TEXTO 1
BARTOLO.- Vlgate Dios y qu durillo est este tronco! El hacha se mella
toda, y l no se parte... (Corta lea de un rbol inmediato al foro; deja
despus el hacha arrimada al tronco, se adelanta hacia el proscenio,
sintase en un peasco, saca piedra y eslabn, enciende un cigarro y se
pone a fumar.) Mucho trabajo es este!... Y como hoy aprieta el calor, me
fatigo, y me rindo, y no puedo ms... Dejmoslo, y ser lo mejor, que ah
se quedar para cuando vuelva. Ahora vendr bien un rato de descanso
y un cigarrillo, que esta triste vida, otro la ha de heredar... All viene mi
mujer. Qu traer de bueno?
MARTINA.- (Sale por el lado derecho del teatro.) Holgazn, qu haces
ah sentado, fumando, sin trabajar? Sabes que tienes que acabar de
partir esa lea y llevarla al lugar, y ya es cerca de medio da?
BARTOLO.- Anda, que si no es hoy, ser maana.
MARTINA.- Mira qu respuesta.
BARTOLO.- Perdname, mujer. Estoy cansado y me sent un rato a fumar
un cigarro.
MARTINA.- Y que yo aguante a un marido tan poltrn y desidioso!
Levntate y trabaja.
BARTOLO.- Poco a poco, mujer, si acabo de sentarme.
MARTINA.- Levntate.
BARTOLO.- Ahora no quiero, dulce esposa.
MARTINA.- Hombre sin vergenza, sin atender a sus obligaciones!
Desdichada de m!
BARTOLO.- Ay, qu trabajo es tener mujer! Bien dice Sneca, que la
mejor es peor que un demonio.
MARTINA.- Miren qu hombre tan hbil para traer autoridades de
Sneca.
BARTOLO.- Si soy hbil? A ver, bscame un leador que sepa lo que yo,
ni que haya servido seis aos a un mdico latino, ni que haya estudiado
el quis vel qui, qu, quod vel quid y ms adelante, como yo lo estudi.
MARTINA.- Malaya la hora en que me cas contigo.
BARTOLO.- Y maldito sea el pcaro escribano que anduvo en ello.
MARTINA.- Haragn, borracho.
BARTOLO.- Esposa, vamos poco a poco.
MARTINA.- Yo te har cumplir con tu obligacin.
BARTOLO.- Mira mujer, que me vas enfadando. (Se levanta
desperezndose, encamnase hacia el foro, coge un palo del suelo y
vuelve.)
MARTINA.- Y qu cuidado se me da a m, insolente?
BARTOLO.- Mira que te he de cascar, Martina.
MARTINA.- Cuba de vino.
BARTOLO.- Mira que te he de solfear las espaldas.
MARTINA.- Infame.
BARTOLO.- Mira que te he de romper la cabeza.
MARTINA.- A m? Bribn, tunante, canalla, a m?
BARTOLO.- S? Pues toma. (Da de palos a MARTINA.)
MARTINA.- Ay!, ay!, ay!, ay!
BARTOLO.- ste es el nico medio de que calles... Vaya: hagamos la paz.
Dame esa mano.
El mdico a palos, Moliere (fragme
1. Bartolo cita a Sneca con la finalidad de:
a) demostrar su nivel cultural
b) fundamentar su prejuicio hacia las mujeres
c) demostrar su amor a Martina
d) cambiar la conversacin
2. Segn el fragmento, el motivo por el cual Bartolo golpea a Martina es
porque:
a) su esposa prefiere su antiguo oficio de ayudante de mdico
b) su esposa le levanta la voz y lo descalifica
c) lo obliga a trabajar
d) ella le encara su alcoholismo
3. El texto anterior corresponde a una:
a) comedia
b) tragedia
c) sainete
d) auto sacramental
4. El protagonista de la obra es:
a) Martina
b) Don Gernimo
c) Geronte
d) Bartolo
5. Despus de leer el fragmento, podemos inferir que la finalidad que
busca la obra El Mdico a Palos es:
a) burlarse del machismo
b) burlarse de los mdicos charlatanes
c) ensear cmo debe ser tratada la mujer
d) ayudar a buscar soluciones a enfermos del lugar
a) Emotiva
b) Expresiva
c) Apelativa
d) Referencial
25 . La obra dramtica se representa en un (a):
a) cuadro
b) escenario
c) escena
d) Ninguna de las anteriores.
26. El conflicto de una obra dramtica es:
a) La oposicin de dos fuerzas presentes en la obra.
b) La negativa de un actor a realizar la accin.
c) La lucha por la direccin del elenco.
d) Ninguna de las anteriores.
27 . Las obras que pertenecen al gnero dramtico se caracterizan por:
a) La expresin de sentimientos.
b) Un relato de acontecimientos
c) El uso del dilogo
d) Una manifestacin de emociones.
28 . Cuando la tensin entre las fuerzas que se oponen en una obra
dramtica llegan a su mxima intensidad hablamos de:
A) Desenlace
B) Clmax
C) Conflicto
D) Accin dramtica.