LITTRATURE DU XIXe

SICLE
1)
INTRODUCTION
HISTORIQUE.
PANORAMA DE LA FRANCE APRS LA
RVOLUTION FRANAISE:
CADRE HISTORIQUE:
14/7/1789: Prise de la Bastille
8/1789: Dclaration des Droits de lHomme et du
citoyen
1791 : Dbut de la monarchie constitutionnelle
1792 : Chute de la monarchie ; Proclamation de la 1e
Rpublique
1794 : Fin de la Terreur
1804-1815 : LEmpire
1815-1830 : La Restauration
1848-1851 : La Deuxime Rpublique
1852-1870 : Le Second Empire
1870-1940 : La Troisime Rpublique
*MOUVEMENT LITTRAIRE : traits+tendances partags par
un collectif (dans des salons, cafs, cnacles). Dcouverture
de nouveauts esthtiques (trangres) + change des
ides> manifestes des coles littraires> doctrines.
*LE XVIII SICLE : sicles des lumires (raison) +philosophie
(lEncyclopdie). Mais on parle de lombre des lumires :
mysticisme, sotrisme, illuminisme, cest la critique des
valeurs mtaphysiques. En plus, il y a : sensualisme,
passion, qute du bonheur (au sens collectif) et analyse des

sentiments. Encyclopdistes vs. Rousseau. Rousseau va

tre le prcurseur du romantisme (solitude+rflexion
personnelle+nature/civilisation+mlancolie/nostalgie+INDI
VIDUALISME. Cest la dfense du MOI qui va renouveler
lcriture pour pouvoir parler de lme humaine.
A. LA RVOLUTION FRANAISE
La Rvolution Franaise entrane une crise de valeurs, une
dsorientation, une confusion> pessimisme, MAL DU
SICLE.
Les consquences de la rvolution : dclin de la religion,
refus de la foi, libert, Mais il y a aussi un mouvement
contre-rvolutionnaire (exil) : forces obscures, instinct,
religion, rgnration > thories.
Aprs la Rvolution, on trouve un double visage du
capitalisme :
-un capitalisme lumineux et optimiste> libralisme
-un
capitalisme
sombre,
pessimiste>
misre,
conflits>rflexion sur la fonction sociale de la
littrature (V. Hugo, 1835-1840)
B. LA GNRATION PR-ROMANTIQUE
Cest la gnration dcrivains qui se situe entre 1790 et
1820. On trouve dans cette mouvement le Groupe du
Coppet form par : Chateaubriand, Mme de Stal,
Benjamin Constant et Senancour. Ses caractristiques sont
le cosmopolitisme, la dfense de la religion, la mlancolie,
le pessimisme, le mal du sicle,
C. LE ROMANTISME
Ce mouvement se situe entre 1820, avec la publication de
Mditations de Lamartine et 1850. Il y a deux gnrations :

-gnration
1820-1825,
avec
une
idologie
conservatrice : Lamartine, Vigny, Hugo, Musset et
Chateaubriand
-gnration 125-1830, avec une idologie librale, o
Victor Hugo est le matre. Les autres auteurs sont
Balzac, Mrime et Stendhal (le plus radical)
D. LE RALISME
Deux types de dates :
-Date de cration du mouvement : 1830-1865, bas
sur lactuel.
-Date de la doctrine du mouvement : 1857-, de la
main de Champfleury et Duranty
Les crivains les plus connus de ce mouvement sont
Stendhal et Balzac.
E. LE NATURALISME (ou le ralisme scientifique)
Le mouvement commence avec la publication de Thrse
Raquin en 1877 jusqu 1884 avec le Manifeste des Cinq,
contre Zola. Les crivains de ce mouvement sont : Zola,
Maupassant, Alexis, Hennique, Card et Huysmans.
*Flaubert joue un Rle analogue, il est une
diffrente : Je dteste tout ce quils aiment .

figure

F. LE SYMBOLISME+ LA DCADENCE
Les crivains sont : Maupassant, Huysmans, Lorrain, Villiers
de lIsle-Adam. On crit thtre, roman et posie.
G. LE MOUVEMENT PARNNASSIEN/LART POUR LART
Les crivains de ce mouvement ( partir de la deuxime
moiti du sicle) sont : Gautier, Mallarm, Le Conte de Lisle
et Heredia. Ils crivent de la posie. Ils sont potes
formalistes, limportance tombe sur la beaut du pome et
pas sur le message.

*Le rle de BAUDELAIRE : Les fleurs du mal :

>posie maudite : Lautramont+Rimbaud
>Symbolisme (Verlaine ?)

2) LE MOUVEMENT ROMANTIQUE
2.1) Lapport du prromantisme
lire : Visages du prromantisme de P. Barberis analogies +
entre Mouvement prrom+ mouvement lumires+ quels
lments vont rapprocher du romantique
Prromantique signifie :
annonce sensibilit nouvelle
partir de ceci naissance gotisme le MOI- ME
centre production littraire + expression sentiments
mlancolie, tristesse, solitude
Photocopie : image d1 moi mystrieux, troubles
existence difficults x vivre. Retour moi naissance
gotisme
1790-1820.
Moi souffrant ennui
insatisfaction
o affirmation de loriginalit de lindividu =
Rousseau annonait ides prromantiques
o influence romantisme all 2 ouvrages
reprsentatives : Goethe Werther 1744 patron
+ modle hros prromantique
o production prose hros = auteurs DONC porte
1 nom celui du hros. Langage nouveau =
me, intriorit, psycho
o Moi =malade
a partir de ce moi : cration romantique, cration
autobiographique, mmoires, roman personnel, journal
intime
PP- Du classicisme au romantisme
priorit du moi intro subjectivit dans litt (=
gotisme)
o 2

nouveaux

thmes

dvelopps :

motions,

chagrins, soucis expression symptmes Mal du

Sicle
o nouveaux genres : autobiographies, mmoires,
journaux intimes, romans personnels
ouverture ides
Allemagne

trangres

de

lAngleterre

o de la part de Mme de Stal qui introduit nouvelles

ides littraires + textes de rflexions sur litt
nouvelle
o Mme de Stal crit De lAllemagne, 18141815les franais jaloux car elle dit dimiter les
All, on ne voulait pas accepter All comme modle.
o voir photocopie Influence trangre
o Angleterre; Ossian, Coleridge, Byron (posie);
Lewis, Maturin, Radcliffe (roman noir); Walter
Scott (roman historique); Shakespeare (thtre)
o Allemagne: Goethe, Schiller, Schlegel.
tendance la rverie (= ensoacin) 1)
dtachement du rel, porte x Rousseau + All 2)
exploration
du
monde
onirique
(songes,
hallucinations).
o Rverie on peut sveiller rves
hallucinations, cauchemars lors du sommeil.
o On labore intrigues travers
nocturnes, exploration onirique

les

visions

o Rvolution car on avait considr les sicles 17+

18 criture, lucidit, rationnel MAIS la folie,
rves, hallucinations ne faisait pas partie de l
criture pas bien considrs tout qui nest pas
bien vu x les conventions DONC au 19me s.
tous ces lments considrs comme des chefs d
uvres
o auteurs qui crivaient ce type de livre n
taient pas bien vus car ctait difficile lire ex :
Nerval, Rimbaud, Baudelaire, Lautramont
2.2) PROPOS DU TERME ROMANTISME
Romantique adj dnatur elle ne rend pas compte de ce

que le mouvement tait + acception artistique

mouvement romantique ex : passion, motion, sensibilit,
gothique
Partie obscure du romantisme au pass : Frankenstein,
M .Shelly laisse de ct de nos jours
visages DONC produc litt mais thmes rpts,
ambiances rpts
a partir de aqu diapositiva LE ROMANTISME
Le romantisme mouv vs rgles libert crative partir
de ceci se produit le mouv romantisme
Historique terme :
1) Angleterre utilis depuis 1650 comme synonyme de
romanesque ou pittoresque
2) Allemagne 1700
pittoresque

synonyme

de

romanesque

et

3) Allemagne fin 18me s.

