El Teatro Novohispano en El Siglo Xviii 0

1
EL TEATRO NOVOHISPANO EN EL SIGLO XVIII

MARGARITA PEA
Es el drama mi nombre
y mi deber corregir al hombre
haciendo en mi ejercicio
amable la virtud, odioso el vicio.
(Versos atribuidos al virrey Bernardo de

Glvez en el teln del Coliseo Nuevo, ca.
1786)
A Hctor Azar, in memoriam

INTRODUCCIN
Diremos, para empezar, que el teatro en la Nueva
Espaa, siglo
teatro
XVIII, no se
peninsular,
tanto
explica sin el antecedente del
ureo
como
neoclsico,
sin
un
nombre que llena, por lo menos, el primer tercio del siglo.

Por lo que respecta al nombre, ste es el de Eusebio Vela,
autor espaol venido a Amrica -de la estirpe de Gonzalo de
Riancho y Arias de Villalobos en siglos anteriores-, quien
anima la escena teatral en la primera mitad del siglo. Es un
tpico "vehculo de comunicacin" que proyecta los modos de la
comedia espaola del XVII en la escena local, escribiendo,
dirigiendo, actuando y administrando una compaa teatral. Las
listas de comedias prohibidas por la censura inquisitorial,
casi todas las cuales provienen de la pennsula, sirven para
documentar la proyeccin de la comedia urea en nuestro siglo
XVIII, y forman parte de las colecciones de "sueltas" que se
conservan
todava
en
bibliotecas
europeas
diversas. 1
lo
largo de varios documentos de la poca, apreciamos la riqueza

de la representacin teatral en ese siglo; la importacin de
piezas fundamentales y de otras de menor rango; la presencia
de los grandes dramaturgos de los Siglos de Oro (Caldern de
la Barca, Lope de Vega, Guilln de Castro) y de una cauda de
autores
secundarios
contribuyeron
(si
la
se
puede
grandeza
de
la
llamar
as
escena
quienes
espaola,
que
llenaron los escenarios peninsulares y coloniales en el XVII y

XVIII (Juan Bautista Diamante, Luis Belmonte Bermdez, Andrs
de Claramonte, Agustn de Salazar y Torres, Francisco Bances
Cndamo,
Francisco
Luciano
provenientes del Archivo del

Puebla
(1791)
dan
fe
de
Comella...).
Ayuntamiento
los
utensilios
Inventarios
de la ciudad
usados
en
de
las
representaciones, que luego se tasan y se rematan: un anillo,

de El anillo de Giges; un puente usado en El Puente de la
Mantible...Y
as,
damos
con
denuncias,
prohibiciones
documentos de contenido vario.

Es el teatro novohispano en el siglo XVIII un teatro que
cobija a una comunidad variopinta de comediantes; emprende la
semi-secularizacin, en lo topogrfico al menos,
respecto a
la Iglesia (el teatro del Hospital Real de los Naturales dar

paso al Coliseo, construido lejos del hospital, para alivio de
1
Cfr., para obras censuradas, Ricardo Camarena Castellanos, El
control inquisitorial del teatro en la Nueva Espaa durante el siglo
XVIII. Tesis para obtener el ttulo de Licenciado en Lengua y
Literatura Hispnicas. Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, Mxico
1993, pp. 222-229.
los enfermos, que ya no padecern ruido y alboroto); cuenta

con el apoyo de virreyes atentos al fenmeno teatral, como
Bernardo de Glvez; crea normas y reglamentos y padece censura
semejante a la que sufre el teatro peninsular. Viene a ser, en
gran
medida,
proyeccin
especular de
un teatro
allende
el
ocano. Por otra parte, al crear productos con sello propio,

tales
las
Quintero,
comedias
hace
de
Eusebio
aportaciones
Vela
novedosas
Cayetano
al
Cabrera
contexto
teatral
iberoamericano, rindiendo tributo al mbito que le dio origen:

Espaa.2
ANTECEDENTES PENINSULARES: LA PRECEPTIVA NEOCLSICA. LAS

COMEDIAS SUELTAS.
Echemos un vistazo a lo que, durante la primera mitad del siglo
XVIII, suceda en la pennsula en materia de credo teatral. Ignacio Luzn
afirmar: Los errores de la poesa dramtica son fciles de

conocer, si se saben sus reglas. No ser verosmil la fbula, no
tener las tres unidades de accin, de tiempo y de lugar, ser las
costumbres daosas al auditorio o pintadas contra lo natural y
verosmil, hacer hablar las personas con conceptos impropios, y con
locucin afectada...
En 1737, afirma Germn Viveros,en Espaa fue editada por

primera
vez La potica
especialmente su Libro
del
zaragozano
III pronto se
Ignacio de
Luzn;
constituy en lo que
podra ser llamado el canon del neoclasicismo espaol [...]

Hay en sta[...] ideas que sirvieron de punto de partida para
la creacin teatral de su poca, tanto para la tragedia como
2
Cfr. Margarita Pea,Proyeccin del teatro ureo en la Nueva Espaa en
Prodigios
novohispanos.
Ensayos
sobre
literatura
de
la
Colonia.
Departamento de Literatura, UNAM, Mxico, 2005, p. 108.Ignoramos si Vela y
Cabrera Quintero hayan sido representados en la pennsula.
para la comedia. Sean
recordadas
algunas,
que
al menos
en
Nueva Espaa, orientaron la actividad escnica: La comedia

[...] es una representacin dramtica de un hecho particular y
de un enredo de poca importancia para el pblico,
el cual
[...] se finge haber sucedido entre personas particulares o

plebeyas con fin alegre y regocijado; y que todo sea dirigido
a
utilidad
entretenimiento
insensiblemente amor a
del
la virtud
auditorio,
inspirando
y aversin al vicio, por
medio de lo amable y feliz de aqulla y de lo ridculo e

infeliz de ste... 3 Por inverosmiles e irreverentes, veta
Luzn las comedias de santos, atribuyndoles grandes daos
sobre el espectador. 4
Por lo dems, la rigidez de los preceptos luzonianos se
vio apoyada por la prohibicin, en Mxico, de las comedias de
magia. Es decir, aqu no podran haberse representado La cueva
de
Salamanca,
La
prueba
de
las
promesas,
dos
obras
excepcionales de Juan Ruiz de Alarcn. Aunque si se escenific

repetidamente El anillo de Giges, mgico rey de Lidia. Sea lo
que
fuere,
apunta
G.
Viveros,
el
hecho
es
que
el
neoclasicismo espaol [...]sobre todo, defenda el argumento

de que la justificacin de todo drama radica en [...]hacer del
teatro una escuela de costumbres e imitacin de la vida, pero
3
Germn Viveros Maldonado, Tala novohispana. Espectculos, temas y textos

teatrales dieciochescos. Instituto de Investigaciones Filolgicas, UNAM,
Mxico, 1996, pp. 42-43. Ms adelante, Luzn afirmar: Los errores de la
poesa dramtica son fciles de conocer, si se saben sus reglas. No ser
verosmil la fbula, no tener las tres unidades de accin, de tiempo y de
lugar, ser las costumbres daosas al auditorio o pintadas contra lo natural
y verosmil, hacer hablar las personas con conceptos impropios, y con
locucin afectada...
4
loc.cit., Viveros pp. 44-45
rechazando toda afectacin, extravagancia, y en general, todo

exceso.5
Era
proposiciones
sta
de
la
otros
tnica
que
intelectuales
caracterizaba
dieciochescos,
las
tales
Toms de Iriarte, Juan Pablo Forner, Agustn de Montiano y

