{Jacopo
Crivelli
Visconti}
Paulo Nazareth
{Hlio
Nunes}
Pedro Motta
{Eder
Chiodetto}
[2] set 12
Pablo Lobato
{Jacopo
Crivelli
Visconti}
Paulo Nazareth
{Hlio
Nunes}
Pedro Motta
{Eder
Chiodetto}
expediente
3X3 #02
revista eletrnica / setembro de 2012
edio
Josu Mattos
colaboradores desta edio
Eder Chiodetto, Hlio Nunes, Jacopo Crivelli Visconti,
Pablo Lobato, Paulo Nazareth, Pedro Motta.
design grfico
Moyss Lavagnoli
produo
Suzy Arajo
reviso
Denize Gonzaga
capa
Pablo, Lobato,Castell, 2012.
videoinstalao, 721
Pablo Lobato
por Jacopo Crivelli Visconti
Pablo Lobato,
Front light #1, 2012.
impresso de tinta mineral
em papel de algodo
6060cm
JCV - Lygia Pape falava em Espaos Imantados para descrever espaos teoricamente banais, afirmando que aglomeraes de
pessoas, reunidas, por exemplo, ao redor
de um contador de histrias ou um saltimbanco, carregavam de uma aura especial.
As imagensons de Expirao funcionam
de maneira quase anloga: aparentemente
banais, tornam-se imantadas, cintilantes,
pelo simples fato de colocar nelas um prazo,
um trmino.
PL - Sensibilizar e imantar coisas muitas
vezes ordinrias, dadas se tornou um gesto recorrente no meu trabalho. No busquei
dar nfase a isso, como num programa, mas
o tempo deixou esse gosto mais evidente.
Muitas vezes procuro chegar a esses resultados de forma econmica, mudando pontos
de vista, aproximando ou subtraindo contedos. Um dos procedimentos que herdei
do cinema documentrio e que fao migrar
para outras linguagens essa economia do
gesto. s vezes um corte suficiente para
acionar foras antes inativas. Front Light
quase emblemtico nesse sentido. No caso
de Expirao, a forma que encontrei pra
imantar trechos de um arquivo esquecido
acaba por promover tambm uma espcie
de corpo a corpo com as noes que temos
do universo digital. Surgem a outras implicaes que extrapolam a sensibilizao de
algo. Mas, pensando em retrospecto, fica
claro que o desejo de partilhar um tipo de
fora disponvel, que estava apenas esboada nessas imagensons, foi o que me levou
a inventar a mquina de expirar.
JCV - Para alm de qualquer outra implicao, essa sua operao recupera a
Pablo Lobato,
Front light #2, 2012.
impresso de tinta mineral
em papel de algodo
6060cm
Pablo Lobato,
Front light #3, 2012.
impresso de tinta mineral
em papel de algodo
6060cm
negar o esforo quando estou vendo alguma coisa que preciso partilhar. A alegria de
criar no nega o esforo de criar. s vezes
as respostas demoram, mas voc sabe que
o que realmente interessa est posto em
jogo. Ficar em zonas incertas diminui as
garantias, mas nos deixa mais acordados,
alm de aumentar as linhas de fuga.
JCV - Este nmero da revista 3X3 foca
Santos, tm transitado por essas duas reas, produzindo tanto instalaes quanto
longas-metragens. Voc tambm foi um
dos fundadores da Teia, que um agente
importante desse setor...
PL - Fao parte de um contexto mineiro, pois nasci e cresci nesse estado, nessa
paisagem. inegvel que o meio, cidade
ou estado interfira no seu modo de criar.
Mas hoje em dia as pessoas colaboram
distncia com bastante facilidade. Os limites geogrficos definem menos as possibilidades de troca. Apesar de num primeiro
momento ter me concentrado no cinema,
nunca senti que minha pesquisa em arte
estava aderida a uma linguagem. Talvez por
isso tenha trocado menos com as primeiras
geraes de videoartistas, mais vinculadas a
questes especficas deste meio. A Teia faz
10 anos este ano e hoje uma referncia
quando se fala em audiovisual e at mesmo
em experincias coletivas dentro da arte.
Criamos um centro para seguir fazendo
aquilo que queramos muito realizar. Procuramos trabalhar com bastante liberdade,
sozinhos, em duplas, alternando funes ou
com pessoas de fora.
