Universidade Federal do Esprito Santo

Programa Institucional de Iniciao Cientfica

Relatrio Final de Pesquisa

A Produo Artstica Engajada de Carlos Zlio: o artista como ativista

Identificao:
Grande rea do CNPq.: Lingustica, Letras e Artes
rea do CNPq: Artes
Ttulo do Projeto: O Acervo da Galeria de Arte Espao Universitrio e a atualizao das
linguagens no ES: 1970-1990.
Professor Orientador: Profa. Dr Almerinda da Silva Lopes
Estudante PIBIC/PIVIC: Marcelo Prado Soares

Resumo: Este subprojeto investigou as peculiaridades simblicas e poticas, bem como as articulaes
metafricas da linguagem e contedo ideolgico, em um recorte especfico que contemplou algumas das
sries temticas produzidas pelo artista, professor e militante poltico carioca Carlos Zlio (1944), entre
1967 e 1980. Respaldado na ironia e na autonomia postuladas por Duchamp, o artista lanou um olhar
crtico sobre a realidade perversa do pas, transformando seu fazer artstico em instrumento de
conscientizao e de oposio ao regime militar, que transparece de diferentes maneiras nas sries
selecionadas. So elas: Lute, Atenso (sic) Para um Jovem de Brilhante Futuro, e Equilbrio,
constitudas por pinturas, desenhos, objetos e fotografias. Busca-se compreender como o autor
transformou em agenciamento irnico referncias extradas da pop arte e da arte conceitual. A
investigao contemplou as obras doadas ao acervo da UFES, por ocasio da exposio individual que
o mesmo realizou na Galeria de Arte e Pesquisa, as quais integram a srie Para um jovem de brilhante
futuro, uma das mais contundentes e engajadas de sua carreira.
Palavras chave: Ditadura militar, Arte Conceitual, Arte e poltica, Carlos Zlio.
1 Introduo
A variedade de acontecimentos decorrentes do complexo quadro scio-poltico vivenciado pela
populao brasileira, a partir do estabelecimento da Ditadura (1964-1985) propiciou um solo rico e frtil
na produo artstica nacional, trazendo consigo trabalhos engajados e revelando artistas e crticos, em
oposio ao intenso clima de sangue e horror. Potencializada crtica e ironicamente, a produo artstica
desse perodo introduz conceitos importantes e peculiaridades que merecem um acurado estudo e
aprofundamento terico, tendo o experimentalismo como principal alternativa para uma produo
brasileira que foge dos padres dos chamados ismos, ou tendncias que marcaram as vanguardas at
dcada de 1960. Utilizando-se de uma enxurrada de materiais, artistas como Carlos Zlio, Carlos Vergara,
Antnio Dias, Rubens Gerchman destacaram-se com uma produo de carter critico e irnico e quebram
o estatuto da arte tradicional, tornando a produo artstica brasileira de difcil identificao neste
perodo, quanto a categorias artsticas e padres tradicionais.
Sendo assim, o foco deste subprojeto foi o estudo de algumas sries de obras de autoria do artista
plstico e professor carioca Carlos Zlio (1944), em um recorte especfico que contemplou algumas das
sries temticas produzidas por ele entre 1967 e 1980. Sendo Zlio, considerado um dos medulares

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artistas brasileiro da contemporaneidade, sua produo artstica desencadeada no perodo citado, tem se
colocado com o passar dos anos, como parte integral da histria artstica e poltica do pas, devido suas
marcantes peculiariaridades simblicas e poticas, bem como as articulaes metafricas da linguagem e
contedo ideolgico presente em muitos de seus trabalhos. Sua destacada produo no incio de sua
carreira (1965), considerada, por muitos crticos, tais como Otlia Arantes e Mrio Pedrosa, referncia
de produo engajada, pois, de forma singular, ironizou as mazelas sociais e criticou a represso, a
violncia, a falta de liberdade, bem como o cerceamento e a interferncia da censura na produo
artstica.
Levando em conta que, a partir da dcada de 60, importantes mudanas comearam a acontecer no
sistema das artes plsticas em nvel internacional, de se considerar que o panorama artstico brasileiro
no mesmo perodo foi fortemente influenciado por aquelas. As dcadas de 1960 e 1970 caracterizaram-se
pela experimentao artstica, busca por novos meios e linguagens, avanos na tecnologia, que sero
utilizadas pelos artistas em suas produes e possibilidades de intercmbio propostas pelas Bienais,
transformaes essas que causaram relevantes mudanas em relao s dcadas anteriores.
Segundo Glria Ferreira, esse momento repotencializou a interpelao sistemtica de valores
estticos, ticos e polticos, que foi levado a cabo pelos artistas e que fez toda a diferena na produo
artstica desse perodo (Ferreira, 2007, p.21). Artistas como Helio Oiticica, Lygia Clarck e Lygia Pape,
que j faziam parte da vanguarda concretista, e lutavam pelo processo de rompimento com a arte do
passado, desde 1950, assimilaram as novas inovaes artsticas e polticas e juntamente com novos
artistas, e iriam produzir uma arte experimental e engajada, em resposta situao poltica e artstica que
estavam vivenciando. Artistas como Carlos Zlio, Cildo Meireles, Nelson Leiner, Carlos Fajardo, Wesley
Duke Lee, Artur Barrio, entre outros, aderem em suas produes, de forma parcial ou integral, a
elementos que evidenciam o engajamento poltico e uma tomada de posio face situao poltica. O
esforo desses artistas consistia dentre outras razes, na criao de estratgias para trazer o cerco
liberdade de expresso, a acusao contra a mercantilizao da arte, apontar para a necessidade de
interao pblico-espectador, denunciar o aburguesamento social e o debate sobre a evanescncia da arte
e a fragilidade da vida. (Cavalcante, 2005, p.2).
Carlos Zlio foi um dos mais notveis artistas que atuou nesse perodo . Durante toda sua trajetria
artstica, iniciada em meados dos anos 1960, o artista participou ativamente de importantes mostras de
arte, bem como produziu marcantes obras e sries repletas de ironia. Utilizando-se de diferentes
linguagens, tcnicas e suporte, e tendo o experimentalismo como uma das principais bases de suas
criaes plsticas, este artista, possui ainda uma profunda pesquisa no campo terico da arte, sendo autor
de artigos e livros. Produzindo h quase 50 anos e possuidor de uma extensa produo, o artista, segundo
Paulo Venncio Filho, nunca se perdeu na coerncia de sua linguagem, e tambm soube transitar por
fases e vertentes das artes contemporneas (2006, p.07).
Sob um forte contexto de hesitao e dvida, que o artista inicia a sua trajetria artstica. Apesar
de ser admirador confesso da pintura expressionista de Iber Camargo e da do americano Barnett
Newman, ao obter sua formao artstica (1965), inicia a sua carreira artstica profissional, introduzindo
pinturas e objetos que refletem de forma direta a opresso militar. Sua opo pela arte com aproximao
figurao se deu aps visitar exposies como a Nova Figurao no MAM-RJ, em 1965 e Opinio 65.

