TRABAJO N 1

MONOGRAFA
MATERIA. TEORIAS DE LAS ARTES
PROFESOR. JONATAN LUBO
TEMA: ANTONIO BERNI, SUS
PERSONAJES UN NUEVO
REALISMO, OTRAS
CONSIDERACIONES
ALUMNO. DECROCE CLAUDIA
CURSO. P.A.V. 4 AO TURNO
MAANA
AO.2015

Antonio Berni, nieto de inmigrantes italianos, nace a principios del siglo XX. Su
condicin humilde durante su niez, lo acompaar toda su obra, queriendo
concientizar a la sociedad del infortunio que viven an hoy los marginados
que sobreviven en las periferias de las grandes capitales de Latinoamrica,
mostrndonos el reflejo de los nios desamparados que viven en su Juanito
laguna.
Dice Berni Yo a Juanito y a Ramona los hice precisamente en collage, con
materiales de ragozo, porque era el entorno en el que ellos vivan. Y as no
apelaban justamente a lo sentimentalista. Yo les puse nombre y apellido a una
multitud de annimos, desplazados, marginados nios y humilladas mujeres y
los convert en smbolo, por una cuestin exactamente de sentimiento. Los
rodi de la materia en que desenvolvan sus sus desventuras para que, de lo
sentido, brotara el testimonio, Berni, palabras e imgenes
Yo a Juanito Laguna lo veo y lo siento como el arquetipo que es, arquetipo de
una realidad argentina y latino americana, lo siento como expresin de todos
los Juanitos laguna que existen, Para m no es un individuo, una persona; es
un personaje, En l estn fundidos muchos chicos y adolescentes que yo he
conocido, que han sido mis amigos, con los que jugado en la calle, Antonio
Berni, Escritos y papeles privados.

En los ltimos aos de la dcada de 1950 Argentina atraviesa un acelerado

proceso de expansin industrial. Las polticas desarrollistas impulsadas desde
el gobierno genera un clima propicio para inversiones extranjeras muchas
fbricas (empresas europeas y norteamericanas) se instalan en el pas.
A este crecimiento de la actividad industria se suma un cambio en las polticas
del Estado argentino relacionadas con la investigacin cientfica y la
produccin intelectual. El Instituto Torcuato Di Tella y la Fundacin Bariloche
son el resultado de ello, Se crea el CONICET poniendo en juego la estrategia
desarrollista.
Cado el peronismo en 1955, se impuso en Argentina un modelo que
descalabro el balance social preexistente y vino a confirmar las visiones
bernianas sobre el mundo de las clases populares. Los aos 60 signados por la
aparicin de una nueva izquierda y una moderna cultura de masas, estn
marcadas en Berni por la asuncin plena del grabado como espacio de
indagacin esttica con el collage bidimensional. Donde la metfora se vuelve
innecesaria... Operando desde una disciplina anacrnica la opcin propuesta
El Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas (CONICET) es un ente autrquico dependiente del
Ministerio de Ciencia, Tecnologa e Innovacin Productiva de Argentina, destinado a promover el desarrollo de la
ciencia y la tecnologa

