Resenha crtica

de PAULAANJOS21 | trabalhosfeitos.com

FACULDADE RUY BARBOSA

CURSO DE GRADUAO EM ADMINISTRAO E CINCIAS CONTBEIS

ANA PAULA LIMA

INGRED SILVA
TAIANE MORAES
LUANA CAMILA

O OUTRO:A PERSEGUIO

SALVADOR
2014
ANA PAULA LIMA
INGRED SILVA
TAIANE DE MORAES
LUANA CAMILA

O OUTRO: A PERSEGUIO

SALVADOR
2014
1 - INTRODUO

Jos Rubem Fonseca Nascido em Juiz de Fora, 11 de maio de 1925, um escritor e

roteirista de cinemabrasileiro. formado em Direito, tendo exercido vrias atividades
antes de dedicar-se inteiramente literatura. As obras de Rubem Fonseca geralmente
retratam, em estilo seco e direto, a luxria e a violncia urbana, em um mundo onde
marginais, assassinos, prostitutas, miserveis e delegados se misturam. A histria
atravs da fico tambm uma marca de Rubem Fonseca, como nos romances Agosto
(seu livro mais famoso) em que retratou as conspiraes que resultaram no suicdio de
Getlio Vargas, e em O Selvagem da pera em que retrata a vida de Carlos Gomes, ou
ainda A Cavalaria Vermelha, livro de Isaac Babel retratado em Vastas Emoes e
Pensamentos Imperfeitos1.
O autor iniciou sua trajetria literria escrevendo contos, reunidos depois no livro Os
Prisioneiros, lanado em 1963. A partir da seu impulso criador no mais cessou. Ele
publicou A Coleira do Co, de 1965; Lcia McCartney, de 1967; O Caso Morel, em 1973;
Feliz Ano Novo livro de 1975, censurado durante aDitadura Militar; O Cobrador, de
1979; A Grande Arte romance de 1983, adaptado para o cinema pelo prprio autor,
dirigido por Walter Salles Jr.; Buffo&Spallanzani, de 1986; Vastas Emoes e
Pensamentos Imperfeitos, em 1988; Agosto, de 1990 convertido para as telas
televisivas com grande sucesso; O Selvagem da pera, de 1994; O Buraco na Parede, de
1995; Dirio de um Fescenino, em 2003; O Romance Morreu, de 2007, entre outros.
Rubem Fonseca tambm escreveu crticas cinematogrficas para a revista Veja, em
1967. Recebeu, ao longo de sua carreira literria, vrias premiaes importantes, entre
elas o Prmio Cames, o mais importante do idioma portugus. Ele foi igualmente

consagrado por seus roteiros escritos para o cinema, recebendo o Coruja de Ouro por
seu roteiro Relatrio de um Homem Casado, de Flvio Tambelini; o Kikito de ouro, no
Festival de Gramado, pelo longa-metragem Stelinha, dirigido por Miguel Faria; e o
Prmio da Associao Paulista de Crticos de Arte, pelo roteiro de A Grande Arte, acima
citado.
Ele criou um personagem que se imortalizou nos meios literrios o advogado
Mandrake, despido de valores morais, sempre cercado de mulheres, habituado a
circular pelo underground carioca. Este protagonista foi transportado para as telas da
TV em uma srie popular do canal HBO, vivido pelo ator Marcos Palmeira, em roteiro
adaptado pelo filho de Rubem.2
O OUTRO
O conto O Outro relata a histria de um executivo bem sucedido,solitrio, que
se dedicava totalmente ao trabalho, mas ainda assim, sempre tinha a impresso que
no havia feito nada de til. Sua rotina era praticamente a mesma, todos os dias.
Pela vida exaustiva e tensa que levava no trabalho, esse homem comeou a apresentar
problemas de sade. Num certo,dia ele sentiu uma forte taquicardia que o levou a
procurar um mdico, que o aconselhou a mudar seus hbitos dirios, fazendo
pequenas caminhadas e controlando sua alimentao. Neste mesmo dia, ainda pela
manh, enquanto estava a caminho do trabalho, deparou-se com um mendigo na rua
pedindo-lhe dinheiro, ento deu-lhe uns trocados e prosseguiu seu destino.
Por recomendaes mdicas o executivo comea suas caminhadas, mas percebe a
presena do outro a lhe seguir. A partir da comeam as abordagens do mendigo
pedindo-lhe dinheiro com a desculpa de que sua me estaria morrendo. A princpio
para se livrar do pedinte, ele comea a dar-lhe dinheiro, aumentando
gradativamentena esperana de ver-se livre, mas o homem no o deixava em paz,
sempre pedindoe mais a cada dia.
Todavia, o mendigo continuava a importun-lo, at que num determinado dia pediu-lhe
cinco mil cruzeiros, a justificativa foi de que ele teria que enterrar sua me que tinha
falecido. O executivo j estava to atormentado e angustiado com a presena daquele
estranho, que nem pensou duas vezes, assinou um cheque e disse agora chega, e ele
determinou naquele momento que seria ltima vez que ele lhedaria dinheiro.
Depois disso, o executivo deixou de fazer suas caminhadas pela manh, por receio de
encontrar o pedinte, mas no adiantou, pois ele continuava a vigi-lo e a segui-lo
pedindo lhe mais dinheiro. Surgia sempre repentinamente, sempre num tom
ameaador e dizendo que seria a ltima vez. A desculpa era sempre a mesma, que no
tinha ningum no mundo, s ele.
Certo dia, ao retrucar dizendo que no tinha a obrigao de dar-lhe dinheiro, o homem
o ameaa dizendo que ele teria obrigao sim, e se ele no continuasse a lhe dar
dinheiro, ele no saberia o que podia lhe acontecer. A partir desse momento, o
executivo passou a enxerg-lo doutra maneira. At ento, ele nem olhava na cara do

