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Dominik Graf, Christian Petzold, Christoph Hochhusler

Escuela de Berln?
Un debate por correo electrnico
Versin publicada en la revista Revolver (edicin 16)
Dominik Graf, Christoph Hochhusler, Christian Petzold

*
15/08/2006, 8.29 h
Querido Christian:
Querido Christoph:
Hartmut Bitomsky me envi una invitacin para el simposio que organiza la DFFB(Academia
Alemana de Cine y Televisin de Berln) sobre la Escuela de Berln o Nouvelle Vague
Allemande. Le respond que no saba con exactitud qu podra aportar, ya que tena mis
problemas con los elementos caractersticos de estas pelculas que podran definirse como
comunes a todas, esto es, constituir atributos uniformes de una onda: una disposicin clara
de las imgenes, una fragilidad de la narrativa, etc. (...) Me contest que precisamente por eso
sera bueno que fuera. Que a ustedes dos tambin les haba parecido muy bueno encontrarnos
all. Pero luego me di cuenta que apenas me queda tiempo este ao, por lo que se me ocurri
que sera una buena idea que nosotros tres ensayramos un pequeo debate sobre la Escuela
de Berln va mail (...). En resumen, estaraninteresados en discutir este tema entre nosotros
en este formato?
Un saludo afectuoso,
Dominik
(...)
+++
15/08/2006, 18.55
Querido Dominik:
No soy amante de los debates epistolares o por correo electrnico. Es posible que eso sea
producto de mi impaciencia o porque privilegio la discusin oral por sobre la escrita por esa
manera gradual en la que se van completando las ideas al hablar. Jugar ajedrez por carta,
existe eso todava? Mi padre sola decir que era la disciplina de los reyes ().
Quizs lo de la Escuela de Berln tambin tenga que ver con lo siguiente: se trabajaba sin
entorno, las pelculas tampoco tenan entorno, no tenan vecindario. Tu reclamo de gnero
seguramente obedece a esa misma razn, porque el gnero implica eso: un vecindario, una
serie, diferencias y similitudes. A m me gustan esas afinidades o vecindades sueltas que
tenemos ahora, que no estn enrejadas. Recuerdo una tarde en la que nos reunimos todos en lo
de Valeska Grisebach. Era uno de esos das de verano calurosos en Berln, en los que la puerta
del balcn queda entreabierta; era poca de cosecha de frutillas y la relacin entre frutillas y

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masa era de 4:1, y por un momento surgi la idea de formular posiciones propias con manifiesto
y todo eso. Pero las reacciones no tardaron: que bueno, que mejor no, y eso fue lo
increblemente simptico. (...) Te acords de la reunin sobre Berliner Zimmer en lo de Tom
Tykwer y Nicolette Krebitz? Vos habas trado el timecode y todos comenzaron a despacharse, y
luego se escuch desde la sala, cmo los directores hablaban en un tpico alemn de redaccin.
Quizs por eso surgi un trmino como Escuela de Berln, como para salir del paso porque se
quera ensayar otra forma de hablar o tartamudear, o yo qu s. Mientras estbamos ah, en el
canal RTL2 pasaban una nota sobre una chica que haba ganado un concurso de modelaje en un
show de castings. El premio era una semana en Dubi con hotel 5 estrellas y spa incluidos.
Obviamente estos tipos de RTL tambin estaban ah, todos viajando en primera clase en un
Jumbo, haciendo la nota. Nuestra ganadora est disfrutando de la comida. El champagne es
gratis Y a ver, qu tenemos aqu? Pues son unos trozos de langosta. Se ven sabrossimos, eso
s que le gusta Y filmaban y documentaba, y en la fila de adelante estaba sentado un hombre
leyendo un libro sobre GOYA, que de pronto se dio vuelta y en un tono muy educado pidi un
poco de silencio. Parece que luego la azafata le dijo a la gente de RTL que era James Cameron y
de inmediato queran que la chica se presentara, cosa que la chica hizo. Cameron mantuvo un
tono educado, brutal y framente educado. Y ah termin la nota en forma abrupta y repentina.
Me acuerdo de la nota esa ahora porque por supuesto alrededor de la Escuela de Berln hay
algo de eso: estudiantes de cine, reflexin, estudiantes ejemplares. En cualquier panel de
debate. Y despus est el cine norteamericano, que es sentimiento, es genuino y es sensual y es
mito. Los tontos filman bien. En mi opinin, las cosas no pueden quedar as. Los afiches de Tom
Tykwer lo plantean como una cita: las pelculas deben ser radicalmente personales, pero nunca
privadas. Traducido eso quiere decir que deben ser genuinas, profundas, sensuales. Y no una
torre de marfil. Me parecera ms interesante si diramos vuelta la frase y dijramos que las
pelculas deben ser radicalmente privadas, pero nunca personales. Bueno, esta distincin no
sirve para una mircoles (...), lo importante es que Cameron est leyendo un libro sobre Goya y
quiere que lo dejen tranquilo, de eso se trata. Es un autor. (...) Una vez, cuando estudiaba con
vos, en la Academia de Verano de Berln, hubo una persecucin de un auto, directamente
delante de la Academia de las Artes. Eran tres patrulleros y un adolescente en un auto robado.
Me acuerdo que estabas fascinado por la espectacular lentitud de todo el procedimiento. Todo
era genuinamente fsico. Creo que el seminario trataba acerca de la posibilidad o no de
reconocer las relaciones de produccin en las pelculas. Vos pasaste Die Katze (El gato). En
resumen: yo preferira un debate, precedido por la proyeccin de pelculas. (...)
Ahora tengo que terminar porque llegan los chicos.
Un gran saludo,
Christian
+++
15/08/2006, 22.03 h
Querido Christian:
(...) Comprendo perfectamente que uno quiera, deba, se vea obligado a soslayar el discurso
sobre cine completamente atrofiado por estos pagos. Juntos, claro est, en la medida en que
eso se pueda hacer. A falta de precisamente esos dilogos sobre la profesin, que en verdad

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necesitaramos como el aire para respirar, es que escribo mis notas sobre cine. Son monlogos.
Uno tambin hace pelculas para ser proyectadas en el horario de las 20:15 horas en la
televisin, slo condicionadamente, para perversin del mundo de Los empleados de
Kracauer (devenido en RTL2 en el mundo de los desocupados).
Recuerdo muy bien esa persecucin policial ineficaz, lenta, delante de la Academia de las Artes.
De todos modos, quizs debamos discutir en algn momento el academismo en la realizacin
cinematogrfica. Y quizs en algn momento se haga existencial, porque si esto sigue as, en
Alemania pronto habr ms gente que estudi en los institutos superiores de cine que gente
que lleve una vida sobre cuyos dramas o alegras valga la pena hacer una pelcula. Sea como
fuere, tampoco quedan autores como Charles Willeford. (...) Cuando escribo Willeford digo
fuerza narrativa y melancola y obviamente experiencia de gnero y de vida. Todos buscamos
contencin y cobijo y calor. Y tambin es cierto que el gnero para alguien como yo siempre
ofreci algo as como calor de hogar, sentido de pertenencia. Despus de mis primeras pelculas
quera adquirir, por decirlo de alguna manera, una filmografa como la de Anthony Mann, filmar
a mil, tres western por ao en promedio. Pensaba que alguno iba a valer algo y dar en la tecla.
Mi problema con la Escuela de Berln, o como quiera que se llame eso, creo que es que luego
de los primeros resultados, notables de alguna manera, me sent desencantado de los lugares,
las ciudades, los bungals, etc. Porque pens que en lugar de ampliarse el abanico de
posibilidades narrativas, ms bien se cerna sobre nosotros el peligro de estrechar la mirada con
la proclamacin del estilo y una entronizacin general de las olas alemanas (Vean qu
importantes somos! Nos estn prestando atencin!)No era as? Esa vieja cita remanida de
Cocteau sobre el estilo que ni se te ocurra querer tener, pero pobre de vos si despus no lo
tens, sigue siendo para m el principio y el fin de la cosa, porque cuando no hay evolucin se
convierte en un peligro que amenaza con convertirse en realidad. En cierto modo lo viv con el
cine de autor, ese ir murindose con las medias bien calentitas puestas, o sea con las propias
formas narrativas. Fassbinder, poco antes de morir, hizo precisamente referencia a eso en una
entrevista concedida al semanario "Spiegel" cuando dijo enojado, pero en lo cierto, que sus
colegas haban pasado a filmar sus crticas. Obviamente yo no puede definir mejor que RWF
este fenmeno de la parlisis temtica y formal que amenaza sobrevenir. No es el enorme
peligro que corren muchas pelculas, y tambin muchos directores que, de la manera que sea,
quieren unirse, quieren formar parte de la Escuela de Berln? Exagerando, me pregunto si
Revolver no terminar siendo una suerte de club social. La Escuela de Berln, terminar
extendiendo certificados? (...)
Te mando un gran saludo,
Dominik
+++
15/08/2006, 2.55
Querido Dominik:
Participo con mucho gusto. (...) Celebrara mucho una discusin controvertida, por el solo hecho
de que la Escuela de Berln es fundamentalmente un invento de los observadores, porque

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engloba una serie de corrientes transversales internas que no estn para nada interesadas en
que se las identifique con las caractersticas /las falencias constatadas, y por supuesto es
tambin un instrumento de autognosis. A mi juicio la Escuela de Berln es la conjuncin feliz
de una afinidad espiritual, una relacin sin mayor compromiso entre mentes ms o menos
afines, pero ciertamente no es una receta y mucho menos la reivindicacin de haber
encontrado el sendero iluminado. Las prximas pelculas determinarn el futuro de este
grupo. Difcilmente nuestras pelculas vuelvan a ser tan parecidas como lo son en la actualidad.
Christoph
(...)

