Anda di halaman 1dari 179

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

FACULDADE DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS


PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL
LINHA CULTURA E SOCIEDADE
DISSERTAO DE MESTRADO

Valter Gomes Santos de Oliveira

REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 1955-1963)

Salvador Bahia
2007

Valter Gomes Santos de Oliveira

REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 19551955-1963)

UFBA - 2007

Valter Gomes Santos de Oliveira

REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 1955-1963)

Dissertao apresentada Universidade


Federal da Bahia como requisito parcial
para obteno do ttulo de mestre em
Histria Social.

Orientadora: Helosa Helena Costa

Salvador Bahia
2007

_______________________________________________
Prof Dra. Lgia Bellini
_______________________________________________
Prof. Dr. Charles DAlmeida Santanna
_______________________________________________
Prof Dra. Heloisa Helena Fernandes Costa - Orientadora

Aos meus pais, Cosme e Miriam.

AGRADECIMENTOS

A gratido como regar uma planta, preciso fazer constantemente se quiser v-la
crescer e dar bons frutos. A realizao desta dissertao contou com a colaborao,
direta e indireta, de muitas pessoas. Ainda que incorra na infelicidade de no citar
algum sou grato a todos por este fruto.
Pela minha formao como ser humano, agradeo em primeira mo ao Supremo
Deus e a toda minha famlia, sem a qual minha existncia no seria possvel. Ao
meu filho Dante, a minha companheira Nbia e a Sara, Iria, Beatriz e Breno. Vocs
so todos especiais para mim.
Dentro da Universidade do Estado da Bahia agradeo ao colegiado do qual fao
parte e a todos os colegas do departamento de Jacobina pela liberao das minhas
atividades docentes durante o perodo do mestrado. Agradecimentos especiais para
todos os colegas e alunos que compem o Ncleo de Estudos de Cultura e Cidade
(NECC), principalmente Alan Sampaio (pela parceria e leitura do projeto), Adriano
Menezes (pelos papos amigos e leitura final da redao), Washington Drummond
(pelos primeiros incentivos no tema), Luis Blumme, Antnio Muniz, Fabrcio Lyrio e o
aluno Ronaldo Almeida. A existncia deste Ncleo um forte estmulo para lutar
pela universidade que acreditamos. Pelo acesso de algumas fontes para a pesquisa,
agradeo ao Ncleo de Estudos Orais, Memria e iconografia (NEO), especialmente
a Jackson Ferreira, pela relao de confiana. Agradeo tambm a PPG da UNEB
pela concesso da bolsa de estudos para a realizao das minhas atividades
durante o programa do mestrado.
Fora da Academia meus agradecimentos s slidas amizades construdas em vrios
momentos da minha vida. A presena dos amigos sempre gratificante. Agradeo a
CMatos, Aurivone, Luna e Iure pela acolhida familiar em Salvador durante a
creditao do mestrado. A amiga Virgnia pelos apoios. A Fbio Carvalho e
Normando Neto, amigos de vida e de projetos fotogrficos. A Joelma, Jeane, Joel e
Daniela pelos bons momentos juntos. A Ari Jr. pela colaborao com o tratamento
de imagens. Aos fotgrafos Osmar Micucci e Lindencio Ribeiro pela abertura dos
acervos.

Por fim, o agradecimento especial orientadora Heloisa Helena Costa. Sua


simplicidade, confiana e amizade foram as coisas mais importantes nesta nossa
relao.

A cmara viajante
Que pode a cmara fotogrfica?
No pode nada.
Conta s que viu.
No pode mudar o que viu.
No tem responsabilidade no que viu.
A cmara, entretanto,
Ajuda a ver e rever, a multi-ver
O real nu, cru, triste, sujo.
Desvenda, espalha, universaliza.
A imagem que ela captou e distribui.
Obriga a sentir,
A, criticamente, julgar,
A querer bem ou a protestar,
A desejar mudana.
A cmara hoje passeia contigo pela Mata Atlntica.
No que resta ainda esplendor da Mata Atlntica
Apesar do declnio histrico, do massacre
De formas latejantes de vio e beleza.
Mostra o que ficou e amanh quem sabe? acabar?
Na infinita desolao de terra assassinada.
E pergunta: Podemos deixar
Que uma faixa imensa do Brasil se esterelize,
Vire deserto, assurio, tumba da natureza?
Este livro-cmara anseio de salvar
O que ainda pode ser salvo,
O que precisa ser salvo
Sem esperar pelo ano 2 mil.

Carlos Drummond de Andrade

RESUMO
A presente dissertao possui como tema a obra fotogrfica produzida por Osmar
Micucci entre os anos de 1955 a 1963 sobre a cidade de Jacobina. Nela o fotgrafo
visto como um espectador privilegiado no momento em que a cidade passou por
um conjunto de transformaes na sua paisagem urbana e nas prticas culturais de
sua populao, entendidas na poca como sintomas da modernidade. Trabalhando
como fotgrafo, Micucci produziu um conjunto de imagens urbanas, apontando
atravs delas seu olhar atento para diversos aspectos que revelam, tanto
panoramicamente quanto pontualmente, o acompanhamento das transformaes na
cidade. O estudo teve como objetivo analisar esse olhar fotogrfico e sua
importncia dentro daquele contexto em Jacobina.
Nesta pesquisa a fotografia foi tratada como documento histrico de primeira
grandeza, estabelecendo dilogos com outras fontes, como a imprensa, a oralidade
e escritos da poca. A fotografia analisada tanto como um artefato tcnico quanto
artstico e situada naquela realidade histrica especfica. O olhar urbano de Micucci
visto dentro do contexto interno e externo da histria da fotografia, de maneira que
sua obra pensada na relao entre a cultura fotogrfica local, nacional e mundial.
Por outro lado, as fotografias de Micucci tambm so tratadas como patrimnio
cultural da cidade, dado o valor histrico que elas cumpriram na construo daquela
memria social.
Palavras-chave: Fotografia, fotgrafos, cidade e memria.

ABSTRACT
The present dissertations theme is the photographic work produced by Osmar
Micucci between the years 1955 and 1963 about the city of Jacobina. Here the
photographer is seen as a privileged beholder at the time the city went through
several changes in its urban outlooks and in the cultural practices of its population,
which were understood then as symptoms of modernity. Working as a photographer,
Micucci produced a set of urban images, focusing through them his attentive look
onto several aspects which reveal, both panoramically and punctually, his following
of the changes in the city. The study aimed to analyze that photographic look and its
importance inside that context in Jacobina.
In this research, photography was treated as a historical document of first greatness,
establishing dialogues with other sources, as the press, orality and writings from that
time. Photography is analyzed as a both technical and artistical artifact and it is
situated in that specific historical reality. Micuccis urban look is seen inside history of
photographys internal and external contexts, thus his work is thought in the relation
among culture, local, national and worldwide photography. In the other hand,
Micuccis photographs are also treated as cultural patrimony of the city, given the
historical value they performed in the construction of that social memory.
Keywords: Photography, photographers, city and memory.

10

SUMRIO

CONSIDERAES INICIAIS .............................................................................. 11


CAPTULO 1. ESPECTADOR FOTOGRFICO DA CIDADE
Introduo ................................................................................... 19
O olho da Histria ...................................................................

20

Fotgrafos e cidades .................................................................

25

Profisso: fotgrafo ...................................................................

31

Osmar Micucci e a cultura fotogrfica em Jacobina ..............

33

CAPTULO 2. IMAGENS DA MODERNIDADE EM JACOBINA


Introduo ................................................................................... 60
Em busca da esthetica das urbs modernas ............................. 61
Jacobina na senda do progresso ............................................. 67
Vistas da cidade: modernizao da fisionomia urbana ............ 71
Prticas culturais na cidade civilizada ...................................... 85
CAPTULO 3. FOTOGRAFIAS NAS FRONTEIRAS DA MEMRIA
Introduo .................................................................................... 108
Constituio de um padro visual em Jacobina ........................... 109
Fotografias entre monumentos e patrimnios ............................. 118
JK em Jacobina: imagens desvendando histrias ...................... 130
Imagens oficiais no olhar de Osmar Micucci ............................... 139
CONSIDERAES FINAIS ................................................................................. 153
FONTES E BIBLIOGRAFIA ................................................................................. 159
ANEXOS ............................................................................................................... 171

11

CONSIDERAES INICIAIS
Cada vez mais valorizada e freqentada por profissionais e analistas da
cultura, a produo fotogrfica, de ontem e de hoje, muitas vezes motivada
por uma intricada rede de interesses materiais e simblicos, legou-nos uma
enorme massa documental. Desde meados de 1970 ela vem sendo coletada,
classificada e organizada nos arquivos pblicos e privados. Esses acervos
tm viabilizado o alargamento dos campos de investigao no apenas dos
profissionais da histria, mas tambm de outros campos das cincias
1
sociais .

Apesar de ainda ser relativamente pequeno o nmero de historiadores que


atualmente trabalham com arquivos fotogrficos, a fotografia vem ocupando, a cada
dia que passa, um espao mais significativo na pesquisa histrica. Ela, que outrora
era utilizada como um elemento meramente ilustrativo, vem ultimamente ganhando
um status de fonte de primeira grandeza por diversos historiadores que a
consideram como suporte iconogrfico e iconolgico, passvel de comunicao
extrnseca e intrnseca2.
Com a abertura do leque de temas e objetos trabalhados pela Nova Histria, muito
dos seus xitos no teriam sido possveis caso as pesquisas se limitassem s fontes
tradicionais, a exemplo dos documentos oficiais produzidos pelas administraes
pblicas de cidades. Por isso o uso das imagens fotogrficas tem sido de grande
utilidade para os estudos histricos correspondentes aos perodos posteriores a
1839, quando o invento foi oficializado por Daguerre, em Paris.
Para fazer uso da fotografia nos estudos histricos, o pesquisador deve levar em
considerao as enormes possibilidades de utilizao deste rico material
iconogrfico. Os estudos de Histria Social e Cultural tm demonstrado que a
fotografia pode ser tanto uma fonte importante quanto objeto de pesquisa. No caso
especfico dos estudos urbanos da era ps-industrial, a fotografia ocupa um papel
significativo, haja vista a quantidade de fotgrafos que atuou e produziu imagens
sobre as cidades.
Esta dissertao parte do princpio de que o fotgrafo, na era contempornea, um
espectador privilegiado da cidade, e como tal, produtor de impresses visuais da sua

1
2

BORGES, Maria Eliza Linhares. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica, 2003, p. 87.

BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier dos Santos;
reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, pp.43-56.

12

Histria e dos acontecimentos. Com o advento da fotografia, muitos destes


profissionais

se

encarregaram

em

registrar

documentar

as

constantes

transformaes ocorridas nas cidades para onde direcionaram seus olhares. Como
em outros lugares, aqui no Brasil o mesmo fenmeno no ocorreu apenas nas
grandes cidades, os maiores alvos dos fotgrafos, mas tambm as pequenas
cidades tiveram suas histrias documentadas por estes espectadores urbanos.
A presente abordagem analisa o olhar fotogrfico de Osmar Micucci em Jacobina,
entre os anos de 1955 a 1963. Localizada no serto baiano, a 330 km de Salvador,
na regio hoje conhecida como Piemonte da Diamantina, a cidade viveu um
significativo processo de transformao na sua paisagem urbana e nos costumes
locais, como parte de um programa civilizatrio e progressista levado a cabo pelas
duas administraes do municpio durante o perodo em questo. Acompanhando
todo aquele processo, o fotgrafo conseguiu registrar, atravs das suas cmeras,
diversas imagens que carregam consigo forte referncia com o contexto de
transformaes na cidade. Osmar Micucci destaca-se entre os demais fotgrafos da
poca em Jacobina tanto pela sua intensa produo, como tambm pela extenso
de suas abordagens, aliado ao fato de que prestou importantes servios para
aquelas duas administraes.
A investigao histrica atravs de imagens fotogrficas exige, por sua vez, algumas
atenes do pesquisador. Apesar do registro fotogrfico ser fruto de um referente
externo, que garante autenticidade imagem, ele est longe de ser um produto
neutro, isento de subjetividade. A imagem final sempre o resultado de uma
vontade do fotgrafo que operou um recorte do espao e do tempo. importante
tambm ter em mente que o produto fotogrfico faz parte de uma trajetria histrica
da tecnologia empregada. Ao longo do desenvolvimento tecnolgico da fotografia
foram surgindo vrios formatos e padres de visualidade, que vlido o pesquisador
social ter noo, para que no se perca de vista os seus peculiares limites e
potencialidades enquanto documento. Esses conhecimentos so importantes para
melhor explorao do documento, extraindo dele informaes mais seguras.
O interesse histrico pessoal pela fotografia de cidade surgiu durante o perodo de
atuao como fotgrafo free-lancer em Jacobina, nos anos de 1992 a 1995. A partir
dali foi iniciado um processo de digitalizao de acervos de fotografias antigas. Em

13

2003, j atuando como professor da Universidade do Estado da Bahia, essas


atividades de recolhimento de imagens foram formalizadas atravs do projeto de
pesquisa A Memria Fotogrfica de Jacobina: investigaes sobre os fotgrafos e
suas obras na cidade. Durante o perodo de envolvimento com a pesquisa foi
montado um considervel acervo digitalizado de imagens da cidade, que abrange o
final do sculo XIX at os dias atuais, ao tempo em que foi desenvolvido um
levantamento dos fotgrafos profissionais que atuaram e atuam em Jacobina. Foram
feitas tambm algumas apresentaes pblicas das imagens fotogrficas atravs de
projees digitais em vrios espaos da cidade. As atividades funcionaram como
forma de promover a aproximao da comunidade com as imagens histricas da sua
cidade, atravs das obras dos fotgrafos de pocas e geraes diferentes. A
recepo foi surpreendente, tanto para aqueles que vivenciaram os perodos
abordados pelas fotografias quanto para as geraes mais novas, que passaram a
ter contato visual com o passado histrico atravs da memria fotogrfica.
Em 2006 foi realizada uma exposio de fotografias do acervo do projeto, intitulada
A Memria Fotogrfica de Jacobina, ocorrida entre os dias 27 de outubro a 30 de
novembro, sendo bastante visitada no salo do Centro Cultural Edmundo Isidoro dos
Santos, em Jacobina.. A exposio fez parte do projeto Arte e Cidade, organizado
pelo Ncleo de Estudos de Cultura e Cidade (NECC), da UNEB, e com o patrocnio
do Banco do Nordeste, atravs do programa BNB de Cultura, para a realizao de
trs exposies de artes visuais sobre a cidade de Jacobina. Um outro produto
oferecido por esse projeto foi o livro Arte e Cidade: imagens de Jacobina, lanado
pela Editora da Universidade do Estado da Bahia. O livro composto das imagens
das trs exposies e uma coletnea de textos de membros do NECC que versam
sobre as obras e os artistas apresentados. No texto referente memria fotogrfica
de Jacobina foi feita uma abordagem sobre parte da coleta de dados da pesquisa,
cujos resultados esto tambm aqui nesta dissertao.
Jacobina no possui no Arquivo Pblico Municipal um setor de iconografias do
municpio. Atualmente, em funo da existncia do curso de Histria, a nvel de
graduao e de especializao, naquele campus da UNEB, a demanda por estudos
locais tem motivado a instituio a suprir parte da deficincia do Arquivo Municipal,
compondo valiosos acervos de documentos atravs de seus dois ncleos de
pesquisa: o Ncleo de Estudos de Cultura e Cidade (NECC) e o Ncleo de Estudos

14

Orais, Memria e Iconografia (NEO). O projeto A Memria Fotogrfica de Jacobina


vem contribuindo nesse sentido com o atendimento a diversos pesquisadores sobre
a Histria local. Por dois anos o projeto contou com a participao de um bolsista de
pesquisa, e durante um semestre, com uma monitora de extenso. Eles auxiliaram
na tarefa de aquisio de fotografias, digitalizao, realizao e transcrio de
entrevistas aos fotgrafos, familiares e clientes, e tambm nos encontros abertos de
estudos sobre fotografia e projees pblicas de imagens do seu acervo.
O primeiro contato feito com a obra de um fotgrafo da cidade foi em 2000, com as
imagens de Amado Nunes. Atravs de um acervo particular encontrado do fotgrafo,
foi verificado que entre os quase duzentos negativos existentes, o tema principal das
imagens era a cidade de Jacobina, entre os anos de 1960 a 1970. Depois de feito a
ampliao de quase todo o material, o que mais chamou a ateno era o fato da
cidade ter sido representada quase que deserta. Isso lembrou uma das
caractersticas das fotografias urbanas de Eugne Atget, em Paris, entre o final do
sculo XIX para incio do XX. Este fotgrafo deixou um extenso conjunto de imagens
de vrios lugares da cidade aps as grandes reformas urbanas, onde, curiosamente,
eles aparecem vazios de pessoas. Aps um perodo pesquisando a obra de Amado
Nunes e suas atividades na cidade, foram produzidos dois artigos sobre sua obra e
algumas comunicaes em eventos acadmicos.
Posteriormente, foram feitas as primeiras investigaes nas obras de outros
fotgrafos na cidade, como Juventino Rodrigues, Lindencio Ribeiro e Aurelino
Guedes. Da obra do primeiro resultou um pequeno estudo sobre a circulao e
difuso das suas imagens, desenvolvido pelo aluno de graduao Ronaldo Almeida,
como parte da bolsa de iniciao cientfica da UNEB. Quanto ao segundo, cuja
produo ocorreu a partir da dcada de 1960, sua obra est em processo de
digitalizao e organizao atravs do projeto. J do terceiro, foi identificada uma
modesta, mas, interessante produo na cidade desde os anos trinta at os
cinqenta, tendo suas imagens sido utilizadas em alguns veculos de difuso dentro
e fora de Jacobina. No entanto, foi atravs do acervo da famlia Barberino que se
entrou em contato, pela primeira vez, com a dimenso da obra de Osmar Micucci. O
prefeito Florivaldo Barberino, durante seu mandato (1959-1963), documentou todas
as aes administrativas na cidade atravs de fotografias feitas por Micucci. Foi
percebido ali um importante material para estudo por se tratar de um olhar oficial da

15

administrao municipal. Sabendo que o fotgrafo residia em Salvador, aps entrar


em contato com ele, e realizar algumas entrevistas, passou-se a partir da a ter
maior conhecimento da sua trajetria como fotgrafo em Jacobina.
Realizando esta pesquisa que se manteve contato com a maior parte da produo
que o fotgrafo Osmar Micucci empreendeu na cidade. A obra desenvolvida por ele
entre os anos 50 e 60 importante sob duplo aspecto: o carter do prprio artefato
fotogrfico e o que as imagens representam para a cidade. O olhar de Micucci est
inserido em um contexto de modernizao tecnolgica da fotografia e abertura do
olhar com a ruptura esttica promovida pela fotografia moderna brasileira e o
advento do fotojornalismo. Por outro lado, as imagens de Micucci tambm
representam um grande painel visual sobre a cidade de Jacobina num contexto em
que o Brasil e a Bahia viviam seus dias de euforia desenvolvimentista, estando as
fotografias repletas de signos que sinalizam esse mesmo clima na pequena cidade.
O cruzamento de informaes com o jornal Vanguarda foi importante para se
perceber as marcas desse programa de modernizao desenvolvido na fisionomia
urbana e sobre os aspectos culturais de sua populao.
necessrio mencionar a inexistncia de estudos locais sobre a fotografia nas
pesquisas histricas de cidades baianas. Isso constituiu um obstculo a ser
superado por este incipiente estudo. Afinal, de onde partir para pensar a experincia
fotogrfica na Bahia3? Recorreu-se, sempre que possvel, a trabalhos importantes
desenvolvidos sobre outras cidades mundiais, como Paris, ou de cidades de outros
estados brasileiros, como Rio de Janeiro, So Paulo, Rio Grande do Sul ou a
Paraba. Isso foi bastante esclarecedor para identificar as similitudes entre a
experincia do olhar fotogrfico desenvolvido por uma pequena cidade do interior
baiano e os olhares de outras localidades distantes. O conhecimento das obras de
fotgrafos, nos anos 50 e 60, j estavam bastante difundidos atravs de livros,
manuais, revistas, jornais, postais ou lbuns, espalhados pelo pas. Essa circulao,
certamente, colaborou para a ampliao dos horizontes do olhar em localidades
distantes dos grandes centros urbanos.
3

A respeito da fotografia na Bahia, no final de 2006 foi lanado o livro A Fotografia na Bahia (1839 a
2006), importante antologia fotogrfica que colabora para preencher a grande lacuna sobre o tema no
Estado. Apesar do mrito desta obra, pouco ainda se sabe da trajetria histrica da fotografia no
vasto territrio das pequenas cidades baianas. Nesse sentido, existe uma contribuio foi feita por
este pesquisador no citado trabalho Arte e Cidade: imagens de Jacobina.

16

Boris Kossoy, em conhecido estudo, aponta as devidas distines entre os objetos


de investigao no plano da histria da fotografia e da Histria atravs da fotografia.
Enquanto a primeira diz respeito aos caracteres especficos do artefato fotogrfico
em seu processo histrico, num gnero que flui no limiar da cincia e da arte, a
segunda faz uso da iconografia do passado para se chegar a conhecer certos
aspectos histricos desse passado. Apesar desta pesquisa no ter como tema
central a histria da fotografia, mas sim sobre as caractersticas do olhar de Micucci
acerca da experincia urbana em Jacobina, ela no deixa de apontar para aspectos
dessa questo, principalmente pela inexistncia de estudos anteriores que lhe
servissem de referncia para as investigaes das fotografias locais com mais
segurana. Como assegura Kossoy
A gnese e histria dos documentos fotogrficos, assim como os fragmentos
do mundo visvel que esses mesmos documentos preservam congelados,
do margem a essas duas vertentes distintas de investigao que, todavia,
no se dissociam, posto que ambas tm como ncleo central os prprios
documentos fotogrficos. A mesma matria e expresso que constituem
trazem informaes decisivas de um passado que comum para os dois
4
ramos do conhecimento histrico .

Nesta dissertao, os captulos reservam espaos para a interpenetrao das duas


abordagens. Neles a obra de Osmar Micucci compreendida dentro de uma
tradio fotogrfica interna local em relao trajetria histrica da fotografia
mundial e brasileira, ao tempo que, para alm da importncia tcnica e esttica, seu
valor como indcio visual5 foi fundamental para a pesquisa histrica da cidade num
perodo recente, marcado pela utopia dos anos dourados vividos pela Bahia e o
Brasil.
No primeiro captulo, Espectador Fotogrfico da Cidade, so desenvolvidas algumas
discusses em torno da fotografia, enquanto tcnica, mensagem visual e documento
histrico. O primeiro aspecto, sobre a relao entre fotografia e histria, traz uma
abordagem sucinta sobre o surgimento da tcnica, seus impactos na sociedade
oitocentista e suas potencialidades como fonte para a pesquisa histrica. No
4
5

KOSSOY, Boris. Fotografia e Histria. So Paulo: tica, 1989, pp. 34-35.

Neste trabalho a expresso indcio visual feita valendo-se do que sugere o historiador Gustaaf
Renier, quando chama a ateno para a utilidade do uso da idia de indcio em substituio ao de
fonte. utilizada aqui a expresso indcio visual para se referir exclusivamente a imagem
fotogrfica. O termo desperta para a presena de intermedirios em toda a cadeia de uso da
fotografia, desde o fotgrafo, autor da imagem, aos clientes, consumidores, ou demais pessoas e
instituies que a utilizaram. Ver: Peter Burke. Op. Cit., p. 16.

17

segundo aspecto, sobre a relao entre fotografia e cidade, o profissional fotogrfico


analisado como um espectador privilegiado do universo urbano, sendo abordados
os olhares de quatro fotgrafos sobre duas importantes cidades-referncias no
mundo: Paris e Rio de Janeiro. Por fim, o fotgrafo Osmar Micucci, sua tcnica e
obra so analisados no contexto da cultura fotogrfica local. Foi preciso recorrer a
uma ampla gama de informaes obtidas sobre os fotgrafos e suas obras na
cidade atravs da pesquisa A Memria Fotogrfica de Jacobina, onde alm da
anlise das fotografias, recorreu-se aos jornais locais, a exemplo do Ideal, Correio
de Jacobina, O Lidador e Vanguarda, e tambm a entrevistas com fotgrafos,
familiares e clientes.
No segundo captulo, Imagens da modernidade em Jacobina, o foco da discusso
centrado tanto no imaginrio fotogrfico de Osmar Micucci, em dilogos com outros
fotgrafos locais, quanto na produo escrita sobre a cidade. Foram notadas desde
o incio no sculo, a partir do histrico artigo Minha Terra, de Afonso Costa, de 1916,
as tentativas de estabelecer comparaes entre a esttica urbana local e a das
grandes cidades consideradas modernas. A pesquisa procurou investigar as
tentativas de busca em Jacobina dessa esttica moderna, identificada na
realizao de obras pblicas na cidade e nos discursos fotogrficos e jornalsticos.
Ao longo do captulo, atravs das imagens construdas sobre a cidade nas
fotografias e nas letras, foram analisadas as marcas das transformaes na
fisionomia urbana e nos traos scio-culturais da cidade no seu af da modernidade.
O olhar fotogrfico de Micucci compreendido no entrecruzamento com o discurso
jornalstico e literrio da sua pequena elite letrada da poca.
No ltimo captulo, intitulado Fotografias nas fronteiras da memria, a fotografia
consagrada como patrimnio histrico e cultural da cidade. Nele so abordados os
usos e as funes da fotografia na sociedade de Jacobina, mostrando como
historicamente ela esteve bem presente na sua memria social e a importncia da
obra de Osmar Micucci nesse processo. Na primeira parte apresentada a
constituio de um padro visual da cidade, amplamente marcado no imaginrio
social e identificado no decurso do sculo XX, em forma de vistas urbanas, cartes
postais, lbuns fotogrficos, todos comercializados e difundidos em usos variados.
Em seguida aborda-se como a fotografia cumpriu uma funo em Jacobina na
identificao, preservao e divulgao dos seus monumentos arquitetnicos. Na

18

seqncia do estudo feita uma investigao sobre a presena da visita do


presidente Juscelino Kubitschek na memria fotogrfica local. O ento presidente
esteve na cidade em 1957, justamente no auge da administrao de Orlando Pires
(1955-1959), sendo o evento apresentado em discursos divergentes, pela imprensa
e pela fotografia. Por fim, o captulo apresenta o olhar oficial de Osmar Micucci na
cobertura da administrao de Florivaldo Barberino (1959-1963). Este prefeito
procurou garantir e preservar na memria local, atravs do uso da fotografia, sua
imagem pessoal e promoo do seu mandato.

19

CAPTULO 1
ESPECTADOR FOTOGRFICO DA CIDADE

Introduo
Gosto de fotografar tudo! De preferncia gente, e aquilo que se mexe, porm
na sua forma mais natural, ou seja, quando no so percebidos que esto
sendo fotografados, porque exatamente assim flagramos o lado real dos seus
sentimentos, de suas aes, de seus olhares e do labor dirio. justamente
na fixao destes momentos que me sinto envolvido encontrando o essencial
das coisas, me descobrindo, me vendo, e, em sntese, conseguindo numa
simples fotografia mostrar um veiculo de comunicao.
Fotografando vou conhecendo gente e gravando estas verdades que me
sensibilizam, congelo para a humanidade o que se passa numa pequena vila,
6
cidade, estado ou pas .

Foi fotografando tudo, ou quase tudo, que Osmar Micucci deixou gravado seu
nome no imaginrio social de Jacobina. Atuando como fotgrafo durante as dcadas
de 1950 e 1980 ele produziu uma vasta obra que destaque no universo da
fotografia da cidade. Em diferentes formatos e suportes, ela composta de milhares
de imagens que demonstram, entre outras coisas, o processo de modernizao do
espao urbano e a afirmao da fotografia como veculo de comunicao bastante
utilizado por diversos segmentos sociais. Mais do que se descobrir Micucci revelou
em suas imagens uma poca em que a populao local se reconhecia vivendo
dentro da modernidade urbana, entre fins dos anos 50 e incio dos anos 60,
buscando na fotografia a fixao destes momentos.
As relaes entre os fotgrafos e as cidades remontam aos primrdios da fotografia.
No decurso do sculo XIX muitos fotgrafos produziram inmeras obras sobre as
cidades crescentes. O repertrio de imagens existentes enorme, uma vez que os
fotgrafos acompanharam tanto o cotidiano da grande cidade em vias de
modernizao, a exemplo de Paris e do Rio de Janeiro, como at seus efeitos em
pequenas cidades brasileiras. O significado do fotgrafo para as pequenas cidades
brasileiras pode ser compreendido pelo fato de que at meados do sculo passado,
o nmero de estdios instalados era um dos elementos para medir os seus nveis de
desenvolvimentos. Por outro lado, as obras produzidas por esses fotgrafos

Um dos raros escritos do fotgrafo Osmar Micucci encontrado em seu arquivo particular.

20

constituem

atualmente

fontes

importantes

para

se

conhecer

os

traos

homogeizantes e singulares dos efeitos das modernizaes vividas pelas cidades do


interior do Brasil.
No entanto, analisar a obra e o olhar de Micucci em Jacobina implica em perscrutar
os traos de uma tradio fotogrfica urbana, surgida a partir da inveno e
desenvolvimento da tcnica na Europa, no Brasil e na cidade, percebendo ali
tambm os traos de uma cultura fotogrfica fortemente marcante no pas.

O olho da Histria
Foi no ambiente urbano da Revoluo Industrial que surgiu a fotografia. Fruto das
constantes

pesquisas

ligadas

aos

conhecimentos

fsico-qumicos,

diversos

pesquisadores, como Nipce e Daguerre, vinham tentando desde o incio do sculo


XIX conseguir fixar imagens utilizando produtos fotossensveis na cmera obscura.
Nipce conseguiu obter uma imagem a partir de sua janela, em 1824, depois de
cerca de 10 horas de exposio. Foi o incio da aventura fotogrfica. Depois de
desenvolver um equipamento para este fim em 19 de agosto de 1839, na Academia
Francesa de Cincias, Jacques-Louis Mande Daguerre oficializa o seu invento,
batizado de daguerretipo. Ainda assim houve polmica em torno da paternidade da
inveno

da

fotografia,

visto

que

muitos

asseguravam

ter

desenvolvido

anteriormente formas do processo de fixao de imagens.


Sem querer entrar nessa discusso porque hoje se sabe que muita gente vinha
desenvolvendo seus prprios experimentos, s vezes isolados dos grandes centros,
como Hrcules Florence no Brasil, o que interessa nesse estudo que com o
invento surge um novo profissional das imagens: o fotgrafo. Os primeiros fotgrafos
eram oriundos do seio da burguesia, desejosa da novidade tcnica e defensora do
progresso material, identificado na fotografia.
Com um pblico restrito aos crculos das classes abastadas, a fotografia ocupou um
espao que outrora fora privilgio da pintura: o retrato. A triunfante burguesia
europia fez intenso uso da fotografia para cultuar sua imagem em retratos tirados
nos atelis de famosos artistas fotgrafos, a exemplo de Nadar, Carjat ou Julia

21

Cameron, guardando semelhanas ao que no sculo XVIII a aristocracia fizera com


os artistas pintores. Walter Benjamin diz que por volta de 1840 a maioria dos
pintores de miniaturas se transformaram em fotgrafos, a princpio de forma
espordica e pouco depois exclusivamente 7. A fotografia se firmava a partir da
como um ramo comercial promissor, atraindo um grande nmero de homens de
negcio.
Coube ao fotgrafo Andr Disdri, na dcada de 50 do sculo XIX, o primeiro passo
para a popularizao da fotografia. Atravs do invento do formato carte-de-visite, ele
conseguiu baratear o custo de produo, fazendo com que um pblico mais amplo
pudesse ter acesso imagem fotogrfica. Enquanto o daguerretipo era uma pea
nica, por isso muito cara, o invento de Disdri era mais simples, visto que atravs
de uma nica chapa era possvel obter oito imagens com dimenso de 6x9 cm.
Apesar de possuir menor definio, o carte-de-visite passou a ser uma excelente
alternativa ao daguerretipo, mais caro e produzido por um crculo menor de
fotgrafos. Em pouco tempo a febre do carte-de-visite tomou conta do mundo,
permitindo s classes menos abastadas o acesso aos seus retratos. No entanto,
como informa Annateresa Fabris:
(...) Alm de dirigir-se aos artistas fotgrafos, a elite social continua a privilegiar o
daguerretipo at a dcada de 60 e passa a preferir em seguida a fotografia
pintada, que garante a fidelidade da fotografia e a inteligncia do artista, como
8
afirma uma revista contempornea.

No Brasil, a fotografia chegou em 1840, ou seja, em um pequeno espao de tempo


depois da Europa.
Cinco meses depois do anncio do seu invento, a fotografia chega s terras
brasileiras pelas mos do abade francs Louis Compte. So dele os primeiros
daguerretipos realizados no Brasil (a vista do largo do Pao e da Praa do Peixe,
no Rio de Janeiro) e, provavelmente, os primeiros da Amrica do Sul. O abade
Compte fazia parte da caravana organizada pelo governo francs com o objetivo
de divulgar ao mundo suas novas descobertas cientficas e artsticas, entre elas, a
9
fotografia.

BENJAMIN, Walter. Pequena Histria da Fotografia. In: Obras escolhidas I: Magia e Tcnica, Arte
e Poltica. Traduo Srgio Paulo Rouanet. Brasiliense: So Paulo, 1985, p.97.
8

FABRIS, Annateresa (org).Fotografia: Usos e Funes no Sculo XIX. So Paulo: Edusp, 1998, p.
20.

LIRA, Bertrand de Souza. Fotografia na Paraba: um inventrio dos fotgrafos atravs do retrato
(1850-1950). Joo Pessoa: Editora Universitria, 1997, p. 29.

22

O invento foi bem recebido pelas elites brasileiras, a comear pelo prprio imperador
D. Pedro II, admirador das inovaes tecnolgicas e tambm um amante da arte
fotogrfica. Aqui no Brasil, a fotografia ocupou um espao de grande relevncia,
inclusive muitos fotgrafos estrangeiros, durante todo o sculo XIX, vieram em
busca de conquistar fama e negcios no novo ramo artstico e comercial.
Durante o sculo XIX, o fotgrafo ganhou um status de testemunha privilegiada no
universo das imagens visuais. A crena vigente na poca era que no restava
dvida da fidedignidade da imagem fotogrfica em relao realidade copiada,
levando o fotgrafo Mathew Brady a afirmar que a cmara fotogrfica o olho da
histria 10.
Os novos profissionais prestaram inmeros servios dentro da sociedade, a exemplo
de retratos de indivduos em diversos rituais de passagens, de estudos cientficos
nas reas da botnica, da medicina, de expedies geolgicas, de registros de
guerras e de administraes pblicas das cidades.
Atualmente, esse enorme contingente de fotografias tem sido utilizado em diversas
pesquisas nas cincias sociais. Os historiadores que trabalham com estudos
urbanos, e que aceitam o alargamento da noo de fonte histrica para alm da
escrita, vm lanando mo dessa ferramenta, que tem ocupado um lugar de
destaque nas novas pesquisas histricas. A fotografia, nos seus quase duzentos
anos de existncia, considerada uma testemunha privilegiada das diversas
experincias urbanas nos quatro cantos do mundo.
Compreendida como uma linguagem visual, ela pode ser analisada a partir de seus
aspectos especficos de identificao. O primeiro aspecto considerado na imagem
fotogrfica o de que ela nos fornece um testemunho. Susan Sontag diz que uma
foto equivale a uma prova incontestvel de que determinada coisa aconteceu. A foto
pode distorcer; mas sempre existe o pressuposto de que algo existe, ou existiu, e
era semelhante ao que est na imagem

11

. a partir de uma realidade externa que

a cmera fotogrfica produz a sua imagem. O que no podemos dizer que tal

10
11

FABRIS, Annateresa (org). Op. Cit., p. 24.

SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia. das Letras, 2004,
p. 16.

23

realidade seja da forma como ela nos indica. Como aponta Boris Kossoy, a
fotografia carrega consigo um misto de fico e realidade

12

. Ela, por si, no

representa a realidade, como acreditavam os primeiros analistas, mas nos indica


aspectos dela. De acordo com Roland Barthes:
uma determinada foto no se distingue nunca do seu referente (daquilo que
representa), ou, pelo menos, no se distingue dele imediatamente ou para toda a
gente (...) Por natureza, a Fotografia (...) tem qualquer coisa de tautolgico: nela,
13
um cachimbo sempre um cachimbo, infalivelmente .

Pela sua natureza fsico-qumica de registros selecionados do real, a fotografia


adquiriu status de credibilidade

14

. A produo da imagem fotogrfica depende de

uma realidade objetiva, que um dado externo, ainda que seu produto final passe
pelo filtro do fotgrafo, pela sua subjetividade. Por isso pode-se dizer que o
fotgrafo no o autor de um trabalho minucioso, e sim espectador da apario
autnoma e mgica de uma imagem qumica

15

. Na fotografia podemos dizer: isso

um dado!, ao passo que na pintura, por exemplo, o autor no depende


necessariamente de um dado externo para produzir sua obra; ela por excelncia
um produto da sua imaginao criativa, ainda que possa ter uma realidade externa
como referncia. Philippe Dubois enftico neste aspecto. Para ele, a fotografia se
apresenta como um ndice, e como tal por natureza um testemunho irrefutvel da
existncia de certas realidades16.
O segundo aspecto importante da imagem fotogrfica o alto poder de informao
que ela carrega consigo. No entanto, a informao contida na fotografia - numa
atividade investigativa - necessita que estejamos atentos tanto para o seu contedo
quanto para o contexto em que foi produzida. Sem isso perdemos muito do seu
poder de informao. Mas preciso, em primeira instncia, ter em vista que a
imagem fotogrfica j traduz uma primeira interpretao, a do fotgrafo, que o
produtor da informao. Depois, observar que nem sempre o fotgrafo tem total
domnio sobre o resultado do seu produto imagtico. de se convir que por mais
12

KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. Ateli Editorial: So Paulo, 2002.

13

BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Traduo Manoela Torres. Lisboa: Edies 70, 1981, p 18.

14

KOSSOY, Boris. Op. Cit.

15

FABRIS, Annateresa (org). Op. Cit., p. 14.

16

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas,
SP: Papirus, 1993, p. 74.

24

que ele possa ter controle sobre diversos aspectos tcnicos da sua produo,
existem muitos outros que passam despercebidos no momento do clic. Existe o
poder do acaso, manifestado em detalhes mnimos que fogem do controle
consciente do autor. Walter Benjamin chama a ateno para o inconsciente tico
que a fotografia revela: A natureza que fala cmara no a mesma que fala ao
olhar;

outra,

especialmente

porque

substitui

um

espao

trabalhado

conscientemente pelo homem, por um espao que ele percorre inconscientemente


17

. Seja o modelo do boto da camisa, a piscadela de olho no momento da foto em

grupo, o olhar ligeiramente melanclico de outro ou o pequeno detalhe perdido no


emaranhado de informaes de uma fotografia de cena de rua da cidade, detalhes
insignificantes, que muitas vezes no constituem os temas principais das fotografias,
mas que representam importantes pistas na tarefa investigativa.
exatamente a partir dos indcios, identificados nos detalhes como pistas, utilizando
a terminologia empregada por Carlo Guinzburg no seu mtodo de interpretao, que
poderemos apreender aspectos elucidativos acerca de uma poca, local ou at
caractersticas particulares de determinado fotgrafo. Segundo Guinzburg, pistas
talvez infinitesimais permitem captar uma realidade mais profunda, de outra forma
inatingvel18.
A pesquisa histrica, que se utiliza de fotografias, sempre que possvel deve
procurar ir alm do artefato imagtico. O poder de informao da fotografia no se
encerra nela prpria. Este, talvez, constitua o desafio para o historiador que se
prope a utilizar esse tipo de documentao19. Como falar do que no est visvel?
Alguns caminhos podem ser seguidos nessa tarefa investigativa: descobrir, por
exemplo, quais as intenes do fotgrafo quando da sua produo? Quais os
recursos tcnicos utilizados para a confeco e veiculao da imagem fotogrfica?
Atendendo a servio de que, ou de quem, estava tal produo fotogrfica? Como se
deu a recepo dessa mensagem visual? Essas e outras questes tambm podem
ser dirigidas documentao fotogrfica, no intuito de buscar os seus elementos
17

BENJAMIN, Walter. Op. Cit., p.94.

18

GINZBURG, Carlo. Emblemas, Sinais e Mitos: Morfologia e Histria. Traduo Federico Carotti.
So Paulo: Cia das Letras, 1989, p.

19

MAUAD, Ana Maria e CARDOSO, Ciro Flamarion. Histria e Imagem: Os exemplos da fotografia e
do cinema. In. CARDOSO, Ciro Flamarion e VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da Histria:
Ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, p. 405.

25

externos, como tambm prope Peter Burke, quando diz que, os historiadores
precisam da iconografia, porm, devem ir alm dela

20

. Para este historiador,

fundamental que se faa uma crtica da fonte, e que ela seja contextualizada,
inclusive, dialogando com outros documentos da poca. O uso isolado da fotografia
no deve ser uma premissa na pesquisa histrica. Sem o dilogo com outras fontes,
muito da riqueza dessa documentao perde o seu valor.

