Seminario Mayor Mons.

Benjamn Barrera y Reyes

Arte Cristiano
Lic. Javier Alcides Castelln
Por: Kevin Alexander Caldern Palencia
Daniel Omar Hernndez Vanegas

Arte Gtico
Donde Surgi
Despus del estilo romnico se impuso el arte gtico, que naci en Francia y
desde all se extendi a toda Europa. El gtico, igual que el Romnico, fue un arte
religioso y el smbolo del poder y la riqueza de las ciudades, se trata de un amplio
perodo artstico que surgi durante los ltimos siglos de la Edad Media, desde
mediados del siglo XII hasta la implantacin del Renacimiento (siglo XV para
Italia), y bien entrado el siglo XVI en los lugares donde el Gtico pervivi ms
tiempo.

Primeros ejemplos del Arte Gtico

La prueba del xito de la escultura es la gran proliferacin de representaciones
sagradas que se produjeron durante la fase final del romnico. Entre los siglos XI y
XII, se establecieron un conjunto de motivos temticos y unas formas que eran las
ms adecuadas para transmitir la doctrina religiosa. Ya en el siglo XII, la aparicin
de la principal iconografa romnica, la de la decoracin de los tmpanos, coincidi
con la llegada de los primeros ejemplos del gtico, junto con la introduccin del
arco apuntado y el arbotante en la parte arquitectnica.
En cuanto a las primeras esculturas gticas, las innovaciones ms evidentes se
aplicaron en las arquivoltas y las columnas laterales de las portadas. En ellas se
observa una tendencia creciente a establecer una organizacin menos compacta
de las escenas, ms abierta y racional, y un alargamiento de las proporciones de
las figuras, siguiendo la tendencia a ms verticalismo de los edificios. Desaparece
las composiciones opresivas de los condenados de los tmpanos y las estatuas se
alargan siguiendo el ritmo arquitectnico del arco, uno de los primeros que
presenta esta disposicin es el tmpano de la Baslica de Saint Denis.

En general, la distribucin de imgenes deriva de la herencia romnica establecida

y segua el siguiente esquema: sobre la entrada principal haba siempre una
escena con Cristo, a menudo la del Juicio Final, la de Cristo en Majestad o la de la
Crucifixin; en las arquivoltas haba figuras de santos y ngeles; en las columnas y
frisos se representaban los apstoles y otras figuras del Antiguo Testamento,
figuras histricas ms recientes como, por ejemplo, mrtires de la fe o algn santo
patrn y a veces, alegoras, como las cinco vrgenes prudentes y las cinco
vrgenes necias personificaciones de una de las parbolas, ms populares en la
Edad Media con una enorme influencia durante toda la poca del arte gtico y que
fueron representadas en diversas portadas de catedrales en Francia y Alemania
como en la de catedral de Magdeburgo, de Berna, de Estraburgo, de Reims o
de Basilea.
Si la iglesia posea entradas secundarias, sus tmpanos podan estar decorados
con alguna escena de la vida de la Virgen el culto de la cual aument en este
periodo, o con algn acontecimiento de la vida del santo patrn de la propia
iglesia. Lejos de ser decisiones arbitrarias, las imgenes de la iconografa gtica
fueron cuidadosamente seleccionadas para formar un programa coherente para el
observador, hacan ilustrar la evolucin de la fe desde su fundacin por parte de
los patriarcas hebreos, hasta el advenimiento de Cristo. Jesucristo era
representado con su doctrina de la redencin y desde un punto de vista teolgico,
en la apotesis del Reino de Dios se haca una condena apocalptica del bien y
del mal.

Caractersticas esenciales de la arquitectura del Arte

Gtico
Las caractersticas generales de la arquitectura gtica son:

Verticalidad. Los edificios tienden a la altura. Tienen un sentido simblico

de ascensionalidad, de llegar al cielo.

Luminosidad. Espacios interiores muy luminosos y coloristas. Se debe al

predominio de los vanos con vidrieras sobre los muros. La luminosidad
coloreada pretende representar las sensaciones de una Jerusaln celestial.

Naturalismo. Los elementos escultricos imbricados en la arquitectura

suelen ser bastante naturalistas: follajes, hojas y animales en la decoracin
de los capiteles.

