesta no se produce
debido a que la cesta haya sido tejida, sino a una voluntad general de abstraccin. En las
siguientes imgenes encontraremos un caso anlogo al ejemplo anterior. Podemos
observar aqu, nuevamente, una figurilla femenina precolombina (fig. 18), que muestra
una decoracin corporal muy parecida a la de las cestas yanomam (fig. 19).
18. Figurilla femenina de pie (La mujer del Hombre del Collar), arcilla color ladrillo, engobe blanco y rojo, pintura negra.
Occidente, estado Trujillo, estilo mirinday, hacia 1000 d.C., Coleccin Mannil, Caracas. Catlogo El arte prehispnico de
Venezuela, pg. 344.
19. Cestas yanomam, mamure, pintura a base de onoto. Catlogo Artesana viva, pg. 96.
13
Riegl, A., Problemas de estilo: fundamentos para una historia de la ornamentacin, Barcelona: Gustavo Gili, 1980.
temporal como geogrfico, de las cestas contemporneas, muestra grandes parecidos con
el tipo de decoracin rectilneo o serpenteante de los yanomam.
La pintura corporal se practica en diversos grupos indgenas, pero, a pesar de que
varen mucho de estilo y de significado, todas sirven para acercar al individuo a las
diferentes dimensiones que ellos conciben, ya sea para comunicar con las mismas
personas de la comunidad, ya sea para comunicar con deidades o espritus, animales y
otros seres vivientes. Como explica Lvi-Strauss, la pintura se aplica por lo tanto a todo
lo que est en conexin con la vida, sea en el mbito cotidiano, sea en el mbito ritual.
Por eso, no es de extraar que existan analogas entre pinturas aplicadas a los humanos
con pinturas aplicadas a cestas o vasijas:
Las pinturas del rostro confieren en primer lugar al individuo su dignidad de ser humano; operan
el paso de la naturaleza a la cultura, del animal estpido al hombre civilizado. Seguidamente,
distintos en cuanto al estilo y a la composicin segn las castas, expresan la jerarqua de los status
en una sociedad compleja. De esa manera, poseen una funcin sociolgica.14
20. Figurilla zoomorfa sonajera. Arcilla color ladrillo. Los Andes. Estilo betijoque, 170 a 320 d.C. Coleccin Mannil.
Caracas. Catlogo El arte prehispnico de Venezuela, pg. 327.
21. Perro decorado con onoto. Yanomam, Estado Amazonas. Catlogo Orinoco-Parima, pg. 90.
animales. Por eso, cuando van de cacera suelen pintar sus cuerpos para as poder
establecer contacto con la presa. Explica Ulrike Prinz cmo,
In the myths, the animals appear as culture heroes, as ancestors, as civilized animals or lovers
but also as dangerous enemies. The patterns decorating the human body as well as the
artefacts, represent a special category of living beings: these animals and plants are in reality spirits
capable of changing their form and appearing to the people as human. They are the guardian
spirits of the animals, plants and other natural phenomena.15
15
Prinz, U., Decaed Out In Borrowed Plumes en Orinoco Parima. Indian Societies In Venezuela. The Cisneros
Collection, 1999, pg. 86.
22. Pintadera. Arcilla de rehundidos. San Vicente, estado Apure. Estilo arauquinoide, 600 a 1500 d.C. Museo de Barquisimeto,
estado Lara, catlogo El arte prehispnico de Venezuela, pg. 275.
23. Diseos de pintura facial de los caduveo, en Lvi-Strauss, Tristes trpicos, pg. 194
Lvi-Strauss llega incluso a comparar las figuras faciales caduveo con la decoracin
arabesca del barroco espaol: Considerando los motivos en forma de barras, de espirales
y de barrenas por los cuales este arte parece tener especial predileccin, se piensa
inevitablemente en el barroco espaol, en sus hierros forjados y en sus estucos.16
A travs del estudio etnogrfico de los caduveo en Brasil, podemos ver tambin
cmo las formas abstractas son completamente independientes del soporte sobre el cual
son realizadas. El antroplogo explica que las mujeres caduveo podan representar sobre
papel los dibujos que usualmente utilizan para la decoracin facial: Las dibujantes no se
desconcentraban para nada frente a las hojas en blanco, lo cual demuestra la indiferencia
16
24. Bancos zoomorfos de madera. Yekuana. Catlogo Venezuela indgena: arte y arte de vivir, pg. 228.
25. Dho de madera. Cultura Tana (Chicano-Ostionoide). La Espaola. 800 d.C. - siglo XVI. Catlogo El caribe precolombino, pg. 98.
correspondencia entre las mscaras indgenas con las africanas, como las Dan, de la
Costa de Marfil (fig. 27). La analoga entre estos objetos no se encuentra solamente a
nivel formal, sino tambin en los rituales donde se utilizan y en el valor simblico que
tienen.
