Guernica (cuadro)

Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado en los meses de mayo y junio de 1937, cuyo
ttulo alude al bombardeo de Guernica, ocurrido el 26 de abril de dicho ao, durante la Guerra Civil
Espaola. Fue realizado por encargo del Director General de Bellas Artes, Josep Renau a peticin del
Gobierno de la Repblica Espaola para ser expuesto en elpabelln espaol durante la Exposicin
Internacional de 1937 en Pars, con el fin de atraer la atencin del pblico hacia la causa republicana en
plena Guerra Civil Espaola.
En la dcada de 1940, puesto que en Espaa se haba instaurado la dictadura militar del
general Franco, Picasso opt por dejar que el cuadro fuese custodiado por el Museo de Arte Moderno
de Nueva York, aunque expres su voluntad de que fuera devuelto a Espaa cuando volviese al pas la
democracia. En 1981 la obra lleg finalmente a Espaa. Se expuso al pblico primero en el Casn del
Buen Retiro, y luego, desde 1992, en el Museo Reina Sofa de Madrid, donde se encuentra en
exhibicin permanente.
Su interpretacin es objeto de polmica, pero su valor artstico est fuera de discusin. No slo es
considerado una de las obras ms importantes del arte del siglo XX, sino que se ha convertido en un
autntico "icono del siglo XX", smbolo de los terribles sufrimientos que la guerra inflige a los seres
humanos.
No, la pintura no est hecha para decorar las habitaciones. Es un instrumento de guerra ofensivo y defensivo
contra el enemigo. (Pablo Picasso)

Descripcin [editar]
El Guernica es un leo sobre lienzo, con unas dimensiones de 3,50 x 7,80 m. 1 A pesar de su ttulo, y de
las circunstancias en que fue realizado, no hay en l ninguna referencia concreta al bombardeo de
Guernica ni a la Guerra Civil Espaola.2 No es, por lo tanto, un cuadro narrativo, sino simblico.3 Est
pintado utilizando nicamente el blanco y negro, y una variada gama de grises.
La estructura del cuadro es semejante a la de un trptico, cuyo panel central est ocupado por el caballo
agonizante y la mujer portadora de la lmpara. 4 Los laterales seran, a la derecha, la casa en llamas con
la mujer gritando, y, a la izquierda, el toro y la mujer con su hijo muerto. El del trptico no es, sin
embargo, el nico principio de ordenacin espacial presente en el Guernica. Las figuras estn
organizadas en tringulos, de los cuales el ms importante es el central, que tiene como base el cuerpo
del guerrero muerto, y como vrtice la lmpara.4

En el cuadro aparecen representados nueve smbolos: seis seres humanos y tres animales (toro,
caballo y paloma). De izquierda a derecha, los personajes son los siguientes:

Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. Este voltea
y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el
simbolismo del toro, Picasso indic que simbolizaba "brutalidad y oscuridad". 5 Se ha indicado
tambin que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso (como
la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto modo, un autorretrato del propio artista. 6

Madre con hijo muerto. Se sita bajo el toro, como protegida por l, con la cara vuelta hacia el
cielo en un ademn o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma
de lgrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del nio carecen de pupilas, ya
que est muerto. El modelo iconogrfico de esta figura es, segn los crticos, la "Piet",7 esto es, la
representacin, habitual en el arte cristiano, de la Virgen Mara sosteniendo en sus brazos a su hijo
muerto. Segn la muy discutida interpretacin de Juan Larrea, el grupo madre-hijo simbolizara a la
ciudad de Madrid, sitiada por las tropas de Franco.

Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple
vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y nicamente
est trazada su silueta. Tiene un ala cada y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto.
Generalmente se ha considerado un smbolo de la paz rota.

Guerrero muerto. En realidad, slo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o
antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene
una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese
panorama descorazonador.

Bombilla. Es una de las imgenes que ms intriga despierta, imagen ubicada en el centro del
cuadro. Se puede relacionar el smbolo bombilla con bomba.[cita requerida] Se ha dicho que esta
simboliza el avance cientfico y electrnico que se convierte en una forma de avance social pero al
mismo tiempo en una forma de destruccin masiva en las guerras modernas. [cita requerida] El
bombardeo de Guernica pudo ser una prueba de esta tecnologa.