outro, pois para ele no tinha tanta importncia, era apenas um qualquer, de quem
queria livrar-se. Quando o homem o ameaou, ele viu o seu rosto pela primeira vez, e
na percepo dele o pedinte era cnico e vingativo. Mas apesar da ameaa, o executivo
lhe d o dinheiro dizendo que seria a ltima vez. Ele comea a responsabiliz-lo pelo
seus problemas de sade e se questiona que no tem culpa do pedinte ser pobre. Seu
estado de sade se agrava e ele decide se afastar do trabalho por um tempo, para
poder recompor-se, assim o mendigo iria esquec-lo e o deixaria em paz.
Todavia, num certo dia ao sair de casa, ele percebe a presena do estranho, e
novamente lhe pedindo dinheiro dizendo que seria a ltima vez, como sempre. O
executivo podia sentir seuhlito azedo e podre de faminto, alm da viso de forte e
ameaador que tinha dele. Ele ento volta pra casa e pede que o mendigo o espere do
lado de fora. Quando sai, atira no homem que, antes, lhe dissera para que ele no
fizesse isso e que no tinha ningum no mundo. Quando o O outro cai no cho, o
executivo comtempla a sua verdadeira face, que na sua viso era de menino franzino,
de espinhas no rosto e de uma palidez to grande que nem mesmo o sangue, que foi
cobrindo sua face, conseguia esconder. (Fonseca, 2007, p. 90)

2 - O CONTO: GRAMTICA
Neste tpico faremos uma anlise do Conto de Rubem Fonseca,apontando se h
aspectos coesivos e coerentes presentes no texto. Mas, a princpio definiremos o que
significa coeso e coerncia, para ento fazermos uma anlise.
Coeso uma sequncia lgica de ideias, que se utiliza das funes gramaticais da
lngua para dar sentido ao texto. Essas funes podem ser pronomes, conjunes,
artigos, verbos, etc.
Coerncia sentido de entendimento entre os elementos do texto, ou seja, um texto
coerente aquele do qual possvel estabelecer sentido; entendido como um
princpio de interpretabilidade.3.
Lembrando que, para compreender se um texto coerente, ou no, depende da viso
do leitor e da forma como ele ler e interpreta o texto.
Alguns autores tem uma viso diferenciada com relao coerncia e coeso de um
texto, segundoHalliday e Hasan(Cohesion in English, 1976):

Quedefendem ser a coeso entre as frases o fator determinante de um texto enquanto

tal; a coeso que permite chegar textura (aquilo que permite distinguir um texto de
um no-texto); a coeso obtm-se em grande parte a partir da gramtica e tambm a
partir do lxico.