re culturelle, exercice
intellectuel spcialis, cole littraire dernier tiers
18me s.
4) terme roman : genre de fiction de linvention associ
la chimre imaginaire tout a connotations
ngatives, car corrompt les murs
Le terme roman= fiction+invention+imaginaire+chimre
=mensonge> cest le dbut de lutilisation du terme
(connotation pjorative)
-En ALLEMAGNE : On avait avant 1740 cette connotation de
chimrique et de faux. la fin du XVII, ce terme est li
une posie qui a comme origine le chant des troubadours
(rhabilitation du Moyen ge). Avec Novalis, le terme
romantique va prendre une dimension plus large> nouvelle
apprhension du monde+ potisation du monde+ donner
aux choses une haute signification+ un mystrieux
prestige+ donner au fini les dimensions de linfini>> qute
de lidal.
En 1715, Schlegel publie De ltude de la posie grecque o
il prsente lopposition : a) posie antique, belle, objective
et naturelle et b) posie romantique, infini, subjective et
artificielle. Il revendique la culture du Moyen ge et de la
Renaissance et la signification universelle sans antinomies

(dualismes), le systme binaire

-En France : (voir dossier Romantisme. Dfinitions). Accueil
du terme avec rticence. En 1776, Letorneur donne au
terme romantique ce sens : impression+sensation sur
lme de celui qui regarde en dpit des termes romanesque
et pittoresque. Peu peu il va prendre une signification
esthtique et littraire (dfinition de Schlegel) : tre
romantique signifie ne plus tre classique (rle essentiel de
Mme de Stal). Il y a quand mme des lments
prexistants :
-Rousseau : diffrence du moi+ extase devant la
nature+vision idaliste et utopique de la socit
(croyance en une rforme)
-Sade : reprsentant de la ngation, transgression,
rvolte
Il va y avoir une relecture critique du pass, une
valorisation de lindividu> conscience de vivre une poque
trange.
Cette conscience est due la Rvolution Franaise. Donc,
partir du 1920 on va y avoir la premire gnration
romantique.
2.3) CHRONOLOGIE ET GNRATIONS
(Voir photocopie Les gnrations romantiques)
Le Prromantisme va de 1790 1815.
Il faut partir de cette atmosphre de confusion, de dbats,
de polmiques. Il y a un dsir de renouvellement littraire
avec une attitude de conservatisme contraire une attitude
de
progressisme
postrvolutionnaire
>>
liaison
littrature+idologie+politique>les
dbats
artistiques
comportent
aussi
des
dbats
politiques
internes
(conservatrice vs. radicale/libral>volution en France
vers le libralisme).
a) Premire gnration (1820) : conservatisme politique+
dfense de la monarchie+ renouvellement et dfense
de la religion+ accueil des ides trangres+ libert
-Le globe, Mrime de Stendhal (idologie plutt de
gauche)
-La Muse Franaise (revue), de Victor Hugo (idologie

plutt de droite)
-Mditations (1820) de Lamartine
-Odes (1821) de Victor Hugo
!!!En 1824 Charles Nodier va ouvrir un salon qui
commence

changer
lattitude
de
certains
romantiques (change dopinions, changement de
positions politiques) + Chateaubriand est retir de son
poste au Ministre (union des romantiques qui
sopposent contre cette dcision) + mort de Lord
Byron 8loge unanime de lcrivain) >> volution vers
le libralisme
b)

Deuxime gnration (1827), avec Victor Hugo

comme chef de file. Dans son volution vers le
libralisme, Hugo va tre influenc par Sainte-Beuve et
vice verse > vers lengagement politique
Il y a une production romantique forte, surtout au
niveau des romans historiques (influence de Walter
Scott), Vigny crit, par exemple, Cinq Mars (1826).
En 1827 on publie le premier manifeste thorique du
Romantisme dans la prface de Cromwell de Victor
Hugo o il exprime les bases : critique des rgles des
units classiques+ affirmation de la possibilit de faire
un mlange de registres (grotesque+beau)+ dfense
de la libert de lartiste + pouvoir de limagination.
Hugo va faire des runions chez lui, Le Cnacle ,
avec des importants artistes de lpoque (peintres,
crivains,)
En 1830 : reprsentation dHernani de Victor Hugo>
reprsentation dune bataille entre classiques et
romantiques (avec le triomphe des romantiques) +
fcondit littraire > on commence sobsder la
reprsentation du rel et du actuel.
Avec la Rvolution de 1830, le Cnacle officiel va se
dissoudre et chaque auteur va prendre son chemin.

On peut parler du Romantisme jusqu 1879 avec

Lducation
sentimentale
de
Flaubert
>
dsenchantement+mdiocrit+
fin
de
lidalisme
romantique> triomphe du ralisme, du naturalisme, du
positivisme, du matrialisme

*CRITIQUE DU ROMANTISME (voir dossier Racine et

Shakespeare. Manifeste dAuger contre)
-CLASSIQUES : matriel+ positif+ facults morales+
valeur intellectuelle+ capacit reproduire dautres
choses diffrentes du rel, du matriel+ pas limitation
totale+ qute dun idal concret.
-ROMANTIQUES : idal+ vague+ mystrieux+ manque
de fondement+ mouvement sans contenu, inexistant,
fantme +
adolescents
rvolts+
aucune
innovation, aucune amlioration de la littrature+
antipatriotisme (ils prennent les ides trangres).
+Affirmation
de
la
hirarchie
des
genres
(thtre>posie>roman),
parce
que
cest
la
perfection. +Refus de la transformation et de
laugmentation des genres (parce quon commenait
faire des pomes en prose)> aberration
2.4) CRITS THORIQUES
a. Textes thoriques publis avant la construction du
Romantisme en France :
-De la littrature considre dans ses rapports
avec les institutions sociaux, de Mme de Stal
(1800) o elle exprime la relation entre
littrature-mursreligion-lois
et
o
elle
diffrencie la littrature du Midi (la France,
lEspagne,)
de
la
littrature
du
Nord
(lAngleterre et lAllemagne) qui donnent plus
dimportance lexpression des sentiments
(essence de lme romantique).
-Cours de littrature dramatique, de Schlegel
(1809-1811) : ide de la subjectivit du Beau (la
beaut nest pas unique mais relative) +
opposition Midi-Nord + dfense de la dramaturgie
de Shakespeare et Caldern contre Racine et les
classiques.
-De la littrature du Midi de lEurope, de Sismondi
(1812) o il dit que le romantisme est un mlange
du monde ancien et du monde germanique. Il va
rcuprer le monde de la chevalerie et le
christianisme. Il propose linspiration comme
source et il revendique la libert de lartiste.