Las caractersticas de los edificios gticos eran:

Se usaba el arco ojival o apuntado, con forma de punta de flecha que haca
ms altos los edificios.
Se usaba la bveda de crucera cuyo peso descansaba sobre pilares.
Se empleaban grandes ventanas con vistosas vidrieras y rosetones de
vivos colores que permitan la entrada de mucha luz.
Los edificios eran altos y luminosos (al contrario que en el arte romnico).
Las plantas de los edificios seguan siendo con forma de cruz latina pero la
nave central era mucho ms alta y ancha que las laterales.

Elementos arquitectnicos del Arte Gtico

Arco ojival
Tiene precedentes en el Romnico y en el arco de herradura apuntado del periodo
abbsida. Es ms dinmico y con ms vitalidad. Tiene dos centros en las dos
bases del arco. De l se extraen variedades a medida que transcurre la poca: el
carpanel, el conopial y el mixtilineo.
Bveda de crucera
Inspirada en la de arista romnica. Lleva nervios o arcos: torales o fajones que son
los transversales y formeros los longitudinales para soportar la plementera. Estos
arcos o nervios soportan el peso vertical y tangencial de la cubierta. En la bveda
hay muchas variaciones: primero fue cuatripartita, despus sexpartita y despus
se le aaden terceletes asimtricos y por ltimo la estrellada con formas diversas.
Este proceso dura hasta el siglo XV cuando se acaban todas las posibilidades de
ornamentacin: por ejemplo la bveda de abanico en el gtico ingls.
Los soportes
Al principio se siguen utilizando pilares cruciformes y columnas romnicas pero
cambian pronto. Se multiplican las columnas adosadas y se hacen ms estrechas
hasta hacerse baquetones decorativos que rodean el fundamento marmreo. Se
forma un capitel nico en torno al pilar, decorado con formas vegetales.
Los arbotantes
Soportan el peso tangencial hacia fuera. En el romnico eran contrafuertes. Le da
el aspecto gtico al exterior. Se montan sobre estribos aislados y se decoran con
pinculos. As siguen quedando grandes vanos para la luz. Es un arco rampante
que descarga su peso en los contrafuertes.
Decoracin
Es ms naturalista y menos geomtrica que el romnico. Crculos y trebolados, en
los Rosetones y la flecha de los arcos. Despus se hace contornos en llamas con
siluetas alabeadas que traducen la inestabilidad de la poca en el Gtico

Flamgero. Ornamentos vegetales naturalistas con especies europeas (no egipcias

como en el romnico). Esta decoracin se concentra en portadas y capiteles,
arquivoltas y jambas, retablos y vidrieras laterales y en la clave de la bveda.
La portada
El tmpano ya no tiene una sola escena sino franjas horizontales con decoracin
de tipo narrativo. En las arquivoltas las figuras ya no son radiales sino
longitudinales. En las figuras adosadas se les pone un doselete de piedra para
protegerlas. En las ventanas la tracera calada se complica hasta hacerse
flamgera y se rellena con vidrieras de colores.
La fachada
Se divide en tres zonas verticales (tantas como naves) y tres franjas horizontales;
puertas, rosetn y remate y torres.
La planta
Es basilical, con una, tres, cinco y hasta siete naves con una o tres de crucero. La
del centro suele ser ms alta para dar luminosidad por sus vanos laterales. La
tribuna o segundo piso de las naves laterales ya no es necesaria (por la capacidad
interior y por los arbotantes como contrapeso) y se transforma en triforio o galera
corrida, tanto al interior como al exterior, e incluso a veces se prolonga por la
fachada exterior.
El bside
Es poligonal, no semicircular y suele estar rodeado por la girola. El bside se
cubre con bvedas de cuarto de esfera de formas variadas y la girola mediante las
dos soluciones.
Las torres
Son ms altas, con menos volumen cada vez y formas tambin variables. El
cuerpo inferior suele ser de planta cuadrada y el superior poligonal. Culmina con
un remate ornamentado, el chapitel, que le da ms esbeltez.

Cambios del Arte Gtico con respecto al Romnico

El arte gtico surge de una evolucin del arte romnico y tiene muchos elementos
de continuidad, como la inspiracin religiosa o las plantas de las iglesias que
mantienen la cruz latina pero con una cabecera exagerada con girola y capillas,
pero crear un sistema constructivo opuesto. Frente a la pesadez y predominio de
la masa sobre el vano propios del Romnico, en el gtico las construcciones son
ligeras con predominio de los vanos gracias a un sabio empleo del equilibrio de
empujes y fuerzas.

