CLAVE DE DO

Nos sirve para tocar instrumentos como la VIOLA TENOR.

La clave de sol y do juntas, nos sirven para tocar instrumentos musicales los
cuales son: PIANO, ARPA, ORGANO.

Compases cuaternarios
Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de
estos pulsos se puede subdividir en
dos o
en tres corcheas, dando compases
de
subdivisin binaria o ternaria,
respectivamente. En el solfeo, los
compases cuaternarios se miden en
cuatro tiempos. Si se usa el brazo derecho: el primer tiempo se marca con el
brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia la izquierda (hacia
dentro), el tercer tiempo con el brazo hacia la derecha (hacia afuera) y el
cuarto tiempo con el brazo hacia arriba.1
Comps cuaternario de subdivisin binaria: 4/4

Patrn rtmico de 4/4.

Comps de cuatro cuartos o comps de cuatro por cuatro. Es un comps
cuaternario (aunque esta nomenclatura est ltimamente en desuso). El
numerador 4 indica esos cuatro tiempos en los que se divide, y el denominador
4 indica que en cada una de las partes entra una negra. De esta manera, en
todo el comps entraran 4 negras.
Este comps es simplemente un caso particular de comps binario (divisible
por dos) simple (subdivisible por dos), que slo posee como ejemplos el
comps de 2/4 y el comps de 4/4. La denominacin "cuaternario" ha cado en
desuso. Se dej de utilizar ya que no tiene sentido mantener una categora
para un solo caso particular. Es difcil discriminar la diferencia entre comps de
2/4 y el de 4/4, ya que el odo agrupa con ms naturalidad los pulsos en
conjuntos de 2 o de 3, y no en conjuntos de 4 o de 6.
En el canto gregoriano de la Edad Media tambin se usaba el de 4/2 (cuatro
blancas por comps).
Existe la posibilidad de representar a este comps con una C, se dice que la
razn es que entre los siglos XIV y XVI se le denominaba compasillo.3 Sin
embargo, en otras lenguas europeas no se usa la palabra compasillo, pero s
la misma letra C. Como hemos visto en el apartado historia el tempus
perfectum (ternario) se representaba por un crculo y el tempus
imperfectum (binario) se sealaba con un semicrculo. Por tanto, son
reminiscencias histricas los signos como C en el 4/4 y en el comps de
2/2, llamado alla breve.5 6 Este smbolo escrito dos veces algunas veces se usa
para representar el comps de 4/2, aunque resulta un poco confuso y a veces
no se escribe doble.
Comps cuaternario de subdivisin ternaria: 12/8

Patrn rtmico de 12/8.

Comps de doce octavos o comps de doce por ocho. El numerador 12 indica
que en total tiene doce subdivisiones. Como por convencin tiene cuatro
tiempos, habr tres subdivisiones por tiempo. El denominador 8 indica que en

cada una de esas subdivisiones entra una corchea. En cada uno de los cuatro
tiempos entrar una negra con puntillo.
Este comps es comn en el blues ms lento y el doo-wop. Ms recientemente
tambin se utiliza en algunas pocas canciones de rock. La balada Close to
you (de Burt Bacharach y Hal David) est
en 12/8.7

Compases ternarios[editar]
Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos. A su vez, cada uno de estos
pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria
o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases ternarios se miden en tres tiempos: el
primer tiempo con el brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia afuera y el
tercer tiempo con el brazo hacia arriba.1
Comps ternario de subdivisin binaria: 3/4

Patrn rtmico de 3/4.

Comps de tres cuartos o comps de tres por cuatro. El numerador 3 indica que el comps se
divide en tres fracciones y el denominador 4 indica por convencin que en cada una de
esas partes entra una negra, es decir, en todo el comps entran tres negras.
Es el nico comps ternario de subdivisin binaria que se utiliza con regularidad. La mayora
de los valses estn escritos en comps de 3/4, aunque algunos estn en 6/8. Asimismo
aparece en minuetos, scherzos, baladas demsica country, R&B (rhythm and blues) y en
ocasiones en la msica pop. En la msica barroca se utilizaba el comps de 3/8 (que de
acuerdo con las convenciones actuales se debera escribir en 3/4, cambiando el tempo al
doble de velocidad).

