El Muro

EL MURO COMO
ESTRUCTURADOR
DE LA TRANSICIN
ARQUITECTURA-AGUA
NDICE
I_INTRODUCCIN.........................................5
II_DESARROLLO HISTRICO..........................9
II.1_EDAD ANTIGUA.................................9
II.2_CLSICOS.......................................10
II.3_PROYECTOS CONTEMPORNEOS........17
II.4_RELACIN CON EL PFC.
ROTTERDAM GEZONDE STAD............23
III_CONCLUSIN........................................27
IV_ANEXO..................................................31
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
EL MURO COMO
ESTRUCTURADOR
DE LA TRANSICIN
ARQUITECTURA-AGUA
INTRODUCCIN
_I
LA ARQUITECTURA SENSORIAL EN LA EXPERIENCIA TERMAL

MATERIA, LUZ Y AGUA: LA ATMSFERA DE LO SAGRADO
NAZARET VILLEGAS MONTERO
I_ INTRODUCCIN
I_INTRODUCCIN
El tema principal es el muro, el muro como

estructurador de los espacios transitorios dentro
de la arquitectura, y para ser ms exactos, las
transiciones que se producen cuando el agua
pasa a ser el elemento principal dentro de la
arquitectura. A lo largo de la historia el agua
ha tenido un papel fundamental dentro de la
arquitectura, ya sea a modo de paisaje, como
sucede en las piscinas de Lea de lvaro Siza, a
modo de programa como es en las termas del Vals
de Peter Zumthor, a modo espacial como sucede
en La Alhambra, siendo el muro en los tres casos,
el elemento estructurador de las transiciones.
Con ello, realizaremos un recorrido histrico que
empieza en la Edad Antigua y acaba hoy en da.
Para ello y antes de recorrer a fondo el estudio,
vamos a introducir segn el pensamiento de
algunos autores los conceptos que nos conciernen,
ya sean el agua, la transicin y el muro:
El muro:
Es toda construccin que crea
arquitectura. El muro conforma el espacio
arquitectnico, haciendo real, material, la idea
arquitectnica. El muro tiene completez, y
comienza y termina en las tres dimensiones:
largo-ancho-alto. (El muro, Jess Mara Aparicio
Guisado, pg 188).
Croquis del agua. Dibujo del

autor.
Croquis de la transicin.
Dibujo del autor.
EL MURO COMO ESTRUCTURADOR DE LA TRANSICIN ARQUITECTURA-AGUA
El agua: El agua es el conductor de la naturaleza

( Leonardo Da Vinci)
La transicin: Accin, efecto y emocin de pasar
de un modo de actuar a otro. (Jess Aparicio)
Se estudia el muro por la importancia que ha
tenido desde la prehistoria, hasta ahora, como
elemento potico, capaz de estructurar los
espacios de transicin, donde el agua recibe un
papel fundamental en el proyecto.
JUAN JOS AIZCORBE VINIEGRA
EL MURO COMO
ESTRUCTURADOR
DE LA TRANSICIN
ARQUITECTURA-AGUA
DESARROLLO HISTRICO
_II
II_ DESARROLLO HISTRICO
II.1_EDAD ANTIGUA
Para este apartado hablaremos de dos grandes
referencias: Dn Aengus y Dn Duchathair. Estos
tres proyectos, ahora convertidos en ruina, tienen
la similitud de tratar al agua como elemento
paisajstico. Est claro que son primeras medidas de
proteccin, pero en ellos vemos una intencin ms
all de la defensa. Aparte del control del comercio,
tambin hay que tener en cuenta el aspecto
religioso, ya que sobre todo en las Aran Islands,
convivieron los Druidas los cuales celebraban sus
ritos religiosos en estos lugares, enmarcando el
horizonte martimo sin llegar a tocarlo.
Dn Aengus ( 1.100 a.C. Aran Islands, Irlanda.
Arquitectura Celta) El Dn Aengus, quizs la ruina
ms representativa de las Aran Islands, est
compuesto por tres grandes muros de piedra, son
semicircunferencias, cuyo centro est en un saliente
del acantilado. Encontramos aqu una muestra de
transiciones circulares que llegan al gran espacio,
una plataforma semicircular que mira al mar
intentando hacerlo suyo, mediante la disposicin
de esos muros que recogen el horizonte.
Dn Duchathair(1.000a.C. Aran Islands,Irlanda.
Arquitectura Celta) El Dn Duchathair, tambin
conocido como Black Fort, consta de un gran muro
de piedra, construido como un arco, con el centro
puesto en el pico del acantilado en el que est.
El espacio central es una gran plataforma, con
forma de pico que seala al mar, el muro ejerce de
transicin y de barrera hacia esta gran plataforma.
Dn Aengus. Foto de www.