Fotgrafos e cidades
Quando a fotografia foi inventada, no princpio do sculo XIX, os primeiros fotgrafos
direcionaram suas lentes para o ambiente das cidades. A primeira imagem obtida
pelo daguerretipo, em 1839, uma imagem de Paris. Assim, podemos dizer que a
fotografia um produto urbano. Ela fruto das experincias qumicas e fsicas que
se desenvolviam na atmosfera cientfica propalada pela Era das Luzes. No
obstante, as primeiras impresses sobre o invento giravam em torno de explicaes
que pendiam para as esferas do misticismo. Acreditando que o equipamento
demonaco roubaria a alma dos indivduos, ou que a imagem do homem,
semelhante de Deus, no poderia ser fixada por mecanismos humanos, a
fotografia foi alvo de teorizaes extremistas. Walter Benjamin fala deste momento
como tendo sido o primeiro embate enfrentado pela fotografia na busca pela sua
afirmao. Segundo ele estes debates no chegaram a quaisquer resultados
positivos, visto que eles tentaram justificar a fotografia diante do mesmo tribunal
que ela havia derrubado 21.
Foi nesse ambiente que a fotografia, dividindo-se entre as idias de magia, tcnica e
de arte, encontrou na cidade o espao de grande utilidade. Da por que
Entre fins do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, muitos fotgrafos
se dedicaram produo de lbuns de cidades. Para alm da esttica de
cada fotgrafo, que personaliza sua obra, a montagem desses lbuns
revelava a fora de um padro fotogrfico prprio do seu tempo em que eles
foram produzidos. Interessados em obter lucro com a venda do lbum, o
fotgrafo escolhia as imagens e costurava uma narrativa urbana capaz de

20

BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier dos Santos;
reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, p. 52.

21

BENJAMIN, Walter. Op. Cit., p. 92.

26

tornar vendvel o produto de sua criao. Em geral, a seqncia de imagens


22
dava a ver uma cidade moderna, evoluda e quase sempre higienizada .

Antes mesmo da inveno dos cartes-postais, na segunda metade do sculo XIX, a


fotografia j dava conta de registrar as cidades. A fotografia teve o seu
desenvolvimento tcnico paralelo ao surgimento das grandes metrpoles, e foi
bastante utilizada, tanto pela novidade quanto pelo seu carter documental. A cada
desafio apresentado para os fotgrafos, novas tcnicas surgiam para dar conta de
registrar cenas das cidades que se modernizavam. Esses ambientes urbanos foram
palcos de intensas mutaes tcnicas, fsicas e sociais e tiveram na fotografia o
depositrio da sua memria.
Se, no sculo XIX, a Europa se lana na via do progresso, ela no deixa de
expressar menos ainda seu interesse pelo passado e sua conscincia da
Histria. Inventada, dominada no mesmo momento em que nasciam as
metrpoles europias, Londres, Paris, Berlim, a fotografia convocada a
23
prestar contas destas transformaes estruturais, profundas e rpidas .

Os fotgrafos foram convidados a dar conta de registrar os espaos das fbricas e


do seu aparato tecnolgico, as transformaes do tecido urbano com o alargamento
das ruas, destruies dos casebres e ambientes rsticos, caractersticos do passado
pr-industrial, para dar espao a um novo cenrio amplo e higienizado, condizente
com a fase civilizatria emergente. As burguesias triunfantes, espalhadas por
diversos pases, tiveram suas imagens materializadas atravs das fotografias
produzidas nos estdios, locais cada vez mais presentes nas grandes cidades como
uma novidade de consumo.
O fotgrafo emergiu na sociedade oitocentista como um espectador privilegiado das
cidades. Cobrindo grandes eventos pblicos, acompanhando as reformas nas velhas
cidades e o crescimento das novas, retratando o cotidiano das sociedades, este
novo personagem carrega como caracterstica da sua profisso a importncia de ser
testemunha ocular da vida urbana.
As imagens das cidades produzidas pelos fotgrafos oitocentistas do conta de
momentos significativos das histrias daqueles lugares. Paris, por exemplo, foi uma
das cidades mais registradas pelas lentes de diversos fotgrafos na poca. Durante
22
23

BORGES, Maris Eliza Linhares. Op. Cit., p. 84.

MONDENARD, Anne de. A Emergncia de um Novo Olhar Sobre a Cidade: as fotografias urbanas
de 1870 a 1918. In: Projeto Histria: Revista do programa de estudos ps-graduados em histria da
PUC_SP. So Paulo: Educ, 1981, p. 107.

27

o perodo em que o baro Georges-Eugne Haussmann esteve frente da


administrao de Paris, entre 1853-1870, a cidade passou por uma ampla
interveno urbana. Haussmann ps abaixo praticamente toda uma cidade de ruas
estreitas e de becos escuros, elevando em seu lugar uma cidade de amplas
avenidas iluminadas e definindo a sua imagem como modelo emblemtico de
metrpole moderna. O fotgrafo francs Charles Marville (1816-1879) foi
encarregado de registrar todo o processo de substituio da velha pela nova Paris,
fotografando de forma sistemtica toda a cidade de aspecto arcaico. Profissional de
slida formao artstica, seu nome representa um exemplo de fotgrafo contratado
para produzir imagens oficiais e elas esto entre as primeiras a fazer parte de um
arquivo governamental. Marville, alm de ter sido fotgrafo oficial da Paris
haussmanianna, foi tambm fotgrafo oficial do Museu do Louvre, o que certamente
lhe garantiu a formao de um olhar diferente para a arquitetura da cidade. Em suas
imagens, que possuem uma singularidade documental, existe uma maneira nova de
enquadrar a cidade, de forma ampla e frontal, como se fosse uma escultura.
(...) Nas fotografias de ruas, para tornar perceptveis os novos traados, ele
escolhe seu ponto de vista e seus enquadramentos em funo das linhas
impostas pelas estruturas da cidade moderna. Ele nos prope, ento, em um
novo rigor formal, imagens cada vez mais geometrizadas. medida que as
vias de comunicao bulevares, linhas de bonde, pontes se multiplicam,
24
essa viso geometrizada se acentua. (...)

No incio do sculo XX, quando Paris j era reconhecida como uma metrpole, com
seus carros circulando em ritmos agitados nas avenidas, outro fotgrafo francs
resolveu percorrer de forma incessante esta cidade em busca das marcas da velha
Paris que estava desaparecendo. Eugne Atget (1857-1927), ator que abandonou a
carreira para se dedicar fotografia, produziu durante alguns anos uma coleo de
imagens urbanas onde impera a confluncia da Paris de duas pocas distintas.
Como diz Mondenard:
(...) Atget nos remete ao passado mas nos projeta na modernidade por que
ele se interessa, por exemplo, pelo fenmeno novo dos cartazes na cidade,
mas tambm porque, mostrando estes aspectos da velha Paris como
25
vestgios, ele nos fala igualmente de um mundo que muda (...)

24

MONDENARD, Anne de. Op. Cit.,p. 109-110.

25

MONDENARD, Anne de. Op. Cit., p. 112-3.

28

Pelo que se sabe, Eugne Atget no foi contratado por nenhum administrador de
Paris para produzir sua obra. Ela foi fruto da iniciativa inquieta do fotgrafo, que no
deixou passar despercebida a cidade que estava diante dos seus olhos. A Paris das
fotografias de Atget, ao contrrio da de Marville, exala vida. Nela, as pessoas e
animais esto presentes, no apenas na cidade moderna com suas vitrines de lojas,
mas tambm na arcaica Paris com suas ruelas e casebres. Walter Benjamin diz, a
respeito deste fotgrafo, como tendo sido o responsvel por sanear a atmosfera
sufocante difundida pela fotografia convencional

26

. Segundo ele, Atget conseguiu

captar em suas fotografias a aura da cidade, contaminada pela poluio asfixiante,


caracterstica da cidade moderna; os lugares nas suas fotografias so intimistas ao
olhar discreto do fotgrafo. Atget foi descoberto para o mundo da arte por Berenice
Abbot, assistente do eminente fotgrafo Man Ray, um dos vrios admiradores das
suas fotografias. creditado a ele o fato de ter sido um precursor da fotografia
surrealista pelo carter mgico das suas imagens. No seu estdio, onde ele
colocava venda as fotografias produzidas na sua atividade de pescador de
imagens, havia uma placa com a frase Atget Documentos para Artistas, e entre
os seus clientes destacavam-se os famosos artistas surrealistas Braque, Picasso,
Duchamp e Man Ray.
No Brasil, a fotografia surgiu ainda na primeira metade do sculo XIX, sob o
patrocnio do Imperador D. Pedro II, que foi um amante e colecionador da nova arte.
As grandes cidades emergentes do pas, como Rio de Janeiro, So Paulo, Salvador,
Recife, foram amplamente fotografadas no sculo XIX por diversos artistas
estrangeiros que vieram em busca de espao de atuao no negcio fotogrfico27.
Alm de estrangeiros, grandes fotgrafos brasileiros tambm se destacaram no
Brasil da poca, como Marc Ferrez e Milito Augusto de Azevedo.
O Rio de Janeiro, tal qual Paris, tambm foi uma cidade alvo de inmeros registros
fotogrficos. Muitos estrangeiros atuaram no sculo XIX, mas foram dois fotgrafos
que praticamente descortinaram a cidade entre o final dos oitocentos e incio do
sculo XX: Marc Ferrez e Augusto Malta. Marc Ferrez (1843-1923) era filho de
franceses e descendia de uma famlia de notveis escultores que atuaram na
26

BENJAMIN, Walter. Op. Cit., p. 101.

27

VASQUEZ, Pedro Karp. O Brasil na fotografia oitocentista. So Paulo: Metalivros, 2003.

29

Misso Artstica Francesa. Tendo passado uma temporada na Frana, o jovem Marc
Ferrez teve uma boa formao artstica, morando em Paris com o escultor e
gravador Alphe Dobois. Ao retornar ao Brasil, e depois de trabalhar no Rio de
Janeiro com George Leuzinger, eminente litgrafo, abre o seu estabelecimento
fotogrfico, a casa Marc Ferrez & Cia em 1867. Ao longo da sua brilhante carreira
como fotgrafo, Ferrez participou da Comisso Geolgica do Imprio, viajou por
muitas cidades do pas e participou de algumas exposies internacionais e
nacionais com muito sucesso. Ele produziu uma vasta obra fotogrfica que inclui
retratos, cartes-postais, paisagens e registros de muitas cidades, especialmente do
Rio de Janeiro.
O artista ilustrado fotografou o Rio de Janeiro sob vrios ngulos: do exterior ao
interior da cidade. Ferrez registrou os tipos humanos, a paisagem serrana, martima
e terrestre, acompanhou o crescimento do tecido urbano em fases importantes e foi
testemunha de momentos histricos na cidade, como a afirmao da Repblica e a
Revolta da Armada, o que lhe garantiu o ttulo de fotgrafo do Rio de Janeiro.
Como fez Atget na Frana, Ferrez investiu muito na profisso de fotgrafo,
disponibilizando sua obra venda em diversas mdias de circulao. As imagens
produzidas por Marc Ferrez tiveram uma difuso no seu pas e fora dele como a de
poucos fotgrafos da sua poca:
(...) Circulando em lbuns, postais e cdulas, as vistas e panoramas de
Ferrez passaram a ilustrar toda sorte de publicaes sobre o pas e, em
particular, a cidade do Rio de Janeiro: lbuns pitorescos, relatos de viagens,
relatrios tcnicos, guias tursticos, projetos arquitetnicos, catlogos de
28
exposies. (...)

J no Rio de Janeiro do incio do sculo XX, o alagoano Augusto Csar Malta de


Campos (1864-1957) produziu, talvez, a maior coleo de imagens daquela cidade
na poca.
Implacavelmente, por mais de trs dcadas, o alagoano Malta apontou sua
cmera para tudo que estava ao seu redor dos quarteires condenados
destruio at as paisagens naturais deslumbrantes; de gente simples e
humilde aos personagens importantes da vida nacional; das festas chiques e
elegantes da burguesia improvisao dos folies que se entregavam
fantasia no carnaval; de cenas do dia-a-dia aos grandes e marcantes

28

TURAZZI, Maria Inez. Marc Ferrez. Espaos da arte brasileira. So Paulo: Cosac & Naify Edies,
2000, p. 46-7.

30

acontecimentos enfim, fez do seu jeito, um mergulho visual no universo


29
carioca .

Augusto Malta no era fotgrafo de formao artstica; antes de entrar para o ofcio,
exerceu no final do sculo XIX, no Rio de Janeiro, diversas profisses, como guardalivros, vendedor ambulante, guarda municipal, entre outras, mas ao que tudo indica,
nada deu certo. Nesse perodo, adquire uma cmera fotogrfica e comea a exercer
a atividade. Aps indicao de Antnio Alves da Silva Jnior, amigo fornecedor da
prefeitura, em 1903 ele fez algumas fotografias para o ento prefeito Pereira Passos,
que o convidou para exercer o cargo de fotgrafo documentarista da prefeitura,
tornando-se o primeiro funcionrio pblico com cargo de fotgrafo do Rio de Janeiro.
Como fotgrafo oficial, ele trabalhou para dezenove prefeitos, produzindo muitos
registros da cidade onde imperava o olhar oficial. A exemplo do que fez o Baro de
Haussmann em Paris, e seguindo o seu modelo, o prefeito Pereira Passos
desenvolveu na cidade do Rio de Janeiro uma profunda reforma urbanstica, no
intuito de transform-la em uma metrpole moderna de feies europias. Cobrindo
tudo, Malta registrou milhares de imagens de ruas alargadas, construes de
avenidas, bairros populares com seus cortios, inauguraes de obras, visitas de
personalidades, enfim, deixou uma obra monumental desse perodo, e de outros, da
histria da cidade. Devido tanto extenso quanto importncia da obra de Malta,
muito difcil olhar para o Rio de Janeiro do incio do sculo XX sem se reportar s
suas imagens. Sem dvida, elas contriburam de forma inconteste para a memria
construda da cidade a partir de sua poca.
Uma caracterstica significativa na obra de Augusto Malta a valorizao da
fotografia como documento. Sua atitude de gravar a assinatura e inscrever legendas
nas suas fotos indica uma preocupao em deixar perpetuado seu nome, data e
local na memria e de conduzir a leitura da imagem. Isso um dado, no mnimo,
curioso para uma poca em que a autoria da fotografia no era levada a srio,
deixando crer que esse fotgrafo se preocupava com isso.
Observa-se, portanto, que a presena dos fotgrafos no universo das cidades uma
constante. Atualmente, muito do que se sabe ou conhece de determinados aspectos
29

OLIVEIRA JR., Antnio Ribeiro. O visvel e o invisvel: um fotgrafo e o Rio de Janeiro no incio do
sculo XX. In: SAMAIN, Etienne (org.). O fotogrfico. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 74.

31

da histria urbana deve-se a esses documentaristas, que, contratados ou no,


deixaram importantes indcios visuais, permitindo que se visualize para onde eles
direcionaram suas cmeras. Naturalmente, ainda que em busca de fama e negcios,
os primeiros fotgrafos no Brasil concentraram seus estdios nas principais capitais
do pas. No entanto, na tentativa de ampliar suas rendas, muitos partiram para o
interior do pas, levando pesados equipamentos e deixando registradas rarssimas
imagens daquelas localidades desconhecidas por muitas pessoas dos grandes
centros. Com o passar do tempo, diversos estdios de fotgrafos locais foram
surgindo nos pequenos centros urbanos. Hoje os olhares desses espectadores
privilegiados nos revelam traos do cotidiano dessas cidades e suas populaes.
Mas afinal, que tipo de formao tinha esses fotgrafos cuja formao se deu nas
prprias cidades do interior?

Profisso: fotgrafo
A presena da fotografia no cotidiano da sociedade contempornea uma
evidncia. Desde que foi criada, seu uso se deu em diversas reas: documentos
pessoais, criminologia, cincias, registros familiares, imprensa, administraes
pblicas e privadas, e em mais outros diversos campos. Pode-se dizer que o raio de
ao da fotografia atingiu praticamente todos os tipos sociais do planeta. A
historiadora Maria Inez Turazzi, ao se referir ao aspecto da fotografia no Brasil, fala
em cultura fotogrfica nacional por considerar a existncia de uma cultura
fotogrfica mundial. Conforme a autora
A cultura fotogrfica, portanto, tambm uma das formas da cultura, idia
reforada pelo argumento de que a fotografia foi e continua sendo um recurso
visual particularmente eficaz na formao do sentimento de identidade (pessoal ou
coletiva), materializando em si mesma uma viso de si, para si e para o outro,
30
como tambm uma viso do outro e das nossas diferenas.

Conforme assegura Turazzi, a cultura fotogrfica no se restringe apenas


bagagem profissional dos fotgrafos, onde se incluem os equipamentos, as
escolhas formais e estticas, bem como as diferentes tecnologias de produo da
imagem fotogrfica, mas tambm como prtica social incorporada ao modo como
30

TURAZZI, Maria Inez. Uma Cultura Fotogrfica in: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, p. 9.

32

representamos o mundo. So tambm atravs dos usos e funes da fotografia por


determinada sociedade que podemos perceber os traos de uma cultura fotogrfica.
Evidentemente, isso no est restrito apenas produo dos fotgrafos famosos e
nem tampouco aos lugares consagrados de sua existncia, como os espaos de
museus, arquivos, redaes de jornais e revistas, presentes nas grandes cidades
europias ou ento aqui no Brasil.
Porque a cultura fotogrfica de uma sociedade tambm se forma e se
manifesta atravs da incorporao da fotografia em outros domnios da vida
social, como o artesanato popular, as crenas religiosas e polticas, as
sociabilidades familiares e urbanas, a inspirao artstica ou literria. Quem
mais alm do poeta, diria que Itabira apenas uma fotografia na parede.
31
Mas, como di! (Carlos Drummond de Andrade, Confidncia do itabirano).

Considerando a existncia de uma cultura fotogrfica no Brasil, com o


desenvolvimento de tcnicas e singularidade temticas, percebemos suas marcas
tambm na cidade de Jacobina. Acreditamos que a fotografia cumpriu (e ainda
cumpre) nesta cidade um papel importante na formao do sentimento de
identidade a que a autora se refere. No presente trabalho, veremos que o fotgrafo
Osmar Micucci acompanhou de perto, e com uma viso particular, diversos
momentos da histria de Jacobina entre os anos de 1955 e 1963, produzindo neste
perodo um grande inventrio de imagens da cidade. Estas imagens, produzidas
dentro de um contexto desenvolvimentista, foram responsveis pela criao de uma
viso da cidade para os seus e para outros.
Preocupada em registrar, e se ver registrada, naquele contexto, a sociedade local
encontrou na fotografia a maneira de materializar visualmente aqueles momentos,
considerados como os anos de ouro da histria da cidade. O reduzido nmero de
fotgrafos locais foi, portanto, convidado a dar conta de cobrir as cenas pblicas e
privadas do cotidiano da cidade32. Esses profissionais normalmente faziam parte dos
setores mdios da sociedade da poca e eram quase todos migrantes ou filhos
deles, oriundos de cidades vizinhas.
31
32

TURAZZI, Maria Inez. Uma Cultura Fotogrfica in: Op. Cit., p. 9.

Atravs de dados obtidos a partir da pesquisa A Memria Fotogrfica de Jacobina: investigaes


sobre os fotgrafos e suas obras na cidade, desenvolvida junto ao Ncleo de Estudos de Cultura e
Cidade (NECC) no campus da UNEB em Jacobina, at o momento existem cadastrados 6 fotgrafos
atuando com estabelecimento na cidade no perodo desse estudo (1955-1963); sendo que, no incio
dos anos 50 com apenas 3; nos anos 60 aumentando para 6 e j nos anos 70 o nmero ampliou para
12. Acredita-se que existiram outros, mas at o momento sem nenhuma informao de seus
estabelecimentos ou at de obras dos mesmos.

33

A cidade, desde os anos 30, atraiu um imenso contingente populacional, que para ali
correu em busca de melhores condies. Filhos de pais que no conseguiram lhes
garantir uma formao universitria na capital do Estado (como os mdicos,
advogados, engenheiros que compunham a sociedade local), mas tambm no
desprovidos de qualificao tcnica (como os diversos trabalhadores pobres que
partiam da zona rural para a cidade em busca de trabalho), os fotgrafos surgiram
como profissionais autnomos e autodidatas. Eles procuravam se firmar na profisso
por vrios meios, seja pelo aprimoramento na arte fotogrfica, pela afinidade que
possuam no meio social ou mesmo atravs de vinculaes polticas a determinados
grupos. A ascenso social e profissional tem muitas variveis, como disse Pierre
Bourdieu, ao analisar as trocas simblicas:
A posio de um indivduo ou de um grupo na estrutura social no pode jamais ser
definida apenas de um ponto de vista estritamente esttico, isto , como posio
relativa (superior, mdia ou inferior) numa dada estrutura e num dado
momento. O ponto da trajetria, que num corte sincrnico apreende, contm
33
sempre o sentido do trajeto social .

O profissional da fotografia, no universo cultural de uma pequena cidade como


Jacobina, em um contexto marcado por transformaes do seu espao urbano e
tecnolgico como foi o caso da dcada de 1950, era visto como o artfice privilegiado
para produzir as imagens necessrias para dar conta daquele momento especial. Na
era da mdia visual nos grandes centros urbanos, caracterizada pelo nascimento da
televiso e por estar no auge o cinema, em Jacobina a fotografia cumpria quase que
exclusivamente este papel miditico. Dessa forma, no contexto em anlise, a
posio ocupada pelo fotgrafo era a de um profissional de destaque, ou seja, seu
sentido do trajeto social era de ascenso naquela sociedade. Ascenso garantida
seja pelo carter da profisso ou pelo mrito particular de cada um deles. Em seu
depoimento acerca da profisso, o fotgrafo Osmar Micucci fala que:
(...) a minha profisso, esse foi o maior ganho que eu tive em todas as reas
porque eu com o tempo fui ganhando a confiana pela integridade e tica que eu
sempre tive, essa tica na fotografia fez eu penetrar - volto a repetir - em todas as
camadas sociais e da pra mim, eu acho, o maior crescimento que tive foi esse,
34
mais do que o financeiro (...)

33

BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 1974, p. 7.

34

Entrevista com o senhor Osmar Micucci realizada em 13 de maio de 2005.

34

Foi este importante espectador da cidade aquele quem transitou por diversos
espaos da vida privada dos variados segmentos sociais, bem como dos eventos
pblicos, produzindo as imagens que muitos queriam ver materializadas nos
diferentes suportes fotogrficos. Na seqncia desse estudo veremos sua formao
profissional e sua importncia na cultura fotogrfica local.

Osmar Micucci e a cultura fotografia em Jacobina


Osmar Micucci de Figueiredo, primognito do casal Carolino Figueiredo Filho e de
Berardina Micucci de Figueiredo, nasceu em 1938, no municpio de Djalma Dutra
(atual Miguel Calmon), distante 30 km de Jacobina. Seu av paterno era um
conceituado comerciante, o Coronel Carolino Felissssimo Figueiredo, que durante
os tempos do Imprio exerceu a funo de Coletor Geral na ento Vila de Santo
Antnio de Jacobina. Carolino Filho foi morar em Djalma Dutra no ano de 1933,
onde l instalou um estabelecimento comercial chamado A Jacobinense. O
Lidador, nico jornal de Jacobina na poca, noticiou em alguns de seus exemplares
os empreendimentos de Carolino Filho em Djalma Dutra, parabenizando a cidade
pela aquisio daquele elemento progressista. Ali Carolino passou a agitar o
universo artstico e cultural, promovendo eventos e tambm fazendo fotografias.
Segundo Osmar Micucci, existia uma vitrine na loja de seu pai onde ele expunha as
fotografias. Dentre essas imagens de
Djalma Dutra na poca, existe uma,
bastante curiosa, onde ele enquadra
uma

cena

posando

com

para

dois

indivduos

fotografia

com

garrafas de bebida ao lado de uma


instalao, formada por uma mesa,
dois bancos, uma boneca, um carrinho
e trs garrafas de bebida. No fundo da
cena se avistam trs casas, sendo a

(1) Cena em frente ao estabelecimento comercial


de Carolino Figueiredo em Djalma Dutra. Dcada
de 1930. Foto: Carolino Figueiredo. Acervo
particular de Osmar Micucci. (Negativo).

do centro o estabelecimento comercial


de Carolino. Qual o significado desta fotografia? Apenas uma cena pitoresca ou algo

35

mais do que isto? Peter Burke chama a ateno para que se observe o olhar
atribudo por cada artista em suas obras. Para este historiador, imprudente atribuir
a eles um olhar inocente, destitudo de subjetivismo, preconceitos, expectativas.
Fotografias como esta de Carolino Filho, transmitem, tanto literalmente como
metaforicamente um ponto de vista
todas

as

formas)

desta

35

. No entanto, a distncia que nos separa (de

fotografia,

impede

que

se

possa

compreender

completamente o sentido atribudo pela mensagem visual do artista. Para tanto,


alm da identificao dos elementos que compem a imagem, implica que o
pesquisador persiga outras referncias ocultas.
Foi em Djalma Dutra que Carolino conheceu Berardina Micucci, jovem italiana
natural da provncia de Potenza. Sua famlia migrou para o Brasil em 1928 quando
ela tinha apenas quatro anos de idade. Em 1937 os dois se casaram, ele com trinta
e seis anos e ela com treze. No ano seguinte, nasceu Osmar, o primeiro dos seis
filhos que o casal tivera. Em uma de suas fotografias de famlia, Carolino est
sentado ao lado de sua esposa juntamente com outros familiares. A imagem
significativa porque constitui um indcio visual do fotgrafo e dos seus.

2) Famlia de Carolino Figueiredo Filho. Dcada de 1940. Foto: Carolino Figueiredo?


Acervo particular de Osmar Micucci. (Negativo 11x7cm).

Osmar Micucci no chegou a conviver em Djalma Dutra porque em 1939, falecendo


o seu av Carolino Figueiredo, em Jacobina, sua famlia mudou-se para l. Carolino
pai havia deixado sua esposa Maria Hermila Vieira de Figueiredo e os dois filhos,
Carolino e Perolina. Ele estava com oitenta anos de idade quando faleceu, e
segundo informa o jornal O Lidador, j no estava mais lcido. O jornal fala dele
como um esprito liberal, sendo na cidade um ardoroso abolicionista pela extino
35

BURKE, Peter. Op. Cit.,p. 24.

36

da escravatura e grande propagandista do Regimen Republicano36. Ele foi um


grande comerciante na cidade por mais de meio sculo, exercendo ali tambm
carreira pblica. Na fase do Imprio foi Coletor Geral na vila e, conforme O Lidador,
s deixou o cargo quando saiu sua exonerao aps insistncias da sua parte.
Ganhou patente de coronel, mas mesmo assim apoiou a implantao da Repblica,
onde exerceu a funo de Conselheiro Geral quando foi eleito na legislatura de 1904
a 1907.
Quando, em fins dos anos trinta, Osmar Micucci e sua famlia chegaram a Jacobina,
vivia-se ali um clima eufrico de progresso37. A cidade representava para a regio
um importante centro econmico, poltico e cultural. Na poca, j contava com
transporte ferrovirio, luz eltrica, hospital, escola pblica, imprensa local, comrcio
diversificado e uma vida cultural agitada, pelo menos aos moldes de uma pequena
cidade do serto baiano, pois possua cinema, clubes e um ativo calendrio festivo.
Some-se a isso o fato da crescente explorao de minas de ouro contribuindo para o
grande afluxo populacional para a cidade e seu entorno38. Jacobina possua tambm
dois representantes na Assemblia Estadual, os deputados Francisco Rocha Pires e
Amarlio Benjamin, o que garantia certo prestgio poltico na obteno das obras
pblicas para a regio.
O Deputado Francisco Rocha Pires teve seu nome diretamente vinculado vida
poltica de Jacobina dos anos vinte, quando fora intendente (1920-1925) at 1970
quando deixava a cadeira da prefeitura o ltimo prefeito sob seu comando. De 1930
a 1942, dentro do perodo em que os prefeitos eram indicados pelos interventores
estaduais, ele conseguiu, numa correlao de foras dentro das estruturas do poder
poltico estadual, indicar o nome de seu cunhado, Reynaldo Jacobina Vieira, para
assumir a cadeira do executivo no municpio. Reynaldo Jacobina conseguiu fazer
um mandato em que, com a tutela poltica do Deputado Rocha Pires e o apoio do
Deputado Manoel Novais no mbito federal, empreenderam os primeiros passos na
36

Jornal O Lidador, n 272, 5 de fevereiro de 1939, p.1 (Cel. Carolino F. Figueiredo).

37

O jornal O Lidador foi um ardoroso divulgador das idias de progresso na cidade durante a dcada
de 1930. Em um dos seus diversos artigos sobre o tema aponta que a cidade vivia naqueles anos a
sua fase de realizaes. Cf. exemplar n 38, de 25 de maio de 1934, p. 1.(Jacobina progredindo).

38

A este respeito ver as dissertaes de mestrado em Histria de Vaniclia Silva Santos Sons,
danas e ritmos: A Micareta em Jacobina-Ba (1920-1950), PUC-SP, 2001 e de Zeneide Rios de
Jesus, Eldorado sertanejo: Garimpos e garimpeiros nas serras de Jacobina (1930-1940), UFBA,
2005.

37

tentativa de expandir os pequenos limites territoriais da cidade, que ainda mantinha


muitas caractersticas de uma vila, com poucas ruas e praas. Datam deste perodo
a construo do primeiro prdio escolar pblico - as Escolas Reunidas Luis Anselmo
da Fonseca - inaugurado em 1935 Rua Coronel Teixeira, e do Hospital Antnio
Teixeira Sobrinho, em 1935, no Largo 2 de Julho. Estes dois estabelecimentos
contriburam para impulsionar a urbanizao extensiva em direo ao oeste da
cidade, no sentido do morro onde se localiza a setecentista Capela do Bom Jesus da
Glria, antiga rea da misso dos ndios Payay.
Outra obra significativa deste perodo foi a inaugurao da Ponte Manoel Novais, em
1937, que liga as reas norte e sul da cidade, cortadas pelo Rio Itapicur-Mirim. A
ponte e a estao ferroviria da empresa Leste Brasileiro, localizada na rea ao sul,
possibilitaram a expanso urbana nesse sentido. Ao findar os anos 30, a pequena
cidade at ento circunscrita rea central em torno da Igreja da Matriz e do prdio
da Intendncia, aos poucos foi se expandindo para outras direes, com novas ruas
e praas; surgiram construes que fugiam aos estilos existentes naquela rea
primordial, majoritariamente formada pelo comrcio e residncia dos segmentos
mais abastados da sociedade.
Carolino Filho continuou exercendo a atividade de comerciante em Jacobina, onde
desenvolveu ainda mais o gosto pela fotografia, garantindo-lhe uma renda paralela.
O jovem garoto Osmar Micucci colaborava com o pai no comrcio. Acometido por
uma escoliose reumatismal, doena na coluna que lhe perturbou por longos anos,
Carolino Filho saiu em busca de tratamento na Europa. Passando mais de um ano
na Itlia, trouxe de l uma cmera Zeiss Icon, com a qual passou a trabalhar pelas
suas andanas na regio e fazendo, na cidade, diversos registros das ruas, casas e
de sua famlia. Restam alguns negativos deste perodo e devido raridade de
registros visuais da cidade, apresentam-se hoje como documentos importantes para
a histria urbana local.
Observemos uma imagem de Jacobina nesta fase em que Carolino Filho atuou
como fotgrafo na cidade. A imagem, provavelmente, dos fins dos anos trinta ou
incio dos quarenta, e representa um dos raros registros fotogrficos encontrado
dessa rea da cidade na poca. Na foto, o autor enquadrou na parte inferior
algumas pessoas, que se encontram entre o muro do Hospital Antnio Teixeira

38

Sobrinho, e na parte superior o Largo Dois de Julho, uma rea ainda sem infraestrutura urbana, formada por poucas casas de adobe. Na parte central avisa-se de
maneira imponente a torre da Igreja da Conceio, localizada na rea central da
cidade. O curioso que ao invs de registrar o grupo de pessoas em frente ao
edifcio do Hospital, smbolo do progresso da cidade na poca, o fotgrafo ocultou
sua arquitetura dando-lhe s costas.

(3) Vista do Largo 2 de Julho. Dcada de 1940. Foto: Carolino Figueiredo. Acervo particular de Osmar
Micucci. (Negativo 11x7cm).

Osmar Micucci cresceu em Jacobina tendo contato com o universo fotogrfico no


somente atravs de seu pai, mas tambm de outros fotgrafos. Quando sua famlia
foi morar na cidade, no final dos anos trinta, por ali j haviam passado vrios
fotgrafos itinerantes que prestaram servios para a sociedade local, e outros
tambm haviam instalado estabelecimentos temporariamente39.
Os itinerantes foram os responsveis, na sua grande maioria, pela expanso da
fotografia no Brasil. No sculo XIX uma grande leva de fotgrafos estrangeiros
aportou no Brasil a fim de conseguir novos clientes para os seus servios. Em
Salvador, desde o sculo XIX existiam estdios de estrangeiros e brasileiros
disputando um mercado que cada vez mais crescia na cidade. Muitas famlias
abastadas de Jacobina, quando iam capital, geralmente traziam entre suas
bagagens fotografias, tipo carte-de-visite, tiradas em estdios. Por outro lado, os

39

Ver: OLIVEIRA, Valter G. S. de. Memria fotogrfica de Jacobina: investigaes sobre os


fotgrafos e suas obras na cidade. In: SAMPAIO, Alan e OLIVEIRA, Valter de (orgs.). Arte e Cidade:
Imagens de Jacobina. Salvador: EDUNEB, 2006, pp. 11-20.

39

fotgrafos tambm arriscavam em partir para o interior em busca da expanso dos


seus negcios40.
Durante os primeiros anos da dcada de 1920, o jornal Correio de Jacobina
anunciava a atuao do fotgrafo Rosendo Borges na cidade. Foram encontradas
valiosas fotografias de autoria de Borges, como as da comemorao do centenrio
da independncia do Brasil, em 1922, na Praa Rio Branco41. A presena de um
fotgrafo como ele na cidade constitua excelente oportunidade para os habitantes
mais abastados serem fotografados nos locais preferidos da sua terra, como um
retrato de Alfredo Martins posando no Rio do Ouro (imagem 1 do captulo 3), e
diversas outras fotografias encontradas no formato cabinet42. Rosendo Borges atuou
tambm em algumas localidades da regio, como Canabrava e Campo Formoso,
produzindo ali imagens que hoje possuem importante valor documental.

(4) Anncio publicitrio no Jornal


Correio de Jacobina de 11/03/1922,
p.2.

(5) Comemorao de 7 de Setembro. 1922. Foto: Rosendo Borges.


Acervo particular de Osmar Micucci. (Formato cabinet).

Mas foi no contexto da chegada da famlia de Micucci Jacobina que recentemente


havia instalado o Photo Ideal, estdio de Juventino Rodrigues que marcou
40

Photographo - Ablio Cardozo Chegando nesta cidade, onde pretende demorar-se alguns dias
tira retrato de qualquer sistema, em casa de sua estadia e aceita chamados. Conforme notcia no
Jornal Ideal n 12, de 31 de julho de 1927.
41

No artigo Da Photographia Fotografia (1839-1949), da fotgrafa Maria Guimares Sampaio,


publicado na recente coletnea A Fotografia na Bahia (1839-2006) ela aborda a presena do
fotgrafo em Jacobina, no entanto, sem veicular nenhuma de suas imagens.

42

Formato de apresentao de fotografias sobre papel que surgiu na Inglaterra em 1866 como uma
evoluo do formato carto de visita, tendo portanto o mesmo tipo de apresentao, mas num
tamanho maior, razo pela qual era dito de cabinet, de gabinete.

40

sensivelmente a moda fotogrfica na cidade43. J. Rodrigues fez carreira fotogrfica


na cidade e nela ganhou fama quando nos anos trinta e quarenta fotografou a
sociedade local em seus rituais familiares e nos grandes eventos pblicos, alm de
veicular muitas de suas imagens no
jornal O Lidador.
Juventino Rodrigues se destacou em
alguns
fotografia

aspectos
em

na

trajetria

Jacobina.

Foi

da
ele,

provavelmente, o primeiro fotgrafo a

(6) Anncio publicitrio no Jornal O Lidador de


07/07/1935, p.4.

produzir um carto-postal da cidade, em


1937, abordando uma cena da construo da ponte Manoel Novais. O carto-postal
teve seu momento ureo entre o fim do sculo XIX e incio do XX, mas em pequenas
cidades interioranas, como Jacobina, ele s foi uma realidade nas dcadas
seguintes44. Observa-se que a imagem do postal apresenta a ponte ainda em estado
inacabado, o que sugere, dentre outras coisas, uma idia de que o fotgrafo tivesse
pressa em disponibilizar para a comunidade o seu produto, antes mesmo da
concluso das obras. Desta forma, os seus clientes poderiam enviar, para os mais
diversos lugares, a imagem do progresso por que passava Jacobina.

(7) Carto-postal da construo da ponte Manoel Novais. 1937. Foto: Juventino Rodrigues.
Acervo do Centro Cultural Edmundo Isidoro dos Santos.
43

Natural da vizinha cidade de Piritiba, Juventino Rodrigues instalou seu primeiro estdio em
Jacobina, na antiga Avenida 24 de Outubro, conforme anncio publicitrio veiculado no jornal O
Lidador, n 96, de 14/07/1935.

44

A respeito do carto-postal e seus usos ver o captulo O Carto Postal: Entre a Nostalgia e a
Memria, do livro Realidades e Fices na Trama Fotogrfica, de Boris Kossoy, e o captulo A
fotografia na Parahyba: Era Nova e a construo imagtica da modernidade, do livro Fotografia na
Paraba, de Bertrand de Souza Lira.

41

A Ponte Manoel Novais foi considerada como um sinal da modernizao na cidade,


e sua construo foi possvel devido atuao do deputado Manoel Novais, a ele
sendo prestada a homenagem45. Para o cotidiano da cidade a ponte foi importante
para o trfego de pessoas e veculos entre as partes norte e sul, cortada pelo Rio
Itapicur-Mirim, e possibilitou a expanso urbana para outra rea. Para o fotgrafo,
ele conseguiu congregar no seu ato fotogrfico, a realizao do desejo local de
externar a imagem de desenvolvimento propagada pelas lideranas, ao tempo que
marcava seu nome como autor inaugurador do formato do carto-postal no universo
da fotografia na cidade.
Juventino Rodrigues produziu tambm uma vista panormica de Jacobina em 1948
(Imagem 3 no captulo 2). A obra uma rara vista do plano geral da cidade na
poca, formada por cinco fotos abordando a enchente ocorrida. Intitulado Panorama
de Jacobina, o mini-lbum foi disponibilizado com uma capa produzida em grfica
local, com fotos em tamanhos de 12x18cm coladas sequencialmente para transmitir
o efeito da cidade em panorama. As vistas panormicas chegaram a constituir uma
moda durante certo perodo do sculo XIX no Brasil. Fotgrafos como Marc Ferrez
se especializaram neste tipo de trabalho, desenvolvendo inclusive equipamento
apropriado para este fim46. Em Jacobina, ao que tudo indica, essa moda tambm
existia. Foram descobertas outras fotografias de vista panormica, anteriores e
posteriores, ao lbum de 1948 de J. Rodrigues, como uma formada de quatro
chapas em poca pouco atrs. Pelo visto, o fotgrafo procurou estabelecer um
dilogo tcnico e artstico com o trabalho anterior.
Apesar da importante contribuio de Juventino Rodrigues na composio de vistas
urbanas de Jacobina, na opinio dos fotgrafos que conviveram com ele, foi na
fotografia de estdio que mais se destacou. No seu Photo Ideal produziu bastante
trabalho de retratos da sociedade local, nos mais variados formatos tipo carte-devisite, cabinet e tambm desenvolvendo tcnicas como de retoque47 e colorao48.
45

Jornal O Lidador, n 199, de 22 de agosto de 1937, p. 4. (Inaugurao da Ponte).

46

Conforme Mariz Inez Turazzi, Op. Cit., pp. 28-30.

47

A tcnica do retoque de negativo consiste em fazer correes em possveis imperfeies,


acrescentar ou retirar algo na imagem, fazendo uso de pincel e tinta diretamente no negativo.

48

A tcnica da colorao consiste em pintar a imagem com uso de variados tipos de pigmentos,
corantes e tintas, bem como instrumentos, como pincis, esfumadores, algodo, dedos, sprays,
aergrafos, etc.

42

Poucos fotgrafos na cidade trabalharam e desenvolveram bem esta tcnica. Para


Cirilo Rosa, um dos seus concorrentes na rea, ele [Juventino] tambm retocava
bem, e trabalhava muito bem49. Segundo Lindencio Ribeiro, tambm fotgrafo, e
sobrinho de J. Rodrigues,
Na realidade ele comercializava mais fotografias de estdio e agora s que
tinha uma particularidade, ele devido inteligncia, no havia luz eltrica no
tempo, ento ele fazia iluminao natural no estdio dele e ficavam umas
fotos parecendo foto de Salvador, de So Paulo e tinha o retoque nos
negativos e ele melhorava muito a... at eu aprendi tambm com ele,
trabalhei muito tempo com retoque, hoje no existe mais o retoque, s em
computador que existe hoje, mas, era retocada chapa a chapa, pessoa a
pessoa, tirando rugas, sinais, melhorando at a pessoa ficar at mais nova,
50
mais bonito tambm, ele era especialista nisso ai .

A presena do estdio de Juventino certamente atendia aos ensejos culturais da


cidade. Afinal, a populao local no precisava mais se deslocar para os grandes
centros, como Salvador, para ter a oportunidade de produzir seu retrato em um
estdio com os mais bsicos equipamentos. No foi possvel conseguir nenhum
registro de como era o interior do estdio Photo Ideal nos anos trinta. No entanto,
segundo as lembranas relatadas por Lindencio, que conviveu com o fotgrafo
desde os anos cinqenta, quando foi morar com ele:
[...] eu via o sistema dele trabalhar que era com luz natural, me lembro at
que tinha um couro de ona que botava l como enfeite, com as fotos preto e
branco dava um efeito muito bonito para tirar uma foto de criana sentada,
outra hora de pessoas, que se equilibrava perto de uma mesa que ele tinha
51
com o couro de ona .

