Mecha Fernndez

Mecha Fernndez estudi con Rina Valver, Anglica Caas, Ricardo Rivas y Norma Binaghi;
ingres luego al Taller de Danza Contempornea del T.M.G. San Martn donde recibi los
aportes pedaggicos de Renate Shotelius, Cristina Barnils, M. Wainrot y A. M. Stekelman.
Simultneamente tom clases de jazz con Rubn Cuello y Mary Bettini. Composicin
coreogrfica con Renate Shotelius, Ana Itelman y Oscar Araiz. Se perfeccion en tango con
Miguel ngel Zotto y Rodolfo Dinzel, rtmica musical con Alejandro Cervera y Rony Keselman.
Teatro con Franklin Caicedo, Vctor Mayol y Justo Gilbert. Direccin teatral con los maestros
Juan Carlos Gen y Augusto Fernandes.
Particip en la Jornada Interdisciplinaria de Tcnicas Corporales, Teraputicas, Problemtica
Psicofsica Social del Bailarn y el Profesor de Danza, organizado por el C.A.D, miembro
perteneciente a la UNESCO.
2003 Taller Escritura Dramtica para Pblico Infantil, dictado por la Sra.
Suzanne Lebeau(Canad), realizado dentro del marco del Festival Atina
2009 Clnica de Composicin Coreogrfica dictada por Oscar Araiz.
2008 Directora del Trabajo de Graduacin de Julieta Casa con su obra Las medias de los
flamencos, el musical
Integrante de la mesa examinadora del Trabajo de graduacin de Paula Gins con su obra La
Olga de los cisnes
2006 / 7 Jurado del Premio Trinidad Guevara
2011 Jurado Argentores Coreografa
2012 Directora del Trabajo de Graduacin de Paula Forastie con su obra La autopista del sur
Adaptacin del cuento de Julio Cortzar
Directora del Trabajo de Graduacin de Ornella Desimone con su obra Desnudos
2013 "Relatos de pelcula. Sistemas narrativos del cine aplicados a la narracin oral" dado por
Ana Mara Bovo
2014 Jurado del premio Trindiad Guevara
PREMIOS
2013 Premio Argentores "CACHAFAZ"

2013 Premio Trinidad Guevara "CACHAFAZ"

2012 ATINA "Mara Elena, el ltimo tranva"
2011 ACE y ATINA "Robin Hood"
2002 Amorcitos Premio GETEA
Mejor espectculo infantil temporada 2002 otorgado por GETEA, Centro de Investigaciones
Teatrales de la Facultad de Filosofa y Letras.
Premios ATINA 2008 Asociacin de Teatristas Independientes para Nios y Adolescentes 2
Edicin de los Premios ATINA
Coreografa Techito por si llueve
2008
Mejor espectculo Infantil
Mara Elena Premios ACE
Mara Elena Premios Clarn
Mara Elena "Teatros del Mundo"
Desde hace once aos el Centro Cultural Ricardo Rojas de la Universidad de Buenos Aires
entrega los Premios Teatro del Mundo, destinados a distinguir a los teatristas argentinos y
extranjeros que trabajan para conectar la actividad teatral argentina con la escena
internacional.
Premios ATINA 2008 Rubro Coreografa Mecha Fernndez (Mara Elena, Robin Hood y De
paraguas)
Premio Teatro XXI al mejor
infantil del ao 2008 por la obra "Mara Elena" de Hctor Presa .
Este premio lo otorga el GETEA
Premio mejor Coreografa ARGENTORES 2009 Mara Elena
Premio ATINA 2009 Cantata de Pedro y la Guerra
Estrella de Mar 2010 Coreografa Pimpinela, la Familia
Nominaciones
2003 Amorcitos
NOMINACIONES FESTIVAL DE NECOCHEA
Mejor espectculo infantil.
Mejor msica original.
Mejor direccin

Mejor actriz protagnica.

MENCIN ESPECIAL FESTIVAL DE NECOCHEA:
Mejor espectculo coreogrfico.
2004
NOMINACIONES PREMIOS ARGENTORES
Mejor obra infantil: Amorcitos
Msica original, espectculo musical: Amorcitos
2007
ESTMULO A LA CALIDAD
Mejor produccin Teatro infantil A las Cuatro
Otorgado por el I.N.T Instituto Nacional de Teatro
Nominacin al ACE 2009 Coreografa TITULARES
Nominacin ACE 2010
Mejor Espectculo de Music hall y/o Caf Concert "Musicool
Nominacin Premios Hugo Mejor Musical Off Musicool
Nominacin
10 Premio Teatro del Mundo 2010
Los hermanos Grimm
Direccin Malas Palabras
Nominacin ACE 2010 Coreografa Pimpinela, La Familia
Nominacin Premios ACE 2011 Gotitas de Primavera
Premio ACE 2011 Robin Hood
Nominacin Premios Hugo Mejor Coreografa Teatro infantil Los 3 chanchitos
Mejor musical off Esperando la carroza
Nominacin Premios ACE 2011/12 Cachafaz Mejor Coreografa Noche de Reyes
Nominacin Premios Hugo 2011/12 Cachafaz Mejor Coreografa
TRABAJOS REALIZADOS
2014
"Lindo patito feo"de Hctor Presa. Vestuario: Lali Lastra. Msica: Diego Lozano Coreografa:

Mecha Fernndez
"Locas canciones" Msica: Carlos Gianni. Arreglos: Diego Lozano. Vestuario: Lali Lastra.
Coreografa: Mecha Fernndez. Direccin: Hctor Presa
"Cuentos de aqu y de all" de Maris Monteiro. Msica: Martn Bianchedi. Coreografa y
Direccin: Mecha Fernndez
"Vegetal" de Claudio Pazos. Direccin Pablo Razuk. Msica: Rony Keselman. Coreografa:
Mecha Fernndez
"Muertas de amor" de Edgardo Gonzlez Amer
"Amor sin barreras, lo conoc en el Roca" de Hctor Presa. Msica: Rony Keselman.
Coreografa: Mecha Fernndez. Vestuario: Lali Lastra
"Nunca digas nunca" de Maris Monteiro. Direccin: Ambrosio/Gaetani. Coreografa Mecha
Fernndez
2013
"Maduritud" de Laura Azcurra. Coregrafa. Mecha Fernndez. Direccin: Corina Fiorillo
MALFICAde Hctor Presa. Msica Diego Lozano. Coreografas: Mecha Fernndez. Con: Lali
Lastra. Guillermina Calicchio. Erika DAlessandro. Luciana Lester. Leonardo Spina
ROMEO Y JULIETA Osvaldo Bermdez, Mnica Buscaglia, Guillermina Calicchio, Mnica
Santibaez, Julin Pucheta. Vestuario Lali Lastra. Coreografas: Mecha Fernndez. Asistente de
Direccin: Ramiro Bianchi. Direccin: Hctor Presa.
LA NOVIA DE GARDEL de Maris Monteiro y Pablo Mascareo. Con Ana Mara Cores y
Mariano Depiaggi. Direccin Valeria Ambrocio. Escenografa: Ana Repetto . Coreografa: Mecha
Fernndez
"Es ms fcil matarte" de Julin Mola. Coreografa: Mecha Fernndez. Msica: Rony
Keselman. Direccin: Corina Fiorillo
2012
CACHAFAZ de Copi. Emilio Bardi. Claudio Pazos. Rosario Albornoz, Catalina Lescano, Patricia
Martnez y Pilar Rodrguez Rey. Andrs Granier y Marcelo Lirio. Msicos en escena: Joel Maiante,
Pablo Martnez y Eugenio Snchez. Escenografa: Roco Matosas Etchebarne. Puesta de voces:
Claudio Garfalo . Vestuario: Ana Nieves Ventura. Msica original: Rony Keselman. Coreografa:
Mecha Fernndez
Diseo grfico: Guadalupe Lobo. Fotografa: Agustina Luzniak. Prensa: Duche y Zrate.
Produccin ejecutiva: Pilar Ortiz. Asistencia de direccin: Giselle Refrancore
Direccin: Tatiana Santana.
MARIA ELENA 2, el ltimo tranva
Msica y letras de canciones: Mara Elena Walsh Banda sonora: Angel Mahler Arreglos vocales:
Diego Lozano
Coreografa: Mecha Fernandez Vestuario: Lali Lastra Asistentes tcnicos: Martn Sampallo y
Juan Orsini Asistente de Direccin: Ramiro Bianchi Direccin: Hctor PresaElenco: Lali Lastra
Erica DAlessandro / Luciana Lester/ Soledad Agero / Guillermina Calicchio Guillermina
Calicchio / Marianela Avalos /
Andrs Granier / Leonardo Spina

EN TREN DE SOAR
de Eduardo Rovner. Direccin Corina Fiorillo. Msica Rony Keselman. Diseo coreogrfico Mecha
Fernndez. Auditorio Sha
SIMPLEMENTE CONCHA CON CONCHA DEL RO
Como Concha del Ro: Noralih Gago. Gaby Ferrero Pablo Palavecino Jorge Maselli
Libro: Noralih Gago - Andrea Fiorino Diseo de Escenografa y Proyecciones: Gabriela A.
Fernndez / Diseo Lumnico: Ricardo Sica / Diseo de Vestuario: Pablo Battaglia / Coreografa:
Mecha Fernndez / Asistente de Direccin: Dalila Carro / Produccin General: Cristina Fridman
Gregorio Vatenberg Noralih Gago / Direccin: Noralih Gago Martn Palladino Cecilia
Miserere. Teatro El Picadero AL FINAL... SE MUEVE O NO SE MUEVE?
(Obra teatral bajo el cielo estrellado del Planetario) Autores: Leonardo Levinas y Hctor Presa
Vestuario Lali Lastra. Coreografas: Mecha Fernndez. Asistente de Direccin: Ramiro Bianchi.
Direccin: Hctor Presa.
CHICHES
Mara Ins Falcn. Con: Mechi Ferrera. Lalo: Julin Bass. Lolo: Julin Sierra. Luli: Tati Martnez.
Lili: Andrea Lovera.Piano: Guido Rodrguez. Entrenamiento Vocal Martn Sacco. Diseo de
iluminacin: Damin Benchetrit. Entrenamiento Corporal y Diseo Coreogrfico: Mecha
Fernndez. Diseo de Vestuario: Luca de Urquiza. Diseo de Escenografa: Carlos Di Pasquo.
Msica: Carlos Gianni. Direccin: Carlos de Urquiza
JUEGO TANGUEADO
De Silvia Copello. Con Silvia Copello y Jorge Capussotti. Iluminacin y sonido: Oscar Canterucci.
Msica Arreglos: Rony Keselman. Jorge Donado. Osvaldo Tubito. Pablo Echaniz. Omar
Federico.
Direccin: Mecha Fernndez
LA LTIMA CENA
De Silvia Tomarelli. Con: Noralih Gago. Coreografas: Mecha Fernndez. Iluminacin: Soledad
Ianni. Direccin: Corina Fiorilllo. SALA SIRANUSH
Azul Ultramar de Patricia Suarez. Con Mnica Buscaglia. en el Piano Sergio Perotti .
Direccin: Corina Fiorillo. Corpografas: Mecha Fernndez. Clsica y Moderna
Mucho Tango y pocas nueces Teatro Museo Larreta Direccin: Hctor Presa. Arreglos
musicales: Diego Lozano. Coreografas Mecha Fernndez. Vestuario Lali Lastra
2011
II Festival Nacional de Mayores. PAMI. Plaza Prospero Molina. Cosquin.
Produccin General: Silvanna Gieco / Stage Manager: Rony Keselman / Coordinacin
Coros: Pato Eberhardt / Direccin Musical: Daniel Homer / Direccin General: Mecha
Fernndez
Un Desahogo de Vanesa Butera. Direccin Mecha Fernndez.