Luyando, Jos Clavijo y Fajardo, e incluso dramaturgos como
Vicente Garca de la Huerta y Leandro Fernndez de Moratn. La
gran premisa era ensear y corregir deleitando. 6
A
partir
de
dichos
principios,
nos
preguntamos:
qu
qued en el siglo XVIII de la deslumbrante vitalidad de Lope

de
Vega,
la
sorprendente
sigui
pasin teolgica de
feminismo
representando
de
por
Tirso
ser,
Caldern
de
en
de la Barca,
Molina?
general,
El
segundo
autor
del
el
se
que
gustaban los virreyes. De los otros, hay algunos ejemplos en

las listas de comedias. 7
Por lo que toca a las sueltas, no se podra explicar el
auge del teatro novohispano en el XVIII sin la importacin
5loc.cit.
6
Cfr. Comedias completas de D. Leandro Fernndez de Moratn.(El viejo y la
nia, La comedia nueva, El barn, La mojigata, El s de las nias, La
escuela de los maridos, El mdico a palos, Hamlet). Nueva edicin. Juicio
crtico y notas de Pascual Hernndez. Librera Garnier Hnos., Pars 1881,
pp.14-16 (Juicio crtico de Mariano Jos de Larra). Se sabe que circul en
el siglo una composicin annima que resuma el credo teatral ilustrado:
...Con risa y canto alivio pesadumbres / y de todos corrijo las
costumbres./Ra, llore, cante, embelese, asombre:/ser mi fin la correccin
del hombre. G. Viveros,ob. cit,
p. 31.Juan Pedro Viqueira Albn ha
apuntado: Los ilustrados vieron en el teatro un espectculo que,
desarrollado con tino y sabidura, poda transformarse en un poderoso medio
de regeneracin moral de la sociedad. En Relajados y reprimidos?
Diversiones pblicas y vida social en la ciudad de Mxico durante el Siglo
de las Luces.3. ed., Fondo de Cultura Econmica, Mxico 2005, p.72.
(Seccin de Obras de Historia).
7
Para nuestra sorpresa, son escasas las menciones a obras del dramaturgo
novohispano Ruiz de Alarcn en las nminas teatrales, a diferencia de la
presencia regular de ellas en las colecciones de sueltas de los acervos
europeos y de su decidido empuje en
Francia (s. XVII, Le menteur, de
Corneille) y en la crtica francesa del XIX.
masiva al virreinato de estos cuadernillos de 16 fojas (32

pginas) que reproducan, cada uno, una comedia de autores del
Siglo de Oro. 8 A tal cmulo
bibliogrfico
se sumaban
las
comedias de autores del XVIII. 9

Parte
de este
acervo riqusimo se
precipit
en
aluvin
hacia el Nuevo Mundo, configurando el tesoro teatral que iba a

dar a manos de asentistas, autores y comediantes de la Nueva
Espaa
(estando
estos
ltimos
regresar a los empresarios, las

comedias
Permanece
que
en
se
les
hubieran
el misterio una
obligados
comedias
entregado
por
contrato
y las sacas
de
para
memorizar).
cuestin esencial: en dnde
quedaron los textos espaoles que alimentaron los escenarios

8
Cfr. Margarita Pea, Juan Ruiz de Alarcn ante la crtica, en las

colecciones y en los acervos documentales. M. A. Porra, ed., UAM, BUAP,
Mxico, 2000, 324 pp. Ver especialmente el captulo Juan Ruiz de Alarcn y
los coleccionistas del siglo XIX, PP. 149-214. El fenmeno se omite entre
quienes frecuentan crticamente el teatro del XVIII, por lo que considero
que cabra hacer una cala. Baste decir que durante este siglo, los editores
peninsulares reimprimieron el teatro ureo a partir de las colecciones de
comedias de autor (Lope de Vega, Caldern de la Barca, Tirso de Molina,
Juan Ruiz de Alarcn, Juan Prez de Montalbn, entre otros), o de
colecciones miscelneas preexistentes, as como de ejemplares de comedias
del XVII que circulaban
a la deriva, obra de dramaturgos que, o no las
haban recopilado, o no contaban con una produccin suficientemente amplia
(Luis Belmonte Bermdez, Fernando Zrate Castronovo -seudnimo de Antonio
Enrquez Gmez- , Diego Jimnez de Enciso, Francisco Bustos, etc.).
9
Impresores espaoles, o radicados en Espaa, que multiplicaron mediante
sueltas el acervo teatral fueron Theresa de Guzmn (Madrid), Joseph y
Thoms de Orga (Valencia), Antonio Sanz (Madrid), Alonso del Riego
(Valladolid),la Imprenta del Cruzado (Madrid), Imprenta de la Plaza del
Carbn (Zaragoza), Librera de la Vda. de Quiroga (Madrid), Toms Piferrer
(Barcelona) y Francisco de Leefdael (Sevilla), entre otros. Las sueltas
fueron, a su vez, recogidas frecuentemente en colecciones miscelneas que
integraban
a autores del XVII y del XVIII, y actualmente es posible
consultarlas en bibliotecas europeas,
adonde llegaron por la va de
donacin o venta por parte de biblifilos coleccionistas. Tal el caso de
John Rutter Chorley (Biblioteca del Museo Britnico); Joaqun Hazaas y La
Ra (Biblioteca de la Facultad de Filologa de la Universidad de Sevilla),
Alfred Morel-Fatio (Biblioteca Municipal de Versalles), Tekla Y Gottfried
von Baist/Adolf Schaeffer (Biblioteca de la Universidad de Friburgo), amn
de muchos ms. Cfr. M. Pea, loc. cit.
mexicanos del siglo XVIII? Se destruyeron, se perdieron, o

acaso la censura oblig a entregar los ejemplares al Tribunal
de
la Inquisicin?
Y si esto pas aqu,
cmo es
que
no
sucedi en la pennsula, en donde las colecciones se guardan

todava
en
la
Biblioteca
Nacional
de
Madrid
en
otros
repositorios, adems de los ya mencionados? Habrn existido,

acaso, impresores novohispanos que reimprimieran el material
proveniente de Espaa? Los Ontiveros, Bernardo Hogal, la Vda.
de Bernardo Hogal? En Mxico y Puebla? Hasta donde sabemos,
no
sobrevivieron
tales
colecciones
de
comedias.
Quizs
el
descuido de los asentistas, o la incuria de los desaprensivos

comediantes determinaron lo que puede considerarse una prdida
irreparable.
Por lo que toca a los autores espaoles de fines del
siglo XVIII cuyas comedias pasaron, o pudieron haber llegado a
la
Nueva
siguientes,
Espaa
para
indicando
representarse,
entre
parntesis
mencionemos
el
periodo
los
en
que
producen:
Manuel Fermn de Laviano (1770-1790); Jos Concha (17721795); Antonio Valladares de Sotomayor(1777-1800)que,
con
Caldern
de
la
Barca,
alcanz
cierta
junto
popularidad
en
Mxico; Luciano Francisco Comella (1780-1800); Fermn del Rey

(1780-1800).10
La primera parte del siglo, igualmente,
alimentada
en
Mxico
con
las
comedias
de
pudo haber sido

otros
espaoles ya del XVIII, a saber:

10
M. Pea, Juan Ruiz de Alarcn ante la crtica..., p. 210.
autores
Juan de la Hoz y Mota (1700-1714);

Armesto
(1720-1731); Jos Fernndez
Antonio
Tello
Acevedo
de
Meneses
(1730-1740).
Francisco
Antonio
de
Bustamante
(1730-1735)
ellos
Bances
Manuel Francisco de
se
Cndamo
(1730-1733);
Antonio
suman
los
(de
fines
Tllez
de
renombrados
del
XVII),
Antonio Zamora (muere en 1728) y Jos de Caizares (fallece en

1750), autor del Anillo de Giges, mgico rey de Lidia
ocupara
el
cargo
de
Fiscal
de
Comedias,
y quien
manejando
la
produccin dramtica en Espaa. Adems de comedias de magia,

escribi Don Juan de Espina, El asombro de Francia, as como
de santos: San Vicente Ferrer, El Falso nuncio de Portugal.
Por
lo que toca a su
puente
entre
dos
contemporneo
siglos
dos
Antonio de Zamora,
dinastas
(habsburgos
es
y
borbones), proporcion obras para representarse en el Palacio

del Buen Retiro y fue el ltimo de los poetas oficiales de la
Corte. Alguna
de
sus comedia, que quizs
pas
a la Nueva
Espaa es Don Domingo de don Blas, refundida de la comedia del

mismo ttulo de Ruiz de Alarcn. Escribi comedias heroicas y
de figurn. 11
Lo
que
se
representa
en
el
Real
Hospital
de
los
Naturales y ms tarde en los Coliseos (el que se incendia en

