Os Cortejos
(...)
Horrveis as cidades!
Vaidades e mais vaidades...
Nada de asas! Nada de poesia! Nada de alegria!
Oh! Os tumulturios das ausncias!
Paulicia a grande boca de mil dentes;
(...)
Estes homens de So Paulo
Todos iguais e desiguais,
Quando vivem dentro dos meus olhos to ricos,
parecem-me
uns
macacos,uns
macacos.
(ANDRADE ,1979,p.33)
As imagens apontam sentimentos ambguos: tecem duplamente um fio de horror que
corresponde ao reconhecimento de formas degeneradas e decadentes expressas pela ausncia de
singularidade na reificao humana, ao incorporar os desgnios da moda como uns macacos e
pelo fio do encantamento tecido pelos olhos ricos do poeta, que fazem um apelo ao retorno da
poesia, da compreenso, da identidade.
Entretanto, a postura de terror e estranhamento ir se amenizar em Losango Cqui, pois
apesar de manter-se a mscara arlequinal, a pesquisa do eu avana e encontra algo que se
enquadra melhor ao corpo rtmico do poema.A cidade de pedra e concreto renasce, ao ver-se
integrada a um elemento natural, o Sol, que atua como um catalisador para que o eu-lrico
marioandradiano volte a atribuir sentindo sua morada, So Paulo. A linguagem se harmoniza,
ao sentir-se de novo o poeta solidarizado com seu mundo, seu eu e seus concidados:
XVII
[...]
A vista renasce na manh bonita
Paulicia l em baixo epiderme spera
Ambarizada pelo sol vigoroso,
Com o sangue do trabalho correndo
[nas veias das ruas]...
Fumaa bandeirinha
Torres
Cheiros
Barulhos
E fbricas...
Naquela casa mora,
livro aparece a quarta mscara a que se refere Lafet, que a chamou de espelho sem reflexo. H
aqui uma radical descida do poeta em si mesmo, uma procura do eu que ao mesmo tempo a
procura do outro. E o curioso que nesse mergulho na subjetividade acaba por se revelar uma
dimenso social inesgotvel: a longa viagem na noite que o poeta realiza a, figura,
simultaneamente, a intimidade atormentada e as inquietaes de um grupo social que perdera a
euforia e a confiana que, antes, permitiram-lhe realizaes cheias de vitalidade.
Eu me aproximo de mim mesmo
No espanto ignaro com que a gente se chega pra morte
(...)
Tudo me choca, me fere, uma angstia me lava
Estou vivendo idias que por si j so destinos
E no escolho mais minhas vises
(...)
Ser que nem uma arrebentao
(Idem, 333)
E com um passo j esta-se diante de uma nova atitude de pesquisa, que descobre aspectos
insuspeitados do pas e conforma uma outra mscara: a do poeta poltico, de o Carro da Misria,
Lira Paulistana e Caf. Essas obras trazem consigo vrios pontos convergentes, tais como a
denncia da explorao social, a reviso amarga daquilo que foi cantado de modo eufrico na
juventude, a esperana de transformao, a resistncia e a expresso de uma angustia muito
pessoal diante dos desmandos do mundo. V-se outra vez que o empenho interessado do poeta
em desvelar o interior da luta de classes constitui-se de um prolongamento de suas inquietaes
intimas:
O passado atrapalha os meus caminhos
No sou daqui venho de outros destinos
No sou mais eu nunca fui decerto
Aos pedaos me vim eu caio- aos pedaos dispero.
(...)
Rompe a conscincia ntida :EUTUDOAMO
(...)
Destino pulha alma que bem cantaste
Maxixa agora samba o coco
E te lambuza na misria nacionar
(Idem, 335)
Em Mrio de Andrade o sentimento do mundo e o sentimento individual esto
amalgamados: observa-se nas vrias mscaras que constituem o eu-lrico do poeta, uma
complexidade crescente. Entre o arlequim, o poeta aplicado, o poeta sem espelhos e o poltico, h
acima de tudo aquele que toma a deciso de procurar a si mesmo, que transita entre o alto e o
baixo, vai do eu aos outros, convivendo herica e angustiadamente com o risco que envolve essa
busca tanto no que diz respeito a aventura do fazer potico, quanto a da procura da prpria
identidade.
Para terminar, gostaria de, ao invs de tecer os comentrios j desgastados no que diz
respeito importncia de Mario de Andrade no que tange sua conduta e compromisso intelectual
com seu tempo e nossa cultura, citar um trecho de Donald Schler que talvez condense o
propsito e a validade da mutabilidade das vrias mscaras de sua poesia:
Ethos entrou no vocabulrio do teatro com o sentido de personagem. Mascarados, os
atores fazem-se personagens. Mscara morada. Tambm morada o rosto que a
reveste. Se derivarmos anthropos (homem) de anti (diante de) e ops, rosto, o prprio
homem se apresenta como algum que anda de rosto velado. A cadeia de mscaras
no termina. O que se esconde atrs da ultima mscara? (SCHULER, 2001, p.179)
As mscaras renovam-se continuamente, pois o que elas dizem jamais cessar de vigorar:
isto , a cada nova leitura que fazemos de Mrio, renova-se a sua poesia, o homem e a sociedade
em sua complexidade de horror, fascnio, desencanto e deslumbramento.
Bibliografia:
ANDRADE, Mrio de. Poesias Completas. 5ed. So Paulo: Livraria Martins
Editora S. A, 1979.
LAFET, Joo Luiz. A poesia de Mrio de Andrade. IN: A Dimenso da Noite
(organizao: Antonio Arnoni Prado); prefcio Antonio Candido. So Paulo: Duas
Cidades, 2004, p. 296-336.
SCHULER, Donaldo. Herclito e seu (dis)curso. Porto Alegre: L&M, 2001.