Carmen Berenguer, aproximaciones a su obra literaria.

Fernanda Castro
Prostitutas, travestis, burdeles, torturados y marginados, son figuras recurrentes en la poesa de Carmen Berenguer,
conocida precisamente por su propuesta rupturista y combativa, la autora ha sabido sacar provecho de su condicin
marginal para proyectar desde ah todas sus obras literarias.
El siguiente resumen propone una mirada aproximativa desde diversos puntos de vista de la obra de la poeta chilena,
revisando principalmente cuatro caractersticas propias de su trabajo potico: experiencia literaria desde lo femenino, el
sujeto lrico desde las minoras, neovanguardia/ruptura del gnero del discurso potico y, por ltimo, recursos
intertextuales en su obra. A continuacin se desarrollaran cada uno de los apartados sealados.
Experiencia literaria desde lo femenino
En Agosto de 1987, se reunieron en Santiago de Chile un grupo de escritoras que buscaba reivindicar la lrica femenina e
insertarla dentro del cuerpo escritural latinoamericano, lo cual surge del deseo de quebrar con los roles instituidos
socialmente a las escritoras por un sociedad de carcter patriarcal (Berenguer, 1987).
Desde la perspectiva ms bien colectiva el gesto de estas escritoras no es menor, considerando que dicha reunin, fue
valorada como el evento literario ms importante a nivel latinoamericano en poca de dictadura, es por ello que en esta
oportunidad las autoras convocadas manifiestan claramente su necesidad de insertarse en el panorama literario de la
poca.
Para Carmen Berenguer, como para muchas otras autoras que participaron de este congreso y que hoy sus expresiones
se encuentran copiladas en el libro "Escribir en los bordes", ser mujer en la poca significaba ser marginada dentro del
panorama literario nacional como a nivel latinoamericano, lo cual a su vez generaba un sentimiento de solidaridad entre
las escritoras (Coddou, 1988).
Es preciso mencionar que este mismo sentimiento de marginalidad experimentado por la autora pudo suscitar en ella
una necesidad inherente de hacer de la literatura un medio combativo, lo cual realizo a lo largo de su obra, en donde
adems se encarg de dar voz a aquellos que por cuestiones sociales haban sido silenciados.
El sujeto lrico desde las minoras
Mencionado desde el principio, la obra de Berenguer ha visto una oportunidad en las minoras y las ha incluido
repetitivamente en sus discursos poticos, dndoles voz/un espacio de expresin. A partir de ello han surgido
comparaciones que la relacionan con escritores que trabajan en la misma lnea: "(...) ha conformado una obra rabiosa y
anti sistmica que, como Pedro Lemebel o Mal Urriola, levanta trinchera en los mrgenes de la ciudad" (Careaga, 1986).
En su libro Naciste pintada la presencia de prostitutas constituye una fuerte voz dentro del relato con la cul Berenguer
intenta no solo romper con la brecha social, sino que tambin romper con la minora misma que significa ser mujer
(Donoso, 2008). En este texto, tambin se permitir hacer uso de recursos testimoniales, para dar voz a las cerca de
quince prisioneras, incluyendo tambin noticias de diario, a travs de las cuales busca generar un panorama general de
la condicin de estas mujeres detenidas.
En otro de sus textos, Huellas de siglo, Berenguer propone una analoga entre la prostituta y la ciudad, dejando entre ver
desde l, no solo la importancia del sujeto lrico sino que adems, nos sugiere ambas figuras como compartidoras de un
mismo estado, segn Magda Seplveda seran los siguientes: "(...) carente de decencia, marginal, pobre dama,
empielada y sometida a un cafiche"" (Seplveda, 2008).

En el mismo sentido, es preciso mencionar que la transformacin de la ciudad en un burdel, ser un tpico recurrente en
su obra, desde el cual, adems sentir la comodidad para poder plasmar en este espacio las caractersticas de un lugar
seductor pero cargado de marginalidad.
Mama Marx, publicado en 2006, tambin agrega a la lista a un sujeto femenino y travesti de carcter molesto e irnico
que sostiene la tesis de un sujeto errante permanentemente, el discurso de este sujeto se mezclar tambin con las
figuras representativas de Nietszche, Freud y Marx, llevando a cabo la tarea de plantear una "cida mirada a la transicin
poltica nacional" (Lange V, 2007).
Neovanguardia/Ruptura del gnero del discurso potico
"Nuestros libros son artesanales, nos olvidamos de la editorial y hemos asumido nuestra propia marginalidad" dijo
Eduardo Llanos (Cornejos & Pequeo, 1984) en el mismo momento en que publicaba junto a otros autores nacionales
sus obras literarias autogestionadas, entre ellos encontramos a Carmen Berenguer con su primer libro Boddy Sand
desfallece en el muro. Se configura as el panorama nacional bajo el cual se dio origen a una nueva generacin de poetas
que, lejos de la lrica ms tradicional, transformaron su poesa en una manifestacin de sus experiencias contenidas en
poemas contestatarios e irnicos.
Desde la primera obra de Carmen Berenguer (1984) es posible advertir una ruptura respecto de la poesa tradicional,
presentado en la obra una fragmentacin marcada por textos muchas veces desordenados y desarticulados
estructuralmente, como tambin un propsito esttico que busca provocar en el autor la sensacin de desfallecimiento
experimentada por el hablante lrico de la obra (para ejemplos vase Berenger (1983), pgs. 12, 15, 19, 25, 26 y 28).
Dicha ruptura presentada en la obra de Berenguer (1983), tambin puede encontrarse en el resto de sus obras. Naciste
pintada (1999), representa nuevamente la ruptura del gnero, en donde podemos ver a la escritora pasearse con
normalidad entre la poesa, la narracin, algunas crnicas y varias cartas generadas por los sujetos lricos desde la
prisin, dando origen as a una suerte de relato testimonial, que rompera con el gnero desde la perspectiva del
discurso potico.
Situacin similar a la descrita en el prrafo anterior sufre la obra A media asta (1988), pasando desde el discurso potico
a el narrativo en la pgina 36, que en la pgina siguiente regresar al discurso potico, para volver a quebrar el gnero a
travs de la desarticulacin total del lenguaje en la pgina 38, mediante la produccin de una bandera chilena en una
especie
de
caligrama
con
frases
continuas
como
las
siguientes:
"mesientomal",
"holgazanaestoyhartadeescribirestaguebada",
"queIloranenlostextosenlasteIas"
o
"lloranportiquetelopasasmenstruando".