+++
16/08/2006, 7.40 h
Querido Christoph:
Lo que decs de la receta es cierto, es la impresin que uno puede llegar a tener, considerando
la generalidad de las pelculas. (Sendero iluminado no, porque creo que no transmiten la
impresin de algn tipo de aspiracin absolutista, de slo as y no de otro modo). Creo que se
trata de una imagen comn del ser humano. Se trata de la ms profunda, insalvable
inseguridad de los personajes. Una visin de vida, una imagen de la vida? Estas pelculas que
se agrupan bajo el ala protector de la nueva ola, tienen en comn una narrativa cronolgica,
una narrativa tranquila, plstica, narracin exterior en el sentido de La redencin de la
realidad fsica de Sigfried Kracauer lejanamente emparentada con Antonioni. Es decir los ros
de las emociones, de las asociaciones corren en forma subterrnea en estas pelculas, en contra
de MTV, lo cual es absolutamente comprensible luego del terror de las imgenes de los
noventa. Pero lo que ms me llama la atencin, y lo que ms me parece que merece ser
discutido, es esa desconfianza que despierta la comunicacin, el lenguaje, que me parece que es
un denominador comn de estas pelculas. Muy poco humor en la relacin de los personajes
entre s. Es en este punto donde se produce la alienacin ms fuerte en las pelculas, entre los
protagonistas centrales y sus respectivos entornos, no es as? Y es ah en esta exhibicin de
falta de sentido verbal y comunicacional, y de aislamiento de los personajes donde ms a
menudo tengo la sensacin de que hay algo artificioso, pretendido, una suerte de decorativa
sensacin de soledad de los personajes. Me hace acordar siempre a la frase de Truffaut que en
referencia a una de las pelculas de Ingmar Bergman se preguntaba si Bergman verdaderamente
crea que la vida era semejante cagada como la presentaba en sus pelculas. Digo eso como una
suerte de base para la discusin.
Hasta pronto! Te mando un saludo, Dominik
+++
16/08/2006, 18.08 h
Querido Dominik:

Obvio que la cita de Fassbinder es insuperable y tena increblemente razn. Ahora Oskar
Roehler tiene que asumir el papel que le asign la crtica.
Lo que me llama la atencin de la Escuela de Berln, no siempre -en eso las pelculas no son
congruentes a fin de cuentas- es esa cierta melancola de nueva burguesa. Despus del 68 se
manifest aqu una incipiente nueva burguesa, intelectuales, verdes, Italia, el ministro de
Relaciones Exteriores Joschka Fischer que agasajaba a los periodistas del Spiegel con aceite de
oliva prensado en fro y pan blanco casero y sal gruesa. Y esa burguesa atraviesa muchas
pelculas en clave de derrota. Los personajes fueron a la universidad, poseen una casa en Kassel
y saben cmo colocar azulejos portugueses artesanalmente, pero no pueden con la vida y el
amor. Analizar una derrota o una falta de fuerza o desnimo, ese es un tema, es una tarea. (...)
Los cineastas conocen eso, de ah vienen. Ah tenemos algo, despus de todo. Narrar algo que
se conoce, que se ha visto y experimentado.
Antes, el cine era una romera y ahora una iglesia, un lugar de recogimiento. Estar bien eso?
Por qu ser que no he logrado que ninguna de mis ltimas pelculas se convirtiera en un xito
taquillero? Ser una suerte de reaccin, un tanto estpida, porque por todos lados hay grandes
xitos, por todos lados la msica se usa como seuelo? (...)
Ahora tengo que seguir escribiendo en un guion. Hacer tres pelculas por ao como lo haca
Anthony Mann hubiera sido genial. Pero yo soy el que escribe, soy el que sale a buscar los
fondos y entonces tardo 18 meses para una pelcula, y eso siempre que las cosas salgan bien.
En fin, en el cine subsidiado las cosas son as. (...) Yo era feliz cuando poda hacer tres pelculas
en 25 meses, y de las tres, dos para la televisin. Sala por la maana de mi casa para ir a
trabajar, hasta poda llevar a veces a los chicos a la guardera, y regresaba por la noche. (...)
Un muy cordial saludo,
Christian

+++
17/08/2006, 14.35 h
Querido Dominik:
Querido Christian:
Lo que me interesa del cine es esa manera de seducir la atencin. Los mayores momentos de
felicidad de mi vida de cine tuvieron algo que ver con ese estado inmoral que es el mero mirar,
concentradamente, estando conmigo mismo, dndole una ducha al alma, como dijera alguna
vez Wittgenstein maliciosamente. El ojo de la cmara transforma el mundo que te es familiar en
un lugar desconocido que ahora por fin, desde una perspectiva distante, se puede ver con una
claridad nunca antes experimentada. La cmara no toma partido; las personas y cosas reciben el
mismo trato, el hombre es observado del mismo modo que es observado un animal, una casa,
una nube: se quiere comprender, leer, pero se sabe que seguir siendo desconocido y, por
ende, propio. Creo que la cuestin de la apropiacin es central en nuestras pelculas. Nos gusta
mucho filmar (sin acuerdo previo, sin programa) personas que no se quieren dejar desnudar,
que no buscan congraciarse, que no se venden, que rechazan que se tome posesin de ellos. Y
que no se publicitan a s mismos ni a la pelcula en la que actan. En esta resistencia radica el

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erotismo de estas pelculas, la dignidad, la libertad. En el mejor de los casos. As,
frecuentemente caracteres con cualidades se convierten en personajes que no son mucho ms
que una niebla de latencia, una superposicin difusa de posibilidades. Creo que eso es un
momento realista: esa superficie opaca que es el ser humano es una experiencia diaria. No
podemos saber qu piensa la persona que est en frente nuestro. Claro que en eso tambin
radica un problema. Es que la narrativa comienza precisamente all: el narrador interpreta lo
polismico. Inventa una perspectiva, una visin de las cosas. A ms tardar en este punto, el
sueo del mero mirar entra en conflicto. La narracin contamina la imagen, la usa y
jerarquiza. Este conflicto: experiencia versus narracin atraviesa todas las pelculas, con
consecuencias para el dilogo, por ejemplo, que rara vez pasa de ser un ruido. Muchas veces es
secundario lo qu se dice, cmo se habla. Entiendo que eso no te satisface. Tampoco me
satisface a m. Pero creo que nos encontramos en este punto.
Las consecuencias son muy diversas. Entre nosotros existen seguramente temperamentos
fuertemente minimalistas, Angela, Ulrich, incluso Thomas. Ulrich est muy entusiasmado con
Blissfully Yours de Weerasethakul, un film que apenas tiene un puado de escenas, muy poco
dilogo, ninguna trama digna de ser mencionada. (...) Christian dijo alguna vez que quera hacer
pelculas como Giorgio Morandi pinta cuadros sin sentir nostalgia por el contraste, sin buscar
un nuevo comienzo en cada pelcula, ir movindose a lo largo de un nmero acotado de objetos.
No tengo idea si todava es vlido. Personalmente tengo la esperanza de poder dar saltos
grandes, evolucionar, cambiar, busco una mayor plenitud, caracteres que sean ms barrocos.
Una mayor corporeidad. Tipo John Ford! S que Valeska (Grisebach), Elke (Hauck), Benjamin
(Heisenberg) tambin buscan ser ms narrativos, o al menos que tenan la sensacin de que los
recursos utilizados no les haban permitido acercarse lo suficiente a aquello que buscaban. Al
mismo tiempo se me erizan todos los pelos cuando reclams vitalidad, los alemanes buscando
ser ms italianos que los italianos, ojos brillantes, muslos que se contornean. Dilogos como
chasquidos. Si precisamente nos estn ahogando en tanta vida falsa, tanta apariencia forzada.
En verdad pienso que ya es mucho si con las pelculas de la Escuela de Berln logramos algo as
como una ampliacin de las posibilidades narrativas, como escribs vos. Eso por el momento. En
realidad no veo que Revolver pueda parecerse a un club social. En la revista se expresan
personas muy diferentes. (...) No crees? Tambin hay que considerar que la mayora de
nosotros somos de la "segunda generacin", que apenas hicimos una o dos pelculas. Cmo
viviste vos tus dos primeras pelculas? Qu expresa la segunda pelcula? Describe (junto con la
primera) una lnea hacia futuro? Y es bueno seguir entonces esa lnea? (...)
Christoph
+++
50 minutos ms tarde.
Post Data.
Dominik, s: falta humor. Y tambin vida plena. Personajes que tengan un cuerpo, una lengua, y
una cola. Y si fuera por m que desenfunden y disparen. Me interesa el gnero porque las
expectativas juegan otro papel. El pblico se engancha ms desde el comienzo, pero tengo mis
dudas si realmente queda garantizado lo vibrante con slo darle a los personajes un par de

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pistolas, como sols escribir (...) Creo que es muy difcil lograr que un gnster se sienta cmodo
en Alemania. Creo que hay buenas cosas tuyas de ese tipo, pero que realmente vibre todo el
cuerpo, que te salga la emocin de la cadera Eso no lo vi todava. (...) De todos modos uno no
puede simplemente sentarse y desear que las cosas pasen. Creo que Christian lo describe muy
bien con la melancola de la nueva burguesa. Somos los herederos de los tecncratas que a fin
de cuentas terminaron ganando la guerra. Disposicin final de la historia. Primero fueron los
padres: callar y trabajar, luego los hijos, ms prolijos todava: hablar y elaborar. Y esta caja de
resonancia del tiempo, la presencia de otras experiencias, la presencia de costumbres, palabras,
gestos que se han vuelto enigmticos. Nos falta el acervo de otros siglos. Por otro lado veo
materias primas renovables. Alemania se est volviendo ms heterognea. Los inmigrantes
traen corrientes transversales. Los alemanes del este, nuestros ossis", se relacionan de otro
modo con el cuerpo. El cine se ha vuelvo ms verstil.
El cine alemn siempre tuvo sus problemas con la narracin a partir del personaje, quizs
tambin lo tuvo la literatura. Creo que no existe un gran reservorio de caracteres. Hay muchas
figuras funcionales. En el largo camino que lleva del papel a la vida, ms de una figura se qued
en la oficina. Si Valeska tiene que convocar a media provincia de Brandeburgo a un casting para
encontrar un hombre VERDADERO, sencillo, honesto, eso tiene que reflejarse en el cine. Es
posible que el personaje en Nostalgia sea ms encontrado que narrado, pero en cualquier
caso se ha convertido en una pelcula que se interesa por las personas. (...) Claro que trabajar
con actores no profesionales tiene sus limitaciones. Pero creo que sus efectos introducen una
gran frescura... incluso para los que trabajamos con actores.
Hasta pronto,
Christoph
+++
21/08/2006, 14.06 h
Querido Christoph:
Querido Christian:
Christoph, voy a intentar aclarar los conceptos que vos resums bajo el concepto genrico de
vitalidad de los personajes desde mi punto de vista. Para vos vitalidad de los personajes
quiere decir alemanes buscando ser ms italianos que los italianos? En serio? Nada ms que
eso? Vitalidad no tiene nada que ver con turismo mediterrneo, son diferentes formas de
querer vivir la vida a pleno que se expresan en los personajes, que tambin pueden ser
inescrutables, destructivas o incluso autodestructivas, pero es querer algo de la vida y creer que
uno sabe ms o menos lo que uno quiere
Melancola de la nueva burguesa. Entiendo muy bien qu significa eso, pero no parece ms
bien la hora de los fantasmas? Las ganas de vivir parecen brillar por su ausencia en todos estos
hogares alemanes. Basta con mirar las fotos que retratan la clase media burguesa surgida
despus de la cada del Muro.
Hay que poner fin a tanta frivolidad en Alemania!, se afan ms de una vez el historiador
Arnulf Baring despus de los atentados del 11 de septiembre cuando era invitado a los
talkshows de Sabine Christiansen. Exacto. Esa frivolidad, esa no-seriedad de la poca, es lo
que me pareci atractivo. El juego. No tomar las cosas tan en serio, tampoco el cine y la

