ROTEIRO DE CINEMA
CULTURE OF IMAGES: CONTRADICTIONS BETWEEN BODY CREATOR AND THE REDUCED BODY OF FILM
SCRIPTS
Igor Alexandre CAPELATTO
<capuccinoprod@gmail.com>
http://lattes.cnpq.br/5480879021795878
RESUMO
ABSTRACT
Assim podemos depreender o que Flusser (ao longo do captulo Roteiros de seu livro A
Escrita, 2010) chama de carter redutor da escrita. O roteiro no liberto de amarras, como a
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literatura, cedendo apenas estrutura gramatical da lngua que se utiliza, mas est preso a uma
srie de diretrizes que o determina antes mesmo de ser escrito, como se o escritor de roteiros,
apenas cumprisse o papel de datilgrafo (digitador).
A scaletta registra cada degrau, assim como o mapa, como uma cartografia outrora
traada por um explorador e que fixa-se como regulamento at que um novo desbravador venha a
descobrir novas rotas e ampliar a escrita do roteiro, porventura aproximando-o do planalto da
cultura escrita (FLUSSER, 2010, p.147).
necessrio averiguar o comportamento do roteiro de cinema, suas etapas no
processo criativo e seu desgnio, antes de conjectur-lo como periferia da literatura diante de seu
carter redutor.
O roteiro uma histria contada em imagens, dilogos e descries localizadas no
contexto da estrutura dramtica [...] sobre uma pessoa, ou pessoas, num lugar ou
lugares, vivendo a sua coisa. Todos os roteiros cumprem essa premissa bsica. (FIELD,
1979, p.2).
Sendo as obras escritas dirigidas ao decifrador, elas fazem assim, jus de cdigos
singulares entre o escritor e o leitor-alvo. A lngua utilizada para a escrita permite um amplo acesso
a obra, mltiplos leitores, mas somente aqueles que tem conhecimento do cdigo empregado iro
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compreender de fato o que foi escrito, e a maneira (forma) como foi escrito. Um roteiro de cinema
no escrito, assim sendo, para qualquer leitor (literrio) - sua estrutura final no para ser lida
como um romance, no pertence ao mbito abstracionstico das narrativas - mas sim, para o
decifrador cinematogrfico (o diretor, o diretor de fotografia, o cengrafo, etc) sua estrutura final
seno a de um guia (roteiro em lnguas luso-hispnicas europeias, guion). Entretanto apenas
a estrutura final.
Antes de navegar prximo a orla do roteiro em si, no modelo de guia, manual, o texto
cinematogrfico navega por alguns caminhos outros da escrita. Antes dele ser reduzido em sua
forma nfima, e que geralmente o formato disponibilizado em bancos de roteiros, sites e livros de
respectivos filmes (e talvez por essa razo cabe ao filsofo, e com razo, a condio de critic-lo a
ponto de cham-lo de no-literrio, de redutor de cultura escrita), o roteiro passou pela condio
de literatura (e talvez ento ele no deva ser chamado nesta etapa de roteiro). O escritor antes de
apropriar-se da escaleta e regrar normas tcnicas (cabealho padro, formatao de
espaamentos, uso de glossrio tcnico obrigatrio, etc.) desenvolve uma narrativa literria (talvez
erroneamente muitas vezes chamado de roteiro estrutural).
Na lngua inglesa, comum encontrar nos crditos dos filmes a seguinte diviso de
escrita: screenplay ( o script feito para a tela, a verso final apresentada ao diretor e sua equipe
de filmagem, o guion) e story (a histria escrita, desenvolvida de forma literria que depois
transformada no script).
Compreendemos que para se produzir um filme, a filmagem em si, necessrio ter um
guia em mos, por isso da existncia do script; no entanto, deve-se lembrar que h uma trama
literria (story) por detrs desse script, e no estamos falando em obras adaptadas de literatura
outrora escrita e criada para ser lida como livro. H aqui uma grande diferena entre quem escreve
a histria e quem a transforma em roteiro tcnico.
O que se quer do roteirista que ele seja um contador de histrias com habilidade para
ouvir, ou seja, algum que saiba ouvir o modo como as pessoas falam [e pensam e agem].
(FOCH, apud SEGER e WHETMORE, 2009, p.135)
O roteiro representa um estado transitrio, uma forma passageira destinada a
desaparecer, como a larva ao se transformar em borboleta. Quando o filme existe, da larva
resta apenas uma pele seca, de agora em diante intil, estritamente condenada poeira.
(...) Pois o roteiro significa a primeira forma de um filme. E quanto mais o prprio filme
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estiver presente no texto escrito, incrustado, preciso, entrelaado, pronto para o vo como
a borboleta, que j possui todos os rgos e todas as cores sob a aparncia de larva, mais a
aliana secreta (...) entre o escrito e o filme ter chances de se mostrar forte e viva.
(CARRIRE, 1991, p.58)
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Podemos entender ento que a criatividade no cinema est (dentre todos outros
subnveis) em dois planaltos: o da escrita o romance que antecede o roteiro tcnico; e o da
imagem (e do som) que segue o script. Talvez o primeiro seja o planalto da cultura escrita proposto
por Flusser e isso no quer dizer que ele seja negado pelo roteiro.