por Berni pertenecera al canon a conjurar para el futuro animador del

DiTella, Romero Brest, entonces curador ms importante del Pas.El
imperativo de la poca ser moderno y transgresorMuchas de las innovaciones que pre cursaron e hicieron famoso a la dcada
del 60, fueron opacadas por el recorte de las libertades polticas tras el
derrocamiento de Arturo Illa. La censura cae sobre las actividades artsticas e
intelectuales., y se empieza a atravesar un oscuro periodo de control ideolgico
y persecucin poltica. Los artistas de vanguardia que hasta hace poco
constituan la gran novedad, caen tambin en la Censura.
Berni apelara al relato onrico que extrae de las viejas arcas surrealistas para
contar las miserias de las clases populares: el sueo. Que es escritura en
imagen, le proporciona un guin por el cual discurrir.
Algunos artistas reniegan de las Instituciones Culturales que los patrocinan, En
agosto enfrentan a la dictadura con una intervencin que recorre las calles
Tucumn arde
Segn Daz Esther. Posmodernidad Bs As Paids 1999 cita a Humberto eco,
la sociedad del capitalismo tardo, posindustrial e informtica tiene
reminiscencias medievales. Por ejemplo, la concepcin del arte como
bricolaje, mezcla, pastiche recopilacin e inventario. Nuestro arte, como el
medieval, no es sistemtico, sino adictivo y compositivo. El artista moderno
apunta al futuro y se esforzaba por omitir o negar el pasado. Segn Daz el
artista posmoderno, a semejanza del medieval, se fusiona con el pasado.
La factura de su pintura recae sobre el collage. Si bien estudi con grandes
artistas en su viaje a Europa, se vincula especialmente con los surrealistas,
Dal, Paul Eluard, Luis Buuel y Louis Aragn.La tnica utilizada por
posmodernos se permite presentar como arte aquello que el solemne arte
moderno ( acadmico) rechazara y por el contrario, intenta imprimir un sentido
coherente en los lugares en los que el arte moderno no solemne,( las
vanguardias),rechazaran lo posmoderno en esttica es la realizacin concreta
del imaginario, las prcticas y los discursos de una poca histrica, que
comienza al finalizar la Segunda Gran Guerra y se extiende hasta el tercer
milenio
Cargado con los conocimientos de lo contemporneo (nuevo post
modernismo) del arte, vuelve al Pas para integrar con Siqueiros David, Lino
Espilimbergo y Lazos Enrique el espacio Plstico una pintura monumental
donde el espectador pasa a ser dinmico Reniega del espectador etlico, del
snob objetivista. Adopta la pintura social, donde denuncia con la misma su
estilo nico para la poca.

La segunda vanguardia,en la pintura argentina desarrolladas de la dcada del 30, en la que muchos de
los pintores de la primera vanguardia evolucionan y cambian de ubicacin artstica. Entre los principales
agrupamientos pictricos se encuentran grupo orion y los neorrealistas.
Los neorrealistas,realismo crtico de los aos 30, que de algn modo continan la lnea del Grupo de Boedo, pero con elementos
pictricos rigurosos y vanguardistas, donde se ubicaron Carlos Alonso,Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni, Juan Carlos
Castagnino, Demetrio Urrucha, Enrique Policastro, quienes apelaron al mural, a tcnicas y procedimientos como el collage, la
fotografa y el montaje y desarrollaron una importante tarea educativa en centros de enseanza artstica.
En este sector tambin puede ubicarse Florencio Molina Campos, en un tipo de pintura social con elementos ingenuos, de la
caricatura y del uso sensible del color; y al tilcareo Medardo Pantoja, expresin de la pintura andina de proyeccin indgena y
latinoamericana

Dice en un reportaje Berni: El problema ms serio del nuevo realismo es

superar la etapa del exclusivo como pintar para complementarlo con el saber
que pintar. Ah muestra que la factura no ser ms importante que el tema a
cual alude. Sus personajes si bien podemos decir que son parte de un
realismo, rozan con figuras distorsionadas, sin el clsico canon de belleza y
armona que impona lo academista. Figuras que tocan y sensibilizan con su
pobreza y desamparo.
Presentado en la Bienal de Venecia 1962 llega Juanito mostrando una
realidad social que grita silenciosamente en toda Latinoamrica... Berni no solo
apunta o realiza una obra forma sino que realiza un arte comprometido.
Completa una serie de obras con esculturas que muestran los monstruos con
quien convive su personaje Juanito Laguna...
No es un arte naturalista-realista que se parezca lo ms posible a la realidad
como la vemos, en funcin de la Mimesis, segn el concepto griego, o el
renacentista, sino la unin del Grabado, del dibujo, la Pintura y el Collage para
crear un espacio plstico nuevo Donde el producto de la obra si tiene la
necesidad de plasmar una denuncia, un contexto y un sujeto histrico social,
as mismo al espectador dejarse atrapar por la misma y otorgarle la concepcin
de obra de arte.
La produccin de Berni apunta no a una elite cultural, como el movimiento de
abstraccin, donde en funcin del mismo es ms restringido al comn de la
gente y coloca al espectador a mayor distancia de la obra. Por el contrario la
obra beniana, nos refleja con cada uno de los elementos que utiliza una visin
que acerca al espectador, quienes son testigos de la situacin social.
Si en la dcada del 60-70 se produce una ruptura a la reproduccin simblica
de la modernidad, donde la mxima expresin llega a ser la abstraccin con
Mondrian y el Expresionismo abstracto con Pollock. En el texto que es el
pblico de Arte nos dice: El arte contemporneo es complejo y hermtico,
por lo que gran parte del pblico queda fuera del fenmeno Arte. Danton nos
dice que el arte contemporneo genera una discontinuidad en la produccin de