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profesin. El gnero tambin tiene algo ldico. En particular en Alemania. Y haba que tomarse
muy en serio esa no-seriedad despus de 16 aos de gobierno de Helmut Kohl. La melancola
terminara por resurgir sola. El gnero fue y es eso, una suerte de folio con el que se puede
recubrir la RFA para soportarla mejor. Aficionados. Para m, lo mejor es siempre mezclar
aficionados con actores profesionales. Ah chocan efectivamente mundos diferentes, a veces la
pelcula comienza a vibrar realmente. Tambin te acepto trabajar slo con aficionados, si el
esfuerzo por mostrar autenticidad no termina por tapar todo en exceso. (...)
Nos hablamos,
Dominik
+++
21/08/2006, 17.51 h
Querido Dominik:
Querido Christoph:
Ayer fui a ver El hombre del oeste de Anthony Mann. En Alemania es imposible que alguna
vez tengamos un gnero como el western. No pods importar un gnero cinematogrfico. Un
gnero es algo que tiene que ver con los sueos de la gente.
(...)
Un gnero visualiza las relaciones. Sera bueno que recordramos las pelculas alemanas de
gnero. Cules eran? De qu gneros estamos hablando? Y con qu pelculas se pudo
continuar o efectivamente se sigui transitando por esos gneros?
El western alemn: En el Transcurso del Tiempo. Rocker. Sol rojo. Deadlock.
En Revolver apareci una vez un dilogo con Roland Klick. Se habl de Los nios de la
estacin Zoo. Creo que Klick tena en mente un film como Alemania Ao Cero. Esta forma de
merodear, de deambular por Berln, chicos, cuyos rostros son demasiado viejos y adultos que
slo explotan, abusan. Luego el productor comprendi que con eso no se ganaba un mango, y
entonces algn abusador pudo seguir haciendo sus tropelas por ah.
Eso sera otro gnero. Neorrealismo.
(...)
Una vez que estaba con vos Christoph, en el Prater de Viena, por el evento organizado por
Revolver, cont que en Fantasmas trat de desplazar la historia, la trama y trabajar con
momentos y retratos. Vos preguntaste por qu se necesita una trama?, para qu?. Yo estuve
a punto de considerarlo un error. Es que es necesario frotarse con las leyes, las narraciones, lo
prestablecido, lo afn. Quizs eso sea algo que llame la atencin de la Escuela de Berln: un
desprecio o menosprecio por la trama, como alguna vez lo hicieron los de la crtica
cinematogrfica con plano y contraplano. Plano y contraplano no existe en el teatro, lo que no
es poco.
Verdaderamente me interesara lo de las pelculas de gnero alemanas. Dominik es el nico que
siempre sigui intentndolo y que las fue desarrollando, y alrededor de eso siempre hubo films
basados en alguna obra literaria o pelculas que recogan algn hecho sobresaliente, algn
acontecimiento.
En Hombre del oeste, Cooper, el redimido, y su primo, que sigue siendo un bandido, juntos,
sentados en una carreta. Y cuando termina la conversacin, Cooper el bueno es el traidor y el

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primo el malo es el leal. Puede que eso exista en Hotte im Paradies (Hotte en el paraso)
o en las pelculas de Fassbinder. Hasta ah, hasta lo ms incierto slo llega el gnero. O hasta ese
irse muy lejos, lejos de todo.
Christian
+++
21/08/2006, 20.20 h
Querido Christoph:
Querido Christian:
Eso existe en todas las ramas del arte. Digo: pintura por la pintura misma, msica slo por la
belleza, por el fluir de las notas, por la formas... la trama en el gnero eso se aplica ahora a
todos los gneros es la espina dorsal, que se necesita como se necesita una tabla como
primera medida para no hundirse en el ro (pero tiene que ser buena y a prueba de agua,
obviamente), pero lo ms importante de todo termina siendo que se aprende a flotar en el rio.
Como en el caso del blues, que tiene tres armonas y lo pods tocar en forma perfectamente
aprendida, y eso est ok y para muchos resulta muy agradable; pero si sabs tocar la guitarra
como Peter Green de la banda Fleetwood Mac, ya no reconocs que es un blues. Entonces
estamos ante arte abstracto. Es msica pura. (...)
Lo bueno del gnero es justamente que no tens que legitimar todo el tiempo tu pelcula, que
no tens que estar exponiendo qu historia extraordinaria que ests relatando y lo necesario
que es que todos vayan a ver esa pelcula justo ahora, y qu emotiva y apta que es para las
masas y, en fin, toda esa boludez sobre los contenidos y la autopublicidad. En el gnero, en
cambio, hay un acuerdo tcito con el pblico y listo: te pods largar.
Joss Whedon, el productor y autor de Buffy y de la genial serie de western de ciencia ficcin
Firefly dijo en una entrevista concedida al diario alemn FAZ algo muy bueno que me baj de
Internet: Me parece muy interesante hasta qu punto el gnero sigue siendo considerado una
suerte de gueto, un sumidero. Gan un Saturn Award que obviamente es una cosa de gnero y
estaba parado sobre el escenario y dije: cada vez que en el gnero se hace algo realmente
bueno viene alguien y dice: este trabajo realmente excede el gnero. Yo no creo en esa cosa de
sobrepasar los lmites del gnero. Creo en el gnero. La ciencia ficcin nos abre posibilidades
extraordinarias. Los que han creado el gnero siempre sobrepasaron sus lmites. Para eso est.
Entre nosotros se so el Heimatfilm y vaya uno a saber de qu otras cosas podr ser capaz
todava el Heimatfilm.
Hasta la prxima, Dominik
+++
22/08/2006, 13.21 h
Querido Dominik:
Querido Christian:
Acabo de leer en una contribucin de Helmut Frber (en Bestandsaufnahme: Utopie Film, una
recopilacin editada por Alexander Kluge, y un libro que me parece sigue vigente) una cita de

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Brecht: No por liberar a las pelculas de las cosas de mal gusto vamos a cambiar el gusto del
pblico, y, en cambio, vamos a debilitar el cine. Quin sabe que ms les quitamos a las
pelculas junto con las cosas de mal gusto? El mal gusto de las masas est ms profundamente
arraigado en la realidad que el gusto de los intelectuales. Y ms adelante Kluge cita a Musil: lo
exitoso siempre tiene una exactitud de aproximacin, en cambio lo que es nicamente exacto
no es exitoso.
En estos dos puntos seguramente que nos pueden declarar culpables a ambos. Nuestras
pelculas tambin santurronean all donde quizs fuera mejor que apestaran. Precisamente en
este sentido siempre tuve la sensacin de un CONTRA cine, es decir que los films tambin tienen
su parte higinica, que contrarresta la mugre que nos rodea. Claro que si fuera as sera apenas
el primer paso en el camino hacia un nuevo cine. Por otra parte, sera un paso que damos con
muchos en el cine internacional: Martel (La Nia Santa), Haneke (Cach), van Sant (Last
Days), Moreno (El Custodio), Hausner (Hotel) etc.
El objetivo tiene que ser plenitud
Christoph
+++
20 minutos ms tarde.
Postdata:
No s si la discusin sobre gnero verdaderamente lleva tan lejos. (...) Desde que existe el cine
en Alemania, se intent establecer gneros. Slo se logr en las series televisivas, porque la
repeticin es un tema central de este medio (y no es posible pensar un gnero sin repeticin
que grabe las reglas en el consciente colectivo), mientras que en el cine alemn ms bien
siempre se pasean artistas occidentales. No es un juicio de valor, ms bien una descripcin.
Claro que el cine tambin tendi siempre a la repeticin, pero la frmula como base de la
libertad puede haber funcionado ocasionalmente en el policial televisivo. Me parece que no fue
as en el caso del viejo y del nuevo Heimatfilm (desde Liebeneiner hasta digamos Rdl), del cine
de montaa, el Bergfilm (desde Trenker hasta Gottfried John en el papel de Jaider), etc. De
paso sea dicho: la gente del Nuevo Cine Alemn de la dcada de 1970 siempre estuvo
entusiasmada con el tema del gnero: desde Wenders (Hammett!) pasando por Schlndorff
(Asesinato y Homicidio) hasta Fassbinder (Lili Marleen, entre otras cosas como el intento de
revivir el melodrama de la UFA, algo que a m me pareci una desagradable fantasa febril), ni
que decir de Klick, Thome, Lemke etc.
De paso, a m me parece interesante la cita de saltar los lmites del gnero. Eso de estar
resguardado en el gnero suena realmente muy tentador. Para m esta patria no es una opcin
creble, pese a que justo estoy escribiendo un thriller. Pero en ese proceso que es el escribir
comprendo que en todo lo esencial estoy solo, cuando se trata de m, de la pregunta acerca del
ser humano, y las reglas del gnero son ms bien subterfugios...
Christoph
+++