Pelo visto, Juventino tambm fazia uso de alguns dos acessrios utilizados nas
grandes oficinas fotogrficas existentes no Brasil no sculo XIX. Ainda que no se
tenha detalhes de como era a estrutura do estdio de Juventino, pode-se ter noo
de como funcionava uma oficina fotogrfica em uma cidade como So Paulo, em
fins do sculo XIX. Segundo Cndido Grangeiro, existiam diversas formas de
oficinas fotogrficas, mas para se fixar em uma cidade por um bom tempo era
fundamental o uso de uma estrutura mnima, com um bom salo de poses, diversos
equipamentos, moblia, bibels etc. Isso representava, ento, um bom investimento

49

Entrevista com o fotgrafo Cirilo Rosa em 05 de maio de 2005.

50

Entrevista com o fotgrafo Lindencio Ribeiro em 3 de maro de 2005.

51

Entrevista com o fotgrafo Lindencio Ribeiro em 22 de setembro de 2005.

43

de capital, pois s desta forma tornavam-se locais adequados para um pblico


urbano que se sofisticava e desejava possuir retratos.52
Provavelmente, o estdio do fotgrafo em Jacobina, estivesse distante dos modelos
das grandes oficinas fotogrficas existentes em So Paulo, ou talvez Salvador,
porque o investimento necessrio era muito alto, mas certamente foi bastante
satisfatrio para a cidade. Pelo menos o que sugere o jornal O Lidador, quando
acentua a importncia do investimento do jovem fotgrafo na realizao de uma
exposio de retratos no seu estdio situado Avenida Cel. Teixeira, n 50, no ano
de 1940.
O certame , pois, digno do concurso de quantos se interessam pela Arte, e,
mais que isso, pelo progresso da cidade que se rejubila em possuir um
53
atelier altura dos seus credos de civilidade.

Destacando-se tambm em outros aspectos na fotografia em Jacobina, Juventino


chegou a criar anteriormente um clube de retratos, que funcionou como forma de
comercializar seus servios fotogrficos. O cliente que gostaria de adquirir uma
dzia de fotografias em formato de postais, poderia faz-lo pagando vinte
prestaes semanais no valor de 2$000, ou pagar o restante caso optasse pelo
formato de gabinete. O Lidador, na oportunidade, comentou sobre a importncia do
empreendimento do fotgrafo para a cidade.
Ahi est um emprehendimento que merece acolhida de todos. O sr. Juventino
um moo esforado e precisamos dar preferncia aos seus servios afim de
que progrida a sua photographia, coisa indispensvel em uma cidade do
interior.
Amparemos o que nosso!

54

A dificuldade de acesso aos produtos e equipamentos de fotografia, que a cada dia


inovava nas grandes cidades, fazia com que os profissionais radicados nas cidades
interioranas buscassem na arte do improviso dar conta das suas necessidades.
Juventino Rodrigues foi notabilizado como um criativo improvisador, construindo
modelos de ampliadores e flashs para uso pessoal. Estes inventos fazem parte das
lembranas de Lindencio Ribeiro.
52

GRANGEIRO, Cndido Domingues. As artes de um negcio: a febre photographica: So Paulo


1862-1886. Campinas, SP: Mercado de Letras; So Paulo: Fapesp, 2000, p. 65.

53

Jornal O Lidador, n 330, de 19 de maio de 1940, p. 1. (Exposio de retratos). (grifos do autor).

54

Jornal O Lidador, n 100, de 11 de agosto de 1935, p.4 (Club de retratos). (grifos do autor).

44

Por que na poca no tinha ampliadores, aparelhos de ampliar s tinha em


So Paulo, Salvador, Rio de janeiro. Ele criou o ampliador, ele mesmo fez o
ampliador manual, fez na prensa manual tambm. Alm disso, eu me lembro,
eu era menino me lembro que nas festas que tinha nos clubes a gente levava
a mquina e ele bolou um tipo de flash, o primeiro flash que teve em Jacobina
foi feito atravs dele com um amigo dele que era... esses caras que trabalha
com plvora, com foguetera n? e eles projetaram uma pistola, uma coisa
muito rudimentar, um processo que ele usava, aquilo l causava a maior
fumaceira no clube depois que acendia aquela luz l. Ai ficava todo mundo
esperando a fumaa passar pra poder enxergar os outros amigos que tavam
55
ali. Foi o primeiro flash que teve aqui foi o do meu tio que inventou .

Considerando o fato de ter sido o profissional que mais tempo atuou em Jacobina, e
pela abrangncia da sua obra, Juventino Rodrigues foi um dos responsveis pela
promoo da fotografia nas dcadas de trinta e quarenta, enquanto arte e registro
documental da cidade.
Um outro fotgrafo atuante em Jacobina, desde os anos trinta, foi Aurelino Guedes.
Natural da cidade de Barra do Mendes, este fotgrafo circulou por muitos lugares e
tudo indica que no tenha se fixado, em definitivo, na cidade nos anos trinta. Alm
da informao observada no jornal O Lidador, sobre a parceria instituda com
Juventino Rodrigues, em 1938, para a realizao de um trabalho no Estado de
Minas Gerais56; foi possvel ter acesso tambm algumas fotografias, seguramente
das dcadas de quarenta e cinqenta, que fornecem informaes do seu Foto
Guedes; alm dos anncios publicitrios no jornal Vanguarda.
Aurelino Guedes produziu sobre Jacobina, principalmente nas dcadas de quarenta
e cinqenta, importantes imagens fotogrficas de eventos cvicos, feira-livre, vistas
panormicas, cenas de rua e da vida privada. No seu olhar para a cidade,
notadamente panormico, aborda o crescimento e desenvolvimento da urbe e as
principais ruas e praas do seu centro, ao tempo em que pela qualidade tcnica e
pelo formato instantneo57, conseguiu flagrar cenas da sociabilidade e dos detalhes
arquitetnicos em construes.

55

Entrevista com o fotgrafo Lindencio Ribeiro em 3 de maro de 2005.

56

Jornal O Lidador, n 248, de 14 de agosto de 1938, p.4. (Viajantes).

57

A fotografia instantnea, ou instantneo, um tipo de fotografia onde o modelo no precisava estar


imobilizado pois a evoluo dos processos qumicos e equipamentos fotogrficos permitiam o registro
de pessoas em ao, congelando seus movimentos. Bertrand de Souza Lira, Fotografia na Paraba,
p. 215.

45

O jornal Vanguarda serviu como um veculo de divulgao dos trabalhos do


fotgrafo; em alguns dos seus exemplares, ele anunciou seus servios para a
populao local e da regio. Atravs dos mesmos, pode-se ter uma pequena idia
da difuso dos seus trabalhos fotogrficos, produzidos nos mais variados suportes,
como ampliaes, reprodues, foto-jias, estatuetas, porta-retratos, retratos em
porcelana para tmulos, gravuras religiosas, molduras em todos os estilos fotografia
em geral ou tambm, fotografia de eleitor58. O jornal tambm chegou a veicular
algumas imagens fotogrficas do autor em seus exemplares.

S foi possvel

identific-las por causa das legendas em algumas imagens e da identificao do


autor, em outras, visto que o jornal no creditava as fotografias veiculadas, prtica
recorrente na poca.
Aurelino Guedes tambm produziu um lbum intitulado Panorama de Jacobina, em
1957, com o mesmo formato dos anteriores e enquadrando os mesmos ngulos, de
maneira que sugere as metamorfoses da sua fisionomia urbana uma dcada depois
(Imagem 6 no captulo 2). Possivelmente, seja dele aquele primeiro trabalho de vista
panormica, tanto pela sua proximidade com Juventino
Rodrigues quanto pela tcnica utilizada, associado ao
fato da existncia de uma legenda com o nome da
cidade. O uso de legenda com fonte pr-moldada era
uma marca referente nas suas fotografias. No foi
possvel encontrar maiores informaes sobre as
atividades deste fotgrafo e sobre sua formao.
Lindencio Ribeiro lembra dele como um fotgrafo
dinmico, desenvolvendo com grande habilidade a
prtica de foto reportagem de rua.

(8) Anncio publicitrio no


Jornal
Vanguarda
de
04/09/1955, p.3.

Ele se associou com meu tio em muitos trabalhos. Trabalhava mais externo, o
servio de Aurelino era mais externo. Ele era o tipo de um reprter, inclusive,
no fim da vida dele, ele foi para Braslia e ele foi contratado pelo governo l
59
de Min... o governo l de Gois, ou no sei se foi em Braslia mesmo .

Parece que o nomadismo era uma caracterstica marcante em sua vida. Em um


poema, de sua autoria, h referncia ao xodo forado de sua famlia da cidade de
58

Anncios publicados nos Jornais Vanguarda, n 308, de 04 de setembro de 1955, p. 3, e n 414, de


19 de outubro de 1957, p. 2, respectivamente.
59

Entrevista com o fotgrafo Lindencio Flix Ribeiro em 22 de setembro de 2005.

46

Barra do Mendes por conta de questes polticas locais60. Em Jacobina ele no


conseguiu fixar moradia por longo tempo ininterrupto.
Em 1958, as imagens de Jacobina feitas por Aurelino Guedes foram veiculadas na
Enciclopdia dos Municpios Brasileiros, publicada pelo IBGE. No volume XX, na
parte referente a este municpio, existem nove fotografias sem crditos, mas que
tudo indica algumas serem de Aurelino Guedes, pois trs das mesmas so do
pequeno lbum Panorama de Jacobina. As demais apresentam aspectos da cidade
e dos distritos, como uma panormica do aude de Serrote, hoje o municpio de
Serrolndia. Ainda que, sem os devidos crditos de autoria, a Enciclopdia
contribuiu para difundir as imagens da cidade no contexto nacional.
Aurelino Guedes deixou um conjunto de paisagens urbanas que apresentam
interessantes momentos na cidade. Na fotografia abaixo, observa-se que, tendo se
ocupado em registrar a Avenida Cel. Teixeira, ele conseguiu flagrar em um
instantneo, diversas cenas das pessoas que transitavam pelo local, procurando
transmitir um clima de espontaneidade na imagem. Nesta fotografia, o autor fixa um
olhar no plano em profundidade da avenida, comprida e estreita, com seu conjunto
arquitetnico de pequeno e mdio porte. vlido destacar a ausncia de
automveis na cena, permitindo que as crianas brinquem e posem para o momento
do clic.

(9) Av. Cel. Teixeira. Dcada de 1940. Foto: Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina. (Cpia digitalizada).
60

Poema publicado no jornal Vanguarda, n 336, de 24 de maro de 1956, p. 2. (Barra do Mendes).

47

Como dito anteriormente, uma marca autoral das fotografias de Aurelino Guedes a
presena das legendas, pois foi possvel perceber muitas, inclusive, com seu nome
gravado como forma de identificao. Este tipo de recurso tcnico j era bastante
conhecido entre os fotgrafos brasileiros, como Marc Ferrez e Augusto Malta, no Rio
de Janeiro, ou Rosendo Borges e Juventino Rodrigues, em Jacobina. Nos anos
quarenta, quando a obra de autoria vinha se afirmando no Brasil, no cinema e na
fotografia, ele pelo visto, no quis que seu nome ficasse no anonimato.
Na dcada de cinqenta, quando Osmar Micucci surgiu no cenrio da fotografia em
Jacobina, a difuso e o consumo deste produto ainda eram restritos a poucos
segmentos da sociedade local, assim como a quantidade de profissionais nesta
rea.

Destacaram-se, como j mencionado, os nomes de Juventino Rodrigues,

como o primeiro a instalar um estdio, sendo o fotgrafo mais evidente, e depois o


de Aurelino Guedes, que ganhou maior notabilidade nos anos cinqenta, quando
instalou tambm um ponto comercial. O jornal O Lidador procurava constantemente
prestigiar Juventino Rodrigues na cidade, pois era uma forma de valorizar os
servios fotogrficos de um profissional local que, ao contrrio dos itinerantes,
estaria ali a todo tempo prestando servios comunidade da cidade e regio. Alm
destes dois fotgrafos mencionados, existiu um outro chamado Amado Nunes, que
inicialmente no atuou como um profissional da rea, mas que merece um destaque
pelo significado da sua obra.
Foi entre 1954 e 1955 que Amado Nunes chegou a Jacobina. Natural de Mairi, na
poca um povoado pertencente ao municpio, ele foi um dos muitos que se dirigiram
na poca para a cidade, em busca de emprego e de espao para a educao dos
filhos. Por muitos anos exerceu a profisso de escrivo do cartrio cvel. Encontramse publicados nos jornais Vanguarda, sua identificao como escrivo em diversos
editais da comarca de Jacobina. Tudo indica que, neste perodo, Amado Nunes j
possua os domnios tcnicos da fotografia, pois foi justamente ele quem passou as
primeiras instrues de revelao para o jovem Osmar Micucci.
Amado Nunes exerceu o ofcio de fotgrafo como uma segunda atividade de renda.
Ao que parece, apenas a profisso de escrivo era insuficiente para suprir as
necessidades da famlia, composta de seis filhos. No foi possvel conseguir muitas
informaes acerca da sua formao como fotgrafo, mas partindo dos exemplos

48

dos outros na cidade, possvel que tenha aprendido a tcnica de maneira


autodidata.
Durante um perodo compreendido entre as dcadas de 1960 a 1970, Amado Nunes
trabalhou fazendo reportagens de casamento, aniversrio, batizado, formatura,
dentre outras atividades mais, tpicas de um fotgrafo free-lancer. Seu estdio
chamava-se Nunes Foto e funcionava em sua residncia Rua Manoel Novais,
bem no centro da cidade.
As fotografias de Amado Nunes, a princpio, indicam que ele era uma pessoa que
viveu bastante a cidade61. Ela era sua paisagem e ele estava atento aos seus
detalhes. Tal qual um flneur, foi conduzido pelas
ruas, freqentou as praas, observou as pessoas,
olhou para a cidade, tanto aquela que desaparecia
quanto a que surgia de suas runas62. Ainda que no
tenha executado profissionalmente suas primeiras
(10) Capa do lbum de Amado
Nunes. Dcada de 1960. Acervo
Memria Fotogrfica de Jacobina.
(Cpia digitalizada).

fotografias em Jacobina, Amado Nunes deixou um


grande conjunto de imagens da cidade entre as
dcadas de 1950 a 1970. Em 1986 ele faleceu em
Salvador, onde j morava h alguns anos.

Especializado em fotografias de evento, Amado Nunes no deixou escapar pelas


lentes de sua mquina as transformaes ocorridas na fisionomia urbana de
Jacobina. Ele registrou as construes dos novos prdios no centro e das
residncias na periferia da cidade; acompanhou ano a ano a criao da estrada de
asfalto que ligava Jacobina Salvador, assim como a expanso do crescimento
urbano, visto do alto das serras. Este aspecto da sua obra guarda muitas
semelhanas com o trabalho desenvolvido por Marc Ferrez no Rio de Janeiro.
Amado Nunes chegou a editar um pequeno lbum da cidade, intitulado Lembrana
de Jacobina-Bahia. A iniciativa de lanar o lbum, provavelmente privada,
61

Ver: OLIVEIRA, Valter Gomes Santos de. O espectador da cidade: a representao de Jacobina
nas fotografias de Amado Nunes. Artigo apresentado no I Seminrio de Estudos de Cidades. Caetit:
UNEB, 2 a 4 de setembro de 2002.

62

Walter Benjamin fala que a rua conduz o flanador a um tempo desaparecido. In: BENJAMIN,
Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo. Traduo Jos Carlos Martins Barbosa e
Hermerson Alves Baptista. Obras escolhidas vol. III. 2 ed. So Paulo: Brasiliense, 1991, p. 185.

49

certamente foi para atender aos desejos de consumo da populao por lembranas
visuais da cidade. Os lbuns de cidade foram uma constante no Brasil do sculo
XIX. Lanados por fotgrafos ou atelis, eles funcionavam como souvenirs,
juntamente com os cartes-postais, na fase industrial da fotografia. A respeito do
lbum de cidade, as historiadoras Solange Ferraz e Vnia Carneiro informam que
ele um tipo de publicao iconogrfica na qual so aglutinadas, segundo um
arranjo especfico, fotografias que pretendem representar diversos aspectos da
cidade. 63

(11-14) O fotgrafo acompanhou durante anos as transformaes da via frrea ao alfalto. Fotos:
Amado Nunes. Anos 60 e 70. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpias digitalizadas).

Amado Nunes foi um dos ltimos fotgrafos representativos que produziu imagens
em negativos 6x6cm em preto e branco. Presente em diversos momentos
significativos da fase das grandes transformaes ocorridas no tecido urbano de
Jacobina, ele, como testemunha ocular produziu um conjunto de registros visuais em
que se destaca o olhar atento ao que estava acontecendo na cidade, enfocando
tanto suas mudanas quanto permanncias. Entre os vrios negativos encontrados
de sua produo, existem diversas imagens feitas sequencialmente como uma
atividade de perseguio das mudanas na paisagem urbana. Em algumas delas,
aps juntar as peas, como num quebra-cabea, percebemos que o autor tentou
estabelecer uma linha contnua, numa narrativa visual, da desativao da linha
63

Lima, Solange Ferraz de e CARVALHO, Vnia Carneiro de. Fotografia e cidade: da razo urbana
lgica do consumo: lbuns da cidade de So Paulo, 1887-1954. Campinas, SP: Mercado de Letras;
So Paulo: Fapesp, 1997, p. 19.

50

frrea ao surgimento da via asfltica. Amado Nunes, paralelo obra de Osmar


Micucci, deixou importantes pistas nas suas fotografias que levam a notar o
ambiente urbano em transformao entre fins dos anos cinqenta at os anos
setenta em Jacobina.
Em muitos depoimentos desta pesquisa, existem consideraes ao fato de que a
fotografia moderna em Jacobina tenha sido introduzida por Osmar Miccuci. A
compreenso, neste caso, do carter de moderno, para alm do aspecto esttico,
est relacionada ao tipo de equipamento, mais compacto, ao flash eletrnico, ao
formato das cpias, utilizao da foto-montagem, introduo da fotografia
colorida e ao desenvolvimento da fotografia de reportagem.
A fotografia moderna surgiu no Brasil por volta dos anos 40, na cidade de So
Paulo. Segundo Helouise Costa e Renato
Rodrigues, a produo moderna pautou-se
pela tentativa de alargar as possibilidades
estticas do aparelho fotogrfico

64

. O

fotgrafo moderno procurou romper com o


padro da fotografia tradicional, onde o
carter do belo ocupava lugar central. As
atitudes desses fotgrafos, atentos s
questes urbanas do seu tempo, foram de
inserir os experimentalismos tcnicos a
servio de uma esttica que ia alm da
representao

formal

do

belo.

Os

introdutores da fotografia moderna no Brasil


deixaram profundamente marcados nas

(15) Desfile de 7 de setembro. 1950. Foto:


Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6cm).
Trata-se de uma das primeiras imagens
produzidas pelo fotgrafo.

suas obras os impactos da expanso de


So Paulo. Talvez residam neste aspecto as consideraes obra de Osmar
Micucci em Jacobina.
Osmar Micucci cresceu e estudou em Jacobina, comeando a trabalhar desde cedo.
O comrcio de seu pai j no garantia uma grande renda e quando, aos poucos sua
64

COSTA, Helouise e RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ
Editor/ Funarte/IPHAN, 1995.

51

sade se debilitava, o rapaz de treze anos passou a colaborar com a renda familiar
trabalhando precocemente. No tendo sido um aluno aplicado na escola, o foi na
fotografia. Conforme informaes em seus apontamentos, os primeiros experimentos
fotogrficos foram feitos por ele em 1947, quando contava com apenas nove anos.
No seu arquivo particular foram encontrados os primeiros negativos, feitos durante
os festejos do desfile de Sete de Setembro de 1950, com as indicaes tcnicas
sobre abertura e exposio. Nos seus depoimentos, Osmar Micucci descreve com
muita empolgao os seus momentos iniciais com a cmera do pai, a Zeiss Icon, e
as anotaes que fazia a partir das orientaes do mesmo. Depois dos primeiros
experimentos com o seu pai, ele no largou mais uma cmera e passou a estudar a
fotografia como um aluno aplicado. Sempre inconformado com os erros, era a partir
deles que buscava melhorar, quando corrigia as fotografias que havia feito e no
aprovava.
Uma marca distinta na obra do fotgrafo Osmar Micucci a presena de registros
das informaes com relao s fotografias. Ainda que fosse indiferente quanto ao
ofcio do historiador, ele demonstrou na sua prtica a importncia em arquivar todos
os registros, como se acreditasse que um dia eles fossem fundamentais para a
escrita da histria local.

(16) As primeiras fotografias que tirei


eram anotadas o local, condio de
luz, etc. a fim de me praticar.
Envelope onde o fotgrafo guarda as
anotaes e os primeiros negativos
feitos entre 1947 a 1955. Acervo
particular do fotgrafo.

(17) Anotaes feitas por Osmar Micucci em seu


5 filme em 25/09/55.
O fotgrafo fazia como forma de buscar
aprimoramento, as anotaes tcnicas sobre as
chapas batidas. Acervo particular do fotgrafo.

Antes de prosseguir com a apresentao da obra de Osmar Micucci, faz-se


necessrio uma explicao. Para o desenvolvimento deste estudo foram utilizados
os negativos originais do acervo particular do prprio fotgrafo. importante

52

mencionar este aspecto porque ao optar por fazer uso dos negativos foram
considerados os formatos das imagens conforme ajustados na cmara, ou seja, sem
os recortes feitos quando a fotografia ampliada para o papel. Esse fato referenda
que toda fotografia pressupe o recurso da manipulao, tanto no momento do clic,
quando o fotgrafo j faz os devidos ajustes com o equipamento, quanto no
laboratrio, onde se faz a revelao do negativo e sua ampliao no papel
fotogrfico. No caso deste estudo, os negativos foram digitalizados atravs de
scanner e feitos apenas ajustes para realar imagens esmaecidas com o uso do
photoshop, programa especfico de tratamento de imagem em computador. Em
muitos casos, no houve acesso a nenhuma fotografia ampliada pelo fotgrafo na
poca, que pudesse dar uma idia quanto aos ajustes feitos por ele. Por outro lado,
no se sabe ao certo at se ele havia feito todas as ampliaes dos negativos aqui
utilizados.
Foram cerca de mil negativos digitalizados entre os perodos de 1954 - quando o
fotgrafo iniciava suas atividades comerciais na rea de fotografia - at 1963, limite
desta pesquisa (Imagem 7 do anexo). Na grande maioria ele utilizou cmeras com
negativos de formato 6x6cm, sendo alguns outros 6x9cm e tambm 4x4cm (Imagens
5 e 6 do anexo). O formato 6x6cm permite ampliar a imagem sem perder o corte
somente em papis de dimenses quadradas. Quando isso no acontece,
necessariamente perde-se alguma parte obtida no negativo, como no caso da
fotografia do trem abaixo, em 1957. A primeira imagem foi obtida a partir do negativo
enquanto a outra foi do formato ampliado pelo fotgrafo na poca. possvel notar
na foto ampliada que ele optou por privilegiar o elemento central da imagem,
desconsiderando todas as extremidades do negativo, onde se v um grupo de
pessoas no canto esquerdo, uma pessoa que caminha na frente do trilho e as
lavadeiras no rio, no canto direito da primeira imagem. Percebe-se que a imagem do
negativo foi redimensionada na ampliao feita pelo prprio autor, ou seja, aps a
primeira operao cirrgica de recorte da realidade externa ele promoveu um
segundo corte, o que demonstra que toda fotografia antes de ser um certificado de
presena tambm de ausncia. Como disse Jean Baudrillard: Cada objeto

53

fotografado no mais do que o vestgio deixado pelo desaparecimento de todo o


resto 65.

(18-19) Vista parcial de Jacobina. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo e
Memria Fotogrfica de Jacobina. (Negativo 6x6cm e cpia digitalizada).

A segunda metade da dcada de cinqenta foi bastante significativa na formao e


carreira do jovem Osmar Micucci. J trabalhando como fotgrafo social e de
reportagem, ele, entre os anos de 1955 e 1956, produziu uma srie de fotografias
profissionalmente. Nos seus arquivos de 1955 foram encontradas, entre cerca de
cem imagens, na sua quase totalidade fotografias de pessoas, distribudas entre
retratos individuais e de grupos, cenas de desfiles cvicos e de partidas de futebol.
Sobre eles, pode-se inferir que a finalidade das imagens deveria estar ligada ao
mbito da memria pessoal e de cada grupo de pessoas retratadas. No se v ali a
cidade seno como pano de fundo das cenas de pessoas. No aspecto esttico da
fotografia, nota-se um despojamento do jovem fotgrafo quando registra cenas de
65

BAUDRILLARD, Jean. A arte da desapario. Traduo Anamaria Skinner. Rio de Janeiro: Editora
UFRJ/ N-Imagem, 1997, p. 41.

54

partidas de futebol, como ainda no visto nas fotografias anteriores na cidade. Em


vrios instantneos, se v cenas congeladas dos movimentos dos corpos e da bola,
com imagens de composies que fugiam do padro convencional existente em
Jacobina, como uma fotomontagem feita a partir deste tema na dcada de 1960
(Imagem 27 do anexo).

(20) Partida de futebol. 1955. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

Dos seus negativos de 1956, existem centenas de imagens distribudas entre vistas
externas da cidade, procisses religiosas e desfiles escolares pelas ruas, cenas
internas nas igrejas, retratos de pessoas e imagens que denotam o interesse
documental para as novidades surgidas, a exemplo de: o prdio do ginsio
Deocleciano Barbosa de Castro; a Praa Rio Branco, depois de pavimentada a
paraleleppedos naquele ano (Imagem 14 do captulo 2); a Avenida Beira-Rio em
construo, localizada em frente margem esquerda do Rio Itapicur-Mirim
(Imagens 9-12 do captulo 2); o prdio de correios e telgrafos, recentemente
construdo na Rua Senador Pedro Lago (Imagem 19 do captulo 3); o prdio das
instalaes do Hospital Regional (Imagem 23 dos anexos); o Posto de Sade
(Imagem 13 dos anexos), etc. Outras imagens tambm merecem ateno, como as
de residncias particulares em diversas ruas (Imagem 20 do captulo 3). Com estes
variados temas, percebe-se que o jovem profissional Osmar Micucci ampliava suas
abordagens como fotgrafo na cidade. Enquanto seus trabalhos anteriores ficaram
restritos aos retratos sociais, nestes se encontram, alm deste tipo de abordagem, a
de registros de patrimnios e reportagens de rua.

55

(21) Ginsio Deocleciano Barbosa de Castro. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).

Durante este perodo, Osmar Micucci adquiria os produtos e equipamentos em


Salvador, onde tambm revelava seus negativos. Foi ali que teve contato com o
estdio do eminente fotgrafo Leo Rozemberg. Dentro do universo da smart society
soteropolitana dos anos cinqenta, Leo Rozemberg era o fotgrafo mais caro, e o
melhor, conforme a coluna Krista do jornal Estado da Bahia66. A Bahia vivia,
naquele momento, uma fase importante dentro da fotografia e cinematografia
brasileira. A chegada do fotgrafo francs Pierre Verger, em 1946, na opinio de
Gustavo Falcn teve o poder de elevar esttica e antropologicamente a linguagem
local, fato permitido pelas andanas internacionais do fotgrafo e por sua forma de
abordar a realidade. A cidade estava marcada pela presena de diversos estdios
fotogrficos que
(...) dividiam o tempo entre o atendimento a particulares e a produo de
postais sobre pesca de xarus, capoieira e baianas para vender aos turistas.
Leo Rozemberg e Vav Tavares, alis, foram os pioneiros na fotografia a
67
cores entre ns, introduzindo essa tcnica em 1952 .

Diversos cineastas vinham filmar no Bahia como tambm alguns novos cineastas
locais, e Leo Rozemberg empreendeu projetos nesta rea, alm de ser bem
conceituado como fotgrafo na sociedade soteropolitana. Ao visualizar o estdio

66

Cf. CARVALHO, Maria do Socorro Silva. Imagens de um tempo em movimento: Cinema e Cultura
na Bahia nos anos JK (1956-1961). Dissertao de mestrado. UFBA, 1992, p. 59.

67

FALCN, Gustavo. Notas, nomes e fatos da fotografia baiana (1950-2006 in: ALVES, Aristides
(Coord.) A fotografia na Bahia (1839-2006). Salvador: Secretaria da Cultura e Turismo; Funcultura;
Asa Foto, 2006, p. 83.

56

daquele eminente fotgrafo, Osmar Micucci sonhava em desenvolver com a mesma


qualidade tcnica as atividades na sua cidade. No entanto, somente quando Amado
Nunes, em Jacobina, lhe aconselhou a revelar pessoalmente suas fotografias, foi
que, sob suas orientaes, teve as primeiras lies de revelao e ampliao. A
partir da ele seguiu adiante seus prprios estudos, adquirindo livros de bolso sobre
os segredos da fotografia.
O fotojornalismo, surgido em meados dos anos 20 nos grandes centros urbanos68, j
ocupava, nos anos cinqenta, as pginas dos jornais baianos de maior porte, como
o A Tarde e o Jornal da Bahia, da capital do Estado. Em Jacobina, o jornal
Vanguarda possua parcos recursos tcnicos em matria de impresso, e as
fotografias no ocupavam um significativo espao no jornal, muitas vezes sendo
repetida uma foto em vrias edies. A despeito da ausncia de fotografias
jornalsticas veiculadas no Vanguarda, em 1957, Osmar Micucci j se destacava
fazendo reportagens fotogrficas na cidade. Em maro daquele ano ocorreu uma
enorme enchente, onde os dois rios foram transbordados derrubando inmeras
residncias69. Osmar Micucci fez uma importante cobertura fotogrfica daquele
acontecimento, abordando imagens do centro e da periferia da cidade invadidos
pelas guas dos rios. Neste mesmo ano, ele tambm fez reportagem dos grandes
eventos festivos, como se verificam nas imagens da Festa do Divino Esprito Santo e
da Festa dos Cometas. No entanto, na opinio do fotgrafo, a visita do presidente
Juscelino Kubitschek foi a reportagem mais marcante produzida na poca. Aquele
evento histrico, indito em Jacobina, exigiu do jovem fotgrafo a rapidez e a
qualidade tcnica que se esperava para cobrir e apresentar os resultados do
trabalho realizado.

68

A este respeito ver: COSTA, Heloise e RODRIGUES, Renato. Op. Cit.

69

Jornal Vanguarda, n 386, de 23 de maro de 1957. (Os prejuzos causados pelas chuvas) p.1.

57

(22) Enchente. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).

(23) Juscelino Kubitschek em Jacobina. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

1958 foi o ano em que Osmar Micucci registrou importantes acontecimentos festivos
na cidade. Entre os arquivos de negativos apresentam-se imagens de procisses
religiosas, inaugurao de um cinema (Imagens 27-28 do captulo 2) e tambm dos
bailes da micareta, ocorridos nos clubes 2 de Janeiro e Aurora (Imagens 23-24 do
captulo 2). Neste ltimo, aconteceu naquele ano uma Festa de Roda Inglesa, onde
o fotgrafo registrou as diversas crianas participantes (Imagem 27 dos anexos). O
fotgrafo tambm deixou fixadas diversas cenas de uma Gincana de Lambreta,
quando um grupo de Salvador, presente na cidade, participou com suas mquinas
pelas principais ruas na poca. Entre elas, imagens descontradas e hilrias com
condutores de jegues desfilando pelas mesmas ruas.

58

(24) Corrida de jegue. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

Em 1958, com a vitria de Florivaldo Barberino nas eleies municipais, Osmar


Micucci, que era tambm afilhado do ento prefeito, trabalhou fazendo a cobertura
de toda a sua gesto, desde a posse at o final do seu mandato, em 1963. Para
aquela administrao, Micucci documentou praticamente todos os momentos
polticos: intervenes urbanas promovidas na cidade, inauguraes de obras
pblicas, visitas de personalidades polticas, ou seja,
onde tivesse a marca da administrao do prefeito
Barberino o fotgrafo estava l. Para o fotgrafo, aquela
foi

sua

maior

cobertura

fotogrfica

em

uma

administrao municipal. Essa caracterstica de obra de


Micucci comparvel de Augusto Malta no Rio de
Janeiro.
O jornal Vanguarda foi importante como forma de
divulgar os servios fotogrficos dos profissionais na
cidade. Como j demonstrado, Aurelino Guedes publicou
em vrias edies os anncios dos seus servios. No
caso de Osmar Micucci, foi o mesmo. No jornal
Vanguarda, de 15 de maio de 1960, aparece o seu
primeiro anncio comercial, o Foto Micucci, onde indica

(25) Anncio publicitrio no


Jornal
Vanguarda
de
15/05/1960, p.3.

sua expecialidade (sic) em reportagens de: casamento,


batizado, aniversrios, instantneos de crianas e familiares etc. Ele passou a

59

desenvolver tambm a venda de equipamentos e de servios para amadores na


cidade, como revelaes, cpias, ampliaes, mquinas, filmes, papis, lbuns. Nos
seus servios para os clientes inaugurou uma srie de novidades na confeco dos
lbuns produzidos, como mudanas no formato e nos enquadramentos ousados, o
que garantia uma ampla procura pelos seus servios.
Osmar Micucci iniciou a dcada de sessenta se consolidando como o fotgrafo mais
importante da cidade. Com tcnica aprimorada e olhar sensvel aos acontecimentos,
caractersticas encontradas entre os expoentes deste ramo, ele passou a ser
convocado a prestar inmeros servios ao poder pblico e a diversos particulares.
Ao longo dessa dcada, e das seguintes, pelas suas lentes ele explorou uma
diversidade de temas como nenhum outro fotgrafo na cidade. Por estes aspectos,
sua obra bastante representativa para a histria local, ficando seu nome gravado
na cultura fotogrfica de Jacobina.
Na seqncia do estudo, ver-se- como no conjunto de sua obra, entre os anos de
1955 e 1963, existem as marcas do projeto de modernizao promovido pelas
autoridades locais no ambiente urbano. Participando daquele contexto, o fotgrafo
deixou suas impresses como testemunha ocular daqueles acontecimentos na
cidade.

60

CAPTULO 2
IMAGENS DA MODERNIDADE EM JACOBINA

Introduo
(...) indiscutvel que a cidade se faz representar e se d a conhecer
concretamente pelas suas imagens. As imagens urbanas so signos da
70
cidade e atuam como mediadoras do conhecimento dela.

A cidade se apresenta como um campo de possibilidades para o pesquisador do


fenmeno urbano, sendo muitas as vias que se podem trilhar para ter acesso ao
seu conhecimento histrico. O caminho seguido neste estudo se deu a partir do
imaginrio social de seus espectadores privilegiados: os fotgrafos (em especial,
com a obra de Osmar Micucci), e sua pequena elite letrada71. Atravs dos seus
imaginrios se procurou identificar os indcios da modernidade em Jacobina no
perodo das administraes municipais entre 1955 a 1963, ou seja, dentro da fase
nacional conhecida como os anos dourados.
As evidncias desses indcios de modernizao, durante o perodo em anlise, no
constitui a idia de que Jacobina fosse concretamente uma cidade moderna, mas
apenas de que seus espectadores privilegiados conseguiram traduzir aquelas
imagens urbanas em impresses da modernidade. Atravs dos imaginrios sociais
desses espectadores, perseguimos suas trilhas em busca das referncias do
moderno e da modernizao em Jacobina. Como disse Sandra Jatahy Pesavento a
cidade objeto de mltiplos discursos e olhares, que no se hierarquizam, mas se
justapem, compem ou se contradizem, sem, por isso, serem uns mais verdadeiros
ou importantes que os outros72. Foram analisadas aqui as imagens desses
discursos e olhares.

70

FERRARA, Lucrcia DAlessio. Os significados urbanos. So Paulo: Editora da Universidade de


So Paulo: Fapesp, 2000, p. 115.

71

Essa pequena elite, formada por jornalistas, escritores, poetas, gozavam simbolicamente de certo
status na cidade, afinal, eram poucos os homens de letra. Seus artigos jornalsticos, textos e poemas,
na poca, circulavam principalmente atravs do Vanguarda, ou em outros veculos de difuso
estadual e nacional, como no caso de Afonso Costa. Alguns ainda tiveram suas memrias publicadas
de forma independente, para um pblico leitor particularmente local.

72

PESAVENTO, Sandra Jatahy. O Imaginrio da Cidade: vises literrias do urbano- Paris, Rio de
Janeiro, Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999, p.9.

61

Em busca da esthetica das urbs modernas


Em um pequeno artigo de 1923, intitulado 200 anos depois: a ento vila de
Jacobina, o jornalista, escritor e historiador membro do IGHB, Afonso Costa,
descreveu da seguinte maneira a sua interiorana terra natal:
Cidade elegante, estirada ao sop e curva das montanhas, o Rio do Ouro
atravessa-a como filial do Itapicur-mirim, que por seu turno passa em linha
acachoeirada, sobre os cascalhos soltos, cingiando-a por todo o curso do
casario. Ruas e praas, sem a esthetica das urbs modernas mas denotando a
feio tradicional dos seus primeiros, nisto deve permanecer por todo o
tempo demais, em honra ao passado que as formara, apenas recebendo as
leves modificaes actuaes da architectura, para o confirmar de sua evoluo
73
naturalmente demorada, mas naturalmente em congruismo com o seu povo .

Jacobina recebe do seu ilustre filho expresses como a de cidade elegante e de


feio tradicional. Ele distingue suas ruas e praas da esthetica das urbs
modernas, mas que, segundo o mesmo, deve permanecer por todo o tempo
demais, em honra ao passado que as formara. No entanto, que passado era esse a
que o autor se referia?
A despeito da restrita, porque no dizer quase inexistente, bibliografia que trate de
pesquisas feitas sobre os primrdios da histria do povoamento de Jacobina, os
limites sobre esse importante captulo da histria local se restringem s referncias
gerais feitas pelo cronista Antnio Andreoni Antonil; os historiadores Francisco
Varnhagen e Capistrano de Abreu ou os estudos do prprio Afonso Costa74.
preciso dizer que esta uma histria por ser escrita. No entanto todos so unnimes
em afirmar que a grande importncia da Vila de Santo Antnio de Jacobina, criada
em 1723, se deve ao fato da existncia das preciosas minas de ouro e dos currais
de gados, responsveis por grande parte do sustentculo da Colnia no
fornecimento do cobiado metal e no abastecimento de alimentos para a regio
litornea. A regio era to importante para a Coroa que ela no demorara em
mandar instalar a uma das primeiras casas de fundio da Colnia.

73

COSTA, Afonso. 200 anos depois (a ento vila de Jacobina). In: Revista do Instituto Geogrfico e
Histrico da Bahia. N. 48, 1923, p.280.
74

ANTONIL, Andr Joo. Cultura e opulncia do Brasil por suas drogas e minas; VARNHAGEN,
Franscisco Adolfo de. Histria Geral do Brasil; ABREU, J. Capistrano de. Captulos de histria
colonial; COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, pp. 235-319.

62

Segundo Afonso Costa, ao longo do sculo XVIII, o prestgio da Vila se manteve em


razo da explorao do ouro, ao passo que decaiu em princpios do sculo XIX,
quando a Corte j instalada em terras brasileiras proibiu a explorao aurfera sob a
alegao da dificuldade de controlar os constantes contrabandos existentes. Para
este autor, a Vila passou por grandes dificuldades econmicas, o que lhe garantiu s
tardiamente a sua elevao ao ttulo de cidade, ocorrida em 28 de julho de 1880.
Afonso Costa lamenta a triste ateno destinada sua regio:
Essa, a obra da coroa portuguesa e da coroa brasileira, em favor da terra que
fora o bero dos sertes bahianos e que prometia aos desvelos reaes as
benesses maravilhosas das compensaes por quanto se lhe emprestasse
75
para as grandezas .

Jacobina entrou no sculo XX com pequena estrutura urbana, quando seus


dirigentes polticos procuraram fazer uma remodelao na sua paisagem da cidade.
Aquela cidadezinha com ampla feio de vila necessitava ganhar ares urbanos. O
primeiro edifcio pblico a receber esses servios de melhoramentos foi o Pao
Municipal, que se encontrava em runas em 1913, quando iniciaram as obras para a
sua reconstruo. Dois anos mais tarde, procurando dar continuidade ao programa
de remodelamento da urbe, o Conselho da Intendncia recomendou serem
demolidos todos os prdios em runas, ficando os proprietrios com um prazo de
um ano para a reedificao dos mesmos ou ento construrem muradas nos
terrenos. Segundo a mesma resoluo, caso os proprietrios no cumprissem a
determinao concidero-se os mesmos sem direito na reedificao, que ser
concedida pela Intendncia a quem primeiro requerer76.
Observa-se como o poder municipal, em nome da remodelao urbana que
entendiam ser urgente, elaborava uma resoluo arbitrria para aqueles que no
podiam custear com as despesas de reedificao nos seus terrenos em prazo
relativamente curto. preciso considerar que, segundo informaes de Afonso
Costa em seu artigo de 1916, grande parte das habitaes urbanas foi destruda
com as fortes chuvas que caram na regio em 1914, provocando as cheias dos rios
do Ouro e Itapicur-Mirim. compreensvel que para quem possua baixa renda e
havia perdido suas propriedades com a tragdia ficava praticamente impossvel
75
76

COSTA, Afonso. Op. Cit., p. 279.

Resoluo n 8 de 7/10/1915 das Leis e Resolues do Conselho Municipal. Ano 1908 a 1915.
Arquivo Municipal de Jacobina.