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Em momento posterior a tais visitas, o artista elaborou obras que remetem pop art, (que no Brasil
integra a corrente das novas figuraes). Nessa mesma dcada, vrios outros artistas brasileiros, que
participaram daquelas exposies, j se mostravam familiarizados em especial com essa linguagem
americana, entre eles Rubens Gerchman, Antnio Dias, Claudio Tozzi, Carlos Vergara. Segundo Zlio,
algumas obras desses artistas chamariam sua ateno e contriburam para sua nova opo potica, entre
elas Time de Futebol, de Antnio Dias e Misses, de Gerchmam (Cocchiarale, 2006, p.36).
O artista acreditava que essa interao com formulaes da nova figurao (pop art), possibilitava
adicionar cdigos visuais em seus trabalhos, que ironizassem e denunciassem algumas situaes que
estavam vivenciando, devido o regime militar. Ao utilizar tais cdigos visuais, havia uma preocupao e
cuidado, para que fossem de certa forma camuflados, e assim minimizar o risco de ser preso, pela crtica
que imprimia a seus trabalhos. Alm de sua participao em Opinio 66, a qual foi uma das mais
importantes mostras a demonstrar o descontentamento com relao ao governo, e que segundo as palavras
de Paulo Reis, representou um momento no qual as discusses sobre a volta da figurao tomavam
corpo (Reis, 2006, p.31), o artista participou na IX Bienal de So Paulo, com o emblemtico o trabalho
LUTE (marmita). Trata-se de uma marmita de alumnio, em cujo interior se encontra um rosto moldado
em resina. E sobre o plstico que recobre a boca da figura inseriu o escrito Lute, fazendo assim uma
panfletagem direta contra o FMI, e incitando o trabalhador a lutar contra a opresso.
A participao do artista em Nova Objetividade Brasileira tambm foi um ponto marcante de
sua carreira, onde apresentou uma produo bem sedimentada: cabeas reunindo objetos, cabeas e
palavras, com implicaes sociais e crticas (Peccinini, 1999, p.07).
Nessas j citadas sries, esto presentes trabalhos com algumas formulaes e cdigos de indicao
pop. Viso Total (1966), Massificao (Joo) 1966 e Reina Tranquilidade (1967). So exemplos de
pinturas dessa poca, somadas a objetos que apresentam a marcante presena de rostos desfigurados.
Esses rostos, feitos de resina so postos em sequncias, sempre apresentando um diferencial entre si: ora
os rostos esto vendados, ora esto com a boca tapada, ora esto numerados como gado ou prisioneiros.
Tais trabalhos podem representar as pessoas e as diversas situaes que eram impostas pela ditadura.
O esprito de contestao por parte do artista intensificou-se com o passar do tempo, em especial
depois do estabelecimento do AI5 (dezembro de 1968). Concentrando-se em um olhar mais irnico sobre
as injustas ocorrncias contra a sociedade e a liberdade, e desejoso em fazer algo mais pela democracia,
engaja-se no Movimento Revolucionrio (MR-8). Atuando em combates armados, at ser ferido e preso
entre 1970-1972, Zlio continuaria a fazer sua produo artstica mesmo estando encarcerado.
Algumas das sries produzidas nesse perodo, ironizam com clareza, momentos de tortura que o
artista vivenciou, alm de, retratar tambm, aspectos do cotidiano na cela e suas esperanas de liberdade.
Um sentimento muito presente na vida do artista, nesse momento, o de proximidade com a morte. Antes
mesmo de ser preso, ainda no hospital, o artista comea a se dedicar ao desenho e pintura. Referente
produo desse perodo, Carlos Zlio expressa: a no mais tanto o artista que age, mas o militante que
desenha e pinta (Cocchiarale, 2006: 35).
A constante presena do vermelho como a representao do sangue muito notada nas obras desse
perodo, elaboradas por Zlio: Autorretrato aos 26 anos, na qual o prprio artista se representou em sua
condio de prisioneiro. Suas digitais e a marcao em vermelho no seu corao registram, com grande