26. Cara humana, estilo los barrancos, Barrancas, Monagas. Cruxent, Rouse, Venezuelan Archaeology.
27. Mscara Dan, Costa de marfil, coleccin Alan Mann d'art.
Las analogas entre culturas completamente diferentes nos hacen pensar, no tanto
en arquetipos, sino ms bien en concepciones de mundo, cosmogonas, que se asimilan y
se materializan de manera anloga en las diversas tradiciones. Es pertinente recordar el
trabajo realizado por Aby Warburg, quien demostr cmo las formas estticas se
mantienen, a pesar de un cambio de ideologa dentro de la cultura. El estudioso pone el
ejemplo paradigmtico de los pliegues de las tnicas en las figuras del arte pagano, de
poca greco-romana, que se mantienen en las vestimentas de los santos cristianos. Es
decir, cambia la ideologa, la religin, pero sustancialmente no cambia la forma y
tampoco la concepcin esttica. La comparacin de imgenes realizada en este captulo
intenta por lo tanto demostrar cmo el pasado y el presente, la cultura endgena o pura,
precolombina, y la hbrida actual, mantienen un dilogo a travs de las formas. Y esta
persistencia de las formas significa algo que va ms all de la tcnica o de lo material:
remite a un voluntad artstica (Kunstwollen)18 general y, por lo tanto, a un sentir comn entre
las diversas culturas.
2. Abstraccin y simbologa
Despus de haber observado y comparado algunas imgenes de poca
precolombina con otras contemporneas, analizaremos los motivos por los que algunas
formas lograron sobrevivir al cambio drstico de la Colonia, al tiempo y al hibridismo
cultural. Hemos llegado a la conclusin de que el nexo ms evidente que une la poca
precolombina con las diversas tradiciones indgenas actuales es la voluntad de
abstraccin. Como explica Miguel Arroyo,
La alfarera y la ltica prehispnica venezolanas, tanto en sus figuras tridimensionales como en sus
ornamentaciones, estuvieron regidas por una voluntad de abstraccin. Con ello quiere decirse que
no hubo en sus creadores la intencin de imitar a la realidad natural, sino que, por el contrario, se
proponan la creacin de un objeto simblico (alusivo a algn mito, creencia, arquetipo o
divinidad) que, compartiendo determinadas caractersticas de seres o cosas existentes, conformara
una figuracin semi-abstracta, ms referida a lo trascendente y sobrenatural que a lo fsicamente
real. 19
Estas formas abstractas persistieron a lo largo del tiempo, a pesar de que los
colonizadores trajeran consigo nuevas costumbres y formas de representacin. Muchas
tradiciones se perdieron a partir del choque con Occidente y otras se dejaron de practicar
debido al magno esfuerzo de los evangelizadores coloniales en eliminar las prcticas
religiosas endgenas. Otro motivo de cambio ha sido el intercambio de ideas y tcnicas
entre un pueblo y otro, por medio de migraciones o a travs de contactos comerciales.
Sin embargo, hoy da algunas etnias continan realizando sus prcticas estticas
tradicionales, a veces desconociendo y a veces tambin ocultando el significado originario
que tenan sus tcnicas y estilos.
A pesar de que algunas formas de expresin indgena hayan sobrevivido desde
poca precolombina, la brecha que separa el pasado prehispnico con el presente hbrido
es considerable. Sin embargo, la diferenciacin entre el pasado y el presente resalta, sobre
todo, por la distincin que la cultura occidental les ha dado a la hora de valorarlas. La
tradicin prehispnica se ha catalogado siempre como perteneciente al arte superior y
culto, mientras que la tradicin contempornea se valora como artesanal o folklrica. En
18
La definicin de Kunstwollen fue acuada por Alois Riegl en Problemas de estilo (1893) y en El Arte
industrial tardorromano (1901). El concepto fue luego retomado por Wilhelm Worringer en su tesis doctoral
Abstraccin y Naturaleza (1908).