11
23/08/2006, 17..21 h
Querido Dominik:
Querido Christoph:
Cuando tens hijos te puede pasar, y de hecho ocurre muy a menudo, que a las 20:15 h te tirs,
agotado, delante del televisor, y mirs los restos del cine de gnero alemn: muchos granjeros
viejos y jvenes, y granjeras con cncer, y herencias. Y MSICA, MSICA, MSICA y verdes
prados y aire fresco, y nada es escenografa, y todo es pura fotografa de calendarios y ni la
grieta de un glaciar aparece, todos autos nuevos con escape regulado, y trajes tpicos y escotes
que revientan. Y ah ests vos, un poco perplejo, y lo nico que le deseas a esas imgenes, a las
actitudes y a los sujetos en esas series es que gente como Zucker, Abrahams & Zucker creen una
parodia definitiva. Terrible esa idea: no hay nada peor que las parodias.
A lo mejor la Escuela de Berln surgi de todo eso: nada de parodias, nada de burlarse pero, a
pesar de eso, oponer algo a todas esas gramticas e independizaciones que desde Syd Fields
pasando por la chatarra esa que son las pelculas para televisin, hasta esos horribles films
basados en bestsellers que menosprecian al espectador, definieron las imgenes de Alemania.
Viendo todo eso, durante un rato no se puede estar de buen humor, no se puede destilar ganas
de vivir. Y durante un tiempo tampoco aporta la llamada msica extradiegtica. Lo primero que
tens que hacer es volver a ver, volver a escuchar algo, a alguien caminando, al viento, a los
ruidos. (...)
Yo fui asistente cuando Hartmut Bitomsky hizo esa pelcula sobre los estudios UFA. Revisamos
pilas de material. Entre ese material haba un film cultural, rodado en los dos ltimos meses de
la guerra en un bunker en Berln: Heinz Rhmann sentado en una mesa, pasendonos por todo
el alfabeto o por todos los tipos del arte dramtico: el avaro, el codicioso, etc., haciendo las
muecas correspondientes y mostrando extractos de pelculas de los estudios UFA. Y esa cosa
del bunker, eso tan inequvoco, definido por la msica, eso sigui luego. Una pelcula de zombis.
(...)
Un saludo afectuoso,
Christian
+++
25/08/2006, 5.45 h
Querido Dominik,
(...) Cuando leo cules fueron tus preferidos en la historia del cine: Roeg, por ejemplo, Figgis,
Argento o Melville o Lemke si quers, me doy cuenta qu nos separa. Mis hroes son Lubitsch,
Visconti, Hitchcock, Kurosawa, Strohheim, Keaton, Antonioni, Tarkovski y casi todos estn
canonizados, son santos en un pedestal (vale decir que no me puedo sentir un descubridor).
Pero si el cine puede ser tan claro y rico y esencial como "Notorious, o "Trouble in Paradise", u
"Ossessione", o "Steamboat Bill Jr., por qu debera guiarme, entonces, por Don't look
now? (...)
Es todo por hoy,

12
Christoph
+++
25/08/2006, 9.22 h
Querido Christoph:
Querido Christian:
Algunos de ustedes (esto es Christian y Stefan Krohmer y otros ms) trabajan igual que yo
regularmente para el horario central en los canales de televisin pblicos. Creo que eso es un
comn denominar que a veces incluso pesa ms que un elemento estilstico comn. (Cuntos
estilos de cine no surgieron sobre todo por imperativos econmicos, o bien por el intento de
hacer lo mejor de la carencia y de las instrucciones de la industria, del cliente o incluso de la
poltica?) La verdad es que la TV es una industria en pleno auge. Mercado, lucro, grupo
econmico, en contraposicin al cine, esa ballena encallada a la que tiran presurosamente agua
de todos lados. Y en el horario central se sabe lo frgil que son las posiciones de nuestras
pelculas (por decirlo as), con cunto cuidado hay que manejar algo ms ambicioso, lo
importante que pueden ser en ciertas ocasiones los premios para nosotros y para nuestra
legitimacin, porque los programadores exigen cada vez ms rating y ejercen una creciente
presin sobre los responsables de la redaccin, sobre esos redactores en quienes nosotros
confiamos y a los que a lo largo de los aos hemos aprendido a estimar tanto...
Es decir que a las 20:15 h necesariamente contamos los espectadores por millones, a veces ms,
a veces menos, dentro de una institucin que, por otro lado, busca aislarse ms y ms de toda
consideracin artstica y seriamente narrativa en su programacin. Y va a llegar un momento en
el que a los duros en los canales tampoco les van a interesar los premios que recibimos. El tema
aqu no es analizar por qu est ocurriendo eso en los canales Pero este trabajar de cara al
mainstream en la TV, en el borde, en cotraposicin a eso y a pesar de eso, comentndolo,
conscientemente o no, eso me parece/ me pareci siempre extremadamente creativo. Ms
creativo que transitar con las pelculas por la va del festival el camino directo al museo del cine,
lo que exagerando mucho- sera la alternativa (siempre que los festivales y los museos de cine
aceptaran las pelculas, cosa que conmigo nunca funcion muy bien que digamos). Y
verdaderamente no digo eso porque pretendo legitimar mis cosas, mi filmografa, sino porque
es ms bien al revs; a m me gusta trabajar en el horario central porque casi todas mis pelculas
favoritas (y me refiero verdaderamente a mis pelculas preferidas y no a cosas canonizadas)
surgieron en la discusin directa con la corriente dominante de la respectiva industria del cine,
desde Nicolas Roeg hasta El largo adis, desde La noche se mueve hasta Donald Cammell,
Robert Aldrich, los thrillers italianos de la dcada de 1970, etc. ... Y a pesar de las estrellas en
los roles protagnicos de sus pelculas y muchsima msica en OFF, estos cineastas y
productores de los setenta buscaban igual que ustedes una nueva forma de ver las cosas, una
nueva forma de escucharlas. Y cuando ahora escrib el prlogo para un libro alemn sobre Roeg,
busqu como loco una cita de l que tena en la cabeza de una entrevista reciente sobre "El
hombre que cay a la tierra. En esa entrevista dijo, sonriente y muy anciano y sabio: "I still
wonder why they let me do it. (Todava me pregunto por qu me dejan hacerlo) (Pero no
encontr ms la cita y desde entonces me pregunto si no la habr soado ...) En cualquier caso,
esa frase define ese punto de conflicto de la industria audiovisual que en cierta manera se tiene
que querer aceptar o sino permanecer en estado de celibato. Me refiero a esa romera, la

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codicia por el rating, por lo comercial, que pese a todo permite que en los bordes de este circo
estridente nazcan las flores de pantano ms luminosas en la historia del cine, creo yo. (...)
Un saludo afectuoso, Dominik

+++
27/08/2006, 9.51 h
Querido Christoph:
Querido Christian:
Puede ser que nos estemos moviendo un poco en crculo? Intercambiar preferencias es muy
plstico, pero me parece que en algn momento los argumentos ya no trascienden, porque
cada uno dice nicamente lo que le gusta, fortaleciendo as las posiciones. (...) Quizs no
logremos avanzar realmente porque yo no puedo ms que repetir siempre de diferente manera
lo mismo: cuidado con quedarnos atrapados entre las rejas del arte cinematogrfico, por decirlo
de alguna manera. Y vos, Christoph, responds que quers claridad. Est claro.
No s por qu, pero igual hay algo que me sigue irritando. En verdad no hay nada sobre qu
discutir o comentar respecto de una eleccin de ese tipo, preferir los films claros de la historia
del cine y quers hacer lo mismo, en versin moderna. Vos quers films claros, tens ejemplos
famosos, ya est. Igual, hay algo que me deja pensando.
Reaccion a la primera invitacin de Hartmut Bitomsky comparando toda la Nouvelle Vague
Allemande en bloque con el sketch de los setenta de Loriot sobre la Nouvelle Cuisine: a Loriot le
traen un plato con una o dos zanahorias, media achicoria, cuatro papines y un diminuto pedazo
de carre o algo as, y Loriot, que es un hombre educado, tras una breve pausa slo dice: muy
abarcable.
Esa abarcabilidad a la que me refera entonces, es la claridad a la que vos te refers ahora. O
hay algo raro en esa claridad despus de todo? Le faltar algo sustancial en el camino hacia
la claridad, la riqueza, la esencialidad de tus modelos? Estas son preguntas que slo
ustedes mismos pueden responder. Hacer que en la reduccin la pureza estilstica, el purismo
del lenguaje flmico despierte a la vida de un modo tal que el film no se vuelva pretendidamente
esttico y logre representar una imagen integral de la vida como en una bola de cristal, tanto en
lo bueno como en lo malo, en el orden como en el caos, es un emprendimiento nada fcil.
Que tengan un buen domingo! Dominik
+++
27/08/2006, 11.53 h
Querido Dominik:
Querido Christian:
Si quers que profundicemos ms, entonces vos, Dominik, siendo el atacante, tens que
esgrimir argumentos ms fuertes. (Nosotros lamentablemente no tenemos nada fundamental
que objetarle a tus pelculas.) La cosa con la Nouvelle Cuisine podra ser un principio. Lo