pinterest.com
Croquis Dn Aengus. Royal

Irish Academy.
Aglomeracin de
infraestructuras en California
II.2_CLSICOS
II.2.1 ROMA
Hablar de muro y agua al hacer un recorrido
histrico lleva directamente a pensar en las termas
romanas, empezando por las Termas de Caracalla
(212 d.C. Roma. Emperador Caracalla). Las Termas
de Caracalla, las ms grandes que sobreviven hasta
hoy, tenan unas dimensiones de 228 m de largo y
166 de ancho, en el edificio principal. Con una escala
monumental, estas termas, compartimentan los
espacios mediante muros de ladrillo y hormign,
y siguiendo las mismas lneas murarias, aparecen
columnas donde se rompen los muros, generando
as, unas transiciones transversales a stos para
llegar a los espacios principales, donde se sitan las
diferentes piscinas. Encontramos aqu el contacto
del muro con el agua, convirtindose ste en el
protagonista de la arquitectura al estructurar todas
las transiciones y los programas de las termas.
Exteriorizando esta estrategia se encuentra la Villa
Lante.
Foto de Villa Lante. muro

que lleva el agua.
10
Villa Lante (1566d.C. Bagnaia, Italia. Giacomo

Barozzi da Vignola) Centrndonos en el jardn de
esta villa, correspondiente al jardn renacentista a
la italiana, vemos como existe un camino marcado
por un muro, este muro lleva agua, agua artificial
que surge de fuentes. con este muro contenedor
de agua se recorren los jardines, y es el agua que
lleva el muro la que le da dinamismo a stos. El
hombre, al recorrer este muro encuentra en l un
factor emocionante, debido a que al ser un camino,
una transicin, existe un elemento que tambin
transciende, el agua. Y estaramos hablando aqu,

tal como lo explicara Jess Aparicio de una emocin
temporal, por la contemplacin al agua, y a la vez
de una emocin espacial, la cual se encuentra al
recorrer el muro.
Con un modo muy parecido a la hora de actuar
estara la Villa dEste (1572 d.C. Tvoli, Italia. Pirro
Ligorio). Pirro Ligorio, ya mencionado antes en la
Villa Adriana, debido a ser el primer excavador en
esas termas, proyecta el jardn de la Villa dEste
inspirndose en El Sueo de Polfilo, del escritor
Francesco Colonna. En este jardn, existen unas
transiciones generadas por muros de contencin
de tierras muy interesantes, debido a las fuentes
que surgen de los mismos, estos muros, con una
medida cercana a 1,8 m, generan, un movimiento
transversal a ellos mismos con los chorros de agua
que surgen de l, y a la vez generan una estaticidad
debida a que el agua queda estanca en l. Con ello,
vemos, en este caso, como el agua se hace muro y
asimila as toda funcin de ste.
Descubrimos en este apartado al muro como
portador del agua, no solo como portador
programtico como sucede en las termas de
Caracalla, sino como transicin siendo el agua
parte de ste, no solo como agua que es conducida
por el muro, sino tambin como agua que forma
parte de l. Empezamos a encontrar conceptos
aqu relacionados con el agua. El agua quieta,
perteneciente al elemento constructivo que realza
a su vez al propio muro por el hecho de estar
formado por dos elementos ( agua y muro), no
solo la misma funcin, sino tambin aumenta la
sensacin de muro al respaldarse un elemento
Jardn Villa deste. Foto de

