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Julio Caar

pablo guerrero
ketty wong

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l. MUNICIPIO DE QUITO

Julio Caar

pable guerrero
ketty wong
Direccin de Educacin y Cultura
Departamento de Desarrollo y Difusin Musical
Archivo Sonoro
Quito, 19')3

Julio Caar: el alma del pasodoble /Pablo Guerrero y Ketty Wong

Materiales Musicales del Ecuador. Serie: Biografas, N9 1


Una publicacin de la Direccin de Educacin y Cultura, del
Departamento de Desarrollo y Difusin Musical, del Archivo
Sonoro y de la Corporacin Musicolgica Ecuatoriana
(CONMUSICA).
Quito, 1993.

l. Municipio de Quito
Dr. Jamil Mahuad
Alcalde de San Francisco de Quito
Rosngela Adoum
Directora de Educacin y Cultura
Julio Bueno
Jefe del Departamento de Desarrollo y Difusin Musical
Pablo Guerrero
Jefe del Archivo Sonoro
Hemn Rengifo
Jefe de Investigaciones
Csar Santos
Jefe del Taller de Composicin y Arreglos
Wilson Haro
Jefe del Estudio de Grabacin a tempo
Bibliografa e investigacin documental: CONMUSICA
Levantamiento de textos: Pablo Guerrero, Ketty Wong
Levantamiento partituras: Pablo Guerrero, Ketty Wong,
Julio Bueno
Revisin partituras: Julio Bueno, Csar Santos y Ketty Wong
Revisin general: Csar Santos
Fotgrafo: Renato Guerrero
Material fotogrfico: Archivo de Pablo Guerrero,
Archivo de los familiares del compositor
Diseo y portada: Pablo Guerrero y Hernn Rengifo
Impresin: Imprenta Municipal

Nuestro agradecimiento a la familia Catiar, en las personas de Mara


luisa, Carmen Cecilia y de manera especial a Julio Caar Martnez
por su gentil aperturaa la documentacin e in/ormacin que se incluye
en el presente estudio biogrfico de Julio Caar Crdenas.

Presentacin
...

La Direccin de Educacin y Cultura del

l. Municipio de Quito. a travs del Archivo


Sonoro, se propone con esta serie de estudios
acerca de los diversos actores y aspectos
musicales del pas. la defensay promocin de la
creatividad artstica del hombre ecuatoriano.
Esta serie de biografas de msicos populares
est concebida de manera que pueda servir para
informacin del gran pblico, as como
convertirse enfuente de consulta de especialistas
del rea musical.

Julio Caar! l 898-1986)es una de las figuras


ms representativas de la msica popular, cuyas
creaciones llegaron a conocerse y grabarse en
el exterior, dejando una clara muestra del
potencial artstico de nuestro pueblo. La
publicacin de su vida y obra es tambin un acto
de justicia para quien fue, un digno trabajador
de nuestra institucin municipal.

Los autores

Pablo Guerrero Gutirrez


(Quito, l nov. 1962)
Investigador musical. Trabaj en la revista Opus y para
el Archivo Histrico del Banco Central del Ecuador
elaborando el catlogo del compositor Sixto Mara Durn.
Colabor en el Diccionario Hispanoamericano de La
Msica (Espaa). Fundador de la revista atempo. Su trabajo
fundamental es la recopilacin doc~mental que la inici en
1982, constituyendo la Bibliografa musical ecuatoriana,
que incluye dos mil ttulos con informacin sobre la
msica en el Ecuador; adems es autor de: Compendio de
bailes y canciones mestizas del Ecuador y de Biografas

de msicos ecuatorianos.

Ketty Wong
(Guayaquil)
Musicloga. En su ciudad natal se gradu en el Conservatorio deMsicaAntonio Neumane. En el Conservatorio
Tchaikovsky de Mosc obtuvo el ttulo de Master en
Bellas Artes, Musicloga y Profesora de Msica. Su tesis
de grado, en ese pas, fue sobre el compositor Luis
Humberto Salgado. Ha dictado una serie de cursos y
seminarios de historia de la msica en Guayaquil y e11 la
ciudad capital. Actualmente trabaja en la Seccin de
Investigaciones de la Banda Sinfnica de Quito.

Julio Caar
el alma del pasodoble
Pablo Guerrero

Estas pginas tienen la nica pretensin de


bosquejar la existencia de un representativo
creador popular. Es un ligero trazo del msico
tungurahuense Julio Caar, una semblanza que
contiene una serie de reminiscencias
autobiogrficas y que pretende evocar ciertos
episodios importantes de la vida del compositor
y de la msica ecuatoriana.
Antes de que la luz temporal del siglo pasado
se apagara, el I O de septiembre de 1898, naci en
el cantn Baos (provincia del Tungurahua)
Julio Csar Caar Crdenas.
Su padre, A velino Caar, fue organista del
Santuario de la Virgen del Rosario de Agua
Santa por el espacio de 50 aos. De l recibi las
primeras lecciones musicales; se podra decir

que su afecto musical se debi a su padre, a quien


desde los das de la escuela acompaaba
diariamente a su trabajo. De esa manera aprendi
primero a interpretar melodio, rgano, luego
piano y despus otros instrumentos:
"Mis primeras correras fueron con l. Madrugu
todos los das para ver como tocaba el melodio. Naci
de este modo mi vocacin por la msica y poco
despus cuando estaba en la escuela ya tocaba el
melodio y poda reemplazarle perfectamente a mi
padre".