Comps ternario de subdivisin ternaria: 9/8

Patrn rtmico de 9/8.

Comps de nueve octavos o comps de nueve por ocho. El numerador 9 indica que hay
nueve subdivisiones, y el denominador 8 indica que la figura musical que entra en cada una
de esas subdivisiones es por convencin la corchea (1/8). Tambin por convencin se

divide en tres tiempos, y cada tiempo se divide en tres subdivisiones. Es decir, en cada uno de
los tres tiempos entrara una negra con puntillo, y en todo el comps entraran tres negras con
puntillo.
Este comps se emplea en la msica clsica, as como en el jazz. En msica clsica
encontramos muestras en las siguientes obras. Por ejemplo, el movimiento final del Concierto
para violn en la menor (BWV 1041) de Bach, la Cabalgata de las valquirias de Wagner,
la Cuarta sinfona de Chaikovski, el Clair de Lune y el Prlude l'aprs-midi d'un faune de
Debussy.

Compases binarios[editar]
Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se
puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria,
respectivamente. En el solfeo, los compases binarios se miden en dos tiempos: el primer
tiempo con el brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el brazo hacia arriba. 1
Comps binario de subdivisin binaria: 2/4
Patrn rtmico de 2/4.

Comps de dos cuartos o comps de dos por cuatro. El numerador 2 indica que el comps se
divide en dos partes y el denominador 4 indica por convencin que en cada una de esas
partes hay una negra. Por lo tanto en todo el comps entran dos negras. Este comps
aparece frecuente en formas musicales como marchas y polkas. El tango est en 4/4, a pesar
de que tradicionalmente se escribe en 2/4, e incluso se le llama el ritmo del dos por cuatro.
El comps de 2/2 se utilizaba en la msica medieval y renacentista. Ya no se utiliza porque por
convencin se utiliza el denominador 4 (la negra) y no el 2 (la blanca).
Comps binario de subdivisin ternaria: 6/8

Patrn rtmico de 6/8.

Comps de seis octavos o comps de seis por ocho. El numerador 6 indica que existen 6
fracciones, y el denominador 8 quiere decir que la figura que est incluida en cada una de
esas seis fracciones es por convencin una corchea. Tambin por convencin, este
comps no se divide en tres pulsos de dos corcheas cada uno (que sera idntico a un

comps de 3/4) sino en dos pulsos con tres corcheas cada uno. En cada tiempo entra una
negra con puntillo. Se marca en dos golpes con tres subdivisiones cada uno: 1-2-3, 1-2-3.
Este comps es tpico de gigas
dobles, tarantelas, barcarolas, loures, marchas, polkas, zambas, chacareras,seg, salegy y
algunas canciones de rock. La mayora de las marchas militares estn en 6/8, a pesar de que
tradicionalmente se escriben en 3/4.

COMPS 6/8
Llegamos por fin al complicado comps de 6/8 que tantos quebraderos de cabeza nos suele traer. Lo
cierto es que se trata de un comps musical complicado que suele costar entender y que adems
supone dificultades a la hora de medirlo cuando nos lo encontramos en una obra. Por todo ello le
hemos dedicado esta seccin especial dentro de la pgina.
Caractersticas:
- BINARIO
- COMPUESTO
- SUBDIVISIN TERNARIA

La dificultad del comps de 6/8 principalmente se basa en sus tiempos y en la subdivisin de los
mismos. Estamos acostumbrados habitualmente a llevar el pulso a negras o figuras bsicas (sin
puntillo) a la hora de medir o marcar el ritmo de una obra, pero debemos comprender que esto solo
ocurre cuando se trata de compases simples. En los compases compuestos, como es el caso del 6/8,
vamos a tener que cambiar la mentalidad y marcar figuras con puntillo al llevar el ritmo, negras con
puntillo en el caso del 6/8.
Por lo tanto, en el 6/8 dos pulsos ya no sern igual a una blanca, sino a una blanca con puntillo y en
un pulso cabrn tres corcheas y as sucesivamente. Deberemos pensar en corcheas (subdividir) para
ahorrarnos dolores de cabeza y solucionar posibles problemas rtmicos.
A continuacin os dejo un mapa conceptual que resume muy bien la teora del comps 6/8.
(Pincha para agrandar)
El comps de 6/8 se utiliza mucho en la msica folk, veamos un ejemplo de
como suena este comps binario con corazon ternario.