Los rasgos presentes en la obra de Carmen Berenguer no parecen nada extraos si consideramos que la poeta pertenece
al grupo de escritores inscritos bajo el movimiento de Neovanguardia, cuya expresin conserva rasgos de propios de la
primera vanguardia, como lo es el gesto de ruptura, adems de la incorporacin de un lenguaje ms bien conversacional
en sus escritos. A ello agrega Galindo (2009, p.79) que:
"La tensin entre los lenguajes permite diversos tipos de mutaciones y migraciones genricas y
disciplinarias (...) La poesa as aparece como el espacio de resistencia, de verbalizacin, en medio de contextos
represivos o tensionales. El cuerpo social para el que se escribe se escabulle. Las nuevas vanguardias una vez ms
muestran su inevitable gesto poltico, su capacidad para resituar las posibilidades comunicacionales y de
representacin de la escritura."

Recursos intertextuales en su obra

"(...) todo texto se construye como mosaico de citas, todo texto es absorcin y transformacin de otro texto. En
lugar de la nocin de intersubjetividad se instala la de intertextualidad, y el lenguaje potico se lee, al menos, como
doble." (Kristeva, 1997, p. 3)
Segn Kristeva (1997), la intertextualidad se construye de la absorcin en primera instancia y luego, de la transformacin de otro
texto, Berenguer en su texto mama Marx (2006), utiliza el este recurso transformando y dialogando con algunos autores y sus textos
ms representativos, entre ellos: Nietszche, con quien comienza su texto, titulando el primer poema como Anticristo que refleja a un
poeta callejero de origen santiaguino; adems de representar -como se mencion anteriormente- las figuras de Marx y Freud (Lange
V, 2007).
En el mismo texto, podemos encontrar en la pgina 109 un poema titulado Me gustas cuando hablas que desde el ttulo dialoga de
manera intertextual con el conocido Poema XV de Pablo Neruda. Dicho poema pareciera ser una especie de crtica a la figura del
poeta nacional (vase mama Marx, 2006, p. 109).
Para concluir, las caractersticas presentadas hacen de la obra de Berenguer un aporte considerable al panorama histrico cultural,
en donde se hace preciso mencionar que su obra de ha sido reconocida en especial por su alto contenido social, lo cual a la vez, la
ha hecho merecedora de importantes reconocimientos a lo largo de su carrera, entre ellos el Premio Ibero Americano de Poesa
Pablo Neruda en el ao 2008.

Bibliografa
Berenguer, C. (1983). Boddy Sand desfallece en el muro. Santiago: Edicin y produccin: Carmen Berenguer.
Berenguer, C. (1988). A media asta. Santiago: Cuarto propio.
Berenguer, C. (1987). Nuestra habla del injerto. En C. Berenguer, E. Brito, D. Eltit, R. Olea, E. Ortega, & N. Richard, Escribir
en los bordes (pgs. 11-13). Santiago: Cuarto propio.
Berenguer, C. (1999). Naciste pintada. Santiago: Cuarto propio.
Berenguer, C. (2006). mama Marx. Santiago: LOM.
Careaga, R. (17 de Febrero de 1986). Los 80, la calle y la poesa chilena. La tercera, pg. 9.
Coddou, M. (3 de Enero de 1988). La mujer en la poesa chilena en los '80 . El sur, pg. VII.
Cornejos, C., & Pequeo, P. (31 de Enero de 1984). Poetas jvenes: De pequeos dioses a simples mortales. Anlisis,
pgs. 48-49.
Donoso, L. G. (2008). Naciste pintada de Carmen Berenguer o el desplazamiento de los gneros literarios/sexuales. Acta
literaria, pgs. 73-86.
Galindo V, O. (2009). Neovanguardias en la poesa del cono sur: los 70 y sus alrededores. Estudios filolgicos, pgs. 67-80.
Kristeva, J. (1997). Bajtn, la palabra, el dilogo y a novela. La Habana: Casa de las Amricas.
Lange V, F. (1 de Abril de 2007). Mama Marx. El Mercurio, pg. E 15.
Seplveda, M. (2008). Representacin de Santiago en Huellas de Siglo de Carmen Berenguer: La ciudad burdel.
Literatura y Lingustica, pgs. 115-127.