Anlisis y caractersticas de la narrativa de Edgar Allan Poe

Dotados de cierta heterogeneidad y escritos para paliar necesidades econmicas y, por

consiguiente, satisfacer los gustos del mercado, los cuentos de Poe permiten imponen,
en realidad esbozar una clasificacin temtica. Dado que este intento no es nuevo y
ha sido abordado en mltiples ocasiones por la crtica, cierta terminologa al respecto ya
ha sido acuada.

Podemos distinguir as:

a) los cuentos de horror o terrorficos;
b) los "analticos", "de raciocinio" o policiales;
c) los que anticipan a los de ciencia ficcin;
d) los de humor,
Sin embargo, es necesario aclarar que, dentro de la narracin, existe con frecuencia una
interrelacin de ciertos estratos narrativos de manera tal que estas caractersticas que los
definen no resultan excluyentes entre s.
a) Los cuentos de horror o terrorficos: En realidad, la gran mayora de los cuentos de
Poe participa de la atmsfera que emanan los que pueden ser clasificados como de
horror, y son stos y los analticos los que, sin lugar a dudas, alcanzan mayor jerarqua
literaria. Dentro de esta vertiente podemos efectuar una subdivisin marcada
por temas que Poe senta como preocupaciones profundas. La ms constante, omnipresente, obsesiva si se quiere aclarando que estos aspectos ya han sido tomados, en
lo que a la obra de Poe respecta, bajo la tutela del psicoanlisis es la de la
muerte, que engendra a su vez, en la angustia y no aceptacin que sta le produce, el
tema de la necrofilia, del que surgen cuentos como Morella, cuyo esquema bsico
habr de repetirse, pasando por mltiples matices y formas en Ligeia, Berenice, La
cada de la casa Usher, Silencio, La caja oblonga, Eleonora, El entierro prematuro,
El coloquio de Monos y Una, La verdad sobre el caso del seor Valdemar y
Revelacin mesmrica.
Esta obsesin necroflica se ver acentuada por inequvocos rasgos sdicos manifiestos
en El corazn delator, El gato negro, ciertos episodios de la Narracin de Arthur Vum
y El aliento perdido.
Otras de las vertientes corresponden a estudios muy en boga en la poca: el de la teora
del magnetismo animal (mesmerismo) expuesta en La verdad sobre el caso del
seor Valdemar-; la de la trasmigracin de las almas; la de la prdida de la
identidad: Metzengerstein y William Wihon, y la de la recurrencia, como sucede en el
caso d Un cuento de las Montaas Escabrosas.
b) los "analticos", "de raciocinio" o policiales: Los cuentos llamados "analticos" o
"de raciocinio", que dieron el espaldarazo definitivo al gnero policial, aunque

participan de los lineamientos de los de terror, estn dotados de caracteres propios y

distintivos. As, por ejemplo, Los crmenes de la calle Morgue y El misterio de Marie
Rogt y en menor medida La carta robada y El escarabajo de oro. En los dos
primeros, el anlisis, de una lgica rigurosa y despojada, se aplica, no obstante, a
episodios llenos de sadismo. Inobjetables por muchos de sus elementos entre otros, la
creacin de atmsferas, los pasos escalonados con que trasmiten su incuestionable
suspenso al lector fascinado, la estricta lgica de sus razonamientos, que llevan al
descubrimiento final, inauguran el gnero policial con indudable jerarqua.
c) los que anticipan a los de ciencia ficcin: Dentro de los cuentos que anticipan a
Julio Verne, a Wells y, ms adelante, a los de ciencia ficcin propiamente dichos,
podemos situar Las misteriosas aventuras de un tal Hans Pfall, que, si bien inferior a
muchos otros, tiene tambin aspectos valiosos, como, por ejemplo, la fantstica
descripcin de un viaje a la luna en globo, la vida entre los selenitas, etctera.
d) Los de humor: En este apartado se incluyen cuentos que, de un valor circunstancial,
fueron escritos para las revistas literarias en las que colabor Poe, de acuerdo con las
pautas proporcionadas por el gusto del pblico. El elemento que predomina en casi
todos ellos es el humor, pero" un humor profundamente desvalorizado, no tanto crtico
como capaz de hallar una especial delectacin en destacar lo grotesco, una mueca un
tanto siniestra. As, Conversacin con una momia, El hombre que se gast, Bon-bon,
Los anteojos, Los leones y otros, Influencias, personajes, teoras.
Los personajes de Poe llevan al lmite la tendencia nocturna, melanclica, rebelde y
marginal de los grandes hroes creados por el romanticismo alemn, francs e ingls,
pero mientras stos actan compelidos por razones morales o pasionales, los de Poe,
incapaces de la ms mnima libertad, a menudo "posedos", se dejan arrastrar por una
misteriosa fatalidad que predetermina sus ms .mnimos pasos y que, inevitablemente,
los conduce a la ruina.
En su resea crtica sobre los relatos de Hawrtorne, Poe desarrolla con cierta extensin
una teora sobre el cuento, en la que manifiesta su preferencia por este gnero dentro de
la prosa. Estos textos y los mejores cuentos de Poe prueban su cabal comprensin de los
principios rectores de este tipo de narracin, cuyo rigor como gnero autnomo fue el
primero en comprender y en avalar con sus relatos, muchos de ellos de estructura
perfecta.
Poe comprendi y explicit con claridad que en el cuento resultan esenciales la
intensidad y la economa con que se presenta el acontecimiento central, as como
tambin la atmsfera que debe emanar del relato, a la que no debe hacer referencias ni
connotar el autor. Si en todos estos aspectos Poe mostr cierta excelencia, su escasa
capacidad para la creacin de personajes resulta, en cambio, notoria. Los suyos son tales
en la medida en que actan en un drama preestablecido que los define, pero fuera de l
no alcanzan existencia propia: ninguno de los personajes poeianos resulta recordable poi
s solo- Nadie podr olvidar, en cambio, las estremece-doras atmsferas de pesadilla, el
devastador horror que recorven muchas de sus narraciones.