HISTORIA DE LA COMUNICACIN VISUAL II > CTEDRA EX MACCHI

TRABAJO PRCTICO
DE INVESTIGACIN
historia ii

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REVOLUCION PERCEPTUAL

FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE

APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR
TITULO DE LA OBRA, AO
TECNICA
DIMENSIONES
COLECCION

JUAN GRIS (Jos Victoriano Gonzlez-Prez) Espaol

Violin adn Guitar (1913)
LEO SOBRE LIENZO
100 x 65.5 cm
The Colin Collection, New York

La Revolucin Perceptual se gest durante los aos 1905 y 1915, perodo en el cual la sociedad se transforma de burguesa a sociedad burocrtica de consumo controlado.
Comenz a sealarse una nueva realidad, caracterizada fundamentalmente por multiperspectividad
(aceptacin de diferentes relaciones perspectivas dentro de una sola disciplina). La perspectiva de un
solo ojo compienza a ser criticada como la traduccin de una realidad intrnseca. Por qu se debe representar una imagen tridimensional en un lienzo que slo posee dos dimensiones. As el cubismo empieza
a generar obra desde distintos ngulos, libres y mviles, criticando la supuesta objetividad que en el
clasicismo deba mantener el pintor. De esta forma comienza la crtica a la supuesta ventana al mundo,
como entiende Durero a la Pintura, y a partir de este momento, ya no se representa una imagen, sino que
se presenta. Y lo que importa es no qu es, sino, cmo funciona, privilegiando su conceptualizacin
artstica del mundoAs, el tiempo, el espacio y el individuo objetivos se transformaron y fueron percibidos de otra forma desde todas las reas.
Esta obra, pertenece al cubismo. El cubismo constituy en la historia de la pintura una revolucin tan
importante como lo haba sido la introduccin de la perspectiva visual en el Renacimiento. Destruy el
fundamento mismo de la representacin tridimensional en una tela bidimensional. En lugar de la ventana de Durero, que daba al mundo, la pintura se convirti en una conceptualizacin artstica del mundo.
El cambio fue: de representacin a presentacin, bajo aspectos intuitivos.
De este modo, el objeto en la pintura qued liberado de las restricciones de la linealidad. Tanto objeto
como espacio se fundan como un collage de formas y planos. El cubismo no era una representacin
realista desde una sola perspectiva, sino una conceptualizacin multiperspectiva de la realidad.

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VANGUARDIA

FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE

APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR
TITULO DE LA OBRA, AO DE REALI.
TECNICA
DIMENSIONES
COLECCION

Xul Solar (Schulz Solari, Oscar Agustn Alejandro)

Piai (1923)
ACUARELA
15 x 21,5 cm
Galera Rubbers

El perodo de vanguardia se da a principio del siglo XX. Los artistas comenzaron a romper con todos los
cnones y las obras deban ofrecer la visin nica del autor y no simplemente reproducir la realidad.
El vicio llamado Surrealismo es el desordenado y apasionado empleo de la estupefaciente imagen. O,
mejor, de la provocacin incontrolada de la imagen por s misma y por lo que arrastra en el campo de
la representacin de perturbaciones imprevisibles y de metamorfosis: pues cada imagen a cada golpe
nos fuerza a revisar todo el Universo. Y existe para cada hombre una imagen por encontrar que destruye el Universo. (Louis Aragon, 1926).
De esta manera se formula la idea del surrealismo, un arte del subconsciente. Este toma su nombre de
una definicin hecha por Apollinaire en 1917. Son obras abiertas, instaladas en la frontera o el cruce
entre el mundo fantstico y el mundo simblico. La reaccin del observador, adems del placer esttico, es de implicarse en una lectura capaz de traducir el misterio de la representacin. Representacin
mental pura y el dominio alucinatorio. Desde este planteamiento se entiende que pintura asume la
funcin de crear la realidad perceptual, que no es otra cosa que el resultado de suprimir la distancia
entre sujeto y objeto.
En la obra seleccionanda, realizada por uno de los artistas ms importantes de Argentina y Latinoamerica, vemos una imagen surrealista figurativa que se aleja de la realidad, nada es totalmente real ni
nada tiene un sentido, es un ataque hacia la razn y la actitud realista. Lo que importa es no qu es,
sino, cmo funciona, privilegiando su conceptualizacin artstica del mundo.
Con la revolucin perceptual tenemos un cambio en la forma de percibir, y en la forma de crear las
imgenes, de otro modo con las vanguardias, tenemos ya, un nuevo sistema creador de imgenes.
Tanto pictricas, como visuales (flmicas) y fsicas (esculturas, objetos).

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SOCIEDAD BURGUESA

FOTOGRAFIA TOMADA POR WALTER BENJAMIN.