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nfase, o personagem principal da obra. Na obra Fixao (1970), insere aparentemente vrios
autorretratos do artista, pondo um ao lado do outro, envoltos em uma poa de sangue, em que faz meno
ao rgo genital do prprio artista. J o trabalho Z (1970) retrata, sob uma grande mancha de sangue, em
razo de um tiro a queima roupa, um indivduo em uma aparente mostra de arte. A retratao da rotina na
priso pode ser encontrada em trabalhos como: A cela, (1971). Trata-se do projeto de um grande caixote
negro, possuindo no centro uma abertura em que h duas mos entregando (ou pegando um prato),
representando assim a rotina de entregar o prato de comida na cela, ou de devolv-lo. Rotina Dilacerante
(1971) uma espcie de calendrio sobre uma representao de rgos humanos, sendo esta uma possvel
vvida lembrana de sua rotina na priso. Trabalhos como a Quase Partida (1971) e Semana da Ptria
refletem a esperana de liberdade sentida pelo artista na priso.
No perodo que se seguiu priso, em um clima de intensa ameaa, o artista parte para uma
produo menos direta, minimalista. Se sentindo derrotado, o questionamento se torna mais discreto,
porm, no menos engajado. Trabalhos que marcam este momento e que refletem bem sua situao de
certa maneira desorientada so: Identidade ignorada (1973) uma foto da sola de dois ps, sendo que em
um existe uma etiqueta com a inscrio: identidade ignorada. Autorretrato, 1973, consiste em uma
folha de papel em branco, apenas com uma gota vermelha espirrada no papel, com a Palavra
autorretrato. . J a obra Ateno , 1973, um alicate apertando uma mancha vermelha lanada sobre a
superfcie, com a inscrio Ateno, trocadilho para H teno, um importante smbolo do momento
em que vivia sob constante presso. O perigo nesse momento era iminente. O artista teria sua obra
cerceada pela censura e passa a ser perseguido por rgos da ditadura.
Ao participar da X Bienal de Paris, o artista se exila voluntariamente por muitos anos nessa capital, onde
deu continuidade a sua pesquisa. Sendo ele um pesquisador bem informado sobre a realidade que vivia e
sobre as novas linguagens em evidncia, passa a se dedicar produo de objetos e fotografias, nos quais
critica ainda mais a realidade do seu pas de origem. Recorre a diferentes processos e materiais, tais
como fotografias, desenhos, objetos ou mltiplos, construdos com couro, madeira, plstico, metal, vidro,
resina, para produzir importantes trabalhos ao longo de sua carreia. Os trabalhos: Lute - apresentado na
IX Bienal de So Paulo (1969), Atenso (sic) trocadilho para h tenso -, apresentada na exposio
realizada na sala experimental do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (1976), e na srie Para um
Jovem de Brilhante Futuro e na srie de objetos Equilbrio trabalhos que destacaram-se na trajetria do
artista.
O Artista, exps em 1978 na Galeria de Arte e Pesquisa da UFES, doando ao acervo da instituio
um conjunto de gravuras de uma das mais contundentes e irnicas sries de sua carreira: Para um Jovem
de Brilhante Futuro. As obras que foram doadas ao acervos so algumas gravuras que fazem parte da
srie j citada. A srie constitui tambm de objetos e fotografias em que o artista aparece travestido de um
bem sucedido executivo, rodeado de objetos ameaadores ou de tortura, ou portando uma maleta.
Este subprojeto manteve estrita ligao com o projeto desenvolvido e coordenado pela Prof Dra.
Almerinda da Silva Lopes que tem por ttulo: O acervo da Galeria de Arte do Espao Universitrio da
UFES e a atuao e diversificao das linguagens artsticas no ES: 1975-1990, constituindo-se em recorte
especfico desse. Formado por doaes dos artistas que expuseram nas citadas galerias de arte, a partir de
1976, quando se deu a criao da GAP, o estudo do acervo da UFES e da obra dos artistas que o integram

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ganha maior relevncia e torna-se oportuno, principalmente no momento em que se discute a criao do
Museu de Arte Contempornea da UFES, ao qual a referida coleo ser integrada.
2 Objetivos
Objetivo Geral
Analisar e refletir sobre a especificidade, estratgias e prticas conceituais e poticas, bem como sobre o
teor poltico/crtico da produo engajada de Carlos Zlio, tomando como objeto de investigao um
recorte de quatro sries temticas, produzidas por ele entre o final dos anos de 1960 e o incio da dcada
de 1980.
Especficos:
1

Levantar e registrar da produo artstica de Carlos Zlio, por meio de recorte especfico
referente ao perodo da ditadura militar, que contemplar o acervo da UFES, analisando suas

caractersticas formais, tcnicas, suportes e materiais.