Los principales cambios se pueden apreciar en siguiente cuadro:

ROMNICO
SOMBRA
MUROS MACIZOS
PEQUEAS VENTANAS
MONUMENTALIDAD
MONASTERIO

GTICO
LUZ
MUROS VACOS
GRANDES VIDRIERAS
ELEVACIN, ESPIRITUALIDAD
CATEDRAL

Pintura en el Arte Gtico

Perdi la importancia que haba tenido durante el Romnico. Al principio las
pinturas ms importantes fueron las miniaturas que decoraban los libros y las
vidrieras de las catedrales. Ms tarde se pint sobre madera. Los temas ms
representados seguan siendo religiosos, aunque tambin se realizaron retratos de
nobles y burgueses.
Las caractersticas ms importantes de la pintura gtica fueron:

La gran variedad de colores empleados.

El uso del dorado.
La introduccin de paisajes de fondo.
Se buscaba el realismo y el movimiento en las figuras.

Rasgos generales.
La pintura mural decay durante el gtico -en relacin al romnico-(una excepcin
la constituy Italia); debido al menor espacio que ocupa el muro en los edificios
gticos, que fueron sustituidos por grandes cristaleras policromadas: las vidrieras
(en las cuales sobre un boceto previo del pintor se colocaban centenares de
piezas diminutas de vidrio policromado unidas por varillas de plomo. En general el
artista pinta con vidrio, dejando para el dibujo-pintura los detalles: cabellos, ojos,
etc.)
La decoracin es bien sencilla: los marcos o mrgenes presentan elementos
vegetales (hojas o flores de color de oro) las iniciales del texto son de mayor
tamao, que est escrito con caligrafa preciosista, las figuras muestran una gran
nitidez de color.

La pintura de caballete adquiri un gran desarrollo. Se trata de una pintura exenta,

realizada sobre cuadros. El florecimiento de la pintura de caballete propici la
ereccin de multitud de retablos.
En cuanto a las tcnicas pictricas resaltan las siguientes:

El temple. Es una tcnica que utiliza como aglutinante el huevo: permite

definir las formas de manera ms minuciosa y dar viveza y brillantez a los
colores.
El leo. Se trata de una tcnica que se difundi a partir del siglo XV y que
fue empleada por los pintores flamencos de esta poca. El aglutinante en la
tcnica al leo es el aceite (de linaza -semilla del lino- y de nueces). El leo
permite retocar la obra, ya que tarda en secar ms que otros
procedimientos, al tiempo que con l se logra una gran minuciosidad y
detallismo, as como colores transparentes (aunque se va oscureciendo a
medida que pasa el tiempo).

Se aprecia una tendencia hacia un mayor naturalismo, al igual que en la escultura.

El naturalismo, entendido como un deseo de acercamiento del hombre a Dios,
lleva a analizar la naturaleza en sus ms mnimos detalles; lo cual dio a la pintura
gtica un particular sello narrativo, que trajo consigo una mayor precisin analtica.
El dibujo
Partiendo de los esquemas romnicos la lnea se convierte en un elemento
esencial de la pintura gtica en sus inicios (Gtico Lineal). Sin embargo el dibujo
en el gtico no se limit a las formas expresivas sino que adquiri un valor
decorativo, ganando en soltura y movimiento.
El color
No se puede desvincular del dibujo en la pintura gtica. La pintura gtica es
esencialmente colorista. Desde un punto de vista tcnico se evoluciona desde la
utilizacin de colores puros, planos, caractersticos de la primera etapa hasta los
que consiguen matizar las diversas tonalidades.
La luz
Concebida como iluminacin natural no apareci hasta etapas avanzadas.
Persistieron durante mucho tiempo los fondos dorados que responden a un
significado simblico de la luz (identificacin con Dios, con lo bello, etc)
El espacio
Se pas de pinturas completamente planas como las del gtico lineal a un intento
de bsqueda de la representacin espacial a travs de pseudo-perspectivas
(basadas en la yuxtaposicin de diversos puntos de vista y con puntos de fuga que

se sitan fuera del cuadro, lo cual produce errores como la representacin de

suelos y techos inclinados).
Temtica
Todava los temas preferentes de la pintura gtica son los religiosos, pero el
abanico temtico se abri a campos nuevos: paisajes, personajes y ambientes
burgueses, representaciones simblicas, etc
Fases y evolucin del estilo El estilo gtico est en constante evolucin. Esta
evolucin se realiza en el sentido de su progresiva complicacin y su creciente
riqueza decorativa. As en el S. XV el arco apuntado y ojival se transforma en
conopial o mixtilneo, y las bvedas pierden su sencillez y multiplican sus nervios
con una rica ornamentacin decorativa.

