Taller de Fotografa I - F

2012

Queslaprofundidaddecampo?
Esla cantidaddeplanosquesevenntidos/enfoco.
Cuando vimos formacin de imagen vimos que esta se formaba en UN PUNTO
segn la distancia del objeto al lente.
Por suerte existe una latitud tolerable de enfoque y distancias dentro de la cual
los objetos se reproducen en foco.
La imagen no tiene que estar crticamente ntida para que sea aceptada como
ntida visualmente.
A esta latitud se la llama profundidad de campo, la misma comprende las
distancias entre los sujetos ms prximos y ms lejanos que pueden ser tomados
con foco aceptable en una misma toma.
Cuando esta latitud de foco es reducida el foco es puntual a una distancia precisa
en relacin al lente y lo dems en la escena est fuera de foco= foco diferenciado.

Habamos visto que el plano focal es donde convergen los rayos de luz
formando puntos ntidos: imagen en foco.

Planodelapelcula/sensor=planofocal
Lo que est por detrs y por delante del plano focal se ve fuera de foco, esto se
debe a que la luz al transmitirse en forma radiante hace que se vayan formando
conos de luz llamados crculos de confusin a medida que los rayos se van
alejando del plano focal.

El ojo humano tiene un limitado poder de resolucin, por lo tanto reconoce

como puntos en foco los crculos de luz que reflejan los objetos mientras no
excedan los 0,025cm. de dimetro, a una distancia de observacin
aproximadamente de 25cm.
Esto vara dependiendo de la vista de la persona, la distancia de observacin y la granulosidad de la
ISO: una moneda puede parecer un granito de arena si uno est a bastante distancia.

Macrofotografa

CrculosdeConfusin

AndreasGursky ,RatingenSchwimmbad

AndreasGursky Salerno

Pongamos una situacin de ejemplo:

Tenemos varios sujetos (ABC) a diferentes distancias entre s:
A est ms lejos de la cmara, B en una zona intermedia y C ms cerca.
El foco est puesto en el sujeto que est en una distancia intermedia (B); La imagen reflejada por el
sujeto ms prximo a la cmara (C) har foco ms lejos, y a mayor tamao por estar ms cerca y la
imagen del sujeto ms lejano (A) har foco ms cerca del objetivo y de tamao ms pequeo por
estar lejos.

El lugar donde se forma la imagen reflejada de cada objeto lo analizamos cuando vimos la marcha de los rayos
reflejados por los objetos al pasar por un lente convergente.
En las cmaras de formato grande es posible mover el plano focal donde apoya la pelcula, para variar la distancia
al objetivo segn donde se forma la imagen.

Si logramos hacer foco a una distancia que permita comprender la distancia entre el
sujeto A y el sujeto C, mientras los crculos de confusin que representan dichos puntos
se encuentren dentro del mximo dimetro permitido para ser registrados como punto,
entonces ambos sujetos A y C aparecern ntidos (en foco).
La profundidad de campo se extiende desde el punto A hasta el punto C, abarcando al
punto B.

Analicemos algunos factores que incidirn en la profundidad de campo que

tendr la imagen:
A mayor apertura de f: menor profundidad de campo o a menor apertura de
f: mayor profundidad de campo.
Con un f: abierto los rayos divergen demasiado abruptamente, ampliando el dimetro
de los conos de luz radiante (crculos de confusin), haciendo que los planos inmediatos
al que estamos enfocando se registren como fuera de foco.
En un f: cerrado los rayos convergen casi paralelos, entrando una mayor cantidad de
planos en foco.
El ojo no diferencia lo que est por delante o por detrs del plano focal porque con esa
abertura tan pequea los conos luz divergentes se estrechan tienen un dimetro
demasiado pequeo aceptable visualmente como punto.

La DISTANCIA FOCAL tambin influye en la profundidad de campo

Con una distancia focal corta, la distancia de los objetos con respecto del objetivo es
mayor hay ms distancias focales entre la cmara y el sujeto, y hacen foco ms cerca
del objetivo y de forma ms compacta ms pequeos, esto permite que una mayor
cantidad de planos sean reproducibles como ntidos.
*Es equivalente a estar ubicado ms lejos.

Un lente de DF corta incluye una mayor cantidad de planos en foco que un

lente de DF larga.

