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INFORME DE LABORATORIO DE ACSTICA ARQUITECTNICA

MODOS NORMALES DE UN RECINTO PARALELEPPEDO
Universidad de San Buenaventura
Bogot, Colombia
Juan Sebastian Oliveros Roa, Edinson Stevens Amador Mateus, Santiago Calle Roa, John Jairo Espitia
Jimnez
jsoliveros@academia.usbbog.edu.co
eamador@academia.usbbog.edu.co
jjespitia@academia.usbbog.edu.co
scalle@academia.usbbog.edu.co
RESUMEN: Los modos normales son aquellas ondas
estacionarias creadas por la interaccin de las ondas
incidentes y reflejadas en un recinto, las cuales alteran la
calidad acstica de este ltimo. En ese documento se explica
cmo lograr un anlisis modal adecuado, contrastando los
resultados obtenidos tericamente mediante los criterios de
distribucin modal, con los resultados que arroj la medicin
en el recinto, realizada con un dodecaedro, un sonmetro y
micrfonos ubicados en puntos especficos de la sala.

MARCO TERICO:
Un recinto puede ser excitado por una o varias fuentes sonoras.
La geometra del recinto produce reflexiones debido a las
mltiples ondas sonoras incidentes en las paredes, y la
interaccin entre ellas, da lugar a modos normales. Al igual
que en un tubo cerrado por un extremo se producen ondas
estacionarias por superposicin de la onda plana directa y la
reflejada; en un recinto se forman ondas estacionarias
tridimensionales por superposicin de ondas planas que se
propagan en cada una de las direcciones con las reflejadas en
cada una de las paredes del recinto [1].

ABSTRACT: The normal modes are those standing

waves created by the interaction of the incident and reflected
waves in a room, which alter the acoustic quality of the latter.
This document explains how to achieve an appropriate modal
analysis, comparing the results obtained theoretically, with the
results measured on the room.
PALABRAS
estacionarias,
espectral.

Cada modo normal, puede ser considerado como la

superposicin de ocho ondas planas, cuya direccin de
propagacin viene determinada por la geometra del recinto, y
por la frecuencia.

CLAVE:

criterios

de

Modos normales, ondas

distribucin modal, anlisis

!,!,! =

(1)

Para calcular los modos propios de un recinto paraleleppedo,

se utiliza la frmula de Rayleigh (1), que indica la frecuencia a
la cual se produce un modo normal (l, m, n), en funcin de las
dimensiones del recinto (Lx, Ly, Lz), la velocidad del sonido
(c).

OBJETIVO GENERAL:
- Analizar los modos normales que se producen en un recinto
paraleleppedo, contrastando la teora con las mediciones
obtenidas.

Los modos normales vienen dados por la combinacin de l, m,

n (nmeros enteros positivos o nulos) y segn esta
combinacin se dividen en axiales (dos valores son 0),
tangenciales (un valor es 0) y oblicuos (ningn valor es 0). Los
modos axiales se producen entre dos superficies del recinto,
los tangenciales entre cuatro, y los oblicuos entre 6.

OBJETIVOS ESPECFICOS:
- Conocer y aplicar de forma correcta los criterios de
distribucin modal.
- Realizar mediciones de un recinto para un anlisis modal.
- Aprender el correcto uso de instrumentos de medicin como
el dodecaedro y el sonmetro.
- Interpretar de manera correcta un anlisis espectral.

Si se desea saber en nmero de modos que hay hasta una

determinada frecuencia, se emplea la ecuacin (2), donde f es
la frecuencia, c es la velocidad del sonido, V el volumen de la
sala, S el rea superficial y L la longitud de todas sus aristas.
Si se desea saber la densidad de modos, se deriva la ecuacin
con respecto a f.

