Fall

Junio

Fotografa: de la teora a la
prctica
Grecia Lpez Bernal
Grupo 2209

Escuela Nacional de Artes Plsticas

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Introduccin
Mucha gente consume una gran cantidad de imgenes
efmeras todos los das. La persona que crea una imagen y
espera que el espectador. La persona que crea imgenes y
espera que el espectador la observe durante ms de tres
segundos por lo general debe proporcionar una indicacin o
contexto para que se entienda el propsito de dicha imagen.
Como ejemplo podramos decir que si a una fotografa
cualquiera le doblamos el tamao y a ello aunamos un
marco, ya estamos diciendo que dicha fotografa tiene cierto
valor, o al menos, es ms fcil cooptar la atencin del
pblico.
No existe una garanta de que el mensaje que queremos
transmitir llegue tal cual al espectador, sabemos que las
imgenes siempre estn cargadas de ambigedad visual e
incertidumbre. Es necesario no perder la fuerza en nuestra
composicin, tal como Henry Cartier-Bresson, bien conocido
como el maestro de los momentos decisivos.
Una buena fotografa es la armona entre el sujeto y la
forma que lleva a cada uno de esos elementos a su
mximo de expresin y el vigor.
Henry Cartier-Bresson

Ahora bien despus de todo esto nos preguntamos Por qu

hacemos fotografas? Las tomamos como un registro, un
documento o un trofeo? La fotografa es una ventana, todo lo
mencionado anteriormente; es el arte de captar momentos y
nos ayuda a ralentizar y a mirar con mayor detenimiento la
vida apresurada que llevamos.
En este siglo los medios han experimentado una creciente
confianza en el uso de imgenes para comunicar sus
mensajes. Hoy en da nuestra cultura visual ste dominada
por estas imgenes publicitarias. El flujo continuo de
imgenes, inclusive, ha llegado a transformar nuestra
ideologa.
2

Tal como los poetas con las letras, los fotgrafos utilizan la
luz para crear metforas. Nuestro mundo est lleno de
smbolos .

Fundamentos y composicin
Podemos aprender mucho sobre el mundo de la fotografa
mirando el trabajo de los grandes fotgrafos. Con un poco de
imaginacin un poco de tcnica fotogrfica es posible liberar
los extraordinario de lo ordinario.
El trabajo de un fotgrafo es ver con ms intensidad que
la mayora de la gente. Debe conservar dentro de s
mismo algo del nio que mira al mundo por primera vez o
del viajero que entra en un pas desconocido.
Bill Brandt
Un error bastante comn en los fotgrafos principiantes es
realizar un encuadre lejos del sujeto a fotografiar, en un
deseo por incluirlo todo en la composicin. Como resultado
obtenemos un encuadre lleno de detalles molestos que
distraen la atencin o incluso minimizamos la aparicin del
sujeto principal al ser opacado por otros elementos, esto
hace que perdamos el control de la composicin. Al eliminar
el fondo podemos reducir distracciones y as tener un mayor
control de los elementos visuales de nuestra composicin.
Otro de los errores caractersticos en los que se puede caer
es en la tentacin de siempre poner al sujeto principal de
nuestra composicin al centro de la misma.
Si el punto focal est ubicado en el centro del encuadre, los
ojos del espectador pueden no recorrer toda la imagen, lo
que conduce a composiciones estticas y sin inters. 1
Para ste tipo de situaciones lo ms recomendable es utilizar
la infalible regla de tercios, o proporcin aurea, ya que el ojo
humano ya est muy familiarizado con sta, es agradable a
3

la vista y la composicin deja de ser esttica. Adems de

todo esto, una variedad de elementos visuales pueden
enriquecer nuestra composicin.
Para ello podemos usar una variedad casi ilimitada de
elementos compositivos, desde lneas, texturas, repeticin
de elementos , contra luz, etc.
Las lneas son una herramienta base en el diseo que el
fotgrafo puede usar para estructurar la imagen [] La vista
sigue instintivamente las lneas.2
Las lneas, ya sean reales o sugeridas, nos desplazan a
travs de la imagen haciendo que el espectador de manera
la recorra y con ello nos da movimiento a la composicin
creando un inters a la misma. ste tipo de elemento nos
puede ser muy til aplicado a un foto reportaje, puesto que
ste requiere de mayor fuerza tratando de hacer llegar el
mensaje desde una sola imagen, tal y como en los peridicos
(las imgenes cuando tienen la fuerza suficiente pueden
llegar a resumir una historia entera).
Otro elemento que podemos usar es el punto de toma:
Para disear una fotografa efectiva que anime a mirar con
ms atencin y durante ms tiempo, es importante estudiar
el sujeto desde todos los ngulos [] es importante buscar
un ngulo nuevo que aporte originalidad al sujeto. 3
ste elemento compositivo es muy bsico al realizar
Shootings de modelaje, o Books. Hasta ahora hemos visto
una infinidad de imgenes de moda que ya casi nada nos
sorprende, al momento de aplicar un punto de vista distinto
incluso podemos hacer que la prenda que porta el/la modelo
destaque.
Lo importante es ver aquello que resulta invisible
para los dems.
Robert Frank
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Un elemento que no mencionamos en el curso fue el uso de