Joaqun Lorda.
Palacio y jardines de tvoli.
11

en el otro. Por otra parte el agua en movimiento,
que a no ser que sea transversal, como ocurre en
el muro del jardn de la Villa dEste, lo que sucede
es que este agua acompaa al hombre. Pero
solo lo acompaa en el mismo sentido, ya que
las velocidades son distintas, y el hombre tiene
libertad de movimiento, al contrario que el agua
que sigue el cauce del muro. El agua aqu seala
el camino y el hombre le acompaa en el mismo
sentido.
II.2.2 ARQUITECTURA NAZAR DE
GRANADA
Bauelo ( Ao 1056. Granada. Rey zir Badis.). El
Bauelo, construido bajo el mandato del Rey Badis
es el primer edificio civil de Granada. Encontramos
aqu al agua como programa, donde va a apoyarse
en el muro para ejercer su funcin. Aqu el muro
es portador de programa y de transicin, es aqu
portador de la luz, una luz que va a ser uniforme,
generada por perforaciones en las bvedas,
descansando stas sobre los muros. Los muros
dividen el programa, y al cambiar de programa
encontramos transiciones transversales a ste,
a la vez que, siguiendo lneas paralelas a estas,
encontramos arcos, los cuales van a reforzar la
transicin de un programa a otro. Vemos en el
primer edificio civil de granada, al muro como
portador de la luz, una luz uniforme. La luz no se
mueve, se mueve el hombre.
Entrada de luz en una

transicin del Bauelo.
Generalife ( Ao 1299. Granada. Muhammad II)

Escalera de
Generalife.
12
agua
en
el
...el agua era mi sangre, mi vida, y yo oa la msica

de mi vida y mi sangre en el agua que corra. Por el
agua yo me comunicaba con el interior del mundo.
Se oa ms namente cada vez el agua granad,

a medida que el aire oscureca y a medida que el
agua oscureca y a medida que el agua sonaba; y
me anaba ms y ms, sonando y resonando, el
alma, hasta hacerme no or, decir siendo lo que ella
sin duda era o deca.( El regante del Generalife,
Juan Ramn Jimnez). En este fragmento, Juan
Ramn Jimnez, habla de una emocin temporal.
Sentado en las escaleras del Generalife por donde
el agua acompaa a la persona en su recorrido, l
experimenta una pausa en la transicin. Al ser el
hombre el que se detiene, experimenta mediante
la contemplacin el curso de la naturaleza, no solo
del agua, sino de todos aquellos que han pasado
por ese recorrido, un recorrido que nunca cesa, y
que solo encuentra en los descansillos un momento
para que quien las habite detenga su velocidad, y
contemple, tal y como marca el agua aqu con sus
fuentes circulares, las cuales rompen el recorrido
rpido para ser bordeadas, para que el hombre,
aunque solo sea por un instante, encuentre su
propio sentido y se d cuenta de que en esta
transicin, el hombre aqu, gracias al agua, es.
Planta de El Partal de La
Alhambra.
Descansillo de la escalera
de agua.
Siguiendo la direccin del agua en el Generalife se

llega al Partal ( Ao 1302. Granada. Muhammad
III). El Partal, pieza arquitectnica donde
empiezan los jardines de La Alhambra, es donde la
arquitectura abre el paso a la naturaleza construida
por el hombre, los jardines. Abre el paso, debido
a que el agua hace suya la arquitectura y se la
da, reejndola, al jardn. Este agua horizontal
hace que la arquitectura sea jardn. Al bajar las
escaleras que van del jardn al Partal, se descubre
que ese agua se convierte en una transicin visual,
entre jardn y arquitectura. Pero no es solo una
13

transicin jardn-arquitectura, sino tambin lo es a
la inversa. Al pasar del Jardn de Lindajara al Partal,
comprobamos que la transicin se genera a travs
de los muros, por lo que el que los habita, realiza
un recorrido en zig-zag, y una vez llega al Partal, el
muro se rompe y los jardines pasan a formar parte
de la espacialidad del interior del Partal, gracias a
la horizontalidad del agua. Por ello, existe aqu, la
transicin Partal-jardn, gracias al agua.
Vista del Partal desde el