Com base em bibliografia especfica e catlogos de mostras, analisar a fortuna crtica do artista,
que permita compreender sua prtica e propsitos estticos.

3. Estabelecer comparaes entre a produo do artista, com a de seus contemporneos, no sentido

de ampliar a compreenso de seu engajamento poltico do perodo de abordagem da pesquisa.
4. Levantar as obras do artista pertencentes ao acervo da UFES, analisando suas peculiaridades
formais e crticas, como elas dialogam com os demais objetos que integram a srie Para um jovem de
brilhante futuro (1973).
5. Colaborar para a compreenso do significado do acervo da UFES, oferecendo novas informaes
tanto sobre esse conjunto de obras, quanto sobre o conjunto da produo de Carlos Zlio no perodo
da ditadura militar.
6. Contribuir para a compreenso da ampliao e diversificao das linguagens artsticas no contexto
dos anos de 1960 e 1970, tomando como referncia a obra de Carlos Zlio em paralelo de outros
artistas seus contemporneos.
7. Ampliar e consolidar meus conhecimentos tericos em histria e crtica de arte no Brasil,
apresentando os resultados da pesquisa em congressos cientficos e artigos.
8.

Iniciar minha insero na pesquisa artstica, pesquisando a obra desse emblemtico e engajado

artista brasileiro, visando dar prosseguimento e aprofundamento aos estudos de sua obra no mestrado
em Artes.
3 Metodologia
Parte-se da hiptese que a obra de Carlos Zlio detm em suas metforas e elementos simblicos
referncias estticas e ndices da memria histrica de um momento poltico que imps o terror e o medo
e cerceou a liberdade de expresso e os direitos civis. Por essa razo, no houve at muito recentemente
estmulo e um clima mais propcio pesquisa e anlise da produo engajada deste e de outros artistas
brasileiros. Nesse sentido, e no caso especfico de Carlos Zlio, os estudos publicados at o momento
sobre sua obra contemplam prioritariamente a chamada retomada da pintura, elaborada por ele, de
modo especial, a partir metade da dcada de 1980. Isso se explica por ter sido nessa poca que o artista,

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pautado na euforia que tomava conta dos artistas, a partir da redemocratizao do pas, desviou-se - ou
pelo menos atenuou o antigo vis crtico, centrando foras no que ele chama de soluo de problemas
da pintura. Assim, o estudo proposto contempla justamente algumas das sries que englobam diferentes
processos e linguagens e nas quais se desvela mais intensamente o engajamento poltico do artista. Esta
pesquisa detm-se justamente na produo que foi muito pouco abordada e investigada, tanto no que diz
respeito ao conjunto de sua produo, quanto a recortes especficos ou mais pontuais.
Para atingir os objetivos propostos, a metodologia desta pesquisa compreendeu duas etapas distintas, mas
que se complementam: 1. Levantamento, registro fotogrfico e organizao de arquivos de imagens de
cada uma das sries de obras do artista estudadas, em catlogos de exposio, livros, sites e na reserva
tcnica da Galeria de Arte e Pesquisa da UFES; 2. Levantamento, leitura e anlise da fortuna crtica de
Zlio, e de bibliografia especfica e complementar, que ajudou a compreender suas opes plsticas e
poticas, bem como sua intencionalidade poltica. Para proceder a esse levantamento recorreremos s
seguintes instituies: Biblioteca Central da UFES, Biblioteca Setorial e Arquivo do Centro de Artes,
Biblioteca do Museu de Arte do Esprito Santo, Arquivo da Bienal de So Paulo (considerando que no
perodo de abrangncia da investigao, o artista participou do evento em 1969).
Considerando que partimos da premissa que o perodo em que o artista atuou, explica de alguma maneira
tanto a particularidade, quanto as constantes transformaes de sua gramtica visual e conceitual,
estabeleceremos, em alguns momentos das anlises propostas, comparao com formulaes igualmente
engajadas de artistas que atuaram na mesma poca.
Por tratar-se de pesquisa terica, que buscou compreender tanto a trajetria de artista, quando o
significado e a articulao conceitual, potica e crtica da obra de Carlos Zlio, alm da necessidade de
dialogar com a bibliografia especfica, o discurso sobre a produo do artista ser respaldado no
pensamento de tericos contemporneos brasileiros, entre eles Daisy Peccinine, Aracy Amaral, Fernando
Cocchiarale, Celso Favarreto, Glria Ferreira, dentre outros. Essa bibliografia encontra-se disponvel nas
Bibliotecas da UFES e na biblioteca pessoal da orientadora da pesquisa. Mesmo que esses autores no
tenham escrito especificamente sobre a produo do nosso artista, ampliaram a compreenso sobre as
linguagens artsticas contemporneas, bem como a reflexo que pretendemos traar sobre o panorama
social, poltico e cultural do perodo, enfocado pela investigao, que contribuiu para a contextualizao
da obra e do pensamento de Carlos Zlio.