Letra y Msica: Vanesa Butera. Banda: Martn Comas, Daniel DePiero, Marto Menescaldi,
Marcelo Gallardo. Club del Maipo
DON SKA Ballet de la Fundacin Julio Bocca. Coreografa Mecha Fernndez. Msica
Original Rony Keselman
Ciclo Nombre y Apellido IV. Parque Centenario. Auditorio Borges
Noche de Reyes W. Shakespeare con Laura Azcurra, Felipe Colombo, Germn Tripel y
Florencia Otero. Versin y Direccin de Jorge Azurmendi. Coregrafos Diego Bros,
Gustavo Carrizo, Mecha Fernndez, Seku Faillace, Gustavo Wons
"El Flautista de Hamelin"Millie Stegman, Pablo Razuk, Florencia Otero, Germn Tripel.
Coregrafa: Mecha Fernndez. Direccin: Fabricio Origlio.
Gotitas de Primavera de Gustavo Monje y Giselle Pessacq. Direccin: Mecha Fernndez,
Sebastin Pajoni, Nico Scarpino, David Seorn
Pablo y Olinda "Una historia atrapante entre dos grandes del teatro Nacional" Miguel vila:
Pablo Podest. Tatiana Santana: Olinda Bozn. Mariano Fernndez: Vctor Salma. Mariano
Falcn: Csar Salma. Eugenio Erretegui: Aldo Salma Vestuario: Nen Mura Asesoramiento
coreogrfico: Mecha Fernndez Msica Original: Sebastin Irigo, Javier Lpez del Carril
Asistente de Vestuario: Cristina Tavano Asistente Direccin: Tatiana Santana Libro y Direccin
General: Jos Maria Paolantonio Teatro Andamio 90
Conferencia coregrafos de Teatro Musical: Elizabeth De Chapaurouge y Mecha
Fernndez CTM 1 Festival Latinoamericano de Teatro Musical
Duende verde Teatro Museo Larreta
Los tres chanchitos Teatro La Galera
Robin Hood Teatro Apolo
Viaje al fondo de un Do de 2 X 4 de Silvia Copello. Direccin Mecha Fernndez. Teatro
del Pasillo
Un hombre amable entr a orinar de Roberto Perinelli, Direccin: Corina Fiorillo. Teatro
Anfitrin
2010
Esperando la Carroza Jacobo Langsner. Coregrafa. Direccin H Presa. Teatro Museo
Larreta
1 Festival Nacional de Mayores PAMI. Direccin General
Plaza Prospero Molina. Cosquin
Nunca ser igual con otro de Carlos Ares Con: Raquel Albeniz, Carlo Argento, Martn
Coria, Ingrid Liberman y Ral Rizzo. Vestuario y escenografa: Carlos Di Pasquo. Iluminacin: Eli
Sirlin Coreografa: Mecha Fernndez Edicin de Sonido: Lito Vitale Asistencia de Direccin:
Mariana Perez Cigoj
Direccin: Corina Fiorillo. Centro Cultural San Martn
Se me muri cantando entre los brazos de Alberto Drago. Teatro La Galera

Maria Elena Reposicin en la Sala Hall Central Carlos Morel, del Complejo Teatral de
Buenos Aires. Teatro Museo Larreta.
Pimpinela, la Familia con Luca y Joaqun Galn. Direccin: Valeria Ambrosio, Msica: Gaby
Goldman, Coreografas: Mecha Fernndez. Teatro Auditorium de Mar del Plata. Teatro Rex.
Teatro pera. Gira Espaa Teatro Haagen Dazs y EEUU
Malas Palabras de Perla Szchumaher. Direccin H Presa. Msica Diego Lozano.
Coreografas: Mecha Fernndez
Federico Garca Lorca. Adaptacin y Direccin Hctor Presa. Msica Diego Lozano.
Coreografa: Mecha Fernndez.
Pinocho Hctor Presa
La flaca escopeta, clsica Hctor Presa. Con Linda Peretz. Teatro Liceo
Anfitrin Cabaret Noralih Gago. Teatro del Cubo

Espectculos en cartelera:
Aladino, mi abuela es una genia (Coregrafa)
Oxmoron (Coregrafa)
(...) tan ruda (Asesora artstica)
Vegetal (Asesora coreogrfica)
Un elefante ocupa mucho espacio (Coregrafa)
Espectculos en los que particip:
Aladino, mi abuela es una genia (Coregrafa)
Sndrome de amor (Coregrafa)
Oxmoron (Coregrafa)
(...) tan ruda (Voz en Off, Asesora artstica)
Blancanieves y los ocho enanitos (Coregrafa)
Muertas de Amor (Coregrafa)
Locas canciones para mirar (Coregrafa)
Solteritas y sin estrenar (Coregrafa)
La bestia rubia (Coregrafa)

Amor sin barreras, lo conoc en el Roca (Coregrafa)