Compas de 12/8
El comps contiene 12 corcheas (8 = corchea). Los valores que se corresponden con 3
blancas llenarn el comps, aunque se escribiran preferentemente como:

y es que tendemos a imaginar internamente las lneas que marcan los comienzos de cada
parte del comps, muy especialmente la que divide en 2 a un cauternario.
3 blancas, con una blanca en cada tiempo, es un comps 3x2 (2 = blanca)

Figura musical

En msica una figura musical (tambin llamada nota) es un signo que representa
grficamente la duracin musical de un determinado sonido en una pieza musical. La manera
grfica de indicar la duracin relativa de una nota es mediante la utilizacin del color o la
forma de la cabeza de la nota, la presencia o ausencia de la plica as como la presencia o
ausencia de corchetes con forma de ganchos (ver Figura 1). Cuando aparece situada en
un pentagramacon clave establecida, determina tambin la altura del sonido. Las figuras ms
utilizadas son siete y se denominan elementos grficos de la msica de la siguiente
forma: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa.12 3

Figuras simples
Cada figura musical cuenta con su correspondiente silencio que representa su mismo valor
o duracin.
En el siguiente cuadro aparecen los distintos tipos de figuras musicales, tanto las que se
emplean actualmente como las que han cado en desuso, junto con los silencios
correspondientes y el valor relativo que tienen en un comps de 4/4.1 2 3

Silencio (msica)
En msica un silencio o pausa es un signo que representa grficamente la duracin de una
determinada pausa en una pieza musical. La manera grfica de indicar la duracin relativa de
un silencio es mediante la utilizacin de una serie de smbolos diversos cuyos rasgos se
modifican, como por ejemplo la ubicacin en el pentagrama o el nmero de ganchos que
tienen.

Silencios y figuras
Cada figura musical cuenta con su correspondiente silencio que representa su mismo valor
o duracin. Se considera que el silencio es una nota que no se ejecuta. La combinacin de
silencios utilizados para marcar las pausas sigue las mismas reglas que para las figuras
musicales.3 Para ampliar informacin vase figura musical.
El silencio tiene dos funciones:

Separar las frases musicales.

Proporcionar un tiempo de descanso (y de respiracin, en el caso

de cantantes e instrumentos de viento) al intrprete musical.

En el siguiente cuadro aparecen los distintos tipos de silencios, tanto los que se emplean
actualmente como los que han cado en desuso, junto con las figuras musicales a las que
corresponden y el valor relativo que tienen en un comps de 4/4. 1 2

Caldern (msica)
El caldern, tambin conocido como corona o fermata, en notacin musical es un signo que
indica un punto de reposo alargando la duracin de las figuras musicales a las que afecta. Es
decir, esta prolongacin suspende el pulso que se estaba ejecutando hasta ese momento,1 2 y
la nota, silencio o barra de comps afectada debe mantenerse durante un tiempo mayor del
que indica en la partitura. La cantidad exacta de tiempo que se prolonga es a discrecin
del intrpreteo del director, si bien es usual doblar la duracin.
En el aria da capo es el signo que marca la finalizacin de la primera parte (fine). Y en
los conciertos para solistasseala los pasajes conocidos como cadenzas que estn dedicados
a la improvisacin del solista.1 3

Representacin grfica[editar]
El caldern en partituras y partichelas aparece representado con un signo en forma
de punto que est coronado por un semicrculo. Se ubica preferentemente en la parte superior
del pentagrama por encima de la nota que se va a prolongar independientemente de la
direccin de la plica. No obstante, tambin puede aparecer por debajo del pentagrama.

Figura 2. Calderones afectando a diversas figuras.