la profundidad en nuestra composicin:
Cuando miramos una fotografa en dos dimensiones, que es
una representacin de una escena tridimensional, a menudo
podemos crear la sensacin de profundidad. Usando
cualquier perspectiva presente en la imagen y la escala de
objetos conocidos, vemos la imagen como si existiera en
capas a diferentes distancias.4
ste elemento compositivo lo podemos aplicar a la
realizacin de fotografa de paisaje. Podemos con sta rama
fotogrfica utilizar el resultado de las tomas para la
aplicacin en campaas de promocin turstica, tambin
podemos aplicar la profundidad a fotografa sobre urbanismo
y arquitectura teniendo un manejo adecuado de la
perspectiva y llevar nuestro resultado a difusin cultural y
como registro histrico/documental.

Luz
La luz es el medio del fotgrafo, y es precisamente sta una
de las races etimolgicas de la palabra fotografa. ste es,
sin duda alguna el elemento principal de la fotografa ya que
sin ella, ste arte no existira. Simplemente desde el hecho
de que gracias a la luz podemos capturar imgenes en
nuestra pelcula o archivo digital, el tipo de luz nos puede
ayudar a crear distintas atmsferas.
La luz direccional por un lado y/o por detrs de un sujeto
puede producir algunas de las fotografas ms evocadoras e
intensas. Sin embargo, la mayora de las instantneas de los
amateur estn tomadas, o bien en el exterior cuando el sol
est alto, o en interior con el flash activado. Ambas
situaciones proporcionan una iluminacin muy plana y
uniforme que pueda resultar ideal para algn tipo de
fotografa en color, pero en blanco y negro muy a menudo
produce imgenes grises, planas y carentes de inters. 5

Es necesario aprender a controlar la luz, ya que, como vimos

en el ejercicio de naturaleza muerta, es sta la que puede
definir lo que en apariencia es un ejercicio sencillo a lograr
hacer toda una obra de arte. Podemos lograr sombras muy
duras dando mayor dramatismo a nuestra composicin y
ayudndonos con un difuminados hacer sombras ms
suaves dndole un carcter romntico a nuestra escena.
Otro punto clave en el manejo de la luz es saber
direccionarla ya que as tambin determinamos la posicin
de nuestra sombras y tambin podemos crear buenos
contrastes y con ello crear mayor profundidad.
La luz es uno de los elementos principales al realizar
proyectos de naturaleza muerta, ya que un buen manejo de
ella nos da como resultado atmsferas muy agradables,
haciendo ver ms apetitosa una comida, ms refrescante
una bebida y por su puesto, ms atractivo cualquier clase de
producto.
Otro elemento tcnico que se puede utilizar para realzar
caractersticas de nuestros elementos principales es el uso
de una exposicin puntual. Con ello podemos evitar que se
aplanen/emplasten ciertas partes de nuestro encuadre.
Podemos poner como ejemplo la fotografa de desnudo, ya
que a veces nuestro fondo contrastaba mucho con nuestro
modelo emplastando los tonos. Otra situacin que se poda
dar es el hecho de nuestro modelo quedara grisaseo o
incluso totalmente negro ausente de volumen.
Ya hablando de profundidad de campo, sta tambin est
determinada por la luz. Creo que ste elemento dnde ms
tiene protagonismo es al momento de utilizarlo en un foto
reportaje, ya que por el ajetreo y fugacidad de los momentos
es necesario tener en uso un diafragma adecuada para
poder capturar los detalles, sin olvidar compensarla con una
obturacin adecuada.
Una velocidad de obturacin rpida puede congelar un
sujeto y al mismo tiempo registrar otros borrosos. La
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capacidad de deteccin depende de la velocidad y del

ngulo del movimiento en relacin a la cmara. Con sujetos
que se desplazan transversalmente al campo de visin de la
cmara, se requieren velocidades ms rpidas que las
necesarias para congelar sujetos que se acercan o se alejan
en ngulo recto. 6
Utilizando
una
obturacin
rpida
podemos
tomar
exposiciones de diferentes eventos deportivos y despus
usar las fotografas en publicidad de bebidas energticas,
suplementos alimenticios, etc. Tambin podemos aplicar, de
nuevo volviendo al ejemplo de foto reportaje, en algn
evento con mucho movimiento y captar el mismo mediante
un barrido o incluso un paneo, el mismo paneo podramos
aplicarlo a promocin de algn automvil tratando de
transmitir lo veloz que es.