-De lAllemagne, de Mme de Stal aussi (crit en

1810 et publi en 1814 Londres et en 1815 en
France). Elle dfend le dynamisme de la
littrature> lart doit toujours changer. Elle
revendique le roman et le thtre.
b. Textes thoriques publis aprs 1920 (voir dossier) :
-Racine et Shakespeare de Stendhal : deux
textes avec le but de renouveler le thtre ; il se
montre contre le thtre classique et pour un
thtre plus libre (sans rgles et en prose) :
-1823> pour les acteurs anglais
-1825> contre le discours dAuger
- Prface de Cromwell, de Victor Hugo (1827).
Cest
le
manifeste
totalisateur
(thtre+posie+roman) ;
cest
un
texte
audacieux o il dfend la libert mais pas
lanarchie. Lart ne doit pas tre une imitation
totale et fidle de la nature, lartiste fait partie de
la cration et de linvention, le Drama ne doit pas
se contenter dtre un miroir ordinaire> rvision
des thories de la mimesis (= reproduction
exacte de ce que lon voit, employ par Aristote)
Zola veut retour la mimsis ; il propose
thtre en vers x lui vers + beau que la prose
DONC vs Stendal
Avec ce manifeste a content les classiques
oRespect tradition mme sil propose
innovation
oRespect
christianisme,
acceptait
le
christianisme (= conservateur), vs Stendal
(= anticlrical)
Reconnus x ceux qui voulaient changer lart
libert
Hugo=
thories du grotesque mlange de genres,
registres et tons
revendication difformit, marginalit
contest trs mal accept

 ouvre le chemin de Baudelaire Fleurs du Mal

ddie des pomes la charogne + de l
acceptation des choses laides comme des
choses esthtiquement belles revendique
la beaut de la laideur
- Sainte Beuve , Tableau historique et critique de
la posie franaise et du thtre franais au
XVIme sicle, suivi des uvres choisies de
Pierre et Ronsard , 1828
oRhabilitation de la Pliade essai de
trouver des racines romantiques au franais
fallait chercher des racines fr
oMet en // Renaissance et Romantisme
lutter vs romantisme vient 100% de l
tranger
- Deschamps, Reprise genres traditionnels +
tons piques, lgiaques, lyrisme
2.5 Perspectives thmatique
Photocopie : Le Romantisme : perspective thmatique
3. Lvolution du roman de 1820 1880 (= date
dclin naturalisme)
3.1. Situation du roman avant 1830. Lapport de
Walter Scott
Au 18me s. critiques dinvraisemblances roman de
divertissement, roman fantaisiste DONC va se rapprocher
du rel (1715- 1761, en 1761 publication La Nouvelle
lose, Rousseau modle qui va permettre de suivre une
voie entre la vraisemblance et la corruption) persos
standards, monde bourgeois, thmatique amoureuse
mais va devenir un roman moralisateur (Les liaisons
dangereuses) cest un simulacre de la morale)
Dernier 1/3 sicle 18me s. produc assez mdiocre sauf
Laclos ou Sade, Rtif de la Bretonne.

A) Avant 1820
Dveloppement du roman avant 18me sicle
Roman multiplicit des formes car absence de
potisation
Peinture murs, milieux, persos proches de la ralit
Li lvolution de la socit
partir rv fr dveloppement du roman public
lecteur de romans, popularisation genre (auteurs :
Pigault Lebrun, 1753- 1839 ; Ducraut- Duminil, 17611819) 1ers reprsentants de la litt industrielle c
est pas question dlitisme, cest x le peuple le
genre se commercialise produc assez mdiocre
Roman feuilleton chapitre dans journaux revues
hebdomadaires partir de 1839
Double obsession raliste (structures matrielles) +
romantique (lutte de lindividu contre les structures>
question du MOI)
MODALITS DU ROMAN :
-GENRE NOIR, ROMAN GOTHIQUE (jusqu 1840) :
traductions de romans anglais comme Les mystres
dUdolphe dAnne Radcliffe, Le moine de Lewis ou Le
chteau dOtrante de Walpole. Les caractristiques
communes sont : la terreur, la perscution et un
schme invraisemblable et strotyp (hros+
herone+ sclerat+ protecteur). *Voir photocopie
Ingrdients pour construire un roman gothique .
-ROMAN SENTIMENTAL :
-intrigue amoureuse> surtout des sentiments
fminins
-trs frquemment crits par des femmes
-modle : La nouvelle Hlose de Rousseau (1767)
-thmatique : impratifs du devoir opposs aux
sentiments et aux passions vritables
*Emma Bovary sera lectrice de romans
sentimentaux (critique de Flaubert)

-ROMAN AUTOBIOGRAPHIQUE : dvelopp surtout par

la gnration prromantique. Sans rien voir avec
lhistoire, cest seulement le MOI.
-Perte de contact avec le rel>Russites isols,
crise du genre
-Manque de technique des auteurs (utilisation des
procds, des recettes). Seulement Ides sur le
roman de Sade et Essai sur les fictions de Mme de
Stal. Daprs Mme de Stal, le roman serait : une
peinture de la vie telle quelle est+ les thmes
sont lambition, lorgueil, lavarice et la vanit+
des rcrations des situations qui sont en rapport
avec lamour.
-Trop longs, sans organisation dramatique, sans
unit, place exagre des descriptions et des
dialogues
B) Lapport de Walter Scott (1771-1832)
Le sommet de sa popularit en France sera entre 1820 et
1832. Il va tre admir des classiques et des romantiques
parce quil fait une nouvelle lecture de lhistoire :
-atmosphre vivante de lpoque> rcration des
murs
-hros peu connus ou imaginaires ; larrire plan
nous trouverons les personnages historiques
-lHistoire est ralise par petits gens> affrontements
des masses
-lgendes et histoires nationales rhabilites
-Limportance du dcor> description des dtails
-la construction des personnages qui reprsentent des
groupes sociaux (travail sur des types)

-lintrigue sentimentale passe au deuxime plan

Walter Scott va :
-substituer le rcit linaire ; pas le rcit pisodes
convergents (liaison+ progression > acclration du
rythme)
-donner importance aux scnes dexposition pour
construire le panorama de la socit
-recourir au dialogue pique (collectivit+foule) qui
sera aprs copi par Hugo, Balzac ou Vigny
*Chateaubriand disait que ctait paradoxal de parler de
roman et dhistoire
Une fois quon a le roman historique, le passage au roman
du rel et de lactuel est assez facile.
C) ROMAN DE LACTUEL (1830)
Des auteurs comme Stendhal, Balzac, Flaubert, Zola. Mme
si on peut trouver au mme temps des romans historiques
comme Cinq Mars de Vigny, Les Chouans ou Notre Dame
de Paris de Victor Hugo (1931).
NOTRE DAME DE PARIS (1931)
Cest une reprsentation du passage dune civilisation une
autre : de la fin du Moyen ge la Renaissance. Cest aussi
la description du Paris du XVe sicle en fixant le regard la
cathdrale de Notre Dame (centre). On peut voir linfluence
de Walter Scott dans la documentation historique, artistique
et des murs et dans les personnages historiques car ils
sont au deuxime plan (les inconnus, les protagonistes,
sont : Quasimodo, Frollo, Esmeralda et Phoebus). Les
aspects sont :
-Roman historique (1482) + roman dimagination
(documentation> imagination romanesque)

-Roman thse> transmission dune ide quelconque

(idologie, philosophie, conception de la vie,).
Dfense de larchitecture gothique ( la pierre tuera la
pierre MNACE): lapoge de lart+ reprsentation
de la libert
-Roman du tragique : horreur de ne pas tre aim>
dnouement
dramatique+survie
des
mdiocres
(Phoebus)
-Roman-mystre> nigme pos dans le texte intitul
ANAK (terme grec= fatalit)
-Roman allgorique : 1) mythe de la Belle et la Bte
(Esmeralda+ Quasimodo, laide mais me belle /
Phoebus, beaut sans aim) ; 2) le symbolisme de la
cathdrale> reprsentation de la libert, de
lspiritualit, de la religion.
3.2. Le renouvellement du roman partir de 1830
INTRODUCTION (De Javier del Prado Historia de la literatura
francesa):
-Dveloppement du roman moderne en rapport avec lessor
de la bourgeoisie (Rvolution Franaise+ Dveloppement
industriel)
-Double obsession : raliste (cration des structures
matrielles, conomiques et du pouvoir) + romantique
(lutte du hros contre ces structures)
-volutions du roman :
a) Du lecteur dlite au lecteur populaire> nouveaux
destinataires de fictions, nouveaux publiques>
changement de la forme et de la fonction.
Dveloppement des ditions populaires (journaux+
formes simples+ suspense+ importance du hros)
b) De la structure psychique (le moi des
prrromantiques) la structure sociale> la socit