Caballo. Ocupa el centro de la composicin. Su cuerpo est hacia la derecha, pero su cabeza,
igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para
mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical
y est, adems, atravesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde

sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus
patas de color blanco, y el resto de su cuerpo est recubierto por pequeos trazos.

Mujer arrodillada. Otra versin es que la mujer est herida y se acerca a la yegua para
descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro est visiblemente
dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar intilmente con su mano derecha, por
lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta.[cita requerida] Tal descripcin es reforzada por la
coloracin blanquecina del pie que arrastra en comparacin al otro que conserva un color ms
fuerte, y tambin comparndolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la
misma coloracin, significando probablemente la prdida de sangre. [cita requerida] La hemorragia de
alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulacin
dislocada de la pierna de la mujer.

Mujer del quinqu. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en
un estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegora fantasmagrica de la Repblica.
[cita requerida]

Tiene su otra mano aprisionndose el pecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir

a travs de la ventana.

Casa en llamas. Adems, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuracin de cada

uno de los detalles de sus personajes a travs de simples lneas.

Hombre implorando. Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de
bombardear, est inspirado en el cuadro de Goya El tres de mayo de 1808 en Madrid. Es la forma
artstica de decir basta de guerras.

Flecha oblicua. Situada bajo las nalgas del caballo. Su figura simboliza la elevacin del espritu
del fallecido sobre la opresin de los poderes hegemnicos. El alma del cado sufre y suplica
arrepentimiento a la desdichada madre. l y el nio harn juntos el paso al ms all.

La mujer con los brazos al cielo. Brazos en alto, cayendo vertical, envuelta en su casa que
arde y se desploma, clamando al cielo ante ese fuego que cae desde l, desde unos aviones que
en el cuadro no figuran, la mujer arriba a la derecha se ha convertido, junto con esa otra a la
izquierda que lleva en brazos a su hijo muerto, en smbolo del horror de la guerra moderna.

Historia del cuadro [editar]

Picasso y la Segunda Repblica Espaola [editar]
Cuando, el 14 de abril de 1931, se proclam en Espaa la Segunda Repblica, Picasso llevaba ya
varios aos residiendo en Francia de forma permanente. Inicialmente, la Repblica no mostr
demasiado inters por la obra del pintor, quien, por su parte, no mostr tampoco ningn signo de
acercamiento al nuevo rgimen. Aos atrs, al ser preguntado por sus ideas polticas, haba contestado
simplemente: Soy monrquico porque en Espaa hay un rey. 8
El Director General de Bellas Artes, Ricardo Orueta, tuvo en 1933 la idea de montar una exposicin de
obras de Picasso en Madrid, pero el escritor y embajador de Espaa en Pars Salvador de Madariaga le
hizo desistir del proyecto al informarle de que la actitud del pintor era francamente grosera [] para
conmigo personalmente y para el embajador de su pas. 9 Eran pocos en Espaa los que entonces
defendan la importancia de la obra de Picasso: entre ellos estaba Manuel Abril, Premio Nacional de
Literatura en 1934 con una obra, De la naturaleza al espritu, en la que haca un encendido elogio y una
ardiente defensa del pintor.10 Cuando en enero de 1936 se llev a cabo una exposicin retrospectiva de
Picasso en la sala Esteva de Barcelona, organizada por la asociacin ADLAN (Amigos de las Artes
Nuevas), fue recibida con hostilidad por la prensa.11 La exposicin viajara ms tarde a Madrid y a
Bilbao.12
Tras el inicio de la Guerra Civil Espaola en julio de 1936, por iniciativa personal del pintor Josep Renau,
por entonces Director General de Bellas Artes, se decidi nombrar a Picasso director honorario
del Museo del Prado.12 El artista acept emocionado el nombramiento, que se hizo efectivo en
septiembre de 1936, aunque jams llegara a tomar posesin de su cargo. Para la Repblica, se trataba
sobre todo, en tiempos difciles para su supervivencia, de jugar la baza del prestigio internacional del
autor.12