imgenes, que antes haba elementos que regulaban como el espectador se

acercaba a la obra... Desde los aos 60 no hay un criterio como ver una obra
de arte.
Berni en su produccin puede o no llamarse arte contemporneo, ms bien
podra ubicarse en un pos modernismo. Si bien utiliza diferentes elementos
(desechos, basura objetos reciclados) para complementar sus obras, necesita
de la obra como objeto y an ms del espectador que la contempla. Necesita
que la misma refleje esa visin de pobreza pero con esperanza, de un posible
porvenir que vemos en la mirada de sus personajes, y el espectador la
contemple y reflexione.
Podemos tomar como una especie de ready mades la produccin berniana.
Segn Jimnez Jos Teora del arte, Madrid. Alianza 2002, donde argumenta
que diferentes objetos ya hechos disponibles son utilizados por Duchamp,
para crear una produccin, sacando los mismos de contexto, propiciando una
esttica en los mismos no en un sentido ornamental o sensible, sino en un
sentido conceptual.
No es ms de lo utilizado por Berni que us elementos que reciclo para
componer un collage, una produccin, que s afecta sensiblemente al
espectador.
Si bien Berni se conecta con todo lo nuevo de las producciones
contemporneas, elige seguir manteniendo una manufactura bien descriptiva,
que es captada por el pblico masivo, que no necesita de conocimientos
previos, y su metfora dentro de su obra artstica es ms potica sensible a
todo espectador, casual o crtico Llega tambin a ese espectador ms pasivo y
receptivo a lo que ve delante no solo a ese espectador con ojo crtico ms
elitista., del que nos habla Elena Olivera.
Desde la perspectiva de Elena Olivera la obra beniana pudiera ser para todo
tipo de espectador como el turista cultural, que responde al ojo comn aunque
incluye a el ojo snob y tambin al espectador casual, pues su metfora o
mensaje es de fcil lectura. Puede o no gustar pero el espectador puede
apropiarse de ella.
Se puede decir que dentro de una sociedad posmodernista, con conocimiento
de las ideas de Marx, Antonio Berni elige la pintura social, con caractersticas
del arte de la modernidad pero utilizando nuevos recursos discursivos que le
ayudan al dramatismo de su obra...
Segn Martine Joly en, Introduccin al anlisis de la imagen, La marca,
resumen sep. 2005, propone analizar la imagen fotogrfica siguiendo una
disciplina ms unificadora de criterio, como significacin ms como emocin,
(es decir, como fenmeno intropsiquico o fenmeno esttico) A travs de la