sera un conditionnement de la vie du hros, le moteur

de lintrigue.
c) De la narration la description (le dtail).
Description= rle prioritaire pour faire voir une
socit+ fonction essentielle pour lapprhension de la
ralit + pas dornement et de dcoration
d) Du narrateur subjectif au narrateur omniscient :
abandon du rcit la premire personne au profit dun
rcit la troisime+ personnages qui ont la parole
partir des dialogues et du monologue intrieur
(timidement)+ focalisation et point de vue
e) Du ralisme* leffet raliste
*Ralisme= opposition ralisme-idalisme
*Ralisme= fonction du roman moderne (dialectique
du Moi et son rapport avec la ralit.
Leffet raliste ou effet de rel> VRAISSEMBLANCE,
dire le rel (miroir)> type dcriture qui va rcrer des
structures du rel, des lois qui gouvernent la ralit>>
utilisation des procds ralistes+ transcription du
langage du quotidien et en fonction de la classe
sociale et de lducation du pesonnage.
Donc : Abandon des techniques narratives complexes
du XVIIIe sicle+ rduction des intrusions dauteur+
action principale lie un seul hros+ respect des
coordonnes temporelles et spatiales
Thmes qui se rptent Gabandon
1. Exaltation de lindividu puissance hros montre
gocentrisme, attitude de rvolte
2. le type du provincial qui arrive Paris adaptation la ville
(voyage initiatique)
3. laffrontement du monde conflit hros- socit le monde
obstacle ou occasion de se raliser, obtenir ce quil prtend
(Balzac)

4. Lamour femmes donner plaisir, bonheur, introduire

lment de lintrigue. Femme va prendre de + en + d
importance
STENDHAL
1. Renseignements biographiques:
Docs.: Henri Beyle, dit Stendhal (1783-1842)]
Consuelo Berges: La formacin del escritor
- La solitude et ltouffement de son enfance Grenoble.
- Premires impressions de Paris.
- La dcouverte de lItalie.
- Les voyages et les amours.
2. Stendhal romancier:
- sa conception du roman.
est devenu romancier malgr lui car 1 er choix
thtre , voulait tre dramaturge avait crit
pamphlets 1823 et 1829 Racine et Shakespeare
voulait renouveler comme pensait que public n
allait pas le comprendre ca vulgaire a laiss tomber
le thtre pour se consacrer au roman
- la vision critique de la socit franaise de 1830.
dans les romans , patrons qui se rptent:
il ninvente pas les arguments- chronique, fait divers ex: Rouge et le
Noir- gazette
crations hros- tension dramatique- situation difficiles, augmente
tension dramatique
thmatique amoureuse
dveloppement deux aspects:
ralit sociale extrieure
vision critique car caractre litiste auteur car il tait pas
accept dans le salons + personne hautaine = altiva = que
Julien
ironie quand il dcrit les personnages
vs. aristocratie classe sociale stupide
vs mentalit provinciale ( contrle, refus innovation)
vs persos populaires
vs bourgeoisie matrialistes, faire choses en f(X) revenu
DONC ne sauvegarde rien de la France, tout objet de critiques
DONC hros seul
trs li la politique+ anti-clrical
monde intrieur personnel
suit patron- hros TOUS jeunes, beaux, lgant, yeux
sducteurs
succs auprs des femmes Stendhal ntait pas commena

difficults affronter la vie , solitude- complexe dinfriorit

dfi-- nergie
obsession x connatre soi- me^me- exercices dintrospection
amour- suprme ralisation

- le monde intrieur des personnages: les hros masculins et les

femmes.
Femmes- deux types sont 1 refuge inconditionnel hros
1r type : copie version masculine
nergiques
sductrices
brillantes
libres
ex : Mathilde
2me type :
femme douce,
soumise, sacrifie
spontane
sincre
passionn
ex : Mme de Rnal
Mimsis (= Aristote, reprsentation rel)- Stendhal reprsente le rel MIAS
subjectif
x reprsenter le rel :
abandon du roman noir
attention la vie quotidienne (= pbm argent, proccupations
matrielles)
respect vrit- roman- vraisemblance- crdible
en 1855- Doctrine du ralisme objectivit

3. Lesthtique du miroir: le ralisme subjectif. *Doc.: Un ralisme

bien tempr:
a. Stendhal raliste.
Stendhal veut peintre la ralit- imite la nature, la calquer, il faut
revenir la vrit MAIS critique de la reproduction exacte de la
ralit. Pour lui 1 artiste pas celui qui imite la ralit exactement.

calquer la nature 1er phase cration

fidlit du rel
chercher la vrit
2me phase : loignement de la reproduction exacte du rel+ de
lobjectivit pure

b. Stendhal idaliste. Un ralisme subjectif. *Doc. : Le Rouge et le

Noir. Intrusions dauteur.
refus de la description exhaustive choix des dtails dcrits
description allusive et vide descriptif qui laisse limagination
du lecteur
besoin de prcision, chiffres, cf. des articles du code pnal,
budget
ralisme gographique invention de Verrires (Balzac et Zola
nauraient pas fait cela)
irralisme chronologique : ne donne pas de dates manque
des cf. temporelles
Ralisme subjectif
Idalisme
Refus de la description exhaustive choix de quelques aspects,
refus du dtail
Irralisme gographique invention de nom de Verrires
Irralisme chronologique pas de dates exactes chez Balzac
Besoin de prcision cherche vraisemblance, crdibilit
Caractre intellectuel de la vision de Stendhal va donner trait
principal d1 chose qui parait pour lui + important que d
autres. Laisse dans le flou certains descriptions et persos
portrait idalis + indcis patron traits / caractres figs

Stendhal

Prsager ralisme moderne va saisir dans ses ouvrages le

sens de lactuel (Balzac)
Saisir la conjoncture historique caract socit Fr de 1830 +
conflit politique
de lobsession dobjectivit de 1850 chez ralistes ou
naturalistes (= Zola)
Utilise miroir de limmdiat va pas reconstituer le pass
Intrusion dauteurs intgre point de vue subjectif
commente + juge persos, politique marque gotisme
stendhalien importance MOI de lauteur obsession de se
montrer
Focalisation centre au regard de Julien Sorel restriction du
champ dcrit ce que peroit lhros Balzac avec point de
vue de Mme Bovary

4.1 Sources historiques et littraires

Faits divers qui ont constitu le canevas du Rouge et le Noir :

Gazette des Tribunaux lire Introduction luvre ( Antoinie
Berthet, Lafarque)

4.2 Explication du titre .Voir photocopie Le Rouge et le Noir,

titre ouvert
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)

Prtrise, noir soutane / arme uniforme

Monarchie ultra / gauche librale
Jeu du hasard: la roulette ; Jeu de cartes: La rouge et la noire
Astres : Saturne / Mars
Robe de magistrats/ parti prtre
De lhabit du prcepteur ou rouge de la guillotine
Classiques/ romantiques
Prmonition lentre de lglise papier avec Louis Jenrel
sang rouge
9) Rouge dsir / Eros ; Noir mort / Thanatos Julien lhomme a deux
tres en lieu