En informtica[editar]
En Unicode hay dos smbolos para el caldern que se corresponden con el caldern por
encima y por debajo del pentagrama. Estos signos se obtienen mediante los siguientes
cdigos:

MUSICAL SYMBOL FERMATA

U+1D110

MUSICAL SYMBOL FERMATA BELOW

U+1D111

CASILLAS DE REPETICIN
Se utilizan junto con la barra de repeticin. Son casillas que indican una
repeticin, pero con un salto cuando se pasa a la segunda parte. Se repite
desde el comienzo o desde la otra barra de repeticin enfrentada, repeticin
que se marca con la primera casilla, que se va a omitir en el momento de llegar
a ella, para pasar a la segunda.
REPETICIN DEL COMPS ANTERIOR
Estos signos evitan tener que volver a escribir el o los compases anteriores.
CODA
Es otro signo que indica una referencia. Se lo puede ver como "DC al coda" (Da
capo al coda) o "DS al coda" (desde el signo a la coda). Significa que despus
de la repeticin, que puede ser desde el comienzo en el caso de "DC al coda", o
desde el signo si aparece "DS al coda", se busca el primer smbolo de coda
para saltar al segundo, que estar siempre despus del lugar donde se indic
la repeticin.
REPETICIN DEL COMPS ANTERIOR
Estos signos evitan tener que volver a escribir el o los compases anteriores.
EL SIGNO
Es un signo (segno en italiano) que marca un punto de referencia en la
repeticin. Se puede indicar "al segno", "al segno y fin" o "DS al fine" (desde el
segno al fine). Cuando se llega al final del tema y se encuentra esta indicacin,
la repeticin se deber hacer siempre desde el signo. Si no hay otra
especificacin, se termina al llegar al ltimo comps. Si a la indicacin lleva
"Fine", se terminar en el comps que tenga el "Fine".
SIGNO DA CAPO: DC
Est escrito en italiano. Significa "desde el comienzo", e indica una repeticin
total de la pieza. Cumple la misma funcin que la barra de repeticin. Cuando
est asociado con la indicacin "al Fine", hay que repetir desde el comienzo y
terminar donde se coloque "Fine".
CASILLAS DE REPETICIN
Se utilizan junto con la barra de repeticin. Son casillas que indican una
repeticin, pero con un salto cuando se pasa a la segunda parte. Se repite
desde el comienzo o desde la otra barra de repeticin enfrentada, repeticin
que se marca con la primera casilla, que se va a omitir en el momento de llegar
a ella, para pasar a la segunda.

Falsete
El falsete es la tcnica en la que se utilizan de manera especial las cuerdas vocales aparte
de una forma de emisin vocal en voces tanto masculinas como femeninas, usando la
vibracin de una parte de los pliegues vocales, que son unas estructuras situadas en la laringe
prximas a las cuerdas vocales.1 Se utiliza para alcanzar notas ms all del registro normal
del cantante, tanto agudas como graves, aunque lo ms frecuente es que se emplee para
agudos. La principal caracterstica del falsete es el notable cambio de color y timbre de la voz
al efectuarse, en comparacin de la voz natural del ejecutante.
En general se distingue dos registros en la voz humana, un registro grave o de pecho y un
registro agudo o de cabeza, que es ms aguda que la voz natural y en ocasiones inesttica. El
canto de falsete ha contado con grandes escuelas a lo largo de la historia que han
perfeccionado este mtodo de emisin de voz.2

Historia
En la Europa medieval y renacentista, las mujeres tenan prohibido cantar en las iglesias. Por
esa razn se utilizaban falsetistas varones que imitaban la voz de las mujeres. 3
Algunos compositores como Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594), escribieron obras
destinadas a ser interpretadas especialmente por falsetistas, muchos de ellos haban
perfeccionado de tal forma la tcnica, que posean un timbre de gran claridad y magnfica
sonoridad, de tal forma que los visitantes de Roma quedaban sorprendidos cuando
escuchaban la msica que se interpretaba en sus iglesias, pues crean que era interpretada
por mujeres a pesar de que estaba prohibido.2
A mediados del siglo XVI, el Papa Paulo IV (1476-1559) prohbe la presencia de cantantes
casados en la Capilla Pontificia, a partir de entonces los falsetistas comienzan a ser
sustituidos por cantantes castrados (castrati).2 Los castrati no eran en realidad falsetistas,
pues posean una voz infantil, no falsa, por lo que se les debe considerar sopranistas. Su
ltimo representante fue el cantante Alessandro Moreschi fallecido en 1922.3
A partir del siglo XX, a los hombres que reciben educacin musical para obtener una voz en
falsete ms aguda que la natural, se les llama contratenores.3 4
En la msica pop del siglo XX y actual, muchos cantantes utilizan el falsete, mejorando de
esta forma la expresividad de su voz y consiguiendo en ocasiones unos agudos de mayor
belleza que con su voz natural.5