JCV - Vrios dos seus trabalhos surgem
da dinmica entre a disperso e a aglomerao. Penso em trabalhos como Repouso
e Troca de Papis, em que flores e panfletos, respectivamente, so reunidos apenas
o tempo necessrio a tirar uma fotografia,
ou traar seu contorno no cho, mas lembro
tambm das folhas de papel que voam em
Queda, e at nos nomes de cidades mineiras
que voc e Cao Guimares aproximaram,
poeticamente, em Acidente. At Expirao,
Vista da instalao Expirao 01, Museu Inim de Paula, Belo Horizonte, 2010.
Foto de Gabriel Caram
de certa forma, funciona de maneira anloga, ao selecionar e juntar algumas imagensons, como num buqu de flores, j sabendo que essa composio no durar muito.
Voc concorda com essa interpretao? E,
se concordar, algo consciente e/ou que
lhe parece relevante?
PL - Sim, depois de um tempo passei a
perceber melhor essa dinmica, que no
deixa de ser uma forma de desviar das minhas patologias. Existe uma necessidade,
no rara para quem cria, que libertar-se
de si mesmo. Procuro me esquivar de uma
ateno seletiva e experimentar cada vez
mais uma ateno flutuante. Durante as
filmagens de Acidente, esse exerccio era
muito claro e tambm prazeroso. Estvamos
viajando por cidades desconhecidas, tnhamos muito pouco tempo em cada lugar. Era
preciso ficar num estado de suspenso, prestando ateno em tudo, aberto ao encontro
sem muito procurar. Isso est claro no filme,
ao lado de toda a sorte que nos acometeu.
Nas fotografias que documentam a ao
Repouso, para aceitar a concentrao que
existe naquelas formas geomtricas, a concebo como uma pausa no movimento, que
continua. Por isso as flores so deixadas ao
tempo. A densidade que procuro construir
em meus trabalhos no visa estabilidade,
e sim propagao de foras. As palavras
que voc traz, disperso e aglomerao,
podem ressoar a. Quando meditamos, por
exemplo, a concentrao inicial, contida,
necessria como passagem para um estado
de extrema liberdade. Algumas obras de
arte me parecem funcionar de modo anlogo a esse lugar de passagem.
Paulo Nazareth
por hlio nunes
Propus ao Paulo Nazareth primeiro conversarmos, definirmos uma linha; posteriormente, faramos a entrevista. Mas o
papo foi to produtivo, nas diversas linhas
e entrelinhas, que optei pela transcrio:
traduzi nosso mineirs e deixei de lado as
inmeras risadas de graa e sem graa ,
bem como as interjeies e o excesso de
reticncias. Ainda assim, uma interlocuo picotada; bem adequada, acredito, aos
trabalhos, mesmo no os abordando detidamente. Confio que as imagens salvaro
o leitor caso ele se canse, j que minha capacidade de recriar est muito aqum do
tom original desta conversa entre amigos.
Hlio Nunes - Voc gostaria de ter uma
linha de entrevista?
Paulo Nazareth - No. Na verdade,
voc o entrevistador e eu sou...
HN - Como foi a viagem [por terra, aos
Estados Unidos, passando por toda a Amrica Latina]?
PN - Foi boa... Acho que ficou meio esquisito na volta. Esquisito, no: deu um
sentimento meio que de aborto. Quando
eu estava voltando, parei no Mxico e tive
para a Guatemala, para o projeto das bananas. Eu estava contando com: tirar o visto
para o Pedro Calel, que ia dirigir a Combi,
os papis da Combi e tambm com uma
licena sanitria para as bananas. Negaram
o visto para o Pedro, negaram a licena das
bananas...
HN - E o carro j no adiantava nada...
PN - E o carro tambm. Como era carro
velho, carro velho no entra nos Estados
Unidos, s carro novo ou antigo.
HN - Mas, voc no veio do Mxico para c?
PN - Guatemala, Mxico, Miami, para a
feira de arte [Miami Art Basel] e l eu consegui a Combi com um cubano que tinha ido
para Miami, e as bananas no porto. E depois
disso eu fui para San Diego, Tijuana e Cidade
do Mxico. A eu perdi o passaporte. Foi isso.
HN - Quais as dificuldades? Voc dormia
onde estivesse? Chegava e conversava com
as pessoas?
PN - Eu dormi em vrios lugares: em hotis baratos...
HN - Voc morou na casa de uma famlia...
PN - Na Guatemala, eu fiquei dois meses
com o Pedro, que iria levar a Combi; ele era
como sinaleira...
HN - E como essa questo da lngua refletiu no seu trabalho? Antes seus panfletos
eram bilngues, portugus e ingls, traduzidos no Google...