4.3 Les espaces gographiques et la vision de la socit :

Verrires, Besanon, Paris
Socit

Clerg sminaire
o Jsuites dirigent la congrgation (Abb Maslon)
socit scrte ido conservatrice regrettent pertes
de valeurs religieux lors de la Rv Fr contrle de la
population (Mme de Rnal vs son amour) vs jansnistes
(Abb Picard)
o Opposition entre le bas clerg (Chlan) et le haut clerg (l
vque dAgen)
o Stendhal anticlrical DONC peinture sombre sminaire
Besanon pens que ce sminaire cole dhypocrisie
Aristocratie Paris
o Salons rgne lennui, platitude, asphyxie morale
o ultras rves de retour lAncien Rgime pour Sorel
mauvais car finit avec lascension sociale il veut socit
dynamique avec passage d1 classe lautre
o Ultras rcupration des privilges
Bourgeoisie de province Verrires
o Processus de changement de la Fr par lde l
industrialisation
o Argent, manque de culture, vision matrialisme
o Ambition acheter un titre nobiliaire (avoir un prcepteur)

Vision de lutte de clases discours de Sorel possibilit d

ascension sociale, dpasser la classe dorigine partir d1
ducation, du paysan au clerg / militaire/ prcepteur
DONC vision critique socit rapport pense Stendhal

5. Postrit de Stendhal

Pas succs ni influence

Balzac 1r dfendre gnie Stendhalien, la class livre
fondateur de lcole du dsenchantement
Aucun contemporain da dfendu
Fin sicle Taine et Bourget articles positifs sur ralisme,
analyse, lucidit
Maurice Barrs positif culte du moi gotisme. nergie de
lcrivain
XXme s. commence science Stendhalienne approche
critique, ditions savantes annotes, rudites
Stendhal : Je serais lu en 1880, je serai compris en 1935
ce qui est rellement arriv. Ne voulait pas tre populaire car
tait trs litiste
c. Stendhal annonciateur du ralisme moderne.
- Stendhal. Le Rouge et le Noir (1830)
- Balzac. Structure de La Comdie humaine

1. Renseignements bibliographiques
2. Quest ce quun roman Balzacien ?
modle pour la production romanesque postrieure pour le
ralisme, naturalisme. Aprs ce modle questionn lors d1
crise + recherches nouvelles voies romanesques (= littrature
Dcadente)
reproduction exacte rel
Conception du roman, Barbris
o 1er Balzac conteur philo criture partir de
proccupations mtaphysiques ex : crits fantastiques, ce
types de contes la mode
o 1819 sinstalle dans une mansarde (= buhardilla)
objectif clbrit littraire
1ers crits : La Centenaire, Falthurnes pouvoir
extraordinaires
chec thtre

comme chou thtre + crits fantastiques se

consacre au roman demande du public aura de
largent
1889essai reprsentatif situation femme Physiologie du
mariage influence sur Flaubert. Balzac homme
observateur
envisage scnes de la vie prive
Balzac observateur, penseur, rflchit
visionnaire quand Balzac sapproche des choses.
Balzac
observateur+
essai
expliquer
des
phnomnes.
La Peau de Chagrin ravages de la pense
vouloir nous brle et pouvoir nous dtruit ; mais
savoir laisse notre faible organisation dans un
perptuel tat de calme
Roman de limmdiat
exploite thmes famille, argent, ambition, veut
peindre toutes cat- socioprofessionnels pulsion
gnrations DIllusions Perdues dception
pessimiste
Roman de vie + lumire
rves pas encore taient massacrs les individus
peuvent russir dvelopper leur rves
Roman de llan , nergie
lan volution bourgeoise
lan de forces qui contestent la rvolution
Roman de la connaissance
description rel
analyse rel
apports de la science Avant propos influences
scientifiques

VOIR DOCUMENT : AVANT- PROPOS

3. La Comdie humaine
1. Gense
2. Strucutre
LCH est une uvre clos (systme dou dune structure) :
-les classes sociales sont ouvertes (on peut arriver
la noblesse par un mariage de convenance)
-il y a une absence de la classe ouvrire (vs. Zola)
(=Stendhal)
-On y trouve une opposition Paris-Province> vision
socio-historique de la socit postrvolutionnaire qui

sadresse vers le nouvel capitalisme et vers la

Rvolution Industrielle
-Les personnages sont types (moyen dconomie
dcriture)
-Importance du rle des hros
-Importance des fondements scientifiques : Courier
+ Saint-Hilaire +
interaction homme-milieu=
volution du rgne animal > marque de la deuxime
moiti du sicle (rapport littrature-science)>
ralisme+ naturalisme
-Cest une classification de lespce humaine la
faon des espces animales (histoire des murs+
histoire du cur humain)
-Les personnages sont monomaniaques (dominantes
dune seule manie, obsession, passion)
-Lcriture est symbolique
-Cest une projection de Balzac
3. But et Ambitions (Avant-propos)
4. La construction dun univers (Doc.)

3.3. Le roman dans la seconde moiti du XIXe sicle

a) INTRODUCTION. VERS UN RAPPROCHEMENT DE LA
LITTRATURE ET DE LA SCIENCE : LINFLUENCE DU
POSITIVISME
-jusqu 1820 : roman noir, sentimental, daventure,
-1820-1830 : roman historique> Walter Scott
-1830 : Roman de lactuel (Stendhal+ Balzac)
>> Rapprochement littrature-science : priorit accorde
la science grce au triomphe du positivisme dAuguste
et son Cours de philosophie positive (1841) qui pars de la
conception matrialiste de lunivers et qui donne la
science comme solution aux problmes de lindividu (la
science est toute-puissante) + liaison science-progrs
b) LA GNRATION RALISTE (Voir doc. Sous la barrire
du ralisme )
Des crivains+ thoriciens (Champfleury+ Duranty+
Edmond et Jules Goncourt+ le peintre Courbet> peinture
de la vie quotidienne)

-PISODES DE LA BATAILLE RALISTE :

1) COURBET (1819-1977) Du ralisme : 45 toiles
ralises entre 1848 et 1852, peinture sur le vif de
scnes de la vie quotidienne et banale (Laprs diner
Ormans, Un enterrement Ormans, Les casseurs
de pierres, Les demoiselles du village) > toiles
refuses par le jury de lExposition Universelle de
1855
*Ralisme en peinture :
-prcision de lobservation, tude attentive de la
ralit, respect des faits
-personnages ordinaires, non idaliss
-scnes actuelles de la vie courante
-prcision dans les contours
-grands aplats de couleur plutt homognes, offrant
peu de nuances
-tons foncs
-volont de reprsenter les dtails
-fidlit avec ce quon voit
2) CHAMPFLEURY (1821-1869) Le ralisme, recueil
darticles publi en 1857. Principes du romancier :
-tudier lextrieur des individus
-tudier lhabitat
-transcrire les documents en limitant lintervention
de lauteur (observation rigoureuse+ disparition de
la fantaisie)
-aspirer devenir
quotidienne

lexpression

de

la

banalit

-se dpouiller de toute partialit et se faire aussi

impersonnel que possible
-se livrer des minutieuses enqutes : recueillir des
documents nouveaux dans les milieux les plus
divers

3) DURANTY (1833-1880), il va adopter la religion

de la ralit . Publication de la revue Le Ralisme
en 6 numros (nov. 1856- mai 1857). Conception du
roman :
-reproduction exacte, sincre du milieu social, de
lpoque o lon vit aussi simple que possible pour
tre comprhensible tout le monde.
-le but de lartiste est philosophique, pratique et
utile et non divertissant .
-le ralisme rclame une observation intelligente du
rel, mais lattention au dtail naura de valeur que
replacer dans une explication de lensemble
3) FRRES GONCOURT : EDMOND (1822-1896) ET
JULES (1830-1870)
-le roman documentaire : les historiens sont des
raconteurs du pass, les romanciers des raconteurs
du prsent > religion du document
-restitution de la vie quotidienne avec ses menus
dtails
-le roman comme description des cas anormaux. L
littrature se rapproche de la mdecine.
-lexploration du peuple bas (tude de linstinct+
des pulsions naturelles)
-tude de types populaire
-annonce du roman naturalisme
-uvres reprsentatives : Sur Philomne (1861),
Germinie Lacorteux (1864), Madame Gervaisais
(1869)
-lgance du style (proccupation sur la forme) :
faire vrai en faisant beau
>> base de Zola
- Flaubert ou le malentendu du ralisme. Madame
Bovary (1857)