63

cumprir o que determinava a resoluo. Afonso Costa ainda diz que somente
aqueles

que

possuam

mais

riquezas

puderam

rapidamente

promover

levantamento de novas edificaes, mas lamenta que infelizmente sem os ditames


da esttica das ruas, que devera presidir feitura de cidades novas77.
Os nicos registros visuais at ento conhecidos que possam dar uma idia do que
vinha a ser aquela cidade entre o fim do sculo XIX e princpio do XX, so algumas
fotografias correspondentes dcada de 1910 (Imagens 1 e 2). Naquelas imagens
possvel perceber os limites da cidade, restritos a uma pequena rea, e as cenas
internas apresentadas restringem-se ao seu centro, onde se situam as sedes dos
domnios religioso, comercial e poltico, formados pelas igrejas, casas de comrcio,
feira e intendncia. A fotografia, neste caso, cumpre importante papel como indcio
visual daquilo que poderia ter sido a cidade nas primeiras dcadas aps sua
emancipao. vlido destacar que algumas dessas imagens foram descobertas
atravs do mencionado artigo de Afonso Costa publicado nos anais do Quinto
Congresso Brasileiro de Geografia de 1916. Ali, o autor fez uso das fotografias como
forma ilustrativa da cidade que ele abordou atravs das letras. Seguindo uma prtica
constante na poca, as fotografias utilizadas pelo historiador no foram seguidas de
anlise e nem de crdito de autoria. No entanto, foi possvel identificar o nome
Fonseca e Filho, gravada na imagem, sem restar mais informaes sobre a data de
sua produo e nem a procedncia do fotgrafo.

77

COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, p. 274.

64

(1) Cena de feira no Largo


Municipal. Sem data. Fotgrafo noidentificado. Acervo Centro Cultural
Edmundo Isidoro dos Santos
(fotocpia).
Rara imagem do centro comercial
da cidade, onde funcionava a feiralivre sempre quando estava no
domnio poltico do municpio o Cel.
Ernestino Pires.

(2) Largo da Matriz. Sem data. Fotgrafo no-identificado. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina (cpia digitalizada).
Trata-se de outra rara imagem da rea central da cidade, inundada aps a enchente do Rio do
Ouro, ocorrida em 1914.

Quando Afonso Costa publicou o texto 200 anos depois ele j morava em
Salvador. Nascido na modesta aldeia de Palmeirinhas, em 1885, e aps passar
sua infncia entre Jacobina e Morro do Chapu, o jovem estudante mudou-se para a
capital a fim de prosseguir seus estudos e trabalhar. Em Salvador, ele trabalhou
intensamente como jornalista e iniciou suas pesquisas autodidatas como
historiador78. Nesse sentido, ser que poderamos considerar que Afonso Costa
estivesse comparando a pequena Jacobina cidade de Salvador quando afirma que
a primeira no tinha a esthetica das urbs modernas? possvel que para um jovem
78

GAMA e ABREU, Edith Mendes da. Afonso Costa. In: Revista do Instituto Genealgico da Bahia.
Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 4-19.

65

que ambicionava formao intelectual, a capital representasse o oposto do que era a


pequena e tradicional cidadezinha do serto baiano. No entanto, a velha Cidade da
Bahia, na poca, estava distante do que poderia ser chamado de uma urb
moderna, haja vista que at a dcada de 1960 sua espacialidade urbana ainda era
limitada quando comparada com as grandes cidades brasileiras como Rio de
Janeiro, So Paulo ou Porto Alegre. Segundo o socilogo Antnio Rubim:
(...) A industrializao e a urbanizao, traos imanentes do acelerado
processo de mutao em curso no sculo XX brasileiro, em especial a partir
da dcada de 30, no atingiam a Cidade da Bahia que, imune ao progresso,
mantinha sua aura de ex-capital com seu malemolente ritmo, natureza e
79
hospitalidade baianos .

Ainda que no seja o propsito desta dissertao tratar dos aspectos urbansticos da
cidade do Salvador, at porque importantes estudos j foram feitos, faz-se
necessrio ter em mente algumas dessas questes, mesmo que seja apenas para
ter uma dimenso do que representava a Bahia e sua capital em relao a uma
pequena cidade do interior do Estado. Prosseguindo com Antnio Rubim, o autor
indica que Salvador, at a dcada de 50, no pde desfrutar das dimenses
positivas do progresso, ficando longe da modernidade, vista como nefasta pelos
setores da elite da sociedade, carregados de valores enraizados na tradio que,
por vezes, nostalgicamente lamentavam a perda de uma poca passada de
riquezas. Para Rubim, aquela Salvador, de sociabilidade
(...) quase comunitria de uma cidade de dimenses e populao reduzidas
(por volta de 200 mil habitantes em 1940), marcada pela convivialidade
cotidiana e severa de brancos e pretos, a comunicao interpessoal
encontra espao de realizao, apesar das fortes segregaes existentes.
(...) Um embrionrio rdio convive com jornais, de longos narizes de cera, de
linguagem mais literria que inscrita em uma formatao jornalstica

80

Ainda que a cidade viesse, ao longo de todo o sculo XX, sendo alvo de constantes
intervenes e reformas urbanas, como a empreendida pelo governo de J. J. Seabra
no incio do sculo, somente na dcada de 60, durante a gesto do ento prefeito
indicado Antnio Carlos Magalhes, foi que a cidade passou por suas maiores

79

RUBIM, Antnio Albino Canelas. Comunicao, mdia e cultura in: Bahia Anlise & Dados.
Leituras da Bahia I. Salvador, Vol. 9, n. 4, maro 2000, p. 75.

80

RUBIM, Antnio Albino Canelas. Op. Cit., p. 75.

66

alteraes espaciais, seguindo a trilha de projetos e intervenes anteriores, como o


projeto do urbanista Mrio Leal Ferreira, que na dcada de 40 propunha uma
expanso futura da cidade com o aproveitamento dos vales e abertura de vias. De
acordo com Gilberto Wildberger de Almeida:
(...) Coube a equipe de ACM apenas alguns ajustes e atualizaes, para o
que veio a ser uma ambiciosa interveno urbanstica, cuja execuo mudou
a face de Salvador. A classe mdia logo se entusiasmou com o Prefeito, que
no parava de executar obras, dasafogando os antigos e atravancados
bairros da cumeada, alargando ruas (como foi o caso da Carlos Gomes), e
81
asfaltando os vales .

Enquanto a cidade de Salvador modernizava seu territrio e, por sua vez, seus
hbitos e costumes somente nos anos 50 e 60 do sculo passado, outras capitais,
como Rio de Janeiro, So Paulo ou Porto Alegre, j haviam empreendido essas
mudanas em pocas bem anteriores. Na Salvador dos anos 50, parte das questes
discutidas por polticos, intelectuais ou homens de negcio gravitava em torno do
grande dilema do enigma baiano82 em que se questionava os motivos do atraso
baiano e da sua no insero nos trilhos da economia mundial, leia-se do
capitalismo.
Partindo do pressuposto de que as primeiras reformas urbanas empreendidas na
capital baiana tenham ocorrido durante os anos de J.J. Seabra, quando se abriu a
grande Avenida Sete de Setembro, demolindo por sua vez inmeras edificaes
antigas83, a observao de Afonso Costa para a cidade de Jacobina, quer seja da
inexistncia da esthetica das urbs modernas, podia at ser comparada com a de
Salvador na poca em que ali morou. possvel at dizer que ele no pde viver
para perceber as transformaes por que passou a capital baiana nos anos 60 e
81

ALMEIDA, Gilberto Wildberger de. Poltica e Mdia na Bahia: a trajetria de Antnio Carlos
Magalhes. (tese de doutorado). Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura
Contemporneas. Universidade Federal da Bahia. Salvador, 1999, p. 224.
82

Acerca do enigma baiano ver: AGUIAR, Manoel Pinto de. Notas sobre o enigma baiano in:
Planejamento. Vol. 5, n 4, Salvador, 1977; OLIVEIRA, Nelson de. Sob o manto da concrdia: Bahia
como contrafao do moderno. In: OLIVEIRA, Nelson et alli (org). A outra face da moeda: violncia
na Bahia. Salvador, Comisso de Justia e Paz da Arquidiocese de Salvador, 2000; BORGES,
Eduardo Jos dos Santos. Modernidade negociada, cinema, autonomia poltica e vanguarda cultural
no contexto do desenvolvimentismo baiano (1956-1964). (dissertao de mestrado). Faculdade de
Filosofia e Cincias Sociais. Universidade Federal da Bahia. Salvador, 2003.

83

A este respeito ver: LEITE, Rinaldo Csar Nascimento. E a Bahia Civiliza-se... ideais de civilizao
e cenas de anti-civilidade em um contexto de modernizao urbana. Salvador, 1912-1916
(dissertao de mestrado). Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. Universidade Federal da
Bahia. Salvador, 1996.

67

tampouco sua pequena cidade, mas pde ver os exemplos de urbs modernas, uma
vez que morou no Rio de Janeiro, a ento capital do pas, para onde foi transferido
em 1923 por fora do seu cargo federal e onde faleceu em 31 de dezembro de
195584. A cidade do Rio de Janeiro j havia passado pelos seus dias de reformas
durante a administrao do prefeito Pereira Passos desde a primeira dcada
daquele sculo.
Afonso Costa imaginava para a sua pequena cidade uma onda de progresso que
fosse acompanhada por uma preservao da sua feio tradicional:
Resta, para sua glria, que uma sequencia de administraes laboriosas e
honestas sem outra poltica que o congraamento de todos os jacobinenses
para a grandeza da terra natal, saiba tirar das terras e das gentes o concurso
85
maior para as sobrelevancias do progresso effectivo e seguro .

A despeito das idias do seu primeiro historiador, uma das marcas deixadas pela
seqncia dos administradores ao longo da dcada de 50 em diante, foi em grande
parte, fazer esquecer aquele passado que lembrava um vilarejo atrasado. Na
dcada de 1950, os administradores da cidade promoveram uma contnua srie de
transformaes, iniciada dcadas atrs, que alteraram aquela velha feio de vila, e
impulsionaram mudanas de hbitos que se fizeram sentir naquela tradicional
sociedade.

Jacobina na senda do progresso


A segunda metade da dcada de 50, sob vrios aspectos, foi bastante significativa
para Jacobina. No plano da fotografia local, foi o perodo em que Osmar Micucci se
afirmou como fotgrafo profissional e que Aurelino Guedes, profissional de larga
experincia, aps uma longa temporada trabalhando em outros Estados, retornava a
prestar seus servios na cidade

86

. Os dois fotgrafos aperfeioaram tcnicas e

produziram importantes registros da realidade local. No plano da poltica, a cidade


foi marcada pelas aplaudidas administraes dos prefeitos Orlando Oliveira Pires e
84

Jornal do Commercio. Rio de Janeiro, 2 e 3 de janeiro de 1956. in: Revista do Instituto Genealgico
da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 24-27.

85

COSTA, Afonso. Op. Cit, 281.

86

Jornal Vanguarda n 297, de 19 de junho de 1955, p. 1. (Retornou o fotgrafo Aurelino Guedes).

68

Florivaldo Barberino, maiores representantes do grupo liderado pelo deputado


Rocha Pires. No plano do urbanismo, a cidade recebeu grandes obras de infraestrutura, fazendo parte das duas administraes um programa responsvel pela
alterao da fisionomia urbana. No plano demogrfico, a cidade passou por um
grande crescimento populacional87, contribuindo muito para isso o recente ginsio
estadual Deocleciano Barbosa de Castro, antigo Instituto Senhor do Bonfim,
responsvel por atrair grande concentrao de estudantes da regio. Aquele foi o
perodo tambm da circulao do jornal Vanguarda, nica imprensa escrita local,
que iniciava suas atividades em Jacobina a partir de 1955, aps transferir sua sede
de Feira de Santana. Por outro lado, naquele ano de 1955, com o falecimento no Rio
de Janeiro, do escritor e historiador local Afonso Costa, a elite letrada perdia o seu
mais significativo representante atuante fora da cidade. Afonso Costa foi o primeiro a
desenvolver um estudo local do municpio, aonde tambm utilizou de modo pioneiro
a fotografia como documento auxiliar ao relato histrico.
A administrao de Orlando Pires foi a grande festejada daqueles anos 50,
promovendo na cidade uma sintonia com o esprito dos chamados anos dourados
vividos no Brasil, principalmente, com o clima poltico, econmico e cultural do
governo JK. Em Jacobina, o jovem engenheiro agrnomo teve seu nome lanado
politicamente pelo deputado Francisco Rocha Pires, grande liderana local que
mantinha as rdeas do poder desde os anos trinta, ininterruptamente. O falecido
msico da cidade, Amado Oliveira88, funcionrio da prefeitura na poca, informou
que o deputado Rocha Pires foi pessoalmente ao Rio de Janeiro, ento capital do
pas, em busca de trazer Orlando Oliveira Pires para lanar seu nome candidato
cadeira do executivo de Jacobina. Segundo ele, a pedido de sua me, Rocha Pires
tambm o trouxera, passando por Jequi, onde trabalhava como locutor numa rdio
local, para servir na prefeitura de Jacobina. O mandato do prefeito dinmico (19551959), como foi diversas vezes alcunhado, atravessou a fase de Caf Filho a JK, no
cenrio nacional, e de Antnio Balbino, na Bahia. A administrao do prefeito
recebeu forte influncia do clima modernista vivido pelas grandes cidades e do
desenvolvimentismo nacionalista de Juscelino Kubitschek, principalmente com a
87

Segundo os censos demogrficos a populao da cidade em 1950, era de 7.224 habitantes,


passando em 1960, para 12.373, crescendo numa proporo de quase 75%. Dados obtidos em:
FONSECA, Antnio ngelo Martins da. Op. Cit. p. 141.
88

Entrevista com Amado Honorato de Oliveira, realizada em 30 de novembro de 2004.

69

construo de Braslia. As palavras de ordem no Brasil daqueles anos dourados


eram modernidade, progresso e desenvolvimento. A febre modernista reinante
nas grandes capitais brasileiras na primeira metade do sculo XX contaminou
tambm pequenas localidades do interior brasileiro. possvel perceber a existncia
desse clima de euforia em Jacobina, at mesmo antes da ascenso de JK a
presidncia da Repblica.
Em um artigo, Jacobina na senda do progresso, publicado no jornal Vanguarda, o
poeta Humberto Soares e Silva fez uma abordagem apologtica da eleio de trs
de outubro de 1954, que elegera Orlando Oliveira Pires ao pleito municipal. Para o
autor, aquela data era um divisor de guas entre duas fases. Dentre vrios aspectos
antagnicos entre elas, Soares destacou como exemplos da primeira fase:
as dificuldades intuitivas de urbanismo e aformoseamento da cidade; de ano
a ano a corroso da leviandade, o despropsito firmado nas coisas pblicas,
a pouca viso das diretrizes de antanho e deficincia das atividades; morte
das tradies e da imorredoira f naqueles que a habitam; a
contraproducncia dos efeitos visveis e antipticos; estrutura radical,
mocidade transviada, corporao de atraso sem burocracia e conformao;
89
desbarate das virtudes e pendo de conscincia...

Em sua abordagem, o autor apresentou uma viso romntica e taumatrgica da


figura do administrador Orlando Oliveira Pires:
mal alava, ste homem, as escadarias do poder, tudo como que por
encanto, se modificava. Logo burocraticamente a feio de uma organizao
moderada e sucinta fez-se notar... Movimento no corpo de funcionrio,
cuidando de perto o dever e a ocupao... Sinceridade nos atos mais curtos,
abandono de propsitos polticos nos mnimos detalhes... Atividade
constante, o hando de perto as necessidades urgente de burnir as coisas
pblicas. Desmanchando os erros pretritos e transformando as
despropores. Popularidade e autonomia comungadas num s carter.
90
Justia e desambio, na mais acreditada das administraes .

Esta viso de Humberto Soares interessante e merecem ateno as suas


palavras. Seguindo a mesma esteira do pensamento de Afonso Costa, ele percebeu
uma pretrita cidade atrasada em vrios aspectos. No plano fsico e esttico, foi
vitimada pelas experincias intuitivas de urbanismo dos seus administradores. No
plano administrativo, carecia de uma estrutura burocrtica do seu corpo de
funcionrios, sem viso da coisa pblica, da sua contraproducncia, antagnico ao
modelo das cidades modernas. No aspecto cultural, as tradies foram condenadas
89

Jornal Vanguarda n 290, de 1 de maio de 1955, p. 3. (Jacobina na senda do progresso).

90

Idem, p. 3. (grifos do autor).

70

morte e a auto-estima de seu povo estava imobilizada. No entanto, a crena


inabalvel no progresso fez com que o autor acreditasse em dias melhores, os
quais, em sua opinio, j haviam comeado, ainda que por encanto, pelas mos do
prefeito Orlando Oliveira Pires, aps a vitria nas eleies do dia trs de outubro de
1954.
A crena no progresso que motivou uma elite letrada, como Afonso Costa e
Humberto Soares e Silva, a prognosticar dias melhores para a cidade, na concepo
de muitos contemporneos, foi materializada pelas aes do prefeito Orlando
Oliveira Pires. Ao longo de todo seu mandato, o jornal Vanguarda se colocou como
porta-voz daquela fase progressista na cidade. o que se v, por exemplo, em uma
edio de 1956:
Depois de alguns anos de decadncia e de outros de estagnao, Jacobina
retomou de dois anos para c o caminho do soerguimento e do
progresso.
Confrontando-se a sua situao de h dois anos com a atual, verifica-se uma
notvel modificao em prol do seu desenvolvimento material, social e
cultural. [...]
Assim, depois de longos anos de inrcia, esta bissecular cidade envereda
pela senda do progresso; progresso sse que ela deve, em grande parte,
instalao do Ginsio Estadual e ao dinamismo administrativo do seu jovem
prefeito, dr. Orlando Oliveira Pires, que, em menos de um ano de governo, j
91
realizou inmeros e importantes melhoramentos na sede e nos distritos .

Nota-se no jornal, que a cidade havia entrado no ritmo do desenvolvimento h dois


anos, justamente com a instalao do Ginsio Deocleciano Barbosa de Castro e
com a administrao do prefeito Orlando Oliveira Pires. Na

viso dos

contemporneos, a cidade vivia seu af do progresso e entrava na to sonhada


modernidade acalentada por Afonso Costa. No entanto, ainda que aquele to
festejado desenvolvimento material, social e cultural estivesse distante dos
padres modernos das grandes cidades, os seus espectadores ansiosos sentiram e
perceberam aquelas mudanas ocorridas como sintomas da modernidade. Essa
tambm foi a mesma percepo observada por Sandra Jatahy Pesavento, ao
analisar diversas representaes da cidade de Porto Alegre nos anos 30:
Mesmo que o processo de renovao urbana em curso no se aproximasse,
em termos de escala, do das metrpoles reais que suportam o conceito, a
populao afetada pelas demolies vivenciava a situao como pertinente
91

Jornal Vanguarda n. 330, de 11 de fevereiro de 1956, p. 1. (Jacobina retomou o caminho do


progresso).

71

ao acesso modernidade. Em suma, os porto-alegrenses sentiam a sua


cidade como metrpole e a representavam como tal em crnicas de jornais,
92
poesias, imagens e discursos variados .

Para a historiadora, o discurso imaginrio ganhou fora de realidade em Porto


Alegre, mesmo sem corresponder efetivamente com o real concreto, a sensibilidade
fazia com que a representao imaginria ganhasse fora de realidade 93.
Em Jacobina, processo semelhante ocorreu, principalmente entre fins dos anos 50 e
incio dos 60. Alguns espectadores privilegiados, como os fotgrafos e parte de sua
elite letrada, traduziram aquelas transformaes urbanas ocorridas na cidade
atravs de imagens, nas quais se permitem identificar seus acessos
modernidade. Dentre as obras dos fotgrafos da poca, a de Osmar Micucci
merece destaque. Suas fotografias abarcam, de maneira panormica e pontual,
aspectos multifacetados da fisionomia urbana.

Vistas da cidade: modernizao da fisionomia urbana


Walter Benjamin foi um grande leitor de imagens urbanas. Para Willi Bolle, a
contribuio especfica de Benjamin na arte de escrever histria com imagens, foi na
construo da fisionomia da metrpole moderna.
Genericamente falando, a fisiognomia benjaminiana uma espcie de
especulao das imagens, no sentido etimolgico da palavra: um exame
minuncioso de imagens prenhes de histria. Ela tem sua razo-de-ser na
especificidade do seu pensamento, que se articula no tanto por meio de
94
conceitos e sim de imagens .

Benjamin foi buscar nos poemas de Baudelaire imagens da multido, dos bulevares,
do flneur, do dndi, da prostituta, da passante, do trapeiro, usando as lentes do
poeta para revelar a modernidade na Paris do Segundo Imprio, no sculo XIX. O
mtodo da histria empreendido por Benjamin foi de cunho investigativo e suas
fontes foram os poemas. Ele soube inquirir, com perspiccia de detetive, as
mensagens presentes na literatura, possibilitando-lhe enxergar imagens variadas
92

PESAVENTO, Sandra Jatahy. Muito alm do espao: Por uma histria cultural do urbano. In:
Revista Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol.8, n.16, 1995, p. 285.

93
94

PESAVENTO, Sandra Jatahy. Idem, p. 285.

BOLLE, Willi. Fisiognomia da Metrpole Moderna: Representao da Histria em Walter Benjamin.


2 ed. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2000, p. 42.

72

das fisionomias do mundo capitalista e trgico da grande cidade moderna. Inspirado


nos textos de Poe, Engels, Balzac, Hugo, Baudelaire, Goethe, e nas fisiologias,
gnero literrio francs do incio do sculo XIX, Benjamin construiu seu modelo de
observao

urbana,

buscando

nas

construes

artsticas

as

marcas

da

modernizao urbana em locais como Paris, Londres e Berlim.


Diferente da constituio fsica das grandes cidades, e da trajetria histrica de uma
Paris, por exemplo, em Jacobina, os impactos da modernizao ocorridos nos anos
50 do sculo passado seguiram caminhos singulares. No entanto, dentro das
especificidades do local, como j foi dito anteriormente, a sua populao percebeu
tais impactos em suas vidas cotidianas como efeitos da modernidade. Nesse
sentido, procurou-se identificar nas fotografias a presena dessas imagens na
reconhecida modernidade jacobinense.
Foram nas fotografias, especialmente de Osmar Micucci, que se buscaram as
marcas das transformaes ocorridas na fisionomia urbana de Jacobina. Em vrios
aspectos, os olhares fotogrficos foram relacionados aos textos jornalsticos da
poca. Esse cruzamento de imagens sinalizou pistas que levaram compreenso
do perfil de modernizao nas obras empreendidas na antiga cidade.
Para se ter uma idia das transformaes ocorridas no espao urbano de Jacobina,
na segunda metade da dcada de 50, esta imagem area, de 1958, bastante
esclarecedora para se ter idia do que representava a cidade na poca. Em primeiro
lugar, bom ter em conta que em 1955 os limites do centro administrativo, comercial
e religioso da cidade estavam circunscritos a uma pequena rea ao lado direito do
Rio Itapicur-Mirim (1), formada por algumas ruas prximas s suas principais
praas: a Castro Alves (3), onde se localiza a Igreja Matriz e os casarios mais
antigos da urbe; a Rio Branco (5), onde funcionava a sede do executivo e legislativo
e o seu principal centro comercial; e a Dois de Julho (6), ainda sem beneficiamento
de infra-estrutura, principal via de expanso urbana na direo oeste.

73

4
2
3

(3) Vista rea de Jacobina. 1958. Autor no identificado. Acervo Laboratrio Cartogrfico (
UNEB-Jacobina).
1. Rio Itapicur-Mirim 2. Rio do Ouro 3. Praa Castro Alves 4. Ponte Manoel Novais 5. Praa Rio
Branco 6. Praa 2 de Julho 7. Largo da Estao 8. Ginsio Estadual 9. Ponte de madeira.

No segmento esquerdo do Rio Itapicur-Mirim estavam localizados, entre os


principais vetores da expanso urbana para aquela direo, a estao de trem (7),
onde funcionava nas suas imediaes um centro comercial de armazns de cereais
e demais produtos agrcolas, e o ginsio Deocleciano Barbosa de Castro (8),
importante centro educacional da regio. Ainda em 1955, aquela rea carecia de
servios bsicos, como saneamento e pavimentao nas suas principais ruas. As
vias de acesso entre as duas reas da cidade eram as pontes Manoel Novais (4),
erigida em 1937, e uma outra de madeira (9), conhecida pela populao como
Picula, que sempre quando chovia e transbordava o Rio Itapicur-Mirim ficava

74

intransponvel. Foi somente em 1960, na administrao do prefeito Florivaldo


Barberino (1959-1963), que uma ponte de concreto armado foi construda.
Acompanhando a expanso urbana de Jacobina entre os anos de 1955 a 1963, o
fotgrafo Osmar Micucci produziu um conjunto de fotografias panormicas em que
demonstrava tanto o seu olhar atento de espectador da cidade quanto a atitude
documentarista de garantir para a populao local os registros daqueles momentos
de transformao da sua paisagem.
Na sua investigao das imagens urbanas, Walter Benjamin comenta sobre a
presena dos panoramas95 na Paris de Baudelaire, inclusive, percebendo no
escritor uma atitude panormica de olhar a cidade. Essa marca distintiva, que ficou
impressa em uma variedade de textos literrios da poca, foi vista pelo autor como
uma literatura panormica. Composta de livros populares, esta literatura ocupou
espao significativo nas ruas de Paris, locais onde os autores passeavam vendendo
seus exemplares. Dentre os gneros, Benjamin chama a ateno para as
fisiologias, que eram fascculos de aparncia insignificante, e em formato de
bolso

96

. As fisiologias ocupavam-se em descrever os variados tipos humanos da

cidade, das elites aos populares, e mais tarde da prpria Paris.


Seguindo uma tradio de fisionomias urbanas, o fotgrafo Aurelino Guedes
produziu em Jacobina um pequeno lbum com uma vista panormica da cidade, em
1957, composta de cinco fotografias (Imagem 6). Com o mesmo enquadramento e
estrutura de montagem feita pelo fotgrafo Juventino Rodrigues, em 1948 (Imagem
5), e por outra panormica anterior (Imagem 3), Guedes produziu do mesmo local
uma imagem em que se visualiza a cidade em grande ngulo. As razes da tradio
de vistas panormicas em Jacobina remontam ao incio do sculo, de quando foi
encontrada uma fotografia publicada no artigo de Afonso Costa, ou seja, meio sculo
atrs e aps mais de um sculo dos primeiros panoramas que se tem notcia, em

95

A palavra panorama foi orignalmente cunhada pelo pintor irlands Robert Barker para descrever
suas pinturas panormicas de Edimburgo. Mostradas em uma superfcie cilndrca e vistas de dentro,
elas eram exibidas em Londres, em 1792, como "O Panorama". No sculo XIX, pinturas e modelos
panormicos tornaram-se formas muito populares de representar paisagens e eventos histricos. In:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Fotografia_panor%C3%A2mica [acessado em 25/05/2007]
96

BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire: um lrico no auge do capitalismo. Obras escolhidas vol. III.
2 ed. Traduo Jos Carlos M. Barbosa e Hemerson Alves Baptista. So Paulo: Brasiliense, p. 33.

75

1840, na Europa. Aqui no Brasil, a moda dos panoramas ocorreu na segunda


metade do sculo XIX, atravs de fotgrafos como Milito Augusto de Azevedo, em
So Paulo, e Marc Ferrez, no Rio de Janeiro, e do ingls Benjamin Mulock, em
Salvador.

(4) Panorama de Jacobina. Dcada de 1940. Autor no identificado. Acervo do Centro Cultural Luis
Eduardo Magalhes. (Fotocpia).

(5) Panorama de Jacobina. 1948. Foto Juventino Rodrigues. Acervo particular Lindencio Ribeiro.
(Reprodues em cpias 10x15cm).

(6) Panorama de Jacobina. 1957. Foto Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina.
(Cpia digitalizada)

(7) Panorama de Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).

Entre os primeiros arquivos de Osmar Micucci, em 1956 foram encontrados vrios


negativos onde se percebe uma preocupao do fotgrafo em registrar a cidade do
alto e de forma panormica. Micucci procurou explorar o tema de vrios ngulos, ao
contrrio dos dois outros fotgrafos da cidade. Entre os negativos do arquivo vistas
1958 e 1959 foi possvel identificar alguns que, depois de juntos, formaram vistas
panormicas. Em uma delas (Imagem 6) o autor dialoga com as imagens

76

panormicas de Aurelino Guedes e Juventino Rodrigues, e na outra (Imagem 7)


produziu uma das raras imagens da rea sul da cidade na poca. Nesta ltima se
pode observar a existncia das duas ruas principais que ligavam estao de trem
e ao ginsio estadual. Nota-se, no canto direito que a Ponte Francisco Rocha Pires
estava em fase de construo, o que indica que esta imagem tenha sido feita no ano
de 1960. Em outro acervo do fotgrafo, se constata que ele documentou aquelas
obras de construo na cidade (Imagem 18 do anexo).

(8) Panorama de Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).

Sugerindo uma comparao com as imagens precedentes, tudo indica que Micucci
quis demonstrar a evoluo urbana depois de mais de uma dcada na cidade.
Naqueles festivos anos de modernizao na cidade, os dilogos com o passado
feitos atravs das fotografias serviam tanto para demonstrar as alteraes da
fisionomia urbana, quanto a evoluo tcnica do prprio artefato fotogrfico.
Adentrando o espao interno da cidade naquele perodo, Osmar Micucci foi o autor
cuja obra pode-se considerar a mais panormica. Entre centenas de fotografias,
produzidas para prefeitura, terceiros ou at pela percepo espontnea, ele deixou
um grande conjunto de imagens que narram os aspectos das modernizaes vividas
pela cidade. Ele foi o fotgrafo mais atento s transformaes ali ocorridas, tanto no
aspecto pblico quanto particular, sendo tambm o que mais prestou servios para
as administraes municipais, a comear pela de Orlando Oliveira Pires, o dinmico
prefeito.

77

Em seu texto, Walter Benjamin deixa crer que dentro da aventura da modernidade a
figura do heri ocupa lugar de destaque. ele o verdadeiro objeto da modernidade.
Isso significa que, para viver a modernidade, preciso uma constituio herica97.
O autor enxergou, atravs dos escritores do sculo XIX, as figuras hericas nas
grandes cidades modernas, diferente dos antigos heris. Nelas, os heris estavam
entre o proletariado urbano, ou seja, entre aqueles que enfrentavam as dificuldades
oferecidas pela modernidade nas ruas e fbricas. No entanto, em uma cidade de
tradio social elitista e conservadora como Jacobina, a referncia dos heris no
imaginrio cultural foram encarnados entre os indivduos oriundos de famlias
tradicionais e que reunissem virtudes como a dinamicidade, a energia, a coragem e
a inteligncia. Enquanto nas suas origens o mito do heri foi personificado na figura
do bandeirante que, com sua atividade desbravadora, abriu caminhos para a
civilizao branca numa terra de selvagens, naqueles anos 50, setores da
populao local elegeram o prefeito Orlando Oliveira Pires como o heri daqueles
tempos. Na acepo da palavra, ele foi, para muito habitantes, o responsvel por
destravar as rodas do progresso na cidade.
Orlando Pires teve a seu favor vrios fatores que colaboraram para emplacar o
estigma de prefeito dinmico. Seu mandato foi exercido dentro da atmosfera
poltica dos anos dourados de JK, aps um perodo considerado de estagnao na
cidade. Como administrador, sua imagem foi associada, sub-repticiamente, do
presidente JK, visto como homem dinmico e de ao. Orlando Pires, durante sua
gesto, recebeu a visita do presidente na cidade, fato que contribuiu ainda mais para
o seu prestgio e a associao de idias. O jornal Vanguarda, durante os anos do
seu governo, foi uma mdia de comunicao aliada na promoo da sua imagem,
fazendo uso de sua fotografia oficial em vrias edies e de constantes elogios
sua administrao. A criao da personalidade herica de Orlando Pires pode ser
percebida, por exemplo, quando o poeta Humberto Soares atribuiu sua gesto um
divisor de guas na histria da cidade e sua ascenso ao poder como gerador de
mudanas por encanto. Deixando de lado os exageros, o prefeito teve tambm a
seu favor o fato de pertencer a uma famlia de tradio poltica na cidade. Foi
durante os anos de Orlando Pires como gestor pblico que Jacobina passou por

97

BENJAMIN, Walter. Op. Cit., p. 73.

78

uma srie de intervenes pblicas, contribuindo profundamente para a alterao da


sua feio urbana.
Em sua dissertao de mestrado, ngelo Fonseca faz uma pequena abordagem
sobre a evoluo urbana de Jacobina no perodo em questo. Para o autor,
Os investimentos aplicados na regio, apesar de estarem vinculados ao
desenvolvimento da agricultura, repercutiram diretamente no espao urbano
de Jacobina (...) entre 1950 e 1960, a prioridade foi para a instalao de
servios de infra-estrutura como redes de drenagens e terraplanagens,
98
inclusive nas encostas das serras .

Dentro da administrao de Orlando Pires a construo da Avenida Beira-Rio foi


uma das obras mais significativas no aspecto da infra-estrutura e que contribuiu de
forma decisiva para a alterao da feio urbana de Jacobina. Contando com
amplos recursos do Governo Federal, atravs da Superintendncia do Vale do So
Francisco, o jovem prefeito realizou aquela que foi sua maior realizao
administrativa. Criando uma imagem de prefeito enrgico e poltico habilidoso, o
jornal Vanguarda, ainda no incio das obras apresentou o empenho de Orlando Pires
para realizar a abertura de uma nova Avenida em que ser contruda crca de uma
centena de modernos prdios residenciais99.
A abertura de avenidas nas grandes cidades j era do conhecimento da elite letrada
de Jacobina. As intervenes vividas por Paris, Rio de Janeiro e Salvador,
certamente faziam parte do desejo modernista de muitos que almejavam fazer
daquela pequena cidade um modelo de civilidade no serto baiano. O prprio
prefeito Orlando Pires j conhecia de perto as experincias da capital baiana e da
brasileira na poca. No entanto, a abertura da nova avenida em Jacobina no se
deu com a derrubada de velhos casares seculares, como em Salvador e Rio de
Janeiro. Ali foi preciso construir o novo, indenizando vrios terrenos dos fundos das
residncias das ruas Rio Branco e Coronel Teixeira, e vendendo lotes aos
particulares interessados na construo de residncias na Avenida Beira-Rio, com
suas frentes voltadas para o Rio Itapicur-Mirim100.

98

FONSECA, Antnio ngelo Martins da. Op. Cit. p. 143.

99

Jornal Vanguarda n. 330, de 11 de fevereiro de 1956, p. 1. (Jacobina retomou o caminho do


progresso).
100

Jornal Vanguarda n 314, de 18 de outubro de 1955, p. 4. (Prefeitura Municipal de Jacobina Convite).

79

Acompanhando todo o processo de construo na avenida na poca, o fotgrafo


Osmar Micucci documentou o desenvolvimento da nova artria da cidade ao longo
dos anos, produzindo vrias imagens das obras da infra-estrutura pavimentao
da rua e do passeio pblico e das construes das residncias particulares.

(9-12) Avenida Beira-Rio ao longo da segunda metade da dcada de 50. Fotos: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x6 cm).

A preocupao com a esttica das ruas e praas era sempre um imperativo entre os
defensores da modernizao em Jacobina, e naqueles anos 50 no foi diferente,
aludindo ao que afirmou Annateresa Fabris em seu estudo sobre os cenrios das
ruas no Rio de Janeiro do incio do sculo. Para a autora:
Se a modernidade sinnimo de aparncia, no admira que Joo do Rio faa
da rua o lugar por excelncia da vida nervosa. Lugar democratizador, no qual

80

todos se descobrem iguais, no qual as diferenas se apagam, a rua o


101
verdadeiro cenrio da modernidade .

Em Jacobina, o discurso da aparncia e do asseio pblico foi o que motivou, por


exemplo, o jornal Vanguarda a ser o porta-voz do discurso higienista e
modernizante, colocando na pauta daquele momento a necessidade de comear
pelas ruas a modernizao dos espaos. Principalmente suas principais ruas, que
at o final da dcada de 50 no possuam pavimentao, ou eram de pedras
disformes, estando fora do padro esttico desejado pelas elites locais. Para o
jornal, no era condizente com uma cidade que se dizia moderna e civilizada a
permanncia de esgotos abertos em suas principais ruas sem pavimentao, como
a 24 de Outubro e a Coronel Teixeira, a Baixa dos Sapateiros de Jacobina. Afinal,
que pssima impresso no levaria o visitante que trafegasse por tais vias? Uma
das tnicas do discurso desta imprensa
era com a necessidade da soluo dos
esgotos na cidade, principalmente nas
suas artrias centrais, visto serem reas
de circulao das elites e visitantes102.
No primeiro ano de seu mandato,
Orlando Pires em nome do asseio
pblico e da esttica moderna colocou
tambores de lixo nas principais ruas,
distribuiu fardamento aos garis, reiniciou
e

inaugurou

calamento

com

paralelepdedos da Rua Senador Pedro


Lago, da Praa Rio Branco e ainda

(13) Garota na Praa Rio Branco. 1955. Foto:


Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

iniciou a pavimentao da Rua Cel.


Teixeira. O prefeito, inclusive, baixou ato proibindo o trfego de carroas com rodas
de ferro pelas ruas pavimentadas da cidade103. Os reflexos daquelas obras se

101

FABRIS, Annateresa. Fragmentos Urbanos: Representaes culturais. So Paulo: Studio Nobel,


2000, p. 56.
102
103

Jornal Vanguarda n 293, de 22 de maio de 1955, p 1. (Jacobina e o problema dos esgotos).

Vanguarda n 301, de 17 de julho de 1955, p 1. (Proibido o trnsito de carroas com rodas de


ferro).

81

fizeram sentir nas pginas do jornal Vanguarda104 e em algumas fotografias da


poca. Seguindo a prtica do seu discurso, o jornal teceu palavras de elogio ao
jovem

administrador, como

sendo

aquele

dinmico

prefeito que

esteve

preocupado com os estudos dos mltiplos problemas da nossa comuna 105.


Em algumas imagens de Osmar Micucci se percebe a inteno do fotgrafo em
chamar a ateno para a presena daquelas obras na esttica das ruas de
Jacobina. Em uma fotografia de 1955, por exemplo, onde o fotgrafo registrou uma
garota em p diante do cais da Praa Rio Branco, nota-se que apesar dela ser o
assunto principal da foto, ele enquadrou a cena de maneira que fosse possvel
abordar em perspectiva a novidade do urbanismo no centro da cidade. A nova praa
havia sido inaugurada no ano anterior pelo prefeito Joo Batista Freitas de Matos
enquanto a concluso do calamento havia sido obra de Orlando Pires. Um detalhe
da imagem, que demonstra o carter
iniciante do jovem fotgrafo, a sombra
da sua presena refletida no canto
esquerdo da foto. Em outra fotografia,
datada como 1956, o enquadramento
feito pelo autor merece tambm a
ateno. Ali ele destaca metade de uma
cena com pessoas na Praa Rio Branco
para a rua deserta, onde se nota seu
calamento

com

paralelepdedos,

sugerindo uma aluso sua recente


inaugurao106. Percebe-se que neste

(14) Praa Rio Branco. 1956. Foto: Osmar

aspecto os discursos do jornal e das Micucci. Acervo particular do fotgrafo.


fotografias

de

Micucci

esto

em

(Negativo 6x6 cm).

conformidade quanto s novidades estticas das ruas da cidade.


A obra de Micucci nas ruas de Jacobina bastante significativa. Nelas o fotgrafo
produziu inmeras imagens onde deixa perceber o seu olhar para as representaes
104

Jornal Vanguarda n. 295, de 5 de junho de 1955, p. 1. (Tem Melhorado o Asseio da Cidade).

105

Jornal Vanguarda n. 297, de 19 de junho de 1955, p. 1. (O Prefeito Comea a Executar o Seu


Programa Administrativo).
106

Jornal Vanguarda n. 322, de 10 de dezembro de 1955, p. 1. (Inaugurados os Calamentos).

82

do universo sagrado e profano da cidade. Em algumas delas possvel identificar as


prprias ruas como objetos centrais, onde se percebem as fisionomias urbanas
singulares de uma cidade do interior baiano no contexto dos anos dourados. Tal
qual um Joo do Rio, ele perscrutou os quatro cantos da cidade, pescando imagens
para compor a sua leitura panormica da cidade.
Imagem como a da Avenida Coronel Teixeira surpreendente porque se nota um
olhar impressionista do fotgrafo para a cidade em movimento. Em uma das suas
mais agitadas ruas daquele contexto, o fotgrafo apresenta um clima de burburinho
tpico das tranqilas cidades interioranas, com pessoas em movimentos, paradas e
conversando nas ruas vazias de veculos automotivos. Por outro lado, a fotografia,
como indcio visual, deixa transparecer a existncia de signos que remetem a cones
da modernidade, pautada na circulao de povos e culturas107 como, por exemplo,
visto nas placas dos hotis, estabelecimentos comerciais e cartazes fazendo
referncias a aspectos locais e globais. Ali se nota o Hotel Brasil no seguimento do
Hotel Chinez; a Casa Mairi em frente Loja Bahiana; e no cartaz da programao
do Cine Payay, a exibio de um espetculo de jazz. Os postes de luz indicam a
existncia de energia eltrica naqueles logradouros e as ruas pavimentadas com
uma boca de lobo apontam que aquela rea j contava com obras de infraestruturas do urbanismo. Os cartazes polticos dos candidatos Lott e Jango para
presidente e vice, respectivamente, sugerem o perodo do registro fotogrfico.