El encargo [editar]
A principios de enero de 1937, en su domicilio de la parisina rue la Botie, Picasso recibi la visita de
una delegacin espaola formada por el director general de Bellas Artes Josep Renau, el arquitecto Luis
Lacasa, y los escritoresJuan Larrea, Max Aub y Jos Bergamn.13 El propsito de sus visitantes era
solicitar su colaboracin para el pabelln espaol de la proyectada Exposicin Internacional de Pars. En
un primer momento, el pintor se mostr un tanto renuente. 13 Sin embargo, el 8 de enero de 1937
complet la primera lmina de su serie de aguafuertes Sueo y mentira de Franco, de la que se hizo
una edicin limitada de 1.000 ejemplares destinados a ser vendidos en la exposicin: los beneficios
obtenidos se destinaran ntegros a la causa republicana.14 La segunda y ltima plancha fue iniciada al
da siguiente, 9 de enero, pero no se concluira hasta el 7 de junio, despus de la creacin
del Guernica.15 El principal encargo que le hizo a Picasso el Gobierno espaol, una pintura mural que

cubriera un espacio de 11x4 metros, fue demorado por el pintor varios meses. Por entonces, Picasso
tena una complicada situacin personal, dividido entre tres mujeres: su esposa, Olga; su antigua
amante, Marie-Thrse, madre de su hija Maya, y su amante ms reciente, Dora Maar.
Para la realizacin del mural, la fotgrafa Dora Maar, con quien mantena una relacin y que viva al lado
Rue de Savoie- consigui a Picasso este estudio en el n 7 de la Rue des Grandes Augustins, que fue
alquilado por Picasso y cuyo amplio tico fue transformado en estudio. El edificio tena una curiosa
historia. All haba situado Balzac el estudio del pintor protagonista de su novela La obra maestra
desconocida, que, por cierto, Picasso haba ilustrado en 1927. 16 (Adems, haba sido el lugar escogido
para celebrar sus reuniones por el grupo izquierdista Contre-Attaque, liderado por el
surrealista Georges Bataille, de quien Dora Maar haba sido antes amante).
Segn seal Josep Llus Sert, el arquitecto que dise el pabelln espaol de la Exposicin
Internacional:17
A Picasso se le pagaron, como a todos, slo los colores, las telas, los bastidores, los marcos, el transporte,
cantidades mnimas. El trabajo en s fue un regalo, se hizo como un donativo del artista, porque todos se
haban ofrecido a colaborar con la Repblica.

Se sabe, sin embargo, que tras un primer pago de 50.000 francos, Picasso recibi de la Repblica
espaola un segundo pago de 150.000 francos en concepto de gastos. 18 Una nota firmada por Max Aub,
fechada el 28 de mayo de 1937 y dirigida al embajador Luis Araquistin, acredita este pago. Segn
dicha nota, el pintor se negaba a aceptar cifra alguna, y el pago que finalmente se le dio tiene un
carcter exclusivamente simblico, destinado a cubrir los gastos de Picasso. 19 Se ha cuestionado, sin
embargo, el carcter simblico de la suma indicada, que, segn De la Puente, asciende a el 15 por 100
del costo total del pabelln espaol, unas nueve veces ms que el precio mximo que hasta entonces
haba logrado Picasso por lo mejor pagado de su arte.20 En todo caso, sera el recibo de dicho pago el
que dcadas ms tarde permitira al Gobierno espaol reclamar la propiedad del cuadro.

Ejecucin [editar]
Los bocetos que se conservan, con fecha de 18 y 19 de abril, revelan que Picasso no haba encontrado
todava la inspiracin para su obra,21 a pesar de la inminente inauguracin de la Exposicin
Internacional. Dichos bocetos, que tienen como tema El taller: el pintor y su modelo, prefiguran
el Guernica nicamente en cuanto a la forma rectangular de la composicin, aunque se ha sealado
tambin que la figura del pintor con el brazo extendido guarda cierta semejanza con la de la mujer que
alarga el brazo con el quinqu en el Guernica. No obstante, no aparece en estos esbozos ninguno de
los elementos iconogrficos del futuro cuadro. En uno de los bocetos hay incluso alguna clara alusin
poltica (la hoz y el martillo), que no estar presente en el Guernica.22