Podemos ubicar a la sociedad burguesa en el perodo que va del ltimo tercio del siglo XVIII al ao
1905. Su caracterstica principal fue la linealidad, heredada de la sociedad estamental.
La ideologa burguesa plante al tiempo y al espacio objetivos como el lmite de la percepcin, es por
eso que la realidad era representada tal como se la ve, demostrando as su acotada visin del mundo.
Mientras que una proporcin creciente de la poblacin fue adquiriendo mayores libertades de expresin, los precedentes establecidos por monarcas y aristcratas dictaron la imagen del ideal nacional.
A pesar de la cada de la monarqua en Francia, los ciudadanos de clase media siguieron idealizando
el lujo monrquico como una representacin de estancia "perfecta" o la representacin de la moral
imaginista idealizada. Esta fijacin en la obtencin de lujo como se define por la aristocracia, es una
cultura imaginista, impregnado de objetos consumibles como un medio de representar la posicin
social. De ste modo, se representan los ideales del pasado en lugar de mostrar la experiencia vivida,
se comunica socialmente un tipo de arte que debe ser comprado, -coleccionado dicen algunoscomo producto y beneficio : Un mundo en el que las cosas son liberados de la servidumbre de ser
til" (Benajmin 1939 ).
En esta etapa social el hecho de consumir se vuelve algo ms que slo adquirir, es ejercer una funcin,
es un nuevo incentivo para la masa. Todo el espacio utilizado estaba por completo utilizado, en post
de un frenes consumista. Se crea un flujo acelerado de objetos y productos que invaden la vida
cotidiana, pero ahora de una manera provisoria; el objeto se transforma en un producto al que se le
sobreaade una funcin social a su funcin utilitaria, que ya no sirve de soporte sino de pretexto.
Este desarrollo econmico en la historia signific cambios en el sobre tpico del interior, en forma por
la disponibilidad de los productos bsicos y la cultura de consumo. Con las nuevas tecnologas de
fabricacin y puesta en prctica de la produccin en masa, se pusieron a disposicin de forma barata
y en abundancia, objetos elaborados previamente caros. Esto significaba que la accesibilidad lujos del
pasado estuvieron disponibles a los de nivel socioeconmico ms bajo, lo que lleva al consumo generalizado y la mmica de los interiores palaciegos en el mbito interno de la clase media. Benjamin
documenta fotogrficamente este, indicando semejanzas directas entre el lenguaje visual de lujo del
siglo XVII, y el interior burguesa.

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NEOKITSCH

FICHA TECNICA
MARCA: KIO
NOMBRE: LAMPARA PARLANTE
MATERIALIDAD: PLSTICO
AO: 2007
DIMENSIONES: 30 CM.

Como vemos en el ejemplo, una de las caractersticas ms notables del NeoKitsch es, la perdida de
relacin que tiene todo objeto entre utilidad y forma. No nos podemos enfrentarnos a un objeto por el
estilo e identificar a simple vista, para que se usa, con qu fin fue diseado o construido, cual es la
utilidad del mismo. Esto se debe a que, en el momento de disearlo y construirlo el pensamiento pasa
por otro aspecto. Se piensa en otra forma en la que se puede utilizar el objeto ms que para la que fue
concebida. Esto es lo que se llama falsa funcionalidad, que reduce los desacuerdos entre el hombre real
y el hombre que se cree racional. El burgues, quiere conformar su vida segn cierto ideal de funcionalidad. Pero al mismo tiempo, suea con el placer de comprar y poseer.
Con respecto al ejemplo, podemos ver a simple vista una lmpara de escritorio, sin embargo esta no
funciona como lmpara, ni siquiera tiene luz, en realidad para lo que fue construido este objeto es para
reproducir msica, o funcionar como una extensin de un reproductor de msica o pc. Aun cuando el
objeto tenga completamente forma de otra cosa, este funciona de una manera diferente, tampoco es un
objeto nico, de un valor altsimo, es un objeto que se fabrica en serie, de una calidad media, a veces
hasta baja. Muchos de estos productos, son los que comnmente llamamos en la jerga Chinos.
Como dijimos, se prioriza la funcin decorativa, ante la funcional, aunque de esta forma el objeto sea
ms grande y aparatoso, esto no es obstculo. Cuanto ms llamativo mejor. Lo de la baja calidad, viene
de la mano del fin del consumismo puro. El objeto es ms accesible, se va a adquirir mucho ms fcil, en
grandes cantidades. Con el sentido este ultimo de consumismo, y baja calidad, se mantiene y potencia
en ciertos aspectos la perdida, del objeto nico.