19 Arroyo, M., Comentarios de Miguel Arroyo en El arte prehispnico de Venezuela, 1999, pg. 159.
todo caso, la primera se considera superior o ms compleja que la segunda, ya que esta
ltima ha perdido ms bien sus prcticas originales y por lo tanto, su valor autctono. En
Latinoamrica, y sobre todo en Venezuela, se ha forjado un orgullo nacional que
reivindica lo endgeno y, supuestamente, lo propio, a travs de exposiciones sobre artes
del folklore y propagandas sobre el patrimonio cultural. Pero no se toma en cuenta que la
verdadera identidad, lo propio y autctono, yace en su propia condicin hbrida. Sin
embargo, es cierto que algunos elementos presentes en la polifactica poblacin
venezolana producen grandes contrastes y reclaman por su autonoma. Como comenta
Nstor Garca Canclini, otra de las objeciones formuladas al concepto de hibridacin es
que puede sugerir fcil integracin y fusin de culturas, sin dar suficiente peso a las
contradicciones y a lo que no se deja hibridar20. Es, justamente en este aspecto, donde
pretendemos detenernos: en hacer nfasis sobre aquellos elementos que provienen de las
tradiciones ancestrales indgenas que, silenciosamente, han estado viviendo y
perpetundose a lo largo de la historia. Precisamente, encontramos esta continuidad en la
abstraccin y en el simbolismo que conforman sus prcticas estticas.
Para la cultura occidental, la abstraccin se ha contrapuesto, desde que existe la
historiografa del arte, al naturalismo. No se concibe una manera de expresin visual sin
la otra, y ambas han estado sucedindose constantemente. La abstraccin, sin embargo,
fue vista hasta la irrupcin del modernismo como una manifestacin producto de la
barbarie y de la incomprensin del mundo por parte de sus realizadores. Los grandes
representantes de la escuela vienesa, como Alois Riegl y Wilhelm Worringer, intentaron
elucidar las motivaciones por las que puede surgir la necesidad de abstraccin. Los
escritos de Worringer fueron fundamentales para comprender la dicotoma entre
naturalismo y abstraccin y ver cada una de estas fases como una voluntad artstica
(Kunstwollen) y no como un fenmeno evolutivo de los estilos. Sin embargo, Worringer
atribuye la irrupcin de la abstraccin a un miedo en confrontacin al mundo exterior
o natural, lo que conllevaba a una menor empata con el entorno y, por lo tanto, a una
necesidad de recluirse en el interior, en lo sobrenatural y en lo sinttico. Explica en su
clebre obra, Abstraccin y Naturaleza, cmo las formas abstractas, sujetas a ley, son, pues,
las nicas y las supremas en que el hombre puede descansar ante el inmenso caos del
panorama universal21. Contina explicando que,
La simple lnea y su desarrollo de acuerdo con la sujecin a una ley puramente geomtrica, deba
ofrecer la mayor posibilidad de dicha al hombre confundido por la caprichosidad y confusin de
20
21
Garca Canclini N., Culturas hbridas, Barcelona: Paids, 2001, pg. 18.
Worringer, W., Abstraccin y Naturaleza, Mxico, D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1997, pg. 33.
los fenmenos. Pues en ella est eliminado hasta el ltimo residuo de un nexo vital y una
dependencia de la vida; con ella est alcanzada la forma absoluta, suprema, la abstraccin pura; en
ella hay ley y necesidad, mientras que en todas partes impera la arbitrariedad de lo orgnico.
Ahora bien, a tal abstraccin no sirve de modelo ningn objeto natural22.
Esta teora, que basa sus argumentos en el supuesto miedo y negatividad de una cultura
primitiva ante la incertidumbre de un mundo desconocido, es producto de una visin
enraizada en los valores estticos y filosficos occidentales. Esther Pasztory se da cuenta
de este problema en su artculo Aesthetics and pre-Columbian art, advirtiendo cmo,
[...] pre-Columbian art history, as we know so far through archaeology, does not support the
Western evolutionary paradigm of naturalism rising out of abstraction24.