Galileo y Azucena (Coregrafa)
Vegetal (Asesora coreogrfica)
Los peques llegan al teatro (Coregrafa)
Miembro del Jurado (Coregrafa)
TANGO: Del patio al escenario (Artista invitado)
La novia de Gardel (Coregrafa)
Romeo y Julieta (Coregrafa)
Juego Tangueado (Coregrafa, Directora)
Gotitas de Primavera remix (Voz en Off)
LA LTIMA CENA De la graduacin del '88 (Coregrafa)
Simplemente concha (Coregrafa)
Mara elena ll, el ltimo tranva (Coregrafa)
Quitapenas (Intrprete)
Azul ultramar (Diseadora de coreografia)
Cachafaz (Coregrafa)
En tren de soar (Entrenadora corporal, Coregrafa)
Ladran Sanchez (Actriz)
Buenas mozas en accin (Supervisora)
Noche de reyes (Coregrafa)
Los Tanos (Una historia argentina...) (Coregrafa)
Pablo y Olinda (Asesora coreogrfica)
Gotitas de primavera (Voz en Off)
Duende verde (Coregrafa)

La Bella valiente y el Prncipe durmiente (Coregrafa)

Un elefante ocupa mucho espacio (Coregrafa)
Un Hombre Amable entr a orinar (Coregrafa)
Viaje al fondo de un duo en 2X4 (Coregrafa, Directora)
Esperando la Carroza (Coregrafa)
Se me muri cantando entre los brazos (Coregrafa)
La Flaca Escopeta Clsica (Coregrafa)
El Rey Rana (Directora)
Pinocho (Coregrafa)
Hansel y Gretel (Coregrafa)
Malas palabras (Coregrafa)
Los fabulosos Grimm (Directora)
Federico de Buenos Aires (Coregrafa)
Musicool (Autora, Coregrafa)
El Flautista de Hamelin (Coregrafa)
Uno para el otro (Coregrafa)
Titulares (La Voz del Pueblo) (Coregrafa)
Blancanieves y los 8 enanitos (Coregrafa)
Bolsillitos, lugares donde guardar secretos (Coregrafa)
Amorcitos (Libro, Coregrafa, Directora general)
La arena y el agua (Coregrafa)
Historia con caricias (Coregrafa)
A los jovenes de ayer (Coregrafa)
Conexin-En-Des (Directora de actores)

Ella (Directora de actores)

Techito por si llueve (Coregrafa)
Roperos S.a.s.a, sueos a su alcance (Coregrafa)
Desarmable (Coregrafa)
Operacin caperucita (Coregrafa)
Abrazos de oso (Coregrafa)
Mara Elena (Coregrafa)
Robin Hood (Coregrafa)
Chiches - teatro en cochecito (Entrenadora corporal, Coregrafa)
Con mi Letra (Autora, Coregrafa, Directora)
De paraguas (Coregrafa)
Kabaret lquido (Asesora coreogrfica)
Sueo con tangos en una noche de verano (Coregrafa)
Esperando la carroza, el musical (Coordinadora tcnica, Coregrafa)
Las Medias de los Flamencos el Musical (Asistente)
Cenizas quedan... siempre (Coregrafa)
A las Cuatro (Autora, Directora)
Mucho tango y pocas nueces (Coregrafa)
Viaje al fondo de un duo en 2x4 (Coregrafa)
La vida es un cabaret (Coregrafa)
Odisea, el musical (Coregrafa)
A los jvenes de ayer (Coregrafa)
Muero por ella (Coregrafa)

MECHA FERNNDEZ
MECHA
FERNNDEZ
Coregrafa
Directora
Una slida formacin en las diversas disciplinas de la danza presta aval de sus numerosos
trabajos. Sus comienzos en la danza clsica con las enseanzas de Rina Valver, Anglica Caas,
Ricardo Rivas y Norma Binaghi fueron anteriores a su ingreso al Taller de Danza
Contempornea del T.M.G. San Martn donde recibi los aportes pedaggicos de Renate
Shotelius, Cristina Barnils, M. Wainrot y A. M. Stekelman. Simultneamente tom clases de
jazz con Rubn Cuello y Mary Bettini. Composicin coreogrfica con Renate Shotelius, Ana
Itelman y Oscar Araiz. Se perfeccion en tango con Miguel ngel Zotto y Rodolfo Dinzel,
rtmica musical con Alejandro Cervera y Rony Keselman. Teatro con Franklin Caicedo, Vctor
Mayol y Justo Gilbert. Direccin teatral con los maestros Juan Carlos Gen y Augusto
Fernndes.
Particip en la Jornada Interdisciplinaria de Tcnicas Corporales, Teraputicas,
Problemtica Psicofsica Social del Bailarn y el Profesor de Danza, organizado por el
C.A.D, miembro perteneciente a la UNESCO. Particip en el taller de dramaturgia: Taller de
escritura dramtica para pblico infantil dictado por la Sra. Suzanne Lebeau (Canad),
realizado
dentro
del
marco
del
Festival
Atina
2003.
Fue Coach de los programas televisivos Operacin Triunfo 1, 2 y 3. Realiz coreografas
para diferentes programas de Telefe, entre los ltimos, la apertura del programa de Susana
Gimnez
y
los
Institucionales
Telefe
2003,
2005,
2006.
Actualmente se desempea en el I.U.N.A (Instituto Universitario Nacional de Artes) como
Profesora Adjunta en la Ctedra de Comedia Musical en la asignatura Composicin
Coreogrfica de 3 y 4 ao. En las Escuelas de Julio Bocca, La Galera Encantada y La
Academia
de
Sebastin
Mellino.
En publicidad trabaj para importantes agencias nacionales e internacionales, tales como
Pionner Productions, Stuart Carvajal y Luis Puenzo, desarrollando puestas coreogrficas para
Mxico,
Argentina
e
Inglaterra.
Entre sus trabajos para cine cabe destacar Gatica, el mono de Leonardo Favio.
De su larga carrera teatral podramos mencionar ttulos como: Cal, Bs. As. En camiseta de
Miguel
Hernndez
y
Alberto
Favero.
Teatro
Cervantes.
"El Loco de Ass" msica de Martn Bianchedi, Direccin de Manuel Gonzlez Gil,
protagonizado por Germn Palacios en el Teatro Cervantes. Sinvergenzas Direccin Claudio
Hoshman
Teatro
Sala
Pablo
Picasso
Complejo
La
Plaza.
Con:
Palomino-Vena-Cutuli-Ciliberto-Maly-Prol
La Direccin General de AUKIN MAPU Ecos De La Tierra de Marta Pirn. Teatro Centro
Cultural Borges."Y...La Protagonista" - de V. Aragn - Teatro del Pasillo; Mujeres como Yo,
protagonizado por Angie Nan, con textos de Rony Keselman en la sala Boleros y Champagne.
Entre sus ltimos trabajos en teatro infantil podemos nombrar Chiches de Mara I. Falconi
bajo
la
direccin
Carlos
de
Urquiza
y
msica
de
Carlos
Gianni.
Es parte del equipo de La Galera Encantada dirigida por Hctor Presa, desde el ao 1994,
Buenas Mozas H. Presa. Teatro Maipo, Historias con Caricias con msica Litto Nebbia,
Odisea la comedia infantil. Nominada como mejor Infantil para el premio ACE 2005.
Direccin y Adaptacin H. Presa en Ciudad Cultural Konex . Esperando la Carroza
Presa/Malher/Fernndez.
Desde el ao 2002 realiza, como Directora y Autora, sus propios espectculos junto a Rony