11
Los autores y las comedias arriba citados aparecen con suma frecuencia en
las colecciones miscelneas de sueltas, entremezclados con autores del
siglo XVII, de los cuales menciono a continuacin, indicando fechas de
nacimiento y muerte, a unos cuantos que continuaban representndose en el
XVIII: lvaro Cubillo de Aragn (1596?-1661); Antonio de Sols (1610-1686);
Juan de Matos Fragoso (1610?-1692); Agustn Moreto (1618-1669); Juan
Bautista Diamante (1625-1687); Francisco de Leyva (1630?-1676?), Francisco
Antonio de Bances y Lpez Cndamo (1662-1704). Listas de comedias que se
enviaban a Indias se pueden leer en el captulo 1 de Andanzas y picardas
de Eusebio Vela. Autor y comediante del siglo XVIII, de Armando de Maria y
Campos. Compaa de Ediciones Populares, Mxico s/f.
1722 y el que se construye e inaugura posteriormente, en 1725)

es teatro peninsular. Como veremos, el panorama de
teatro
dieciochesco
introducidas
produccin
por
local
las
se
singulariza
autoridades
original
ms
por
borbnicas
abundante.
Sin
nuestro
las
reformas
que
por
embargo,
una
las
comedias sern junto con los toros, caas y juegos de naipes, las festividades religiosas y las fiestas en las entradas a
la ciudad de virreyes y arzobispos-, el nico entretenimiento
de que dispone el hombre novohispano. Vamos a ver que, como
fenmeno
social,
el
teatro
no
careci
de
contrastes;
de
esplendor y miseria; de sabor, sal y pimenta. 12
EL TEATRO EN EL SIGLO XVIII NOVOHISPANO

Entre
Olavarra
los
dramaturgos
y Ferrari
en
la
que
se
refiere
Enrique
de
Resea histrica del teatro
en
Mxico, figura Manuel Zumaya, con El Rodrigo. Menciona entre

las piezas teatrales, El portento mexicano y veinte loas de
Jos Antonio Prez Fuente; La invencin de la cruz, de Manuel
Santos Salazar; No hay mayor mal que los celos, del padre Juan
de Arriola; La troyana, del padre Agustn de Castro, autor
tambin
de
sainetes
costumbristas
(Los
remendones,
Los
charros).
Captulo aparte en la escena dieciochesca vendran a ser
los dramaturgos Francisco de Soria, Cayetano Cabrera Quintero
y Eusebio Vela.
12
Nadie mejor para informarnos sobre el teatro novohispano que Enrique

de Olavarra y Ferrari, quien con su bien documentada, y pionera, Resea
histrica del teatro en Mxico. 3. ed. Ed. Porra, Mxico, 1961
(Biblioteca Porra, 21), que se public por primera vez entre 1880 y 1884,
es la fuente de casi todos los trabajos posteriores sobre el tema.
10
De Francisco de Soria se sabe que era oriundo de Tlaxcala.
Jos
Mariano
Beristin
ingenioso, fcil y
Caldern
de
la
de
modesto,
Barca
en
Souza
y
lo
feliz
su
califica
imitador
Biblioteca
de
poeta
de D.
Pedro
hispanoamricana
septentrional y enumera sus comedias: El Guillermo, duque de

Aquitania, La mgica mexicana, La Genoveva, puntualizando: se
han representado en los teatros de la Nueva Espaa 13 Se ha
citado tambin
otro ttulo: De los celos y el amor, cul es
afecto mayor. Alfonso Reyes consider a Soria un imitador cosa

que,
pensamos,
Eusebio
Vela
podra
y a
aplicarse
otros que
se
tambin,
en
todo
caso,
atenan al canon dramtico
espaol vigente. Para Germn Viveros El Guillermo puede ser

considerada
una
comedia
de
capa
espada,
en
la
que
permanentemente se pone en juego el honor de sus personajes

principales... 14 Nos parece Soria, un intelectual dieciochesco
de la estirpe de Miguel de Reyna Zevallos (tambin poblano,
oriundo de Tehuacn), y Francisco Ruiz de Len, que, adems de
la poesa pica, intent la dramaturgia.
De Cayetano Cabrera Quintero (nace en Mxico; m. en 1774)
podra decirse que fue personaje sobresaliente en la cultura
del
siglo
XVIII
como
autor
teatral
participante
en
la
descripcin de varios arcos triunfales. Su obra dramtica Y se

aade algo sustancial para entender el carcter especular de
nuestro teatro: Basta revisar las listas de comedias que se
escenificaban durante los mismos aos en Valladolid, Valencia
y Barcelona para comprobar que se representaban las
comedias en ambos lados del Atlntico.
13
15
mismas
El Iris de Salamanca
Jos
Mariano
Beristin
de
Souza,
Biblioteca
hispanoamericana
septentrional. Vol IV, 3. ed. Eds. Fuente Cultural, Mxico, s/f., P. 369.
14
Para esto, ver Teatro mexicano. Historia y dramaturgia. IX. Dramaturgia
novohispana del siglo XVIII. Est. intr. y notas de Germn Viveros
Maldonado. Coord. Hctor Azar. CONACULTA, Mxico, 1993, p. 31.
15 Para lo anterior, ver: Cayetano Javier de Cabrera y Quintero, Obra
dramtica. Teatro novohispano del siglo XVIII. Ed. crtica, intr. y notas
11
trata de la vida y milagros de San Juan Sahagn y narra su
muerte
redentora. La
edicin incluye doce piezas
menores
atribuidas al autor.
Al
revisar
el
panorama
del
teatro
diociochesco
novohispano aparece como figura dominante la de Eusebio Vela.

Aun cuando existen otros nombres, en el de Vela se anan el
escritor,
asentista,
empresario
actor;
es
decir
es
un
hombre de teatro. Nacido en Toledo, en 1688, en una familia

de actores, y muerto en Veracruz en 1737, en 1713 ingresa con
un hermano, Jos, a la Compaa del Coliseo de Mxico.16 En
medio de las vicisitudes que implicaba el oficio de arrendador
del Coliseo, escribe varias comedias: Apostolado en las Indias
y martirio de un cacique y Si el amor excede al arte, ni amor
ni arte a la prudencia, consignadas por Cayetano de la Barrera
y
Leirado
como
existentes
en
forma
de
manuscrito
en
la
Biblioteca Nacional de Madrid. Por otra parte, se ha dicho que

el
catlogo
de
manuscritos
de
la
Biblioteca
del
Museo
Britnico registra la Comedia nueva. La Prdida de Espaa (De

don Eusebio Vela), en una copia de Zaragoza, 1775.17
La primera, Apostolado en las Indias... procede de las
crnicas en que se relata la labor que llevaron a cabo los
primeros doce franciscanos en su empeo por convertir a los
indgenas
Hernn
a la fe
Corts,
cristiana.
Alonso
de
Personajes son,
Estrada
entre
(gobernador),
otros,
Martn
de
Calahorra (soldado), Fray Martn de Valencia (franciscano),

Axotncatl,
Iztlizchil,
Izchuatl
(demonio),
Axolote
Mendrugo (graciosos). Se mantienen tipos de la comedia urea

de Claudia Parodi. Instituto de Investigaciones Filolgicas, UNAM, Mxico
1976, pp. X-XI.
16
De acuerdo con Armando de Maria y Campos en Andanzas y picardas
de
Eusebio Vela..., p. 42, este hermano no existi. En cuanto a E. Vela,
algunos crticos lo consideran un hombre megalmano e iluso, y De Maria y
Campos lo tilda de trapacero.
17 Debe tratarse del catlogo de manuscritos espaoles del Museo Britnico
elaborado por Pascual Gayangos.
12
como el gracioso y el esquema maniqueo tradicional de lucha
entre el bien -representado por los espaoles y la religin
cristiana- y el mal, simbolizado por Izchuatl y la idolatra.
Se
reconocen
relevante
varias
de
los
constantes
primeros
de
la
conquista:
franciscanos;
el
el
apego
papel
de
los
indgenas a sus antiguas creencias (Axotncatl)que alimentan

hostilidad
religin;
(Cristbal,
disimulada,
la
escisin
hijo
de
luego
entre
Axotncatl
abierta,
hacia
los
indgenas
Mihuazchil,
la
nueva
convertidos
madre
del
joven); el sacrificio de ste por su padre; los planes de

