INDICACIONES PARA EL TRABAJO DE INTEGRACIN:

LITERATURA ARGENTINA SIGLO XX

Presentacin va correo electrnico antes del 25 de junio (fecha tope)

1. JORGE LUIS BORGES
a. El Ultrasmo en la Literatura Argentina.
b. Anlisis y comentario de tres poemas.
c. Intertextualidad de un cuento relacionado con Martn Fierro.

2. JULIO CORTZAR
a. Caractersticas generales de su obra narrativa.
b. Comentario de Casa tomada como metfora del peronismo.
c. Anlisis de otro cuento propuesto por la ctedra.

3. REALISMO SOCIAL
a. Caracterizacin general.
b. Anlisis de un cuento propuesto por la ctedra teniendo en cuenta
las caractersticas de este movimiento, el perfil ideolgico del autor
elegido y cuestiones socio polticas que se denuncian.
c. Breve texto de opinin al respecto de la obra analizada.

1.
a. El Ultrasmo es un movimiento surgido en Espaa a principios del siglo pasado,
y cuyo desarrollo se termina de dar en Argentina: nico pas que cont con un
grupo ultrasta. Su precursor en Espaa fue Rafael Cansinos-Assens. Jorge
Luis Borges realiz un viaje a Mallorca en la primer mitad del siglo, donde
conoci este movimiento, lo adapt y lo import a Argentina (donde luego los
ultrastas se terminaron identificando con el famoso grupo de Florida)
Algunas caractersticas del ultrasmo en general son la utilizacin de metforas,
utilizacin de tecnicismos o neologismos, eliminacin de nexos o palabras
intiles, utilizacin de esdrjulas en algunos casos y eliminacin de la rima. En
Argentina adems incorpor la utilizacin de criollismos.
Las revistas ultrastas ms conocidas fueron: Prisma, Proa y Martn fierro, entre
otras.

b. Llueve, Jennifer Romero

El da ha cerrado su telar
Se toma oscuridad
Llueve
Pjaros de la lluvia
Picoteando entre los charcos
Las arboledas
Sobre una pata descansan
Revoloteos, revoloteos
Destrozando todo
Un fin desastroso
Relmpago, trueno.
Elijo este poema porque es evidente la eliminacin de nexos y palabras que
desde la visin de la autora, no son necesarias. El poema y sus lneas cobran
sentido solo en la mente del lector, que las conecta segn su entender. El
poema pareciera ser una lluvia de pensamientos inconexos en cierto da o
noche lluviosa. Da la impresin que anot sus pensamientos en un papel, los
orden y transform en poema.

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Santiago Gelosi

Estrellas, Esther Mrquez

Las estrellas
se hacen seas
desde las esquinas
del cielo.
Una de ellas
hace equilibrios
sobre los hilos
telegrficos.
Yo geometrizo
astronomas
con verso y ritmo.
Las estrellas,
Las estrellas,
Las estrellas,
Las mas.
En este poema es caracterstica la metfora y la personalizacin. Las estrellas,
que se hacen seas, que estan en esquinas, que hacen equilibrio. Nuevamente
el poema est compuesto por palabras inconexas, puede decirse que es hasta
en cierto sentido, un poco escueto. Y llama la atencin en su ltima estrofa el
recurso utilizado de repeticin, buscando generar un nfasis, otorgando toda la
importancia del poema justamente, a las estrellas.

