Literatura

Nombre: Jazmn Jtiva

Curso: 3ro Ciencias D
Fecha: 27/09/2015

Realismo mgico
Para el movimiento artstico de los aos 1920, vase nueva objetividad.
El realismo mgico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se define
como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como
algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es
suscitar emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una
actitud frente a la realidad.
El realismo mgico comparte caractersticas con el realismo pico, como la
pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la
actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo.

Historia
El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para
describir una pintura que demostraba una realidad alterada y lleg al idioma
espaol con la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de
Occidente, 1925), fue en gran medida influenciado por las obras surrealistas de la
escritora chilena Mara Luisa Bombal1 pero ms tarde en 1947, fue introducido a
la literatura hispanoamericana por Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento
venezolano.
Seala slar:
Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable fue
la consideracin del hombre como misterio en medio de datos realistas. Una adivinacin
potica o una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabra podr llamarse
un realismo mgico.

El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci
casi de manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de
una y otra nocin --como referencia a un modo de produccin literaria
latinoamericana-- se hace casi de manera simultnea. En 1947, Arturo slar Pietri
introduce el trmino "realismo mgico" para referirse a la cuentstica venezolana;
en 1949 Alejo Carpentier habla de "lo real maravilloso" para introducir la novela El
reino de este mundo".4 y algunos la consideran que es la novela iniciadora de esta
corriente literaria.
Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de
slar Pietri debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran
popularidad al publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una
literatura -segn nota de Nino Frank en el 'Dictionnaire des Auteurs', de LaffontBompiani- que sacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera

de Anatole France, convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci

como realismo mgico".5
El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70,
producto de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en
Hispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Sin
embargo, existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos
de la Cuadra, en sus nouvelles --por ejemplo, La tigra--, y tambin sera
desarrollado en profundidad este estilo de escritura por Demetrio Aguilera
Malta ("Don Goyo", "La isla virgen")..

Exponentes
Entre sus principales exponentes estn el colombiano Gabriel Garca Mrquez y el
guatemalteco Miguel ngel Asturias,6 ambos galardonados con el Premio Nobel de
Literatura. Tambin destacan autores como el gallego lvaro Cunqueiro, aunque
muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro
Pramo, Arturo Uslar Pietricon su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra, Laura
Esquivel con Como agua para chocolate, Pablo Neruda y otros. Jorge Luis
Borges tambin ha sido relacionado con el realismo mgico, pero su negacin
absoluta del realismo como gnero o como una posibilidad literaria lo pone contra
este movimiento. Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo,
define su escritura inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus
semejanzas con el realismo mgico, no debera ser asimilado a l.

Caractersticas del realismo mgico

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico,
pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras
pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes

como parte de la "normalidad".

Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.

Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad

En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y

crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin
mgica, mtica se hace presente.

Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que
algunos no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran.

Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin

actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra
de la novela.

Personajes

Estos personajes tienen en la conciencia tres esferas activas: el consciente (tiene

nocin de lo que hace), el inconsciente (no tiene conciencia de sus actos) y el
subconsciente (estn ah las cosas pero no llega a ser consciente).

Tiempo
Encontramos cuatro posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo.

Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo

pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio
Cortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo)

Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no

trascendiera, en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes.

Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando

leemos: "Era el amanecer. Se hizo la noche", entre otras.

EJEMPLO:

Como agua para chocolate:

Dicen que Tita era tan sensible a la cebolla que desde que estaba en el vientre de
mi bisabuela (Mam Elena) lloraba y lloraba cuando sta picaba cebolla; su llanto
era tan fuerte que Nacha, la cocinera de la casa, que era medio sorda, la
escuchaba sin esforzarse. Un da los sollozos fueron tan fuertes que provocaron
que el parto se adelantara. Contaba Nacha que Tita fue literalmente empujada a
este mundo por un torrente impresionante de lgrimas que se desbordaron sobre
la mesa y el piso de la cocina. En la tarde, ya cuando el susto haba pasado y el
agua, gracias a los efectos de los rayos del sol, se haba evaporado, Nacha barri
el residuo de las lgrimas que haba quedado sobre la loseta roja que cubra el
piso. Con esta sal rellen un costal de cinco kilos