Axotncatl para destruir a los espaoles y la batalla final
entre indios y espaoles, en la que estos ltimos triunfan
gracias a la intervencin del apstol Santiago.
Los versos iniciales nos ilustran sobre el tono picocristiano de un teatro que, entre otras cosas, recoge en el
siglo XVIII el tema cortesiano, retomado en el mismo siglo
por Francisco Daz de Len y Juan de Escoiquiz en sus poemas
respectivos
La
Hernanda
Mxico
Conquistada.
Segn
indicacin del autor, sale Corts, barba (es decir, de edad

madura), y pronuncia:
Ya, famoso Axotncatl,/ veo mis deseos cumplidos,/ pues el
motivo primero/ del triunfo que he conseguido,/ fue el
deseo de ensalzar/ la fe en aquestos dominios,/ extendiendo
sus misterios/ en los ms remotos indios,/ que ignorantes
de tal bien/ adoran a dioses mentidos;/ y para lograr mi
celo,/ ya mi seor Carlos Quinto/ enva un apostolado,/ que
a imitacin de Cristo/ os instruyan en la fe,/ no con el
rigor prolijo/ que habis experimentado/ hasta aqu;
porque, benignos,/ os obligarn afables,/ y os conquistarn
rendidos...18
18
Tres comedias de Eusebio Vela. Apostolado en las Indias y Martirio de un

cacique; Si el Amor excede al Arte, ni amor ni arte a la Prudencia; La
prdida de Espaa. Imprenta Universitaria, Mxico 1948. Ed. intr. y notas
de Jefferson Rea Spell y Francisco Monterde, pp. 3-4. Sobre La prdida de
Espaa, Hildburg Schilling ha sealado que tiene un argumento legendario
[...] opuesto a las comedias [...]semi-religiosas o de enredos profanos y
que, por existir una copia en el Museo Britnico, es posible que Agustn
Vidarte se la haya llevado a Espaa antes de 1731. Teatro profano en la
13
En Si el amor excede al arte, ni amor ni arte a la
prudencia
el
escenario
no
es
ya Amrica
sino
el
mundo
griego, puesto que se trata de las aventuras de Telmaco en

la
isla
de
la
ninfa
Concluye
la
obra
con
Calipso,
la
quien
partida
se
de
enamora
Telmaco,
de
l.
lo
que
demuestra que la prudencia puede ms que los sentimientos.

La tercera comedia, La prdida de Espaa recrea la leyenda
de la derrota del rey Rodrigo, y pone en escena al Conde
Don Julin y a la cava Florinda, resumiendo escnicamente
la entrega de Espaa a los moros.
Las comedias de Eusebio Vela alcanzaron gran popularidad
y Si el amor excede al arte.... se escenific, de acuerdo con
De
Maria
Espaa,
Campos,
el 19
Apostolado en
de
las
en
ocasin
diciembre
del
de 1729
Indias..., una de
cumpleaos
del
rey
y 1730.Era, junto
las
favoritas
de
de
con
los
virreyes.
Digna de mencin es Hernn Corts en
Cholula, comedia
heroica de Fermn del Rey, escrita en 178219. De ella nos dice

su editor, A. Gonzlez Acosta: Hernn Corts en Cholula puede
deberse a un intento de arqueologa temtica para resucitar
novedosamente la variante del antiguo
enredo entre moros y
cristianos Xicotncatl es un moro amigo de igual forma que

Teutile es un moro retador-, pero sobre todo por la necesidad
de diversificar la escena espaola, algo agotada ya en ese
momento, segn demostr la reaccin crtica de Moratn en La
Comedia Nueva.20. El escritor cataln Fermn del Rey, a quien
se debe asimismo Hernn Corts en Tabasco (1790) y al que
Nueva Espaa. Fines del siglo XVI a mediados del XVIII. Imprenta
Universitaria, Mxico 1958, p. 46.
19
Hernn Corts en Cholula. Comedia indita de Fermn del Rey. ). Ed. y
est. prel. de Alejandro Gonzlez Acosta. Instituto de Investigaciones
Bibliogrficas, UNAM, Mxico, 2000(Fuentes para el estudio de la Literatura
Novohispana, II).
20
ob.cit., pp. 27-28
14
Moratn sealara como primer apunte en una compaa espaola,
fue autor tambin de La Defensa de Barcelona por la ms fuerte
amazona21, de 1788. Hernn Corts en Cholula no se escenific
en Mxico, pues, como seala Gonzlez Acosta,
se trataba de
una
comedia
indianista
peninsular. Refleja la
escrita
visin
para
Madrid
europea
del
un
pblico
Nuevo Mundo.
La
exaltacin del espaol se da desde los primeros versos, en los

que Teutile profiere: luego ya el fiero espaol, / sin que
puedan contenerle
/ repulsas de
entrar pretende...
22
mi monarca, /
Se sabe de la existencia de
por
Cholula
un dramaturgo del XVIII,
escasamente conocido, Fray Juan de la Anunciacin, y de los

Coloquios que escribi. Fray Juan (Juan Gonzlez Barrios para
el siglo) naci en Madrid en 1691 y posteriormente profes en
Mxico, en la orden del Carmelo Descalzo. Vivi en Puebla,
Morelia, Toluca, Quertaro y Celaya y se movi en el ambiente
criollo novohispano; fallece
en 1764 y es sepultado en
el
Convento del Carmen de la Ciudad de Mxico. Escribi lo que

puede
considerarse
teatro
23
pertenecen sus Coloquios. ;
de
colegio,
son
dilogos
gnero
al
cual
dramatizados cuyo
lxico mezcla lo popular, lo culterano y lo teolgico con una

barroca
vivacidad
variedad
mtrica
estrfica,
a la expresin potica
en
que
dio
energa
su conjunto24.
En
y
el
Coloquio de las tres gracias -compuesto en homenaje a Jernimo

de la Madre de Dios, prior del Colegio Carmelita de Quertaro, G. Viveros, el editor, seala la presencia de alegoras que
escenifican
llamaban
21
temas
varios
mascaradas.
Sin
configuran
embargo,
lo
afirma,
que
el
entonces
se
teatro
de
ibid, p.16
ibid, p.61
23
Ver El teatro de Fray Juan de la Anunciacin en Germn Viveros, Tala
Novohispana. Espectculos, temas y textos teatrales dieciochescos, pp. 230234
24
ibid., pp. 246-247
22
15
nuestro fraile carmelita [...] ms se aproximaba al teatro de
colegio espaol, por su idiosincrasia monstica de ascendencia
medieval, al modo de los misterios...25. Otras piezas de Fray
Juan de la Anunciacin son El Coloquio de las flores y el
Coloquio del mejor Apolo de Delos, en alabanza del vicario
Mateo
Mndez
Vasconcelos,
del
que
citamos
los
versos
siguientes, relativos a este personaje:

y por fin en l se ven, / juntas y unidas en uno / cuantos
dones, cuantas gracias / la natura y gracia supo, / con su
universal potencia, / comunicar a hombre puro...26
CENSURA Y TEATRO EN EL SIGLO XVIII NOVOHISPANO
Conocido es el
papel represivo del Tribunal del Santo
Oficio en lo tocante a la produccin literaria y teatral de la

Colonia. An cuando no fue el teatro el objeto primordial de
la
censura
armas contra
inquisitorial,
la poesa
que
enfil
satrica,
fundamentalmente
poltica
sus
y de costumbres
(Manuscrito de Juan Fernndez, de las postrimeras del XVIII),

etc., hubo casos en que se reprimi
tambin al apuntador,
responsabilizndolo del contenido de la comedia escenificada

(Zacatecas, representacin del entrems de la Condesa, siglo
XVIII).27 Como se dijo, el tema ha sido investigado a fondo.28
Comedias de magia, como El anillo de Giges, de Caizares,
o una obra curiosa, El diablo predicador, de Luis Belmonte
Bermdez,
contemporneo
amigo
de
Juan
Ruiz
de
Alarcn,
figuran en las listas de obras prohibidas29. Conformmonos aqu

con repasar aqullas de las que nos han llegado los textos. En
primer lugar cabe referirse al Entrems del galn liberal que
25
26
ibid., pp.248-249
ibid., pp. 248-249.
27 Expediente en el AGN, Ramo Inquisicin.