107

Marshal Bermann diz que a experincia ambiental da modernidade anula todas as fronteiras
geogrficas e raciais, de classe e nacionalidade, de religio e ideologia: nesse sentido pode dizer-se
que a modernidade une a espcie humana. In: BERMANN, Marshall. Tudo o que slido se dissolve
no ar: a aventura da modernidade. Traduo Ana Tello. Lisboa: Edies 70, 1982, p. 15.

83

(15) Vista para a Avenida Cel. Teixeira. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

Foram praticamente durante as administraes de Orlando Pires e Florivaldo


Barberino que as expanses desses aspectos urbanos ganharam impulsos para
outras reas da cidade. No plano urbanstico, algumas construes e servios
inaugurados, acentuados ou iniciados durante estas administraes contriburam
como vetores de expanses, promovendo a urbanizao para reas mais afastadas
do centro administrativo. A este respeito merecem destaques o aeroporto,

84

inaugurado em 1957 e o matadouro, em 1962, colaborando para a expanso em


direo ao segmento oeste, ali surgindo novos bairros, como Caeira e Catuaba.
Com o Ginsio Deocleciano Barbosa de Castro, transformado em instituio
estadual em 1954; a construo do estdio de esportes em 1957; o Hospital
Regional, nos anos sessenta, bairros como Serrinha, ndios e Per foram cada vez
mais se dinamizando e promovendo a expanso de residncias e ruas em direo
ao sul, ou seja, ao lado direito da margem do Rio Itapicur-Mirim, reforando para
isso a construo da Ponte Francisco Rocha Pires, em 1960. Atravs de obras como
a Usina Termoeltrica, de 1957, e construo da Praa Miguel Calmon, em 1962, a
expanso urbana ganha a direo ao bairro da Bananeira, segmento leste da
cidade. Em 1959, com a construo, no alto da serra, de uma caixa reservatria de
gua para o abastecimento na cidade, houve a partir dali um espontneo
adensamento de residncias que mais tarde levaria ao surgimento do Bairro da
Caixa Dgua. Aliados a isso, foram construdas e reformadas algumas praas e
diversas

ruas

pavimentadas,

contribuindo

para

incremento

do

projeto

modernizador promovido pelas duas administraes.


Percebe-se ento como aquela cidade que iniciara a dcada de cinqenta com o
perfil de vila, chegava aos anos sessenta com uma rede de obras de infra-estrutura
responsveis pela modelagem de sua fisionomia urbana. Muitas destas obras foram
realizadas com recursos advindos do governo federal, pela Comisso do Vale do
So Francisco (Imagem 12 dos anexos). Atravs da interveno poltica do
deputado federal Manoel Novais, inserindo o municpio de Jacobina neste programa,
muitos recursos foram adquiridos para construes e reformas do plano urbanstico
da cidade.

85

(16) Vista panormica da cidade. Dcada de 1960. Foto: Osmar Micucci.


Acervo particular da Famlia Guerra.

No entanto, aquele projeto modernizador no foi obtido sem a existncia de


conflitos. Uma cidade que almejava imprimir um programa civilizatrio, carecia
garantir uma intensa transformao na sua fisionomia urbana e promover uma
reforma nos hbitos de sua populao, principalmente aquela de baixa renda, que
insistia em manter preservadas suas tradies. As elites comemoravam o fato de a
cidade entrar na senda do progresso, mas no viam com bons olhos as
permanncias daqueles antigos hbitos culturais no centro da cidade. As marcas
destas prticas e os embates promovidos pelo poder pblico esto presentes nas
imagens fotogrficas e nas pginas dos jornais da poca, muitas vezes de forma
dissonante.

Prticas culturais na cidade civilizada


Os anos da administrao de Orlando Pires foram marcados pelas tentativas,
atravs da lei, de normatizar as prticas culturais na cidade. Fazendo uso do Cdigo
de Posturas ou de diversos atos, o prefeito procurou coibir antigos costumes
populares que iam de encontro ao programa de modernizao nas ruas. Neste
aspecto, E. P. Thompson desenvolveu sobre a Inglaterra dos sculos XVIII e XIX

86

importantes estudos a respeito das presses dos grupos oriundos de setores


dominantes para reformar culturas populares com imposies de normas do alto
para baixo. No entanto, para ele as presses em favor da reforma sofriam uma
resistncia teimosa108. Neste estudo demonstrado como em Jacobina o poder
pblico tentou implementar seu programa civilizatrio, ao passo que se percebem
nas fotografias como os grupos insubordinados procuravam garantir a manuteno
de seus costumes atravs de vrias prticas na cidade. Essas imagens podem ser
vistas contrapostas nos olhares fotogrficos de Osmar Micucci e nas pginas do
jornal Vanguarda.
Ainda que no existam estudos de flego sobre os aspectos culturais em Jacobina
entre os anos abordados por esta dissertao, pode-se inferir, tendo por base as
informaes obtidas atravs das fotografias, do jornal Vanguarda, das entrevistas
orais e de alguns estudos que tratam da cidade, que neste contexto a sua sociedade
ainda tinha forte ligao com o mundo rural. O grande contingente populacional que
chegava cidade era na sua maioria oriundo da zona rural. Segundo ngelo
Fonseca
a regio de Jacobina, nesse perodo, era predominantemente agrcola, com a
populao mais concentrada na zona rural. Apesar de comear a se
especializar mais no setor tercirio, que tem carter eminentemente urbano,
109
chega ao final da dcada de 60, predominantemente rural .

provvel que esse predomnio rural tenha sido um aspecto marcante na formao
cultural da cidade, pautado em costumes ligados ao universo agrrio e mineiro, com
suas histrias, prticas religiosas, festividades e sociabilidades. No entanto, ver-se-
que esses costumes estavam em permanente processo de mudanas e disputas no
espao da cidade. Foi neste sentido que Thompson, estudando os trabalhadores na
Inglaterra, disse que o costume era um campo para a mudana e a disputa, uma
arena na qual interesses opostos apresentavam reinvidicaes conflitantes 110. No
caso de Jacobina, ver-se- tambm que, enquanto uma elite letrada estava
preocupada em inserir a cidade nos moldes de uma urbe moderna, muitos dos seus
habitantes mantinham antigos costumes ligados ao universo rural.
108

THOMPSON, E. P. Costumes em comum. Traduo Rosaura Eichemberg. Rio de Janeiro:


Companhia das Letras, 1998, p. 13.
109

FONSECA, Antnio ngelo Martins da. Op. Cit., p. 141.

110

THOMPSON, E. P. Op. Cit., pp. 16-17.

87

Anti-civilidade nas ruas


Observemos uma fotografia de Osmar Micucci, feita durante os primeiros anos de
sua atuao como fotgrafo profissional na cidade. Ela foi obtida do seu acervo
particular, entre os negativos do arquivo intitulado vistas da cidade, de 1956.

(17) Cena em frente Igreja da Conceio e detalhe. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).

Esta fotografia pode ser considerada como um registro do cotidiano da Jacobina dos
anos cinqenta. Nela se nota que era dia de festa religiosa, provavelmente a de
Nossa Senhora da Conceio, data em que a Igreja da Conceio adornada para
as missas realizadas. Na imagem, grupos de pessoas descem e sobem as
escadarias da vetusta arquitetura religiosa; no entanto, chama a ateno dos
passantes, abaixo da escadaria, a cena do canto esquerdo da foto, com animais
transportando cargas, sendo conduzidos por uma pessoa. Cenas como esta, at
ento vistas como normal nas ruas da cidade, passaram a ser consideradas como
prticas de costumes que iam de encontro ao projeto civilizatrio e de modernidade
que a urbe se orgulhava de viver.
Durante os anos 50 era um costume a criao de animais na cidade. Como as casas
possuam quintais, era normal que seus moradores, muitos destes oriundos ou
ligados zona rural, criassem porcos, cabras, cavalos, jumentos e galinhas. Como a
cidade no contava com servios de gua encanada, contam seus habitantes mais
antigos que a populao se abastecia com a gua do Rio do Ouro, transportada em

88

vasilhames por jumentos111. Pelo visto, o condutor dos animais da fotografia era um
remanescente desses costumes. Provavelmente, ele habitava as ruas acima do
permetro da Igreja da Conceio, onde seus moradores eram provenientes, em sua
grande maioria, da zona rural. Quando assumiu a cadeira municipal e no decorrer de
sua administrao, o prefeito Orlando Oliveira Pires empreendeu uma intensa
campanha de combate s prticas de criao de animais no permetro urbano. No
Cdigo de Posturas do municpio, de 1933, existem diversos artigos que destacam a
preocupao com essa prtica recorrente, vista como contrria ao projeto de fazer
da pequena cidade um ambiente civilizado. O jornal Vanguarda foi um profundo
crtico de muitas destas posturas adotadas por esses habitantes na cidade. Desde a
sua instalao em Jacobina ele foi um ardoroso colaborador da campanha
promovida pela prefeitura. Entre os seus primeiros exemplares na cidade, existe um
destaque para a iniciativa da prefeitura em apreender os animais soltos na rua:
Depois de ter dado um prazo razovel aos donos de animais criados soltos
no permetro urbano, o dr. Orlando Pires, atual prefeito dste Municpio,
acaba de dar ordem aos auxiliares da fiscalizao no sentido de apreender
qualquer animal que seja encontrado slto nas ruas da nossa urbe, fazendo
cumprir, dste modo, o Cdigo de Posturas.
Esta sem dvida, uma das medidas teis que s.s. vem tomando em
112
benefcio da coletividade .

Este tipo de medida tomada pelo prefeito, embora impopular, principalmente


considerando o fato de que grande parte daquela populao possua o hbito de
criar animais e trabalhar com eles nas ruas da cidade, foi atitude elogiada pelo
jornal. Sendo um porta-voz do discurso progressista e civilizatrio, a imprensa local
justificava tal medida como tentativa de garantir o status de cidade moderna
almejada por muitos, sem deixar de mencionar o carter legalista do ato municipal,
respaldada no Cdigo de Posturas.
No obstante a campanha, os habitantes continuavam a reincidir na ilegalidade,
ainda que pudesse contar at com a crtica de moradores, muitas vezes vizinhos dos
infratores, como em matria que anuncia a permanncia desses atos na Rua Duque
de Caxias, onde os animais vo pastar durante a noite perturbando o sossego
111

Conforme informao em entrevista com Benigno Neves, citado no trabalho de Neemias Oliveira
da Silva. O vivo demnio e o cotidiano: Jacobina em tempos de cinema 1950-1960. (monografia
de graduao) Jacobina UNEB, 2002, p.15.
112

Jornal Vanguarda, n 291, de 8 de maio de 1955, p. 1. (A Apreenso de animais soltos).

89

pblico. O jornal apela para os proprietrios dos animais colaborarem com a


administrao local, no sentido de dar a Jacobina um melhor aspecto de cidade
civilizada e progressista113.
Pelas notas dos jornais e cenas flagradas nas fotografias da poca, percebeu-se
que a campanha que procurava coibir estes costumes no foi uma tarefa fcil, nem
tampouco rpida, haja vista a sua permanncia anos mais tarde. Lendo estas
prticas pelas lentes de Thompson, ver-se- nelas tanto uma cultura tradicional
quanto uma demonstrao de rebeldia nas atitudes114. O tom do jornal, que
inicialmente era mais brando, aos poucos vai se tornando mais agressivo contra os
infratores das posturas municipais. Em nota que faz denncia contra a presena de
animais soltos nas principais praas da cidade, o jornal cobra uma medida mais
enrgica contra sse hbito retrgrado dsses indivduos de espritos pouco
arejados!115
Informando quanto a nomeao do novo chefe do Distrito Sanitrio do municpio, em
junho de 1956, o Vanguarda sada o mdico sanitarista dr. Evandro Campos de
Oliveira, e lhe exige enrgicas medidas contra os hbitos da criao de sunos e
outros animais no permetros urbano; a ocupao de casas sem o devido habitese; a lavagem de roupa em determinados trechos do Rio do Ouro, onde a
populao se abastece de gua potvel, etc. etc. Ainda no mesmo ms, o jornal j
noticiava as importantes medidas tomadas pelo chefe do Distrito Sanitrio, dentre
elas a proibio da criao de sunos no permetro urbano.
Por vezes, o tom do discurso do jornal beirava ao sarcasmo quando se referia a
permanncia dos animais na cidade.
As vacas, que certos indivduos teimam em criar sltas no permetro urbano,
deram-se ao luxo, ultimamente, de tambm fazer o seu footing noturno nos
116
canteiros da Praa Castro Alves, comendo e destruindo as plantas! (...)
Os jumentos, os porcos e as cabras tomaram conta da nossa velha urbe, num
espetculo que muito depe contra os nossos foros de cidade civilizada.

113

Jornal Vanguarda, n 306, de 21 de agosto de 1955, p. 4. (Os animais continuam a pastar nas
ruas).
114

THOMPSON, E. P. Op. Cit. p. 19.

115

Jornal Vanguarda, n 343, de 12 de maio de 1956, p. 1. (A invaso da cidade pelos animais).

116

Jornal Vanguarda, n. 335, de 17 de maro de 1956, p. 1. (As vacas esto pastando no jardim!).

90

No somente nos subrbios, mas tambm nas suas ruas centrais os animais
117
fazem o seu footing diuturno sem que ningum os incomode...

As expresses espetculo e footing so normalmente ligados ao universo urbano


moderno, mas nas notas o jornal faz ironia para a situao vivenciada na cidade que
se diz civilizada. Na edio seguinte a da ltima nota, aps informar quanto
designao do dr. Raimundo Diniz Veloso como o novo chefe do Distrito Sanitrio da
cidade, o Vanguarda apela para que ele tome medidas de represso contra o
desenfreado criatrio de animais soltos no permetro urbano, bem como contra os
banhistas no Rio do Ouro.118
Mais uma vez parece que as reivindicaes veiculadas pelo Vanguarda surtia efeito,
pelo menos no papel, pois seguidamente o chefe sanitrio da cidade, atravs desse
veculo de imprensa, deixa ver para a comunidade da (...) inobservncia ao
dispositivo do Art. 409 do Cdigo Sanitrio, que probe terminantemente a criao de
porcos no permetro urbano (...)119. Diante das prticas consideradas anti-civilizadas
pelos criadores de porcos, o poder pblico faz uso da lei para coibir as atitudes
abusivas.

(18) Vista para a Praa Rio Branco e detalhe. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Na Jacobina da poca era comum encontrar cenas de animais nas ruas. Nesta imagem captada
pelo fotgrafo, possvel visualizar em dois momentos a presena deles. No detalhe existe um
animal em seu footing pela urbe.
117

Jornal Vanguarda, n. 399, de 29 de junho de 1957, p. 1. (Os animais tomam conta da cidade).

118

Jornal Vanguarda, n. 400, de 13 de julho de 1957, p. 1. (Assumiu as funes o novo chefe do


Distrito Sanitrio).
119

Jornal Vanguarda, n. 401, de 20 de julho de 1957, p.4. (Distrito Sanitrio de Jacobina - Avisos).

91

Em 1957, dois anos antes da construo da barragem que abastece a cidade com a
gua do Rio do Ouro, o jornal Vanguarda apoiou outra campanha em prol da
disciplinarizao dos hbitos de tomar banhos pblicos no rio120. O jornal tambm
faz constantes referncias s prticas de lavagens de roupas nas guas do Rio do
Ouro. Em nota, afirma que, segundo o Cdigo de Posturas, s permitida essa
prtica na confluncia do citado rio com o Itapicur-Mirim. Como se pode perceber
atravs dessas passagens, a cidade vinha enfrentando constantes disputas entre,
de um lado, a tentativa de normatizao do espao urbano por parte dos seus
dirigentes, que apelavam para os discursos da civilizao ou da higienizao, e, do
outro lado, os antigos costumes que a populao insistia em no perder.
Duas fotografias de Osmar Micucci, ambas do arquivo vistas 1958-1959 chamam
a ateno pelos temas e viso transmitida
pelo

fotgrafo

diante

do

projeto

civilizatrio empreendido na cidade. Na


primeira

imagem

existe

uma

cena

interessante de uma pessoa no instante


em que se atirava da ponte Manoel
Novais nas guas do Rio Itapicur-Mirim.
A imagem imponente, principalmente
porque enquadrada em ngulo de baixo
para cima, dando dramaticidade cena.
O destaque para o carter extico como
(19) Cena com pessoa saltando da Ponte
Manoel Novais nas guas do Rio ItapicurMirim. 1959. Foto: Osmar Micucci. Acervo
particular do fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).

o fotgrafo abordou a existncia de uma


prtica

corriqueira

na

cidade,

principalmente quando as guas do rio


enchem depois das fortes chuvas que anualmente caem.

120

Jornal Vanguarda, n. 399, de 29 de junho de 1957, p.1. (Continuam a tomar banho no Rio do
Ouro).

92

A segunda fotografia trata de uma cena das lavadeiras de roupa nas guas do Rio
do Ouro. Aquele era mais um costume comum entre os moradores pobres,
principalmente por no existir gua
encanada da cidade. Feita num
ngulo panormico de cima para
baixo, a imagem transmite uma
sensao de grandiosidade cena,
formada por dezenas de mulheres
em sua atividade de labor dirio.
Percebe-se com isso que na viso
panormica de Osmar Micucci pelas
suas caminhadas na cidade ele
estava

atento

questes

tambm

pertinentes

para

as

prticas

culturais da populao local. Aliando


registro

de

acontecimentos

(20) Lavadeiras de roupa no Rio do Ouro. 1959.


Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

do

cotidiano a uma sensibilidade esttica refinada, o fotgrafo, embora no assumindo


publicamente posio contrria ao discurso civilizatrio das autoridades locais,
transmitia nas suas imagens um olhar associado aos costumes populares.
Mas o olhar panormico de Micucci voltava-se tambm para as principais atividades
de lazer e cultura que envolviam os diversos setores da populao da cidade
naqueles anos de efervescncia cultural, econmica e poltica.
Vivendo identificados com a civilizao: festas, ritos e cinemas.
Jacobina se vangloriava de viver em sintonia com o universo cultural da
modernidade desde o incio do sculo XX. possvel identificar, nos anos 30,
tentativas por parte da elite letrada urbana, de copiar modelos exportados dos
grandes centros e de procurar se identificar com a civilizao. O jornal O Lidador
dizia que o ambiente cultural da cidade era prspero, e que apesar da presena de
costumes tradicionais
vivemos identificados com a civilisao, dentro da civilisao. Temos as
nossas melindrosas e os nossos almofadinhas (...) temos as philarmonicas e
os jazzs, com as suas musicas modernas (...) Temos at quem tenha, de

93

cabea, os nomes mais queridos das <estrelas> de Hollywoud e os nmeros


121
das principais estaes radiophonicas do pas, com os seus cantores... .

Esse festejado ambiente cultural urbano dos anos 30, na viso da imprensa local, se
ampliou durante o clima dos anos dourados, na dcada de 50. As festas e ritos de
ruas ganharam novos elementos, dando-lhe mais vigor e energia, e novas salas de
cinemas foram abertas, ampliando o pblico de espectadores. Esse mesmo esprito
de evocao do progresso o que se percebe no olhar de Osmar Micucci.
Micucci foi um fotgrafo extremamente atuante na cobertura das festas populares de
ruas em Jacobina. Essas festas foram constantemente associadas ao discurso
civilizatrio imposto pelas elites letradas e econmicas da cidade. Existia, entre
meados dos anos cinqenta a sessenta, um festivo calendrio religioso e profano:
Festa do Divino Esprito Santo, Corpus Christi, Nossa Senhora da Conceio, Festa
da Misso, Micareta, Semana da Ptria e a Festa da Primavera. De todos esses
eventos, os mais abordados na obra do fotgrafo foram a Micareta e a Semana da
Ptria.
A Micareta era uma das festas mais concorridas do calendrio profano na Jacobina
dos anos 50. Vaniclia Santos, em sua dissertao de mestrado, mostrou que
existiam territrios especficos para os diferentes setores sociais brincarem o evento
anual entre os anos de 1920 a 1950. No seu estudo, a autora apontou a presena de
uma micarme das elites, organizada pelas sociedades filarmnicas 2 de Janeiro e
Aurora, de modelo importado, e outra micareta dos grupos populares, formada
por grupos de negros e pobres. Enquanto a primeira era aristocrata, burgus,
elitista, como no Rio de Janeiro, Salvador e So Paulo, a segunda estava
constantemente sendo alvo de tentativas de normatizao e controle social da
festa como, por exemplo, ao hbito do uso das mscaras e da presena das
mulheres de vida livre nos ambientes freqentados pelas famlias locais122.
Santos notou que fora uma tarefa muito complicada a elite tentar exercer controle
sobre os costumes da populao. Para a autora, Jacobina era uma cidade de

121
122

Jornal O Lidador, n. 103, de 07 de setembro de 1935, p.4. (sociedades e festas).

SANTOS, Vaniclia Silva. Sons, danas e ritmos: A Micareta em Jacobina-Ba (1920-1950).


(Dissertao de mestrado). Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo: So Paulo, 2001, p.88.

94

tradio agrria, embora com vcios urbanos, tpicos da poca, que permitia um
intenso trnsito cultural de diferentes matizes tnicas, sociais e culturais123.
Durante as dcadas de 50 e 60, as sedes das filarmnicas 2 de Janeiro e Aurora
funcionavam como os espaos das festas das elites. Participar dos bailes
promovidos pelas administraes destes clubes era um atrativo restrito apenas aos
scios ou queles que podiam pagar por seus ingressos. Nas pginas do jornal
Vanguarda os clubes faziam publicidades para divulgar o brilhantismo, confrto" e
tradio dos bailes organizados nos seus sales124. A cada ano eles apresentavam
suas novidades para a Micareta. Como cada um mantinha vnculos entre os dois
grupos polticos locais, a festa da Micareta representava um forte motivo para os
embates.
Ao lado dos bailes destinados s elites, existia o espao da Sociedade dos Artistas
Jacobinenses, freqentado por uma classe mdia local125. A respeito das festas
naquele ambiente o jornal Vanguarda traz poucas informaes, constatando a
valorizao para os eventos nos dois clubes freqentados pelas elites locais.
O espao das ruas era freqentado pelos folies de baixa renda que procuravam
criar suas diverses em blocos e cordes. Normalmente saiam durante o dia. Ali se
viam pessoas fantasiadas e mascaradas, como em uma imagem registrada por
Osmar Micucci na Micareta de 1956, onde se v quatro mascarados desfilando
sobre jumentos para a diverso de crianas e passantes que observam o espetculo
de rua. A tradio do uso de mscaras, ou caretas nas ruas era a parte do
espetculo que mais agradavam aos populares.

123

SANTOS, Vaniclia Silva. Op. Cit., p. 139.

124

Jornal Vanguarda, n. 368, de 06 de abril de 1957, p.4. (Sociedade Filarmnica Aurora


Jacobinense: Micareta de 1957) e (Sociedade Filarmnica 2 de Janeiro: a posto folies para a
grande micareta de 1957!).; n. 391, de 27 de abril de 1957, p.1. (Hoje, o incio da micareta nesta
cidade); n. 440, de 19 de abril de 1958, p.1. (A micareta nesta cidade).
125

Jornal Vanguarda, n. 335, de 17 de maro de 1956, p.1. (Promete Ser Animada a Micareta em
Jacobina).

95

(21) Mascarados na Micareta. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

Foi na Micareta de 1960 que surgiu, pela primeira vez, nas ruas da cidade o Bloco
dos Cos, que at os dias de hoje se mantm nessas festas. O bloco formado de
vrios homens pintados de preto, com chifres e tridentes, e que saem cuspindo fogo
pelas ruas atrs de uma alma penada at o cemitrio local. Segundo conta seu
criador, Waldemar Pereira da Conceio, conhecido como Fecha-beco, folio de
origem humilde, a idia surgiu a partir de uma iconografia vista na Igreja do Bonfim.
Os cos surgiram como a atrao popular de maior destaque nas ruas da festa
daquele ano, contrariando por sua vez setores tradicionais da Igreja Catlica local
que no vira com bons olhos aquele espetculo126. Certamente a sada do grupo
chamou bastante s atenes da populao, visto que at o ano anterior as notas do
Vanguarda eram sempre atentando para a ordem e tranqilidade nos festejos de rua
das micaretas na cidade. No foi encontrada nas edies de 1960 do jornal
nenhuma abordagem a respeito daquele grupo popular. Mas, por sua vez, Micucci
produziu na poca uma fotografia do grupo, representando o que para ele era uma
importante manifestao cultural da cidade.

126

AQUINO, Ivanilton de Arajo. Histrias de um velho co. UNEB: Jacobina, 2001. (monografia de
graduao).

96

(22) Os Cos. Dcada de 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.

A tnica dos discursos do Vanguarda com referncia a festa da Micareta na cidade,


entre fins dos anos 50 e incio dos 60, era de que sua sociedade procurava fazer
daquele evento um espao da manuteno de tradies em consonncia com novos
hbitos modernos. A este respeito coube um destaque na edio de 24 de maro de
1956 onde informou que a Aurora acabava de ser dotada de uma excelente
geladeira que ampliaria consideravelmente os servios de bar durante as festas da
Micareta127. Na edio 7 de abril do mesmo ano, abordou que ao lado do
tradicional Z Pereira a cidade encontrava-se preparada para receber os
visitantes de outras localidades, com palanque armado na Praa Rio Branco e com a
ampliao da iluminao das principais ruas da nossa urbe. Nos clubes, destaque
para o Aurora que apresentava naquele ano uma ornamentao em estilo
modernista e dotada de esplndido servio de alto-falante interno. Como se
percebe, segundo o jornal, tradio e modernidade coexistiam nas festividades da
Micareta. Ao lado dos tradicionais bailes nos clubes, que naquele momento
incorporavam novos hbitos, as festividades nas ruas passavam a exigir tambm
mudanas, como a ampliao da iluminao eltrica para atender aos vrios blocos
e cordes apresentados naquele ano de 1956.

127

Jornal Vanguarda, n. 336, de 24 de maro de 1956, p.4. (Micareta).

97

Osmar Micucci, que tambm era um exmio folio, fotografou diversos bailes nos
dois clubes. Foram encontrados entre
seus negativos centenas de imagens
produzidas ao longo dos anos 50 e 60
em que apresentam folies e blocos
que brincavam nos sales internos.
Dentre as imagens, so poucas as de
rua e de populares, o que leva a crer
que para o profissional era mais
rentvel trabalhar nos espaos da
elite,

desejosas

de

se

verem

representadas nas fotografias. Merece


destaque o fato de o fotgrafo ter sido
(23) Baile de Micareta na Aurora. 1958. Foto:
Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

o primeiro profissional da cidade a

Os bailes da micareta da alta sociedade


aconteciam nos dois clubes 2 de Janeiro e
Aurora. Esta fotografia feita mostra um dos
momentos na Aurora com pessoas fantasiadas
danando.

fazer uso de flash eletrnico a fim de obter


melhores resultados nas imagens feitas
nos ambientes internos, pouco iluminados.
Essa atitude pioneira e empreendedora
certamente contribuiu para ele ganhar o
epteto de fotgrafo moderno entre os
habitantes locais.
Na Jacobina dos anos dourados a
Semana da Ptria era um evento do
calendrio

festivo

bastante

enaltecido

(24) Baile de Micareta na Aurora. 1958. Foto:


Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Apesar da condenao do uso de mscaras, a
elite local no deixou de fazer uso daquele
adereo que era uma caracterstica marcante
da festa.

pelas elites letradas. Isso o que se


percebe neste poema escolar recitativo, de autoria de Manoel de Figueiredo
Miranda.

98

Jacobina e a Independncia
Se no mais aqui houvesse
As festas da Independncia,
Haveria quem dissesse:
povo sem persistncia!
Isto, porm no se nota,
Pois com alma varonil,
A terra de Afonso Costa
Homenageia o Brasil.
O velho, o moo, a criana
Presentes aqui esto,
Irmanados na lembrana
De nossa Emancipao!
Esta sala grande, embora,
Pra conter tda essa gente,
Tornou-se pequena, agora
- No tem vaga, infelizmente...
Nesta semana to linda,
De sublime evocao,
Todos sentem mais ainda
A Ptria no corao!
E fica bem manifesto
Que nesse amor bem febril,
JACOBINA est mais perto
128
Do corao do BRASIL!...

O patriotismo eufrico do poema faz referncia ao historiador Afonso Costa, uma


homenagem quele que era visto como o mais representativo homem das letras de
Jacobina. Para o Vanguarda, poucas cidades do interior do Estado comemoram a
data da nossa independncia poltico-administrativa com o entusiasmo cvico e o
brilhantismo com que Jacobina a comemora129. Ocorrida entre os dias primeiro ao
stimo do ms de setembro, o evento envolvia diversas instituies pblicas e
privadas na organizao dos seus preparativos para a semana que culminava no
feriado do dia sete, quando desfilavam pela cidade diversos grupos, num espetculo
em que a populao se orgulhava como smbolo de sua civilidade.
As informaes veiculadas nas matrias do Vanguarda acerca da Semana da Ptria
sempre transmitem um tom de grandiosidade do evento, designado em expresses
do tipo, garboso desfile, brilhantismo, belo e emocionante espetculo civil ou at

128
129

Jornal Vanguarda, n. 460, de 7 de setembro de 1958, p.2. (Jacobina e a Independncia).

Jornal Vanguarda, n. 409, de 14 de setembro de 1957, p.1. (O Brilhantismo das Festividades do


<Dia da Ptria> Nesta Cidade).

99

mencionando sobre a vibrao patritica da populao local ao ver os desfiles.


Todos os anos o jornal divulgava as programaes comemorativas da semana. No
dia 7 de setembro as comemoraes iniciavam s 5 horas da manh e normalmente
iam at a noite. O dia comeava com alvorada organizada pelo Tiro de Guerra,
seguida de hasteamento de bandeira, concentrao na praa Getlio Vargas,
desfiles pelas principais ruas da cidade, concentrao na Praa Rio Branco, e por
fim, bailes nos clubes privados, o que demonstra certo carter restritivo do evento,
visto que os espaos nos clubes privados eram freqentados por poucos segmentos
da sociedade130.
Pelo acervo fotogrfico consultado nesta pesquisa, esse foi um dos eventos pblicos
mais registrados em imagens. Segundo alguns fotgrafos, aquele era, e continua
sendo, uma grande oportunidade para aumentar suas rendas financeiras,
produzindo fotografias para instituies e particulares. Foi no desfile de 1954 que
Osmar estreou como fotgrafo, ainda seguindo as orientaes tcnicas do seu pai
(Imagem 13 do captulo 1). Conforme as fotografias aqui apresentadas, produzidas
por Osmar Micucci e Aurelino Guedes, paralelamente ao jornal, expressam a noo
do brilhantismo ou da vibrao patritica daquele evento na cidade da poca, que
conseguia concentrar multides de pessoas nas principais vias pblicas.
Aurelino Guedes produziu uma vista panormica dos desfiles na Praa Rio Branco,
em 1955. O ngulo escolhido pelo fotgrafo na imagem transmite uma sensao de
grandiosidade do evento. Feita do alto de um palanque armado, ou talvez da
carroceria de um caminho, conforme sugerido pelo detalhe abaixo da fotografia, ele
produziu uma cena em perspectiva da praa em pleno desfile. Nota-se uma grande
multido entre os que desfilam e os observadores. Como era comum na prtica
deste fotgrafo, existem as legendas informando quanto ao tema, data, local e
autoria da imagem.

130

Jornal Vanguarda, n. 361, de 15 de setembro de 1956, p.1. (As Festividades do Dia da Ptria
Nesta Cidade).

100

(25) Desfile de 7 de Setembro. 1955. Foto: Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina. (Cpia digitalizada).

(26) Desfile de 7 de Setembro. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).

Osmar Micucci apresenta um momento do desfile no Sete de Setembro de 1956,


antes da concentrao na Praa Getlio Vergas. O enquadramento da cena na
fotografia sugere a idia da grande quantidade de pessoas que participavam da

101

solenidade. possvel observar a enorme fila ocupando do canto direito ao centro


da imagem.
Quanto ao aspecto tcnico, importante considerar nestes dois tipos de fotografias,
que exigiam instantaneidade para flagrar momentos, que elas s seriam possveis
com equipamento apropriado para estes fins. Com relao a isso, bom se ter em
mente que as cmeras de grande formato, que normalmente usava-se com trips,
no eram condizentes com o padro das imagens aqui produzidas, que exigiam
rapidez e leveza nos movimentos dos fotgrafos. D para perceber que, embora as
pessoas estejam andando, elas no aparecem totalmente borradas. As cmeras de
mdio ou pequeno formato, mais leves e com novos recursos tcnicos, como
controle de velocidade do obturador, eram as sensaes dos fotgrafos
profissionais nos anos 50. No padro mdio formato, a Rolleiflex, que usava filmes
120mm, ocupava um lugar de destaque entre os equipamentos fotogrficos
modernos (Imagem 6 do anexo). Certamente, o uso destes formatos de cmeras e
filmes foram tambm novidades apresentadas nos eventos de 1955 e 1956. No se
obteve imagens instantneas nos eventos de Sete de Setembro dos anos anteriores,
a no ser daquele tipo feito por Rosendo Borges (Imagem 5 do captulo 1), onde as
pessoas aparecem posadas e estticas no momento do clic. Nesse sentido, estes
dois fotgrafos e seus equipamentos mais compactos tambm colaboravam para
fazer daqueles eventos dos anos 50 em Jacobina, referncias de festas modernas
para a regio.
As novidades tecnolgicas na cidade tambm atingiram espaos de lazer como o
cinema. Ele que j era uma realidade em Salvador e em algumas cidades de porte
mdio e pequeno desde o incio do sculo XX, em Jacobina fazia parte do seu
universo cultural desde os anos 30131.
cone da sociabilidade moderna urbana, o cinema foi visto pela imprensa local como
a mais legtima marca do progresso. O jornal O Lidador apresentou o cinema como
mais um elemento da fase de desenvolvimento vivenciado pela cidade nos anos 30.
131

A respeito da presena do cinema no universo scio-cultural das cidades baianas temos:


FONSECA, Raimundo Nonato da Silva. Fazendo fita: cinematgrafos, cotidiano e imaginrio em
Salvador, 1897-1930. Salvador: EDUFBA, 2002 e SOUSA, Ione Celeste Jesus de. Garotas tricolores,
deusas fardadas: as normalistas em Feira de Santana 1925 a 1945, Bahia. PUC-SP, 1999
(dissertao de mestrado), particularmente o Captulo II, onde a autora discute o ambiente cultural da
cidade, marcado pela presena de trs cinemas na poca analisada.

102

Da mesma forma, o jornal Vanguarda saudava a presena do cinema nos anos 50


como exemplo da era do progresso. Em 1956, os dois cinemas existentes, o
Jacobinense e o Ideal, foram vendidos para o empresrio Jorge Washington
Marques Almeida, conforme noticiado no Vanguarda132. Ainda segundo o noticirio,
o jovem empreendedor mudaria o nome das antigas empresas para Cine-teatro S.
Jorge, e, em breve estaria construindo as novas instalaes para o cinema. O
empreendimento foi bem saudado pelo jornal, uma vez que a cidade estaria
entrando na era dos avanos das tcnicas cinematogrficas com modernas
instalaes, dois modernos projetores americanos marca Holmes, tela panormica
de 30 metros quadrados, possibilitando a exibio de filmes pelos processos Vista
Vision, Mexiscopee Super-Vision 133.
Osmar Micucci acompanhou as etapas de construo e inaugurao deste aludido
cinema, ocorrido somente em julho de 1958. Diversas autoridades locais marcaram
presena na solenidade que inaugurava aquele que foi recebido como uma casa de
diverses altura do progresso da nossa terra134. Destaque para as imagens em
que aparecem as referidas modernas instalaes internas, com diversos cartazes
dos filmes a serem exibidos e dos modernos projetores utilizados pelo
cinematgrafo. Naquele mesmo ms, foi inaugurado tambm o Cine Trianon,
empresa dos senhores Alberto Maia Brito e Petrnio Fachinetti Carvalhal, de
estrutura mais modesta que o primeiro, mas ainda assim aplaudido como sinnimo
da fase desenvolvimentista da cidade135. Este cinema, pelas informaes fornecidas
por Neemias Oliveira, em seu breve estudo sobre o lazer na cidade, era freqentado
por um pblico de baixa renda, pois as instalaes no eram to luxuosas e o preo
da bilheteria era aquisitivo para os apreciadores populares136.

132

Jornal Vanguarda, n 367, de 27 de outubro de 1956, p.1. (Vendidos os Cines Jacobinensee


Ideal).
133

Jornal Vanguarda, n. 449, de 21 de junho de 1958, p.1. (A Nova Sede do Cine-Teatro S. Jorge).

134

Jornal Vanguarda, n. 452, de 12 de julho de 1958, p.1. (A inaugurao do Cine-Teatro S. Jorge).

135

Jornal Vanguarda, n. 454, de 26 de julho de 1958, p.1. (A inaugurao do Cine Trianon).

136

SILVA, Neemias Oliveira da. O vivo demnio e o cotidiano: Jacobina em tempos de cinema
1950-1960. (Monografia de graduao). UNEB: Jacobina, 2002, p. 24.

103

(27-28) Instalaes do Cine So Jorge. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).

Alm dessas duas salas, existiu anteriormente um outro projeto cinematogrfico em


Jacobina: em 1957, um grupo de pessoas da cidade formava o Cine-Teatro
Payay S/A, empresa criada com o objetivo de dotar esta cidade com uma casa
de diverses altura das suas atuais necessidades

137

. O Vanguarda acolheu

aquela iniciativa de maneira positiva. Na sua edio de 12 de fevereiro de 1958, foi


noticiada a demolio do velho casaro sito Rua Melchior Dias para ser
construdo, no seu lugar, o moderno edifcio138. A derrubada do velho para a
elevao do novo foi uma atitude aplaudida pelo jornal, pois daquela forma era
entendida a marcha do progresso. Merece ateno o nome dado ao projeto do cineteatro. A homenagem que a elite letrada local fazia nao indgena, outrora
existente na regio, uma mostra de que o projeto modernizador, com olhar voltado
para as novas tecnologias, tambm procurava buscar referncia no passado
histrico da cidade. No entanto, vlido ressaltar, ainda por razes desconhecidas,
que o empreendimento que visava instalao do Cine-Teatro Payay no foi
levado adiante.
Em 1960, os senhores Carlos Alberto Pires Daltro e Josu Pinheiro Requio
inauguraram o Cine Payay, que apesar de levar o nome do antigo projeto, tratavase de uma iniciativa particular. O fotgrafo Osmar Miccuci acompanhou tambm
diversos momentos da trajetria do Cine Payay. Pelas suas lentes foram
137

Jornal Vanguarda, n. 388, de 6 de abril de 1957, p.1. (Cine-Teatro Payay, uma Emprsa que
Merece o Apoio de todos os Jacobinenses.).

138

Jornal Vanguarda, n. 431, de 15 de dezembro de 1958, p.1. (A Construo da Sede do Payay


Cine-Teatro).

104

registradas a demolio, a construo e a inaugurao daquele que foi o ltimo


cinema surgido em Jacobina.

(29-30) Construo e inaugurao do Cine Payay. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativos 6x6 cm).

O fascnio exercido pelo cinema entre os jovens foi sensivelmente captado por
Osmar Micucci em algumas cenas de
ruas, onde possvel se ver murais com
cartazes dos filmes exibidos naquele
contexto.

Em seu arquivo, vistas da

cidade, de 1956, foi encontrada uma


imagem que registra a cena com um
jovem posando ao lado de um mural do
Cine

Jacobinense.

Nos

cartazes

existem cenas do seriado americano O


Prncipe de Bagdad, estrelado pelos
astros Victor Mature e Mary Blanchard.
Aquela juventude que se identificava
com os astros do cinema, como no caso
da

imagem,

encontrou

no

registro

(31) Garoto posando em frente ao cartaz do


Cine Jacobinense. 1956. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x6
cm).

fotogrfico a melhor maneira para aparecer ao lado dos seus dolos.


Em uma fotografia do arquivo vistas1958-1959, Micucci registrou a Praa Rio
Branco onde possvel identificar o momento em que um jovem observava o cartaz
do Cine Trianon. No detalhe da imagem verifica-se o ttulo do filme: O homem do

105

Sputinik. Trata-se da ltima chanchada produzida pela Atlntida, em 1959, do


diretor Carlos Manga, comdia que satiriza o contexto da Guerra Fria. A fotografia
apresenta aqui uma evidncia de que as produes nacionais tambm eram
exibidas na cidade.

(32) Praa Rio Branco. 1959. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Cena onde se v uma pessoa observando o cartaz do filme O homem do Sputnik exibido
no Cine Trianon.

Como se percebe, o cinema j estava incorporado na vida cultural dos moradores de


Jacobina. Isso se nota no s pelo fato da sua presena desde os anos 30, mas
tambm pela existncia em fins dos anos 50 o funcionamento de cinemas, o que
leva a crer que o empreendimento gerava certo lucro, pelo menos o suficiente para
mant-los, e tambm pela influncia dos seus personagens no imaginrio de sua
populao. O padro dos ttulos exibidos nos cinemas de Jacobina, certamente, era
o hollywoodiano, amplamente difundido na poca, como noticiado no Lidador e visto
nas fotografias, ou ento as produes nacionais, como as chanchadas da Atlntida,
identificadas no registro de Osmar Micucci. No seu estudo, Neemias Oliveira aponta
que se exibiam os tradicionais filmes de cowboys e alguns nacionais, e aos
domingos os seriados americanos139, como aquele da fotografia. No se obteve
atravs dos jornais informaes acerca dos perfis dos seus espectadores, mas em
um trecho do livro da professora Doracy Lemos, ela chama ateno para este
aspecto referindo-se ao Cine Payay:
139

SILVA, Neemias Oliveira da. Op. Cit., pp. 25-26.