O que acontece que o planalto da cultura escrita do roteiro de cinema o cdigo
flmico, e ele est absconso pelas imagens tcnicas e pelo screenplay, enquanto que o planalto da
imagem (o produto resultante: o prprio filme em si) o cdigo cinematogrfico (que
intermediado no pela mente que l e cria suas prprias imagens, mas por mentes que veem e
complementam as imagens pr-decodificadas).
O cdigo flmico no o cdigo cinematogrfico; o segundo codifica a reprodutividade da
realidade por meio de aparelhos cinematogrficos, ao passo que o primeiro codifica uma
comunicao ao nvel de determinadas regras narrativas. No h dvida que o primeiro se
apoia no segundo, assim como o cdigo estilstico-retrico se apoia no cdigo lingustico,
como lxico de outro. mister, porm, distinguirmos os dois momentos: a denotao
cinematogrfica da conotao flmica. A denotao cinematogrfica comum ao cinema e
televiso, o que levou Pasolini a aconselhar que essas formas comunicacionais fossem
designadas em bloco, no como cinematogrficas, mas como audiovisuais. (ECO. 2001,
p.139)
O que ento Sartre fez no foi um desregramento, mas sim apropriar-se de uma
potica escrita para narrar literariamente (e assim incumbir de todos os detalhes necessrios para
se desfiar a histria proposta: a de Sigmund Freud) a trama em questo, sem talvez ter utilizado
dos cdigos flmicos; no obstante, estaria ele contando a histria de um modo conotativo, etapa
necessria no processo criativo de um filme (modo esse que depois ser resgatado, em outro
patamar cultural, pelas imagens e sons flmicos, editados). A etapa seguinte seria converter o
romance em manual tcnico (e ento sim, a imprescindibilidade de se reduzir, no caso de Freud
Alm da Alma, as 600 pginas desta novel, em 120 pginas de um script).
[...] os roteiros so um duplo engano: eles simulam ser textos, quando de fato so
programas de imagens; e simulam que o alfabeto ainda tem uma funo na cultura das
imagens, quando de fato aproveitam apenas dos restos mortais do alfabeto no seu ltimo
suspiro, antes que a totalidade desaparea do campo de viso (FLUSSER. 2010, p.150)
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etapas literrias de uma construo dramtica e parte direto para o roteiro tcnico, criando sua
histria a partir dos cdigos tcnicos, e no da liberdade literria (a potica do romancista).
Simulam assim serem textos, mas no o so (no roteiro tcnico, o romance est desaparecido ou
nunca subsistiu), pois o que se faz em um screenplay, no contar uma histria, mas apontar
cdigos tcnicos de imagem e som.
De certa forma a padronizao de roteiros restringe o escritor, primeiro porque este tem
que aprender novas regras, e tambm porque a formatao padro para roteiros de
especulao - o chamado Master Scenes - priva o escritor de alguns recursos (como, por
exemplo, ngulos de cmara, cortes de cenas, etc.) (MOSS, 2002, p.1)
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Escrever um roteiro muito mais do que escrever. Em todo caso, escrever de outra
maneira: com olhares e silncios, com movimentos e imobilidades, com conjuntos
incrivelmente complexos de imagens e de sons que podem possuir mil relaes entre si,
que podem ser ntidos ou ambguos, violentos para uns e suave para outros que podem
impressionar a inteligncia ou alcanar o inconsciente, que se entrelaam, que se
misturam entre si, que pode vezes at se repudiam, que fazem surgir as coisas invisveis.
(COMPARATO, 1995, p. 20)
Enfim, de uma forma ou de outra, o roteirista tem que ser um contador de histrias e
driblar as normas obrigatrias para ao dar indicaes tcnicas ao diretor, no perder a essncia
potica e subjetiva da narrativa desenvolvida, para que ao transcrever os cdigos tcnicos em 120
pginas para Huston, Kaufman no deixe de narrar cada detalhe (literrio) subjetivo (e os signos
presentes nas entrelinhas) imaginado e letrado nas 600 pginas de Sartre.
REFERNCIAS
BONITZER, Pascal; CARRIRE, Jean-Claude. Prtica do Roteiro Cinematogrfico. So Paulo: JSN,
1996, 3a ed.
CARRIRE, J. C; BONITZER, P. Prctica del guin cinematogrfico. Paris, Femis, 1991.
COMPARATO, D. A arte e a tcnica de escrever para cinema e televiso. 6 ed. Rio de Janeiro:
Nordica, c1983.
______________. Da criao ao roteiro. Rio de Janeiro: Rocco, 1995.
ECO, Umberto. A estrutura ausente: introduo pesquisa semiolgica. 3a. Edio. So Paulo:
Perspectiva, 2001.
FIELD, Syd. Manual do Roteiro. Rio de Janeiro: Objetiva, 1995
FLUSSER, Vilm. A escrita: h futuro para a escrita?. 1a. Edio. So Paulo: Annablume, 2010.
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GUIMARES, Roberto L. D. Primeiro trao: manual descomplicado de roteiro. Bahia: EDUFBA, 2009.
MOSS, Hugo. Como formatar seu roteiro. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2002.
SEGER, Linda e WHETMORE, Edward J. Do roteiro para a tela: o trabalho conjunto para a produo
de filmes. 1a. Edio. So Paulo: Bossa Nova, 2007.
STAM, Robert. Introduo teoria do cinema. Papirus Editora, 2000
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