Keselman. Amorcitos, el primero de ellos, se hace acreedor del premio al Mejor infantil
temporada 2002 otorgado por GETEA, Revista XXI, Facultad de Filosofa y Letras. En el ao
2006 estrena A las Cuatro ltima obra que coreografi, escribi y dirigi junto a Rony
Keselman.
As mismo es jurado de los prestigiosos premios: Trinidad Guevara 2006/07, Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires. Ministerio de Cultura y Argentores, Asociacin Argentina de
autores
de
teatro,
cine,
radio
y
televisin
Coach
corporal
de
Latin
American
Idol
2007
2007 Ella De Valeria Ambrosio-Repetto-Gaetani. Coreografas: Elizabeth De Chapeaurouge
Direccin Musical y arreglos: Gabriel Goldman. Direccin Actoral Mecha Fernndez.
Direccin
General:
Valeria
Ambrosio
Teatro
Lola
Membrives
Hansel
Y
Gretel
Versin
del
cuento
de
los
hermanos
Grimm.
Aukin Mapu Ecos de la Tierra de Marta Pirn Museo Ral Soldi
PREMIOS
Y
NOMINACIONES
2002
Amorcitos
PREMIO
Mejor espectculo infantil temporada 2002 otorgado por GETEA, Centro de Investigaciones
Teatrales
de
la
Facultad
de
Filosofa
y
Letras.
2003
Amorcitos
NOMINACIONES
FESTIVAL
DE
NECOCHEA
Mejor
espectculo
infantil.
Mejor
msica
original.
Mejor
direccin
Mejor
actriz
protagnica.
MENCIN
ESPECIAL
FESTIVAL
DE
NECOCHEA:
Mejor
espectculo
coreogrfico.
2004
NOMINACIONES
PREMIOS
ARGENTORES
Mejor
obra
infantil:
Amorcitos
Msica
original,
espectculo
musical:
Amorcitos
2207
ESTMULO
A
LA
CALIDAD
Mejor
produccin
Teatro
infantil
A
las
Cuatro
Otorgado por el I.N.T Instituto Nacional de Teatro
MECHA FERNNDEZ
mircoles, 10 de octubre de 2012

Teatro Musical

Una artista de largo aliento

Por Daniel Sousa

Mecha Fernndez acredita cuatro dcadas de una exitosa carrera como

coregrafa, actriz y bailarina. Crea tanto para chicos como con gente de
la tercera edad, y se mueve con igual pericia en el Gran Rex o en una sala
del off Corrientes. Desarroll el mtodo de Atencin Corporal para ayudar
al artista a conectarse con su entorno

Viene de perder, ayer noms, en el rubro Mejor Coreografa de los premios ACE,
donde estaba nominada por partida doble (por sus trabajos en Cachafaz y en
Noche de Reyes, donde comparti el mrito con cuatro colegas). Sin embargo, el
sol del medioda de esta primavera incipiente la tiene contenta y llena de energa.
Nominaciones ha recibido muchas Mecha Fernndez en casi cuarenta aos de
carrera artstica (gan el Estrella de Mar en 2010 por Pimpinela, La Familia, entre
otros galardones). Por eso, lejos de lamentar el ACE que finalmente fue a manos de
Mora Godoy (Chantecler Tango), celebra haberse reencontrado durante la
ceremonia con un montn de actores, msicos, cantantes y bailarines amigos a los
que hace tiempo no vea.

Prolfica y eclctica, as es la trayectoria de esta mujer cuya rama familiar paterna

ya contaba, antes de su llegada, con escritores, actrices y bailarinas (como Maruja
Campos, integrante del Ballet del Teatro Coln). Creo que por ese antecedente fui
muy incentivada de chica. En la calle Gorriti, en Palermo Viejo, haba una filial de la
Escuela Nacional de Danzas y a los seis aos mi mam ya me llev a estudiar,
evoca. Tuvo la buena fortuna de que Rina Valver, entonces primera bailarina del
Argentino de La Plata, la aceptara entre sus alumnas dilectas y la formara con
esmerada dedicacin.

No hizo la carrera del Coln, ni termin la Escuela Nacional de Danzas. Pero, aun
por fuera de las instituciones formales, nunca dej de estudiar. La base de la
tcnica clsica se la transmitieron maestros como Gloria Kazda, Ricardo Rivas,
Anglica Caas, nada menos... Con la mayora de edad ingres al Taller de Danza
Contempornea del Teatro San Martn. Aquella fue, dice ahora, a la distancia, una
decisin de vida.