Literatura fantstica
El trmino literatura fantstica es enormemente confuso debido a la divergencia de
criterios respecto a su aplicacin. Popularmente, se conoce como literatura
fantstica a cualquier relato en que participan fenmenos sobrenaturales y
extraordinarios, como la magia o la intervencin de criaturas inexistentes. Esta
definicin resulta ineficaz, debido a que los elementos sobrenaturales estn
presentes en todos los relatos mitolgicos y religiosos y su presencia tiene, en
consecuencia, un carcter muy distinto del que posee en la civilizacin actual.

En la ya clsica Introduccin a la literatura fantstica, Tzvetan Todorov defini lo

fantstico como un momento de duda de un personaje de ficcin y del lector
implcito de un texto, compartido empticamente. Los lmites de la ficcin
fantstica estaran marcados, entonces, por el amplio espacio de lo maravilloso, en
donde se descarta el funcionamiento racional del mundo y lo "extrao" o el
"fantstico explicado", en el que los elementos perturbadores son reducidos a
meros eventos infrecuentes pero explicables. Contra la definicin amplia de lo
fantstico, esta definicin presenta la debilidad de ser demasiado restrictiva. Se
han propuesto diferentes reformulaciones tericas que intentan rescatar el ncleo
de esta definicin con diversas salvedades.1
Otra definicin posible con criterios histricos sostiene que la literatura fantstica
se define en el seno de una cultura laica, que no atribuye un origen divino y por
tanto sobrenatural a los fenmenos conocidos, sino que persigue una explicacin
racional y cientfica. En esta situacin, el relato fantstico introduce un elemento
sobrenatural, discordante con el orden natural, que produce inquietud en el lector.
El elemento sobrenatural no slo sorprende y atemoriza por ser desconocido, sino
que abre una fisura en todo el sistema epistemolgico de su mundo, susceptible de
dar cabida a toda clase de sucesos inslitos y monstruosos.
En ocasiones, este gnero nos ofrece un relato basado en hechos inslitos que al
analizarlos se escapan de la realidad, sin embargo, ms adelante de la historia,
dichos sucesos tienen una explicacin lgica o cientfica, pero esto no siempre
sucede y algunas veces el relato concluye sin salirse de la irracionalidad.
La literatura fantstica, puede tambin presentarnos un objeto o personaje tomado
de la realidad, realizando acciones que en un entorno real seran descabelladas o
imposibles.
Causa confusin, tambin, que la literatura que es recreada a partir de mitos
preexistentes sea llamada fantasa, o fantasa heroica. Tales son los casos de El
seor de los anillos y Las crnicas de Narnia, y aunque sus iniciadores son ms
antiguos, fundamentalmente los autores reunidos en torno al crculo de la Puerta
dorada o del Dorado amanecer, en el siglo XIX. Destacan Arthur Conan Doyle y
Henry Ridder Haggard, quienes tambin escribieron terror y ciencia ficcin,
creando la actual confusin entre los tres "gneros".
Para comprender las variedades de los relatos de este gnero Tzvetan Todorov nos
aporta que la Literatura Fantstica puede situarse en el lmite de otros gneros,
como pueden ser los siguientes: Lo extrao puro, donde se relatan
acontecimientos que pueden ser explicados por medio de las leyes de la razn y
son, de una manera u otra, increbles, extraordinarios, chocantes, singulares,
inquietantes, inslitos y provocan en el lector real y en el personaje una reaccin
semejante a la inducida por el texto fantstico puro. La explicacin racional no
parte directamente del texto, sino que el lector real, por medio de indicios que ste
ofrece, la obtiene. La pura literatura de horror pertenece a este gnero y se
relaciona con lo fantstico puro en el hecho de que posee descripciones que
provocan horror, temor o terror. Ejemplo: Los diez negritos de Agatha Christie. Lo
fantstico extrao, donde los acontecimientos que, a lo largo del relato parecen
sobrenaturales, reciben, finalmente, una explicacin racional. La explicacin parte
del mismo texto y no de suposiciones deducidas por el lector a travs de indicios.
Ejemplo: Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki. Lo fantstico
maravilloso, que es la clase de relato es el que ms se acerca a lo fantstico puro
por el hecho de quedar inexplicado, no racionalizado, nos sugiere en efecto la
existencia de lo sobrenatural; sin embargo, la presencia o ausencia de ciertos