Notacin neumtica
La notacin neumtica (del griego , transliterado al romnico como pneuma y
simplificada en espaol como neuma; cuyo significado es "espritu, soplo, respiracin") es
un sistema de notacin musical empleado entre los siglos IX y XIII. Consista en una serie de
signos grficos que se escriban por encima de un texto y que representaban uno o
varios sonidos, sin especificar el ritmo. Las grafas especifican el nmero de sonidos, el modo
en el que se articulaban entre s, as como la situacin tonal o meldica de los sonidos relativa
e imprecisa dentro de una escala. Constituye uno de los primeros intentos sistemticos
de notacin musical. Este tipo de escritura musical est ms cerca de ser una ayuda
mnemotcnica, que un sistema musical propiamente dicho, puesto que los textos de neumas
no podan ser descifrados si no se conoca la meloda previamente.
Su origen est en la indicacin de los acento graves y agudos de las palabras latinas sobre el
texto, formando los llamados neumas que representaban muy imperfectamente los giros
meldicos de una pieza musical. En la notacin neumtica, el tempoy el ritmo dependen
del texto y no se anotan.

Tipos de neumas
Un neuma es un grupo de palabras con adorno con que solan concluir las composiciones
musicales de canto llano, y que se vocalizaba con solo la ltima slaba de la palabra final. Los
signos neumticos son figuras grficas dibujadas para expresar diversos contenidos
prosdicos y sintcticos (acentos y signos de puntuacin), que pasaron a ser meldicos (de
tono), rtmicos y tmbricos. Por ejemplo, el acento agudo pas a representarse por un trazo
vertical (la virga) y el acento grave por un ngulo (torculus). Cada signo tiene un significado
general unvoco, pero adquiere otro particular, dependiendo del contexto.

Punctum: (.), significa movimientos descendentes; una nota ms grave.

Virga: (/), movimiento ascendente; una nota ms alta o mantenerse en el agudo.

Podatus o pes: (./), movimiento grave-agudo (combinacin de punctum y virga).

Clivis o flexa: (/), movimiento alto-bajo.

barra de repeticin
Una barra de repeticin es un smbolo musical que se parece a una barra
final con dos puntos en el medio delpentagrama . Un pasaje escrito entre barras
de repeticin se toca al menos dos veces*:
||:Empezar la repeticin (or repetir izquierdo): si hay un fin de la repeticin pero
sin barra de inicio, se repite desde el comienzo de la cancin. Despus de terminar
la(s) repeticion(es), contine hacia loscompases que sigan despus de 'fin de la
repeticin'.
:|| Fin de la repeticin (or repetir derecho): Si el 'fin de la repeticin' tambin es
la barra final , la cancin terminar luego de las repeticiones.

Barra de comps
La barra de comps o lnea divisoria es un signo que se usa en notacin
musical representado como una lnea vertical que atraviesa el pentagrama separando
los compases.1 En las partituras o partichelas las barras de comps sirven como mtodo de
organizacin que contribuye a una mejor orientacin. 2 3

Descripcin
Son las lneas verticales trazadas a travs del pentagrama para marcar los
compases.4 Normalmente estas barras se extienden verticalmente entre las lneas extremas
del pentagrama, es decir, entre la primera lnea y la quinta.1 Sin embargo, en ocasiones puede
alargarse atravesando varios pentagramas constituyendo una barra de sistema. Esto se da
por ejemplo cuando los pentagramas unidos pertenecen a un mismo instrumento como el
piano o un conjunto instrumental.4

El origen de las lneas divisorias se remonta al siglo XVI,2 aunque no se utilizan de manera
sistemtica sino una vez transcurrido el siglo XVII. Por otra parte, desde el siglo XVII en
adelante empieza a significar que la nota inmediatamente posterior a la barra configura un
centro de gravedad.2

Tipos
En las partituras podemos encontrar varios tipos de barras de comps (ver Figura 1):

barra de comps simple.

barra de comps doble.

barra de inicio de msica.

barra de fin de msica.

barra de inicio de repeticin.

barra de fin de repeticin.