1. Situations importantes de sa vie (*Doc :

Gustave Flaubert , in Flaubert_Documents)
2. tapes de son volution littraire.
1. Premiers textes> influences romantiques
(V.
Hugo+
Dumas)+
influences
balzaciennes( du premier balzac> contes
philosophiques et fantastiques)
La peste de Florence+ Passion et vertu
2. 1939-1942> influences de textes ralistes
autobiographiques
(Musset+
George
Sand)>
description
des
expriences
amoureuses de Flaubert
Mmoires dun fou+ Un cur simple+
Novembre
3. partir de 1842> crises de maladie,
existence, amoureuse, expriences de la
mort>
fin
de
lidalisme
(dsenchantement), commencement dune
peinture pessimiste du rel, approche de la
mdiocrit, dgradation de la classe
bourgeoise, existences qui se dfont
(monde de lchec)
Madame Bovary+ Lducation sentimentale
+ La tentation de Saint- Antoine + Bouvard
et Pcuchet

3. Madame Bovary (1857): (*Doc. :

Flaubert_Ambrire)
Cest un thme assez banal, en principe. Cest
lhistoire dune femme mal marie qui suit un
itinraire sentimental ds la dsillusion conjugale
la tentation extraconjugale (amants+adultre)>
chec> mort. Tout a, dans un espace concret : un
village normand, la province (comme Stendhal ou
Balzac ont fait avant). Cest Tostes et Yonville mais
aussi, on parle dans luvre de Rouen et de Paris.
La structure est toute une unit :

1re partie : sorte de prologue, une prparation

psychologique : caractre dEmma+ situation
dEmma comme femme+ dceptions (jusqu
le bal)
2me partie : prparation laction : Comices+
opration du pied-bot > vrai dbut de laction,
partie dramatique, passions effectives
(adultre)
3me partie : accleration du rythme : frnsie
de lamour (fuite de son mariage)+
dtrioration+ poursuites judiciaires+
empoisonement
3.1. Sources du roman : affaire Delamare+ histoire
de Louise Pradier (amie de Flaubert) par rapport aux
problmes dargent
3.2. Le procs et les accusations. (*Doc : Le procs
de Madame Bovary , in Flaubert_Documents et
Madame Bovary_Rquisitoire)
Luvre est publi en 1856 comme feuilleton
(Flaubert tait encore un crivain inconnu) et en
1857 elle est jug parce quelle tait une atteinte
la morale publique et la religion > ce procs
fera une grande publicit et aidera au succs du
livre.
Baudelaire dit : Qualifier Flaubert de raliste est
un injure dgotante .
Flaubert aussi, il va refuser ltiquette de raliste et
de naturaliste. Pour lui, les naturalistes recherchent
tout ce que lui mprise (beaut+ perfection
formelle). Son but est de bien crire avant tout.
3.3. L'enqute sociologique:
- Le domaine gographique

- La vision des diffrentes couches sociales.

3.4. Approche des personnages de Flaubert :
- Techniques de construction des portraits. Le
contrepoint
- Caractres dominants des personnages principaux.
4. L'esthtique de Flaubert: (*Doc.: Ralisme et
modernit , in Flaubert_Documents)
4.1. Situation de Flaubert par rapport au ralisme.
Les point de dpart de son esthtique (*Doc.: Le
cas de Gustave Flaubert et G. Genette, Travail
de Flaubert , in Flaubert_Documents)).
4.2. Principes thoriques gnraux: (*Doc. :
Ferrre_ Lesthtique de Flaubert)
- Indpendance.
- Impassibilit.
- Assimilation la science.
4.3. Pratique de l'criture: l'importance du style: (*Doc :
Flaubert, el hombre pluma , in Flaubert_Documents)
- Prcision.
- Harmonie.
- Couleur.
- Le ralisme objectif: prcurseurs et thoriciens.
- Le naturalisme: Zola et la mthode exprimentale.
Thrse Raquin (1867)
1. L' histoire du mot "naturalisme": *Doc.: Synthse sur le Naturalisme PP
Aux sources du naturalisme

Rvolutions des 1830 et 1848

Avnement de lre industrielle industrialisation pays +
polarisation classes sociales, conflits sociologiques

 Monte du socialisme
Exode rural : proltariat urbain ; richesse aux mains de la
grande bourgeoisie.
En 1871 : La Commune rvolte du proltariat; sortie du
Manifeste du parti communiste par Marx et Engels qui prne
une thorie matrialiste de lHistoire.
Fondements scientifiques
aspect + imp rapprochement litt + science
Diffusion
du positivisme dAuguste
Comte, Cours de
Philosophie positive (1830-1842) fond sur argumentation,
interprtation de lunivers, point de vue objectif, matrialiste
Essor des sciences et de la biologie avec Darwin, Lorigine des
espces (1859)-lH pas centre de lunivers, car lH provient de l
animal
Influence de la mdecine exprimentale avec Claude Bernard,
Introduction la mdecine exprimentale (1865) tout fait
une hypothse verifie avant dtre accepte comme 1
vrit. Zola va imiter Bernard.
Influence de la critique littraire objective dHyppolite Taine qui
tient compte des donnes suivantes: milieu, race, moment
Dfinition de naturalisme
Acception philosophique: Systme de ceux qui attribuent tout
la nature come premier principe (Littr, Dictionnaire de la
Langue franaise). Le naturaliste est le savant qui soccupe des
sciences naturelles
Acception esthtique: Thorie suivant laquelle lart ne doit
tre que la reproduction de la nature (Hatzfeld et Darmesteter,
Dictionnaire gnral de la langue franaise)
Acception littraire: Mthode de travail intellectuel directement
emprunte la science, assimiler H la science
Au dbut naturaliste celui quei soccupe des phnomnes
naturels .
Cest Zola qui lui donne ses lettres de noblesse en littrature.
Le Ralisme
Cherche reproduire avec exactitude la ralit banale qui
ntait pas considre comme objet esthtique
Exige lcrivain lobjectivit et le recours la documentation
Milieu pensent que lH en interaction avec le milieu DONC
milieu influence individus
Naturalisme
Sintresse la physiologie qui tudie les interactions entre un
organisme vivant et son environnement, aux lois de lhrdit,
aux influences du milieu sur lindividu
Sapproprie de la mthode scientifique et de lexprimentation

 Milieu influence sur lindividu+ dtermine lindividu

*Doc: Le Naturalisme_Documents: Du ralisme au naturalisme.

4. Le chef-de file: Emile Zola (1840- 1902). *Doc.: Zola_Introduction
- Renseignements biographiques. *Doc: Le Naturalisme_Documents:
Emile Zola, le matre.
-

La

production

littraire.

tapes

et

volution.

*Doc:

Le

Naturalisme_Documents: Zola et le Naturalisme.

- La conception du roman:
-* Doc: Le Naturalisme_Documents:: Au-del du ralisme.
- *Doc: Ambrire_ Naturalisme.
- La peinture de la ralit basse et noire. Le mauvais accueil des
premiers romans naturalistes.