El Oro de los Tigres, Jorge Luis Borges

Hasta la hora del ocaso amarillo
cuntas veces habr mirado
al poderoso tigre de Bengala
ir y venir por el predestinado camino
detrs de los barrotes de hierro,
sin sospechar que eran su crcel.
Despus vendran otros tigres,
el tigre de fuego de Blake;
despus vendran otros oros,
el metal amoroso que era Zeus,
el anillo que cada nueve noches *
engendra nueve anillos y stos, nueve,
y no hay un fin.
Con los aos fueron dejndome
los otros hermosos colores
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Santiago Gelosi

y ahora slo me quedan

la vaga luz, la inextricable sombra
y el oro del principio.
Oh ponientes, oh tigres, oh fulgores
del mito y de la pica,
oh un oro ms precioso, tu cabello
que ansan estas manos.
En este ltimo poema, de Borges, es caracterstica tambin la metfora: con el
oro de los tigres, justamente haciendo referencia a su color amarillo por
ejemplo. O la crcel en la que se encuentran, probablemente haciendo
referencia al zoolgico que los encierra. Cuando Borges habla de los hermosos
colores que lo dejan, est haciendo referencia a la ceguera progresiva que lo
afectaba. Se dice que particularmente el color amarillo (u oro), era el nico que
an vea: y ahora solo me quedan la vaga luz, la inextricable sombra, y el oro
del principio.

c. La intertextualidad -deca Borges-, es infinita. El proceso mediante el cual leer

un libro puede llevar a leer otros 100 en busca de referencia, mientras que esos
100 pueden llevar exponencialmente a leer 10.000 libros ms, es fascinante. En
este caso el mismo Borges cre una intertextualidad adrede, entre el Martn
Fierro de Hernndez y un propio cuento suyo. Elegimos para esta consigna la
Biografa de Tadeo Isidoro Cruz. Borges en este cuento crea una historia
dentro de un contexto adaptable perfectamente al Martn Fierro. Le regala un
nombre, una historia antes no conocida. En la biografa se relata el momento
exacto en el que Cruz (Tadeo Isidoro) decide pasarse al bando de Fierro y
comienza a ser su compaero de andanzas. El momento ya era conocido desde
el relato de Fierro, pero lo que tenemos la oportunidad de leer en este cuento es
la perspectiva de Cruz.

2.
a. El estilo narrativo de Cortzar zigzaguea entre varios gneros, pero el ms
representativo de su obra y el que definitivamente lo caracteriza mejor es el
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Santiago Gelosi

realismo mgico. La mayora de sus obras son cuentos breves, y tiende a ser
una representacin del mundo exterior. Cortzar tiene la tendencia de implicar
al lector de tal forma que se sienta parte de el, que adquiera sensaciones a
medida que lee, y que no se quede solo con la lectura, sino que vaya ms all e
interprete su cuento. Siempre se vali de su excelente dominio del idioma
castellano para enriquecer su obra, y as hacerla ms interesante.

b. Casa tomada es el primer cuento del libro Bestiario de Julio Cortzar. Sus
protagonistas son dos hermanos, ya mayores, una mujer (Irene) y un varn.
Nuestro narrador es este ltimo. Es quin nos cuenta sobre la casa, lo grande y
espaciosa que es, nos da pautas sobre su situacin econmica (evidentemente
favorable) y nos termina relatando con una desesperante tranquilidad como su
casa va siendo ocupada.
De la misma forma los de esa clase social sienten que Buenos Aires (hermosa,
grande y espaciosa) fue ocupada por los cabecitas negra. Un eje importante
del Peronismo fue llevar a cabo polticas pblicas orientadas a la clase
trabajadora, a mejorar su nivel de vida. En esta clase y gracias a esto fue
tambin que se sostuvo en gran parte el rgimen Peronista. Gracias a estas
polticas se produjo una inmigracin interna en Argentina, desde el interior hacia
la capital y alrededores, superpoblando la regin e invadindola. As lo vi al
menos la clase alta de la ciudad, la aristocracia. De pronto y sin darse cuenta su
hermosa ciudad haba sido tomada por aquellos extraos, sin educacin ni
modales. Y ellos no podan hacer nada al respecto, ms que mirar para otro
lado e intentar seguir como si nada, cerrando la puerta de roble y quedndose
del otro lado, resignados.
Cortazar en este cuento retrata a la perfeccin (pero tcitamente) como la
aristocracia sinti que fue corrida de su porpio lugar, perdiendo protagonismo y
quedando relegada sin muchas ms opciones.