Autores como Beaugrande e Dressler(Cohesion in English, 1976) apresentam um ponto

de vista que partilhamos:
Coerncia e coeso so nveis distintos de anlise. A coeso diz respeito ao modocomo
ligamos os elementos textuais numa sequncia; a coerncia no apenas uma marca
textual, mas diz respeito aos conceitos e s relaes semnticas que permitem a unio
dos elementos textuais.
O analisar o conto, identificamos dois aspectos gramaticais que nos chamaram a
ateno: O pronome pessoal do caso reto eu e os sinais de pontuao, que so a vrgula
e o ponto final.
Em gramtica, eu designa o pronome pessoal do caso reto da primeira pessoa do
singular. uma palavra ditica, vazia de contedo semntico, que representa a pessoa
que fala. 4
No conto fonsequiano o pronome pessoal eu, aparece inmeras vezes. Notaremos
essa caracterstica no pargrafo abaixo:
Nessa mesma tarde fui ao cardiologista. Ele me fez um exame minucioso, inclusive um
eletrocardiograma de esforo, e, no final, disse que eu precisava diminuir de peso e
mudar de vida. Achei graa. Ento, ele recomendou que eu parasse de trabalhar por
algum tempo, mas eu disse que isso, tambm, era impossvel. Afinal, meprescreveu um
regime alimentar e mandou que eu caminhasse pelo menos duas vezes por dia.
(Fonseca, pgina 73).
Uma outra caracterstica muito marcante no conto a presena de sinais de pontuao,
em excesso, onde os mais utilizados so: A vrgula e o ponto final.
A vrgula usada nas seguintes condies: Separar termos que possuem mesma funo
sinttica na orao, isolar vocativo. Isolar o aposto, isolar termos antecipados, separar
expresses explicativas, conjunes e conectivos, separar os nomes de locais e datas e
isolar oraes adjetivas explicativas.5
O ponto de continuao usado ao final de frases para indicar uma pausa total.5
Ao usar essas pontuaes em demasia, Rubem Fonseca transmite para o leitor a ideia
de ao constante na narrativa, pelo fato dos perodos serem curtos, fortes e incisivos,
como mostra no pargrafo abaixo:
Eu chegava todo dia no meu escritrio s oito e trinta da manh. O carro parava na
porta do prdio e eu saltava, andava dez ou quinze passos, e entrava. (Fonseca,Pag.73)4
5

O conto de Rubem Fonseca uma narrativa de fcil entendimento, tanto pelos aspectos
coesivos, quanto pelo sentido que ele passa. O texto objetivo e a linguagem utilizada
pelo autor pode ser compreendida pela maioria dos enunciatrios. Os pargrafos so
breves e os perodos curtos, portanto, h coerncia.

3 - O CONTO: LITERATURA
A literatura permite que O artista da obra recrie umarealidade qualquer, baseando-se
no seu ponto de vista, na sua viso.
Logo, o que definiria um texto literrio de outro que no possui essa caracterstica?
Essa uma questo que ainda gera discusso em diversos meios, pois no h um
critrio formal para definir a literatura a no ser quando contrastada com as demais
manifestaes artsticas (evidenciando sua matria-prima e o meio de divulgao) e
textuais (evidenciando um texto literrio de outro no literrio). 66
Segundo Jos de Nicola (1998:24):
O que torna um texto literrio a funo potica da linguagem que ocorre quando a
inteno do emissor est voltada para a prpria mensagem, com as palavras carregadas
de significado. Alm disso, Nicola enfatiza que no apenas o aspecto formal
significativo na composio de uma obra literria, como tambm o seu contedo.
3.1 O CONTO: ESTRUTURA