Jardn.
Vista del reflejo del Partal.
Vista de la Torre de Comares

desde Arrayanes
Separado por transiciones murarias est el Palacio

de Comares ( Ao 1370. Granada. Muhammad V).
El espacio que encierra el Palacio de Comares, el
Patio de los Arrayanes, es seguramente el ms
representativo de La Alhambra junto al Patio de
los Leones. La intencionalidad de tal importancia,
puede comprobarse en cmo se dispone el hombre,
para llegar a l. Lo vemos en las transiciones,
transiciones marcadas por muros, los cuales
encierran espacios, donde el que los habita, va
rebotando entre ellos hasta llegar al gran patio.
No existe gran espacio sin las convenientes
transiciones, y cuando nos encontramos en
transiciones de este tipo, comprobamos, como la
arquitectura juega con nosotros. Aqu, el muro
nos filtra, nos oscurece, marca las pautas de la
luz, y el hombre solo se puede limitar a dejarse
levar por esos impactos emocionales que le llevan
de muro a muro, llegando a conseguir que nos
perdamos. Y de hecho nos perdemos, perdemos
nuestros sentidos, pero al final de un ltimo muro,
se descubre un atisbo de luz. Con esa luz, el uno
se encuentra, pero se encuentra en un espacio, se
escala y lo habita, no descubre su ser interior, pero
si se descubre dentro del Patio de los Arrayanes.
Al seguir descubriendo los palacios se encuentra
14
el Palacio de los Leones ( Ao 1377. Granada.

Muhammad V). Encontramos en el Patio de los
leones la tradicional disposicin cuatripartita del
jardn islmico. ste patio est conectado con sus
programas adyacentes mediante muros. Muros
perforados, para dar paso al agua, agua que brota
de cada programa, marcando as, un centro en
ste, y a la vez, abandonando cada programa para
llegar a formar parte de un conjunto. Conjunto cuyo
punto central es la fuente de los leones, no se puede
entender nada si se olvida este punto central, esta
fuente da sentido a los programas que envuelve,
sin ello, no entenderamos ni las transiciones, ni la
fisura en los muros, ni la diferencia de cota. Una
diferencia de cota que hace que los programas
vuelquen hacia el patio, consiguiendo as el patio,
hacer suyos los espacios.
En La Alhambra todo acontece en el agua. Sus
muros, sus espacios, sus transiciones, no se
pueden entender sin sta. Encontrando al muro
como elemento estructurador de las transiciones,
vemos como La Alhambra encierra cuidadosamente
los espacios mediante muros, aqu el muro, es
transicin, y cuando toca el agua, solo lo hace,
cuando sta est en movimiento. Por tanto, el muro
en La Alhambra, te va a conducir al agua, digamos
que va a dialogar con ella y se va a construir en
base a ella. El muro se dirige al hombre en La
Alhambra bajo los dictados del agua. Podemos decir
que se complementan, que el muro hace del agua
un volumen, y crece a raz de sta. Desde luego,
La Alhambra, es el mejor ejemplo de arquitectura
construida a partir del agua. Es una referencia
que ha servido a las generaciones siguientes de
arquitectos, como veremos a continuacin.
Planta del Patio de los

Arrayanes.
Planta del Patio de los

Leones.
15

2.2.3 ARQUITECTURA BARROCA, LA GRANJA
DE SAN ILDEFONSO
(Ao 1721. La Granja de San Ildefonso. Teodoro
Ardemans)
Jardines de La Granja.
16
Como transicin de la arquitectura clsica a la

contempornea encontramos la Barroca, donde el
palacio de La Granja es de lo ms representativo
en el mbito nacional. Sin separarnos del discurso
del agua, en este Palacio encontramos una gran
extensin de jardines dnde el agua de nuevo
va a ser el epicentro de su desarrollo. Esto se
puede demostrar viendo la fuente de Juvara y
Sachetti, donde el agua llega por una transicin,
unas escaleras, donde el agua va a ser el principal
protagonista de stas. Juvara y Sachetti van a
representar el recorrido del agua con la intencin
de geometrizar el paisaje y de marcar una direccin
en ste. Con ello nos introducimos en proyectos
ms contemporneos.
II.3 PROYECTOS CONTEMPORNEOS