4 Resultados
Diversas foram as sries engajadas produzidas por Carlos Zlio, que intercalam o perodo contido
entre 1967 at 1980. Destacamos algumas que denotam um arraigado contedo ideolgico e uma potente
crtica de oposio ao governo ditador. So elas: Lute(1967), Atenso (sic) (1976),
Equilbrio(1977) e Para um Jovem de Brilhante Futuro(1974) .
Esses trabalhos revelam uma multiplicidade de articulaes metafricas, simblicas e poticas, e se
tornaram destaques na vida do artista, pontuando de diferentes maneiras sua crtica Ditadura Militar. E

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foi por meio de tais produes, que o mesmo introduziu-se no mundo artstico, atiou a censura e a
represso, revelou penosos momentos que vivenciou antes e depois de ser perseguido, ferido, preso.
O contexto brasileiro quando da realizao da IX Bienal de So Paulo foi agitado. Nesse mesmo ano,
a atuao do governo ditador gerou muita indignao. Entre outras medidas repressivas, o Congresso
Nacional do Brasil rejeitou a proposta para eleies diretas para presidente, e tambm sancionou a Lei de
Imprensa, a qual estabeleceu a censura prvia nas redaes, emissoras de rdio e televiso. Ao observar
muitas das obras apresentadas na citada Bienal e tendo tal contexto em mente, fica clara a ligao que
houve entre muitos desses trabalhos e os acontecimentos vivenciados no perodo. Inmeros artistas
utilizaram-se da Bienal para expressarem por meio de diversas linguagens o esprito de revolta, de
indignao e do descontentamento que estavam sentindo.
As situaes difceis proporcionadas pela Ditadura adentraram os muros da Bienal. Apesar de muitos
artistas acharem que a mostra seria um lugar neutro, e que poderiam se expressar de forma livre, isso no
aconteceu. Um exemplo disso foi o tratamento oposto dado a obras apresentadas no evento. Enquanto o
tema patriota estadunidense era aclamado pela crtica a exemplo de Tree Flags(1958), do americano
Jasper Johns, os smbolos nacionais presentes na srie Meditao sobre a Bandeira Nacional(1966/67) de
Quissak Jr foram considerados subversivos a ponto de serem tirados da mostra. A situao causou a
revolta de muitos artistas, na ocasio, inclusive do prprio Zlio. Essa revolta (que j vinha sendo
construda mediante as inmeras situaes presenciadas por ele), desde o incio da ditadura impulsionou
internamente, um esprito de luta e busca pela justia, no artista, sendo que o trabalho que apresentou
poderia ser uma sutil, porm, direta referncia a esse desejo, o de agir contra a situao.
Muitos trabalhos que foram selecionados para a IX Bienal de So Paulo eram de jovens artistas, e o
critrio de seleo das obras foi muito criticado, sendo este outro problema ocorrido nessa Bienal. O
trabalho de Carlos Zlio foi aceito, e assim apresentou: Lute (marmita)1967.
(a)

Figura 1.(a)Carlos Zlio, Lute (marmita)(1966)

Lute (marmita), 1967, alumnio, plstico, resina plstica, 18x10,5x6cm.
Fonte: Site Oficial Carlos Zlio.

Inicialmente, este trabalho foi projetado por Zlio com o intuito de ser reproduzido e distribudo na
porta de fbricas. A ideia inicial se assemelhava exatamente a uma panfletagem. O trabalho pode ser
classificado como um convite direto ao expectador. A marmita, que contm em seu interior um rosto
amarelo desfigurado de resina e uma pelcula plstica escrita a palavra em vermelho LUTE condensa o
sentimento existente no interior de quem se posicionou contra as injustias impostas pelo governo.
Sob a boca muda da mscara de resina, a palavra LUTE pode ser considerada uma sugesto para o
espectador. A obra incita um convite direto ao espectador para o combate, fazendo com que, o mesmo,
alm de observador, pense na possibilidade de agir.

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Considerando que o rosto smbolo de identidade, o artista, ao utilizar o rosto desfigurado cria a
possibilidade do mesmo poder ser qualquer pessoa, incluindo o espectador da obra, ou at o prprio
artista. O rosto, por si prprio j transporta a pessoa para dentro do combate, e a marmita passa a ideia do
popular e necessrio, exatamente como a comida do trabalhador de cada dia.
Mas a obra Lute (1967) tambm representou muito na vida de Zlio. Segundo sua declarao, o
trabalho pontua o fim de uma fase inicial de sua trajetria, o momento que viveu a dicotomia entre
artista e estudante, sendo este, o esforo final de juntar a arte e politica (Cocchiarale, 2006, p.36).
A inscrio LUTE no foi exclusivamente utilizada pelo artista. Existe outro trabalho de arte, de
mesmo ttulo, tambm do ano de 1967, de autoria de Rubens Gerchman que embora de material e
caractersticas diferenciadas da de Zlio, tambm pode se caracterizar com um trabalho que fez um direto
convite luta e ao questionamento, sendo na verdade quase uma postura de ordem. A obra se constitui de
letras de tamanho gigante feita de madeira, formando a palavra LUTE. Tal palavra foi posta em uma
avenida central do Rio de Janeiro, de grande movimento, porm, a original ideia foi que a palavra
passeasse a bordo de um caminho pelo centro do Rio nos horrios de pico, e na entrada e sada do
trabalho, ou seja no momento de maior fluxo de pessoas (BASTOS, 2005,p.5).
Ambos os trabalhos, se unem pelo mesmo sentimento de convidar o pblico luta, e tambm suas
estratgias iniciais se aproximam com o intuito de atingir a classe de trabalhadores. Segundo Cludia
Porto toda obra de arte contm um certo nmero de informaes, de mensagens que o artista deseja
comunicar ao expectador, e referente s obras citadas, a mensagem foi simples e direta: lute
(PORTO,2013,p.01)
(b)