Cundo fue la primera vez que se sinti bailarina profesional?

En aquella poca se trabajaba mucho en grupos independientes de danza
contempornea, que si bien eran amateurs implicaban un gran compromiso
profesional. Yo estuve en los grupos de Juan Falzone y de Nora Codina. Eran los
tiempos del movimiento Danza Abierta. Incluso termin el colegio secundario de
noche porque los ensayos me impedan cursar durante el da. Fue una poca de

enorme aprendizaje para m porque adems de bailar nos ocupbamos de todo, se

trabajaba a pulmn realmente. Por suerte, siempre tuve el apoyo de mi familia y
an hoy mi madre, con noventa aos, sigue yendo a ver mis obras.

Una cosa trae la otra y, habiendo estudiado tambin danza jazz, Mecha no tard en
desembarcar en el teatro musical. Fue de la mano de Rubn Cuello, compaero
suyo en el San Martn, que la convoc como su asistente en De Aqu No Me Voy, la
obra de Pepito Cibrin. Corra el ao 1981. Como bailarina trabaj en Doa Flor y
Sus Dos Maridos, y se sum luego al ensamble de Sweet Charity, obra que
protagonizaba Guadalupe, con la particularidad de que a mitad de la temporada
Edda Bustamante debi abandonar y Mecha asumi el personaje de Nicky.

Tuvo una etapa como actriz, aunque pronto se dio cuenta que no era lo suyo.
Empec estudiando con Franklin Caicedo y despus en la escuela de Ral Serrano.
Hice televisin y teatro de texto, pero no me llenaba, confiesa. Entonces se dedic
a aprender los secretos de la direccin de la mano de Juan Carlos Gen y Augusto
Fernndes, un poco porque considero que el coregrafo es un director y debe
saber muchas otras disciplinas adems de composicin coreogrfica. Si te toca
trabajar en una comedia musical, por ejemplo, slo sabiendo direccin pods
entender lo que necesita el director general en determinada escena. Va ms all de
un paso de baile, sostiene.

Qu recuerdos conserva del da en que decidi bajarse del escenario

para dedicarse a coreografiar y dirigir?
Ya haba hecho muchos musicales, haba estado en Sugar con Susana Gimnez, y
la verdad es que no me diverta tanto. Me era fcil entrar, no daba audiciones. Era
otra poca, el crculo de gente era ms acotado y me convocaban de ac o de all.
Se dio todo muy naturalmente. Mi carrera nunca tuvo grandes picos, soy corredora
de larga distancia, no hago piques cortos -bromea-. Soy una persona muy paciente,
tengo la ciencia de la paz metida en el corazn, y s que las cosas finalmente
llegan. Afortunadamente, toda mi vida viv de esto, del teatro, de la televisin.
Estoy convencida de que nunca me va a faltar nada, que siempre voy a tener algo
para hacer.

Atencin corporal
La carrera de Mecha Fernndez como docente sigui el mismo derrotero que su faz
artstica. Primero ense clsico, despus contemporneo, ms tarde danza jazz.
Arm un modelo de clases integradas, con msicos, como preparacin para la
comedia musical. Y alumbr un mtodo de trabajo al que llam Atencin Corporal,

que diferencia la atencin de la concentracin en el artista. Llegu a esto mientras

trabajaba como coach en Operacin Triunfo. Senta que los chicos, estando
encerrados en una casa, iban perdiendo conexin con el entorno. La idea central
del mtodo es que cuando un artista sube al escenario no debe estar concentrado
sino atento. Porque uno puede concentrar la atencin en un solo punto, se estudia
concentrado, pero si sobre el escenario la persona est atenta a una sola cosa
pierde conexin con todo lo dems. La concentracin se relaciona con la unidad, y
no es lo que el artista necesita. La persona que sale a escena debe estar abierta a
todo: debe mirar si la luz lo toma bien, escuchar el pie que le da la msica, atender
a una sea que le hacen desde la pata, incluso medir la distancia con el compaero
que tiene detrs, al cual no puede ver pero debe sentir. Son tantas las cosas, que
uno debe estar contenido en esa atencin. Yo juego con la palabra a-tencin como
sinnimo de no-tensin. Si uno se pone nervioso, no puede estar atento: se le
cierran los odos, los ojos, no siente... Debe estar relajado pero atento, como el
gato, postula.

El mtodo, debidamente sistematizado y registrado, desarrolla los sentidos, alienta

la creatividad y potencia la capacidad de juego, porque sin juego no hay escenario
posible, opina Mecha. Hoy se aplica en la academia de canto de Sebastin Mellino
y en seminarios que la coregrafa dicta por todo el pas. A la vez, Fernndez es
profesora de Composicin Coreogrfica en la ctedra de Comedia Musical del
Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA). De sus alumnos en esa institucin
destaca el compromiso y la dedicacin. Son chicos a los que seguramente les va a
costar mucho entrar en el crculo de coregrafos de comedia musical en la
Argentina, pero que pese a eso estn capacitados para hacer cualquier cosa que se
propongan. Uno como maestro es un facilitador en el camino que emprenden. Dios
no me dio hijos pero me ha dado bailarines y actores a quienes amo por su mezcla
de fortaleza y debilidad maravillosa.