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POP ART

FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE

APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR
TITULO DE LA OBRA, AO
TECNICA
DIMENSIONES
COLECCION

LEON FERRARI
El Angel Apocaliptico (1988)
COLLAGE
42x 32 cm
MACG

El artista toma, como es una caracterstica del Pop Art, elementos cotidianos fcilmente reconocibles y
los traslada a su obra. Cambiando por una parte su sentido, y por otra no menos importante su valor.
En el ejemplo vemos un collage que en el cual por superposicin, hace convivir dos imgenes diferentes,
de dos mundos diferentes. Por un lado, una fotografa tomada desde un avin en vuelo, en la cual se ven
caer bombas con direccin hacia la tierra, y por el otro, un ngel con un arco y una flecha, dibujado,
aparentemente es una copia de un dibujo, recortado y puesto por encima de esta primera.
Esta segunda imagen adquiere un sentido y un carcter que no le es propio, o que por lo menos no lo
tena, antes de la intervencin del artista, brindado por la primera imagen. Cambia de un sentido moralmente bueno, de un angelito, tierno y santo, que con su arco defiende, y brinda amor a todo lo contrario,
un asesino (como si el angel fuese el que lanza las bombas). Se crea as una fuerte tensin entre las
imgenes producindonos un shock que nos ayuda a comprender de forma visual las contradicciones
del discurso dominante.
Si bien el Pop Art, o mejor dicho sus exponentes, no se caracterizan por tener una mirada crtica sobre la
realidad social contempornea, Len Ferrari es recurrente en la utilizacin de elementos religiosos en sus
obras, siempre con un tono de crtica hacia la religin Catlica.
Aun as el Pop Art es el mejor exponente que refleja el momento de la sociedad en la cual se desarrolla.
No de un modo crtico, sino como un reflejo de esta. Es un reflejo del capitalismo tardo.
Este no existira sin el capitalismo. Se dice que es masivo, no porque se reproduzca en masa, sino porque
al utilizar elementos de la vida cotidiana de las personas, es de fcil aceptacin, reconocimiento e incorporacin (entendimiento). Si no fuera de esta forma no lo seria, ya que las obras tienden a valores altos
en cuestiones de dinero.

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POST ESPECTACULO

FICHA TECNICA
NOMBRE: INTRUSOS EN EL ESPECTACULO

Seleccion este programa, en base a mi lectura de la sociedad del espectculo, para demostrar desde
otro punto, como es que las personas se relacionan a travs de la produccin y el consumo dependiente
de imagenes y mercancias en el capitalismo avanzado. As como nos comenta G. Debord sobre el espectaculo, este ha empobrecido la vida, que no es ms que el capitalismo en acumulacin, materializado en
imgenes. El poder espectacular, se integr en la realidad misma, a medida que se habla de ella y que ha
sido construida ficticiamente. Ya no queda nada que no haya sido transformado y contaminado por los
medios. El consumismo, la publicidad y la propaganda, quienes invaden rapida y abruptamente, parecen
ser inherentes al capitalismo contemporaneo, y es por ello que muchos pensamos que que estas caractersticas
provocan
alienacion,
aburrimiento
y
empobrecimiento
de
la
vida.
En un marco poltico y social crtico aparecieron en la pantalla de la TV argentina personajes denominados mediticos que fueron (y son) el eje de los programas de chimentos. Estos personajes aparecen
repentinamente en la televisin y se instalan durante un perodo de tiempo que ronda en los 2 meses
como mximo con un tema determinado, presumiendo que tienen "la novedad", un caso interesante,
amarillo en lo posible y que, obviamente, involucra a uno o ms famosos. Todos ellos surgieron en un
contexto de escndalo o "denigracin" televisiva.
Los programas de espectculos, que incluan e incluyen a los mediticos como principal herramienta,
surgieron en parte, gracias a la marcada divisin social y econmica que se di como consecuencia de la
crisis vivida durante los aos 90 y que contina hasta hoy. Uno de las clases sociales ms desarrolladas
del pas es la media y la baja, quienes consumen dichos programas ya que pueden llegar a identificarse
con algunas situaciones y/o personajes, se muestra a la tv como invitacin a un entretenimiento que,
en realidad, sera un estado de suspensin, para que despus las personas puedan volver al trabajo. El
ocio no es aprovechado en s mismo, sino para volver ms soportable el trabajo. Se vuelve as, una invasin abrupta, inevitable y civilizadora. Lo que produce asi, es que el medio y el espectculo, organiza la
ignorancia de lo que sucede, y luego, que nos olvidemos de ella. Si ya no se habla en el espectculo, el
publico se lo olvida, hasta que vuelvan a hacerlo, generalmente, calla, lo secreto y todo aquello de lo que
no le conviene hablar. La ignorancia slo se produce para luego ser explotada.