MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores
pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que
reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores
pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, sntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en
el cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y
el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por
eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del
espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los
pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva,
el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el
cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores
primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera
producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo
cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el
color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le
agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian,
Magenta, Yellow, K=negro).
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de
ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos
amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un
color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este
propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores
primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no
coinciden con los colores primarios usados en la teora del color,
adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera
usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul
cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la
prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo
sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el
amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o
menos al 50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado
(S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores

intermedios (I), que como su nombre indica estnentre medio de un

color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de
estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su
composicin, primero citando el color primario y a continuacin el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta,
rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios
coinciden con los denominados colores terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos
en la corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por
pigmentos producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos
pigmentos se llaman MELANINA. En humanos todos los colores
diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos
(melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros.
Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los
colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas
estructuras bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos
pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las
EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de
TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es
dada por la transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE
y en DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para formar las
EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre
ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA.
Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del
marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del
TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro
se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las
EUMELANINAS y el proceso es mucho al igual con el TYROSINE que
desempea un papel importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un
producto intermedio en el camino de la produccin de la EUMELANINA
interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos dan a la formacin de una
molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas
molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las
diversas cortinas del color del cabello. Ms interaccin hay entre
DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los pigmentos amarillos y
anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen una
produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con
cabello rojo verdadero producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de

PHEOMELANINA en cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene

aproximadamente un 99% de EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El
cabello marrn y rubio contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de
PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de EUMELANINA y El 33%
de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro pueden
producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es
enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA
y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la
PHEOMELANINA se cree causar los tonos clidos, oro o castaos;
encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que
conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms
activa durante la media-edad y disminuye despus de esa edad y el
cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razn por la cual
necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el color natural
del cabello y la ciencia cosmtica de hoy nos ofrece una amplia gama de
posibilidades.
COLORIMETRA
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y
mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para

obtener una escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos
a nuestro trabajo a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo
y estrella es la herramienta fundamental donde encontramos los colores
adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color
pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes.
En cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro ),

2 , 3 , 4 castao
5 castao claro
6 rubio oscuro
7 rubio
8 rubio claro
9 rubio muy claro
10 rubio ultra claro
11 y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond).
Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al
color y va a definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si
su nomenclatura es compuesta, sta definir ms an el color deseado.
Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo ser el ms
predominante y el segundo ms dbil. En este caso se leera rubio
dorado, levemente ceniza.
Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que
deseamos obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que
son aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten
aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y segn la
marca se utilizar desde 10 volmenes hasta 40 volmenes para los
superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las ms
duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas puede daar o
sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas que no
se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes
son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar
a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores
ms intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican
con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las tinturas temporarias
son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo general
se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y
suelen durar hasta 5 o ms lavados.
La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex
disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener
dichos resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las
cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color.
Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de
decoloracin ms visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado,
amarillo, hasta el amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o
el matiz deseado. Lo importante para cada profesional es poder tener las
herramientas tcnicas para trabajar el color y desde ese punto de
partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.
En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o
altura de tonos, con la finalidad de ir despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de
tonos. En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales

se forman los dems. Los tres colores primarios son:

| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios:
Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores
primarios se obtienen los COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de
colores primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis
COLORES TERCIARIOS son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin
los podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros.
Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para
asesorar sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el
color NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el
MARRN el tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de
los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms
amarillo resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin
ser un marrn frio.
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido
se refieren a pigmentos de color.
QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello
es el valor del primer nmero. Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que
contiene un 70% del color (caoba).
El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que
contiene un 30% del color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:
1 Negro
2 Moreno
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro

9 Rubio Muy Claro

10 Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican
sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre
s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua
de la importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color
natural del cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente
posible el color natural del cabello y su altura de tono?
nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede
determinar que tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo
recurrimos a aqul en que una cliente solicita un color dos tonos ms
claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de
determinar cual es el color natural de la cliente.
2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de
forma distinta ante la coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta
oponindose y frenando en lo posible la accin del agente intruso cuanto
ms oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada color
posee su propia caracterstica e identidad fsica; as resulta que un
cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentacin oscura
(+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a
admitir en sus fibras una coloracin decoloracin extraas que un
cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y menos resistente hasta el
punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la
tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o dorados
(pequea venganza que se toma el pelo)
La importancia de las canas:
Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las

dudas que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para

cubrir canas.
1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en
todo proceso de coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
La altura de tono de la tintura
La intensidad de los reflejos
La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de
coloracin, pues las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas
por y para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un
color.
2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?
Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin
inteligente; pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca
(100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con ningn
cabello blanco.
3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?
En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un
cabello blanco teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono,
no es el mismo grado:
El cabello blanco queda teido en el tono justo.
El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el
cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los
pigmentos naturales.
En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores
que percibimos poseen 3 atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s
mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por
lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o
anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un
color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al
negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano
al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado
respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando
supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de
interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En
cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacinbaja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta
medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo,
es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual
podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color
(claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un
color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al
blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al
gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que
apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por
ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color
tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha
ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y
apagado.
Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una
valiosa herramienta para determinar armonas de color. Los colores
complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que
producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las
armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este
sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes
Armona de Colores Complementarios
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados
diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la
misma; a estos pares de colores se les suele llamar colores complementarios
o colores opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que
se logra es mximo.