El 26 de abril se produjo el bombardeo de la histrica villa vasca de Guernica por las aviaciones
alemana e italiana, lo que supona el primer bombardeo indiscriminado de civiles en suelo europeo. La
noticia apareci el 28 de abril enL'Humanit, el peridico que Picasso sola leer;21 posiblemente Picasso
la conociera incluso con anterioridad gracias a sus amigos espaoles. 23 24
El 1 de mayo realiz Picasso los primeros esbozos de su cuadro. El proceso de creacin de la obra est
documentado, adems de por los esbozos, por las fotografas que tom Dora Maar; segn Van
Hensbergen, todo este material puede constituir el ejemplo mejor documentado del progreso de una
obra en toda la historia del arte.25 En el primer boceto del cuadro aparecen ya los personajes
principales del Guernica: el toro, la mujer con la luz, el guerrero derribado en el suelo y el caballo. 26 En el
segundo esbozo, tambin del 1 de mayo, encima del toro aparece un caballito alado que no estar
presente finalmente en el cuadro.27 La figura de la madre con el nio muerto en brazos aparece por
primera vez en un dibujo fechado el da 8 de mayo. 28
El artista comenz a trabajar directamente sobre el lienzo el da 11 de mayo. 22 La tela era tan grande
que apenas caba en el estudio.4 Por este motivo, y dado que su destino era ir pegada a un muro,
Picasso utiliz pintura vinlicaRipoln mate, de uso industrial.4 A instancias del propio Picasso, Dora Maar
realiz un total de siete fotografas, cada una de las cuales muestra el lienzo en un estadio diferente de
su ejecucin.29 30 Gracias a las fotografas, los crticos han considerado que la obra se elabor en seis
fases. Valeriano Bozal ha observado que durante las tres primeras fases predomina un sentido narrativo
de la composicin, reforzado por la forma rectangular de la obra, por su horizontalidad 31 Apenas hay
elementos que destaquen verticalmente, y nada obstruye por lo tanto el sentido horizontal de la
lectura.31 La figura del toro se extenda de derecha a izquierda.
En la cuarta fase, segn Bozal, se introdujeron dos elementos novedosos: por una parte, el cuerpo del
toro, que antes estaba a la derecha de su cabeza, se situ a su izquierda, con lo cual quedaba
violentamente torcido; por otra, se destac en el centro la figura del caballo. 32 33
En las siguientes fases, el trabajo de Picasso se centr en las figuras del guerrero cado y de la mujer de
la derecha. En ciertos momentos de la elaboracin de la obra, el artista intent introducir elementos de
collage, en concreto en la mujer de la derecha, pero finalmente desech la idea. 34 En la ltima fase,
Picasso rellen el caballo con pequeos trazos y la falda de la madre con rayas verticales, dibuj una
cuadrcula en el suelo y termin de pintar la zona de la lmpara.22
El pintor dio por concluido su cuadro el 4 de junio de 1937. 4
Una moderna teora del cineasta Jos Luis Alcaine, en un extenso artculo de la
revista Cameraman (2011), atribuye a una escena expresionista de la pelcula pacifista de Frank
Borzage Adis a las armas (1932), sobre la novela del mismo ttulo de Ernest Hemingway, la inspiracin
central del cuadro y casi toda su imaginera: 35

En 1937, cuando Picasso pint el mural, Adis a las armas an estaba en cartel. "El sistema de
distribucin de entonces haca que las pelculas estuvieran hasta seis aos en sala.
Evidentemente, Picasso la haba visto, no solo por su amistad con Hemingway -les present
Gertrude Stein- sino porque entonces se iba muchsimo al cine, era el gran entretenimiento y
tambin la manera de documentarse ante la realidad. Adems, la pelcula fue muy polmica en
su da por el final feliz. No se la pudo perder".
No est de ms sealar que quien le encarg el cuadro en nombre de la repblica, Josep Renau,
era, entre otras cosas, un afamado pintor de carteles cinematogrficos.