Ricardo Camarena C., loc. cit.
29
Para una muestra de literatura censurada en la Nueva Espaa, ver M. Pea,
La palabra amordazada. Literatura censurada por la Inquisicin. 2a. ed.
Facultad de Filosofa y Letras. UNAM. Mxico, 2000, 125 pp.
28
16
procedente
de
formaba parte
Narciso
vuelto
Filipinas
principios
de un espectculo
a
inquisidores falto
lo
divino.
del
siglo
XVIII30,
amplio sobre la fbula

El
entrems
de circunspeccin
y de
pareci
de
los
buen ejemplo31.
Posiblemente se escribi en el Colegio de San Jos, de la

ciudad de Manila. Interlocutores son Damin, Cosme, Quiteria,
Julia y los versos iniciales dicen:
Julia: ests, por mi vida, tan atractiva, / que an a m tu
donaire me cautiva. // Quiteria: todo este adorno, amiga de
mis ojos, / sirve para ganar varios despojos. / El tocado
tienta, la cinta encanta, / el zapatillo ttere ataranta, / y
si nos faltan estos pareceres, / fantasmas, dicen, somos las
mujeres.32
Se supone que el desenfado de estos personajes femeninos
motiv la censura del capelln, Manuel Jos Avendao.
La Comedia famosa y fiesta para su Majestad, con tramoya
de El Buen retiro, de don Luis Mndez de Haro fue igualmente
censurada por el Santo Oficio. Hay que sealar que un don Luis
de Haro era nada menos que el ministro del rey Felipe IV que
sucediera temporalmente en el cargo al Conde Duque de Olivares
cuando el valido cay en desgracia. No podemos afirmar que el
autor sea el
mismo que el
funcionario
del Rey Planeta;
quizs el nombre se usara simplemente como un seudnimo. Los

personajes de la breve comedia son don Luis de Haro, bobo;
San Germn y otros, ladrones; los Consejos [...],ancianos,
etc. La Comedia empieza con las siguientes lneas:
Yo soy, de estado, Consejo de Inocencia./ yo, de Aragn,
Consejo de Malicia./ Yo, de Guerra, Consejo sin Milicia./
Yo, de Castilla, Consejo de Insolencia./ Yo, de Flandes,
Consejo de Apariencia/.../ Yo, de Hacienda, Consejo de
Codicia./ Yo, de Indias, Consejo sin Conciencia./ Yo soy Su
30
Localizado por Edelmira Ramrez Leyva; rescatado y editado por G. Viveros

en Tala Novohispana, pp.109-186.
31 ibid, p.104
32
ibid, p.110
17
Majestad y yo el valido./ Yo soy Espaa y el rey es
sobretodo.33
El fragmento tiene un evidente color de crtica poltica
referente a la decadente monarqua espaola.
Igualmente censurados en el siglo XVIII fueron la comedia
histrica Mxico rebelado, reimpresa en Madrid en 1786, que se
apoyaba en La monarqua indiana de Torquemada y en La poltica
indiana
de Solrzano Pereira. Dos mojigangas,
una
titulada
Mojiganga de los frailes y otra dedicada a Carlos IV y su

estatua, figuraban asimismo en las listas inquisitoriales.
Dramaturgos menores no censurados y obras annimas.
Si de Eusebio Vela opina Luis Gonzlez Obregn que fue el
autor dramtico ms importante del siglo XVIII en Mxico, se
dijo tambin, en clara alusin: de los Eusebios es escribir
con
acierto34.
Mas
no
se
pueden
negar
los
empeos
de
dramaturgos menores: Juan Ortiz de Torres (un monlogo), Jos

Villegas (Coloquio tierno y lastimosos ayes de Amrica en la
muerte del Exmo. E.R. Bernardo de Glvez...); Diego Valverde
(El Triunfo de Carlos en el carro de Apolo); Manuel Quirs y
Campo Sagrado (Loas); Fernando Gvila (La lealtad Americana)35;
Juan Manuel Sartorio (Coloquios a la Concepcin Pursima de
Mara); de Juan Medina y sus pantomimas Los juegos de Egea,
Muerte trgica de Muley [...] emperador de Marruecos, as como
33
ibid, pp. 83-88

En el folio 2 del Manuscrito de la Comedia Nueva del Apostolado de las
Indias se lee una curiosa cuarteta: Eusebio, de los Eusebios/ es escribir
con acierto/ en todo: como lo muestran /las obras de cuatro Eusebios. J.
Rea Spell y F. Monterde, ob. cit., p.2.
35
Era el primer galn en la compaa del Coliseo..., Antonio Magaa
Esquivel, Ruth S. Lamb, Breve Historia del teatro mexicano. Eds. de Andrea,
Mxico, 1958 (Manuales Studium, p. 441). F. Gvila, actor/autor, recrea el
tema de la piratera, oponiendo los bravos espaoles a los corsarios del
pirata Morgan. No sabemos de otra comedia que retome dicho asunto tratado,
en cambio, en el mismo siglo, como crnica naval en prosa por Juan
Rodrguez de Len: Juyzio militar de la batalla [...] del vizconde de
Centenar [...] con diez y siete naos de Holanda...Mxico, Bernardo
Caldern, 1638. (Cfr. M. Pea, Letras y nobleza..., en Casa del tiempo.
UAM. Vol. I, poca III, no. 10, pp. 6- 13.).
34
18
otras, de las
36
Yulfa ,
que
Adelaida
se
de
conocen slo los ttulos: Ircana

Guesclin,
Apeles
Campasme,
en
Dido
abandonada; son pantomimas sin dilogos ni didascalias.
Por
lo dems, gracias a los dictmenes de la censura, se sabe de

comedias
cuyos autores
se desconocen38: El
ms
honrado
ms
loco. Astucias por heredar un sobrino a un to, Pueblo feliz,

Leandra o la virtud perseguida.
EL TEATRO COMO EMPRESA Y ESPECTCULO

El rico acervo de sueltas importadas de Espaa floreci
en
la
representacin
escnica
determinada
por
una
secularizacin relativa del teatro respecto a la Iglesia, la

creacin de nuevos locales, y el nacimiento de una
clase
teatral formada por los arrendatarios y administradores de

los teatros como el propio Vela, Antonio de la Serna, Jos
Crdenas
(quien, en opinin
abnegado
protector
Eusebio
del
Vela
de
teatro),
Agustn
de Vidarte, Apelo Corbulacho,

los
el
Ana
sucedi
apuntadores, y, claro,
en
De Maria
y Campos,
Mara
Castro
arrendamiento
actores39.
as
del
como
fue
un
(actriz;
Coliseo),
asentistas,
Entre ellos se puede
citar al mismo Vela; a Alejandro Monzn, Juan Elas Gonzlez

(galanes); Juan de Almodvar, Clemente Figueredo (barbas, es
decir,viejos),Juana de Almodvar, Felipa Snchez, Nicolasa de
Campos, cuada de Vela (damas); Josefa Trejo, Francisca de
Rivera (cantantes); Nicols de la Cueva (traspunte). Estos
integraban la compaa que actu en el segundo Coliseo, en
marzo de 1727.
36
ibid, p.45
Tambin se tiene noticia de la prohibicin que recay en la primera y
segunda parte de El tejedor de Segovia, de Ruiz de Alarcn por considerar
que subvertan el orden, segn afirma G. Viveros en su Tala novohispana.
39 Por lo que toca a estos, en la poca se
hablaba de la congenial malicia
de los farsantes, segn A. de Maria y Campos, ob. cit., p. 47.
38
19
Trifulcas de camerino y cosas diversas.
Conocidas
fueron
las
trifulcas
de
camerino
que
protagonizaron actores, actrices y empresarios a lo largo del

siglo.
Ellas
Gertrudis
se
negaban
Cervantes,
Antonia
representar
de
San
(Antonia
Martn,
ya
Rivera,
fuera
por
supuestas dolencias, o bien porque decidan retirarse de la

escena para ingresar a un convento); actrices que se agredan
violentamente entre s (Antonia de San Martn contra Brbara
Ordez, presuntamente por amenazas de muerte de la segunda) y
que en el mejor de los casos adoptaban actitudes de autnticas
vedettes,
como
Ana
Mara
de
Castro
que
antojadiza
voluntariosa [...]sostuvo un ruidoso pleito con la viuda de