Pabelln de Barcelona ( Ao 1929. Barcelona.
Mies Van der Rohe). Hecho para dar lugar a la
recepcin oficial de Alfonso XIII en la Expossicin
Universal, es una de las obras ms representativas
de Mies Van der Rohe. Aqu podemos decir que
el proyecto es puro muro y agua. Las estancias y
transiciones estn formadas por muros de 90, y
alberga dos tipos de agua. Dos espacios con agua,
donde las dos son distintas, una a la entrada y
una en el interior. La primera, una lmina de agua
donde se ve claramente el fondo, pretende ser
eso, un contenedor de agua, donde se busca su
transparencia, conseguido precisamente gracias a
las piedras que tiene en su fondo. Por otro lado, el
otro espacio con agua sea quizs ms interesante,
o al menos, para el tema que estamos tratando, y
esto es debido a dos motivos principales, el primero
es que son los muros los que te conducen al agua,
y lo hacen con pureza y sencillez, podramos
decir que son planos que toman como referencia
nicamente la escala humana, y segundo, el muro
hace del agua, aqu tambin, un volumen, debido
a su reejo, en el espacio ms escondido, donde el
agua devuelve al muro la importancia que ste le
ha dado.
Planta del Pabelln de

Barcelona.
Pabelln de Barcelona, foto

exterior.
Pabelln de Barcelona, foto

interior.
Treinta aos despus, se proyectan las Piscinas en

Lea da Palmeira ( Ao 1966. Lea da Palmeira,
Portugal. Alvaro Siza). Siza es uno entre los
grandes, y ello puede demostrarse simplemente
habitando un muro en sus piscinas. Este proyecto
habita el lmite con muros, y sus transiciones y
17
Muro Piscinas Lea da

Palmeira.
Planta de las piscinas de

Lea
Vista desde el paseo al

muro.
Fuente en los Clubes

deBarragn.
18
recorridos se realizan a travs de ellos, pero para

este caso me gustara centrarme en solo uno
de ellos. Con un solo muro se puede conseguir
emocionar y esta afirmacin la comprobamos aqu.
Hablo del muro que sale de la pieza arquitectnica
y llega a las piscinas. Este muro, consigue juntar
las dos tipos de emociones descritas por Jess
Aparicio, temporal y espacial, temporal porque da
lugar al paisaje, lo enfoca y dirige la mirada del
que lo habita, no lo encierra, como en ocasiones
ya descritas sucede, sino que se abre y le hace
frente enfocando al horizonte. Un horizonte que no
es descubierto del todo hasta que no se transita, y
he aqu el segundo tipo de emocin, la espacial, la
cual se encuentra en el recorrido, en la bsqueda.
Emociones casi exactas a las experimentadas en
Dn Chatair y Dn Aengus, con la diferencia de
que Siza s permite el contacto con el agua, hace
espacial la emocin temporal.
En fechas cercanas estaran Los Clubes ( Ao 1969.
Antizapn de Zaragoza, Mxico. Luis Barragn ).
Arquitectura que encierra jardines, agua, luz, muros
altos. Luis Barragn tambin fue cautivado por La
Alhambra, y lo saca a relucir en su arquitectura.
En este proyecto parece que exista una intencin
escultrica, pero en realidad no es as, todo tiene
su funcin, la fuente, por ejemplo, es una pileta
para caballos. Encontramos en este proyecto,
unas funciones para el animal, es arquitectura
aquello que se construye para los animales?, no , a
excepcin que el hombre habite esos espacios con
ellos, cosa que sucede aqu. Mediante un lenguaje
simblico, Barragn, proyecta con la intencin de
exteriorizar el interior, y lo hace mediante muros. El
agua que encontramos es programtica y espacial,
y sus muros no la enfocan, sino que la acompaan