O conto uma narrativa breve, escrita em prosa, que caracteriza-se por ser menor que
um romance. Com as devidas implicaes em sua estrutura: h poucos personagens, as
anlises so mais superficiais, e o clmax acontece no final.
Para um escritor que faz da sua escrita, arte, a trama/o enredo No tem muita
importncia; o que mais importa como (forma) contar e no o que (contedo) contar.
Julio Cortzar (1914-1984) diz que no h temas bons nem temas ruins; h somente um
tratamento bom ou ruim para determinado tema.
O conto possui uma estrutura muito simples, que so: Introduo, complicao
edesfecho. A histria tem que ter incio, meio e fim. 7
Introduo:
Ocorre a apresentao do cenrio, os personagens e fatos iniciais, para
situar o leitor.
Complicao: a parte do enredo na qual se desenvolve o conflito, e devido ao
tamanho reduzido, deve ser nico.
Desfecho:
Ao contrrio do romance, aqui que a histria culmina, e o elemento
surpresa revelado, e o conflito, resolvido .7
INTRODUO:
O conto fosequiano composto por dois personagens: O executivo, que o narradorpersonagem e o pedinte.
A trama tem como cenrio a rua, que onde acontece o desenrolar da histria.
O tempo cronolgico fica restrito a um pequeno lapso. Podemos perceber sua
passagem atravs de horas, dias e at semanas, tudo acontece num intervalo de um
pargrafo para outro. Essa caracterstica pode ser observada atravs dos seguintes
trechos: Nessa mesma tarde fui ao cardiologista, No dia seguinte, na hora do almoo,
quando fui dar a caminhada receitada pelo mdico, o mesmo sujeito da vspera me fez
parar pedindo dinheiro, No dia seguinte eu no sa para dar a minha volta, A primeira
semana foi difcil.
O primeiro encontro entre os dois personagens acontece pela manh na calada de
uma rua, em que o pedinte aborda o executivo pedindo-lhe dinheiro: doutor, doutor,
ser que o Senhor pode me ajudar?, e o homem deu-lhe uns trocados.
Ainda nesta mesma manh o executivo sente uma forte dor no peito, que o
deixousuando frio, passando muito mal. Ento ele resolveu ir ao mdico, que o
recomendou que mudasse de vida, comeando por diminuir sua rotina exaustiva de
trabalho, mudar seus hbitos alimentares, alm de receitar pequenas caminhadas.
COMPLICAO:
O clmax da histria acontece no momento em que o executivo se sente ameaado pelo
mendigo, ocorrendo um dilogo tenso entre ambos. Esse momento da narrativa
percebido no trecho abaixo:
Vi que o sujeito que me pedia dinheiro estava em p, meio escondido na esquina, me
espreitando, esperando eu passar. Dei a volta e caminhei em sentido contrrio. Pouco

depois ouvi o barulho de saltos de sapatos batendo na calada como se algum

estivesse correndo atrs de mim. Apressei o passo, sentindo um aperto no corao, era
como se eu estivesse sendo perseguido por algum, um sentimento infantil de medo
contra o qual tentei lutar, mas neste instante ele chegou ao meu lado, dizendo, "doutor,
doutor". Sem parar, eu perguntei, "agora o qu?". Mantendo-se ao meu lado, ele disse,
"doutor, o senhor tem que me ajudar, no tenho ningum no mundo". Respondi com
toda autoridade que pude colocar na voz, "arranje um emprego". Ele disse, "eu no sei
fazer nada, o senhor tem que me ajudar". Corramos pela rua. Eu tinha a impresso de
que as pessoas nos observavam com estranheza. "No tenho que ajud-lo coisa
alguma", respondi. "Tem sim, seno o senhor no sabe o que pode acontecer", e ele me
segurou pelo brao e me olhou, e pelaprimeira vez vi bem como era o seu rosto, cnico e
vingativo. Meu corao batia, de nervoso e cansao. " a ltima vez", eu disse, parando e
dando dinheiro para ele, no sei quanto. (Fonseca,Pag.75)
O DESFECHO
O final do mendigo foi trgico. Logo aps tirar um perodo de frias, o executivo acha
ter se livrado do pedinte, mas certo dia, ele percebera que o aquele homem descobrira
seu endereo de alguma forma, e novamente pedia-lhe dinheiro. Dessa vez ele pediu
que o pedinte o acompanhasse at a sua casa e esperasse do lado de fora, pois ele iria
l dentro buscar o dinheiro. Ao retornar, o executivo acerta o mendigo com um tiro,
conforme mostra os pargrafos abaixo:
Fui na direo da minha casa, ele me acompanhando, o rosto fixo virado para o meu,
me vigiando curioso, desconfiado, implacvel, at que chegamos na minha casa. Eu
disse, "espere aqui".
Fechei a porta, fui ao meu quarto. Voltei, abri a porta e ele ao me ver disse "no faa
isso, doutor, s tenho o senhor no mundo". No acabou de falar ou se falou eu no
ouvi, com o barulho do tiro. Ele caiu no cho, ento vi que era um menino franzino, de
espinhas no rosto e de uma palidez to grande que nem mesmo o sangue, que foi
cobrindo a sua face, conseguia esconder. (Fonseca,Pag.77)
3.2 - FOCO NARRATIVO
O conto O outro, narrado em primeira pessoa, na voz de um narrador-personagem,
que incorpora um executivo bem sucedido, que na sua trajetria do dia a dia se depara
com um segundopersonagem, que faz o papel do pedinte. O ator que narra a histria,
descreve sua forma de vida atravs de algumas aes, tais como: dar dinheiro ao
garoto, trabalhar muito, etc. O pedinte tambm se mostra no texto atravs de suas
aes: pedia dinheiro, perseguia o executivo. Com essas figuras das personagens, o
enunciador acredita nos fatos narrados, e isso passa a ser visto pelos enunciatrios
como fatos verdicos. No trecho: "e ele me segurou pelo brao e me olhou, e pela
primeira vez vi bem como era o seu rosto, cnico e vingativo. e todos os dias ele surgia,
repentinamente, splice e ameaador, caminhando ao meu lado, arruinando a minha
sade, dizendo a ltima vez doutor, mas nunca era. Partindo para a anlise deste