Lleva casi dos dcadas trabajando con el grupo de teatro infantil La

Galera Encantada. Implica un desafo especial ese pblico?
Es algo muy distinto, s. El trabajo compositivo es bien diferente. Tiene que ver
mucho con la edad de los chicos a los que apunta cada obra. El lenguaje corporal,
la repeticin del movimiento, no son siempre los mismos. Para chicos muy
pequeos no se pueden poner movimientos de cadera, por ejemplo, porque el nio
copia todo lo que uno hace y esas nenas no tienen cintura ni cadera todava, y
como no pueden imitar al actor se frustran. Es algo tan simple como eso. Yo me
siento casi una especialista en coreografas para chicos. Hice las dos Mara Elena,
hice Robin Hood, con unos actorazos. El actor lo enriquece a uno. Tuve siempre la
buena fortuna de que se me aparezca gente maravillosa al lado. A veces pienso:
ser yo? No, en realidad son ellos los que hacen que se vea bien el trabajo de una.
Nunca he sido prejuiciosa, me adapto a todo. Paso del Gran Rex con Pimpinela a

una sala chiquita del off. Y ahora me voy al escenario mayor de Cosqun a montar
un espectculo con 1.800 abuelos de centros de jubilados de todo el pas. Los
reunimos el 12 de octubre, por tercer ao consecutivo, para que canten y bailen
juntos. Va ser una gran fiesta.

Mecha habla de sus obras en cartel

Cachafaz (Teatro del Sur)

Es un trabajo divino. Tatiana Santana, la directora, era asistente de direccin de
Cocho Paolantonio en Titulares, una obra de Bernardo Carey que hicimos en 2009
en el Teatro Alvear. Tiempo despus vino con la idea de hacer esta pieza de Copi
como musical y me parecido maravillosa. Me enganch enseguida con la
propuesta. Y Tatiana ha hecho un laburo fantstico, junto con Emilio Bardi y Claudio
Pazos, los actores; con la msica de Rony Keselman. Es un trabajo muy teatral,
distinto, muy oscuro, turbio, soez. Una genialidad.

Simplemente Concha (Teatro Picadero)

Trabajar con Noralih Gago es uno de los grandes placeres que me he dado en la
vida. Tanto en esta obra como en La ltima Cena de Graduados (que acaba de
bajar de cartel en la sala Siranush). Esa mujer es lo ms grande que hay, va a
quedar en la historia junto a glorias como Nin Marshall. Es una actriz enorme. Ah
me toc trabajar con actores que no son bailarines, entonces no les marqu nada,
comenzamos a jugar, a ver cmo caminara tal personaje, y todo surgi solo.

Juego tangueado (Teatro Del Pasillo)

Ese teatro es como mi segunda casa, y Silvia Copello (la protagonista), una gran
amiga. Todos los aos hago algo ah. Esta vez me ocup de la direccin general. La
obra juega con los tangos, les busca nuevas formas en lo musical y en lo
coreogrfico. Es un espectculo chiquito, hecho por gente grande, donde se la pasa
brbaro.

Matarrese, Marina [ver currculum del autor, docente de la Facultad de Diseo y Comunicacin]

En la Comisin 1-B, denominada Cuerpo, Entrenamiento y Coreografa expusieron en el orden en el que se