PN - No meu tradutor: eu tenho uma
maquininha de traduzir, que tem 29 lnguas.
HN - Precisou da maquininha na viagem?
PN - No.
chaves para abordar o seu trabalho. No artigo para o seu livro Paulo Nazareth: Arte
Contempornea/LTDA. Rio de Janeiro: Cobog, 2012, tentei ligar voc crtica institucional... Voc no viajou para fazer uma
introspeco na Amrica Latina. Era uma
viagem de conhecimento, de certa forma,
mas de conhecimento da instituio arte,
no? Voc concordaria comigo?
PN - Sim... [Entenda-se: No.]
HN - Voc foi conhecer a Amrica Latina?
Tal como um Che? Ou, ento, vamos pensar em On The Road, do Kerouac? Voc est
longe disso, no?
PN - ...
HN - uma viagem porra loca? No.
uma viagem j pensando na arte, certo?
PN - Sim. um objeto de arte. essa arte
da viagem, tal como me disse o menino em
El Salvador: arte de conduta, que a maneira que escolho para viajar, meu comportamento, como vou me conduzir.
HN - Naquela conversa sua com a Janana
Melo, voc j fala dessa questo da conduta...
Paulo Nazareth, sem ttulo, da srie Notcias de Amrica, 2011.
impresso fotogrfica
18x24cm
HN - Um laboratrio?
PN - Eu chamo de firma.
HN - Depois da Fbrica do Warhol...
PN - Isso? Mas na precariedade... Por isso
eu chamo de firma mesmo, que coisa de
fundo de quintal.
HN - E a firma o firmar, da assinatura,
conferir ao objeto um status... Ou isso no
importante?
PN - Eu penso na relao da marca mesmo, que agora est se tornando... [ganhando visibilidade, importncia etc.]
HN - Tenho l meus panfletos guardados...
So Paulo, Rio etc. Fica a cara do Paulo espalhada por a... Dentro da feira, o trabalho
que eu estava apresentando era Po e Circo,
que a minha cara com um po na boca,
nos olhos, no ouvido... Essas fotos grandes
com minha cara l... E todo mundo: Voc
o Paulo Nazareth! Sei l o qu... Acaba a
feira, a o Paulo Nazareth vai embora, fica
o Paulo da Silva, andando l, descalo. E a
o Paulo da Silva vai mexendo o Paulo da
Silva trabalha para o Paulo Nazareth nos
lixos l, olhando o que tem. A o segurana
vem porque esquisito. E junta um monto! Voc est trabalhando em algum
estande? Estou sim, na Mendes Wood.
Voc se importa de nos acompanhar at
l? J com certa agressividade. Vou sim...
espera a, vou s pegar os negcios aqui. E
vai juntando segurana. Nisso vem um cara
Pedro Motta
por Eder Chiodetto
Eder Chiodetto - Pedro, vamos comear a falar um pouco da sua formao, sei
que voc veio do desenho...
Pedro Motta - Formei-me em 2002 pela
Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), em desenho
mesmo. L na universidade, a gente tinha
cinco cadeiras e nenhuma delas contem-
Pedro Motta, sem ttulo, da srie Caixa dgua, 2006. impresso, 53x80cm
Pedro Motta, Estatuto da diviso territorial, 2012. impresso de tinta mineral em papel algodo, 33x33cm.
Pedro Motta, sem ttulo, da srie Reao Natural, 2008/2010. impresso em papel algodo, 100x100cm.
num lugar mais sossegado que uma metrpole. Comecei a imaginar esses canos
subterrneos como caminhos de comunicao e contato entre os cupinzeiros. Essa
srie integra um projeto maior que estou
chamando de Campo frtil. Ele pretende
ser um mapeamento de toda essa regio,
com interferncias da paisagem e pesquisa dessa transformao. O cupinzeiro
o sintoma de uma paisagem infrtil, um
descontrole ambiental. Essa paisagem da
regio do Campo das Vertentes muito
destruda, com grandes eroses pelo uso
extensivo da terra.
EC - Trabalhar nesse eixo de natureza
contraposta cultura fica no limiar de um
discurso que pode resvalar para um certo
romantismo ou um engajamento panfletrio, no?
Pedro Motta, sem ttulo, da srie Reao Natural, 2008/2010. impresso em papel algodo, 100x100cm.
bios:
EDER
CHIODETTO
HLIO
NUNES
JACOPO
CRIVELLI VISCONTI
PABLO
LOBATO
PAULO
NAZARETH
PEDRO
MOTTA
www.3c.art.br