La Fotografa en el mbito
profesional
La interaccin de la imagen fotogrfica y el diseo o
composicin tuvo origen en la influencia de la cmara
oscura, ayudando a los artistas del Renacimiento a producir
una impresin duradera y las proporciones de la imagen.
Est tcnica de dibujar con luz poco a poco ha ido
evolucionando hasta llegar al punto en el que estamos
ahora: Cmaras digitales con la posibilidad de tener acceso a
la fotografa prcticamente en cualquier momento. Podemos
encontrar una cmara desde en nuestro telfono celular
hasta portar una ostentosa SLR obteniendo fotografas de
alta calidad.
Como parte del diseo, la fotografa juega un papel
importante en la creacin del mensaje, claro que se aprecia
por el contenido contextual de elementos agrupados o las
llamadas ausencias que lo dicen todo. Para poder obtenerlo
basta comprender que las tcnicas visuales deben ser

previstas por el fotgrafo. Es importante recordar que la

fotografa puede aplicarse a una infinidad de campos, desde
la divulgacin cientfica hasta un Shooting de modelaje. El
arte de la fotografa es transformar lo ordinario en
extraordinario.
Como parte artstica, as como en el diseo, la fotografa
sigue el patrn de esteticismo, en la que convergen
interpretaciones por medio de las reflexiones sobre las
creaciones de interaccin creativa. Ambas oportunidades
creativas existen para los dos casos aunque los resultados
vayan a diferentes rumbos. A nivel artstico ms que hacer
llegar una informacin o algn contenido en especfico, la
fotografa artstica debe remover algo en nosotros, algo que
nos pueda hacer sentir desde empata hasta repulsin, no se
debe perder la fuerza del mensaje y por supuesto, es en ste
mbito donde la fotografa se presta mas a la interpretacin
propia, sin embargo, no podemos decir que en la fotografa
comercial no importa esa transmisin de sentimientos, por el
contrarios, en ambos medios es sumamente importante.

Sigo sintiendo la angustia del fotgrafo cuando una

imagen tiene que ceder ante la necesidad de la
comunicacin, y todava experimento frustracin cuando
un fotgrafo ha producido todo, salvo la toma decisiva que
completar la idea editorial.
Allen Hurlburt

De lo anlogo a lo digital
ltimamente hemos entrado en el paradigma de qu es
mejor, si la fotografa anloga o la fotografa digital, por
supuesto debo decir que ninguna es mejor que otra ya que
cada una tiene sus pros y sus contras.

Por una Parte, la fotografa digital suele ser ms barata que

la anloga debido al ahorro en cuanto a los costos de la
pelcula, papel fotogrfico, etc. Tambin podemos decir que
la fotografa digital hasta cierto punto es ms prctica que la
anloga debido a que podemos observar nuestra captura al
momento sin la necesidad de esperar a realizar revelado de
pelcula, realizacin de hoja de contactos, etc, tambin
debido a esa facilidad podemos controlar de una mejor
manera la luz en nuestras composiciones, disminuyndola o
aumentndola segn nuestras necesidades.
En cuanto a la fotografa anloga, a pesar de sus costos y su
poca practicidad yo le doy ms mrito a una buena
fotografa anloga que a una que ha pasado por el simple
proceso de ser editada en Ps. La fotografa anloga le da un
toque especial a nuestra imgenes, adems de que en el
mbito de la experimentacin es casi inagotable.
Otro factor clave de la fotografa anloga es que hasta ste
momento ninguna cmara digital ha superado la calidad de
una cmara anloga de gran formato, puesto que como ya
sabemos al momento de hacer ms grande una imagen, sta
se pixelea, en cambi en la fotografa anloga esto no
sucede. Probablemente ste sea uno de los mayores puntos
a favor de la fotografa anloga.
Al final de cuentas, la fotografa anloga jams pasar de
moda y siempre tendr una manera de sorprendernos.