detalles permiten siempre tomar una decisin. El hecho fantstico tiene resolucin
por medio de otro hecho fantstico que en vez de resolver el misterio lo que hace
es complicar ms lo inexplicable. Ejemplo: La muerta enamorada de Thophile
Gautier. Lo maravilloso puro, en este caso, los elementos sobrenaturales no
provocan ninguna reaccin particular en los personajes ni en el lector implcito,
pero s en el lector real. Lo caracterstico de lo maravilloso no es una actitud hacia
los acontecimientos relatados, sino la naturaleza misma de esos acontecimientos.
Se acostumbra a relacionar el gnero de lo maravilloso con el cuento de hadas; en
realidad, el cuento de hadas no es ms que una de las variedades de lo
maravilloso y los acontecimientos sobrenaturales no provocan en l sorpresa
alguna.2

Historia
Las obras El castillo de Otranto, escrita por Horace Walpole en 1764, y El diablo
enamorado, escrita por Jacques Cazotte en 1772, estn consideradas como las
primeras novelas fantsticas. Algunos autores romnticos, como E.T.A.
Hoffmann y Edgar Allan Poe, cultivaron el gnero, otorgndoles a sus relatos
fantsticos un cariz de terror psicolgico que habra de presagiar en cierto grado el
descubrimiento del inconsciente (Freud se inspira en un relato de Hoffmann para
su definicin de lo siniestro) y la concepcin contempornea de la mente como
creadora de realidad, dotndola de elementos fantsticos. Otros hitos en la historia
de la literatura fantstica son Frankenstein o el moderno Prometeo (Mary Shelley,
1818), Drcula (Bram Stoker, 1897) o El extrao caso del doctor Jekyll y mster
Hyde (R. L. Stevenson, 1886)

Ejemplos de literatura fantstica

A lo largo de la historia de la literatura fantstica, se han desarrollado grandes
obras pasando de lo ms clsico hasta lo ms actual, algunos ejemplos notables
son:
- La odisea
Es una fantstica narracin pica en la que se refleja el desarrollo religioso, poltico
y cultural de Grecia, adems gracias al autor de la Odisea, la pica pasa de una
forma de transmisin oral a una escrita. Con este hecho, la literatura de ese
tiempo tomo otro rumbo, ya que empez a transmitirse por medio de las letras.
- La Eneida de Virgilio
Obra maestra de la literatura latina, realizada por el poeta con la intencin de
glorificar a Roma, por pedido del emperador Augusto. El tema fundamental de la
obra es el esfuerzo, pues en la obra se nota claramente el empeo o esfuerzo que

pona cada personaje para alcanzar las metas que se haban propuesto realizar de
una forma u otra.
- El Hobbit
Novelas de fantasa al cine con xito es muy complicado, y son muchas las que
han pasado sin pena ni gloria.
- El Seor de los Anillos
Esta obra ha influido de tal manera en toda la literatura fantstica posterior que
podra considerarse la madre de todas las sagas de fantasa del siglo XX. El Seor
de los Anillos no es solo una novela con personajes y lugares de fantasa, sino un
universo entero con su geografa, lenguas, razas e historias propias. Tolkien
desarroll ese mundo mucho ms de lo que se deja entrever en sus novelas,
estableciendo las bases para la literatura fantstica de los aos venideros.
- La Rueda del Tiempo
La historia de La Rueda del Tiempo est ambientada en un mundo fantstico
ambientado a finales del siglo XVII. En las ms de catorce novelas con las que
cuenta la saga (en la versin original) tienen lugar innumerables tramas diferentes
y muchos personajes, que se basaron en elementos mitolgicos europeos y
asiticos