Adems, opina que el estudio del arte precolombino podra ayudar al mundo occidental a
deshacerse de la dicotoma entre naturalismo y abstraccin, y obtener una nueva visin
de la esttica:
Because the arts of pre-Columbian America emerged entirely separately from the arts of the Old
World, they are crucial to the understanding of the evolution of art and the roles of naturalism
and abstraction25.
Sin embargo, a pesar de que los argumentos que da Worringer sobre el por qu
recurrir a la abstraccin en ciertos pueblos estn basados en concepciones estticas
europeas, podemos encontrar en su texto ideas que s pueden ser aplicadas a culturas nooccidentales. Worringer reconoce en la abstraccin una bsqueda de conceptos no
presentes en materia fsica, conceptos abstractos y msticos a travs de formas visuales
geomtricas y sintetizadas. El estudioso reconoce la universalidad de fases en las que el
hombre cambia su percepcin del mundo y por lo tanto tambin su voluntad artstica.
22
Adems, aclara que esta predileccin por las formas geomtricas es un factor totalmente
inconsciente:
[...] rechazamos enrgicamente la suposicin de que en aquella fase evolutiva se pudiera hablar de
una compenetracin intelectual de la forma geomtrica. Muy al contrario, tenemos que suponer
tambin en este caso que cada relacin espiritual tiene su aspecto fsico [...].26
Para resumir, pensamos que no se trata tanto del miedo que se pueda tener del mundo
material, sino que el motivo por el cual un pueblo prefiera manifestarse visualmente a
travs de formas abstractas depende de diversos factores: de una particular concepcin
del mundo, de la cosmogona, de los valores espirituales y el nexo con el mundo nofsico. Sin embargo, debemos tomar en cuenta que es posible encontrar tambin formas
abstractas que sirven exclusivamente como ornamentacin, que no remiten a un
significado cultural o religioso, sino que responden a la mera necesidad de decorar. Fue
Alois Riegl, en Problemas de estilo, el primero en darse cuenta que la recurrencia a la
abstraccin en el ornamento no se deba tanto a una limitacin tcnica, sino ms bien a la
voluntad artstica27. Esto lo hemos podido apreciar en los ejemplos expuestos en el captulo
anterior, donde comparbamos las formas abstractas en las cestas con las pinturas
faciales estudiadas por Lvi-Strauss. A travs del trabajo de Riegl, podemos aprender
tambin de qu manera algunas formas ornamentales se van traspasando de una cultura a
otra, asumiendo algunas modificaciones, estilizaciones, y cambios de significado. Se trata
de un estilo que nace de forma natural en todas las culturas del mundo, sin
necesariamente haber tenido que tomarlo de otra cultura: El estilo geomtrico naci
espontneamente en toda la superficie terrestre28, explica el autor.
Consideramos tambin necesario resaltar el hecho de que el concepto de
"ornamento" carente de significado, es una elaboracin occidental que no corresponde a
los diseos que encontramos en las vasijas indgenas. Juan Eduardo Cirlot explica en el
escrito El espritu abstracto que la abstraccin y la ornamentacin constituyen una tensin
constante y que, precisamente, la tendencia profundamente abstracta de un arte dado se
manifiesta en la medida en que el ornamento adquiere un poder claramente superior a lo
convencional decorativo29. No debemos analizar por lo tanto las formas abstractas
como un mero relleno, a pesar de que el significado que puedan tener las diversas
manifestaciones abstractas vare mucho, segn la etnia y el objeto.
26
30
31
Riegl, A., Problemas de Estilo: Fundamentos para una historia de la ornamentacin, 1980, pg. 61.
Cassirer, E., Antropologa filosfica, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1967, pg. 118.