106

No incio, os bons filmes reunia ali a elite jacobinense. Com o passar dos
tempos a escolha de filmes ficou a desejar, havendo como conseqncia o
afastamento daqueles que buscavam aquele entretenimento. Os filmes
pornogrficos comearam a elevar quele cinema outra clientela,
140
tumultuando o ambiente em virtude das cenas erticas apresentadas .

Percebe-se nas entrelinhas da fala da memorialista que a sala de cinema se


constitua em um espao de tenses entre diferentes grupos sociais. Segundo a
autora, enquanto inicialmente a elite jacobinense freqentava o cinema, atrada
pelos bons filmes, reinava um clima de harmonia naquele espao, mas quando ele
passou a ser freqentado por outra clientela, pode-se ler como os grupos
populares, tumultuando o ambiente, afastou aquele primeiro pblico, descontente
tambm com a seleo dos filmes que passaram a ser exibidos.
Apesar do clima de entusiasmo notado nos discursos do Vanguarda com a presena
do cinema na sociabilidade urbana de Jacobina, porque certamente lhe garantia um
status de cidade moderna, aquela imprensa no deixou de alertar para o aspecto
nocivo dessa inveno da modernidade no seio das famlias das grandes cidades
brasileiras, invadidas pelos enredos abordados nas pelculas. Segundo um artigo
apresentado pelo jornal, uma das causas, e das mais importantes, para o
desfibramento dos caracteres e desajustamentos sociais o cinema. No texto, o
autor aborda que as histrias dos filmes so vistas como um mal, porque falseiam a
vida, descolorem a realidade, mostrando-a demasiadamente romntica, frvola,
irreal141,sendo a juventude sua principal vtima, principalmente no aspecto
psicolgico, porque ao procurar imitar a vida do ator do filme - se ele sofre, o
espectador sofre junto - carregando para a vida real o sentimento de amargura.
Discursos como este deixam transparecer a dimenso do impacto do cinema na vida
moderna. Em seu estudo sobre a presena da estrela de cinema no imaginrio
social, Edgar Morin fala que as projees-identificaes que caracterizam a
personalidade no estgio burgus tendem a aproximar o imaginrio e o real, que
procuram alimentar-se um do outro
burgus

aproxima-se

do

real,

142

. Ao mesmo tempo em que o imaginrio

apresentando

sinais

de

verossimilhana

140

LEMOS, Doracy Arajo. Jacobina, sua histria e sua gente. Jacobina, 1995, p.261 (transcrio
conforme o livro).

141
142

Jornal Vanguarda, n. 415, de 26 de outubro de 1957, p.3. (O Cinema e a Deformao do Real).

MORIN, Edgar. As estrelas: mito e seduo no cinema. Traduo Luciano Trigo. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1989, pp. 6-21.

107

credibilidade, o movimento aproxima o real do imaginrio. O lao afetivo entre o


espectador e o heri faz com que ele tema a sua morte. Da porque o happy end
substitui o final trgico no cinema do romantismo burgus. Mas pelo visto, no
raciocnio do artigo veiculado no jornal Vanguarda, a modernidade caminhava em
paralelo com a deformao dos valores morais sedimentados pelo cristianismo.
Coube ao jornal aplaudir os empreendimentos capitalistas dos empresrios locais
pela insero e manuteno do cinema no cotidiano da vida da cidade, mas como
veculo porta-voz de uma elite local coube tambm a ele difundir o temor dos setores
tradicionais pelas profundas mudanas provocadas no seio da sociedade. A
modernidade no poderia romper com as tradies locais, hegemonicamente
catlica e patriarcal.
Pelo que se percebe, o ambiente cultural de Jacobina nos anos dourados,
transmitidos tanto no olhar fotogrfico de Osmar Micucci quanto nos discursos da
sua elite letrada, estava carregado de impresses de modernidade. Aqueles
espectadores urbanos queriam, naquele momento, preservar para si e para os
outros a memria de uma referncia de cidade civilizada. Na seqncia deste estudo
se ver como a fotografia cumpriu em Jacobina os papis de formadora e guardi
desta memria coletiva, revelando para o espectador de hoje pistas que levam a
uma cidade difcil de se perceber sem o seu auxlio.

108

CAPTULO 3
FOTOGRAFIAS NAS FRONTEIRAS DA MEMRIA

Introduo
Preservar memrias parece ser inquestionavelmente uma motivao bsica
143
para a criao da fotografia .

A fora exercida pela fotografia na configurao da memria visual das cidades foi
uma constante ao longo dos sculos XIX e XX. Usada como recurso para registrar
as imagens de determinados acontecimentos, histrias ou das paisagens da cidade,
a fotografia garantiu para si um status de instrumento, por excelncia, da
preservao da memria. Atualmente, grande parte da memria urbana, edificada
ou humana, se perdeu, j no existe ou no mais lembrada, a no ser o que foi
preservado nas imagens fotogrficas, atualmente vistos como patrimnios histricos
e culturais da cidade. Durante esta pesquisa, o uso do recurso da fotografia para
pensar sobre determinados temas na cidade levaram alguns depoentes a falarem
no do que efetivamente viram dos acontecidos, mas das lembranas das imagens
que viram sobre o assunto. Miriam Moreira Leite, a respeito, fala que a memria da
imagem no s difere da memria da palavra como chega, em alguns casos, a
substituir a prpria memria144.
Neste captulo, o uso da documentao fotogrfica foi adquirido a partir de acervos
privados dos fotgrafos e de famlias que colecionam fotografias. No estudo, so
apontadas as evidncias de que em Jacobina, desde o incio do sculo XX, a
fotografia cumpriu diversas funes sociais a partir dos usos do seu artefato.
Tambm foi analisado como as fotografias de Osmar Micucci foram importantes na
configurao da memria social e identidade visual da cidade, identificadas tanto
nas prprias imagens quanto nos consumos, difuses e utilizaes do artefato
fotogrfico.

143

KOURY, Mauro Guilherme Pinheiro (org.) Imagem e Memria: ensaios de Antropologia Visual. Rio
de Janeiro: Garamond, 2001, p. 14.

144

LEITE, Miriam Moreira. Retratos de famlia: leitura da fotografia histrica. 2 ed. ver. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 2000, p. 18.

109

Constituio de um padro visual da cidade


A maneira como a populao constri a imagem da sua cidade, para si e para os
outros, fundamenta os pilares de sua identidade visual. Essas construes so
desenvolvidas ao longo de anos, ou dcadas, e o papel desempenhado pelas
imagens de vistas urbanas ocupa significativa importncia nessa indstria. A
produo, veiculao, circulao e consumo destas vistas constituem pistas que
revelam os mecanismos de constituio da identidade visual da cidade.
Gradualmente a comercializao de vistas vai ocupando um espao cada vez
maior no mercado urbano, atingindo seu pice nas primeiras dcadas do
sculo XX com a febre dos cartes postais.
Alm da importncia social que a popularizao de vistas urbanas representa,
devemos atentar para as possibilidades que esse gnero da fotografia abre
para o exerccio da linguagem fotogrfica e a conseqente formao de um
145
novo padro de visualidade .

Em Jacobina, o aumento gradual da comercializao de vistas perceptvel desde


o incio do sculo XX com a circulao das imagens da enchente na cidade em
1914. Este padro de visualidade na cidade foi sendo construdo atravs de
fotografias em formatos de cabinet, postais e lbuns surgidos naquelas primeiras
dcadas. Do perodo, foram encontradas algumas vistas panormicas, onde a
fisionomia urbana abordada do exterior: fragmentos da cidade em ngulos de
praas, ruas e edificaes do seu patrimnio arquitetnico, cenas de grupos em
momentos festivos etc., ou seja, nas imagens a tnica para as composies que
enalteciam os aspectos da presena do progresso e da harmonia social na cidade.
Durante esta fase, os temas das imagens fotogrficas no apresentam cenas da
periferia urbana, ou outras que pudessem cotejar o status de cidade progressista e
civilizada defendida pelas elites.
As fotografias de vistas urbanas de Jacobina foram importantes para a construo
de uma identidade visual da cidade entre as dcadas de 50 e 60, presentes at hoje
no imaginrio de sua populao. Essa identidade foi estabelecida atravs de
dilogos e referncias entre autores e tcnicas variadas ao longo das dcadas
anteriores, sendo veiculada na poca em questo e outras posteriores, tanto de
modo local quanto externo atravs de exposies, jornais, livros, panfletos, lbuns,
145

LIMA, Solange Ferraz de. O circuito social da fotografia: estudo de caso II. In: FABRIS,
Annateresa (org.). Fotografia: Usos e funes no sculo XIX. 2 ed. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 1998, p. 66-7.

110

postais, ou avulsas, como no caso de ofertas de fotografias entre parentes e amigos


distantes.
Em uma das diversas correspondncias entre Amado Barberino, fazendeiro e
homem das letras em Jacobina, e Afonso Costa, no Rio de Janeiro, o primeiro
anuncia o envio de fotografias da cidade, sendo algumas ofertadas pelos fotgrafos
Juventino Rodrigues e Aurelino Guedes. Nela, Amado Barberino se refere aos dois
como seus annimos admiradores, pedindo-lhe inclusive que mande para eles,
caso tenha, dois exemplares do seu livro Minas de Prata de Robrio Dias146. Dentre
as fotografias presenteadas ao escritor no Rio de Janeiro, estava histrica imagem
da enchente de 1914 (Imagem 2 do captulo 2), uma do Tiro de Guerra, em 1927, e
um lbum Panorama de Jacobina. Em relao s outras imagens no existe
referncia na carta.
Assim como nesta correspondncia, tambm em algumas outras foram encontradas
referncias ao envio de fotografias por Amado Barberino ao seu conterrneo amigo,
que vivia no Rio de Janeiro desde os anos vinte. Nota-se que a fotografia cumpria
uma importante funo de transmitir a imagem da cidade e dos seus moradores,
para parentes e amigos distantes. Ao encaminhar para o historiador Afonso Costa
uma fotografia da enchente, fato inclusive abordado por ele em seu artigo Minha
Terra (Jacobina de antanho e de agora), os fotgrafos possivelmente queriam
destacar a existncia de registros visuais daquele acontecimento, assegurando a
importncia do fotgrafo como testemunha ocular da Histria.
O artigo Minha Terra, de Afonso Costa, publicado nos anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia, em 1916, foi impresso com quatro raras imagens de vistas
da cidade. Aquele foi um dos primeiros meios de veiculao e difuso da imagem da
cidade de Jacobina para outros territrios, no entanto ainda restrito a uma pequena
elite letrada. Nele, existem duas cenas do centro urbano abordando a Praa da
Matriz: uma em direo igreja e a outra em direo Praa Rio Branco; uma vista
do arraial de Itapicur e, por fim, uma vista parcial externa da cidade.
sintomtico o uso especfico destas imagens no artigo de Afonso Costa. ,
sobretudo, atravs destas fotografias que vai sendo construdo um padro de
146

Correspondncia de Amado Barberino de 30 de novembro de 1948.

111

visualidade urbana em Jacobina, muitas vezes repetido posteriormente por outros


fotgrafos. Dentre as imagens do artigo, a maior nfase foi para a rea prxima
Praa da Matriz, possivelmente a nica digna de ser externada imageticamente
naquela ocasio. O arraial de Itapicur foi mostrado provavelmente por ter sido uma
rea onde foram instaladas as residncias de diretores e operrios da Companhia
Minas de Jacobina, outrora famosa e abundante, mas, naquele momento, em
declnio. A ltima imagem, uma vista parcial do alto, pressupe um olhar abrangente
e distanciado, objetivo e cientfico da paisagem urbana. A partir deste perodo,
ento, foram identificados ao longo das dcadas a circulao e difuso de vrias
imagens, de vistas urbanas em formatos variados.
As vistas urbanas em formatos cabinet, largamente produzidas entre os anos vinte e
trinta, ocupam um relativo lugar no padro de visualidade marcante na cidade. O
formato cabinet era normalmente confeccionado como forma de lembrana de um
grande acontecimento ou de pessoas. Eram imagens coladas em papelo,
geralmente no tamanho 9x12cm; em algumas vinham inscries do fotgrafo ou do
estdio ao qual ele pertencia. Foram encontradas, neste formato, vrias imagens de
eventos e pessoas na cidade e regio com inscries de Rosendo Borges, Juventino
Rodrigues e outros fotgrafos. Por ser um formato de fotografia com custo elevado
para o consumo de populares, este tipo de imagem foi encontrado apenas nos
pequenos crculos das pessoas mais abastadas da regio, como polticos,
profissionais liberais, comerciantes, fazendeiros, etc. Isto o que se percebe em
uma fotografia de 1923, s margens do Rio do Ouro com algum em trajes formais
sentado nas pedras. Existe nela uma anotao indicando tratar-se de certo Alfredo
Martin. No verso, as anotaes indicando que aquela imagem-objeto foi presenteada
como lembrana para um parente seu.
Em 1936, foram encontradas algumas imagens dos blocos de folies da micareta,
em formato cabinet, produzidas por Juventino Rodrigues. As micaretas daqueles
anos 30, festas-smbolos do discurso de civilidade na poca, foram imortalizadas
nas imagens produzidas por aquele fotgrafo na cidade. Ele foi o profissional,
inclusive, que chegou a instituir na poca um club de retratos como forma de
facilitar a aquisio de seus produtos para segmentos menos abastados,
possibilitando que as mesmas fossem pagas atravs de parcelas. Por este e outros
tipos de servios prestados por ele cidade, que se deve o reconhecimento feito

112

pelo jornal Lidador ao profissional que contribua para elevar o padro da fase de
progresso vivenciada na poca.

(1) Indivduo na margem do Rio do Ouro.


1923. Formato Cabinet. Foto: Rosendo
Borges. Acervo particular de Osmar
Micucci.(Formato cabinet).

(2) Micareta de 1936. Foto: Juventino


Rodrigues.
Formato
Cabinet.
Acervo
particular de Osmar Micucci. (Formato
cabinet).

De outra forma, os cartes-postais tiveram um papel significativo na difuso das


idias-smbolos das cidades. Sua inveno adveio do princpio da dcada de 1870
conquistando um grande pblico consumidor. Em questo de dcadas, esse
fenmeno de comercializao e massificao da imagem impressa atingia variado
pblico consumidor em diversos pases do mundo e tambm no Brasil147. O auge da
sua produo ocorreu nas duas primeiras dcadas do sculo XX, perodo
considerado a idade do ouro dos cartes-postais. Em vrias cidades brasileiras j
era possvel encontrar venda postais das grandes e modernas cidades e regies
do mundo. Segundo Boris Kossoy:
Fotgrafos conhecidos em diferentes Estados, a par de suas atividades
tradicionais como retratistas, alm de editores locais, voltaram-se tambm
para a produo e veiculao de fotos para postais, predominando as vistas
de logradouros e panoramas de cidades, temas esses de interesse comercial
148
mais imediato .

Com relao a este padro de imagens, Maria Eliza Linhares Borges chama a
ateno para o seu aspecto esttico:

147

Cf. FABRIS, Annateresa. A Inveno da Fotografia: Repercusses Sociais. In: FABRIS,


Annateresa (org.) Op. Cit.p.33.

148

KOSSOY, Boris. Op. Cit., p. 65.

113

Assim como ontem, tambm hoje, os cartes-postais jamais oferecem


imagens-sintomas do feio e do desagradvel. A expresso parece um cartopostal sempre se refere a um ideal de belo consagrado pelas artes plsticas
greco-romana e renascentista. Encantar o olhar do observador, celebrar um
imaginrio que remeta a um mundo guiado pelas noes positivas de
progresso e civilidade sempre foram as principais funes sociais dos
cartes-postais. No por acaso, medida que sua moda ia se alastrando, as
cidades, lcus por excelncia do exerccio e das prticas civilizadoras, iam
construindo suas vises higienizadas, oficiais e modernas do espao
149
pblico .

As imagens dos postais normalmente apresentam as novidades urbansticas ou os


monumentos consagrados pelos habitantes das cidades. Neste formato, foram
encontrados em Jacobina um antigo postal produzido por Juventino Rodrigues
abordando

construo

da

Ponte

Manoel Novais, em 1937 (Imagem 5 do


captulo

1).

Aquele

monumento,

segundo matria no jornal O Lidador era


mais

uma

obra

da

fase

das

realisaes pela qual a cidade de


Jacobina passava em sinal da chegada
do progresso150. Dois anos antes, na
vizinha cidade do Morro do Chapu, o
poeta

fotgrafo

Euricles

Barreto

(3) Carto Postal da Praa Cel. Dias Coelho.


Cidade do Morro do Chapu. 1935. Foto:
Euricles Barreto. Acervo particular da Famlia
Lages.

produziu um postal com uma imagem


da Praa Cel. Dias Coelho. Com mesmo esprito progressista, no seu postal
encontra-se tambm a marca da novidade, identificada na praa com seus postes de
iluminao e do edifcio da igreja com sua imponente torre. para este detalhe que
a remetente chama a ateno: Envio-te esta vista da torre daqui, como pequena
lembrana da amiguinha. Percebe-se que nos dois casos os postais cumpriam o
papel de propaganda do progresso e da civilizao, difundidos pelas elites locais das
duas cidades.
Quando o formato cabinet j no ocupava mais um espao significativo no comrcio
fotogrfico, outros formatos mais baratos passaram a fazer parte tambm do
consumo das populaes menos abastadas. Os moradores das referidas cidades j
149

BORGES, Maria Eliza Linhares Borges. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica, 2003, p.

59.
150

Jornal O Lidador, n 38 de 25 de maio de 1934, p.2. (Jacobina progredindo).

114

puderam adquirir imagens no apenas de seus familiares, mas tambm instantneos


de vistas da cidade, com pessoas annimas transitando nas ruas. Este tipo de
fotografia, que marcou poca em vrias cidades do mundo, vinha sendo
desenvolvido nos anos 40 e 50 em Jacobina atravs de trabalhos como os que
Aurelino Guedes produziu para serem comercializados como souvenir da cidade.
Anos depois, Osmar Micucci passou a ser o principal fotgrafo ligado s imagens de
vistas da cidade. Foram muitos negativos encontrados, entre a segunda metade dos
anos 50 e o incio dos anos 60, com esta temtica: nas fotografias a cidade aparece
como tema principal, de forma isolada, ou com pessoas nas ruas em datas
comemorativas, eventos inusitados e em cenas do cotidiano. A opo aqui foi por
apresentar as imagens de vistas da cidade de propriedade das famlias locais e
publicadas em materiais lanados pelo IBGE, demonstrando com isso sua difuso,
consumo e circulao naquele contexto.

(4-5) Dois ngulos em momentos diferentes na Praa Rio Branco. Dcada de 40. Fotos: Aurelino
Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpias digitalizadas).

(6) Rua Dr. Pedro Lago. Dcada de 40. Foto:


Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina. (Cpia digitalizada)..

115

(9) Vista da Praa da Matriz. 1962?. Foto:


Osmar Micucci. Acervo particular da
Famlia Guerra.

(7) Vista da Praa da Matriz


veiculada na
Enciclopdia dos
Municpios Brasileiros em 1958. Foto:
Aurelino Guedes.

(10) Vista da cidade com Rio Itapicur-Mirim


cheio. 1962?. Foto: Osmar Micucci. Acervo
particular da Famlia Guerra.

(8) Vista da feira-livre na beira-rio


veiculada em folder produzido pelo IBGE
em 1962. Foto: Osmar Micucci.

Os lbuns de cidade foram tambm importantes veculos de difuso das imagens


urbanas ao longo da segunda metade do sculo XIX e primeiras do sculo XX.
Diferente do padro visual do carto-postal ou das fotografias avulsas de souvenir, o
lbum fotogrfico composto de vrias imagens selecionadas e distribudas como
forma de transmitir uma viso mais abrangente da cidade retratada. Conforme Maria
Eliza Borges:
Para alm da esttica de cada fotgrafo, que personaliza sua obra, a
montagem desses lbuns revelava a fora de um padro fotogrfico prprio
do tempo em que eles foram produzidos. Interessados em obter lucro com a
venda do lbum, o fotgrafo escolhia as imagens e costurava uma narrativa
urbana capaz de tornar vendvel o produto de sua criao. Em geral, a
seqncia de imagens dava ver uma cidade moderna, evoluda e quase
151
sempre higienizada .

151

BORGES, Maria Eliza Linhares Borges. Op. Cit., p. 84.

116

Foi no sentido de transmitir simbolicamente as imagens das cidades modernas, que


os atelis de fotgrafos passaram a produzir seus lbuns de vistas urbanas. Aqui no
Brasil, citando o caso da cidade de So Paulo, sabe-se da existncia da produo
de um lbum fotogrfico j em 1872152. Mas foi em 1887 que o fotgrafo carioca
Milito Augusto de Azevedo anunciou o comrcio de seu lbum Comparativo da
Cidade de So Paulo, destacando as mudanas ocorridas ali ao longo de 25 anos,
quando ele fizera as primeiras fotografias no ano de 1862. Aquele fotgrafo
inaugurou no pas uma metodologia comparativa na abordagem imagtica das
cidades, mais tarde muito copiada por outros lbuns de cidades.
Em Jacobina, a onda dos lbuns de vistas da cidade ocupou um significativo espao
na histria da fotografia local. Em 1948, Juventino Rodrigues lanou o pequeno
lbum Panorama de Jacobina, formado por cinco
fotografias que compunham uma vista panormica
abordando a grande enchente dos rios na cidade. do
conhecimento desta pesquisa a existncia de outra
vista panormica, anterior de Juventino, ainda sem
(11) Capa do lbum Panorama
de
Jacobina
de
Aurelino
Guedes. 1957. Acervo Memria
Fotogrfica de Jacobina. (Cpia
digitalizada).

maiores informaes quanto ao formato de veiculao


na poca. provvel que tenha sido tal imagem que
Amado Barberino havia presenteado ao seu amigo
Afonso Costa, uma vez que o lbum de Juventino

tenha sido datado como dezembro, ou seja, um ms antes da referida


correspondncia. Em 1957, Aurelino Guedes repetiu a mesma atitude, cobrindo os
mesmos ngulos de abordagem das primeiras em um lbum panormico com 5
fotografias. Pelo visto, o sucesso alcanado pelos primeiros abria a oportunidade
para repetir a iniciativa e permitir que se comparasse aquela cidade uma dcada
depois.
Essas atitudes pioneiras na composio de lbuns fotogrficos, desenvolvidos pelos
primeiros profissionais, foram fundamentais para a criao de um padro de
visualidade de Jacobina e para a difuso social das vistas da cidade. bom que se
diga que a formao desta visualidade urbana em Jacobina foi obra no somente da
152

LIMA, Solange Ferraz de. Espaos Projetados: As representaes da cidade de So Paulo nos
lbuns fotogrficos do incio do sculo. In: Acervo: Revista do Arquivo Nacional. Vol. 6, n. 1-2,
(jan./dez. 1993). Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1993.

117

fotografia, mas tambm da pintura, desenho e da cinematografia. Nas edies do


Vanguarda de 1956153, existem informaes sobre uma exposio de pintura e
desenho que seria realizada em dezembro daquele ano e tambm sobre um projeto
comercial que envolveria as filmagens de alguns pontos de Jacobina para exibir nos
cinemas da capital e interior como forma de divulgao da cidade. No se chegou a
ter acesso a essas pinturas, desenhos e filmagens, mas fica a evidncia de que
provavelmente existisse um padro de vistas da cidade sendo construdo atravs de
outras linguagens artsticas. Por outro lado, sabe-se da existncia de outros
formatos de lbuns produzidos posteriormente na cidade. No entanto, por se tratar
de bens particulares e pela dificuldade de acesso aos mesmos, mencionam-se aqui
apenas aqueles que foram analisados por esta pesquisa. Da dcada de 1960, foi
encontrado um mini-lbum Lembrana de Jacobina-Bahia, de Amado Nunes,
composto de seis vistas da cidade, e o um lbum de reportagem de Osmar Micucci
sobre um desastre de avio ocorrido em 1969. Do mesmo autor tambm foram
encontradas fotografias isoladas de um lbum da inaugurao do asfalto da BR 324,
em 1970. Ao que tudo indica, os apreciadores de fotografias estavam interessados
em preservar no apenas as vistas da cidade, mas tambm as imagens de
acontecimentos marcantes da sua histria. Nesse sentido, os fotgrafos souberam
aproveitar oportunamente os efeitos desta possvel febre fotogrfica existente em
Jacobina e deixaram gravados seus imaginrios na memria coletiva local.
Conforme mencionado, a presena de fotgrafos em Jacobina data dos primeiros
anos do sculo XX. Durante os momentos significativos da histria da cidade, ao
longo daquele sculo, os fotgrafos estiveram l como espectadores privilegiados.
Atualmente, as imagens constituem, em muitos casos, os nicos indcios do
passado histrico da cidade que por muito tempo foi centro econmico, poltico e
cultural de uma importante regio do Estado da Bahia. Para o pesquisador que
procura conhecer detalhes das diferentes fases do seu espao urbano, muito difcil
avanar nos estudos sem o auxlio das imagens fotogrficas. Compreender o valor

153

Jornais Vanguarda, n 342, de 5 de maio de 1956, p.1. (Jacobina Ser Filmada, Amanh); n 352,
de 14 de julho de 1956, p.1. (A Primeira Exposio de Pintura e Desenho de Jacobina); n 359, de 1
de setembro de 1956, p.1 (Est Despertando Entusiasmo a 1 Exposio de Pintura); n 363, de 29
de setembro de 1956, p.1 (Escolhido o Local da 1 Exposio de Desenho e Pintura), e n 370, de 17
de novembro de 1956, p. 1. (Primeira Exposio de Pintura e Desenho Dilatado o Prazo Para
Entrega dos Trabalhos).

118

documental dessas antigas fotografias implica tambm em reconhecer sua


importncia como patrimnio histrico e cultural da cidade.

Fotografias entre monumentos e patrimnios


A fotografia est intimamente ligada ao patrimnio histrico e atualmente com ele se
confunde. Desde os primrdios da fotografia, o interesse pelo uso desta mdia foi
despertado para a identificao, preservao e valorizao dos patrimnios de
diversas

localidades.

Muitos

fotgrafos

foram

contratados

para

registrar

monumentos histricos da humanidade, como as pirmides do Egito, arquiteturas


medievais, runas de cidades antigas, dentre outros. Pases como a Frana e a
Inglaterra saram na frente desta corrida pela documentao fotogrfica dos seus
monumentos histricos.
Por esta razo, na Frana, na Inglaterra ou em outros pases, no seria
exagero afirmar que a prpria noo do que hoje chamamos patrimnio
comeou a ser construda no imaginrio coletivo a partir, justamente, desse
trabalho de identificao, inventrio e preservao dos monumentos
histricos e artsticos nacionais no qual a fotografia iria participar ativamente
154
desde os primrdios de sua existncia .

A arquitetura foi amplamente fotografada na fase primordial deste produto


tecnolgico. Pela necessidade do uso da longa exposio nas tcnicas iniciais,
objetos estticos foram privilegiados pelos primeiros olhares fotogrficos. Da porque
as cidades e seus monumentos foram bastante privilegiados pela fotografia. Muitos
fotgrafos, inclusive, notabilizaram-se como grandes documentaristas do patrimnio
arquitetnico de cidade, como so os casos de Charles Marville, na Frana, e Marc
Ferrez, no Brasil.
O fotgrafo Marville, que foi contratado pelo baro de Haussmann para documentar
a cidade de Paris durante a reforma urbana empreendida pelo prefeito, trabalhou
tambm para o Museu do Louvre. Para aquela instituio, ele produziu um inventrio
fotogrfico dos monumentos urbanos em imagens que se destacam pela
monumentalidade com que enquadrava os edifcios, de maneira frontal e imponente.
No mesmo contexto aqui no Brasil, Ferrez produziu uma srie de vistas da cidade
154

TURAZZI, Maria Inez. Uma Cultura Fotogrfica in: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, p. 13.

119

do Rio de Janeiro, onde a arquitetura aparecia dentro da composio da paisagem


abrangente. Maria Carvalho e Cristina Wolff observam que os primeiros fotgrafos
no Brasil no demonstraram grande interesse pela arquitetura local; no entanto,
dentro da paisagem natural que a paisagem humana se apresentava.
Provavelmente os prdios no eram fotografados isoladamente, no perodo
inicial da fotografia brasileira, por no serem considerados relevantes por
seus contemporneos. Com exceo das igrejas, poucos so os edifcios que
merecem a ateno exclusiva das objetivas. As igrejas, por outro lado, j se
destacavam em composies de conjunto por sua prpria dimenso e
155
fatura .

Portanto, seja para promover a identificao e valorizao dos monumentos antigos


nas cidades, seja para anunciar ali as edificaes do novo, a fotografia cumpriu uma
valiosa funo na materializao visual dos anseios sociais em pocas e locais
diversos. Da porque, seja na apresentao dos fragmentos que se esvaiam, seja
nos monumentos que se erigiam nas cidades, os fotgrafos foram solicitados para
documentar aquelas transformaes. Atualmente, partes dos antigos monumentos
dessas cidades restam apenas na memria fotogrfica produzida. Essas fotografias,
que outrora serviram para anunciar a necessidade de se discutir o valor dos
monumentos histricos, atualmente representam para a Histria alm de
documentos, importantes monumentos do passado.
A noo de monumento est intimamente ligada ao aspecto da memria. Como diz
o historiador Jacques Le Goff,
o monumento tem como caractersticas o ligar-se ao poder de perpetuao,
voluntria ou involuntria, das sociedades histricas ( um legado memria
coletiva) e o reenviar a testemunhos que s numa parcela mnima so
156
testemunhos escritos .

Partindo desta premissa, pode-se acreditar que as fotografias produzidas para a


preservao da memria arquitetnica da cidade, ao lado delas, tambm constituem
monumentos de uma poca.
A fotografia representa, destarte, parte importante dos monumentos histricos
caractersticos das cidades. Materializando imagens do universo urbano ou at do

155

CARVALHO, Maria C. W. de e WOLFF, Silvia F. S. Arquitetura e Fotografia no sculo XIX. In:


FABRIS, Annateresa (org.) Op. Cit.p.161.
156

LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Traduo Suzana Ferreira Borges [et. al.]. 4 ed.
Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 1996, p. 536.

120

mundo rural, os fotgrafos em grande parte eram profissionais ligados cidade. Por
ser a fotografia um produto notadamente urbano, era nas cidades que se
encontravam os atelis fotogrficos e ali estavam os maiores consumidores do
produto. o que se observa, por exemplo, nestes anncios nos jornais de Jacobina,
onde se percebe que seus fotgrafos circulavam por outras cidades e capitais, onde
buscavam seu aperfeioamento tcnico:
Depois de longa permanncia na capital do Estado e em Itabuna, onde foi
aperfeioar-se na arte photographica, nos atelieres da acreditada Photo
Allemo, encontra-se em nosso meio o Sr. Juventino Rodrigues, esforado e
157
caprichoso amador photographico .

Ou:
Aps uma excurso de vrios meses pelas capitais do sul e do centro do
pas, retornou, ultimamente, a esta cidade o nosso conterrneo, sr. Aurelino
Guedes, hbil e inteligente fotgrafo.
Com a volta dste competente profissional, esto Jacobina e a sua populao
158
bem servidas no que concerne arte fotogrfica .

Como ocorreu no caso de outras cidades compostas de antigos monumentos


histricos, a exemplo de Paris, em Jacobina remonta aos primrdios da presena
dos fotgrafos na cidade, no incio do sculo XX, a produo de imagens dos seus
principais monumentos arquitetnicos. Ali tambm os fotgrafos foram convidados a
dar conta de registrar seus diversos patrimnios histricos. O exemplo mais antigo
o do Pao Municipal, cuja arquitetura foi isoladamente enquadrada em fotografia
provavelmente dos primeiros anos do sculo XX.

(12) Prdio do Pao Municipal. Data e autor no identificados. Acervo Centro Cultural Edmundo
Isidoro dos Santos. (Fotocpia).
157

Jornal O Lidador, n. 87 de 12 de maio de 1935, p.1. (Photographo Juventino Rodrigues).

158

Jornal Vanguarda, n. 297, de 19 de junho de 1955, p.1. (Retornou o fotgrafo Aurelino Guedes).

121

Segundo Carvalho e Wolff,


A escolha precisa dos elementos a serem includos ou omitidos das
fotografias de arquitetura, fossem elas do edifcio isolado, do detalhe
arquitetnico ou de conjuntos, relacionava-se diretamente com as intenes
159
do fotgrafo que pretendia guiar a percepo de quem visse a imagem .

Pela imagem possvel ter uma idia do que representava aquele monumento para
a populao local. A atitude do fotgrafo em compor a imagem unicamente com o
edifcio lembra o tipo de composio feita na Frana, com Charles Marville, ou pelos
tipos feitos nos estudos de arquitetura, o que leva a crer que a finalidade tenha sido
para fins de documentao. Pelo perfil de cidade que buscava a modernizao do
espao urbano, era imperativa a necessidade de reforma no prdio no intuito de
melhorar a esttica da cidade que se dizia progressista, ainda mais estando ele
localizado em uma de suas praas principais. O prdio era a sede da antiga Casa de
Cmara, edificado desde a fundao da Vila em princpio do sculo XVIII. Foram
encontrados nas resolues do Conselho Municipal, entre 1902 e 1913, referncias
s obras de reconstrues do edifcio. Pelo que consta, ele estava praticamente em
estado de runa. Afonso Costa, no seu artigo de 1916, aborda em tom de
desaprovao sobre a nova planta criada, onde segundo ele faltou bom gosto no
empreendimento160. Pelo visto esta fotografia data de poca posterior a esta
reconstruo.
No final dos anos 30, o prdio passou por uma ampla reforma quando foi inaugurado
na festiva data de 2 de julho de 1940,
em comemorao independncia da
Bahia. Na oportunidade, o jornal O
Lidador estampou uma fotografia na
sua

capa

com

mesmo

enquadramento da anterior, agora


(13) A nova [sic] faixada do pao municipal. O
Lidador noticiava a reforma e inaugurao do prdio
veiculando esta imagem na capa da edio de
7/7/40.

159
160

com

nova

fachada

do

Pao

Municipal. O jornal noticia os festejos


ocorridos no local naquele dia e

CARVALHO, Maria C. W. de e WOLFF, Silvia F. S. In: FABRIS, Annateresa (org.) Op. Cit.p.151.

COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, p. 273.

122

encerra o texto parabenizando o prefeito Reinaldo Jacobina Vieira pela obra digna
de nota e esperando dele novas realizaes no sentido do melhoramento da
cidade161.
A atitude de registrar os estilos arquitetnicos dos antigos monumentos de Jacobina
levou o fotgrafo Juventino Rodrigues a produzir uma imagem da bissecular capela
do Bom Jesus da Glria. Na histrica fotografia (Imagem 14), o prdio foi tambm
enquadrado de maneira frontal e isolado do seu entorno urbano. Pelo visto, atravs
da imagem novamente se procurava chamar a ateno da comunidade para a
necessidade da reforma daquele que era o mais antigo monumento arquitetnico da
cidade.
A Capela do Bom Jesus da Glria foi construda depois da autorizao de um Alvar
Rgio de 1705, da Rainha Catarina, da Gr-Bretanha, ento regente de Portugal na
poca, permitindo a Antnio da Silva Pimentel, da famosa Casa da Ponte, construir
uma igreja missionria nas terras de Jacobina, serto da Bahia. A capela foi
construda e entregue aos missionrios franciscanos para a catequese dos ndios
Payay, no ano seguinte. A ento Vila de Santo Antnio da Jacobina, criada em
1720, possua neste perodo duas edificaes religiosas: a Igreja Matriz, erguida no
ncleo primitivo da Vila para ser freqentada pelos colonizadores que chegaram
regio e a capela da Misso, localizada em rea distante para atender aos ndios.
No decorrer do sculo XVIII, a Vila de Santo Antnio de Jacobina se desenvolveu a
partir do entorno da Igreja da Matriz enquanto a rea prxima da capela no alto da
Misso ficou restrita aos ndios e moradores pobres da regio. Ao fim dos trabalhos
missionrios dos franciscanos, em 1859, com a morte do Frei Jos da Encarnao,
tiveram incio as atividades da Irmandade do Bom Jesus da Pacincia. Nesse
perodo, a pequena igreja sofreu algumas transformaes na sua estrutura, com a
transformao do alpendre lateral direito em capela. No foi encontrada nenhuma
imagem que indique a feio da pequena igreja no sculo XIX, somente a fotografia
de Juventino Rodrigues, que apresenta indcios de como ela se encontrava nos anos
1930. possvel v-la com aspecto de abandono, como provavelmente deveria

161

Jornal O Lidador, n 337, de 7 de julho de 1940, p.1. (Completamente reformado o Pao


Municipal).

123

estar, pois se confirma com o que diz uma matria de O Lidador de 4 de janeiro de
1938. Em fragmento do texto, o jornal comenta que
O 1. de janeiro na igrejinha da Misso, edificada em princpios do
sculo XVIII para a catequese dos selvcolas, um dos marcos que o
tradicionalismo fincou para perdurar ainda muitos anos. E por isso
que a festa do Bom Jesus da Glria se realisou num ambiente de
162
absoluta alegria, naquele templo rstico e velhinho .

(14) Igreja da Misso (Capela do Bom Jesus da Glria). Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues.
Acervo particular de Lindencio Ribeiro. (Negativo 6x6cm).

Provavelmente, teria sido o fotgrafo Juventino Rodrigues quem ainda deixou fixado
na memria fotogrfica dois importantes edifcios para a cidade, datados de 1935. O
primeiro foi o Hospital Antnio Teixeira Sobrinho e o outro foi o das Escolas
Reunidas Lus Anselmo da Fonseca163. Os dois prdios pblicos surgiram como
novidades no estilo arquitetnico caractersticos da cidade, influenciando outros por
ali, enquanto suas presenas promoviam a expanso urbana para o segmento
oeste, rea at ento pouco povoada. Nas duas imagens, extradas de um lbum de
famlia, encontram-se os dois edifcios fotografados frontalmente com a presena de
grupos de pessoas. Ali se percebe, pelos terrenos, que as reas ainda careciam de
infra-estrutura de pavimentao.

162

Jornal O Lidador, n 218, de 4 de janeiro de 1938, p.1 (Festa do Bom Jesus da Glria). (grifos do
autor)
163

Jornal O Lidador, n 38, de 25 de maio de 1934, p.2. (Jacobina progredindo).

124

(15) Hospital Antnio Teixeira Sobrinho. Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues? Acervo
particular da Famlia Barberino.

(16) Hospital Antnio Teixeira Sobrinho. Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues? Acervo
particular da Famlia Barberino.

Depois daqueles efusivos anos trinta, em que os ideais de progresso e civilizao


fizeram parte da sociedade local, foi somente entre as dcadas de cinqenta e
sessenta que se encontra novamente o mesmo clima festivo. Com a nova onda de
reformas no espao urbano da cidade, velhos prdios foram abaixo para a
construo de novas formas de arquitetura sob a tica da civilizao e do progresso
(Imagem 25 do captulo 2). Naquele perodo, o fotgrafo Osmar Micucci
acompanhou as transformaes ocorridas na paisagem urbana. Pela vasta
documentao encontrada do fotgrafo, pde ser identificado, entre os anos 1950 e
1960, um significativo nmero de imagens da arquitetura privada e pblica, nova ou
reformada na cidade. Isso leva compreenso de que existia uma vontade coletiva
de se preservar na memria fotogrfica as imagens daqueles edifcios. A hiptese
reforada pela existncia em grande nmero de repeties de temas entre outros
fotgrafos, como Amado Nunes e Lindencio Ribeiro, tanto no mesmo perodo como
em pocas diferentes. Pelo visto existia clientela suficiente para o consumo

125

daquelas imagens na cidade, seja atravs de contrataes prvias ou pela aquisio


das mesmas atravs de lbuns ou postais.
Em 1959, Osmar Micucci produziu uma srie de fotografias externas e internas da
Capela do Bom Jesus da Glria. No plano externo, parecendo fazer referncia
antiga imagem de Juventino Rodrigues, ele fixou atravs de sua cmera, no mesmo
ngulo e enquadramento, uma apario da capela aps restauro (Imagem 17). Nos
planos internos, ele colheu detalhes da pintura do antigo braso gravada no arco
triunfal do alto da nave (Imagem 18) e do imaginrio religioso existente na igreja.
Tudo leva a crer que estivesse prestando servio para algum ou para alguma
instituio interessada na preservao do monumento, provavelmente para o ento
prefeito Florivaldo Barberino que, em 1960, entrou com solicitao ao SPHAN
Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - para a inscrio e tombamento
daquele e de outro monumento do municpio: a Igreja de So Miguel das Figuras,
com a colaborao do historiador franciscano Frei Venncio Willeke164. No livro do
referido autor foram encontradas outras fotografias da igreja, sem nenhuma
identificao de autoria, onde se v uma foto com Amado Barberino e Florivaldo
Barberino em pose ao lado do armrio da sacristia165. Pelo que se percebe, numa
poca em que cresciam, em vrias cidades, as discusses sobre a preservao de
monumentos histricos no Brasil, o prefeito quis gravar seu nome entre aqueles que
buscavam inserir Jacobina neste rol de cidades. Enquanto isso, motivados pela
aventura da modernidade, antigas construes particulares eram derrubadas para a
edificao de novos prdios.

164

Conforme texto Ligeiro Histrico das Igrejas de Jacobina, de Amado Barberino (datilografado).

165

WILLEKE, O. F. M. Venncio, Misses franciscanas no Brasil. Petrpolis, 1978, p. 92.

126

(17-18) Igreja da Misso (Capela do Bom Jesus da Glria) e braso interno. Fotos: Osmar Micucci.
1959. Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x6cm).