En la Exposicin Internacional de Pars [editar]

El Guernica fue trasladado al pabelln espaol en algn momento de la segunda quincena del mes
de junio de 1937,36 aunque la instalacin slo se abri al pblico el 12 de julio, 37 con un considerable
retraso sobre la fecha de la inauguracin de la Exposicin Internacional, que haba tenido lugar el
24 de mayo. El diseo del pabelln espaol se debi a los arquitectos Josep Llus Sert y Luis
Lacasa; en l se expusieron obras de varios artistas espaoles, comoAlberto Snchez, Julio
Gonzlez y Joan Mir, entre muchos otros.38 De Picasso se expuso tambin el lienzo Cabeza de
mujer. El Guernica se encontraba en el atrio del pabelln, junto con la escultura Fuente de Mercurio,
deAlexander Calder.38

Los viajes del Guernica [editar]

En 1938, el marchante Paul Rosenberg organiz una exposicin itinerante con obras de Picasso y
otros artistas (entre ellos Matisse y Braque), que tena como principal atraccin el Guernica, y que
se exhibi en las ciudades de Oslo,Copenhague, Estocolmo y Gotemburgo entre enero y abril de
dicho ao.39 A finales de septiembre el cuadro viaj a Inglaterra: entre los ltimos meses de 1938 y
enero de 1939 pudo ser admirado en las ciudades de Londres, Leeds,Liverpool y Mnchester.40 En
particular, la exposicin de la obra en la galera de arte Whitechapel de Londres tuvo un gran xito
de pblico, y contribuy en gran medida a sensibilizar a la opinin pblica britnica sobre la
situacin espaola.41 Actualmente dicho cuadro se encuentra en el museo Reina Sofa.

Los esbozos [editar]

En un perodo de seis semanas, antes, durante y despus de la ejecucin del cuadro, Picasso
realiz un total de 45 esbozos, que actualmente se exponen junto al Guernica.
1.

Estudio de composicin. Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de
mayo de 1937. De formato slo ligeramente horizontal, en l se observan ya las figuras del
toro (sobre su lomo, no se distingue bien si hay unas banderillas o el caballito alado que

aparecer en el esbozo siguiente) y la mano que alarga el quinqu. En el espacio central

es difcil discernir figuras; para Russell puede verse ya el cuello del caballo. 42
2.

Estudio de composicin. Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de
mayo de 1937. El dibujo est dividido en dos partes por una lnea horizontal. En la parte
superior, hay un esbozo similar al anterior, aunque trazado ms rpidamente; los trazos
ms gruesos del lpiz se reservan para la figura del quinqu, en tanto que las figuras del
toro y del caballo son meros garabatos. En la parte inferior, el pintor se concentra en las
figuras del caballo, a la izquierda y del toro, en el centro; sobre este ltimo aparece
un Pegaso o caballito alado; a la derecha hay el esbozo inconcluso de otro cuadrpedo.
En cuanto al caballo, Joaqun de la Puente destaca la semejanza de su cuello y cabeza
con un pene.43

3.

Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Cinco automatismos

grficos emocionales.44 Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de
mayo de 1937. En este esbozo aparecen cinco figuras: en la parte superior izquierda se
encuentra el caballo, muy similar al del esbozo anterior pero con una ventana en el vientre
de la que seguramente escapaba algo que ha sido borrado; a la derecha del caballo se
halla la figura del quinqu, slo que aqu sostiene, en lugar de un quinqu, una lmpara de
mesa; en la parte inferior del dibujo, de izquierda a derecha, aparecen tres figuras en cuya
interpretacin no todos los autores coinciden. Mientras que para Russell se trata de tres
versiones del caballo,45 De la Puente opina que la figura del centro, que tiene el vientre
abierto en canal y las tripas salindose, es una mujer.46

4.

Caballo. Lpiz sobre papel azul. 26x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937.
La crtica llama la atencin sobre la semejanza de este esbozo del caballo con un dibujo
infantil.47

5.

Caballo. Lpiz sobre papel azul. 26x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937.
Presenta los trazos de un esbozo casi borrado, por encima del cual se ha hecho otro
dibujo del caballo, tendido en tierra y con la cabeza vuelta hacia la derecha (en el cuadro
finalmente mirar hacia la izquierda).48

6.

Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Segundo planteamiento de

la lucubracin general simbolgica.49 Lpiz sobre tabla con mano de leo blanco
manchado. 64,5x53,5 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937 (es el ltimo de los
esbozos fechados en este da). Aparecen las cuatro figuras principales: el toro, el caballo,

el guerrero muerto y la figura del quinqu. El toro, mirando hacia la izquierda, llama la
atencin por el "infantilismo coronado de flores"50 de su cabeza; por encima de l hubo
anteriormente un pequeo Pegaso que fue posteriormente borrado por Picasso. 49 Por
delante del toro, tendido a todo lo largo del dibujo, en su parte inferior, se encuentra el
guerrero muerto, con un casco antiguo en la cabeza y una lanza en la mano derecha. Por
encima del guerrero est el caballo herido, de cuyo vientre abierto surge un pequeo
Pegaso, y que mira hacia la derecha, hacia la ventana de la que asoma la mujer del
quinqu. La cabeza del caballo en este boceto ser la base de los siguientes. 49
7.

Cabeza de caballo. Lpiz sobre papel azul. 21x26,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de
mayo de 1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6.

8.

Cabeza de caballo. Lpiz sobre papel azul. 21x26,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de
mayo de 1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6. Con respecto al
anterior, modifica la disposicin de los dientes del caballo.

9.

Cabeza de caballo. leo sobre lienzo. 92x64,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de
1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6. Boceto muy similar a los
anteriores, sobre fondo negro.

10. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Tercer planteamiento de la

lucubracin general. Lpiz y gouache sobre tabla con varias manos de leo blanco. 73x60
cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de 1937. De nuevo aparecen juntos los principales
personajes del cuadro. En la parte superior del cuadro, el toro, esta vez con un rostro
humanoide que mira hacia la derecha, con cierta expresin de tristeza, huye dejando atrs
la casa por cuya ventana asoma la mujer del quinque, que extraamente posee cuatro
diminutos pechos triangulares. En la parte inferior, el cuerpo del caballo herido, con la
cabeza retorcida hacia abajo, aplasta al guerrero y a otro personaje de identidad
desconocida.51
11. Caballo y toro. Lpiz sobre papel tostado. 12x20.5 cm. Sin fecha. Aunque no est del todo
claro, es posible interpretar que el toro, dibujado de manera mucho ms expresionista,
est de algn modo atacando o molestando al caballo, representado ms
acadmicamente. De la Puente incluso se pregunta si podra ser una representacin de
los smbolos del "bien" (el caballo) y el "mal" (el toro). 52

12. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Cuarto tanteo de la

lucubracin general.53 Lpiz sobre papel blanco. 45 x2 4 cm. Fechado el 8 de mayo de
1937. En este nuevo esbozo general del cuadro ha desaparecido la figura del quinqu, y
aparece en cambio por primera vez la madre con el nio muerto en brazos, otra de las
figuras que quedarn definitivamente en el cuadro. El toro ocupa serenamente el centro de
la oposicin; por delante de l, el caballo herido, intentando mantenerse en pie, y el
guerrero muerto. La figura de la madre est a la derecha del toro. 53
13. Caballo y madre con nio muerto. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 8 de
mayo de 1937. En la parte izquierda del dibujo se representa al caballo resistindose a
caer al suelo; en la derecha, aparece la madre con su hijo muerto, con una rodilla en tierra
y una mano apoyada en el suelo.
14. Madre con nio muerto. Pluma y tinta sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 9 de
mayo de 1937.
15. Estudio de composicin. Lpiz. 22,8 x 45 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937.
16. Madre con nio muerto sobre escalera. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el
9 de mayo de 1937.
17. Caballo. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
18. Pata y cabeza de caballo. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo
de 1937.
19. Cabeza de toro. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
20. Caballo. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo
de 1937.
21. Madre con nio muerto sobre escalera. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x
45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
22. Toro. Lpiz sobre papel blanco. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 11 de
mayo de 1937. Es un toro androcfalo; se ha sugerido que sus rasgos reproducen los de
Dora Maar.54

23. Cabeza de mujer. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 13
de mayo de 1937.
24. Mano de guerrero con espada rota. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 13
de mayo de 1937.
25. Madre con nio muerto. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado
el 13 de mayo de 1937.
26. Cabeza de toro. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de
mayo de 1937.
27. Cabeza de toro con estudios de ojos. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5
cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.
28. Cabeza de caballo. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20
de mayo de 1937.
29. Cabeza de caballo. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20
de mayo de 1937.
30. Cabeza de mujer. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20
de mayo de 1937.