semitica. La manera en que los signos provocan significaciones, es decir

interpretaciones. El signo expresa ideas es una teora interpretativa.
Berni utiliza determinados iconos con caractersticas significantes y tambin
smbolos. Utiliza el campo visual de la obra para plasmar una imagen casi
fotogrfica, de diferentes situaciones donde presenta y ubica a sus personajes.
El encuadre que elige es bien frontal y descriptivo, (simple lectura)
Segn Bourdeieu Pierre, en El sentido social del gusto, cap4 (1) definimos
que es o no una obra de arte por normas y convenciones, que el objeto en s
no posee. Se percibe como tal una obra segn un lugar determinado, en una
sociedad determinada.
Juanito Laguna y Ramona Montiel cumplen con los requisitos, pues llenan al
espectador con la percepcin que se tiene de la pobreza y las desfavorables
condiciones de vida al que eran empujados esos seres desafortunados
resultantes del fracaso poltico-ecnomico de nuestro pas.
Utilizando el Kitsch o arte Cach. Este es un fenmeno muy amplio y
representa el arte popular de carcter ciudadano, al folklore urbano como un
remedio del folklore campesino, pero entre uno y otro hay una abismal
diferencia. Lo cache seria la expresin del lujo que no existe, o de un lujo
que se finge ( representacin de Ramona dentro de su contexto pictrico En
este testimonio est incluido lo cache, es decir lo feo, lo cursi, lo que queda
bien, lo incmodo, la triste vulgaridad de lo cotidiano, la elusin de lo bello
reemplazado por un objeto de consumo.
wwwpgina12comar/1999nota 2..
Dice Berni: mis obras tienen un trasfondo humanista. Expongo al hombre con
todos sus problemas diarios. Yo no vivo en una torre de marfil, me conmuevo
con el mundo cotidiano, elemental.
As como en la modernidad los salones fueron uno de los puentes utilizados
para algunos artistas que no podan acceder a los museos academistas debido
a su trasgresin dentro del arte de la poca, hoy las Bienales reciben con
agrado nuevos artistas con su propuestas innovadoras( o no) vienen a cumplir
con las nuevas tendencias. Berni accede en 1962 a la Bienal de Venecia
Cuando Berni presenta a Ramona Montiel, paralelamente se da en EEUU la
presentacin de la serie Marilyn Monroe, 1967, una serigrafa 1/10 de Andy
Warhol y el pop art. Las dos mujeres ( una creacin real del cine , la otra
personaje ficticio de una realidad social) rayan en vivir su vida a su manera
pasan a ser Iconos, aunque tengan que lidiar con las consecuencias.
Durante el Dcimo congreso Mundial de Arquitectura en Bs as (1970) Berni
realiza un espectculo multimedia: El mundo de Ramona en el cine-teatro

pera.Se presenta la obra Signos, seales y ruidos a travs de una mujer

actual en pesadilla, la realidad y persecucin, una deforman donde el collage
bidimensional se hace recurrible y apropiable. Una puesta en escena donde el
pblico interrelaciona con la produccin, sin que este el personaje. Segn
Denton el arte contemporneo se basa en la filosofa del Arte. Pensar el arte
en s mismo, no me interesa como y porque lo hace el artista. El arte
contemporneo puede parecer cualquier cosa. Para que exista el Arte, dice
Denton, no hace falta que haya un objeto, ni que ese objeto sea bello, sino es
la intensin del productor de esa obra.
Se tratan nuevos temas que sern recorridos por las diferentes expresiones
artsticas. Womanhouse (casa de mujeres 1975 imgenes de cine) ideas del
Director Johanna Denetrakos con una preforman donde se toman ideas de lo
que sera llamado arte contemporneo.
Jimnez Jos en el cap. V, Teora del arte, la impronta esttica del mundo
moderno.2. Las vanguardias y el arte; reflexiona sobre el paradigma dentro
del arte, segn l desde, mediados del siglo xx, ese momento nadie pretende
que es posible cambia la sociedad a travs del arte. Las vanguardias provocan
la consideracin del arte como producto humano y para los seres humanos.
Apuntan a una transformacin de las conciencias. Las neovanguardias ya no
generan ruptura o innovacin, hay un acercamiento del lenguaje del arte a las
necesidades y problemas de la gente.
Dice Zatony Marta en: Arte y creacin, Los caminos de la estticas Bs As El
arte por medios diversos y de formas e intensidades diferentes, se hace
presente decisivamente en esta interrelacin entre el hombre y el paradigma. El
paradigma no es un fenmeno concreto sino una abstraccin. Nos acercamos
a su aprehensin por medio de sus tres componentes fundamentales: la
calificacin cognitiva, el sistema axiolgico y el universo de lo simblico.
Segn Berni, el nuevo realismo representa una mentalidad particular, otra
relacin con el mundo, la naturaleza y la gente, otro estilo de vida, algo muy
extrao a la mentalidad del mundo elegante, del mundo burgus. El nuevo
realismo trata de representar el nuevo hroe y el nuevo dram. La reaccin
niega y combate esta posicin en lo que tiene de autenticidad, en nombre de
un universalismo plstico de aparente modernidad formal, donde solo se
representa, cuando lo hace, lo socialmente accesorio: un desnudo, una frutera
etc. Doc. 1 de lo abstracto a lo real, Forma, Bs As, enero 195 p5
Berni falleci el 3 de octubre a sus 75 aos. Alguna vez dijo: Quin se
anim preguntar si soy un tipo normal? El que quiere saber quin soy tiene
toda mi obra para poder descubrirme...
Podemos decir que Berni fue un artista consiente de su poca, de la historia
social y poltica de nuestro pas. Refleja en su obra lo que para l tiene