Fgura 2 - (b) Carlos Zlio, (Atenso, 1976)

(fotografia, 30x40cm)
Fonte: Site Oficial do Artista

Outra importante srie realizada em 1976 por Zlio foi a srie Atenso. Em 1976, acontecimentos
como mortes que repercutiram na mdia, como o caso da morte dos dirigentes do partido comunista do
Brasil, do metalrgico Manuel Filho, e a chacina da Lapa, o estabelecimento de leis injustas, como a do
controle e reduo da propaganda de rdio e televiso (lei Falco).
(c)

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Figura 3 - (c) Atenso, 1976, (vista parcial da instalao com as obras Por um fio e Sem ttulo I, II e III)
Fonte: Site Oficial de Carlos Zlio

A artista aceita convite para participar da X Bienal de Paris, que ocorreu no final da dcada de 1970 ,
no Museu de Moderna de Paris e passa a viver no pas, permanecendo at 1980. Sua produo plstica
continua a sua produo acadmica se intensifica. A produo que ganha destaque em sua trajetria nesse
momento a srie Equilbrio(1976). Cildo Meireles, juntamente com Carlos Zlio divide espao
participou da Bienal, exatamente como importantes outros nomes da arte intencional, como o caso dos
artistas Laurie Anderson, Sandro chia, Francesco Clemente, Claudio Parmiggiani dentre muitos outros.
Basicamente as obras que o artista apresentou na Bienal foram feitas de materiais precrios como:
madeira, tijolos e serras de metal. Utilizando-se do conceito de equilbrio, o artista distribui os materiais
simplesmente equilibrando um sobre o outro (como o caso de tbuas e lajotas) ou tambm criando
equilbrios entre ripas de madeira ligadas a serras de ferro, como o caso dos trabalhos: Equilbrio I, II,
III e IV, (1976).

Fig.(e) Carlos Zlio, Equilbrio I, II, III e IV, 1976, Fig.(f) Carlos Zlio. Equilbrio I, II, III, (1977)
(madeira, tijolos, 270x10x2cm)
(madeira, serras de metal, 500cmx30x2cm)
Fonte: Site Oficial Carlos Zlio
Fonte: Site Oficial Carlos Zlio

J trabalhos como Equilibro I II III (1977) que apresentam duas madeiras iguais, sendo ligadas
apenas pelas serras, foram apresentadas em trs pares de madeira que se encontram combinadas de
formas diferentes, formando diferentes pontos de equilbrio. Diferentemente de seus trabalhos anteriores,
a ideia se torna mais condensada, o equilbrio fica evidente nesses trabalhos.
Um importante ponto que pode ser observado nesses trabalhos est no fato das tbuas estarem
ligadas a serras, ironicamente a ligao se faz pelo instrumento que corta elas prprias. Ao mesmo tempo
o que se destri o que une. Apesar dos trabalhos apresentarem a estabilidade e a simplicidade, o perigo
se encontra ligado as tbuas, o objeto cortante.

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Fig.(g) Para um jovem de brilhante futuro(1974)

(Para um jovem de brilhante futuro, 1974, maleta de couro , pregos, mltiplo, 10 exemplares)
Fonte: Site Oficial Carlos Zlio

Um importante trabalho que se destacou na carreira de artista a srie o j citado Para um Jovem
de Brilhante Futuro(1973). Composta por performance, fotografias, objetos e gravuras. A srie
considerada uma das mais irnicas e contundentes produzidas pelo artista. Nesse trabalho, existe uma
sequncia de fotografias de uma performance realizada pelo artista, sendo que o mesmo aparece
travestido de um bem sucedido executivo, caminhando pelas ruas do Rio, portando sempre uma maleta,
at chegar ao pretenso escritrio.
A sequncia de fotos em que aparece o artista sempre bem arrumado, encenando momentos da rotina
de um jovem executivo de sucesso. Ora no escritrio atendendo ao telefone ou executando alguma rotina
administrativa, ora em contanto com outras pessoas, possveis falando com clientes ou empregados, ora
entrando no carro, subindo escadas ou caminhando pela rua, o artista fotografado em diversas cenas
desse cotidiano.