MATERIALES UTILIZADOS:
- Dodecaedro Q Source (Rango de frecuencias de 50Hz a
16kHz)
- Micrfonos de condensador Behringer ECM 8000
- Software Audacity
- Interfaz de audio M-Track de M-Audio
- Sonmetro SVANTEK 943B

4 !
1 !
1
! + ! +
(2)
3
4
8

.
El anlisis modal del recinto se puede realizar con base en
distintos criterios de distribucin modal, como el criterio de
Bolt, el criterio de Bonello y el criterio de Gilford, entre otros.
Estos criterios relacionan las variables mencionadas en las
ecuaciones anteriores, y determinan las caractersticas
adecuadas que debe tener un recinto para que los modos se
distribuyan de manera uniforme a lo largo de todo el espectro
de frecuencias audibles, de manera que no supongan una
coloracin en ciertas bandas de frecuencia, conllevando a una
deficiencia en la inteligibilidad de las ondas sonoras.

PROCEDIMIENTO:
A continuacin se describir la forma en que se llev a
cabo la medicin del recinto.
- Como primera medida, el recinto debe estar desocupado, para
evitar la interaccin de las ondas con otras superficies, ya sean
absorbentes o reflejantes, distintas de las paredes, ventanas y
puertas.

Figura 2. Plano del recinto

- Se ubic el Dodecaedro en una esquina del saln y se

eligieron trece puntos para ubicar los micrfonos (Behringer
ECM8000), nueve puntos dividiendo las secciones del recinto
a la mitad, tres en las esquinas, y uno en la pared que est entre
la puerta y el dodecaedro, que es un punto donde la geometra
del recinto cambia.

Figura 1. Modelamiento de recinto.

- Seguido de esto, se tomaron las medidas de sus dimensiones,

datos fundamentales para hacer el anlisis modal. Los valores
de Lx, Ly y Lz representan el largo, el ancho y el alto acstico,
respectivamente.
= 5.97 (3)
= 5.51
= 2.71

Figura 5. Foto del recinto, con la ubicacin de dos micrfonos y el

dodecaedro.

CRITERIOS DE DISTRIBUCIN MODAL:

Figura 3. Puntos de medicin

El anlisis modal se desarrolla por medio de los criterios de

Bolt, Gilford y Bonello, y se corrobora las mediciones
realizadas en el recinto. Para este caso, el anlisis se realizar
hasta la frecuencia de 200Hz.

- Una vez ubicados los instrumentos de medicin en su lugar

correspondiente, incluyendo la interfaz de audio M-Audio
Mtrack y el software Audacity, se dio inicio a la medicin.

CRITERIO DE GILFORD:
Este criterio indica que hay problemas modales si la
separacin entre dos modos axiales es mayor a 20Hz [2]. En la
tabla 1 se encuentran organizados los modos axiales, con su
respectiva diferencia.

- La medicin se hizo con el dodecaedro emitiendo ruido rosa.

Los micrfonos y el sonmetro usado para verificar presin
sonora- se fueron colocados en cada uno de los puntos
mostrados en la Figura 3, estando conectados los micrfonos a
un canal individual de la interfaz.
Se grabaron
aproximadamente 10 segundos en cada punto.

l
1
0
2
0
0
3
0
0
0

m
0
1
0
2
0
0
3
0
0

n
0
0
0
0
1
0
0
2
3

F
28
31
57
62
63
85
93
125
188

Modo
Axial
Axial
Axial
Axial
Axial
Axial
Axial
Axial
Axial

Diferencia

Gilford

3
26
5
1
22
8
32
63

Si
No
Si
Si
No
Si
No
No

Tabla 1. Modos axiales del recinto, junto con el criterio de Gilford

Como se puede observar, en rojo estn los modos axiales que

no cumplen con este criterio. Por lo tanto, el recinto presenta
problemas modales en las frecuencias que estn separadas por
ms de 20Hz, es decir, en las de de 31 y 57, 63 y 85, 93 y 125,
y 188Hz.
Figura 4. Modelamiento del recinto, con la ubicacin de dos
micrfonos y el dodecaedro.

CRITERIO DE BOLT:
Este criterio otorga un rango en el cual las proporciones del
recinto son adecuadas para una distribucin de modos eficaz.
En la Figura 1 se presenta la grfica de Bolt, en la cual a partir
de una altura unitaria de Lz=1, podemos obtener distintas
relaciones dimensionales del largo y el ancho del recinto, y si
se encuentran dentro del rea sombreada (rea de Bolt), el
recinto tendr unas dimensiones adecuadas. [3]

- De esta manera se tomaba la seal de cada canal segn el

punto en el que se encontrara el correspondiente micrfono.
Dicha seal fue procesada digitalmente en el software
Audacity, para lograr visualizar su espectro frecuencial, con el
fin de poder comparar el anlisis modal que se tiene en la
teora.