Vela, a decir de Antonio de Maria y Campos (p.69); directores
contra
empresarios
Alejandro
Monzn,
(Vela
versus
actor,
contra
un
tal
Francisco
Francisco
de
Blanco;
Utrera).
Las
escrituras o contratos de los cmicos especificaban, entre

otras
cosas,
comedias
que
ocasiones,
que
se
ni
stos
deban
de
les entregaban
siquiera
volver
para
lean-,
as
las
memorizar
como
no
sacas
y
que,
faltar
ensayos (cosa que no siempre se cumpla), ni a la
de
en
los
funcin
(sola suceder). Se usaba buscar actores en Espaa por falta

de stos en Mxico, lo cual determin algn viaje de Vela a la
pennsula. Respecto al
vestuario
y atavo
de
los
actores,
Olavarra y Ferrari, cita a un historiador madrileo, quien

dice: ...otras veces era Semramis la que sala peinada a la
papillota,
con
arracadas
semejantes
las
usadas
por
las
charras, con casaqun de glass, bucles angelicales [...] y

zapatos de tacn alto. A Julio Csar se le presentaba con su
corona de laurel peinado a la rinoceronte, sombrero de plumaje
[...] casaca de terciopelo [...], espadn de concha, y corbata
guarnecida
orquesta
de
encajes.
formada
por
Todo
cinco
esto
era
violines
acompaado
desafinados
por
una
un
20
contrabajo ronco..., y concluye Olavarra: Si tal situacin
guardaba
el
teatro
en
Madrid,
muchos
aos
despus
de
inaugurado el Coliseo es creble que fuera ni mejor ni ms

digna la del nuestro?40
Por lo que toca a los utensilios de la escenografa del
Coliseo, se mencionan en relacin con varias comedias: Cuatro
lienzos [...] pintados al temple, de Emperadores Romanos. Tres
Banderas
de
lienzo
blanco,
con
las
armas
de
Espaa;
dos
lienzos [...] con dos ninfas [...];una estatua a caballo; seis

leones;
[...]una corona
imperial
de
latn
amarillo
[...]un
bculo de otate[...]una capilla de papel pintada [...]para la

comedia de San Agustn; dos spides de badana para la comedia
de Cleopatra [...];dos barbas con sus cabelleras de ixtle para
stiros [...], y as sucesivamente, en un conjunto abigarrado
en el que el mestizaje est a la vista: banderas espaolas,
ixtle y otate.41
Punto importante era la msica: tonadillas como El amor
buscn,
La
confusa
turbada;
seguidillas
(Un
majo
de
chupete, A la fuente, Narciso); peras (La dicha en el

precipicio), as como msica para Psiquis y Cupido y El bruto
de Babilonia.
40
E. de Olavarra y Ferrari, op. cit., p.25. Se refiere a los aos que

mediaron entre 1753-1767.
41
Para una relacin de utensilios en el Coliseo de Puebla en 1791, ver:
Jess Guevara
Martnez, Novenarios y comedias en la Puebla de los
ngeles, en Juras, exequias, arcngeles y comedias. M. Pea, coord.
Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades, BUAP, Puebla 1997, pp. 61-64.
(Cuadernos del Posgrado en Historia, 2). Entre los artculos que se
consignan
para
remate
o
almacenamiento
figuran:
Comedias
[...]
veinticinco, setenta sainetes[...], veintitrs comedias maniescritas[...].
El puente de Mantible,[...]la Venta del Mgico[...]la boca del Infierno
[...],una cabeza de len[...]el rbol de Santa Genoveva, la rueda de Santa
Catarina [...]la puerta de la comedia de Sansn... Forman un conjunto
pintoresco y proporcionan pistas sobre las comedias representadas. (pp. 6263).
21
Los teatros y las reformas borbnicas.
Cuestin central es la de los locales teatrales. Existe
el antecedente de que a la muerte, en el siglo XVII, de Felipe
IV,
extraordinariamente aficionado al teatro y a su mundo
(dramaturgos,
regente
comediantes,
Mariana
comedias
en
de
los
virreinatos,
arquitectos,
Austria
decret
territorios
hasta
que
su
la
etc.),
suspensin
espaoles,
hijo
la
Carlos
reina
de
incluyendo
II,
el
las
los
Hechizado,
tuviera edad para gustar de ellas. El teatro, entonces, se

ve afrentado
y perseguido por el fanatismo que domina
la
42
corte segn el ilustrado Jovellanos

As,
no
espectculo
es
se
de
extraar
mantuviera
que
en
cercano
religiosos durante aos, incluso ya a

XVIII, en lo
topogrfico
en
lo
la
Nueva
los
Espaa
el
hospitales
de
principios del siglo
econmico,
dado
que
se
entregaba a aquellos una parte de las ganancias. El primer

teatro erigido en la ciudad de Mxico hacia 1672 se ubicaba en
el claustro del Hospital Real de los Naturales (hoy eje Lzaro
Crdenas y Victoria). La edificacin contaba con dos pisos de
aposentos o palcos; stos tenan celosas y antepechos; haba
cazuela
de
madera
y escenario, o
tablado,
de altura
extensin considerables, convenientemente separado de la sala.

El 20 de enero de 1722 este teatro de madera se incendi (ese
da se haba representado La destruccin de Jerusaln y para
el siguiente estaba anunciada Aqu fue Troya: coincidencia o
premonicin?), y el virrey dispuso que en el lugar se erigiera
una Iglesia y que el Coliseo se mudara a un sitio separado de
lo sagrado. Ignorando la disposicin, se levant ah mismo
otro
teatro,
cuya
cercana
molestaba
los
enfermos
del
Hospital Real y as, en 1725 se inaugur el que se consider

formalmente el segundo Coliseo, en lo que hoy es Motolina y
42
E. Olavarra..., ob. cit., p.18.
22
16 de Septiembre. Fue escenario de los xitos de Eusebio Vela
y se mantuvo en pie durante un cuarto de siglo.43
Posteriormente, hacia 1752, por instrucciones del virrey
Conde de Revillagigedo, se inici la construccin del que se
llamara Coliseo Nuevo en la calle del Colegio de Nias, hoy
Bolvar;
era
cazuela
de cuatro
palco de
escenario los
pisos
con 18
los vuelos
ngeles o los
palcos
(desde el
en cada
que
piso
volaban
al
demonios), patio con luneta
mosquete en la parte trasera. Haba palcos reservados para

el virrey y su familia. La inauguracin tuvo lugar el 23 de
diciembre de 1753 con la comedia Mejor est que estaba.44
Rebasadas las ordenanzas sobre teatro de 1703 y 1741, el
virrey
Teatro.
Bernardo
Fue
un
de
Glvez
impulsor
firm
el
permanente
mejoramiento del espectculo
primer
de
teatral.
la
Reglamento
de
organizacin
Entre los virreyes
quienes toc vigilar la buena marcha del teatro e introducir

reformas
diversas,
se
Amarillas (hacia 1755);

jesuitas
en
1767);
debe
mencionar
al
Marqus
de
Marqus de Croix (expulsin
Virrey
Bucareli
humanitario
las
de los
y
buen
gobernante-, que falleciera en 1779. Entre los asentistas que

se
ocupaban del
Real Asiento
Direccin
de
comedias
del
Coliseo- famosos en la poca estn Juan de San Vicente, Jos

Moreno, Pedro Galup. Volviendo sobre el material dramtico,
los expedientes que consult Olavarra y Ferrari revelan un
repertorio
variado:
Los
tres
afectos
de
amor,
Los
siete
infantes de Lara, Antoco y Seleuco, Maanas de abril y mayo,