consigna los siguientes participantes y sus respectivos ttulos de ponencia: Mecha Fernndez, El trabajo del
coregrafo en la Comedia Musical: Anlisis y reflexiones sobre su trabajo en equipo; Antonella Sturla,
Problemticas. El actor: entre el personaje y el performer; Gabriela Gonzlez Lpez, El cuerpo del actor: un mapa
de su mente; Ruth Rodrguez y Mara Pa Rillo, La bioenergtica en la formacin corporal del actor; Roberto Ariel
Tamburrini, De los bordes a los abismos en el contexto posmoderno de las artes del movimiento; Mara Pa Rillo,
Experiencia GIRO Capoeira/ La Capoeira en escena; y Julieta Castro, El cuerpo escnico: La subjetividad, su
paradigma. Durante la sesin de la Comisin 1.B, denominada Cuerpo, entrenamiento y coreografa, las ponencias,
debates, y aportes estuvieron orientados principalmente en torno a objetivar las prcticas y tcnicas corporales en
funcin de tres ejes: cuerpo, transmisin de prcticas y puesta en escena. Con respecto al primer eje, Antonella
Sturla en su ponencia Problemticas. El actor: entre el personaje y el performer propuso una reflexin en torno a
tres conceptos clave y altamente vinculados en si: actor, personaje y performer y su relacin con las nuevas
modalidades escnicas. Cabe destacar que una performance es una puesta en escena lograda mediante la
utilizacin de diversos medios comunicativos y al performer como el sujeto que vehiculiza y plasma esta puesta
corporizada. A travs de la exposicin, propuso un corrimiento del abordaje de la obra de teatro en tanto ficcin y
realidad para reforzar la propuesta performtica a travs del concepto sugerido de perfor- puesta y del anlisis de
la actividad actoral y de sus personajes en tanto performajes. De esta manera a partir de esta exposicin se
problematizaron los lmites de las categoras de anlisis de raigambre clsica, para dar cuenta la compleja
experiencia intersubjetiva de los actores - performers. En esta misma lnea de anlisis, Julieta Castro a travs de su
ponencia El cuerpo escnico: La subjetividad, su paradigma complejiza el anlisis del cuerpo y la danza
repensando la experiencia de su propio cuerpo, su rol como un agente social y los lmites de esta prctica que
demanda una interpretacin que es constituyente de la obra. En efecto realiza dos cuestionamientos que son:
Desde dnde comenzar a bailar el cuerpo? Qu tiene el cuerpo para proponer al movimiento y cmo dejarse
afectar por el mismo? A travs del bagaje terico de la fenomenologa merlopontyana la autora desanda los
dualismos cartesianos cuerpo - mente para proponer, a travs del cuestionamiento desde dnde se sostiene la
danza y si existen diferentes formas de sostener un movimiento o una escena, una propuesta holstica de ser- enel mundo. A partir de esta propuesta terica la autora desnaturaliza la relacin entre lo que construye el intrprete
como escena y lo que recibe el observador desde su rol pasivo y concluye su reflexin indagando si el intrprete
debera acercar la danza al espectador o es el espectador el que debera acercarse a la propuesta esttica sin
tratar de entender o interpretar mentalmente sino sabiendo que su interpretacin y percepcin de lo que sucede es
constituyente de la obra. Por su parte, Roberto Ariel Tamburrini a travs de su propuesta De los bordes a los
abismos en el contexto posmoderno de las artes del movimiento tambin se propuso debatir, dentro del contexto
posmoderno, acerca del cuerpo y sus vnculos. Puntualmente reflexion acerca del cuerpo y de las prctica
actorales corporizadas cuando exceden la concepcin de escena clsica y proponen artes de movimiento de
carcter escnico en lugares tales como la va pblica constituyendo una posible estrategia de aproximacin entre
danza y vida. De esta manera a travs de este eje en el que el cuerpo fue el centro de la actividad reflexiva se
pusieron en relieve diferentes concepciones del cuerpo en s mismo y de las prcticas corporizadas por agentes
que pueden producir una objetivacin conceptual sobre esas prcticas con las posibilidades de agencia que esto
implica (Citro, 2011). En el segundo eje de la sesin denominado transmisin de prcticas, se abordaron las
distintas tcnicas corporizadas que forman parte del quehacer actoral. En este sentido, las profesoras Ruth
Rodrguez y Mara Pa Rillo a travs de su ponencia La bioenergtica en la formacin corporal del actor,
reflexionaron acerca de los beneficios de esta prctica. Las autoras describieron su experiencia con estos ejercicios
especficos creados por Alexander Lowen (1910-2008 - mdico y abogado, discpulo de Wilheim Reich) en tanto
herramienta que facilita tomar conciencia de las tensiones corporales y desbloquearlas, permitiendo que la energa
circule y contribuya a mitigar dolores. Esta experiencia es parangonable con la que relata el terico Michael
Jackson (2011) a partir de su asistencia a cursos de hatha yoga. Jackson (2011) sostiene que a partir de esta
prctica tom conciencia de partes de su propio cuerpo absolutamente desconectadas de su percepcin,
definindolas como habitaciones cerradas bajo llave. En sintona las docentes sostuvieron que existe una tensin
muscular crnica en el cuerpo y que existen impulsos naturales inconscientemente bloqueados. De all que la
propuesta de la inclusin de esta tcnica corporal en tanto movilizante de las emociones y de la energa del cuerpo
permita integrar los aspectos fsico y emocional, que permanentemente son abordados como escindidos. En efecto
y a modo conclusivo las autoras sostuvieron que el abordaje de estos aspectos, a travs de los ejercicios y de
tcnicas como un modo eminentemente corporizado, facilita la exploracin del mundo interno y el descubrimiento
de aspectos desconocidos de la personalidad. Asimismo sostuvieron que esta inclusin ayuda a enri quecer la

investigacin y bsqueda creativa de cuerpos y subjetividades durante las trayectorias de formacin de los actores.
En coincidencia con esta lnea, la propuesta de Gabriela Gonzlez Lpez denominada El cuerpo del actor: un mapa
de su mente propuso vincular tanto los saberes conceptuales sobre el entrenamiento corporal del actor que
consisten en una serie de tcnicas que apelan exclusivamente a habilidades corporales con los saberes cientficos
actuales del campo de las neurociencias. En efecto, la propuesta consisti en interpelar al actor en tanto agente, y
a partir de all redireccionar la transmisin de las tcnicas corporales como herramientas de un sujeto- actor que
imagina, piensa, acciona, reacciona, reproduce acciones pautadas y textos aprendidos; un cuerpo en el que se
aloja, tambin, su mente. De este modo la propuesta, en coincidencia con lo anteriormente expuesto apunt a
poner en dilogo el enfoque actual de las neurociencias sobre lo que se denomina mente con experiencias
artsticas que lejos de reforzar la dicotoma mente- cuerpo, se sirven del cuerpo como llave para acceder a
procesos mentales y creativos. El ltimo eje de la sesin denominado puestas en escena, estuvo constituido por el
aporte de Mecha Fernndez cuya ponencia se denomin El trabajo del coregrafo en la Comedia Musical: Anlisis
y reflexiones sobre su trabajo en equipo. La autora reflexion acerca de las complejidades de articular y combinar
en estos espacios la labor de equipo generando as sentido escnico. Concretamente a travs de su experiencia en
comedia musical, destac que a partir del mundo que plantea con su visin general el director de escena, el
msico, vestuarista, escengrafo, iluminador, intrpretes y el coregrafo, forman un equipo que opera, cada uno
desde su particularidad, de manera simultnea y complementariamente. Otra reflexin con respecto a las
complejidades de la puesta en escena la constituy la locucin de Mara Pa Rillo a cerca de la Experiencia GIRO
Capoeira/ La Capoeira en escena. Esta docente explic que Giro Capoeira fue una obra de danza- teatro, en la que
se propuso sintetizar un proceso de trabajo e investigacin que realiz sobre la capoeira y su entrecruzamiento con
la danza contempornea, el contact improvisacin y la improvisacin en danza. El objetivo fue integrar estos
mltiples elementos, re-significarlos y atravesarlos por las experiencias propias de los intrpretes (bailarines,
actores y capoeristas), cuyo acervo cultural fuera incorporado y pudiera ser reflejado en la propuesta esttica. En
definitiva por ser una tcnica corporal y una danza proveniente de una larga tradicin cultural, el desafo fue
integrarla y atravesarla por nuestra cultura, constituyendo con un aporte innovador en la bsqueda constante que
se da en nuestro pas en materia de danza y lenguajes de movimiento.