La DISTANCIA RESPECTO AL SUJETO influye en la profundidad de campo

Cuando el sujeto se sita lejos del objetivo, su imagen se formar cerca del objetivo y en
forma compacta como con un objetivo de D.F. corta.
Cuando se trata de sujetos lejanos, al no haber nada en primer plano que priorice el
foco, no se registran marcadas diferencias de distancias: todo est ubicado lejos del
objetivo.
Si tomamos la D.F. como unidad de medicin se podra decir que la escena est a varias
distancias focales, tanto si me ubico lejos del sujeto como si uso un lente de D.F. corta.

En la prctica la profundidad de campo se extiende ms en los planos por

detrs del sujeto que en los planos que estn por delante.

Variacin de la profundidad de campo segn la distancia de enfoque, usando la

misma DF y el mismo f:

Cuantomscercaestdelsujetomenorserlaprofundidaddecampo

Profundidad de campo por adelante y por detrs del objeto enfocado

Ejemplo:
Un objeto situado a 6 m. del objetivo: la profundidad de campo puede extenderse desde
los 4 m. a los 10 m.
Esto permite enfocar al tercio de lo que nos interesa, asegurndonos los planos de foco
ms cercanos.

Cmo calculo la profundidad de campo?

La escala de distancias de enfoque de los objetivos de distancia focal fija tiene un
calculador de la profundidad de campo.
De un lado y del otro de la distancia a la que estamos enfocando viene indicada la
profundidad de campo que tendremos de acuerdo con el f: que estemos usando.
En los extremos estn los f: ms cerrados, indicando una distancia ms amplia entre los
planos ms prximos y ms lejanos que se reproducirn en foco.
Al usar f: abiertos la distancia que hay entre los planos en foco ms cercano y ms lejano
es menor.

Lentede12mmf:1:2.0
Laescaladeprofundidaddecampoindicaelrangode
distanciasabarcadascomofocoaceptableusandodistintosf:.
Losf: mscerradosseubicanhacialosextremosdelaescalay
haciaelcentrolosf:msabiertos,conunrangodedistancia
msreducido.

Quesladistanciahiperfocal?
Si tengo en cuenta que el foco ntido comienza a un tercio hacia adelante de lo que
estoy enfocando, puedo enfocar en ese punto ganando ms planos en foco hacia
adelante.
Ejemplo:
Si enfoco al infinito tengo que saber que ms all de este punto no habr diferencias
de foco: no hay nada ms lejano que .
Por lo tanto si enfoco en el punto ms cercano que me indica la escala cuando est
enfocada en puedo ganar planos en foco hacia adelante y el punto quedar
ubicado en el lmite ms lejano de foco aceptable.
A la distancia entre el objetivo y su punto de foco ms prximo al estar enfocado al
infinito se la llama distancia hiperfocal.
Al llevar el enfoque a esta distancia estoy enfocando a la distancia hiperfocal, ganando
un tercio de planos de foco hacia adelante.

Profundidaddecampoenfocandoaladistanciahiperfocal

El enfoque a la distancia hiperfocal siempre incluye 1/3 de su distancia en

profundidad de campo hacia adelante del sujeto enfocado y 2/3 de su distancia
hacia los planos posteriores al punto de enfoque.
Estacantidaddeplanosenfocovarasegnladistanciafocalyelf:queusemos.

Resumen
Mayorprofundidaddecampo:
f:cerrado
DistanciaFocalcorta
Sujetodistante
Menorprofundidaddecampo:
f:abierto
DistanciaFocallarga
Sujetocercano

El uso y control de la profundidad de campo mnima o mxima permite

lograr diferentes efectos expresivos.
Con una mnima profundidad de campo, uno puede realzar lo que es de inters y sugerir el
resto (foco diferenciado).
Al usar una profundidad de campo mxima se tiene detalle en toda la escena, dando una
sensacin de mayor objetividad (todo en foco).

Dino Bruzzone SerieHinchadas AndreasGursky Autosalon Pars

MartinParr SerieSmallWorld

MartinParr SerieLuxury

VELOCIDAD
La velocidad depende de la distancia en relacin al objeto y de la velocidad a la que ste
se mueve.
Como tenemos una visin angular, lo que est ms lejos nos da la sensacin de estar ms
esttico y lo que est ms cerca pasa ms rpido por nuestro campo visual.
Ejemplo: Un avin parece que va ms lento porque est distante, en cambio un auto, que sabemos
que va ms lento, pasa ms rpidamente por nuestro campo visual.

ThomasRuff
d.p.b. 08,2000.