y en ocasiones la tocan, sin querer encerrarla para
que siga formando parte del exterior.
Tras el agua de Barragn se da paso a la Tumba
Brion ( Ao 1978. San Vito dAltivole, Italia. Carlo
Scarpa).La clave de ste proyecto se basa en
representar el agua sin estar presente en partes
del proyecto, ejerciendo as una representacin
Veneciana del espacio. Este proyecto, habla de un
paisaje representado, extramuros, y un paisaje
como experiencia, relacionndolo con el anterior.
Todo lo que sucede en el paisaje intramuros, Scarpa,
obliga a que se relacione con el otro paisaje. Lo
ms interesante de esta construccin es como el
arquitecto utiliza el agua, hay que tener en cuenta
que es un espacio para vivos y muertos. Utiliza el
agua de manera muy potica, ya que es el reejo
de cielo y pabelln, gracias a ella, Scarpa, da a
entender, mediante su reejo hacia el cielo, que
las vidas pasadas buscan su unin en el ms all.
Otro ejemplo de su brillantez a la hora de tratar el
agua,es el muro perimetral. La relacin es paisajecementerio, y este muro, lleva agua, un agua que
va a ir desgastando a ste, y que en l se va a
plasmar lo que Carlo Scarpa buscaba, un material
que saludase el paso del tiempo de forma natural.
Cada vez que avanzamos en la historia, vamos
viendo un progreso tecnolgico y material.
Simplemente fijndonos en el grosor de los
muros, o en la pureza de estos, vemos como
existe una evolucin, pero solo existe evolucin en
materia muraria, ya que el agua no cambia, sus
posibilidades no varan, por tanto comprobamos
que estamos hablando en todo momento de un
Planta de los Clubes de

Barragn.
Planta de la Tumba Brion.
Agua en la tumba de Brion.
Vista area templo del agua.
19

elemento atemporal, donde los arquitectos a lo
largo de la historia solo han podido modificarlo
de forma externa, esto es, dependiendo de los
elementos constructivos que se emplean alrededor
para acceder a ella de que elementos la contienen,
teniendo siempre en cuenta la luz, la luz como
hermana del agua, donde necesita de ella, pues no
hay agua sin luz, ni arquitectura sin luz. Con ello,
comprobamos que la evolucin de la arquitectura
del agua, consiste en cmo tratarla y en que uso
darle, pues sta no va a cambiar.
Croquis de planta de las

Termas de Vals.
Vista de la transicin desde

el otro extremo.
Transicin en las Termas de

Vals.
20
El agua arquitectnica sigue su curso con el Templo

del Agua ( Ao 1989. Hompukuji, Japn. Tadao
Ando).Este templo fue construido para la secta
budista Ninnaji Shingon. Su espacio principal es
una transicin, una transicin exterior-interior,
unas escaleras que van de la naturaleza al
templo. Para ello Tadao Ando genera una escalera
rompiendo un estanque ovalado, el valo, va a
ser interrumpido para que pase el hombre. Un
gesto donde Ando va a multiplicar la sensacin de
introducirse en el templo, debido al reejo cenital
que va a tener el hombre al realizar la transicin.
sta quizs sea una de las transiciones exteriorinterior ms pronunciadas de ste arquitecto,
captando toda la esencia del paisaje, en un lugar
elevado y multiplicndolo con el agua, se pasa a
un templo donde el hormign y el color rojo van
a ser los protagonistas. Por tanto el muro aqu es
estructurador de la transicin arquitectura-agua,
oscuridad-paisaje.
Con un modo de diferente representacin del agua
estn las Termas de Vals ( Ao 1996. Grisones,
Suiza. Peter Zumthor). Situada en la pronunciada
loma del valle, las Termas de Vals, se insertan en