prioridad: la comunicacin con el pblico un ida y vuelta a travs de su obra,

para denunciar los problemas sociales que posee Argentina, la pobreza y la
falta de humanizacin dentro de la sociedad, resultante de la implementacin
de una mala poltica econmica, social y educativa.

Bibliografa
Antonio Berni. Juanito y Ramona, Ramrez Pacheco. Malva 2014
Oliveras Elena, estticas de lo extremo. Nuevos paradigmas en el arte
contemporneo y sus manifestaciones latinoamericanas.Bs As .Emec 2013
Daz Esther, Posmodernidad. Bs AS Paids, 1999.
Danton Arthur, Despus del fin del arte contemporneo y el linde de la historia,
Bs As Paids 2009
Zatony Marta, Arte y creacin. Los caminos de la esttica Bs as.
Martine Joly, Introduccin al Anlisis de la imagen. La marca 2005
Pag. Web es.wikipedia.

ANLISIS DE OBRA
Se analizarn 2 obras que formaron parte del envi argentino a la Bienal de
Venecia XXXII de 1962.Berni obtuvo un premio de Grabado y Dibujo con la
serie Juanito se baa en la laguna un XILOCOLLAGE, (sobre ese mismo
personaje tcnica creada por el artista). Antonio Berni cuenta con 57 aos,
cuando se produce un reconocimiento y una revaloracin a su obra.
Las obras de la serie Juanito Laguna se realizaron entre 1960-1978, marcan
expresiones de un mundo sin equidad y sin escala humana. Berni muestra
donde vive Juanito, en una villa miseria del Bajo de Flores. Parte de esa zona
integraba el baado de Flores y durante mucho tiempo funcionaron
vaciaderos de basura, donde algunas personas hurgaban entre los
desperdicios en busca de materiales para revender.
Hacia 1958 y 1959 Berni tomo fotos y apuntes de esos lugares y de otros sitios
de la Capital y del Gran Buenos Aires.
Con los materiales que tena all a su alcance combin color, materia y
realidad en su posible funcionalidad expresiva.
Antonio Berni con la serie de Juanito se sita entre el final del informalismo y
los comienzos de la corriente neofigurativa, en la tendencia denominada

Xilocollage-relieve. Tcnica de grabado donde el taco -soporte- es de madera. Collage por la incorporacin de
los materiales al soporte: telas, plsticos, objetos moldeados con epoxi o con gesso; y relieve por el volumen
que se desprende de la obra

Juanito Laguna aprende a leer

OBRA: Juanito Laguna aprende a leer

FECHA. AO 1961
ESTILO. FIGURACIN-REALISMO*
SOPORTE. Tela, medidas 200X 300cm
TCNICA: Oleo, Collage
En un paisaje sucinto sobre trozos de arpillera irregulares unidos por costuras
gruesas, Berni plasmo una escena. Tres nios sentados en el suelo y una nia
desgarbada de pie, con lpices y cuadernos abiertos entre sus manos. En el
cielo blancuzco cuelga un sol cuadrado hecho de piezas metlicas y cordones
tensados que parecen sujetar con la misma precariedad que sera reflejada la
vivienda en la que sabemos vive Juanito