Para lograr las relaciones que se acaban de establecer, se

dividen las 3 dimensiones entre el valor de Lz.

5.97
5.51
2.71
= 2.2 ; =
= 2.03 ; =
= 1 (4)
2.71
2.71
2.71

Figura 7.Grfica de densidad de modos, en funcin de la frecuencia

(bandas de tercio de octava)

Las relaciones dieron como resultado 2.2 para el largo, y 2.03

para el ancho. Estos dos valores son ubicados en la grfica de
la Figura 1.

Figura 8.Distribucin de los modos normales en bandas de tercios de

octava.

La grfica de la Figura 1 no tiene un crecimiento montono, y

nunca dos tercios sucesivos tienen la misma cantidad de
modos. Fcilmente se identifican picos en los tercios de 63,
125 y 200Hz, en los cuales encontraremos problemas modales.
La grfica de la Figura 2 muestra algunos modos dobles, en la
banda de 63Hz y en la de 100Hz, pero se pueden tolerar,
debido a que su densidad de modos es mayor a 5.

RESULTADOS DE MEDICIONES:
Para soportar y validar los resultados de los criterios
anteriores, se analizaron los resultados obtenidos en las
mediciones del recinto, con el anlisis de espectro de
Audacity. Las grficas que se encuentran a continuacin
presentan un dominio en la frecuencia de 0 a 200Hz
(frecuencia mxima a analizar). Es importante aclarar que las
frecuencias por debajo de 50Hz no van a ser tenidas en cuenta,
ya que el rango de operacin del dodecaedro empieza desde
los 50Hz.

Figura 6.Grfica de Bolt. El punto negro representa la ubicacin de

las relaciones entre las dimensiones del recinto.

Se observa que el punto se encuentra fuera del rea de Bolt,

por lo tanto, el recinto no tiene las dimensiones adecuadas, y
presentar problemas modales. Para lograr tener unas
dimensiones adecuadas, el ancho de la sala se debera reducir
cerca de un metro.

Punto 1: Picos en 91, 116, 154, 182Hz

CRITERIO DE BONELLO:
Este criterio se basa en la cantidad de modos que existen en un
determinado ancho de banda. Se divide el espectro audible en
tercios de octava, y se procede a hallar el nmero de modos
por cada tercio [4]. Est informacin es organizada en una
grfica de nmero de modos en funcin de la banda de tercio
de octava.
Para que se cumpla el criterio, la grfica debe cumplir ciertas
condiciones:
- La curva de la figura debe ser montonamente creciente, o
tener la misma cantidad de modos en dos tercios sucesivos.
- No debe haber modos dobles, y slo se tolerarn en bandas
que superen en 5 la densidad de modos.
- No deben haber modos triples, ni de orden superior.
Los resultados se muestran en la Figura 2.

Figura 9. Anlisis de espectro en el punto 1.

Punto 2: Picos en 67, 90, 126, 155, 171 Hz

Punto 4: Picos en 64, 85, 118, 139, 170 Hz

Figura 10. Anlisis de espectro en el punto 2

Figura 12. Anlisis de espectro en el punto 4.

Punto 3. Picos en 88, 117, 134, 156 y 188Hz

Punto 5: Picos en 65, 89, 131, 180Hz

Figura 11. Anlisis de espectro en el punto 3.

Figura 13. Anlisis de espectro en el punto 5

Punto 8: Picos en 70, 98, 136, 165Hz

Punto 6. Picos en 68, 116, 139, 157Hz

Figura 14. Anlisis de espectro en el punto 6

Figura 16. Anlisis de espectro en el punto 8

Punto 7. Picos en 67, 109, 127, 167 Hz

Figura 9. Picos en 70, 103, 127, 165, 200Hz

Figura 15. Anlisis de espectro en el punto 7

Figura 17. Anlisis de espectro en el punto 9

Punto 10: Picos en 63, 99, 139, 161, 195Hz

Punto 12: Picos en 64, 88, 99, 139, 150, 172.