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escandaloso no era que la comida no fuera sabrosa, o que las porciones eran diminutas (Annie
Hall deca que la comida era terrible y s, las porciones son tan chicas), sino que es
decadente (hago de abogado de los otros) gastar tanto dinero en comidas tan poco nutritivas,
es una sencillez falsa, escenificada, un delantal de trabajo hecho en seda. En resumen: una pose
vanidosa. Es ese el caso de nuestras pelculas? Decididamente refutara eso, aunque en un
discurso de este tipo sera imperativo hablar sobre algunas pelculas en particular... Sin duda,
todas las pelculas tienen sus debilidades, pero lo que a mi juicio las distingue es precisamente
la honestidad de sus esfuerzos, su seriedad, la postura personal. No veo que haya cinismo de
festival. Ejercicios de estilo petrificados? Difcilmente. Y tampoco hay una confortable posicin
de nicho de mercado. Encerrados tras las rejas del arte cinematogrfico? Quizs en el sentido
de un encasillamiento de distribucin, pero no porque nos sintamos cmodos en esa posicin.
(...)
Saludos,
Christoph
+++
27/08/2006, 17.39 h
Querido Dominik:
Querido Christoph:
(...). Tres semanas atrs me encontr con Valeska Grisebach en una fiesta y me dijo que en la
Academia de Verano de la que hablbamos el otro da, ella trabaj en el servicio de catering. Y
me coment que escuch que yo habra dicho supuestamente en el seminario de Dominik que
las escenas de sexo haba que filmarlas bien, que cualquier metfora (gotas de sudor corriendo
entre senos, manos que se acalambran) era una cagada. Y yo le dije que yo no pude haber
sido. Y ah sali que me estaba confundiendo con Christoph Willems, que en esa oportunidad
present un guion en el seminario que se titulaba "El hombre que puede siempre, y estaba
ambientado en la escena hardcore . Vos, Dominik, le diste dinero a Christoph que quiso hacer un
trabajo de investigacin y trat de entrar como pasante en los estudios de Theresa Orlowski en
Hannover y ella se mat de risa: cuntos candidatos cree usted que se presentan para ocupar
los puestos de pasantes?, le espet, y ah fue que a Christoph se le ocurri ofrecerle algo. En el
porno no hay sonido original, slo jadeos y gritos desde el estudio de sincronizacin y msica, y
entonces l, munido de una grabadora de audio nagra y un micrfono Neumann, le ofreci
sonido original. Efectivamente lo hizo en dos, tres pelculas, pero no tena sentido porque la
pasin no se escucha nunca, lo nico que se escucha es la realizacin, las indicaciones del
director. A propsito, eso sera un buen documental: filmar nicamente la direccin. Quizs sea
eso lo que me molesta tanto en las escenas de sexo en los largometrajes. Que la direccin se
esconda. No se deja filmar, pese a que siempre est ah. Adems me pone nervioso ese orgullo
de los actores cuando saben que se han cargado la escena al hombro. Siento rechazo por
actores desnudos actuando sexo. (...)
Gracias a Avid y DV el cine cay en la posproduccin. Nadie trabaja hoy sin video assist, la
posproduccin se instal en los sets de filmacin. Harun defini la mesa de edicin como
escritorio. Algo de eso hay, pero nunca lo quise para m. Esta total disponibilidad. Acumular
material. Tenerlo para uno. Construir la pelcula uno solo. La mucha msica..

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Las pelculas de Dominik son las nicas que se benefician con eso y a las que sigo, impresionado.
A veces son como un soado film del New Hollywood. Quizs porque todava se juntan ambas
cosas: lo construido, pero tambin lo que estuvo ah antes, el trabajo, la puesta en escena.
Quizs de ah provenga mi amor por Roeg, Figgis, Boorman, Altmann. En sus trabajos tambin
encontrs ambas cosas.
Hoy no vienen los chicos, estn afuera, jugando en el patio. El ms chico, Deniz, esta maana
quiso filmar con su pequea cmara DV los trenes que llegan a la estacin, y por supuesto
recibi todo mi apoyo, al estilo de los hermanos Lumieres y as. Estbamos parados en el andn
6 del Ostbahnhof y Deniz se ubic atento para empezar a filmar y cuando lleg el tren Deniz
gir con la cmara hacia las palomas bandose en un charco, y cuando protest me dijo que el
tren slo era un tren regional.
Christian

+++
29/08/2006, 16.01 h
Querido Christoph:
Querido Christian:
Ayer volv a mirar Marsella. Literalmente se puede ver cmo los granitos de plata del material
flmico reaccionan con las impresiones de la ciudad, se imprimen en el negativo y cmo a las
partes negras les falta exposicin. Casi no hay historia, slo un maravilloso sonido en off y una
imagen cuasi en off, apenas la insinuacin de una biografa y un dejo de conflictos y un rostro
cada vez ms abierto de Maren Egger, eso hasta el final. Yo lo siento as, siento que en casi
ningn encuadre largo se siente demasiado la intencionalidad , sino que la atmsfera de alguna
manera parece ir extendindose dentro del tiempo, que las imgenes van creciendo. Y que as,
con cada segundo, se va profundizando la impresin que se obtiene de una imagen, como un
hilo de agua que se van enterrando en la arena. La ciudad se inhala. Lo mismo pasa con la parte
berlinesa que, si bien es diferente, siempre vuelve a sorprender, todo como si estuviera
simplemente ah, filmado entre lneas...
En otras pelculas similares (no me refiero slo a las pelculas alemanas), siento muchas veces
un plano largo como largo, probablemente porque en general en ese punto suele haber ya
mucha historia y dramatismo, pasan y pasaron demasiadas cosas y porque la historia agranda
en extremo el peso especfico de las imgenes y este peso presiona sobre el largo de los planos.
Me resulta realmente muy impresionante cmo se mantiene en esta pelcula un equilibrio
entre imagen, impresin pura, dilogo ligero como una pluma e igualmente interesante,
grandes elipses y despus-de-todo-una-vaga-idea- de-historia. (...)
Puede ser que aqu la libertad dramatrgica, el desprendimiento y la elptica del cine formen
una unidad total con todas estas caractersticas formales sobre las que hablamos? En Francia, la
abarcabilidad de las imgenes parece ser algo necesario para la sobrevivencia, porque las
imgenes estn tan repletas de sonido. En Berln reaparece el vaco alemn neoburgus, pero
las coreografas en movimiento o estticas igualmente parecen muy complejas, fotografiadas a
travs de quiebres, etc. El lenguaje de los personajes en Berln tiene una funcin de cambio,
sobre todo cuando la obra (se trata de La gaviota?) se refleja en la realidad de las relaciones.

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Y el dilogo eterno en Marsella, en la barra, con los chicos est lleno de tensiones...
(A propsito, an hoy me enfurece la actitud de la Academia. Pensar que en 2005 una
pelcula como sa pas totalmente desapercibida y en su lugar ? Lo que no hace ms que
reafirmar la momentneamente triste suposicin que pronto podr ser considerado un elogio
para las pelculas si no son tenidas en cuenta por la Academia.)
Hasta pronto! Dominik

El intercambio de mails que sigue slo fue publicado online:

+++
Querido Christoph:
Querido Christian:
Siempre que vuelvo a ver Bosque lcteo", "Marsella" o "La seguridad interior" me llama la
atencin esa explcita sensacin de que Alemania es una suerte de zona de la muerte. En
Bosque lcteo, el paso fronterizo entre Polonia y Alemania es sinnimo de una frontera que
de un lado lleva a la libertad y a un todo-es-posible, y del otro a un mundo fantasmagrico. En
Alemania viven los que en verdad ya estn medio muertos, que vegetan en absurdas casas de
familia en las que se prohbe fumar al cnyuge. En Polonia, en cambio, el primero que llega es el
increble Miroslaw Baka y todo es un despliegue de vitalidad. En "Marsella" mismo el spero fin
de los sueos, el asalto, contado por la protagonista en OFF, es para ella ms bien una
liberacin, y despus la ves paseando en el vestido amarillo por la playa, para luego ir
desvanecindose en el maravilloso crepsculo junto al mar. Camus llamaba eso la "tierna
indiferencia del mundo". Pero me parece que el concepto de melancola de la burguesa es
insuficiente para explicar adecuadamente ese mundo de fantasmas, deprimente, obstinado,
cohibido, desesperanzado que representa Alemania en estas pelculas. S que con eso la
discusin vuelve al punto de partida, pero me volvi a llamar notablemente la atencin. (Estoy
convencido de que, en parte, los crticos franceses aman estas pelculas por esa imagen de una
Alemania petrificada) Ustedes, lo sienten as? No es una pregunta crtica, ms bien inters.
(...) Un saludo afectuoso, Dominik
+++
Querido Dominik:
Querido Christian:
Poco despus de terminar mi primer film le una entrevista con Dominik en la que deca algo as
como que los cineastas alemanes jvenes exacerban demasiado cierto tipo de cine que l
llamara Schneewittchenfilme, cine blancanieves, esto es personas exnimes, detrs de un
vidrio, en actitud de espera, y que estaba harto de ver esas cosas. Me sent realmente tocado
muy de cerca porque, claro, yo justo vena de hacer un film de ese tipo. El cuento de
"Blancanieves" incluso me sirvi explcitamente como fuente de inspiracin (para la secuencia
de Sylvia, tendida en la cama, inerte, mientras suena el telfono) y fue doloroso verse
englobado en un grupo que evidentemente slo elige lo inanimado porque es ms fcil de
representar logradamente. Es un reproche que seguramente no se puede rebatir del todo en el

17
caso de Bosque Lcteo", sobre todo teniendo en cuenta que mi intencin era hacer una
pelcula mucho ms vital y sensual (...). Pero claro, la zona de la muerte ya estaba pensada y
escrita desde antes, esa comparacin: Polonia, vida sin planificar, vs. Alemania, espera
petrificada hasta que todo est listo, hasta que llegue la redencin que, sin embargo, no llega.
Naturalmente para m se trataba de categoras metafricas, es decir no literalmente de
Alemania y Polonia, aunque estas divisiones se nutran de la realidad vivida. La casa y su
verdadero habitante fue una historia mucho ms alarmante que la que narramos nosotros. Y
frente a ello experiencias en Polonia que eran mucho ms fsicas, vitales y msticas que mi vida
alemana. (Seguro que percibirlo es muy alemn...) (...)Pero a lo que yo apunto es a la tradicin
alemana de una vida mlanclica, la nostalgia por la forma definitiva, por una estabilidad en
verdad ajena a la vida, que se expresa as y que quizs se prolonga en nuestros filmes y en
nuestros temas. Esta forma de entregarse a lo mortuorio, esa infraestructura como fetiche, es
algo que todos experimentamos. Y es cierto. Eso excede la melancola de la nueva burguesa...
(...) Pero no slo existen muchas lneas de tradicin en la cultura alemana, yo tambin tengo
intereses muy diversos y me parecera terrible que todas las pelculas mas estuvieran hechas
siempre de la misma madera. Siempre roble! Falscher Bekenner (Low Profile) est hecha
de una madera totalmente diferente -al menos creo eso- y la prxima pelcula va otra vez en
busca del contraste. En ese sentido comparto tu cansancio, Dominik, pero tambin debo decir
que uno no es libre de elegir las pelculas que hace. Tampoco el cine de autor es libre, todo lo
contrario, quizs la condicin previa de cada visin sea la determinacin. Creo que si se
pudiera hacer TODO, no se podra tomar este camino (que tambin es ascesis, al menos en
trminos econmicos). Suena paradjico, pero en cierta forma el cine de autor es la incapacidad
de hacer otra cosa que lo de uno. Y una vez hecha la pelcula te das cuenta que lo tuyo es ms
colectivo de lo que pensaste. Christoph
+++
Querido Dominik:
Querido Christian:
Hablando en trminos muy generales, me parece que a todas esas expresiones de cine, que al
cine alemn en su totalidad, quizs incluso al cine contemporneo, le faltan buenos
conocedores de la naturaleza humana, directores en condiciones de transformar el relieve de
las acciones, miradas y gestos en un personaje con un lenguaje muy propio (un andar propio)
que no slo termine siendo creble sino que sorprenda por los abismos, las particularidades, la
chispa (...) Cuntos personajes del cine alemn se conocen por su nombre? (cuando las
pelculas no llevan por ttulo el nombre de sus protagonistas, digo). Casi ninguno. Sea como
fuera, me gustara cabalgar hacia ese horizonte. Hacer un film como El joven
Lincoln"...Christoph
+++
Querido Christoph:
Querido Christian:

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El mail de ayer de Christoph expresaba una gran nostalgia y tambin habl de los muchos
condicionantes de nuestro trabajo. Yo comprendo muy bien todo eso. Tambin me pareci que
fue muy franco al decir por qu en Alemania uno est predestinado a trabajar as y no de
alguna otra manera, y por qu tomamos este camino y no aquel otro... Y naturalmente el hecho
de que el cine de autor en cierto sentido te lleva a la no-libertad. En los ltimos aos, los
diferentes circuitos de marketing se distanciaron diametralmente: de un lado qued el cine
comercial = televisin comercial = mainstream en general (me parece que son cosas ya no se
pueden separar de manera especfica) y, del otro, claramente diferenciada, est la cultura de los
festivales que tambin ofrece alguna que otra oportunidad comercial a las pelculas: acuerdos
de distribucin, premios, etc.Pero casi no queda ningn tipo de cine interesante, apto para
ambos tipos de marketing (...) La divisin cada vez ms tajante entre arte y comercio lleva a
una separacin total entre experimento y pelcula narrativa (Por favor! Que palabra
horrible es pelcula narrativa...). Y optar entre una cosa y la otra se vuelve una decisin casi
existencial para un director de cine. Lo lamento mucho por los directores. El encasillamiento, la
categorizacin, llega demasiado pronto.(...)Dominik
+++
Querido Dominik, querido Christoph.
La idea de que Alemania sea una zona de la muerte y que all afuera, no muy lejos, a una
distancia no mayor a la que Goethe pudo haber recorrido en sus viajes, todo sea fcil y lleno de
vida, no es para nada aplicable a la Escuela de Berln. Comienzo por m mismo: Seguridad
interior. El film trata sobre la paranoia, el estrechamiento del espacio, la tendencia
autorreferencial, el mundo como seal, como signo. El tnel de los perseguidos. Como en
Trnsito de Anna Segher, est Marsella y la ciudad portuaria y Francia y el mar, pero hace
tiempo ya que nada es abierto. As vivimos y filmamos tambin Portugal. La gente se quiere ir.
Huye. Y tiene que esperar. No ven las puestas de sol y no disfrutan el aceite de oliva nacional.
Slo la hija mantiene los ojos y los sentidos abiertos. No lee/no decodifica, mira y siente
nostalgia. Lo mismo se hace extensivo a Alemania. Hay una frontera, un rio fronterizo, una
bandera, un viejo puesto aduanero. Hace un poco ms de frio, pero eso es todo. No es distinto.
Hace rato que todos ustedes estn muertos. En la DFFB apareca eso mucho en los filmes de los
estudiantes: adolescentes que se desangran delante de la cmara y la amiga que grita: ayuda! Y
luego persianas que se bajan y luces que se apagan: nosotros, aqu en la calle, en la vida; y
ustedes all, sentados en el living gozando de las ventajas del rgimen impositivo para
cnyuges, etc. A veces eso obedeca a razones muy profanas. Faltaba dinero para contratar
actores. Muchas veces slo se cuenta con estudiantes de arte dramtico y adolescentes
autnticos. O con padres o con gente grande. Los actores que ya poseen cierta serenidad, que
tienen una cara conocida, sos no se consiguen. Entonces actan los amigos de los padres o el
encargado del edificio. Lo que Christoph quiere expresar cuando dice Blancanieves guarda
relacin con eso. En una oportunidad, Wim Wenders escribi en una CRITICA DE CINE que hizo
de Sol rojo de Thome que era una pelcula que no senta vergenza de trascurrir en Alemania.
En el mainstream alemn existe esa vergenza y con anticipada obediencia todos buscan imitar
todo lo que es norteamericano: esa cagada de xito taquillero, de actores que cuando llegan a la
va y comienza el paneo, ponen jeta de estrella porque saben que estn tomando un primer

19
plano, toda esa esttica al estilo panavisin, avances de gra sacados de Internet, viviendas y
calles y ciudades que son tan iguales como las zonas de embarque de los aeropuertos
internacionales. Conseguir una historia que nazca de los lugares. En Dealer de Thomas Arslan
no hay toneles incendiados ni gente que vive en cobertizos. Es verano y se ven parques y es el
Berln autntico. Al igual que Sol rojo, Dealer tambin trata del cine norteamericano. Pero
est ambientado en Alemania y no se avergenza por eso. Un abrazo, Christian
+++
Querido Christoph:
Querido Christian:
Respondo al tema de Thomas Arslan. El cine no puede ser slo ese cine alemn de
pseudoestrellas. La cosa no es tan sencilla como para decir nosotros lo hacemos as y as y el
que no lo hace as automticamente se coloca de la vereda de enfrente y de ese lado igual todas
las pelculas son una porquera. Esos son los viejos y endurecidos frentes entre el mainstream
(s por experiencia propia lo qu quiere decir eso, en qu trampas tends a caer o de qu otras
tendencias trats de escapar desesperadamente) y las pelculas a las que eso jode y que se
revelan contra ese score de mierda, que no admiten esas chotas expresiones de los actores a
medida que la gra se va desplazando por la va. (Lo mejor que pods hacer es trabajar con el
zoom porque as nadie sabe cul es el grado de cercana). Por otro lado tambin es cierto que
los actores en las pelculas tipo "blancanieves" a veces ponen cara de vean que valioso soy.
No importa si son los amigos de los padres o los padres de los amigos o incluso actores, los que
intervienen en la pelcula y si se desenvuelven en un ambiente ciento por ciento armnico o
coherente, lo cierto es que a veces leo en las caras un subtexto como: Atencin que lo que
viene ahora es una emocin valiosa, porque sta es una pelcula valiosa! Y no hay ningn
director que les hubiera borrado ese subtexto de la cara. Quiero agregar algo ms sobre los
lugares armnicos: para ser franco, creo que se necesita bastante talento para tomar tanta
conciencia del impacto que producen los lugares como los que se ven en "Marsella. Creo que
tambin se traduce oficio cinematogrfico virtuoso y precisin de los efectos que se logran con
los lugares. No se agota todo en una loable mentalidad de yo-quiero-otra-cosa. Quiero decir que
posiblemente lo que les pase a los que vos, Christian, catalogs e insults como vasallos del
mainstream, es que carecen del talento necesario para desarrolla ese sptimo sentido que
necesitas para la puesta en escena de los lugares. Y entonces lo que hacen es llevar,
desorientados, la gra de aqu para all, tratando de imitar a Leni Riefenstahl porque no saben
hacerlo mejor. Quizs tengan un dominio bastante bueno de otro tipo de detalles, vaya uno a
saber.. (...)Un saludo, Dominik
+++
Querido Dominik:
Querido Christoph:
(...) Hablando de condiciones de produccin: las ltimas pelculas que hice las vengo editando
en un centro de medios en el que trabajan muchas otras personas de las reas ms diversas.

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Hay un restaurant y un jardn y un horario fijo para almorzar y todos nos juntamos ah y
charlamos. Me gusta, porque te enters cmo trabajan los otros, en qu condiciones lo hacen.
Intercambis experiencias. As me enter que para un captulo de la serie policial "Tatort" te
conceden mximo 22 das . Cmo hacs eso? Y ahora no me vengas con pelculas como
Detour de Edgar E. Ulmer ni con 16 das ni con utilera guardada en alguna parte ni con actores a
los que todava les quedaban unos das de contrato. Eso es estudio y eso ya no existe. La brecha
entre cine-festival/cine-folklore/ versin filmada de obras literarias, y lo que se llama
mainstream, empieza aqu. Hay que vivir del inventario; de lo que aportan los actores, la
cmara, uno mismo. Cuanto trabajo para esos pocos redactores y redactoras, para los
productores, si con esta gramtica y esas condiciones de produccin quieren hacer una pelcula
que haya visto los escenarios, las ciudades y la arquitectura, que se tome el tiempo necesario
para hablar sobre lo que vio. Una pelcula que sea colectiva y no la lucha de uno solo.Luego
estn los actores y las pelculas que se van aferrando al libreto como los excursionistas a las
barandillas de seguridad. Y despus estn los otros que se quedan afuera, los que miran con esa
expresin tan valiosa, con ese subtexto del que hablaba Dominik. (...)Les mando un cordial
saludo,Christian
+++
Querido Dominik:
Querido Christian:
Ayer me compr La roca en la nueva terminal de trenes. No la conoca. Me haban
desaconsejado verla. Me qued fascinado con ese tono de murmullo, una pelcula como un
susurro, que te hace cosquillas en la oreja. El comienzo: mostr tus herramientas, un puado
de objetos indeterminados, y a partir de ah se va gestando un entramado narrativo de gran
densidad, arriesgado, puntillista, ansioso por descubrir nuevas cosas. Se supone que el ltimo
objeto que debe cerrar el crculo con el primero (como dice el senegals) nos representa a
nosotros, no es as? Pero a pesar de la muerte acechante debo confesar que el vrtigo no me
atrap lo suficiente. El final termina hundindose en un laberinto, est sobreinstrumentado.
Muchas complicaciones para una historia que nicamente funciona muy cerca del odo, porque
de lo contrario se desintegra en muchas, muchas partes. No importa. El film tiene algo de
embriagador, como no lo he visto en el cine alemn antes. Los actores vi a todos en pelculas
malas- estn muy despiertos, sensuales como se los ha visto pocas veces. Sexy, nada menos
que Karoline Eichhorn! Me intriga por qu hubo tantas crticas hostiles. Tan slo la fotografa:
nunca vi un DV tan especial. De pronto autofoco, zoom y pxeles cobran sentido: afiebrados,
captando la luz, como ojos de moscas. Tambin me gust mucho la mirada paisajstica, lo
literario: formulacin, reformulacin. (...)Lo que me sorprende un poco es la adhesin al
mainstream, el darle la espalda al arte". Porque "La roca"" pretende ser arte, no es as? Mi
pregunta es absolutamente inocente. Christoph
+++
Querido Christoph:

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Querido Christian:
Me alegro mucho que te haya gustado "La roca", Christoph! Sinceramente lo digo. Christian,
vos una vez me contaste algo muy divertido sobre La roca. Confundiste el comentario para
ciegos que iba acompaando un film de Chabrol ("Ella va por la calle toca el timbre en una
puerta abren la puerta) con el estilo de narracin en OFF de "La roca". Te acords de eso? A
Caroline y a m sigue causndonos mucha gracia porque fue una descripcin bastante buena del
esfuerzo artstico de mi pelcula. Arte, bueno yo simplemente pens que esa pelcula deba
ser as y no de otro modo. Y bsicamente sigo pensando lo mismo. Quera envolver esa
sensualidad difusa, extraa de las imgenes en sistema DV con una capa que vuelva a poner
distancia, oponer la frialdad de la estructura abstracta al calor de la proximidad con la piel de los
personajes. Pienso que al final todo result ser ms un ensayo que un largometraje, un
borrador, un comentario "no-pongan-esa-mirada-fijamente-romntica sobre el concepto de
cine pequeoburgus tan difundido, esa sacralidad intocable de las imgenes, etc. Algunos
cameramans, y no slo ellos, le reprocharon a Benedict haber traicionado la imagen flmica" o
algo asPero bueno, Christoph, ya ves, a vos te desaconsejaron ir a ver "La roca" como te
desaconsejan consultar a un asesor impositivo poco confiable o comer en un quisco de chorizos
poco higinico. Y no slo te desaconsejaron a vos. Debo confesar que no me pareci muy
divertido en su momento. Con lo que me haba esforzado por hacer una verdadera pelcula de
cine arte y despus me dio la impresin, potenciada por todo eso, que el lugar ya estaba
ocupado por los pequeos burgueses y sus criterios, su coro de voces llenndole a uno los odos
con ese concepto de cine pequeo y de simpata por los personajes y por el arte
cinematogrfico en la pantalla grande y esa idea acerca de cmo debe ser todo eso que en
cualquier caso no debe ser as de ningn modo Todo segua siendo de alguna manera como
antes en el cine alemn, las zonceras, las ofensas, las guerras de trincheras en el Festival de
Berln. Para ser franco, en 2002 todo eso me asque bastante. Por eso volv al thriller, al
policial, a la zona roja, etc. No slo porque en esas pelculas disfruto mucho ms, porque
bsicamente hay ms espacio para la risa, sino tambin por razones de contenido: los
protagonistas pueden ser grandes y fros, distantes como Karoline Eichhorn, la roca dentro de la
roca, por decirlo de alguna manera. En el policial eso no molesta a nadie. Por ahora. Pero,
Christoph, yo no adhiero verdaderamente al mainstream. Por ah me expres mal. Yo, y sobre
todo los autores con los que trabajo y que son extremada, extremadamente importantes, ms
importantes incluso que yo a veces, extraemos ms fuerzas de esa proximidad, y a veces
tambin de la oposicin explcita, con las nostalgias y las pautas comerciales que de las
discusiones esttico-conceptuales en el ambiente arthouse, y no lo digo forma negativa, de
verdad. (...)
Un saludo muy cordial, Dominik
+++
Querido Dominik:
Se podra decir que sin paranoia no hay narrativa. Sin esa visin de tnel de la pasin que
encorseta al mundo en una perspectiva determinada, sin sol que empuja la sombra de todas las
cosas en una misma direccin, no puede surgir algo tan artificial como la narrativa. Si seguimos
este pensamiento la pregunta que se plantea es dnde est tu sol, en Kalter Frhling"

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(Primavera fra), por ejemplo. No lo encontr. Claro que hay intereses y no precisamente
pocos, pero parecen contrarrestar la trama ramificada, la cmara cobra vida propia, algo que al
principio transmite frescura y al final se vuelve arbitrario. Uno se acostumbra a que un acceso
pueda significar algo o nada la postal de Barcelona (Antoni Gaudi) podra ser una historia
secundaria que se qued en la sala de edicin, o tambin un capricho. Intuyo que vos te ves
ms bien trabajando bajo un cielo nocturno, entre sombras equvocas, nada de iluminacin
monotesta pero, no termina eso llevando a la esquizofrenia? Claro, las ansias de vivir que
vos planteas, son algo as como un hilo conductor, pero no pueden hacer ms que enhebrar lo
especulativo. Pero la idea es que una trama TENGA sentido. Para que eso sea as me parece que
falta la direccin que toma partido, que ordena, impulsada por la fuerza de gravedad de un
tema. Siempre me asalta la sospecha de que la puesta en escena es mejor que el libro, partes
triviales que se realzan con luces, repentinos golpe de timn, siempre algo que sea interesante,
casi a modo de disculpa. Echo de menos la unidad, la sencillez, la limitacin. (...) Die Freunde
der Freunde" (Los amigos de los amigos): muy bueno como lo secreto se va metiendo en lo
conocido. Seductor el sueo de una vida peligrosa, aqu, entre nosotros. Florian Stetter y sobre
todo Sabine Timoteo: brillantes, atrayentes; personajes apenas esbozados que invitan a ser
recargados. A Timoteo nunca lo vi trabajar tan bien. Schweighfer est bien. No tiene ms que
dos expresiones, pero son adecuadas a su papel. Jessica Schwarz acta como si vos la
consideraras fsicamente atractiva (en privado). Ese flirteo me molesta. La pelcula me gust
mucho, aunque vuelvo y digo que con una o dos ramificaciones menos el film tendra ms
fuerza emocional. (...) El final es bueno. Uno sale de la pelcula sintindose parte de la
conspiracin. Quizs ese sea tu gnero: MISTERIO (en el misterio me siento cmodo / me
escondo ante m mismo). En ltima instancia me parece que en muchas pelculas hay una
incongruencia entre TUS idiosincrasias y las abolladuras de los libros originales .Tu estilo de
direccin no es sumiso y, sin embargo, llevas al cine los libros de otros, es decir materiales que
no te son familiares en igual medida. Por qu? En "La roca" todo eso se acerca mucho ms, sos
mucho ms vos mismo. Porque te metiste ms con el guion? Todava no llegu a ver Der
Fahnder (El investigador). La beba (6 semanitas) reduce mi consumo de pelculas
drsticamente. Espero que mi tono no te resulte demasiado impertinente. Lo peligroso de los
mails es su velocidad.
Un gran abrazo,Christoph
+++
Querido Dominik;
Querido Christoph:
Ayer ofici de PADRINO en un proyecto de Michael Althen y Hans Helmut Prinzler. Mi ahijado
era Bajo los puentes, y mientras hablaba sobre la pelcula ante las cmaras, me di cuenta que
nuestra correspondencia haba ejercido gran influencia sobre m. Hablamos mucho de
posiciones, y aqu estaba esa pelcula de Kutner y corra el ao 1944 y mientras otros filmaban
una pelcula nazi como Kolberg con aspiraciones de nacionalismo central e historia, Kutner, se
escabulle, sale de Berln, sale del sistema. Y de pronto vi el underacting de los actores, la luz, el
viento, las secuencias planificadas. Alguna vez le que en las historias que tratan de dos, de un
hombre y una mujer, se funda una familia (al menos es lo deseado). En cambio, en las pelculas