el paisaje sin querer intervenir en l. El interior
es la unificacin de lo slido y el vaco, donde
encontramos entre slido y slido, las transiciones.
Transiciones que llevan al agua donde son los
muros de cuarcita los que comprimen el espacio
de transicin. La luz, es el elemento que seala
las transiciones. Es una luz que entra por encima
de los muros, donde sta los acompaa de arriba
a abajo. De este proyecto destaca, como al unir
piezas slidas entre ellas, se llegan a unos vacos
con los que se generan los espacios. Donde ms
cerca estn de unirse estas piezas, se generan las
transiciones, y donde no existe la pieza, se llega al
agua y se reconocen los espacios principales, por
tanto el muro es aqu transicin y contenedor de
programa. Un agua programtica, sustentada por
esas piezas, donde parece que se est habitando el
interior de la Tierra.
Con un programa casi idntico se proyectan Les
Bains des Docks ( Ao 2008. Le Havre, Francia.
Jean Nouvel). Fue proyectado para rehabilitar
la zona de los muelles de Le Havre. Tal y como
dice Nouvel, uno entra en un universo de
blanco y profundidad. Muro blanco, luz y agua,
descubrimos un nuevo elemento, el muro blanco.
Blanco como color purificador para hacer frente a
los muelles y su industria, en el exterior. Y en el
interior, luminosidad para combatir la profundidad
de los espacios. Puede parecer un proyecto fro,
pero la arquitectura no se ve en las fotos, hay que
habitar esos espacios para darse cuenta que las
sensaciones que te transmiten los espacios no son
ni mucho menos fras. Hablamos de unos espacios
cargados de vapores, agua caliente, espacios
Espacio en Les Bains des

Docks.
Luz reflejada en muro en las

Termas des Docks.
21

con mucha profundidad, pero donde la escala del
hombre no se queda en un segundo plano, debido
a los quiebros y cambios que se producen en los
muros y donde las transiciones que se generan,
hacen encontrarse al hombre dentro de estos
espacios tan profundos, debido a la disposicin de
muro y techo, que genera Nouvel, comprimiendo
el espacio.
En este apartado, comprobamos una gran
reduccin a la escala humana, habitamos una
arquitectura muy humana y muy sensitiva. Lo
que los arquitectos buscan en estos proyectos
es encontrar al hombre dentro de sta, no solo
encontrarlo, sino hacer los espacios a su medida.
Encontramos al muro aqu como elemento
estructurador de las transiciones sensitivas,
paisaje, vapores, fro caliente,... .La arquitectura
no es solo material a secas, hay que entender que
los materiales con los que se construye, deben dar
al hombre un sentido especial y distinto al resto de
espacios, podra decirse que la buena arquitectura
depende de las sensaciones que al hombre llegan.
Y para ello se han construido muros, el muro aqu,
es el que transporta al hombre de sensacin en
sensacin, estando estas provocadas por el agua.
22
II.4 RELACIN CON EL PFC.