Figura 18. Anlisis de espectro en el punto 10

Figura 20. Anlisis de espectro en el punto 11

Punto 11: Picos en 68, 95, 110, 135, 170Hz

Punto 13: Picos en 68, 106, 136, 177, 200Hz

Figura 19. Anlisis de espectro en el punto 11

Figura 21.Anlisis de espectro en el punto 13

.
un anlisis del espectro de la sala a fin de identificar la
frecuencia o frecuencias exactas en las que se hallan y, de esta
manera, poder actuar posteriormente sobre ellos mediante
sistemas de aislamiento y acondicionamiento acstico.

ANLISIS DE RESULTADOS:
- El criterio de Gilford arroj como resultado que los modos

- Entre ms pequeo sea el recinto, los efectos de los modos

normales van a estar ms presentes.

axiales en las frecuencias de 57, 63, 85, 93, 125 y 188Hz

presentaban problemas. En las grficas de anlisis de espectro,
en casi la totalidad de los puntos, se observan picos en estas
frecuencias, y en frecuencias muy cercanas a stas.

BILBIOGRAFA:
[1] P. Parra, Control activo del ruido: principios y
aplicaciones. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, 1997.
[2] C. L. S. Gilford, The Acoustic Design of Talk Studios
and Listening Rooms, 1959, reprinted in J. Audio. Eng. Soc.,
vol. 27, pp. 1731 (1979 Jan./Feb.).

- El criterio de Bonello indic que las bandas de frecuencia

con mayor densidad modal eran las bandas de 63, 125 y 200
Hz. Adems, la grfica no presentaba un crecimiento
montonamente creciente, con picos en las bandas ya
mencionadas. Las grficas de anlisis de espectro corroboran
este comportamiento, ya que la concentracin de energa
sonora es mayor en estas bandas que en el resto.

[3] Richard H. Bolt, Note on normal frecuency Statistics

for rectangular rooms. Journal of the Acoustical Society of
America. Volume 19, July 1946.

- El criterio de Bolt estableci que las dimensiones del recinto

en estudio no eran ptimas para una distribucin modal
uniforme, lo cual se ve comprobado en el anlisis espectral de
las mediciones.

[4] O. J. Bonello, A New Criterion for the Distribution of

Normal Room Modes, J. Audio. Eng. Soc., vol. 29, pp. 597
606 (1981 Sept.); Erratum, ibid., p. 905 (1981 Dec.).

- En las mediciones realizadas en las esquinas del recinto

(puntos 10, 11, 12 y 13) el nivel mximo lleg a -21dB,
mientras que en los dems puntos lleg hasta -24dB.
- En las mediciones de los puntos 7, 8 y 9, las frecuencias
problema cambian mnimamente, debido al pequeo cambio
de longitud de la sala en estos puntos.

CONCLUSIONES:
- Los tres criterios de distribucin modal utilizados son
confiables en el anlisis de un recinto. A pesar de que utilizan
enfoques diferentes, el resultado al que arriban es similar. Sin
embargo, el criterio de Bonello parece ser el ms completo, ya
que tiene en cuenta los tres tipos de modos, y la densidad de
esto, parmetros que son ignorados por Bolt (slo se basa en la
geometra), y no tan relevantes en Gilford (slo utiliza modos
axiales).
- Analizar los modos hasta la frecuencia de 200Hz es
suficiente para poder analizar el comportamiento modal de un
recinto, ya que a partir de los 200 Hz la densidad de modos es
tan grande, que el odo no alcanza a percibir diferencias,
debido a que la densidad de modos aumenta con la frecuencia.
En cambio, por debajo de los 200 Hz, cada modo puede llegar
a ser escuchado en forma individual, produciendo coloracin
del espectro.
- Aunque la geometra del recinto no es la de un
paraleleppedo exacto, no hubo problema en analizarlo como si
fuera uno, ya que el cambio de profundidad en la pared era
pequeo.
- La mayor cantidad de energa sonora de un recinto
paraleleppedo se almacena en las esquinas.
- A la hora de tratar los posibles modos propios que se
encuentren dentro de un recinto, se debe realizar previamente