Reinar despus de morir, El mariscal de Viron, La gitana de
Menfis, El negro valiente en Flandes, El mayor monstruo los
43
Se dice que los virreyes eran transportados hasta l en canoa a lo largo

de la acequia que le daba nombre a la calle. Cfr. para esto y lo anterior,
A. Magaa Esquivel..., ob. cit., p.43.
44
ibid., p.47.
23
celos.45 Como puede apreciarse alternan comedias de los siglos
XVII y XVIII y queda de relieve la popularidad de Caldern de
la
Barca.
plagados
Los
de
existentes
textos
serviran
anotaciones
en
el
como
manuscritas,
Archivo
libretos
teatrales
semejantes
Histrico
de
Madrid.46
los
Pueden
consultarse en ste y otros repositorios europeos.47
La economa teatral
Como
es
de
suponer,
ingresos
ganancias y prdidas variaron a
egresos,
lo largo del
salarios,
siglo
XVIII.
Eusebio y su hermano Jos Vela, en 1718, arrendaron el Coliseo

del Hospital en tres mil pesos anuales. Avanzando en el siglo,
hacia 1753 un abono a un palco de primera en el Nuevo Coliseo
costaba 300 pesos; el abono a banca o luneta 6 pesos al mes, y
de manera eventual, de uno a tres pesos. En total la entrada
eventual poda alcanzar la suma de 600 pesos. El ingreso era
gratuito para el virrey y su squito, funcionarios prominentes
y cmicos.
En cuanto a los sueldos de los comediantes por temporada,
en el ao de 1786, una primera dama (Antonia de San Martn)
ganaba
1800
pesos;
una
segunda
dama
(Mara
Ortega),
1000
pesos; la que haca de graciosa (Ana de Hijar), 800 pesos; una

cantarina
bailarina
(Loreto
Rendn),
1000
pesos;
un
primer galan (Justo Hidalgo), 1200 pesos; un segundo galn

(Jose Domingo Rosales), 850 pesos; un segundo bailarn (Jos
Moral), 1000 pesos; un primer barba (Vicente Tomasi), 900
pesos;
45
un
apuntador,
que
asuma
tambin
labores
diversas
Para esto y lo que antecede ver: E. Olavarra..., ob. cit. pp. 27-28.
Valiosos documentos sobre cuestiones teatrales de los Siglos de Oro se
guardan en este Archivo. Por ejemplo, letras de pago, nminas de actores,
licencias para representar, aprobaciones, censuras, etc. Ver M. Pea, Juan
Ruiz de Alarcn ante la crtica... pp. 236-244.
47 Para una lista especfica de los acervos europeos con colecciones de
sueltas ver ibid., pp. 178-179.
46
24
(Norberto
Inzaurraga),
475
pesos.
Los
msicos
estaban
pagados: 597 pesos un primer violn, y de ah en
mal
adelante
hasta 100 pesos al agregado a la orquesta que deba tocar el

violn cuando se le mandara.48 La nmina de una compaa del
teatro
de
esta
Corte
era
sumamente
amplia.
Podemos
preguntarnos si el pblico dara para tanto.

Por lo dems, y para finalizar este apartado, hay que
sealar que las demandas por incumplimiento de contrato (VelaAlejandro Monzn) no faltaban, as como tampoco los
apuros
econmicos
Felipa
de
los
comediantes.
Un
slo
ejemplo:
Snchez, estando, en una ocasin enferma de gravedad, le fue

embargado su vestuario por deudas49
Hay
que insistir en
que
en
el
siglo
XVIII el
teatro
50
comparta honores con las corridas de toros . Ambos cosechaban

aplausos y, ocasionalmente, denuestos. Ambos formaban parte
del claroscuro de un mundo colonial que pronto vera su fin.
EL TEATRO EN OTRAS CIUDADES DURANTE EL SIGLO XVIII.
De acuerdo con Hildburg Schilling, existieron en la ciudad
de Puebla un corral y casas de comedias a partir del siglo
XVI.
En
el XVIII,
Jos de
Paredes anuncia que ha
tenido
noticia que esta nobilsima ciudad tiene dispuesto fabricar un

coliseo
pblico[...]por
lo
que
se ofrece
a costear
de
su
caudal dicho coliseo, para lo cual solicita licencia....52

Posteriormente,
en
1743,
Francisco
Xavier
Salazar
hace
un
pedimento solicitando se le adjudique el coliseo, obligndose

a construirlo, pagar a farsantes y dar 150 pesos en cada un
48
E. Olavarra..., ob. cit., pp. 37-44.

J. Rea Spell... Tres Comedias de Eusebio Vela..., pp. XI-XII.
50
Cfr. Pavel Granados, Andrs Ambrosio de Llanos y Valds, doctor en
cnones y grande enemigo de los toros, en Maestros, caballeros y seores.
Humanistas en la Universidad, siglos XVI-XX. M. Pea, A. Velasco Gmez
coords. Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, Mxico 2003, pp. 253-260.
49
25
ao
al
Hospital
de
San
Roque
cuando
las
comedias
se
representaran.51 Logr su propsito, aunque en 1759 se tom la

decisin
de
derrumbar
dicho
coliseo,
ubicado
en
las
proximidades del convento de Santa Mnica. Las religiosas de

Santa Clara proporcionaron los medios para la construccin de
uno nuevo en la Plazuela de San Francisco. Sin embargo, en
1783, debido a que el teatro no result la fuente de ingresos
que se esperaba, el procurador Manuel Antonio Bravo pidi que
el coliseo sirviera para otros propsitos que no fueran las
comedias.
Se sabe que hubo locales teatrales
tambin en Guadalajara
(A. de Maria y Campos) y posiblemente alguno en Veracruz, ya

que Schilling menciona la existencia, en 1660, de un corral de
comedias en la Nueva Veracruz, vecino al Hospital Real
de
Montes Claros.
PBLICO Y ESPECTCULO TEATRAL.

La
acogida
del
pblico
cuando no apotesica-
generalmente
y prueba
de ello
fue
es la
entusiasta
popularidad
alcanzada por cmicas tales Ana Mara de Castro (en la poca

de Vela) y Antonia de
Brbara Josefa Ordez,
San Martn, un poco despus; o por

enemiga acrrima de la San
Martn,
requerida hacia 1794 para que abandonara su retiro voluntario

(Casa de Recogidas de Santa Mara Egipcaca, en Puebla), y se
reintegrara
las
tablas.
Simplemente,
ni
las
autoridades
virreinales ni el pblico, les permitan ausentarse
de los
escenarios y ello define una de las caractersticas del teatro

del XVIII. Sin embargo, en 1768, muchos oan con horror el
solo nombre de comedia y era impensable para las familias de
51
Hildburg Schilling, ob. cit., pp. 37-38.
26
honor [...] asistir a tales espectculos.53 En 1786 el virrey
Conde de Glvez tuvo la iniciativa de emitir un reglamento
para hacer del teatro una diversin conforme a la decencia,
decoro y arreglo debido a las buenas costumbres.... Se exiga
a
los
actores
que
en
escena
se
portaran
con
recato
compostura en gestos y palabras, y que evitaran la indecencia

y
la
provocacin.
Se
amenazaba
al
actor
actora
que
incurriera en desrdenes con arresto y crcel durante un mes.54

Una disposicin curiosa de 1725, que se mantuvo por aos, fue
la de colocar al frente y a lo largo del escenario una tabla
de la altura de una tercia para evitar que los espectadores
pudieran ver los pies de las actrices.55
Para J.P. Viqueira Albn, las corridas de toros simbolizan en
el siglo XVIII la reaccin, en tanto que el teatro encarna el
progreso ilustrado, pese al puritanismo reinante. Sostiene que
al final del XVIII se da una escisin entre el teatro culto
que proponan los ilustrados, y el teatro del populacho, del
pueblo. La solucin fue la creacin
de mercados teatrales
diferenciados: el del teatro de la lite y el del pueblo.56 La

evolucin
fundament en
transformacin
lo
que
del
espectculo
se configur como
la
teatral
se
reforma
del
teatro, impulsada de manera definitiva por el citado Conde de

Glvez y el Reglamento de 1786.
Recapacitando, concluimos que el programa inicial de la
Ilustracin se cumpli slo a medias. Difcilmente se habrn
ajustado
a las premisas de
moral, decoro
y verosimilitud,
obras como El diablo predicador, Los spides de Cleopatra o El

falso nuncio de Portugal. Sin embargo, el teatro dieciochesco
53
54
55
56
J.A. Viqueira Albn, ob. cit., pp. 75-76

ibid., pp. 77-78.
loc. cit.
J.P. Viqueira, ob. cit. p. 131.
27
novohispano dio cima a una finalidad trascendente que ataa a
la sociedad entera, enunciada en su momento, por el Virrey
Glvez:
Poner
los
espectculos
en
trminos
que,
interrumpiendo los afanes de los concurrentes, los entretenga

algn tiempo en un ocio inculpable, y los haga despus ms
prontos y diligentes para las fatigas de sus destinos.57
Con estos plausibles deseos del gobernante, expresados en
los catorce o quince aos previos al final del siglo, el teln
va cayendo sobre la escena dieciochesca.
LAS POSTRIMERAS DEL SIGLO.