Nos anos 50, diversos novos prdios, pblicos e particulares, foram construdos,
modificando pouco a pouco a paisagem urbana de Jacobina. Pelo discurso
veiculado na imprensa, a cada novo prdio pblico surgido, crescia na populao o
sentimento de que a cidade estava se modernizando. Muitos daqueles espaos
foram fotografados na poca por Osmar Micucci. o caso, por exemplo, da agncia
dos Correios e Telgrafos, inaugurada em 1950 na Rua Senador Pedro Lago. At
aquele momento, os servios dos correios eram bastante precrios, como demonstra
Amado Barberino nas suas correspondncias, em 1948, onde constantemente
reclama dos deficientes servios prestados pelo senhor Correio166. O novo prdio
surgia como um alento de dias melhores. No se sabe se as mudanas atenderam
s exigncias do missivista Barberino. Seis anos aps a sua inaugurao, Osmar
Micucci registrou uma imagem isolada daquela arquitetura que passava a fazer parte
do cotidiano visual dos passantes no centro da cidade. Foram encontradas,
inclusive, nas fotografias do prdio, de Micucci e Nunes, constantes presenas de
pessoas em sua frente. A atitude, aparentemente simples, demonstra na prtica a
forma de uso do espao visual pela comunidade. Atribuindo ao monumento valor
esttico a populao deu a ele outro sentido, alm do funcional. Para o fotgrafo de
rua, ali estava mais um novo motivo e cenrio para as composies das imagens,
enquanto que para os fotografados ele valia como uma lembrana em frente ao
edifcio que remetia a novidade na cidade.

166

Correspondncia de Amado Barberino de 22 de abril de 1948.

127

(19) Alunas em pose para fotografia em frente ao prdio dos Correios e Telgrafos. 1956. Foto:
Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x6cm).

Os usos e valores que a populao faz e atribui cidade devem merecer a devida
ateno do pesquisador social. As fotografias de indivduos ou grupos diante dos
monumentos

pblicos

ou

privados

representam

indcios

dessas

relaes

estabelecidas entre a comunidade e a sua cidade. o que diz o historiador de arte


Guilio Carlo Argan.
A cidade, dizia Marslio Ficino, no feita de pedras, mas de homens. So
os homens que atribuem um valor s pedras e todos os homens, no apenas
os arquelogos ou os literatos. Devemos, portanto, levar em conta, no o
valor em si, mas a atribuio de valor, no importa quem a faa e a que ttulo
167
seja feita .

So os casos tambm dos diversos registros de edificaes residenciais e


comerciais produzidas naqueles anos na cidade. Ao contratar os servios de um
fotgrafo para produzir uma imagem de sua residncia pessoal ou estabelecimento
comercial, acredita-se que, diante da atitude de documentao, estava tambm
envolvida uma relao tanto de valorizao do carter esttico quanto da
comemorao do bem privado, aspecto sagrado do capitalismo. Com o advento da
fotografia, cristalizava-se o sentimento de pertencente ao lugar. O registro retm a
memria do indivduo em contextos especficos, como no nascimento de
logradouros (Imagem 7 do captulo 2) e nos locais consagrados e recm-erigidos na
cidade. Isto o que chama a ateno nas referncias ao envio de fotografias de
residncias e prdios comerciais para amigos e parentes de outras localidades,

167

ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. Traduo Per Luigi Cabra. So
Paulo: Martins Fontes, 1995, p. 228.

128

como em uma foto onde Amado Barberino transmite o orgulho pela conquista
pessoal.
Junto envio uma fotografia do consultrio do Florivaldo, instalado em prdio
prprio, por mim construdo, na antiga Praa da Matriz, hoje Castro Alves, no
mesmo local onde tinha minha casa comercial.
Penso que o prdio no envergonha a terra de Afonso Costa

168

(20) Prdio residencial da Famlia Barberino. 1956. Foto: Osmar Micucci Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6cm).

interessante a forma como Amado Barberino acreditava que a qualidade esttica


do seu prdio no envergonharia a terra de Afonso Costa. O missivista refere-se
Jacobina numa provvel aluso ao artigo Minha Terra, que aquele escritor escrevera
em 1916 e pelo qual se notabilizou na cidade. Ele bem sabia que Afonso Costa
naquele texto fora bastante exigente quanto aos traos arquitetnicos das
edificaes em Jacobina. Costa informa, com pesar, que aps a grande destruio
de mais de cem casas provocada pela grande enchente de 1914, as novas
edificaes surgidas eram sem os ditames da esttica das cidades novas. A respeito
dos trs templos catlicos do sculo XVIII na cidade, o autor comenta a inexistncia
de traos de estilo clssico que a recomendem como obras de importncia
arquitetnica169.
Certamente, movido pelo conceito de arquitetura como produto das belas artes, a
postura rgida do historiador quanto aos edifcios de sua terra natal seja justificada.
No vendo ali nenhum monumento que lembre os traos do estilo clssico, Afonso
168
169

Correspondncia de Amado Barberino de 16 de maro de 1948.

COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, pp. 235-319.

129

Costa no havia levado em considerao a importncia da cultura local na definio


dos aspectos dos mesmos. A arquitetura, no entanto, segundo Carlo Argan, uma
arte por excelncia representativa.
Na cidade, todos os edifcios, sem excluso de nenhum, so representativos
e, com freqncia, representam as malformaes, as contradies, as
170
vergonhas da comunidade .

Provavelmente a busca de uma aproximao do estilo clssico levou, entre fins da


dcada de 40 e incio de 50, a sede da Loja
Manica de Jacobina a ser construda com
duas colunas na sua entrada sugerindo
classicismo. Este tipo de detalhe foi bastante
difundido em reparties pblicas no Brasil.
Aquele edifcio, ainda que distante das
representaes

clssicas,

destaca-se

na

paisagem da cidade pela sua imponncia em


relao ao entorno, o que provavelmente
tenha sido a inteno. Anos mais tarde,
Amado Nunes em sua atividade de flneur
pela cidade deixou registrado atravs de suas
lentes uma imagem do imvel. Devido

(21) Prdio da Loja Manica. Dcada


de 1960. Foto: Amado Nunes. Acervo
Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpia
digitalizada).

estreiteza da rua onde se localiza e pela falta de um equipamento com lente de


grande angular, o fotgrafo no conseguiu capturar uma imagem diretamente frontal
do edifcio.
Pelo que foi demonstrado, v-se que as fotografias da arquitetura em Jacobina
cumpriram sua funo de conservar na memria iconogrfica os padres de estilos
de cada poca. O que antes se considerava como atribuio apenas do monumento
edificado, com o tempo, a prpria fotografia, pelos seus diversos usos e funes,
assumiu o papel tambm de advertir e de lembrar. Como disse Franoise Choay,
A fotografia contribui, alm disso, para a semantizao do monumento-sinal.
Com efeito, cada vez mais pela mediao de sua imagem, por sua
circulao e difuso, na imprensa, na televiso e no cinema, que esses sinais
se dirigem s sociedades contemporneas. Eles s se constituem signo

170

ARGAN, Giulio Carlo. Op. Cit., p. 243.

130

quando metamorfoseados em imagens, em rplicas sem peso, nas quais se


171
acumula seu valor simblico assim dissociado de seu valor utilitrio .

Pelo que foi notado, em Jacobina o papel assumido pela fotografia nesta
semantizao dos monumentos foi tambm fundamental. Atravs de seus usos, a
fotografia despertou ateno dos seus contemporneos para os monumentos da
cidade e legou s geraes vindouras as imagens-sinais daqueles signos
arquitetnicos.
Os usos e funes da fotografia na poca foram alm dos registros de vistas
urbanas e monumentos. Na dcada de 50, Osmar Micucci contribua para o
desenvolvimento do fotojornalismo na cidade. o que se observa com a cobertura
fotogrfica da visita do presidente Juscelino Kubitschek a Jacobina. Um grande
nmero de polticos de diversas localidades da micro-regio e parte da populao
local foram ver de perto o chefe supremo da nao e sua grande comitiva que a
bordo de vrios avies pousaram no aeroporto local. Pelo que se ver, a fotografia
cumpriu tambm com a funo de monumentalizar eventos histricos na cidade.

JK em Jacobina: imagens desvendando histrias


Philippe Dubois, ao chamar a ateno para os limites da referncia na imagem
fotogrfica, diz que a foto no explica, no interpreta, no comenta. muda e nua,
plana e fosca. O observador da fotografia v nela apenas signos que so
semanticamente vazios

172

. Compete ao analista de imagens interpretar estes

signos como mensagens e informaes. A operao de anlise do artefato


fotogrfico como uma atividade de desvendamento de mistrio. A imagem por
natureza enigmtica, e cabe ao historiador buscar, atravs dela, outras histrias por
trs dos seus sinais. Ocorre que no cruzamento de suas mensagens com as de
outras mdias, como os jornais, por exemplo, chega-se por vezes a lugares
diferentes. Foi o que algumas fotografias da visita do presidente Juscelino

171

CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo Luciano Vieira Machado. 3 ed. So Paulo:
Estao Liberdade: UNESP, 2006, p. 22.

172

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas,
SP: Papirus, 1993, p. 84.

131

Kubitschek Jacobina revelaram neste estudo, onde aps longas investigaes nos
jornais da poca pde ser confrontado com as imagens do evento.
Juscelino Kubitscheck simbolizou para o Brasil daqueles anos 50 o arauto do
desenvolvimentismo. Sua figura ficou marcada como a imagem do homem ao.
Sua presena em Jacobina foi interpretada pela populao como smbolo da fase
urea vivida pela cidade. Para a historiadora Vnia Maria Losada Moreira, JK foi,
dentre todos os presidentes eleitos da experincia democrtica dos anos 1946-1964,
aquele que mais se destacou como homem pblico de ao173. Governando dentro
dos limites constitucionais, ele realizou uma srie de obras e reformas dentro do
pas em um governo que, segundo a autora, se resumia com as idias de
movimento, ao e desenvolvimento. Apesar de centralizar as atenes na sua obra
sntese, que era a construo de Braslia, o presidente fez uma srie de viagens
pelo nordeste do pas entre os anos de 1957 e 1958, quando a regio atravessava
mais uma das suas secas assoladoras. JK colocou o Nordeste na sua agenda
procurando promover um projeto desenvolvimentista para a regio, que acabou
culminando na criao da Superintendncia do Desenvolvimento do Nordeste
(SUDENE), em 1959.
Em Jacobina, o jornal Vanguarda foi um grande defensor do governo JK. Por
diversas vezes o peridico publicou textos enaltecedores da figura do presidente
como grande administrador e de suas obras de governo, a exemplo da construo
de Braslia174. Em uma das colunas assinadas pelo pseudnimo Braz Cubas175 temse uma idia do tom eufrico da linha editorial do jornal.
Quando imagino o que ser o Brasil de amanh, com a Capital no centro do
pas, forando abertura de estradas para a periferia, formando um leque de
artrias por onde correr o sangue da terra, produzindo a riqueza da Nao,
tenho mpeto e anseios de sair pelo Brasil afora gritando Aleluias em todos os
ouvidos brasileiros, pela glria da terra que se vai levantar deixando de ser
173

MOREIRA, Vnia Maria Losada. Os anos JK: industrializao e modelo oligrquico de


desenvolvimento rural. In: DELGADO, Lucilia de Almeida N. e FERREIRA, Jorge (orgs.). O tempo da
experincia democrtica: da democratizao de 1945 ao golpe civil-militar de 1964. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 2003, p. 157.
174

Jornais Vanguarda, n 446, de 31 de maio de 1958, p.1. (Homenageado o Presidente da


Repblica); n 449, de 21 de junho de 1958, p.1. (O Caminho do Oeste), e, n 464, de 05 de outubro
de 1958, p.1 (Cresce Vertiginosamente a Populao de Braslia).
175

Brs Cubas foi um personagem de Machado de Assis que valorizava e criticava a repblica
brasileira em seus primeiros anos, perodo de Floriano Peixoto, quando foi preso por aqueles que
defendiam.

132

gigante deitado
176
esplndido .

para

ser

gigante

erguido

altivamente

em

gesto

Enquanto no cenrio poltico nacional o Vanguarda, em vrios momentos, aplaudiu o


governo JK, no cenrio local fazia uma tmida oposio ao deputado Rocha Pires, na
poca lder do Partido Republicano da cidade. Esta interpretao se deve porque
aos discursos feitos a respeito do citado deputado, que so geralmente dbios,
muitas vezes se usava um colunista com pseudnimo para lhes fazer crticas. Isso
traduz, em parte, tanto a timidez poltica do Vanguarda quanto o perfil autoritrio de
Rocha Pires na cidade, exatamente num perodo em que a liberdade de expresso
da imprensa nacional era a marca do mandato do presidente JK. Por ser um jornal
atrelado a uma faco poltica na cidade, ele fazia efusivos elogios ao jovem
Edvaldo Valois Coutinho, presidente do PSD local, e posteriormente deputado.
A passagem do presidente Juscelino Kubitschek por Jacobina, em 1957, foi
certamente o maior evento que Osmar Micucci cobriu naqueles primeiros anos como
fotgrafo de reportagem. O jovem de dezenove anos teve, pela primeira vez, a
oportunidade de aprimorar as habilidades de reprter fotogrfico e justamente com a
visita de um presidente em exerccio. Foi a primeira e nica vez que um evento
daquela natureza ocorreu em Jacobina. Micucci contou que, sendo ainda estudante,
teve que faltar ao ginsio naquele dia para acompanhar toda a recepo do
presidente e sua comitiva no aeroporto, que seria inaugurado pela ocasio da
chegada de JK cidade.
Primeiro eu deixei de ir at para o Ginsio. Eu fazia o curso ginasial. Ento
percorri todos os locais que ele percorreu, um dos mais distantes foi a
inaugurao da energia eltrica [...] l tinha dois grandes motores, e fotografei
a sada dele e passei nos dias seguintes na casa do deputado Rocha Pires,
em p em uma caixa vendendo as fotografias da chegada de JK em
177
Jacobina .

de se imaginar o clima de agitao ocasionado no cotidiano da pequena cidade


diante de tal evento. Pela primeira vez, um presidente e uma grande comitiva
visitavam a regio, tendo chegado em vrios avies, cortando o tranqilo cu da
cidade e pousando no aeroporto local. Segundo informaes dos jornais A Tarde e
Vanguarda, JK e grande comitiva formada por ministro, senador, deputados,
engenheiros e tcnicos, chegaram ao aeroporto da cidade s 12:15h na quarta-feira
176

Jornal Vanguarda, n 405, de 17 de agosto de 1957, p.2. (Instantneos LVI).

177

Entrevista com Osmar Micucci de Figueiredo em 18 de novembro de 2005.

133

de 6 de novembro de 1957178. L foram recebidos pelo deputado Rocha Pires e o


prefeito Orlando Oliveira Pires. Aps inaugurarem o aeroporto partiram para o centro
da cidade, onde o presidente discursou para o pblico que o aguardava na Praa
Rio Branco.
Enquanto o jornal A Tarde arrastou por vrias edies as crticas sobre a ausncia
do governador Antnio Balbino na recepo ao presidente em Jacobina, o
Vanguarda direcionou suas crticas ao deputado Rocha Pires, atentando para o fato
da pouca presena de pessoas no evento, para o aspecto improvisado da
ornamentao na cidade, que recebia os ilustres visitantes, e para a comprovao
da ausncia de influncia poltica do deputado na visita do presidente179. Os jornais
noticiaram a vinda do presidente e aproveitaram para fazer oposio aos dirigentes
polticos locais.
Aps os discursos, todos almoaram na sede da Sociedade Filarmnica 2 de
Janeiro e depois inauguraram as instalaes de uma usina termoeltrica na cidade.
No incio da tarde, o presidente e sua comitiva decolaram para o Estado do Par,
onde prosseguiriam com a sua caravana pelo Nordeste.

(22) JK e sua comitiva em pose para fotografia oficial no aeroporto de Jacobina. 1957. Foto: Osmar
Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x9 cm).

178

Jornal Vanguarda, n 417, de 9 de novembro de 1957, p.1. (A Visita do Presidente da Repblica a


Jacobina); Jornal A Tarde de 6 de novembro de 1957. (Hoje, em Jacobina, o presidente da
Repblica).

179

Jornal Vanguarda, n 418, de 16 de novembro de 1957, p.2. (Fatos e Coisas da Poltica).

134

Existem entre os negativos de Osmar Micucci algumas imagens de pessoas que


estiveram no campo de pouso do aeroporto da cidade. Pelo visto, a visita do
presidente rendeu clientes para o fotgrafo no s no meio poltico. O jovem
Micucci, que j dominava os segredos do
laboratrio fotogrfico, em poucos dias
disponibilizou suas imagens para vender
aos dirigentes polticos e populao
local, vida por possuir uma lembrana
do dia da visita de JK a Jacobina.
Conforme diz Jeziel de Paula: As pistas
e vestgios encontrados nas fotografias,
bem mais do que fornecer respostas,
sugerem

perguntas

conjecturas,
(re)explorao

levando
de

formulam
a

uma

outras

fontes

(23) A populao aproveitou a oportunidade


para guardar uma lembrana fotogrfica do
dia do presidente na cidade. 1957. Foto:
Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6cm).

historiogrficas180. Alguns negativos encontrados despertaram curiosidades por


causa de pequenos detalhes existentes nas imagens, chamando a ateno para
certos aspectos pontuais daquele evento na cidade. Esses detalhes nas fotografias
funcionaram como pistas que levaram a perceber a existncia de certos episdios
ocultos na memria oficial da cidade. Parafraseando o que disse Carlo Guinzburg
com relao ao mtodo indicirio por ele sugerido, pode-se crer que se a imagem
parece ser opaca, existem zonas privilegiadas que permitem decifr-la, levando-se a
perceber o que est alm do horizonte da prpria imagem181.

180

DE PAULA, Jeziel. 1932: imagens construindo a histria. Campinas/Piracicaba: Editora da


UNICAMP/Editora UNIMEP, 1998, p. 31.
181

GUINZBURG, Carlo. Sinais: razes de um paradigma indicirio. In: Mitos, emblemas, sinais:
morfologia e histria. Traduo Federico Carotti. So Paulo: Companhia das Letras, 1989, pp. 143179.

135

(24-25) Praa Rio Branco durante a presena do presidente Jucelino Kubitschek. Fotos: Osmar
Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x9cm).

(26) JK discursando em palanque na Praa Rio Branco. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular
do fotgrafo. (Negativo 6x9cm).

As fotografias produzidas por Osmar Micucci daquele comcio na Praa Rio Branco
no foram veiculadas no jornal local e nem em outros da poca. Percebe-se que, ao
contrrio do que menciona o jornal Vanguarda, as imagens de Micucci demonstram
uma grande multido presente na cidade para assistir ao comcio de perto as falas
do presidente. Pelo enquadramento das suas fotos possvel enxergar a praa
totalmente preenchida de pessoas. Pelo visto, aquelas fotografias colaboraram para
fazer do evento uma festa mais brilhante do que poderia ter sido, ou do que os
jornais Vanguarda e A Tarde mencionaram.
Observa-se em uma fotografia (Imagem 25), onde o presidente discursa em
palanque armado, que uma pessoa da multido no canto esquerdo porta uma

136

bandeirola com o nome de Jango. Pelo que se nota, a segunda pessoa da direita
para a esquerda no palanque tambm segura uma daquelas bandeirolas, como foi
identificado em outras fotografias do mesmo dia. Joo Goulart, ento vice de
Juscelino, que embora anteriormente tenha sido divulgado pelo Vanguarda como
participante desta comitiva, por motivos que no foi possvel descobrir, no chegou a
acompanhar o presidente a Jacobina. No entanto, foi possvel descobrir que Jango
no era benquisto por muitos polticos na regio, afinal era o comunista temido
pelas oligarquias que apoiavam o governo de JK na cidade. Por sua vez, nota-se
que as presenas de partidrios seus ocuparam importante espao na cena poltica
daquele evento, com destaque para a deputada federal baiana Nita Costa, que
pronunciou efusivo discurso conforme noticiou o Vanguarda182. Pelo visto o nome de
Joo Goulart estava bem trabalhado na visita de JK embora nenhum dos jornais
abordasse o fato.
Em Jacobina, o que se conhece por janguismo esteve muito vinculado figura do
advogado Ivanilton Costa Santos. Segundo informe do jornal Vanguarda ele havia
instalado seu escritrio de advocacia na cidade em 1957. Associado pelas
oligarquias locais como homem vinculado ao comunismo, com sua imagem
dinmica, ao contrrio, atraiu adeptos entre vrias pessoas na cidade, inclusive
jovens estudantes motivados pela idia de mudana nas estruturas do poder local.
o que sugere o relato de uma atual liderana poltica de esquerda na cidade que na
poca foi aluno de Ivanilton no ginsio:
(...) O valor que teve Ivanilton em minha opinio foi de chacoalhar uma
estrutura que vinha desde os anos vinte, se no me falha a memria, com os
Pires e os Morais. Ento aquela coisa das famlias estava enraizada. Eu
183
entendo que o Ivanilton teve essa vantagem (...)

Em 1962, a oposio local ao Deputado Rocha Pires lanou o nome de Ivanilton


Santos para as eleies municipais e, mesmo aps o festejado mandato de
Florivaldo Barberino, ele conseguiu grande votao nas urnas, perdendo para o
medico ngelo Brando, candidato lanado pelo deputado Rocha Pires, por apenas
43 votos. Segundo alguns depoimentos, ngelo Brando exerceu o mandato sob
uma forte suspeita de fraude nas urnas, no conseguindo emplacar seu nome de

182

Jornal Vanguarda, n. 418, de 16 de novembro de 1957, p.2. (Fatos e coisas da poltica).

183

Entrevista com Jos Lages em 19 de abril de 2007.

137

maneira expressiva na poltica local. Pela postura vacilante, seu nome figura entre
diversas anedotas da poltica local. o que aborda, por exemplo, o advogado e exprefeito Fernando Daltro com referncia ao golpe de 31 de maro de 1964:
(...) ns tnhamos um servio de auto- falante que divulgava as noticias por
toda a cidade. s oito horas do dia da revoluo, oito horas da manh, o
prefeito ngelo Brando passou um telegrama para o presidente da
repblica, dizendo que Jacobina hipotecava atravs deste toda a
solidariedade porque estava do lado da legalidade, e no poderia concordar
com aquilo. Quando a revoluo foi vitoriosa, ele passou um telegrama ao
comando revolucionrio, dizendo que Jacobina estava do lado da revoluo
184
porque realmente aquele regime no poderia continuar (...)

Com a implantao do regime militar, Ivanilton Santos foi perseguido politicamente e


preso sob denncia de vinculao ao comunismo. Depois da priso ele foi forado a
sair da cidade. Pelo que se percebe, aquele registro fotogrfico da visita de JK em
Jacobina um indicativo de pistas que levam a uma histria da presena de foras
esquerdistas na cidade, ocultadas pelas verses veiculadas pela imprensa.

(27) O prefeito Orlando Pires e o presidente Juscelino Kubitschek cortando faixa de inaugurao de
obra. 1957. Foto: Autor no identificado. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpia
digitalizada).

184

Entrevista com Fernando Mrio Pires Daltro em 15 de dezembro de 2005.

138

Em uma imagem daquele dia, ainda sem a devida identificao quanto a sua autoria,
o fotgrafo registrou o momento oficial de inaugurao da usina termoeltrica da
cidade, quando o presidente JK corta a faixa, tendo ao lado o prefeito Orlando
Oliveira Pires. Esta foi uma das poucas fotografias, at ento encontradas, onde se
v lado a lado aqueles que segundo o
Vanguarda eram os dois grandes
administradores pblicos da poca.
Uma imagem simblica, oficial, e
bastante difundida na cidade at os
dias de hoje como memria de uma
fase

de

glria

poltica.

No

foi

encontrada nenhuma informao que


comprove

atuao

de

Aurelino

Guedes na passagem de JK por


Jacobina.

No

entanto,

(28) Lembrana da visita do presidente Juscelino


Kubitschek a Jacobina. Autor no identificado.
Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpia
digitalizada).

pelas

evidncias da presena deste fotgrafo na cidade durante aquele perodo e por seu
perfil de reprter fotogrfico sempre presente nos grandes eventos pblicos, tudo
leva a crer que ele tambm produziu fotografias naquele dia. Em outra imagem,
recentemente encontrada, observa-se nela a presena da legenda de lembrana da
visita do presidente Jacobina. Esta caracterstica, da fotografia como souvenir, foi
uma marca constante na obra de Aurelino Guedes. Partindo deste pressuposto,
poderia se imaginar que aquela fotografia oficial seria uma das imagens de sua
autoria?
As imagens oficiais possuem normalmente uma caracterstica de exaltao do
governante. Orlando Oliveira Pires, administrador festejado, no ficou to presente
na memria fotogrfica da cidade como o seu sucessor Florivaldo Barberino.
Percebendo o poder da fotografia para a construo de sua imagem, o prefeito fez,
extensivamente, o uso deste veculo de comunicao como seu instrumento
privilegiado de propaganda poltica.

139

O olhar oficial de Osmar Micucci


As imagens so instrumentos eficazes na comunicao do governante e teis na
construo da sua auto-imagem. Foi o que demonstrou Peter Burke em seu famoso
estudo sobre a fabricao do Rei Lus XIV. Utilizando uma vasta documentao
imagtica, como pinturas, esculturas, desenhos, moedas, adereos, etc., acerca da
figura do rei; e de variados documentos confidenciais - de cartas pessoais a minutas
de reunies de comits - que lhe possibilitou perceber detalhes das intenes e dos
mtodos dos fabricantes da imagem do rei atravs de diferentes meios de
comunicao185, Peter Burke buscou compreender os mecanismos de construo
da imagem pblica do governante e o lugar ocupado por ele na imaginao coletiva.
Ele demonstrou como os instrumentos de propaganda poltica foram fundamentais
para imortalizar a imagem do governante.
O que se ver a seguir, em Jacobina, foi como o prefeito Florivaldo Barberino
procurou garantir e preservar sua imagem atravs do uso especfico da fotografia.
Durante toda sua administrao (1959-1963), o fotgrafo Osmar Micucci lhe prestou
servios como fotgrafo oficial, documentando tudo o que lhe era interessante.
Micucci chegou a trabalhar para vrias administraes durante o perodo em que
morou em Jacobina, mas perguntado a ele qual teria sido aquela para a qual ele
mais fotografou, acreditou ter sido a de Florivaldo Barberino. Segundo o fotgrafo,
isso no se deveu ao fato de ser afilhado do prefeito, o que certamente contribuiu,
(...) mas o trabalho com ele foi at com mais amor do que comercial, porque
alm de ser parente ele tinha muito bom gosto em mostrar o que era e o que
ficou. Ento eu acredito, no tenho assim plena certeza, foi quando eu mais
fotografei, numa gesto de quatro anos, porque ele queria documentar tudo
186
aquilo que fez .

Semelhante atitude do prefeito Pereira Passos, no Rio de Janeiro, que era sempre
acompanhado oficialmente do fotgrafo Augusto Malta, pelo que se percebe nas
imagens de Florivaldo Barberino durante sua administrao, Osmar Micucci tambm
acompanhou passo a passo as obras promovidas e inauguradas pelo prefeito na
cidade.

185

BURKE, Peter. A Fabricao do Rei: a construo da imagem pblica de Lus XIV. Traduo Maria
Luiza X. de A. Borges. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p.14.
186

Entrevista com o fotgrafo realizada em 18 de novembro de 2005.

140

Florivaldo Barberino assumiu o posto de prefeito aps derrotar o candidato Ubaldino


Mesquita Passos nas eleies de 1958. Contando com o apoio do deputado
Francisco Rocha Pires ele chegou ao poder substituindo o prefeito Orlando Oliveira
Pires, cujo mandato teve ampla aprovao popular na poca. As obras realizadas
por Orlando Pires foram, do ponto de vista urbano, estruturantes para a expanso da
cidade. Ele contou com o aparato propagandstico do jornal Vanguarda que a ele
no poupou elogios.
A administrao de Florivaldo Barberino, sem contar com o apoio da imprensa local
na propaganda de sua imagem, buscou outros meios de garantir sua autopromoo. Durante toda a campanha, o Vanguarda esteve ligado ao candidato
derrotado, alm do que o jornal tinha como novo scio-proprietrio o recm-eleito
deputado da oposio Edvaldo Valois Coutinho. No entanto, ficaram evidentes que
as fotografias produzidas por Osmar Micucci para a documentao das obras
realizadas pela prefeitura tinham a finalidade de cumprir o importante papel de
propaganda oficial de governo. Ao contratar os servios de um profissional da rea
fotogrfica para documentar as obras no municpio, o prefeito Florivaldo Barberino
estava preocupado com a formao de uma memria do seu mandato pautada na
idia do trabalho. Na administrao de Barberino, a fotografia cumpriu uma funo
que na anterior foi tarefa da imprensa escrita.

(29-30) Registros do acompanhamento de obras na Praa Rui Barbosa. 1959. Fotos: Osmar Micucci
Acervo particular da Famlia Barberino.

Existem, no acervo particular de fotografias do prefeito, textos-legendas adicionados,


informando as aes promovidas por sua administrao na cidade e em todo o
municpio. A presena dos textos provoca uma conduo no olhar do observador.
Naquelas fotografias o contedo existe na relao intrnseca entre imagem e texto, o

141

que constitui no que o historiador de arte Peter Wagner chamou de iconotexto187.


Sendo assim no foram analisados apenas seus componentes imagticos,
registrados pelo olhar do fotgrafo, mas tambm as informaes que o prefeito quis
relacionar a eles.
O uso de textos-legendas nas fotografias tambm foi feito por Augusto Malta nos
servios prestados para a prefeitura do Rio de Janeiro. Porm, naquele caso, era o
prprio fotgrafo quem fazia as inscries, primeiro nas cpias positivas, depois j
nos negativos em chapas de vidro. A atitude era no sentido de tambm conduzir o
olhar do observador para a imagem e fazer com que a mensagem fosse dirigida
objetivamente. No era para restar dvidas quando ele, por exemplo, inseria a
legenda est pedindo picareta! referindo-se s residncias que deveriam ser
indenizadas para a grande reforma urbana empreendida pelo prefeito Pereira
Passos.
A administrao de Florivaldo Barberino
contratou o fotgrafo Osmar Micucci e
se apropriou das suas imagens no uso
da propaganda do governo. No caso
das fotografias da Praa Rui Barbosa,
Micucci fez dois registros do mesmo
ngulo em momentos diferentes da obra
e a administrao colocou as legendas
nas imagens indicando os detalhes dos
servios

desenvolvidos

(Imagens

28

trabalhos

concludos,

29).

no

local

Depois

dos

prefeitura

prestava contas exibindo as fotografias


em mural.
Um detalhe que chama a ateno nas
fotografias da administrao o fato de
187

(31) Mural com fotografias das obras na Praa


Rui Barbosa. 1959. Fotos: Osmar Micucci
Acervo particular da Famlia Barberino.

WAGNER, Peter. Reading Iconotexts: From Swift to the Freench Revolution. London: Reaktion
Books, 1995. In: BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier
dos Santos; reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, p.49.

142

que elas foram agrupadas ao longo dos quatro anos de mandato na seqncia
mensal das atividades na cidade. O fio condutor da narrativa da coleo fotogrfica
a presena permanente das aes do prefeito na cidade. Do incio ao final do
mandato, existem registros fotogrficos dos locais de servios e das inauguraes,
transmitindo uma mensagem visual da cidade como um canteiro de obras
promovidas por Florivaldo Barberino. Decerto era assim que o prefeito quis eternizar
seu nome na memria coletiva da cidade e a fotografia servia como prova inconteste
da existncia dos fatos.
Ao privilegiar as imagens com cenas de construes, onde em muitos momentos o
prefeito procurava estar presente, ou ento nas
inauguraes de obras realizadas, as fotografias
lhe serviram na formao de uma memria
oficial onde o que prevalecia era a ao.
Florivaldo Barberino precisava competir com a
imagem do prefeito dinmico, criada pelo
Vanguarda e por muitos contemporneos para o
nome de Orlando Pires, sob o risco de ficar
ofuscado na memria dos habitantes da cidade.
Existia uma inteno de auto-promoo de sua
imagem pessoal para a posteridade, e a mais
uma vez a fotografia lhe servia como guardi
(32) Prefeito fazendo a primeira
ligao no Servio Telefnico de
Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci.
Acervo
particular
da
Famlia
Barberino.

desta memria oficial. Da porque o historiador


Jeziel de Paula afirma no ser correto pensar
apenas o fotgrafo como uma espcie de
narrador visual de seu tempo. Para ele,

A interferncia conotativa na imagem no exclusiva do operador da cmara


prevalecendo apenas seu ponto de vista. Vrios outros sujeitos atuam de
forma concomitante na operao, e a subjetividade ideolgica do fotgrafo
no o nico elemento que compe o universo da imagem fotogrfica, mas
um entre vrios. Esses sujeitos podem exercer influncias com igual peso e
simultaneamente entre si. No caso de fotografias onde entra o elemento
humano, tambm e preciso considerar a viso do prprio fotografado, que
pode estar exprimindo, de forma consciente ou no, seus anseios e sua auto188
imagem idealizada .

188

DE PAULA, Jeziel. Op. Cit., pp. 36-37.

143

Diferente da linguagem escrita do jornal, que era seletiva e elitista, a fotografia, cuja
mensagem era mais direta, atingiu por sua vez o enorme pblico de populares na
cidade.

(33) Prefeito e secretrio acompanhando o calamento da Rua Prof. Tavares. 1962. Foto: Osmar
Micucci. (Acervo particular da Famlia Barberino).

(34) Prefeito e esposa inauguram pedra fundamental da construo do Abrigo Cruzada do Bem.
1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

144

(35) Prefeito em inaugurao dos jardins da Rua Frei Jos da Encarnao. 1962. Foto: Osmar
Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

Nas fotografias onde se encontra o prefeito em Jacobina, geralmente estava


tambm o seu pai, Amado Barberino, secretrio da sua administrao. Ele era um
eminente fazendeiro e antigo comerciante ligado s velhas elites do poder na
cidade. Homem afeito ao universo das letras, foi o fundador da primeira imprensa
escrita em Jacobina, com o jornal A primavera, em 1916. Como j demonstrado, ele
tambm manteve por longas datas uma estreita ligao atravs de correspondncias
com o historiador Afonso Costa, quando este residia no Rio de Janeiro. Amado
Barberino nutria uma enorme admirao intelectual pelo amigo, o que deixa bem
ntido nas suas cartas e tambm em algumas atitudes. Aps o falecimento do
escritor, sua famlia doou o acervo da biblioteca particular para o municpio de
Jacobina. Estando frente da secretaria da prefeitura, Amado Barberino rendeu
uma homenagem ao amigo, solicitando do prefeito que denominasse a biblioteca
municipal como Afonso Costa. Entre efusivas palavras, ele diz que justa, pois,
esta plida homenagem que o Poder Executivo irmanado com o Legislativo prestam
quele que viveu e morreu amando com desvlo e carinho a terra extremecida do
seu bero idolatrado189. Atravs de Amado Barberino, as idias defendidas por
Afonso Costa, como a da importncia de uma biblioteca municipal, tiveram eco na
cidade durante a administrao do seu filho.
Nas fotografias oficiais, o prefeito procurava preservar tambm uma imagem de
liderana carismtica e popular. Pode-se relacionar tal prtica com a utilizada pelas
189

Jornal Vanguarda, n 505, de 15 de junho de 1960, p.1. (Denominar-se- Afonso Costa Biblioteca
Municipal).

145

principais lideranas polticas daquele contexto nacional, como Getlio Vargas, JK,
Adhemar de Barros ou Jnio Quadros. Os dois ltimos, por sinal, estiveram em
Jacobina durante o seu mandato. Em fotografias com fortes apelos simblicos ao
seu personalismo, o prefeito Florivaldo Barberino procurava estar sempre ao lado do
povo ou promovendo aes assistencialistas nas ruas.

(36) Prefeito e populares posam para foto em frente ao cruzeiro de concreto iluminado no alto da
serra. 1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

(37) O prefeito, a esposa e o pai na oferta de uma ceia pblica a 398 trabalhadores da prefeitura em
plena praa. 1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

146

(38) Distribuio de gneros da comisso central coordenadora, pela comisso municipal de


Jacobina. Fevereiro de 1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

Fazendo eco ao perodo de Orlando Pires, durante o mandato do prefeito Florivaldo


Barberino ele recebeu as visitas de importantes personalidades polticas do cenrio
nacional e baiano. Sempre acompanhado do fotgrafo Micucci ele deixou
registradas aquelas cenas polticas na cidade. Entre fotografias de seus lbuns
particulares e nos negativos de Osmar Micucci, foram encontradas aquelas que
talvez tenham sido as duas visitas polticas mais significativas ocorridas naqueles
anos: a de Jnio Quadros, em 1960, e a de Juracy Magalhes junto com o ministro
Juarez Tvora, em 1961.
Em 1960, o grupo poltico do qual o prefeito fazia parte, liderado pelo deputado
Rocha Pires em parceria com Manoel Novais, apoiou a candidatura de Jnio
Quadros presidncia da repblica. O Partido Republicano, de Manoel Novais, que
esteve ao lado do governo de JK, diante da candidatura do Marechal Henrique
Teixeira Lott, decidiu pelo apoio UDN, com Jnio Quadros. A UDN baiana,
inclusive, tinha fortes chances de lanar Juracy Magalhes como candidato a
presidente, no entanto ele foi derrotado por Jnio Quadros na conveno do partido.
Jnio era figura carismtica e durante sua campanha soube usar muito bem este
recurso para angariar o voto popular. Precisando garantir maior espao poltico na
Bahia, durante sua campanha no Estado o candidato esteve em Jacobina em
setembro daquele ano, onde, como parte do Movimento Popular Jnio Quadros, fez
um comcio, entre outras atividades e dormiu uma noite na cidade.

147

Osmar Micucci documentou a presena de Jnio Quadros em Jacobina atravs de


algumas imagens emblemticas, onde o candidato aparece sempre cercado de
polticos e populares, marca registrada da sua campanha. Existe uma em especial,
onde o ento secretrio da prefeitura, Amado Barberino, carrega um guarda-chuva
em sinal de proteo do futuro presidente Jnio Quadros do provvel sol escaldante
da cidade. Pela composio jocosa da imagem, ela lembra, muito rapidamente, uma
famosa fotografia de Erno Schneider, publicada no Jornal do Brasil, em 1961, onde o
j presidente aparece com seu passo torto, tendo ao fundo, alguns militares. As
fotografias que Micucci fez daquele evento no chegaram a ser veiculadas em
nenhuma imprensa da poca; no entanto, algumas delas foram divulgadas na cidade
atravs de um painel produzido por ele. Aqui uma evidncia de como o fotgrafo
se interessava pela publicizao de sua obra como reprter fotogrfico.

148

(39-44) Jnio Quadro em Jacobina. 1960. Fotos: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6cm).

Em novembro de 1961, o grupo poltico do prefeito recebeu a visita do governador,


General Juracy Magalhes, e do ministro da viao, Coronel Virglio Tvora. Juracy
Magalhes, como Manoel Novais, sempre esteve ligado Jacobina, atravs do
deputado Francisco Rocha Pires. Quando fora indicado intendente da Bahia, em
1930, Juracy buscou estabelecer vnculos com as lideranas coronelsticas do
interior, o que ocorreu em Jacobina com Rocha Pires. Em foto oficial no aeroporto
est l o governador, os deputados Manoel Novais e Francisco Rocha Pires, o
prefeito, diretores de rgos pblicos federais e estaduais e demais pessoas
aguardando a chegada do ministro.
Em outra imagem fotogrfica, desta vez na residncia do deputado Rocha Pires,
encontra-se em p o prefeito Florivaldo, entre Juracy Magalhes e Virglio Tvora
sentados em um sof. O ministro Tvora era um militar do Estado do Cear. Poltico
conservador, sempre esteve ligado UDN, tendo exercido entre 1957-1959 a vicepresidncia do partido; em 1959 defendeu a candidatura de Jnio Quadros dentro da
conveno. Durante o governo parlamentarista de Jango, ele assumiu, sob
indicao da UDN, o ministrio de Viao e Obras Pblicas, em 1961. A imagem
tambm emblemtica, pois enquadra o prefeito ao lado das duas lideranas
nacionais da poca, denotando sinal de prestgio poltico.

149

(45) Juracy Magalhes, Manoel Novais e polticos locais aguardam o ministro Juarez Tvora no
aeroporto de Jacobina. 1961. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.

(46) Florivaldo Barberino, Juracy Magalhes e Juarez Tvora. 1961. Foto: Osmar Micucci. Acervo
particular da Famlia Barberino.

Ao longo do seu mandato, o prefeito Florivaldo Barberino realizou diversas obras de


terraplanagens, pavimentao de ruas, construes e reformas de praas, sempre
em busca de dotar a cidade de uma esttica moderna. Esta preocupao tambm o
levou a promover uma reforma na iluminao pblica das principais praas e ruas do
centro da cidade. Procurando destacar este aspecto, Osmar Micucci produziu, em
1962, uma indita fotografia da vista noturna, entre a Rua Senador Pedro Lago e a
Praa Rio Branco com sua nova iluminao fluorescente. Na legenda da fotografia,
usada na propaganda do governo, esto s inscries do modelo de lmpada usada
naquela e em outras praas centrais da cidade.
Percebe-se que na cena noturna capturada pelo fotgrafo no aparece nenhuma
figura humana. Qual teria sido o motivo? Seria pela inexistncia de pessoas

150

transitando no local ou talvez uma escolha na composio da imagem? Em suas


reminiscncias Micucci arrisca ter sido a primeira opo. A fotografia apresenta no
canto esquerdo um carro estacionado e em linha diagonal uma fileira de postes com
suas luzes artificiais espectrais, sugerindo um clima noir para pequena cidade
sertaneja. A atitude de Micucci em Jacobina remete ao que fez Brassi ao fotografar
Paris e suas luzes noturnas nos anos trinta. O fotgrafo francs, ao lanar seu livro
Paris noite, revelou naquelas imagens a poesia das ruas e dos lampadrios da
chamada cidade luz. Aquele foi um perodo em que, segundo Jean-Claude
Lemagny, se desenvolve uma nova potica da cidade como cenrio mgico para o
pedestre sonhador190. No projeto de cidade moderna, o ato de flanar noite pelas
ruas iluminadas era um imperativo de civilidade. A imagem fotogrfica foi usada
como instrumento de propaganda destes novos tempos em Jacobina.