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Santiago Gelosi

c. mnibus
En este cuento Cortazar pone a un narrador omnisciente a relatarnos la
aventura de Clara en el 168. En el cuento la protagonista se toma el colectivo
para ir a lo de una amiga a tomar el t y escuchar la radio, ya que tena toda la
tarde del sbado libre. Sucede que el 168 es el colectivo que tambin pasa por
el cementerio de la Chacarita, y a juzgar por la actitud del chofer, del guarda y
los dems pasajeros, rara vez alguien lo toma para ir a otro lado. Pero Clara
pide boleto de 15, ms de una vez, ante un guarda atnito. Clara no lleva flores,
y tampoco lo hace

un compaero de viaje con el que se encuentra de

casualidad, pero desde el primer momento reconocen que son ellos dos contra
el resto. Ellos son los extraos, los diferentes. Son los que no van al
cementerio, los que siguen otro camino.
mnibus es un cuento breve y de terror, publicado por primera vez en Bestiario.
Con cierta inclinacin hacia lo fantstico, obviamente, el autor describe con una
asombrosa presicin el recorrido por la ciudad, generando la sensacin de que
el lector est sentado a unos asientos de Clara.
En uno de los anlisis (e intertextualidad) ms interesantes que se puede hacer
sobre el cuento, se lo compara con La Divina Comedia y el camino por todos los
crculos para llegar al infierno, siendo este ltimo representado por el
cementerio de la Chacarita.

3.
a. El realismo social es una corriente literaria que se orienta a retratar cuestiones
sociales de aquellos que se encuentran en desventaja, o desfavorecidos. Es
fundamentalmente crtica social, trata sobre temas como la pobreza, la soledad,
la desproteccin o desamparo social y problemas econmicos. Una
caracterstica importante es el lenguaje utilizado: la calidad de la obra
socialmente realista va a depender en gran parte de la capacidad o del
conocimiento del escritor sobre la jerga o nivel de lengua propio acorde al nivel
social de los personajes de la obra.

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Santiago Gelosi

b. El cuento propuesto por la ctedra es Cabecita Negra, escrito por Germn

Rozenmacher, escritor y dramaturgo judo Argentino, fervientemente adepto al
peronismo.
El cuento es narrado por un narrador omnisciente, y cuenta la historia del hijo
de un inmigrante, el seor Lanari, que pudo ascender socialmente gracias a su
exitosa ferreteria. Preso de su vanidad se mete en problemas al intentar ayudar
a una pobre borracha, una cabecita negra que lloraba penas en la calle.
Su casa, sus pertenencias y todo su lugar se ve violado y profanado por los
negros que l mismo invita a su morada para escaparse del problema con el
oficial de polica (otro de la misma calaa).
El seor Lanari ya no se sentir seguro en su espacio. Luego de la eventualidad
se dio cuenta que ya nada, ni siquiera su posicin social, puede salvarlo a el y
su familia de la invasin llegada del interior del pas. Una vez ms, lo mejor es
hacer como si no hubiese pasado nada.

c. En mi opinin el texto es una gran pieza que podramos contraponer a cuento

Casa Tomada de Cortzar. Ambas son crticas, pero desde puntos
diametralmente opuestos. Uno peronista, y otro antiperonista. Uno escribe
metafricamente, y otro lo hace con las palabras que por aquel entonces se
decan.
Cabecita Negra no es sino otra expresin de descontento, de crtica hacia la
aristocracia que tan poderosa se crea.
Sin embargo no puedo dejar de notar que siendo Rozenmacher fervientemente
peronista, describe las conductas de los inmigrantes del interior con cierta
crueldad, que al fin de cuentas si el lector no se informase al respecto de su
inclinacin, podra pensar tranquilamente que es una crtica ms a las polticas
de inclusin social y de inmigracin interna llevadas a cabo por el primer
peronismo.

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Santiago Gelosi