Encabalgados
entre el XVIII y el XIX, hay varios nombres
que deben ser mencionados: Jos Joaqun de Fernndez Lizardi

(El Pensador Mexicano, seudnimo y ttulo del diario
por l
fundado), que nace en 1776 y muere en 1827. Fundamentalmente

novelista y periodista, escribe algunas obras dramticas: Auto
mariano para recordar la milagrosa aparicin de Nuestra Madre
y Seora, El negro sensible, El unipersonal don Agustn de
Iturbide, La tragedia del padre Arenas, Todos contra el Payo y
el Payo contra todos..., coloquio en tres actos y en verso. Se
percibe un nuevo tono, de crtica poltica y social, acorde
con
57
la ruptura del
orden establecido
el triunfo
de
la
Considerandos del Reglamento de Teatro de 1786, cit. en ibid., p. 70.

Una descripcin de Viqueira Albn da idea del tipo de pblico:Una vez
acostumbrado al humo y a la mala iluminacin, uno perciba la abigarrada
muchedumbre de hombres y mujeres, compuesta por todos los grupos sociales,
desde altos funcionarios [...], ricos criollos vestidos con sus mejores
galas, petimetres y currutacos, hasta artesanos mestizos y algunos
jornaleros que, vestidos con su ropa de domingo, iban a divertirse
ruidosamente a la comedia. Slo faltaban los indgenas, que vivan
integrados en los barrios y pueblos de las afueras de la ciudad. ob. cit.,
p.72. Se trata de los arrabales, en trminos de Francisco Cervantes de
Salazar, siglo XVI, en sus Dilogos: Mxico 1554.
28
insurgencia. Juan Wenceslao Barquera (1779-1840), defensor de
la lucha insurgente, public el Diario de Mxico, y dej tres
comedias
manuscritas:
castigada,
El
La
triunfo
delincuente
de
la
honrada,
educacin.
La
Las
seduccin
premisas
de
reivindicacin social y moral, as como la preocupacin por

educar
los
jvenes,
estn
implcitas
en
los
ttulos.
Anastasio Mara de Ochoa y Acua (1783-1833), compone El amor

por apoderado, La hurfana de Tlalnepantla, y una tragedia:
Don
Alfonso.
Intentan
asimismo
el
teatro,
Francisco
Luis
Ortega, don Antonio Santa Anna, Francisco Escolano y Obregn,

Juan Policarpo. De autor annimo es una comedia, La mamola,
que recoge, convirtindolo en ttulo,
un trmino utilizado en
la poesa burlesca del Siglo de Oro y de la Colonia, con el

significado de caricia que se hace a alguien en la barbilla.
La intencin jocosa y el doble sentido estn a la vista. Por
lo dems, zarzuelas y peras inundan el Coliseo, introduciendo
en el gusto del pblico el gnero lrico.
Los arriba mencionados son dramaturgos que, nacidos en el
siglo
XVIII
estrenan
sus
obras
en
el
XIX.
Pese
los
movimientos polticos, a una decadencia teatral temporal que

se
registra en los primeros
aos del siglo, ste
traer
nuevos aires, y a aquellos autores se sumarn, entre otros,

Manuel
Fernando
Eduardo
de
Caldern,
Gorostiza,
dando lugar
Ignacio
a
un
Rodrguez
Galvn,
teatro que llegar
configurarse como decididamente romntico (Galvn, Caldern).

A la efectista, variada, relumbrante
y prosopopyica comedia
dieciochesca que haca la delicia de los virreyes, suceder el

costumbrismo convertido
en la
folla
popular;
bien,
la
comedia de costumbres (Contigo pan y cebolla, de Gorostiza);

se buscarn nuevas atmsferas y temas medievales (Hermann o la
vuelta
del
cruzado,
de
Caldern);
se
experimentarn
influencias francesas, inglesas, alemanas. El pblico mexicano
29
ya no novohispano- seguir asistiendo al Coliseo a disfrutar
la comedia, divirtindose en medio de los afanes de autores,
empresarios,
actores,
actrices,
de
las
infaltables
trifulcas de camerino, como medio insustituible en el XIX y

en el XVIII- para conjurar las fatigas de sus destinos.
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31

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1

EL TEATRO NOVOHISPANO EN EL SIGLO XVIII

(Versos atribuidos al virrey Bernardo de

A Hctor Azar, in memoriam

explica sin el antecedente del

nombre que llena, por lo menos, el primer tercio del siglo.

largo de varios documentos de la poca, apreciamos la riqueza

llenaron los escenarios peninsulares y coloniales en el XVII y

provenientes del Archivo del

representaciones, que luego se tasan y se rematan: un anillo,

documentos de contenido vario.

la Iglesia (el teatro del Hospital Real de los Naturales dar

los enfermos, que ya no padecern ruido y alboroto); cuenta

ocano. Por otra parte, al crear productos con sello propio,

iberoamericano, rindiendo tributo al mbito que le dio origen:

ANTECEDENTES PENINSULARES: LA PRECEPTIVA NEOCLSICA. LAS

afirmar: Los errores de la poesa dramtica son fciles de

En 1737, afirma Germn Viveros,en Espaa fue editada por

podra ser llamado el canon del neoclasicismo espaol [...]

para la comedia. Sean

Nueva Espaa, orientaron la actividad escnica: La comedia

[...] se finge haber sucedido entre personas particulares o

y aversin al vicio, por

medio de lo amable y feliz de aqulla y de lo ridculo e

excepcionales de Juan Ruiz de Alarcn. Aunque si se escenific

neoclasicismo espaol [...]sobre todo, defenda el argumento

Germn Viveros Maldonado, Tala novohispana. Espectculos, temas y textos

rechazando toda afectacin, extravagancia, y en general, todo

Toms de Iriarte, Juan Pablo Forner, Agustn de Montiano y

qued en el siglo XVIII de la deslumbrante vitalidad de Lope

gustaban los virreyes. De los otros, hay algunos ejemplos en

masiva al virreinato de estos cuadernillos de 16 fojas (32

comedias de autores del XVIII. 9

hacia el Nuevo Mundo, configurando el tesoro teatral que iba a

regresar a los empresarios, las

cuestin esencial: en dnde

quedaron los textos espaoles que alimentaron los escenarios

Cfr. Margarita Pea, Juan Ruiz de Alarcn ante la crtica, en las

mexicanos del siglo XVIII? Se destruyeron, se perdieron, o

Y si esto pas aqu,

sucedi en la pennsula, en donde las colecciones se guardan

repositorios, adems de los ya mencionados? Habrn existido,

descuido de los asentistas, o la incuria de los desaprensivos

Mxico; Luciano Francisco Comella (1780-1800); Fermn del Rey

pudo haber sido

espaoles ya del XVIII, a saber:

M. Pea, Juan Ruiz de Alarcn ante la crtica..., p. 210.

Juan de la Hoz y Mota (1700-1714);

(1720-1731); Jos Fernndez

Antonio Zamora (muere en 1728) y Jos de Caizares (fallece en

produccin dramtica en Espaa. Adems de comedias de magia,

borbones), proporcion obras para representarse en el Palacio

sus comedia, que quizs

Espaa es Don Domingo de don Blas, refundida de la comedia del

Naturales y ms tarde en los Coliseos (el que se incendia en

1722 y el que se construye e inaugura posteriormente, en 1725)

esplendor y miseria; de sabor, sal y pimenta. 12

EL TEATRO EN EL SIGLO XVIII NOVOHISPANO

Resea histrica del teatro

Mxico, figura Manuel Zumaya, con El Rodrigo. Menciona entre

Nadie mejor para informarnos sobre el teatro novohispano que Enrique

septentrional y enumera sus comedias: El Guillermo, duque de

otro ttulo: De los celos y el amor, cul es