Apesar das posies e lugares diferentes, todas essas fotografias possuem algo em

comum, a maleta presente. No contexto da foto, a maleta (que apresenta) ora aberta ou ora fechada,
possui pregos pontiagudos em seu interior, os pregos foram colados organizadamente e uniformemente.
A ironia presente nas fotografias pode ser contextualizada pelo perigo em virtude da realidade
poltica que o artista vivia. O esteretipo de um jovem de sucesso foi ironizado pelo artista, a ideia de que
todo jovem deve buscar esse brilhantismo pode ser uma das crticas que Zlio queria mostrar.
Nesse momento, o prprio artista, sendo ele, um recm formado na universidade, poderia ser o
jovem que busca o sucesso na carreira. Esse desejo, o do sucesso no trabalho o mesmo desejo da
grande maioria dos jovens, e por trs da busca pelo sucesso, so incentivados a busca constante e
acirrada pelo brilhantismo pessoal e satisfao econmica, mesmo que de forma perversa ou alienada.
A busca perversa e alienada pelo sucesso pode ser representada pela maleta com pregos. O smbolo
que a maleta impe, sendo ela sinnimo de seriedade, importncia e respeito posta em xeque ao ser
aberta. O que se esperava portar em uma maleta de um executivo so papis importantes, e ao se deparar
com uma maleta com pregos, o simbolismo de prestigio rapidamente trocado pelos sinnimos de perigo
e traio. essa ironia que os simples pregos dentro da maleta podem simbolizar ou revelar.

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Fig.(h)- Para um jovem de brilhante futuro, (1974) Fig.(i)- Para um jovem de brilhante futuro, (1974)
(mltiplo, serie fotogrfica, 18x24) (mltiplo, serie fotogrfica, 18x24)
Fonte: Site Oficial Carlos Zlio Fonte: Site Oficial Carlos Zlio

interessante notar a constante presena do objeto prego em trabalhos de Carlos Zlio. A j citada
maleta que contm a distribuio de pregos em seu interior que uma representao eminente do
contexto perigoso pode fazer ligao com outros trabalhos do artista, que tambm possuem o prego como
principal indcio de terror.
Tambm outro trabalho que integra a srie e que se utiliza do objeto citado Espao vida (1974),
uma rea retangular demarcada no cho, do qual no meio possui um amontoado de pregos. Ironicamente
parte do ttulo do trabalho se chama vida, do qual no dialoga com a representao dos pregos, pois os
mesmos esto longe de representar vida, se encontram mais prximos de significar sofrimento e at de
morte.
Outro trabalho que tambm pode ser ligado aos j citados trabalhos o Fragmento de Paisagem
(1974), um pote de vidro transparente que est cheio de uma grande quantidade de pregos. Ao reunir
fragmentos (os pregos) de uma paisagem (o ambiente da ditadura militar) em um pote, o artista pode
sugerir a reunio de lembranas de um perodo sombrio, levando em considerao que Zlio sofreu com a
perseguio, fcil ligar tais a sua vida (FERREIRA, 2009, p.321).

Fg. (j) Carlos Zlio, Espao-vida, 1974 Fig. (k) Carlos Zlio, Fragmentos de Paisagem, 1974
(vinil sobre eucatex, pregos, 122x276cm) (objeto, vidro, pregos, 12x6m, 8 exemplares)
Fonte: Site Oficial de Carlos Zlio Fonte: Site Oficial de Carlos Zlio

Alm da utilizao de pregos nos dois citados trabalhos, outra relao existente entre eles o termo
espao (no Espao Vida (1974)) e o termo paisagem (no Fragmento de Paisagens(1974)). Enquanto um
utiliza-se dos pregos para ironicamente retratar a vida, outro veda vestgios de uma paisagem (os pregos)
dentro de um pote de vidro com tampa. Uma direta representao de ambientes, que podem fazer ligao
com o ambiente ditador.

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Outra importante srie produzida pelo artista que tem o smbolo do prego como principal elemento
da obra a srie Paisagens (1974), compostas exclusivamente por serigrafias que retratam paisagens de
pregos, sendo que apenas em uma das serigrafias os pregos projetam uma sombra. Da o ttulo de
paisagem com sombra. Estas gravuras, juntamente com outros trabalhos do artista encontram-se na
Galeria de Arte Espao Universitrio, na Universidade Federal do Esprito Santo. O artista doou as obras
para a Galeria na ocasio em que o mesmo realizou uma exposio em 1987.

Fig. (l) Carlos Zlio, Paisagem, 1973 Fig. (m) Carlos Zlio, Paisagem, 1973
(gravura, 45x70cm) (gravura, 45x70cm)
Fonte: Acervo do GAEUFonte: Acervo do GAEU