JeffWall Asudden gust ofwind (after Hokusai)

Se pueden hacer diferentes usos de la velocidad, no slo para permitir el uso de f:

cerrados y ganar profundidad de campo.
Es importante tener en cuenta la velocidad de movimiento de lo que voy a sacar para
poder controlar el efecto que quedar.
Si uso una velocidad demasiado lenta, el movimiento puede quedar casi imperceptible
porque se ver borroso, y si es demasiado rpido pierde el efecto de movimiento
pareciendo esttico; o si quiero sacar congelado un movimiento y la velocidad es lenta no
voy a obtener los resultados deseados.

Duane Michals Sequences

Duane Michals Sequences

ArturoAguiar,ArturoxArturo,2005ArturoAguiar,Contarsinpalabras,2005

Barrido
Si quiero dar la sensacin de movimiento y congelar aquello que se mueve, puedo
acompaar ese movimiento con la cmara barrido.
De esta manera el fondo aparecer movido por mi propio movimiento y lo que
estaba en movimiento aparecer esttico, pero de una manera ms dinmica.

EjemplosdeBarrido

Paraqueelbarridoseaefectivoesimportanteacompaarelmovimientodelsujeto conbuenpulso
oconlacmaraentrpodemoviendoelcabezal paraquesteparezcaesttico.

Barridoconvelocidadmslentaqueladelmovimientodelsujeto

Trazademovimiento

TENER EN CUENTA: Si uso pelcula, al usar velocidades mayores a 1 la relacin de puntos pierde
efectividad, haciendo que los pares de valores NO SEAN RECPROCOS: Fallo de la ley de reciprocidad.
Por lo tanto necesito ms tiempo de exposicin.
El fallo de la ley de reciprocidad tambin se aplica a velocidades ms rpidas que 1/ 2.000.
Esto se aplica en fotografa analgica.

PRCTICAN5
EXPERIENCIA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO:
Dos fotos donde la profundidad de campo sea mnima: FOCO DIFERENCIADO
Resaltar un sujeto por sobre otros.
Usar f: MAS ABIERTO + DF LARGA o acercarme bastante.

Dos fotos donde la profundidad de campo sea mxima: TODO EN FOCO

Mxima objetividad en la escena.
Usar f: MAS CERRADO + DF CORTA o alejarme bastante.

Variaciones en el punto de enfoque y las zonas que abarca:

ENFOCANDO EL OBJETO MS CERCANO.
Una foto con el f: ms abierto y otra con el f: ms cerrado.
ENFOCANDO EL MS LEJANO.
Una foto con el f: ms abierto y otra con el f: ms cerrado.
Continalaprctica.

Tener en cuenta que al abrir o cerrar f: tengo que modificar la variable de velocidad para que la
exposicin sea la correcta.
Si es un lugar con muy poca luz, con el f: ms cerrado van a dar tiempos de exposicin demasiado
largos; y si es a pleno sol con el f: ms abierto tal vez les de una velocidad demasiado rpida y tenga
que bajar la ISO para exponer correctamente.
Tratar que la escena no sea demasiado contrastada (luz/sombra) as no hay problemas de exposicin y
la medicin del promedio funciona mejor.

+
EXPERIENCIA DE OBTURACIN PROBANDO DIFERENTES VELOCIDADES:
Haciendo las variaciones de f: necesarias para que la exposicin sea correcta

MOVIMIENTO CONGELADO Dos fotos

Usar velocidades superiores a 1/500 de segundo.

TRAZA DE MOVIMIENTO Dos fotos

Con algn sujeto/objeto en movimiento y otro esttico.
Usar velocidades inferiores a 1/15 de segundo*.
*Al usar velocidades lentas usar trpode o apoyar la cmara, obturando con el disparador automtico
de la cmara o remoto as no se mueve con la vibracin de nuestro dedo al obturar.

Si estoy demasiado cerca de lo que est en movimiento tal vez no se llegue a captar el
movimiento porque pase demasiado rpido ubquense a una distancia que les permita
registrar el movimiento.

+
BARRIDO
Acompaar el movimiento con la cmara AUTOS MOTOS BICICLETAS.
Hacer pruebas con diferentes velocidades de obturacin para ver con cul queda mejor el
efecto.
Evitar velocidades muy lentas > 1.

**AcurdensequesipongolacmaraenBULBO,elfotmetrosedesactiva**
**Exponerteniendoencuentaquealmodificarlavelocidadtengoquevariarel
f:paraexponercorrectamente**

Hiroshi Sugimoto - Serie Cines

Taller de Fotografa I - F
2012