Software: su influencia en la
fotografa
Actualmente hemos visto una gran influencia de la
paquetera de computadora en el mbito fotogrfico puesto
que ahora no slo importa la imagen, sino qu tanto se
puede hacer con ella manipulndola desde cualquier tipo de
programa de edicin, aplicndole diversos filtros, texturas,
yuxtaponer elementos y una realizacin de fotomontajes
realmente sencilla. De cierto modo, ste tipo de programas y

aun mayoritariamente los programas online de edicin han

hecho que la fotografa est al alcance de todos.
Gracias a ste tipo de software es que podemos jugar con la
imagen, crear composiciones casi surreales desde la
comodidad de nuestro ordenador y a un click de distancia.
Aplicado al mbito profesional, el software es mayormente
utilizado para pequeos retoques y fotomontajes. A nivel de
Shooting de Modelaje es comn el retoque en las modelos
puesto que siempre la apariencia de las mismas debe ser
perfecta, casi sobrehumana. En cuanto al fotomontaje, ste
suele ser utilizado para la aplicacin de la llamada retrica
de la imagen. Como ejemplo podemos mencionar la singular
campaa de Condondes Durex la cual est basada en
fotomontajes chuscos que hacer referencia al acto sexual
sin llegar a ser obvios o bruscos.
Al final de cuentas, los software de edicin no son lo que nos
hace ser un buen fotgrafo, es ms, ni la propia cmara lo
logra. El software es slo un medio para darle cierta frescura
a nuestra imagen, si es que la necesita, utilizarla como
medio y darle un giro diferente o simplemente dejar que la
creatividad se apodere de nosotros y con ello llegar a
obtener resultados realmente increbles.
El software fotogrfico es slo una arma ms de tantas a las
que el fotgrafo puede recurrir.

Fotografa:
Blanco y Negro a nivel
profesional
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Como ya mencion antes, hoy en da la tecnologa avanza de

manera veloz, la evolucin que puede llegar a tener es
realmente impresionante lo que surge de un problema que
se convierte en idea para despus poder hacerla realidad va
de una manera fugaz. Esto no quiere decir que se tenga que
olvidar la base de todo, el conocimiento base es la primera
puerta para poder estar al nivel de lo mas reciente.
Al final de cuentas la cmara no es ms que un instrumento
tcnico para la creacin de imgenes que son inolvidables,
tan poderosas que incluso algunas con el tiempo han llegado
a ser parte integral del imaginario colectivo.
La fotografa es un fenmeno social que se tiene en la vida
cotidiana. De la foto de carnet a las fotografas de ceremonia
o de vacaciones, los reportajes, las postales, publicidad,
fotos artsticas, tanto la fotografa analgica como la digital
asumen una gran funcin de documentacin, interpretacin,
memoria histrica, de investigacin social, antropolgica.
La fotografa en blanco y negro es icnica, las fotografas
ms famosas, ms impactantes y ms trascendentes en el
mbito fotogrfico. Es por ello que la fotografa en blanco y
negro, a pesar de toda sta avalancha tecnolgica, sigue
latente. Tal y como ya hemos mencionado, la fotografa
anloga nunca pasar de moda.

Conclusiones
La fotografa en el medio publicitario se utiliza en una amplia
gama de tcnicas especiales con el fin de que las imgenes
sean atractivas para el consumidor, y as ser un elemento de
mayor influencia sobre el vidente. Generalmente la
fotografa publicitaria es presentada en forma que provoque
o promueva una decisin.
La fotografa sirve como inspiracin e influye en las ideas
polticas y sociales de la gente. Por ellos alrededor de 1920

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se empez a utilizar como un componente ms de la

publicidad.
La creacin publicitaria se vio apoyada por nuevos software
y entr con fuerza la post produccin, de hecho
antiguamente las fotos "publicitarias" eran las llamadas de "
arte final", ya que eran realizadas de una vez o retocadas
con aergrafo sobre la emulsin, trabajo de por s para
expertos. La fotografa tambin sigue las nuevas tendencias
que impone la moda y el cine, el uso de lentes o tendencias
de "color". Con la llegada de las cmaras digitales, se
empieza a perder lo que en esencia es la foto profesional
(formato medio, cmara tcnica) tomas realizadas con
pelcula tradicional (negativo, diapositiva), aunque los
grandes fotgrafos siempre usan formatos grandes, por la
calidad final y si adems son digitalizadas en scanner de alta
resolucin, los resultados son fabulosos.
Uno se convierte en fotgrafo cuando ha superado las
preocupaciones del aprendizaje y en sus manos la cmara
se convierte una extensin de uno mismo. Entonces
comienza la creatividad.
Carl Mydans

Bibliografa
1,2: MARK, Galer, Photogrphy Foundations for art and
Design, Ediciones Omega, 3 Ed
3,4: MARNAT, El arte de obtener buenas fotografas
Editorial Gustavo Gilli, 2 Ed
5: COSTA, JOAN, La Fotografa, entre sumisin y
subversin, Ediciones Omega
6: MUNARI, BRUNO, Diseo y Comunicacin Visual,
Gustavo Gilli, 4 Ed
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