*Doc: Zola_Textes. Prface de

"Thrse Raquin".
5. Le naturalisme comme mthode de travail intellectuel: Le roman
exprimental de Zola. *Doc.: Zola_Textes
- L'assimilation de l'crivain et de l'homme de science. Littrature et
hrdit. Littrature et dterminisme.
- L'analyse de l'interaction individu-socit. L'importance du milieu.
*Doc.: Zola_ Paris
6. La crise du naturalisme:
- le ralisme "artiste" d'Edmont de Goncourt.
- le 'Manifeste des Cinq" et la dsertion des membres du groupe de
Mdan.
- Rebours (1884) d'Huysmans: l'ouverture de la crise fin de sicle.
>>Commentaire du Prface de Thrse Raquin :

-Rception du roman : texte dgoutant, ordure, puanteur, uvre

nausabonde,
pornographique.
Zola>
comprhension
de
ce
jugement+ironie+refus des jugements parce quil pense quil na pas t
compris+ manque dappui objectif.
-Explication de son roman : tude des tempraments, oppos la
cration des caractres ; cest la psychologie fige dans ltre humain
8traits inns). Les personnages sont dcrits comme des tres brutes,
sans libre arbitre , sans choix (>DTERMINISME, fatalisme), pleins de
passion. Cest ltude dune crise nerveuse (Thrse+ Laurent).
Les sentiments reflts sont lamour (envisag comme un besoin), les
remords (comme un simple dsordre organique) et labsence dme>
approche scientifique. Les tempraments sont nerveux (Thrse) et
sanguins (Laurent), cest la rencontre de ces deux tempraments,
lobservation et notation scrupuleuse de leurs actes et sensations. Le
romancier est un chirurgien.
Cest la copie exacte de la vie, lanalyse du mcanisme humain, le refus
de toute moralit (=Flaubert), lapproche du savant.
-Dfense de la mthode naturaliste : mthode moderne, outils denqute
qui favorisent le progrs de lhumanit.
CRISE DU NATURALISME (1884) avec le Manifeste des Cinq, crit par des
disciples de Zola (Maupassant, Huysmans, Alexis, Card, Hnnique). Ils sont
contre la prtention de Zola de se considrer un homme de science,
lexploration des bas-fonds et lobsession du rel.

3. Panorama de la posie au XIXe sicle

XVIIIe sicles> pauvre en posie (Chnier comme exception)
XIXe sicles> panouissement de la posie. tapes :
1) Essor de la posie romantique> expression du MOI> genre
potique
2) Doctrines : Lart pour lart (Gautier)> posie formaliste>
Parnasse (Leconte de Lisle, Hredia, Banville, annes 57-60)
3) Baudelaire> nouveau systme potique> posie moderne>
LFDM : intgration du MAL, de la LAIDEUR, dans le domaine de
la posie (titre paradoxal), exploration dun nouveau systme
dimages.
4) Descendance de Baudelaire : a) posie maudite,
transgression (Rimbaud+ Lautramont) ; b) posie symboliste,
sonorit, musicalit, images, perfection formelle (Verlaine+

Mallarm)
4.1. La posie romantique. Ds Mditations de Lamartine aux
Contemplations de Victor Hugo
1820 : date dessor de lenthousiasme romantique (jusqu 1848).
Place prioritaire la posie romantique> rvolution potique.
Caractristiques : sens profond des images, priorit des sensations,
expression du MOI, des sentiments, exploration de lirrationnel. Le
point de dpart : insuffisances du classicisme, louverture au
lyrisme spontane (expression de lme), ouverture la libert
formelle. Cest une posie du cur, de lintimit, enracine dans la
subjectivit.
Traits distinctifs :
1) subjectivit : posie soumise aux impulsions du cur
2) libert : posie libre des servitudes de la tradition (du
classicisme), libre dexprimer selon linspiration (la muse),
posie qui cherche lauthenticit> libration des moyens
dexpression (nouvelles techniques). Nouvelles techniques :
-assouplissement des formes potiques> cration du
pome en prose (mlange des genres)
-assouplissement de lalexandrin
enrichissement des rythmes

(rythme

diffrent)>

-Conqute du mot propre> largissement du champ

potique> mots du quotidien.
-Travail sur limage> image utilise comme instrument
premier de leur potique, pour dchiffrer le secret des
choses (regard diffrent du monde), et image qui permet
dincorporer les motions.
-Formes potiques traditionnels utilises pour lapothose
du sentiment.
3) Posie missionnaire> avec une fonction pour la socit. Le
pote est le porte parole de ceux qui ne parlent pas (une guide
pour le peuple)> posie engag.
4) Posie symbolique> la posie est le moyen daccs au
monde idal ( tout est symbolique ), il faut voir dans les
choses plus que les choses . Le pote est le dchiffreur.
Lamartine, Le lac: lamour, le temps, la nature (lac de Bourget)>
rencontre de Julie Charles ( Elvire ) en 1816. Il compose ce pome aprs,
quand Julie va mourir. Pome qui nait dune exprience personnelle (MOI). L
e pote sadresse la nature comme si elle tait un ami.
Cest le passage subit dune posie sche, maigre et pauvre (hrit du XVIIe
sicle) une posie large, vraiment intrieure (langage de lme, de la
subjectivit, de lmotion+ retentissement du cur). volution de Lamartine

vers la posie engag (engagement social et politique), de la mme faon

que le fera Victor Hugo.
Victor Hugo : fcondit littraire (1802-1885). Voir document Victor Hugo
(1802-1885) pour la biographie. Chef de file du Cnacle romantique.
tapes :
-1819-1827 : Lapprenti des lettres : Odes (1819-1820), Han
dIslande (roman), naissance de sa fille Lopoldine, Prface de
Cromwell (1826-1827).
-1827-1831 : La plus forte tte romantique . Triomphe de
Hernani (victoires des romantiques sur les classiques), crise
conjugale avec sa femme Adle Foucher, crise personnelle trs
forte.
-1831-1840 : fonction sociale du pote. Entre de Juliette
Drouet en 1833> transformation complte de la vie du pote et
de son criture (voyages> enrichissement de son imagination,
de ses expriences, regard neuf sur la nature, expriences
culturelles). Changement littraire entre la posie et le thtre.
En une dizaine dannes il va publier 4 recueils : Les Orientales,
Les chants du crpuscule, Les feuilles dautomne(1831), Les
intrieures, Les rayons et les Ombres. Dans sa posie nous
voyons : doutes religieuses, mditations sur la destine,
dtachement de la foi catholique, langage philosophique, mise
en question de la Monarchie (considre comme un rgime
prim), rflexion sur la fonction sociale du pote> le pote
aura un rle historique, morale et social.
-1840-1851 : veil de lpope. lu Acadmicien en 1941,
nouvelle thmatique (got des monuments, vocation
dpoques passes, rcupration de lgendes), en 1943 il
souffre la mort de sa fille (trace sur sa vie la moiti de ma vie
est morte ), crise religieuse norme, silence littraire, refuge
dans lengagement politique et dans la vie mondaine
-1852-1870 : priode de lexil en le de Guernesey (tat de
proscrit ). La position politique de Victor Hugo se radicalise,
il va critiquer toute reprsentation de lautorit et il va
dvelopper une vision idalise du peuple (surtout partir de
1848, de cette rvolution). Priode de grande fcondit, il fait
aussi des dessins de paysages. Il va composer : Les
contemplations (1856) (voir document et son Prface).
-1870-1885 : vieillesse. Publication de sa dernire pice en
1883. Posie beaucoup plus hermtique, beaucoup plus
symboliste, une posie moins facile.

La fonction de pote (1840) : rflexion profonde sur sa propre mission.