Aadimos tambin las palabras de Hans Belting que indican cmo las imgenes estn
directamente asociadas a un acto simblico: La produccin de imgenes es ella misma
un acto simblico, y por ello exige de nosotros una manera de percepcin igualmente
simblica que se distingue notablemente de la percepcin cotidiana de nuestras imgenes
naturales32. Cada cultura concibe y percibe las imgenes de un modo distinto. En
sociedades que no hacen, como en la cultura occidental, una distincin dicotmica entre
la realidad tangible y la realidad espiritual u otras dimensiones de lo real, todo artefacto es
simblico. Proponemos el ejemplo de la produccin de curiaras (canoas) en los warao y
los yekuana: para ellos, la construccin de las curiaras es un acto sacramental. Las
personas que las construyen gozan de un gran prestigio y la embarcacin se convierte en
un objeto sagrado; todo el proceso de construccin implica un complejo ritual. La
concepcin arquitectnica de estas culturas tambin est cargada de un simbolismo
espiritual, anloga en ciertos aspectos a algunas corrientes arquitectnicas modernas y
contemporneas, que asociaban lo funcional con una dimensin ms trascendental de la
existencia. Por ejemplo, los yekuana viven, en comunidad, en una gran casa llamada tt,
cuyo tejado cnico reposa sobre tres polos centrales. Segn explica Lelia Delgado sobre
la construccin de estas edificaciones,
[...] building is a sacral activity. The central poles symbolize de trees of life. To raise the central
poles into place is to re-enact and celebrate creation.33
32
Belting, H., Antropologa de la imagen, Buenos Aires: Katz, 2007, pg. 25.
Delgado, L., Yekuana: The People of the Dugout en Orinoco Parima. Indian Societies in Venezuela. The
Cisneros collection, 1999, pg. 77.
34 Belting, H., Antropologa de la imagen, 2007, pg. 45.
33
28. Plato hiwi, pintado con diseos tradicionales. Catlogo Venezuela indgena: arte y arte de vivir, pg. 140
29. Fotografa de mujer yanomam. Catlogo Amazonia: Brasil Prehistrico, pg. 24,
30. Guapa yekuana, elaborada en tirite con tcnica de sarga y rematadas con bejuco. Coleccin Universidad Indgena de
Venezuela. Mattei Mller, Wapa.
31. Sello indgena para decoracin corporal en madera tallada con grafismos geomtricos y figurativos de carcter simblico.
Indios panare, estado Bolvar. Catlogo Artesana Viva.
35
Ibdem.
Los motivos figurativos del arte folklrico no sirven slo como decoracin, sino que
contienen, de manera consciente o inconsciente por parte de quien lo realiza, una
informacin muy compleja sobre su cultura:
[] the whole body of these motifs represent a consistent tissue of interrelated intellectual
doctrines belonging to a primordial wisdom rather than to a primitive science; and that for this
wisdom it would be almost impossible to conceive a popular, or even in any common sense of
the term, a human origin.38
36
A travs de los objetos utilizados en los rituales, como las mscaras, los fetiches, y los
instrumentos musicales, podemos encontrar ms analogas con algunas prcticas
artsticas occidentales actuales. Se podra llegar a comparar la figura del chamn con la del
artista contemporneo: ambos son mediadores entre una esfera material, sensible y una
esfera inmaterial o espiritual. Su rol es el de traducir el mbito intangible en objetos o
acciones sensibles. Planchart Licea explica:
El chamn es creador de la parafernalia sagrada relacionada con sus diversas funciones, por lo que
puede ser considerado creador de un arte tanto sagrado como profano, ste ltimo relacionado
con la cotidianidad, pues siendo cierto que todas las dimensiones de la cultura tnica son regidas
por cdigos mticos atesorados en la oralidad, no todas las formas estticas que asume parecieran
estar vinculadas a lo sagrado.43
De esta manera, podemos resumir que la cultura visual y material indgena contiene
varios grados de significacin, que en Occidente suelen pasarse por alto. Cada pieza, cada
objeto, contiene un valor que remite a un mito o a la tradicin oral. La cultura visual se
va extendiendo y traspasando de etnia en etnia y tambin va modificndose y
adaptndose al Kunstwollen del momento. Pero la abstraccin persiste.
39
Eliade, M., Exprience sensorielle et exprience mystique chez les primitifs en Du corps lesprit, 1989,
pg. 75.
40 Ibd., pg. 71.
41 Planchart Licea, E., Arte y chamanismo en Venezuela indgena: arte y arte de vivir, 2005.
42 Pasztory, E., Aesthetics and Pre-Columbian art en RES: Anthropology and Aesthetics, 1996, pg. 323.
43 Planchart Licea, E., Arte y chamanismo en Venezuela indgena: arte y arte de vivir, 2005.
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