trecho, o ator leva o leitor a crer que o pedinte era uma figura que causava ameaa,
pelo fato de lhe segurar pelo brao, olhar para ele de forma cnica e de persegui-lo. Ele o
considerava forte e ameaador, pelo que suas atitudes demonstravam. No ltimo
pargrafo do conto, a histria tem o seu desfecho, mas no como o leitor imaginava a
princpio. No trecho: ele caiu no cho, ento vi que era um menino franzino, de
espinhas no rosto e de uma palidez to grande que nem mesmo o sangue, que foi
cobrindo a sua face, conseguia esconder, podemos observar que aquela viso que o
narrador tinha do pedinte desapareceu, pelo fato dele no ser mais uma ameaa, de
no o importunar mais. O que o fazia ver o homem como perigoso, com todasaquelas
aes, era, na verdade, a ameaa que ele lhe causava, o incomodo que o homem lhe
causava todos os dias, tendo que lhe pedir dinheiro.
Em sntese, pelo fato do conto estar em primeira pessoa, o narrador-personagem fala
de sua prpria vivncia, da forma como ver as coisas, o que torna as pessoas que lem,
refns. O enunciatrio acredita nas caractersticas narradas, nos fatos descritos. No final
do conto percebe-se que, na verdade o pedinte nada mais era, que uma vtima da
sociedade, pobre e sem nenhuma qualificao, o que o levava a crer que o executivo
poderia ajud-lo. O texto evidencia a diferena de classe social entre as personagens,
rico x pobre. A perseguio do mendigo, na verdade ,era um pedido do socorro, ele via
no executivo bem sucedido a chance de melhorar de vida, pedindo-lhe dinheiro
diariamente. No trecho: Respondi com toda autoridade que pude colocar na voz,
arranje um emprego. Ele disse eu no sei fazer nada, o senhor tem que me ajudar.
Analisamos que o fato do homem no saber fazer nada, o levou a perseguir o
executivo, quer por sua vez , no estava dando a mnima para a situao do outro.
Para se livrar dos seus problemas, o executivo mata o outro com um tiro.
3 .3 - O AUTOR E O SEU ESTILO
Rubem Fonseca retrata em suas obras o ponto de vista pessoal que tem da realidade, e
atravs da literatura e de suas tcnicas narrativas ele recria sua viso-de-mundo.
Fonseca marcou a literatura nacional com suasnarrativas que retratam a vida na
metrpole. Com uma brutalidade ao contar as situaes de violncia, o autor coloca os
temas policiais no foco das suas histrias, sem receio ao falar de criminosos, prostitutas
ou outros sujeitos que vivem margem da sociedade tradicional.
Como trabalhou na poltica, o escritor acrescenta caractersticas muito realistas s
obras. Utilizando, inclusive, situaes pessoais e dos colegas para compor os romances.
Com isso, a oralidade bem presente nos seus textos.
Por seu trabalho literrio, Fonseca j ganhou o Prmio Cames e o Jabuti. Ele
classificado como um autor da literatura contempornea com esttica brutalista.
Rubem adota um estilo spero e sem rodeios para falar de violncia, sensualidade e
solido. Percebe-se a fora da oralidade na literatura do autor, assim como a
importncia da vida pessoal na seleo de contedo. J que, assim como o escritor,
vrios personagens atuaram na polcia.

Os narradores das histrias de Fonseca, em geral, so personagens fortes. O autor no

tem medo de explorar o mundo mais escondido de marginais e prostitutas, e a relao
destes com a fora policial. Ele constri as narrativas de uma forma que dificulta a
identificao de vilo e bom-moo.
importante ressaltar o carter de crtica social presente nas obras de Fonseca. O autor
escreveu contos, romances e roteiros.
8

CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho nos permitiuanalisar o conto O outro de uma forma crtica, em todos os
seus aspectos, desde as anlises gramaticais at as suas estruturas narrativas. Ao
analisarmos o conto, percebemos que ele nos traduz uma realidade que nos
deparamos diariamente, situaes que muitas vezes passam despercebidas aos nossos
olhos. O conto nos faz refletir sobre o modo como enxergamos quem est ao nosso
redor a partir do que somos.