(47) Vista noturna entre a Rua Senador Pedro Lago e Praa Rio Branco. 1962. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular da Famlia Barberino.

Entre as obras mais cobradas da administrao de Barberino para a cidade estavam


o mercado municipal e o matadouro. Considerando como condio bsica para uma
cidade civilizada, a existncia de pavimentao, gua encanada, esgoto, mercado e
matadouro pblicos, o Vanguarda aponta ainda que Jacobina j conta, felizmente,
com alguns dsses melhoramentos, entretanto, ainda no possui, um mercado e um

190

LAMAGNY, Jean-Claude. Metamorfoses dos olhares fotogrficos sobre a cidade.in: Projeto


Histria: Revista do Programa de Estudos Ps-graduados em Histria do Departamento da Histria
da PUC-SP. So Paulo: EDUC, 1981, p. 15.

151

matadouro pblicos, indispensveis sua atual fase de progresso191. Ao final


daquele mandato, o matadouro foi inaugurado e o mercado ficou com suas obras
adiantadas (Imagens 20 e 21 dos anexos).
Muito mais do que esclarecer, a fotografia tambm sugere dvidas. Nem sempre o
aparente no plano da imagem o que demonstra ser. A manipulao da mensagem
est presente em todo o processo de produo da fotografia, do momento do clic
ao consumo. A operao fotogrfica trabalha com selees, cortes, montagens, de
forma que cabe ao operador demonstrar o que merece ser visto e o que deve ser
escondido. o que se percebe em algumas imagens oficiais do encerramento do
mandato de Barberino.
A administrao de Barberino encerrou seus ltimos dias com uma srie de
inauguraes de obras. Nas fotografias oficiais, a mensagem visual sempre a da
ao administrativa. Para no deixar dvidas quanto popularidade do prefeito,
Osmar Micucci, fazendo uso de uma tcnica onde ampliava dois negativos em um
nico papel, produziu uma fotografia com dupla imagem onde a intencionalidade
parecia a de transmitir a idia do prefeito das multides. Nela se v, na parte
superior da fotografia, o prefeito discursando ao lado do grupo poltico e, abaixo,
enorme nmero de pessoas na indicada inaugurao do matadouro municipal, em
31 de maro de 1963. No entanto, conforme sugere a imagem, parece que o prefeito
no estava falando para uma grande multido, pois no se nota o uso de microfone
e nem gestos que denotem falar em alto tom, como normalmente se v nas imagens
desta natureza. Restam, portanto, dvidas: qual a dimenso real daquela multido?
E realmente estaria aquela especfica multido no evento citado?

191

Jornal Vanguarda, n 506, de 10 de julho de 1960, p.1. (Dependem Autorizao da Cmara de


Vereadores: Mercado e Matadouro).

152

(48) Inaugurao do matadouro municipal. 1963. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia
Barberino.

Naquela noite, em palanque armado da prefeitura, nota-se em outra fotografia o


prefeito discursando ao lado do grupo poltico. A composio da imagem foi
centralizada no palanque, permitindo que se avistem, na parte inferior, algumas
pessoas, sem com isso saber qual a extenso daquela multido de ouvintes. Aquele
evento, pelo visto, marcou oficialmente o encerramento da sua gesto. Na legenda,
os indicativos das obras inauguradas no dia: matadouro, calamentos, jardins,
fontes luminosas, chafarizes e ampliao da rede abast. dgua, alargamento de
ponte, prdios escolares, parques infantis, estradas.

(49) Comcio de inauguraes de obras no encerramento do mandato. 1963. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular da Famlia Barberino.

153

Tudo indica que o prefeito quis sair do governo perpetuando historicamente na


memria local uma imagem pblica do administrador das grandes realizaes. Pelo
visto, a fotografia lhe foi bastante til nesta tarefa.

154

CONSIDERAES FINAIS

Ao nos ensinar um novo cdigo visual, as fotos modificam e ampliam nossas


idias sobre o que vale a pena olhar e sobre o que temos direito de
192
observar .

Susan Sontag chama a ateno para um aspecto importante na imagem fotogrfica:


o da codificao visual. O status de veracidade e credibilidade conferido a ela nos
primeiros tempos provocou nos homens a impresso de que tudo que existia era
para ser fotografado. A enorme gama de imagens criada ao longo da histria da
fotografia contribuiu decisivamente na construo das memrias individuais e
coletivas, como no caso das cidades. Desde quando os primeiros fotgrafos
direcionaram suas cmaras para a paisagem urbana, deixando como herana um
rico inventrio de imagens, hoje no conseguimos imagin-la sem o seu auxlio.
Todavia os aspectos gravados na memria fotogrfica nos permitem enxergar
apenas a realidade construda na sua trama interna193. As cidades apresentadas
pelas fotografias constituem o resultado final da rede de relaes entre os
fotgrafos, os referentes, seus repertrios culturais e ideologias. Acredita-se que ir
alm da imagtica da fotografia possibilita ao pesquisador ter acesso a outras
realidades por trs do ato fotogrfico194.
Esta dissertao teve como propsito inserir a fotografia e o fotgrafo como temas
dos estudos histricos sobre a Bahia. Nela se procurou abordar a importncia da
imagem fotogrfica e dos seus construtores na investigao histrica sobre a
experincia urbana no interior do Estado. Jacobina uma cidade onde a presena
fotogrfica se fez desde o final do sculo XIX, existindo ali um rico material pronto
para ser analisado por pesquisadores de diversas reas.

192

SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia. das Letras,
2004, p. 13.

193
194

KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. Ateli Editorial: So Paulo, 2002.

A este respeito ver alguns autores que trabalham com a semitica da imagem: DUBOIS, Philippe.
O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas, SP: Papirus, 1993, e
CARDOSO, Ciro F. e MAUAD, Ana Maria. Histria e Imagem: Os exemplos da Fotografia e do
Cinema. In: CARDOSO, Ciro F. e VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da Histria: Ensaios de teoria
e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, pp. 401-416.

155

A fotografia vem sendo bastante utilizada como fonte privilegiada em outros Estados
do Brasil, onde as obras de fotgrafos tm merecido a ateno dos pesquisadores
em So Paulo, a exemplo da obra de Milito Augusto de Azevedo195; no Rio de
Janeiro, com Augusto Malta196; e na Paraba, com Walfredo Rodrguez197, para citar
apenas alguns exemplos. Na Bahia, o uso da fotografia como fonte privilegiada
ainda bastante incipiente nos estudos histricos. As contribuies que a Faculdade
de Comunicao da UFBA vem fazendo sobre o estatuto da fotografia enquanto
mdia comunicativa so interessantes, no entanto, para a pesquisa histrica, alm do
carter esttico, a fotografia reserva para o pesquisador as potencialidades e limites
de uma documentao de primeira grandeza.
Neste trabalho, o fotgrafo foi visto como um espectador privilegiado das cidades.
Apontando o caso especfico de Osmar Micucci como testemunha ocular da histria
em Jacobina, sua obra se revelou uma importante referncia para pensar a
experincia urbana no interior do Estado, ou seja, analisar no caso o contexto das
transformaes na fisionomia urbana e cultural da cidade, entre os anos de 1955 a
1963. Sua obra extensa e ampla. Abordando temas que vo desde o retrato social,
passando por eventos familiares, reportagens de rua, vistas da cidade at a
fotografia documental de administraes, ele descortinou atravs de suas lentes
quase quatro dcadas de histria em Jacobina. O olhar direcionado para a cidade,
em muitos aspectos, seguiu caminhos contrrios ao tom ufanista, geralmente
dedicado a ela pela pequena elite letrada da poca, pois puderam ser observadas
atitudes que sugerem pontos de vista relacionados com as questes culturais da
populao local. Atento ao novo e ao velho na cidade, Micucci deixou registradas
importantes pistas que levam a perceber tanto seu olhar sobre esses aspectos
citados quanto para referncias a momentos-chaves do contexto local, alm de ir
tambm em busca de temas latentes da histria baiana, nacional e mundial.

195

LIMA, Solange Ferraz de e CARVALHO, Vnia Carneiro de. Representaes urbanas: Milito
Augusto de Azevedo e a memria visual da cidade de So Paulo. In: Revista do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, pp. 110-123.

196

GRALHA, Fernando. Augusto Malta e o olhar oficial: fotografia, cotidiano e memria no Rio de
Janeiro 1903/1936. In: Revista Histria, imagem e narrativas. N 2, ano I, abril/2006. Disponvel
em: www.simonsen.br/novo/revistadigital/augustomalta.pdf. Acessado em 7/6/20006.

197

KOURY, Mauro G. P. Provar o espao: fotografia e cidade atravs das lentes e das crnicas de
Walfredo Rodrguez. Joo Pessoa: Poltica & Trabalho 12, 1996, pp. 139-148. Disponvel em:
http://www.geocities.com/ptreview/12-koury.html. Acessado em 19/06/2007.

156

Este estudo tem um carter bastante significativo para os conhecimentos acerca do


interior baiano, onde ainda existem enormes lacunas, sobretudo sobre a experincia
urbana das suas antigas cidades de mdio e pequeno porte. Atravs deste estudo
visual da cidade de Jacobina foi possvel perceber ali a existncia de um clima
modernizante em sintonia com as experincias da capital do Estado, do Brasil ou de
cidades-modelos, como Paris. Contando com a presena do rdio, do jornal, da
revista ilustrada, da fotografia, do cinema, as distncias espaciais e culturais eram
encurtadas, possibilitando populao local ter acesso ao universo cultural dos
grandes centros urbanos, com quem buscava se identificar atravs das prticas
culturais.
Jacobina procurava encontrar, desde o incio do sculo vinte, o caminho para a
modernizao do seu espao urbano e dos hbitos culturais. Algumas tentativas
foram empreendidas j na dcada de 1930, com a implantao do Cdigo de
Posturas, de 1933, definindo condutas e prticas para a populao no seu centro
urbano. Alguns empreendimentos tcnicos e culturais, e as realizaes de obras
pblicas na cidade, contriburam para que aquela populao acreditasse na insero
da cidade na to desejada modernidade. A presena do transporte ferrovirio, o
desenvolvimento da imprensa escrita, a presena do cinema na vida cultural, a
existncia de estdio fotogrfico, a implantao da escola pblica, e de outros
incrementos, foram vistos pela populao como sintomas da fase civilizatria
reinante. O pice deste clima se configurou na dcada de 50, onde uma conjuno
de fatores contribuiu para que a cidade passasse por grandes transformaes na
sua fisionomia urbana e cultural. Alguns destes fatores se devem ao crescimento
econmico do municpio, sobretudo nas reas de agricultura, pecuria, minerao e
o desenvolvimento de servios, como do ensino pblico ginasial e mais um conjunto
de obras promovidas pelas administraes de Orlando Oliveira Pires e Florivaldo
Barberino. Outros fatores tambm foram s ligaes polticas entre o deputado
estadual Francisco Rocha Pires com o deputado federal Manoel Novais, que
levaram as indicaes de obras pblicas para a cidade via recursos do governo
federal. Outro aspecto importante foi a forte presena do clima desenvolvimentista
do governo de Juscelino Kubitschek na cidade, principalmente com a surpreendente
visita do presidente, em 1957, para inauguraes de obras do governo federal. A

157

passagem do presidente JK inscreveu no imaginrio social a evidncia de que a


cidade vivia seus dias de glria.
Para a realizao desta pesquisa o acesso s fontes merece algumas
consideraes. A escassez de maior documentao do perodo no Arquivo
Municipal, bem como em outros arquivos pblicos, dificultou o avano em alguns
momentos da pesquisa, ainda mais pela exigidade de tempo para recolher mais
fontes, em domnio de algumas famlias locais estarem atualmente espalhadas em
vrias cidades do pas. Ainda que uma parte da documentao fotogrfica
trabalhada neste estudo j estivesse sendo coletada dentro do projeto A memria
fotogrfica de Jacobina, foi somente no decurso desta pesquisa que se pde ampliar
os horizontes das informaes sobre ela. No entanto, dado a pouca existncia de
acervos particulares de fotografias, preservados por alguns fotgrafos e familiares,
ainda assim foi fundamental para o acesso s principais fontes em formato de
negativos. Estes acervos reservam grandes riquezas para os pesquisadores que
trabalham com fontes iconogrficas. Merecem destaque os acervos dos fotgrafos
Osmar Micucci e Lindencio Ribeiro.
O arquivo de Osmar Micucci foi o mais importante para esta pesquisa. Com muito
zelo, ao longo de toda sua profisso, ele veio organizando o acervo estimado em
cerca de 80.000 negativos, desde sua insero na rea no incio da carreira, na
dcada de 50, at os anos 80, quando partiu com sua famlia para Salvador.
Atualmente, estimulado por esta pesquisa, ele retornou ao seu arquivo revendo as
imagens

organizando

minuciosamente

seus

negativos

em

envelopes

cuidadosamente confeccionados por ele. Foi surpreendente notar no fotgrafo a


permanncia da paixo pela fotografia depois de mais de 50 anos de profisso. No
seu rico arquivo, tambm foi encontrado parte de acervo do seu pai, Carolino
Figueredo Filho, que fotografou a cidade e regio entre os anos 30 e 40, e de outros
fotgrafos, como Rosendo Borges, Aurelino Guedes e Juventino Rodrigues.
O arquivo de Lindencio Ribeiro tambm foi significativo para esta pesquisa. Nele
foram encontrados diversos negativos de seu tio, Juventino Rodrigues, um dos mais
influentes fotgrafos da cidade que atuou entre os anos 30 a 70, e de Aurelino
Guedes, outro eminente fotgrafo que prestou muitos servios dentro e fora da
cidade. Ainda em fase de organizao, no acervo do fotgrafo Lindencio Ribeiro,

158

que iniciou sua profisso nos 60, existe um importante inventrio visual da cidade no
perodo mais recente da sua histria.
As demais fontes impressas e manuscritas foram encontradas em alguns acervos
privados ou em domnio de particulares. As famlias mais antigas e abastadas da
cidade preservam uma rica documentao da cidade, que poderia ser utilizada por
pesquisadores de reas diversas caso estes acervos fossem disponibilizados para
consultas. Um desses acervos, e o mais consultado por esta pesquisa, foi o da
famlia Barberino, que j se encontrava em posse do Ncleo de Estudos Orais e
Iconogrficos, da UNEB, para os trabalhos de digitalizao. Nele foram encontrados
vrios exemplares de jornais que circularam na cidade em diversas pocas, lbuns
de

fotografias

da

famlia

da

administrao

de

Florivaldo

Barberino,

correspondncias de Amado Barberino, que apresentam tanto aspectos da cidade


quanto do envio de fotografias e documentos para o conterrneo Afonso Costa, no
Rio de Janeiro.
Optando pelas recentes noes do conceito de patrimnio, as fotografias de Osmar
Micucci e dos outros espectadores locais foram compreendidas como um legtimo
patrimnio histrico e cultural da cidade. Aqui no Brasil, quando a fotografia foi tema
da Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em 1998, ficou claro o uso, e
a importncia que diversos pesquisadores vinham dando a este artefato artstico da
era industrial. Na seleo dos trabalhos, os organizadores tiveram como propsito
compreender as relaes, direta e indireta, entre fotografia e patrimnio;
fotografia, objeto de coleo e objeto de histria; fotografia e representaes
simblicas da cidade, da nao, do trabalho, da religiosidade; fotografia e
identificao/ pesquisa/ preservao/ valorizao do patrimnio histrico,
artstico e natural; fotografia e criao cultural, especialmente no Brasil
198
(poesia, artes plsticas, msica, artesanato popular) .

Em Jacobina, foi possvel perceber algumas destas relaes apontadas nesta


pesquisa. Alm de um valioso recurso da memria, a fotografia cumpriu tambm
diversas outras funes naquela sociedade. Conforme abordado nos trs captulos,
a fotografia foi importante como objeto de coleo, principalmente atravs dos
acervos particulares de famlias, e tambm objeto de histria, como demonstrado
atravs dos seus usos no estudo de Afonso Costa, em 1916; na administrao
198

TURAZZI, Maria Inez. Uma cultura fotogrfica introduo in: Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional. Op. Cit., p.7.

159

municipal e tambm como fonte para esta dissertao. Por outro lado, as fotografias
dos principais espectadores fotogrficos foram responsveis pela constituio de um
padro visual da cidade, notadamente moderno e higienizado, simbolizado atravs
de imagens dos locais que serviram de referncias para a cidade, sendo difundidas
e veiculadas em diferentes formatos e suportes, tanto localmente quanto
externamente. A pesquisa tambm demonstrou como a fotografia serviu para
evidenciar a arquitetura local, pblica e privada, em momentos de edificao,
apogeu e/ou decadncia.
Alm dos aspectos contributivos j apontados sobre este trabalho, ele tambm
poder servir de embrio para novos estudos. A seleo iconogrfica adquirida na
garimpagem dos arquivos constitui documentao importante para que outros
pesquisadores possam extrair dela outras respostas para suas inquietaes, ou
quem sabe, ampliar o painel de dvidas. Fica, portanto, o desejo que novos
caminhos possam ser trilhados para um maior conhecimento da Histria de Jacobina
ou, quem sabe, da fotografia na Bahia. Oxal isso possa acontecer!

160

REFERNCIAS

1. FONTES
Iconogrficas

Acervo do Centro Cultural Edmundo Isidoro dos Santos (PMJ)

Acervo do Centro Cultural Luis Eduardo Magalhes (PMJ)

Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina (NECC/UNEB)

Acervo do Ncleo de Estudos Orais, Memria e Iconografia (NEO/UNEB)

Acervo particular da Famlia Barberino

Acervo particular da Famlia Guerra

Acervo particular da Famlia Guerra

Acervo particular da Famlia Lages

Acervo particular de Lindencio Ribeiro

Acervo particular de Osmar Micucci

Orais

Osmar Micucci Figueiredo Nascido em Djalma Dutra (atual Miguel Calmon)


atuou como fotgrafo em Jacobina entre as dcadas de 50 a 80. Atualmente
reside em Salvador. Entrevistas realizadas em 23/11/2004, 13/04/2005,
18/11/2005.

Lindencio Flix Ribeiro - Nascido na zona rural em Piritiba atua como fotgrafo
em Jacobina desde a dcada de 60. Entrevistas realizadas em 7/10/2004,
22/09/2005 e 21/07/2006.

161

Amado Honorato de Oliveira Nascido em Jacobina, foi msico e trabalhou na


prefeitura desde 1954. Faleceu em 2005. Entrevista realizada em 30/11/2004.

Cirilo Rosa Nascido em Itiba atuou como fotgrafo em Jacobina entre as


dcadas de 60 a 80. Atualmente aposentado reside em Jacobina. Entrevista
realizada em 05/05/2005.

Fernando Mrio Pires Daltro Nascido em Jacobina, advogado, poltico, foi


diretor do Ginsio Estadual Deocleciano Barbosa de Castro nos anos 50, eleito
vereador em 1959 e prefeito em 1970 em Jacobina. Atualmente exerce a
profisso de advogado em Salvador. Entrevista realizada em 14/12/2005.

Edna Daltro Nascida em Salvador, residiu em Jacobina entre as dcadas de 50


a 70, atuando como professora. Esposa de Fernando Daltro, atualmente reside
em Salvador. Entrevista realizada em 20/12/2005.

Ameriza Carvalho Reis Nascida na zona rural em Jacobina mora na cidade


desde a dcada de 40. Seu esposo era proprietrio de farmcia que vendia
produtos fotogrficos. Atualmente viva e aposentada reside em Jacobina.
Entrevista realizada em 20/02/2006.

Jos Coutinho Silva Nascido em Jacobina, advogado, estudou na cidade at o


ginasial. Atualmente exerce a profisso de advogado em Jacobina. Entrevista
realizada em 26/05/2006.

Jos Lages Mota Nascido na zona rural em Jacobina, ex-bancrio, sindicalista


e poltico, concorreu por trs eleies prefeitura em Jacobina pelo Partido dos
Trabalhadores. Atualmente agricultor e sindicalista em Jacobina. Entrevista
realizada em 19/04/2007.

Flvio Antnio de Mesquita Alves Nascido em Campo Formoso, mdico,


poltico, foi eleito prefeito em 1978. Atualmente exerce a profisso em Jacobina.
Entrevista realizada em 25/11/2005.

Manuscritas

Anotaes tcnicas e escritos de Osmar Micucci.

162

Correspondncias entre Amado Barberino e Afonso Costa.

Texto datilografado Ligeiro Histrico das Igrejas de Jacobina de Amado


Barberino.

Impressas

Jornal Correio de Jacobina, de 1921.

Jornal O Lidador, de 1933 a 1940.

Jornal Vanguarda, de 1955 a 1960.

Jornal A Tarde, de novembro 1957.

Arquivo Municipal de Jacobina

Resoluo n 8 de 7/10/1915 das Leis e Resolues do Conselho Municipal. Ano


1908 a 1915. Arquivo Municipal de Jacobina.

Cdigo de Posturas de Jacobina, 30/12/1933.

Livros, artigos e ensaios

COSTA, Afonso. 200 anos depois (a ento vila de Jacobina). In: Revista do
Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia. N. 48, 1923.

COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V


Congresso Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, pp. 235-319.

GAMA e ABREU, Edith Mendes da. Afonso Costa. In: Revista do Instituto
Genealgico da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 4-19.

Jornal do Commercio. Rio de Janeiro, 2 e 3 de janeiro de 1956. in: Revista do


Instituto Genealgico da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 24-27.

LEMOS, Doracy Arajo. Jacobina, sua histria e sua gente. Jacobina, 1995.

SILVA, Alcira Pereira Carvalho. 50 anos depois. Salvador, 1984.

163

WILLEKE, O. F. M. Venncio, Misses franciscanas no Brasil. Petrpolis, 1978.

2. MONOGRAFIAS, DISSERTAES E TESES


ALMEIDA, Gilberto Wildberger de. Poltica e Mdia na Bahia: a trajetria de Antnio
Carlos Magalhes. Faculdade de Comunicao. UFBA: Salvador, 1999. (tese de
doutorado).
AQUINO, Ivanilton de Arajo. Histrias de um velho co. Licenciatura em Histria.
UNEB: Jacobina, 2001. (monografia de graduao).
BORGES, Eduardo Jos dos Santos. Modernidade negociada, cinema, autonomia
poltica e vanguarda cultural no contexto do desenvolvimentismo baiano (19561964).

Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. UFBA: Salvador, 2003.

(dissertao de mestrado).
CARVALHO, Maria do Socorro Silva. Imagens de um tempo em movimento: Cinema
e Cultura na Bahia nos anos JK (1956-1961). Faculdade de Filosofia e Cincias
Humanas. UFBA: Salvador, 1992. (dissertao de mestrado).
CARVALHO, Telma Campanha de. Fotografia e cidade: So Paulo na dcada de
1930. PUC: So Paulo, 1999. (dissertao de mestrado).
FONSECA, Antnio ngelo Martins da. Poder, crise regional e novas estratgias de
desenvolvimento local: o caso de Jacobina/Bahia. Faculdade de Arquitetura. UFBA:
Salvador, 1995. (dissertao de mestrado).
JESUS, Zeneide Rios de. Eldorado sertanejo: Garimpos e garimpeiros nas serras de
Jacobina (1930-1940). Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. UFBA, 2005.
(dissertao de mestrado).
LEITE, Rinaldo Csar Nascimento. E a Bahia Civiliza-se... ideais de civilizao e
cenas de anti-civilidade em um contexto de modernizao urbana. Salvador, 19121916.

Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. UFBA: Salvador, 1996.

(dissertao de mestrado).

164

SANTOS, Vaniclia Silva. Sons, danas e ritmos: A Micareta em Jacobina-Ba (19201950). PUC: So Paulo, 2001. (dissertao de mestrado em Histria).
SILVA, Neemias Oliveira da. O vivo demnio e o cotidiano: Jacobina em tempos de
cinema 1950-1960. Licenciatura em Histria. UNEB: Jacobina, 2002. (monografia
de graduao).
SOUSA, Ione Celeste Jesus de. Garotas tricolores, deusas fardadas: as normalistas
em Feira de Santana 1925 a 1945, Bahia. PUC: So Paulo, 1999. (dissertao de
mestrado em Histria)
THIELEN, Eduardo Vilela. Imagens da sade do Brasil: a fotografia na
institucionalizao da sade pblica. PUC: So Paulo, 1992. (dissertao de
mestrado em Histria).

3. REVISTAS E JORNAIS
BARRETO, Maria Cristina Rocha. Breve leitura da idia de progresso atravs das
fotografias da Cidade da Parahyba. In: Paraiwa: revista dos ps-graduandos de
sociologia da UFPB. Nmero zero. Joo Pessoa: dezembro de 2000. Disponvel em:
< http://www.cchla.ufpb.br/paraiwa/index00.html > Acessado em 19/06/2007.
Cadernos de Antropologia e Imagem. Vol 10. n 1. Rio de Janeiro: UERJ, NAI, 1995.
GAMA e ABREU, Edith Mendes da. Afonso Costa. In: Revista do Instituto
Genealgico da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958.
GRALHA, Fernando. Augusto Malta e o olhar oficial: fotografia, cotidiano e memria
no Rio de Janeiro 1903/1936. In: Revista Histria, imagem e narrativas. N 2, ano
I, abril/2006. Disponvel em: < www.simonsen.br/novo/revistadigital/augustomalta.pdf
>. Acessado em 7/6/20006.

165

KOURY, Mauro G. P. Provar o espao: fotografia e cidade atravs das lentes e das
crnicas de Walfredo Rodrguez. Joo Pessoa: Poltica & Trabalho 12, 1996, pp.
139-148. Disponvel em: < http://www.geocities.com/ptreview/12-koury.html >.
Acessado em 19/06/2007:
LAMAGNY, Jean-Claude. Metamorfoses dos olhares fotogrficos sobre a cidade.in:
Projeto Histria: Revista do Programa de Estudos Ps-graduados em Histria do
Departamento da Histria da PUC-SP. So Paulo: EDUC, 1981.
LIMA, Solange Ferraz de. Espaos Projetados: As representaes da cidade de
So Paulo nos lbuns fotogrficos do incio do sculo. In: Acervo: Revista do
Arquivo Nacional. Vol. 6, n. 1-2, (jan./dez. 1993). Rio de Janeiro: Arquivo Nacional,
1993.
OLIVEIRA, Valter G. S. de. JK em Jacobina: fotografia e histrias. In: Primeira
Pgina. Jacobina, 18/3/2006, p.2.
OLIVEIRA, Valter G. S. de. O dia em que JK esteve em Jacobina. In: Primeira
Pgina. Jacobina, 4/2/2006, p.2.
PESAVENTO, Sandra Jatahy. Muito alm do espao: Por uma histria cultural do
urbano. In: Revista Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol.8, n.16, 1995, pp. 279290.
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo:
IPHAN, 1998.
RUBIM, Antnio Albino Canelas. Comunicao, mdia e cultura in: Bahia Anlise &
Dados. Leituras da Bahia I. Salvador, Vol. 9, n. 4, maro 2000.
SILVA, Joseli Maria. Cultura e territotalidades urbanas: uma abordagem da
pequena cidade. In: Revista de Histria Regional. Vol 5. n. 2, 2000. Disponvel em:
< http://www.uepg.br/rhr/v5n2/joseli.htm >.Acesso em 05/10/2003.
VELHO, Gilberto. Estilo de vida urbano e modernidade. In: Revista Estudos
Histricos. Rio de Janeiro, vol.8, n.16, 1995, pp. 227-234.

166

4. BIBLIOGRAFIA
ABREU, J. Capistrano de. Captulos de histria colonial. 6 ed. Revisado, anotado e
prefaciado por Jos Honrio Rodrigues. Rio de Janeiro, Briguiet, 1976.
ALVES, Aristides (Coord.) A fotografia na Bahia (1839-2006). Salvador: Secretaria
da Cultura e Turismo; Funcultura; Asa Foto, 2006.
ANTONIL, Andr Joo. Cultura e opulncia do Brasil. 3. ed. Belo Horizonte :
Itatiaia/Edusp, 1982. (Coleo Reconquista do Brasil).
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. Traduo Per Luigi
Cabra. So Paulo: Martins Fontes, 1995.
ATGET, Eugne. Photo Poche. Centre National de la Photographie Paris, 1984.
BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Traduo Manoela Torres. Lisboa: Edies 70,
1981.
BAUDELAIRE, Charles. Sobre a modernidade: o pintor da vida moderna.
Organizador Teixeira Coelho. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1996.
BAUDRILLARD, Jean. A arte da desapario. Traduo Anamaria Skinner. Rio de
Janeiro: Editora UFRJ/ N-Imagem, 1997.
BENJAMIN, Walter. Pequena Histria da Fotografia. In: Obras escolhidas I: Magia
e Tcnica, Arte e Poltica. Traduo Srgio Paulo Rouanet. Brasiliense: So Paulo,
1985.
BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo. Traduo
Jos Carlos Martins Barbosa e Hermerson Alves Baptista. Obras escolhidas vol. III.
2 ed. So Paulo: Brasiliense, 1991.
BERMANN, Marshall. Tudo o que slido se dissolve no ar: a aventura da
modernidade. Traduo Ana Tello. Lisboa: Edies 70, 1982.
BOLLE, Willi. Fisiognomia da Metrpole Moderna: Representao da Histria em
Walter Benjamin. 2 ed. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2000.

167

BORGES, Maria Eliza Linhares. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica,
2003.
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva,
1974.
BRANDO, Maria de Azevedo e CARDOSO, Suzana Alice M (orgs.). Jacobina:
passado e futuro. Jacobina (BA): ACIJA, 1993.
BRESCIANI, Maria Stella (org.) Palavras da cidade. Porto Alegre: Ed. Universidade/
UFRGS, 2001.
BURKE, Peter (org.) A escrita da histria: novas perpectivas. Traduo Magda
Lopes. So Paulo: Editora da Universidade Estadual Paulista, 1992.
BURKE, Peter. A Fabricao do rei: a construo da imagem pblica de Lus XIV.
Traduo Maria Luiza X. de A. Borges. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994.
BURKE, Peter. A Revoluo Francesa da historiografia: a Escola dos Annales, 19291989. Traduo Nilo Odlia. So Paulo:Editora UNESP, 1991.
BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier
dos Santos; reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004.
CARDOSO, Ciro F. e VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da Histria: ensaios de
teoria e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, pp. 401-416.
CERTEAU, Michel de et alii. A inveno do cotidiano: 2. morar, cozinhar. Traduo
Ephraim F. Alves e Lcia Endlich Orth. Petrpolis, RJ: Vozes, 1996.
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo Luciano Vieira Machado. 3
ed. So Paulo: Estao Liberdade: UNESP, 2006.
CIAVATTA, Maria e ALVES, Nilda (orgs.). A leitura de imagens na pesquisa social:
Histria, Comunicao e Educao. So Paulo: Cortez, 2004.
CIAVATTA, Maria. O mundo do trabalho em imagens: a fotografia como fonte
histrica (Rio de Janeiro, 1900-1930). Rio de Janeiro: DP&A, 2002.

168

COSTA, Helouise e RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. Rio de


Janeiro: UFRJ Editor/ Funarte/IPHAN.
DE PAULA, Jeziel. 1932: imagens construindo a histria. Campinas/Piracicaba:
Editora da UNICAMP/Editora UNIMEP, 1998.
DELGADO, Lucilia de Almeida N. e FERREIRA, Jorge (orgs.). O tempo da
experincia democrtica: da democratizao de 1945 ao golpe civil-militar de 1964.
Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller.
Campinas, SP: Papirus, 1993.
FABRIS, Annateresa (org). Fotografia: usos e funes no sculo XIX. So Paulo:
Edusp, 1998.
FABRIS, Annateresa. Fragmentos Urbanos: representaes culturais. So Paulo:
Studio Nobel, 2000.
FABRIS, Annateresa. Identidades virtuais: uma leitura do retrato fotogrfico. Belo
Horizonte: Editora UFMG, 2004.
FERRARA, Lucrcia DAlessio. Os significados urbanos. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo: Fapesp, 2000.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da
fotografia. Traduo do autor. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002.
FONSECA, Raimundo Nonato da Silva. Fazendo fita: cinematgrafos, cotidiano e
imaginrio em Salvador, 1897-1930. Salvador: EDUFBA, 2002.
GINZBURG, Carlo. Emblemas, Sinais e Mitos: Morfologia e Histria. Traduo
Federico Carotti. So Paulo: Cia das Letras, 1989.
GRANGEIRO, Cndido Domingues. As artes de um negcio: a febre photographica:
So Paulo 1862-1886. Campinas, SP: Mercado de Letras; So Paulo: Fapesp, 2000.
KOSSOY, Boris. Dicionrio Histrico-Fotogrfico Brasileiro: Fotgrafos e ofcio da
fotografia no Brasil (1833-1910). So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002.

169

KOSSOY, Boris. Fotografia e Histria. So Paulo: tica, 1989.


KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. Ateli Editorial:
So Paulo, 2002.
KOURY, Mauro Guilherme Pinheiro (org.) Imagem e memria: ensaios em
Antropologia visual. Rio de Janeiro: Garamond, 2001.
LE GOFF, Jacques (org.) A Histria Nova. Traduo Eduardo Brando. 4 ed. So
Paulo: Martins Fontes, 1998.
LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Traduo Suzana Ferreira Borges [et. al.]. 4
ed. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 1996.
LEITE, Miriam Moreira. Retratos de famlia: leitura da fotografia histrica. 2 ed.
revisada. So Paulo: Edusp, 2000.
LIMA, Rogrio e FERNANDES, Ronaldo Costa (orgs.) O imaginrio da cidade.
Braslia: Editora da Universidade de Braslia: So Paulo: Imprensa Oficial do Estado,
2000.
LIMA, Solange Ferraz de e CARVALHO, Vnia Carneiro de. Fotografia e cidade: da
razo urbana lgica do consumo: lbuns da cidade de So Paulo, 1887-1954.
Campinas, SP: Mercado de Letras; So Paulo: Fapesp, 1997.
LIRA, Bertrand de Souza. Fotografia na Paraba: um inventrio dos fotgrafos
atravs do retrato (1850-1950). Joo Pessoa: Editora Universitria, 1997.
MACIEL, Laura Antunes. A nao por um fio. Caminhos, prticas e imagens da
Comisso Rondon. So Paulo: EDUC, 1998.
MAGALHES, Angela e PEREGRINO, Nadja Fonsca. Fotografia no Brasil: um
olhar das origens ao contemporneo. Rio de Janeiro: Funarte, 2004.
MANGUEL, Alberto. Lendo imagens: uma histria de amor e dio. Traduo Rubens
Figueiredo et alii. So Paulo: Companhia das Letras, 2001.
MAUAD, Ana Maria e CARDOSO, Ciro Flamarion. Histria e Imagem: Os exemplos
da fotografia e do cinema. In. CARDOSO, Ciro Flamarion e VAINFAS, Ronaldo

170

(orgs). Domnios da Histria: ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro:


Campus, 1997.
MONDENARD, Anne de. A Emergncia de um Novo Olhar Sobre a Cidade: As
Fotografias Urbanas de 1870 a 1918. In: Projeto Histria: Revista do programa de
estudos ps-graduados em histria da PUC_SP. So Paulo: Educ, 1981.
MORIN, Edgar. As estrelas: mito e seduo no cinema. Traduo Luciano Trigo. Rio
de Janeiro: Jos Olympio, 1989.
MOTTA, Rodrigo Patto S. Jango e o golpe de 1964 na caricatura. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar Ed., 2006.
Museum Ludwig Cologne. 20th Century Photography. Taschen, 1996.
PALLARES-BURKE, Maria Lcia Garcia. As muitas faces da histria. Nove
entrevistas. So Paulo: Editora UNESP, 2000.
PESAVENTO, Sandra Jatahy (coord.). O espetculo da rua. 2 ed. Porto Alegre: Ed.
Universidade/ UFRGS, 1996.
PESAVENTO, Sandra Jatahy. O Imaginrio da cidade: vises literrias do urbano Paris, Rio de Janeiro, Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999.
RIO, Joo do. A alma encantadora das ruas. Organizao Ral Antelo.So Paulo:
Companhia das Letras, 1997.
SAMAIN, Etienne (org.). O fotogrfico. So Paulo: Hucitec, 1998.
SAMPAIO, Alan e OLIVEIRA, Valter de (orgs.). Arte e cidade: imagens de Jacobina.
Salvador: EDUNEB, 2006.
SILVA, Zlia Lopes da (org.). Arquivos, patrimnio e memria: trajetrias e
perpectivas. So Paulo: Editora UNESP: FAPESP, 1999.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia.
das Letras, 2004.

171

TAVARES, Lus Henrique Dias. Histria da Bahia. 10 ed. So Paulo: Editora


UNESP: Salvador, BA: EDUFBA, 2001.
THOMPSON, E. P. Costumes em comum. Traduo Rosaura Eichemberg. Rio de
Janeiro: Companhia das Letras, 1998.
TURAZZI, Maria Inez. Marc Ferrez. Espaos da arte brasileira. So Paulo: Cosac &
Naify Edies, 2000.
VARNHAGEN, Franscisco Adolfo de. Histria Geral do Brasil. 6 ed. So Paulo:
Edies Melhoramentos, 1956.
VERGER, Pierre. Retratos da Bahia. 1946 a 1952. Salvador, BA: Corrupio, 1980.

172

ANEXOS

Profisso: fotgrafo

(1) Osmar Micucci (ltimo no canto direito) entre fotgrafos


em Salvador.. Dcada de 1960. Foto: autor no identificado.
Acervo particular do fotgrafo.

(2) Jacobina imitando a Europa.


Cai glo no inverno de 1964.
Fotomontagem de Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo.

(3) Osmar Micucci na micareta de 1966.


Foto: autor no identificado. Acervo
particular do fotgrafo.
(4) Um dos mostrurios onde Micucci exibia
suas fotos sociais. 1959. Foto: osmar
Micucci. Acervo particular do fotgrafo
(negativo 6x6cm).

173

(5) Osmr Micucci e a cmera Zaiss Icon


com a qual seu pai Carolino Filho
trabalhou em Jacobina. 2006. Foto: Valter
de Oliveira

(6) Osmr Micucci e a Rolleiflex com a qual


trabalhou por muitos anos em Jacobina.
2006. Foto: Valter de Oliveira

(7) Gavetas de parte dos negativos de Osmar Micucci referentes ao


perodo pesquisado nesta dissertao. 2006. Foto: Valter de Oliveira

174

Vistas da cidade

(8) Uma das mais antigas vistas panormicas de Jacobina. Dcada


de 1930. Foto: Juventino Rodrigues. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina (cpia digitalizada).

(9) Vista da entrada da cidade. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo


particular do fotgrafo.

175

(10) Praa Rio Branco. Dcada de 1930.


Foto: Juventino Rodrigues. Acervo Memria
Fotogrfica de Jacobina (cpia digitalizada).

(12) Sede da Comisso do Vale do So


Francisco. 1958. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo (negativo
6x6cm).

(14) Caixa dgua. 1959. Foto: Osmar


Micucci. Acervo particular do fotgrafo
(negativo 6x6cm).

(11) Praa da Matriz. Dcada de 1930. Foto:


Juventino
Rodrigues.
Acervo
Memria
Fotogrfica de Jacobina (cpia digitalizada).

(13) Posto de sade do municpio. 1956.


Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

(15) Caminhes com safra de mamona no


Largo da Estao. 1958. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo (negativo
6x6cm).

176

(16) Estdio Municipal de Jacobina. 1959.


Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

(18) Central Eltrica de Jacobina. Data e autor


no identificados. Acervo Memria Fotogrfica
de Jacobina (cpia digitalizada).

(20) Matadouro municipal. 1963. Foto:


Osmar Micucci. Acervo Famlia Barberino.

(17) Construo da Ponte Francisco


Rocha Pires. 1960. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo (negativo
6x6cm).

(19) Sede da Cia. Telefnica de


Jacobina. Dcada de 1960. Foto:
Amado
Nunes.
Acervo
Memria
Fotogrfica de Jacobina .

(21) Mercado municipal. 1963. Foto: Osmar


Micucci. Acervo Famlia Barberino.

177

(22) Aeroporto de Jacobina na ocasio da


chegada do deputado Manoel Novais. 1959.
Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

(23) Instalaes do Hospital Regional


Vicentina Goulart. 1956. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo (negativo
6x6cm).

(24) Desfile da Semana da Primavera. 1959.


Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

(25) Procisso subindo o largo da Misso. 1956.


Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

178

(26) Cartaz com fotografias indicando a


moda de saias para o vero. 1958. Foto:
Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo (negativo 6x6cm).

(27) Festa da roda inglesa. 1958. Foto: Osmar


Micucci. Acervo particular do fotgrafo
(negativo 6x6cm).

(28) Bando Copacabana. 1957. Foto: Osmar


Micucci. Acervo particular do fotgrafo (negativo
6x6cm).

(29) Fotomontagem feita por Osmar Micucci a partir de


imagens no estdio de futebol da cidade. Dcada de
1960. Acervo particular do fotgrafo.