ROTTERDAM GEZONDE STAD
Rotterdam Gezonde Stad es un proyecto
implantado en una zona envuelta de agua.
Hablaramos, en lneas generales, de agua como
paisaje, tambin encontramos una zona de aguas
encerradas, vase, el sp. Por tanto el proyecto,
encierra el agua y a la vez se abre a ella, siendo el
muro, el elemento principal del proyecto. El muro,
en este proyecto va a ser el elemento estructurador
de las transiciones arquitectura-agua, ya sea para
espacios cerrados como para atrapar el paisaje,
para abrirse a l. Se va a tratar de encontrar al
muro como pieza constructiva fundamental para
encerrar el programa, y a la vez transcurrir a l.
Toda transicin va a estar sustentada mediante un
muro, donde la mayora de ellas, van a conducir a
espacios donde entra el agua, con esto, me refiero
a que el espacio enfoca al agua, dialoga con ella.
Rotterdam Gezonde Stad.
Rotterdam Gezonde Stad.
23
EL MURO COMO
ESTRUCTURADOR
DE LA TRANSICIN
ARQUITECTURA-AGUA
CONCLUSIN
_III
III_ CONCLUSIN
III_CONCLUSIN
Concluir hablando del futuro de los muros. Como
hemos comprobado, cada vez que avanzamos en la
historia, la tcnica cambia, elementos prefabricados,
nuevos materiales, mayor esbeltez, etc. Hay que
tener en cuenta que un muro, es altura, anchura y
longitud, por tanto no tiene porque ser mejor uno
actual que uno de hace dos mil aos.
Lo que cambia es el hombre, y no podemos olvidar
que sin el hombre, no hay arquitectura, por tanto,
sta debe mirarle para poder ser proyectada.
Desde luego las sensaciones son distintas, y a
la vez las emociones, ya que no es lo mismo
llegar al Patio de los Arrayanes que al patio del
Pabelln de Barcelona, en el primero, la emocin
es una sucesin de sorpresas, en cambio, en el
Pabelln, nos encontramos con una emocin ms
continuada y con menos sobresaltos, una emocin
ms racional. El arquitecto tiene el deber de dar
al hombre lo que necesita, pero eso no significa
una mera funcionalidad en los espacios, ya que
el hombre no es una mquina, la arquitectura
debe buscar emocionar en cada momento. Las
transiciones deben ser utilizadas para filtrar, y ms
an a espacios que llegan al agua, espacios que
buscan la verdad, que al fin y al cabo ah reside la
belleza en la arquitectura.
Por tanto, el recorrer el muro siempre va a ser
bello, ya que ejerce de filtro, no es un elemento
sobrante, ejerce una funcin, y solo mira al hombre
para acompaarlo al espacio que va a llegar, busca
la verdad.
27
EL MURO COMO
ESTRUCTURADOR
DE LA TRANSICIN
ARQUITECTURA-AGUA
ANEXO
_IV
IV_ ANEXO
IV.1_BIBLIOGRAFA
Libros:
- Jess Mara Aparicio Guisado, El muro
(Palermo, Universidad de Palermo, 2000)
- Francisco J. del Corral del Campo, Las
formas del agua y la arquitectura de Carlo
Scarpa (Granada, Ecuela Superior de
Arquitectura de Granada, 2008)
- Enrique de Teresa, Trnsitos de la forma:
presencia de Le Corbusier en la obra de
Stirling y Siza, (Barcelona, Fundacin Caja de
Arquitectos, 2007)
- Juan Antonio corts, Nueva consistencia:
Estrategias formales y materiales en la
arquitectura de la ltima dcada del siglo XX
(Valladolid, Universidad ede Valladolid, 2008)
Ensayos:
- Jaime J. Ferrer Fors, La arquitectura
como construccin del paisaje (Barcelona,
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Barcelona)
- Paolo Sustersic, Le Corbusier y la capilla de
Ronchamp (Barcelona, Escuela Superior de
Arquitectura de Barcelona)
31
- Francisco Javier Moncls, Ros, ciudades,

parques fluviales, corredores verdes
(Barcelona, Escuela Tcnica Superior del
Valls)
- Daniela Colafranceschi, Arquitectura y paisaje
(Barcelona)
- Antonio Milln Gmez, Peter Zumthor/ Die
Therme, Vals (Barcelona, Escuela Tcnica
Superior del Valls)
Sitios web:
- Baos rabes El Bauelo, Hamman al Yawza
( s.XI). (www.dojoarquitectos.com). Fecha de
acceso: 21/3/2014
- La Alhambra, introduccin histrica
(www.alhambradegranada.org). Fecha de
acceso: 3/3/2014
- Las termas de Caracalla (http://
moleskinearquitectonico.blogspot.com.
es/2007/01/las-termas-de-caracalla.html).
Fecha de acceso: 21/2/2014
- La Villa Adriana, Arte historia. (http://www.
artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/3438.htm).
Fecha de acceso: 12/3/2014
- Roman Villas, Joaqun Lorda, Classical
Architecture, UNAV. (http://www.unav.es/
ha/006-VILL/italia-roman.htm). Fecha de
acceso: 26/2/2014
32
IV_ ANEXO
- Les bains des docks/ Jean Nouvel,

Plataforma arquitectura. (http://www.
plataformaarquitectura.cl/2010/12/09/
les-bains-des-docks-jean-nouvel/ Fecha de
acceso: 1/3/2014
- Off the beaten track- hidden gems on
inishmores eastern end. Aran Islands Ireland
Blog. (http://www.aranisland.info/wordpress/
off-the-beaten-track-hidden-gems-oninishmores-eastern-end/#.UyrKBPl5Opp).
Fecha de acceso: 17/2014
- Carlo Scarpa, Tumba Brion. (http://www.
carloscarpa.es/Tumba_Brion.html). Fecha de
acceso: 20/3/2014
33

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