ANEXOS
A Importncia da comunicao na formao profissional: A Influncia da Comunicao
na Contabilidade.
A comunicao tem assumido um papel fundamental, exigindo dos profissionais da
rea, no apenas, conhecimentos e habilidades tcnicas, mas tambm uma viso
abrangente do mercado e uma compreenso em negcios. A boa comunicao uma
ferramenta essencial para qualquer profissional.
Muitas pessoas no entendem que independente da sua formao necessrio saber
dirigir e transmitir informaes para um maior entendimento das pessoas. O uso
somente a comunicao da verbal no suficiente, mas sim o envolvimento da escrita,
postura, atitudes e valores.
Na formao contbil, o contador lida com pessoas, participa de reunies, leciona,
compartilha conhecimentos e informaes transmitindo total credibilidade e
responsabilidade, afinal, trabalha diariamente com negcios envolvidos na parte
econmica e financeira de empresas ou pessoas. Para um entrosamento adequado
entre o profissional e o cliente, tem quehaver um padro de comunicao que seja
entendido por ambos, realizando o sucesso do trabalho. Caso contrrio, a comunicao
no se efetivar como deveria, com a ajuda de um profissional possvel adquirir um
maior nvel de conhecimento.
Sendo uma matria de formao humanstica, notria a sua importncia para os
diversos cursos e reas de atuao, principalmente para os profissionais da
contabilidade que tm que lhe dar com diferentes tipos de pessoas tendo que
"comunicar-se" constantemente, seja na apresentao de projetos, reunies de
empresa ou at mesmo na sala de aula.

Violncia Urbana

A Violncia Urbana tornou-se um problema social constante em todo o Pas.

As causas da violncia no Brasil so complexas, que envolve a desigualdade social,a
criminalidade,de muitos jovens que vivem em comunidades carentes levado a
marginalidade, aumentando cada vez mais o ndice de crimes no Brasil.
O governo falha em vrios fatores, como na educao, sade, empregos. quando o
jovem procura o primeiro emprego, objetivando sua insero no mercado formal de
trabalho, e no obtm sucesso tem relao direta com o aumento da violncia, porque
torna o jovem mais vulnervel ao ingresso na criminalidade. Na verdade, o desemprego,
ou o subemprego, mexe com a auto-estima do jovem e o faz pensar em outras formas
de conseguir espao na sociedade, de ser, enfim, reconhecido.
Sem conseguir entrar no mercado de trabalho, recebendo um estmuloforte para o
consumo, sem modelos prximos que se contraponham ao que o crime organizado
oferece (o apoio, o sentimento de pertencer a um grupo, o poder que uma arma
representa, o prestgio) um indivduo em formao torna-se mais vulnervel.
O crescimento do trfico de drogas, por si s, tambm fator relevante no aumento de
crimes violentos. As taxas de homicdio, por exemplo, so elevadas pelos acertos de
conta, chacinas e outras disputas entre traficantes rivais.
E, ainda, outro fator que infla o nmero de homicdios no Brasil a disseminao das
armas de fogo, principalmente das armas leves. Discusses banais, como brigas
familiares, de bar e de trnsito, terminam em assassinato porque h uma arma de fogo
envolvida.

REFERNCIAS:
.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Rubem_Fonseca Acesso em 22 de Agosto de 2014;
http://www.infoescola.com/biografias/rubem-fonseca/ Acesso em 22 de Agosto de 2014;
http://www.brasilescola.com/redacao/coerencia.htm .Acesso em 22 de Agosto de 2014;

http://pt.wikipedia.org/wiki/Eu_%28pronome%29. Acesso em 22 de Agosto de 2014;

http://www.brasilescola.com/redacao/pontuacao.htm . Acesso em 22 de Agosto de
2014;
http://www.soliteratura.com.br/introducao/ Acesso em 22 de Agosto de 2014;
http://www.revistaliteraria.com.br/contos.htm. Acesso em 22 de Agosto de 2014;
http://educacao.globo.com/literatura/assunto/autores/rubem-fonseca.html. Acesso em

22 de Agosto de 2014;