Escultura del Arte Gtico

Tcnica
La tcnica de la escultura gtica hunde sus races en la romnica del siglo XII,
cuando el bulto se hace ms voluminoso apartndose de la planitud del siglo
anterior.
Temtica
La temtica es totalmente religiosa, los principales temas son el Juicio Final, la
Pasin de Cristo, la Vida de la Virgen y de los Santos, el crucificado (slo que
ahora expresa el sufrimiento de Cristo en la cruz y no el triunfo sobre la muerte), la
Virgen con el nio (a diferencia del romnico no es mayesttica, sino una Virgen
risuea con su hijo entre los brazos), y temas bblicos.
Esttica
Se trata de una escultura naturalista algo idealizada, en ella desaparecen las
caractersticas del romnico de geometrizacin, hieratismo y desproporcin de las
figuras, ahora las obras expresan sus sentimientos (dolor, placer, etc.) el artista
trata de emocionar.
Tipologas
Encontramos escultura monumental en los tmpanos de las portadas, en las
arquivoltas y en las jambas donde se colocan reyes y msicos que en lugar de
disponerse radialmente como en el romnico lo hacen siguiendo la direccin del
arco. En los capiteles desaparecen los temas iconogrficos que se sustituyen por
decoracin orgnica.

La escultura funeraria promueve un tipo de sepulcro exento, el difunto descansa

en posicin yacente, en la cabecera se sitan los ngeles incensando, o custodian
el sepulcro corderos, leones o perros como signo de fidelidad, los frentes del
catafalco contienen relieves que representan a la viuda acompaada de plaideras
y monjes portando hachones. El realismo del difunto es evidente. En las silleras
de coro son frecuentes las escenas bblicas
Caractersticas
Se representaban sobre todo temas religiosos. Sus principales caractersticas
eran:

Las figuras se representaban de forma realista y natural; los vestidos y los

gestos eran cada vez ms detallados.
Empezaron a crearse esculturas de bulto redondo (que puede ser vista
por todo su contorno).
Eran ms expresivas que en el romnico. Intentaban expresar sentimientos
(alegra, tristeza, etc.).
El material ms utilizado segua siendo la piedra.
En las portadas de las iglesias y catedrales.
Dentro de los templos se esculpieron retablos para adornar el altar.
En los sepulcros: tuvo una gran importancia la escultura funeraria.
En las catedrales tuvieron tambin importancia las grgolas que eran
esculturas de seres fantsticos.

El retablo
Es un armazn de madera o alabastro que se divide en franjas verticales y franjas
horizontales, formando recuadros donde se representan estatuas, relieves o
pinturas.

Significado de la luz
El gtico es verticalidad y luz como imagen de Dios, por eso la vidriera cumple una
funcin esencial en este arte, adems el estudio de la naturaleza constitua uno de
los principales objetivos, de este estudio de la naturaleza surge el naturalismo del
gtico. A su vez el pensamiento neoplatnico fue determinante en la aparicin de
la esttica de la luz, el abad Suger identificaba a Dios con la Luz, as el templo se
converta en un "espacio mstico" gracias a la luz tamizada y coloreada de las
vidrieras.

Funcin de las vidrieras

La vidriera (muro translcido) contribuye a la configuracin del espacio interior, al

que disminuye la entrada de luz pero al mismo tiempo lo llena de bella policroma,
disolviendo y creando formas. Tcnicamente viene a ser un mosaico de vidrios de
colores engarzados por una red de plomo o emplomado.
Se usan coloraciones muy definidas y vidrios de gran transparencia. Como
conocen que existen colores que irradian luz (el rojo y el amarillo) y otros que la
absorben (el verde y el azul), buscarn establecer un equilibrio. Para obtener
tonos, dan mayor o menor grosor a los vidrios. El espacio normalmente destinado
a la vidriera es el ventanal alancetado, por lo que los temas se vern muy
condicionados por la verticalidad del marco. En un primer momento las escenas se
distribuan en medallones. En fases ms avanzadas se llegan a simular elementos
arquitectnicos.
Los temas se extraan del Antiguo y Nuevo Testamento. La creacin ms
espectacular de la vidriera gtica es el rosetn. Normalmente en la fachada
occidental se representa el Juicio Final, y en los brazos del crucero a Cristo o la
Virgen, siempre acompaados de abundante iconografa de marcado carcter
simblico.

NOTA DE ARTE CRISTIANO: 9.5

NOTA DE GRAMTICA Y ORTOGRAFA: 8.8