Las figuras parecen desproporcionadas rayando en caricaturas de nios debido

a la languidez de los cuerpos, con el color nos muestra la devastacin que
hace la falta de una buena alimentacin en los nios. Los personajes poseen
una mirada triste, con desesperanza, estn descalzos y sus vestimentas
radas, descoloridas por el uso y el tiempo. Dos de los personajes estn
engarbados. Solo Juanito y la nia miran al espectador con ojos grandes y
penetrantes. El horizonte en la obra baja hacia el lado derecho de la misma,
marca una asimetra y el cielo muestra pinceladas grisceas desprolijas como
si se avecinara una tormenta. La nia parada sostiene con sus manos un libro
abierto, recin acaba de terminar de leer una frase. Las sombras de los
cuerpos indican que el sol est en el cenit, es el medio da, pero no hay
luminosidad sobre los cuerpos.
* Realismo figurativo. Tendencia de la pintura figurativa cuyo objetivo es
tematizar el entorno cotidiano, tomado directamente de la realidad. En
algunos aspectos se opone al fotorrealismo y la utilizacin de la fotografa
no es un mtodo habitual. En Alemania Dieter Asmus, Peter Nagel, Nikolaus
Strtenbecker y Dietman Ullrich, forman en 1965 el Grupo Cebra,
comenzando a pintar temas y motivos de la cotidianeidad en oposicin al
tachismo.

Pesadilla de los injustos

OBRA: Pesadilla de los injustos (La conspiracin del mundo de Juanito

Laguna trastorna el sueo de los injustos) Coleccin del artista Bs. As. 19611981 Lily Berni Bs. As. 1987-2009
Es un Dptico de grandes dimensiones, originalmente en la Galera de
Witcomb. Se trata de una pintura extraordinaria por su calidad, su importancia
histrica, sus dimensiones museogrficas y su riqueza icnogrfica. Es uno de
los tres leos de gran formato con que empieza la serie. La obra fue descripta
por la crtica como otra estampa grotesca y monstruosa cuyo sentido poltico
es certero. Desde noviembre del 2009 segn un comunicado de la Secretaria
de la Nacin, adquirida esta obra por el Museo Nacional de Bellas Artes.
Medidas: 300 x 400cm
GENERO: Alegrico Poltico
TCNICA: Acrlico. Esmalte sinttico.
ESTILO: Realismo
SOPORTE: sobre tela
De formato mayor a la obra anterior, representa un conjunto de figuras
monstruosas, segn la saga relatada por Berni, agita los sueos de quienes
dan forma al injusto mundo de Juanito Laguna. En el centro, una suerte de
robot sobre ruedas, que lleva en la mano derecha una balanza. La obra posee
varias figuras a mrficas y otras ms figurativas como animales (monos, lagarto
o cocodrilo, perro) y seres deformes mimetizados detrs de las figuras
principales.
La paleta que usa es intencionalmente fuerte, vibrante. La obra est dividida en
un cielo oscuro, con criaturas casi diablicas en rojos, anaranjados parados
sobre el marco, cabeza abajo, mirando al espectador, con ojos desorbitados;
en el medio sobre el horizonte una ciudad mimetizada con el oscuro del cielo,
casi imperceptible. Por debajo los monstruos. Hay a la derecha de la obra una
iconografa precolombina, seres peludos, un nio deforme con un juguete entre
sus manos. Detrs casi escondido otro robot de color azul cerleo, un diablo
de nariz enorme y orejas grandes color rosa. Todos muestran bocas enormes
con dientes que aunque parecen sonrer pero provocan temor. Dos de las
figuras sostienen cuchillos en sus manos. Un cocodrilo (o dragn) verde de
ojos encendidos rojos parece asechar. Detrs en un segundo plano un mono
llora, sus lgrimas brotan y en su mano derecha empua un cuchillo... Todas

las figuras miran al frente, como desafiando al espectador. Del lado derecho
delante de un rostro fantasmal, pace flotar una pirmide.
El artista utiliz la materia para crear efectos de textura visual, y la lnea para
crear dinamismo en la obra.