Essa exposio ocorreu em dia 26 de Novembro ao dia 13 de dezembro de 1987, totalizando dessa
forma em torno de 20 dias de exposio. Essa importante exposio realizada pelo o artista na Galeria se
torna um marco (para a universidade) pelo fato de ajudar a incluir o Esprito Santo no eixo das exposies
dos artistas mais renomados da poca. No somente Zlio, mas outros artistas expuseram na Galeria.
Alm da abertura da exposio, ocorrida em uma quinta feira, as 20:00 horas, aconteceu tambm um
encontro com o artista, no dia 10 de dezembro, no campus da Universidade, mais especificamente no
Centro de Artes (CEMUNI IV), em Vitria ES.
A exposio cujo nome foi: Carlos Zlio Pinturas. Essa exposio faz parte do projeto intitulado
Pinturas Brasil Tendncias 1987/1988. O texto do catlogo intitulado Passado Presente, foi escrito por
Paulo Venncio Filho. O jornal A Gazeta publicou uma matria escrita pela jornalista Pupe Gatti escreveu
um artigo cujo o titulo : Vivncias na Capela de Santa Luzia, no mesmo dia que ocorreu a abertura da
exposio na galeria. Esta exposio antes de chegar na galeria, passou por Rio de Janeiro e So Paulo.
Alm das j citadas obras de paisagens, o artista doou tambm a pintura : Voc se lembra... (1986).
Inconfundivelmente, a mscara democrtica do qual o regime militar apresentou, de certo modo,
algumas de suas vertentes foram desmascaradas pelas crticas contidas nos trabalhos de Zlio (ANSARA,
2007, p.17). O artista de forma objetiva soube, verdadeiramente, representar ideias por elementos
suficientes a sua concretizao, e deste modo estabelecer uma relao direta entre o real, a reflexo e a
economia de meios da representao (FERREIRA, 2006, p.140).
Talvez, a soma da essncia de cada trabalho engajado produzida por Zlio pode se resumir, dentre
muitas, na busca pela liberdade. O trabalho produzido por Zlio, mesmo que pequeno comparado s
atrocidades impostas pelo governo, somado aos trabalhos de outros artistas se torna uma corrente firme e
forte que liga as experincias do passado condio de democracia que temos hoje.

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5 Discusso e Concluses

Com os dados obtidos, com o levantamento e com o registro da produo artstica de Carlos Zlio no
recorte especfico referente ao perodo da ditadura, nota-se a forte participao que o artista teve na
crtica contra a o governo militar. O perodo inicial de sua carreira com sua posio direta e combativa
contra o governo, o perodo em que foi ferido e preso pelos militares na cadeira e o incerto clima ps
priso foram bem representados por Zlio, por meio de pinturas, desenhos e objetos. Ao mesmo tempo em
que retratou experincias pessoais em seus trabalhos, o artista tambm apresentou questes que a
sociedade vivenciava naquele momento. Cabeas, malas, pregos, pedras dentre outros foram utilizados
pelo artista e transformados em ferramenta ideolgica ou de crtica. No deixando de desconsiderar a
experimentao utilizada pelo artista, talvez a principal caracterstica de suas obras sejam as marcas que
expressam seu sofrimento pessoal, pois foi atravs da produo de muitas de suas obras que o artista
manifestou sua prpria vivncia (considerando que o mesmo foi o nico artista a aderir de forma integral
militncia).
Alm dos trabalhos citados nessa pesquisa, existem inmeros outros produzidos pelo artista e que
carecem de serem devidamente estudados. Pontos especficos das difceis situaes propiciadas pela
ditadura militar significou para mim um conhecimento da numerosa produo artstica engajada que o
artista realizou no perodo. Ao conhecer algumas de suas obras, por meio de fotos e tomar conhecimento
de suas caractersticas formais, tcnicas, suportes e materiais, pude adquirir uma compreenso da
diversidade de mtodos utilizados pelo artista, e assim a sua significativa participao na produo
experimental a partir da dcada de 60 no pas. Pude tambm, tendo como base a bibliografia especfica e
catlogos de mostras, analisar a fortuna crtica do artista, que permitiu compreender sua prtica e
propsitos estticos. Ao estabelecer comparaes entre a produo do artista, com a de seus
contemporneos, no sentido de ampliar a compreenso de seu engajamento poltico do perodo de
abordagem da pesquisa pode-se perceber que Zlio fazia parte de um grupo de artistas plsticos, que
interagiam e comunicavam-se entre si, fazendo com que o engajamento poltico pudesse ser influenciado
por outros artistas. As principais perspectivas de continuidade do trabalho consistem na anlise e reflexo
mais aprofundada sobre a especificidade, estratgias e prticas conceituais e poticas, bem como sobre o
teor poltico/crtico da produo engajada de Carlos Zlio, tomando como objeto de investigao um
recorte de quatro sries temticas j citadas, pretendendo realizar essa pesquisa na ps graduao.
Tambm importante salientar que existe a possibilidade de buscar novas informaes tanto sobre esse
conjunto de obras, quanto sobre o conjunto da produo de Carlos Zlio no perodo da ditadura militar e
assim contribuir para a compreenso da ampliao e diversificao das linguagens artsticas no contexto
dos anos de 1960 e 1970. Referente bibliografia existente sobre o artista, considerei o contedo restrito,
porm apesar do mesmo, a bibliografia presente na biblioteca, nos arquivos e na galeria ajudaram a
introduzir a obra engajada de Zlio. O conhecimento pessoal obtido com a realizao do trabalho foi
importante, porm, reconhece a necessidade de

ampliao e consolidao de meus conhecimentos

tericos em histria e crtica de arte no Brasil. V-se uma oportunidade de continuar a pesquisa artstica
do emblemtico e engajado artista brasileiro, visando dar prosseguimento e aprofundamento aos estudos
de sua obra no mestrado em Artes.

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6 Referncias Bibliogrficas
Livros
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