EJEMPLO:
El Seor de los Anillos:
Pero el rey, inmvil, montado en Crinblanca, contemplaba la agona de Minas
Tirith, como si la angustia o el terror lo hubieran paralizado. Pareca encogido,
acobardado de pronto por la edad. Hasta Merry se senta abrumado por el peso
insoportable del horror y la duda. El corazn le lata lentamente. El tiempo pareca
haberse detenido en la incertidumbre. Haban llegado demasiado tarde!
Demasiado tarde era peor que nunca! Acaso Thoden estuviera apunto de ceder,
de dejar caer la vieja cabeza, dar media vuelta, y huir furtivamente a esconderse
en las colinas.
Pero en ese mismo instante hubo un resplandor, como si un rayo hubiese salido de
las entraas mismas de la tierra, bajo la ciudad. Durante un segundo vieron la
forma incandescente, enceguecedora y lejana en blanco y negro, y la torre mas

alta resplandeci como una aguja rutilante; y un momento despus, cuando volvi
a cerrarse la oscuridad, un trueno ensordecedor y prolongado lleg desde los
campos.
Como al conjuro de aquel ruido atronador, la figura encorvada del rey se enderez
sbitamente. Y otra vez se le vio en la montura alto y orgulloso; e irguindose
sobre los estribos grit, con una voz mas fuerte y clara que la que oyera jams
ningn mortal:
De pie, de pie, Jinetes de Thoden!
Un momento cruel se avecina: fuego y matanza!
Trepidarn las lanzas, volarn en aicos los escudos,
un da de la espada, un da rojo, antes de que llegue el alba!
Galopad ahora, galopad! A Gondor!
Y al decir esto, tom un gran cuerno de las manos de Guthlaf, el portaestandarte, y
lo sopl con tal fuerza que el cuerno se quebr. Y al instante se elevaron juntas las
voces de todos los cuernos del ejrcito, y el sonido de los cuernos de Rohan en esa
hora fue como una tempestad sobre la llanura y como un trueno en las montaas.
-Galopad ahora, galopad! A Gondor!
De pronto, a una orden del rey, Crinblanca se lanz hacia delante. Detrs de l, el
estandarte flameaba al viento: un caballo blanco en un campo verde; pero
Thoden ya se alejaba. En pos del rey galopaban los jinetes de la escolta, pero
ninguno lograba darle alcance. Con ellos galopaba omer, y la crin blanca de la
cimera del yelmo le flotaba al viento, y la vanguardia del primer ored ruga como
un oleaje embravecido al estrellarse contra las rocas de la orilla, pero nadie era
tan rpido como el rey Thoden. Galopaba con un furor demente, como si la
fervorosa sangre guerrera de sus antepasados le corriera por las venas en un
fuego nuevo; y transportado por Crinblanca pareca un dios de la antigedad, el
propio Orome el Grande, se hubiera dicho, en la batalla de Valar, cuando el mundo
era joven. El escudo de oro resplandeca y centelleaba como una imagen del sol, y
la hierba reverdeca alrededor de las patas del caballo. Pues llegaba la maana, la
maana y un viento del mar; y ya se disipaban las tinieblas; y los hombres de
Mordor geman, y conocan el pnico, y huan y moran, y los cascos de la ira
pasaban sobre ellos. Y de pronto los ejrcitos de Rohan rompieron a cantar, y
cantaban mientras mataban, pues el jbilo de la batalla estaba en todos ellos, y los
sonidos de ese canto que era hermoso y terrible llegaron aun a la ciudad.