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que tratan de tres lo que se funda, lo que surge es una sociedad. La pelcula es un pasaje, un
pasaje que recuerda lo perdido, la gente los das domingos, el cine mudo y que inventa para s
lo nuevo, los ruidos en un bote nocturno transformados en msica. Hay reminiscencias de algo
norteamericano, fsico. Despus de leer el mail de Christoph tuve ganas de ponerme a mirar
Kalter Frhling y Die Freunde der Freunde ya mismo.Ese nico sol acaso es cierto? La
direccin, la posicin que te falta. Es posible ver pelculas de ese modo? Cuando tena 19 aos
vi Halloween y lo que vi fueron imgenes de otoo y follaje y patios de escuelas vacos y de
suburbios que se sostienen por s mismas como en una exposicin de cmics de Adrian Tomine,
y luego Jamie Lee Curtis va a la casa del asesino para colocar algo debajo del felpudo y uno la ve
desde la casa, a travs de la ventanita en la puerta de entrada y la imagen, que hasta ese
momento era objetiva, se vuelve sbitamente subjetiva, se transforma en mirada, y cuando
Jamie Lee Curtis est muy cerca, aparece el asesino y la imagen es como un encuadre over
shoulder clsico. Este cambio de perspectiva, la exposicin tipo novela, la narracin
norteamericana en un mismo nivel, luego la mirada con tanta carga y luego de vuelta atrs. Eso
siempre me dio vuelta en la cabeza. El que mira cuenta el ahora, el momento ese. (...)
Un abrazo,Christian
+++
Querido Christian:
Querido Christoph:
Vi "Falscher Bekenner". Me pareci que est muy bien hecha, lo digo sinceramente, los actores
son excelentes y la forma en la que luego son puestos en escena, eso es estupendo, por ejemplo
en la gran escena familiar hacia el final, cuando todos hablan a la vez. Todos viejos conocidos
mos de Renania del Norte Westfalia: W.Gontermann, Wiesia Weselowska en el sof al lado de
Zapatka, obviamente Laura. Todos mejor que nunca. Y las fantasas y las pequeos flash backs
me parece que tambin estn muy bien integrados. Y un estilo ciento por ciento seguro. Cuando
pienso la cantidad de pelculas que en su momento tuvimos que rodar nosotros para sentirnos
medianamente cmodos en el tema de la puesta en escena, entonces me siento estupefacto
por la forma casi ldica con la que se domina el grado de dificultad de las escenas, la
coincidencia con el concepto de cmara, etc., considerando que "Falscher Bekenner" es el
segundo largometraje. La trama de la pelcula podra parecer construida, pero el manejo que se
hace es demasiado hbil y discreto. Antes de que uno pueda plantearse la pregunta seriamente,
la pelcula ya termin. En cambio no me queda claro por qu esa lentitud, o bien el sostenido
largo de ciertas escenas o ciertas imgenes. Se me ocurre que vos Christoph, dejando ahora
totalmente de lado el tema de los gustos personales, te encaminas hacia una narrativa clsica
muy moderna y que alguna vez el largo de ciertas panormicas y de algunos encuadres tambin
puede llegar a parecerte superfluo a vos. Pregunto. Por ejemplo, ciertos momentos en la
autopista, en los baos de los paradores, las escaleras de la casa, etc. En serio, no me refiero a la
velocidad propia de un clip ni tampoco a montajes a lo rpido que simplificaran las cosas. Lo
que digo es que quizs exista una mtrica de la narracin diferente para vos, por decirlo de
alguna manera. En vos hay una cierta divergencia, creo, que ya se reflej en Bosque lcteo. A
veces, la trama y lo atmosfrico compiten entre s. No s si esa es exactamente la intencin.
Para m gusto, en Bosque lcteo, cuando buscan por primera vez a los chicos, la mujer est

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mucho tiempo parada en una pose pintoresca en medio del prado, fumando muy
ansiosamente.Eso amenaza con destruir la plausibilidad sobre la que se estructura la historia.
Por una imagen. Pero yo no le doy tanta importancia a la homogeneidad de una pelcula como
vos, Christoph. Todo lo contrario. Cuando vos escribs que en mi caso no se sabe bien hacia
donde apunta "Kalter Frhling" porque lo superficial se alterna con lo secreto, conformando
una suerte de arbitrariedad ptica, los zooms, y todo eso y que la postal de Barcelona en el
cuarto de Matthias puede tener un significado, pero que la pelcula no provee la lnea hacia la
que se podra apuntar, entonces -por ms tonto que suene- ests describiendo exactamente lo
que yo persigo con todo eso. La idea que yo tengo de una pelcula es la de un ente heterogneo,
tan heterogneo como yo siento que es la vida misma. Claro que es un acto de equilibrio y que
puede desintegrarse por completo. Desmembrar una pelcula, atomizarla en momentos muy
diversos, desde lo trivial, incluso lo kitsch, para luego volver a momentos absolutamente
autnticos, eso era efectivamente lo que yo quera lograr en "Kalter Frhling". De alguna
manera quera mostrar tambin en forma diferente los distintos niveles de la vida. Eso no
quiere decir que me sienta satisfecho con mis pelculas, por Dios no. Slo que no s si tus
criterios de abordaje pueden hacerle justicia a las pelculas. Phillip K. Dick, este autor de ciencia
ficcin de cuyos libros ahora se hacen lamentablemente pelculas que son una verdadera
cagada ustedes lo conocen, verdad?- en una oportunidad escribi a Stanislaw Lem:
"Estimado seor Lem, aqu en California Dios a veces se nos revela en forma de envase de
aerosoles. Es decir que en mis pelculas la parte trivial, barata de algunas tramas, de ciertas
ideas vendra a ser el envase de aerosoles. El cine como supermercado, y en algn estante con
la mercadera que ofrece una pelcula est la verdad, ni siquiera oculta, a lo mejor como secreto
a voces. Pero siempre de la manera ms sorprendente posible. O hacer posible otra verdad,
otro momento para cada espectador? Muchas veces admiro la homogeneidad y la disciplina
artstica de ciertas grandes pelculas, por ejemplo en todos esos Masters of the Universe, que
vos, Christoph el otro da mencionaste como tus modelos. De todos modos, no creo que podra
reivindicar a ninguno de todos ellos para m. En cuanto a las otras ideas de Christoph sobre mis
dos pelculas: lo de ese nico sol obviamente no lo comparto. No podra, ni aunque quisiera.
Porque mis miradas favoritas al mundo en el cine, a la novela siempre fueron las perspectivas
mltiples. Esquizofrenia como consecuencia"? No lo creo. Atomizacin de los diferentes
momentos en detalles que ya parecen tener casi una suerte de arbitrariedad, eso s. (...)
Quizs sea por eso que me gustan tanto los policiales de suspenso, porque requieren esas
mltiples perspectivas, las justifican. Y el estilo de direccin no sumiso a los guiones que
escriben otros. ...Bueno, s, eso es un captulo espinoso. Despus de Die Sieger ("Los
vencedores") me subordin bastante tiempo a los guiones de mis autores. Era por as decirlo
una persona que llevaba autores al cine. El jefe absoluto de todos era el libro. "Frau Bu" (La
seora Bu, de la serie policial Tatort) se rod as y tambin "Sperling und der brennende
Arm" (Sperling t el brazo ardiendo de la serie policial Sperling), entre otros. Pero pronto
sent que eso no le sentaba bien a las pelculas, despus de todo. Pero eso es harina de otro
costal. (...)
Cordialmente, Dominik
+++
Querido Dominik:

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Querido Christian:
Las pelculas, se pueden ver as?" pregunta Christian en referencia a mi metfora del sol. No
estoy seguro. Pero me pregunto a menudo cmo se pueden organizar los sonidos y las
imgenes, cmo se puede organizar el cine de tal forma que el resultado sea una relacin
concluyente cuyo parmetro sea uniforme (= no arbitrario) hacia adentro (estructura interior
del film) y hacia afuera (correspondencia con lo cotidiano). Eso no es lo mismo que hablar de
pureza de estilo, aun cuando me siento atrado por eso, pero tiene que ver con transparencia.
Quizs sea esa la razn por la cual en La roca me fascin tanto el personaje del senegals y el
principio del mostr tus instrumentos que encarna. Los principios de la narracin propia se
extienden ldicamente. El fuerte efecto que un juego puede desencadenar para los iniciados
est en esa abarcabilidad de las reglas: el espectador informado sabe qu significa posicin
adelantada (en el ftbol) Pero cuando mira televisin en Estados Unidos y desconoce las
reglas del bisbol, la consecuencia es el aburrimiento, aun cuando lo que se le ofrezca sea un
despliegue atltico excepcional, y todo est muy bien fotografiado. Es decir que no se trata slo
del miedo-suspenso de Hitchcock, se trata de la sorpresa en el espacio de la expectativa. Y en
ese sentido rechazo la heterogeneidad que vos, Dominik, tanto aprecis, simplemente porque
as se destruye una y otra vez el espacio de la expectativa. La consecuencia es una sorpresa que
se apoya en un marco de referencia mucho ms aproximativo, es decir experiencia ptica,
convencin de gnero, etc. Creo, por otra parte, que este punto va mucho ms all de una
cuestin de gustos.(...)En cuanto a los planos largos en Falscher Bekenner: yo tambin creo
que no se sostienen siempre. En parte, sobre todo en la oscuridad, el largo me parece que est
bien para la pantalla grande (en video se convierte en sopa pura). Pero existen pasajes en los
que, sin duda, el timing no siempre es el correcto, y que quizs slo continan transitando el
mimo camino, lo que tambin es una forma de filmacin: sin alternativas. Con la edicin de la
pelcula sufr bastante y en secreto saqu una serie de consecuencias pragmticas para el
futuro. Muchas veces me resulta difcil evaluar el ritmo durante el proceso de rodaje, sobre
todo cuando dispongo de poco tiempo. Visto as, pureza tambin puede convertirse en un
vanidoso callejn sin salida. La cita del envase de aerosoles me parece insuperable.
(...)Christoph
+++
Querido Dominik:
Querido Christoph:
(...) El nico sol contra los muchos. Uniformidad contra arbitrariedad. Se nota que vos,
Christoph, tampoco te sents muy cmodo. Durante aos tenamos escrita en la pared la frase
de ric Rohmer: slo existe una posicin de cmara correcta para una imagen, y sa es la que
hay que encontrar . Los pasillos de nuestra Academia del Cine se parecan a los claustros de un
monasterio en Chiemgau. La frase me anduvo dando vueltas en la cabeza un rato. Ms tarde,
alguien escribi con birome debajo de esa frase que haba encontrado una segunda posicin.
Pero me gusta mucho eso de lo interno/externo que dijiste: la estructura interior y la
experiencia cotidiana. Se trata de conservar ese estado en suspensin al escribir, al ensayar, al

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filmar, en la mesa se edicin. Ese es el trabajo. (...)La cita del envase de aerosoles es
verdaderamente soberbia.
Un abrazo,Christian
+++
Querido Christoph:
Querido Christian:
(...) Gordon Willis sola decir que slo haba una luz posible para una situacin. Son esas
frases que siempre suenan bien y que los estudiantes de cine anotan afanosamente y que a la
hora de trabajar no te no sirven para gran cosa. En las grandes escenas que me tocaron rodar a
m, sas en las que se trabaja con un mundo de comparsas y mucha accin, a la hora de la
verdad todo se reduca a terminar antes de la puesta o la salida del sol, porque de lo contrario el
costo se iba por las nubes. No hay regla que valga. Fue Gunter Netzer el que dijo que en el
rea penal no hay parientes? En fin, yo creo que antes que nada, a la gente que estudia cine
hay que ensearle cmo superar, con excelencia tcnica y ms o menos dignamente, un da de
rodaje en el que desde el punto de vista de la tcnica de produccin les podra llegar el agua al
cuello. (...)Te envo un cordial saludo, Dominik*