LINEA DIVISORIA
Sirven para ordenar la msica. Los compases dividen los pentagramas en unas
casillas que tienen la misma cantidad de tiempos. Esto facilita la lectura,
porque sirve de gua visual en una partitura. Si pudiramos imaginar todo un
tema escrito sin barras de comps, entenderamos la importancia de tener que
ordenar todas esas notas, en casillas con igual nmero de tiempos, adems por
una lgica de rtmica tambin. En un vals marcamos un ritmo de tres tiempos,
por lo cual los compases estn divididos en esa cantidad de tiempo durante
todo el tema.
Cada comps tiene una lnea divisoria o barra de comps que lo separa del
siguiente. Esa lnea se hace verticalmente en los compases.

Sostenido
Representacin grfica
El sostenido se representa mediante el smbolo , que en la partitura puede
aparecer en la armadura de clave o bien como una alteracin accidental.1 2 3
Cuando son alteraciones propias forman parte de la armadura de clave y se
dibujan en el pentagrama entre de la clave y el smbolo del comps. Estos
sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado, que adems es
el inverso del orden de los bemoles. En el sistema latino de notacin: Fa - Do
- Sol - Re - La - Mi - Si4
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras
diferentes la combinacin ha dado lugar a una regla mnemotcnicamediante la
formacin de los siguientes acrsticos:5
F - C - G - D - A - E - B Father Charles Goes Down And Ends Battle.
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
Cuando es una alteracin accidental se escribe en cualquier punto de la
partitura a la izquierda de la cabeza de la nota a la que afecta, del mismo
modo que el bemol o el becuadro.

En informtica
En Unicode este smbolo se encuentra en U+266F; si bien la mayora de los ordenadores
cuentan con el carcter para generar el signo de sostenido #.6
En la simbologa para pginas web se utiliza la cadena de caracteres ♯ que
aparece como .
En LaTeX, el smbolo se obtiene con el comando \sharp , en un entorno de
matemticas ( <math></math> en Wikipedia o $ $ en

).

En Wikipedia es recomendable emplear la plantilla {{msica}} para generar un sostenido

escribiendo {{msica|sostenido}}, que da como resultado: , dado que Unicode no
funciona en todos los ordenadores.

Bemol
El bemol (), en el mbito de la notacin musical, es un signo conocido
como alteracin que afecta a la altura de unanota reduciendo sta en un semitono.
Aparece representado en las partituras a travs de este smbolo ().1 2 3

Etimologa[editar]

Figura 2. B molle y B durum.

El trmino bemol, al igual que el becuadro, proviene de la tradicin de la msica

antigua de emplear la letra b para denominar la nota Si. Esta nota era en el canto
gregoriano la nica que poda alterarse, es decir, la nica cuya entonacin era variable ya que
poda entonarse "baja" o "alta". Dicha diferencia era reflejada en las partituras en notacin
primitiva del canto llano (ver Figura 2).1 2 3

Para representar la entonacin "baja" se escriba la letra b con el vientre

redondeado (b molle, del que deriva bemol), lo que dio lugar posteriormente al
smbolo del bemol y al nombre alemn 'B' para la nota Si ().

Para representar la entonacin "alta" se escriba la letra b con el vientre cuadrado

(b durum, de ah la denominacin becuadro), lo que evolucion al smbolo del
becuadro y del sostenido.

En cuanto al significado del adjetivo molle hay dos hiptesis, cada una de las cuales
probablemente tiene su parte de verdad:2

La diferente grafa de la b en las partituras antiguas que hemos visto, con forma
redondeada (b molle) cuando se trataba de un Si bemol y con forma cuadrada (b
durum) en caso contrario.

El trmino molle se asoci con un sonido ms grave, o con aquel sonido que, si se
realiza por un instrumento de cuerda, requiere que la propia cuerda est menos tensa,
ms suave o molle.

Muchos idiomas han mantenido esta etimologa en el trmino para designar esta alteracin
musical. As, por ejemplo se
denomina Bemol en espaol,gallego, euskera, portugus y polaco; bmol en francs, be
molle en italiano, bemoll en cataln. La excepcin es la lengua inglesa que lo
denominaflat que quiere decir "plano, llano"