Les 2 premiers vers du pome: Pourquoi texiler, pote/ dans la foule o
nous te voyons ? . Thmes : vision de la socit franaise de cette priode
(tourments, conflits) ; socit o tout le monde doit rendre un service la
socit, le pote aussi (lcrivain est aussi un travailleur); dialectique
dsert/la cit (nant-foule), littrature inutile/littrature utile, image de la
tour divoire ; le dsert sert aussi pour comparer le pote avec un
prophte, avec Jsus-Christ ; le pote est aussi un homme dutopie
(utopie=nulle part, un monde autre), la lumire dans lobscurit, un tre
suprieur dou dun regard privilgi (pote=prtre), il est llu pour investir
une mission ; il est suprieur aux autres, le rveur sacr (interlocuteur de
Dieu), un personnage intermdiaire, dou dune sensibilit fminine .
Image du pote = mage, guide, prtre, prophte, connaisseur
des secrets des choses (ide qui existait dj dans la
civilisation grco-latine)> figure intermdiaire entre les
hommes et Dieu.
Ce qui dit la bouche dombre (1856, Les Contemplations :
autrefois (bonheur) + mort de sa fille+ aujourdhui (exprience
de la perte)). Dans cette uvre, ce recueil a deux pilogues :
celle qui est reste en France (veine intime du recueil) +
Ce que dit la bouche dombre (veine cosmique et
visionnaire).> volution de la posie vers la voyance> ides
abstraites et mtaphysique, inspiration occultiste (retour de
lirrationnel,
vers
des
doctrines,
vers
des
visions
philosophiques, qui ne sont pas de tout matrialistes comme
lsotrisme, loccultisme, le magntisme, le spiritisme ou
lilluminisme qui nont rien voir avec la science).

Des autres potes vont tre daccord avec cette ide du pote de Victor
Hugo : Musset, Vigny ou Lamartine. Mais, des autres crivains vont
questionner lengagement de la littrature : Thophile Gautier. Il va
dfendre une littrature inutile, tout fait formaliste (il faut travailler sur la
langue et pas sur le message), il va dfendre une posie objective.> LART
POUR LART (doctrine dvelopp partir des annes 50 comme raction
contre le excs de subjectivit du romantisme et contre la thorie de la
fonction sociale du pote). Gautier fera un pome intitul LArt dans son
recueil Emaux et Cames (1852) o il concentre sa doctrine.
Dfinition de Lart pour lart qui donne Gautier (il avait parlait dj de
lart pour lart dans son Prface de Mademoiselle de Maupin) dans un article
publi dans la revue Lart Moderne (1836) : cest la recherche du Beau en
lui-mme, il faut se dgager de toute proccupation, cest limpartialit
complte, cest un dsintressement parfait. Le but sera toujours LART.

LE PARNASSE va continuer le travail formaliste de Thophile Gautier mais il

va incorporer lappui sur la science, avec des thmes des civilisations
anciennes, par exemple (influenc par le naturalisme). Cest une posie
dtach du rel parce quelle nincorpore pas de sujets qui touchent pas le
rel, cest une posie qui sloigne du quotidien. Lide de travailler sur la
langue sera suivi par Baudelaire, qui va trouver lquilibre forme-sentiment.
*Cros et Rimbaud voulaient aussi rcuprer lexprience personnelle (le
MOI).

4.2. LArt pour l Art et le Parnasse FALTA DE COPIAR POR MARINA

4.3. La modernit potique : Baudelaire, Les Fleurs du Mal
Fleurs du Mal

1846 : Les Lesbiennes 1er titre recueil

1848 : Les limbes terme religieux, utilis dans la philosophie
de Fourier, 2me titre recueil
1855 : titre donn 18 pomes Revue des Deux Mondes,
1857 : Fleurs du Mal 1300 exemplaires : des pomes de
Spleen et Idal +section : Fleurs du mal, Rvolte, Le vin, la
mort. MAIS pas part : Tableaux parisiens CENSURE DU RECUEIL :
on enlve 6 pomes (aprs nomms Les paves = restos de un
naufragio). Condamnation : donne + de publicit
1858 : Fleurs du mal titre paradoxale fleurs = (terme nature +
beaut) associs avec Mal =pch, maudit, laideur
1861 : nouvelle dition, sans les 6 pomes condamns MAIS
+32 pomes + nouveau chapitre Tableaux Parisiens
1868 : dition posthume- reprend dition 1861 + Les paves +
pomes prose intituls Le spleen de Paris
dsesprance, ennui, de + en+ cette sensation saccentue, +
noire, mlancolique, progression du Mal. Thmes qui se
rptent d1 thme lautre.

Thmes

rptent on peut voir conception de sa vie. Relation criture

potique+ vie
1) Le Spleen
Terme de physionomie et anatomie : rate = bazo
langage mdical
Terme philosophique + psychologique [G. Sagnes, article
Baudelaire,
spleen.
ennui,
mlancolie] :
ennui,

mlancolique, souffrance, accablement similaire Mal

du Sicle
Ce terme dj utilis dans la littrature
Ennui pascalien spleen
Nause ( Sartre) spleen
ide de dpression +ennui
Malade morale+ physiologique
Spleen = prise de conscience de la maldiction de la
nature et de lhomme ceci conduit un tat dpressif
Spleen va toucher les hommes lucides, du pch
Maximum de lucidit , on est bloqu dans linjustice, on
ne peut rien faire, bloqus par le mal DONC minimum d
action

Analyse Spleen 78 ( p. 101)

dpression profonde
Quand le ciel bas et lourd pse comme un couvercle (v.1)ciel : renvoi libert, infini, abstrait, lvation
Ciel assimil a 1 couvercle + bas+ lourd vs conception ciel .C
est 1 notion spatiale. Blocage de lesprit + du pote
Sur lesprit gmissant en proie aux longs ennuis (v.2)
pote- esprit gmissant ennuis
Et que de lhorizon embrassant tout le cercle v. 3 le jour
noire tristesse+ noirceur de lexistence humaine. Nuit avec
connotation ngative = noirceur de chaque jour mme mort
2me strophe Terre : emprisonnement, cachot+ ct humidit
+pourriture = hideux. Situation assez triste. Esprance :
allgorie
3me strophe : pluie, leau tombe, pour lui les gouttes qui
tombent les barreaux dune nouvelle prison. Araigne : toile
de laraigne prend des insectes, attraps ide de clture.
Homme bloqu dans son cerveau, emprisonn dans la toile d
araigne
v.1, 5, 9 rptition de quand sonorit, mme rythme MAIS
v.13 changement des cloches
4me strophe : introduit le bruit hurlement trs animalis,
geindre
5me strophe : -tiret dans Baudelaire utilis pour changer
sujet, ou pour emphatiser thmatique- DANS ce cas
accentuation thmatique de spleen. Drapeau noir : mtaphore
du triomphe de lautre sur lui.
Pirate, celui qui dpossde
DONC Dpossd d me + identit, espoir vaincu, comme le
pirate Crne inclin : humiliation, dpossession, mort

CONCLUSION : partir de Baudelaire

posie comme action vitale

espace de fusion, exprience chez les potes + ncessit d
aller jusquau bout, criture comme chappatoire,
notion de dlire
aventure spirituelle + va permettre douvrir des nouvelles voies
dexploration :
o Symbolisme : va faire aventure du langage, harmonie,
musicalit, symboles, chef de files : Mallarm, Verlaineamant de Rimbaud
o Posie Maudite/ Maldiction : transgression gnralis,
rvolte, scandale, Rimbaud+ Lautramont adolescents,
uvres difficiles+ choquantes

5. Le thtre au XIXme sicle

5.1. Le drame romantique. Victor Hugo, Hernani (1830). Alfred de
Vigny, Chatterton (1835)
5.2. Le vaudeville. Scribe
5.3. Le thtre la fin du sicle
POSIE XIX
1.
2.
3.
4.

romantique
Art x Art (= Gautier)
Parnasse
Baudelaire
a. posie maudite
b. symbolisme ( il faut dchiffrer le monde/ Verlaine)

Flaubert- narradores
1. narrrador externo
2. desde el punto de vista de Mme Bovary
Sstendhal- trois narrateurs
1. omniscient
2. le parisien
3. celui que raconte ?
Referencias :op. cite/ ibidem