Una beca para el Conservatorio


Por el ao de 1913 lleg a Baos una pequea
comitiva conformada por Vctor Eastman Coks,
embajador de Chile en Ecuador, acompaado de
Reynaldo y Piloteo Samaniego, dueos de las
Haciendas San Xavier y Puapi de aquella
localidad. La familia Caar les brind toda su
atencin. La madre, Manuela Crdenas, los
atenda con la comida, mientras el padre, que
tambin era pistn mayor, lbs acompaaba con
interpretaciones de la banda local. Tambin Julio
Caar ejecut en la reunin varias composiciones
en un piano prestado por un vecino. Al escucharlo
los visitantes se impresionaron gratamente, a tal
punto que propusieron a sus progenitores, le
permitieran estudiar becado en el Conservatorio
Nacional de Quito. La beca iba a ser pagada por
el embajador chileno, oferta que fue cumplida,
tras el consentimiento de los padres.
Caar se traslad a Quito e ingres al
Conservatorio Nacional de Msica en la poca
en que rega la institucin Sixto Mara Durn
Crdenas, compositor y pianista a quien Caar

....

El compositor Julio Caar (ca. aos 30).

admir mucho y lleg a considerarlo como "el

mejor compositor de todos los tiempos en el


pas". En el Conservatorio
permaneci
realizando sus estudios el lapso de cinco aos;
su profesor de piano fue el compositor
nacionalista, terico y crtico musical Francisco
Salgado Ayala:
"En esos das conoc a maestros insuperables como:
Sixto Mara Duran, Francisco Romero y _Francisco
Salgado. Ellos me impartieron valiosas teoras y me
allegaron en la prctica ... mi especialidad fue el piano".

El cine silente y la radiodifusin

Antes que apareciera el cine sonoro, las


empresas solan contratar a un pequeo grupo

musical o a un pianista para que improvisara


siguiendo la trama de las pelculas mudas. Este
precisamente fue el primer trabajo de Caar, que
alternaba con las clases del Conservatorio. Lo
contrat la Empresa Cine Ambos Mundos para
ambientacin musical:
"Mi trabajo era interpretar la msica de fondo, a
tono con el argumento flmico, mientras se proyectaba
la cinta en los teatros. All trabaj ms o menos hasta
1930 en que se incorpor el sonido al cine. Con la
desaparicin del cine mudo y el advenimiento del cine
sonoro muchos nos quedamos sin trabajo".

Cuando la Radio HCJB La voz de los Andes


empezaba a instalarse, Caar fue llamado a
participar en la programacin. Su trabajo
consista en ejecutar msica popular al piano y
acompaar a la cantante Carlota Jaramillo. All
trabaj aproximadamente cuatro aos,
conjuntamente con el compositor y pianista Jos
Ignacio Canelos, quien diriga una orquesta de
cmara en la radiodifusora.
Posteriormente trabaj en Radio Palomar y
Radio Nariz del Diablo. En la Radio La Voz de
la Democracia mantuvo un programa diario, por
cinco aos consecutivos, con la Orquesta Caar
integrada por Julio Caar como Director;
Buenaventura Realpe, trompeta; Enrique Agame
y Moiss Pinto, saxos; Ernesto Adrin,
contrabajo; y, Jorge Daz, batera. Despus de
esto labor en Radio Municipal; como pianista
acompa a un gran nmero de msicos que
actuaron en esa emisora.
Creador musical
Como lo sealara un periodista, las creaciones
de Julio Caar son antolgicas por naturaleza.

.'

....

La fotografa muestra al padre del compositor,


A velino Caar y a sus hijos Julio Csar y
Aurelio Caar Crdenas.

Sus primeras composiciones datan de la poca


en que trabajaba en los cines silentes. Segn
propio testimonio su primera pieza fue el
pasodoble Sangre ecuatoriana:
"Entonces trabajaba en el cine mudo y llegaba a
Quito mas de una pelcula sobre toros. Una de stas.
precisamente fue proyectada a mediados de 1930,
hacindose necesaria la msica de fondo caracterstica.
As fue como una noche me inspir en las corridas de
toros y produje Sangre ecuatoriana,que la interpretaba
en cada pelcula del gnero taurino".

" ... quien la difundi fue mi amigo. el Maestro


Carlos Rarnrez, Director de la Banda Municipal de
Quito, formada gracias a su esfuerzo.
"Este amigo recibi la partitura de m. y enseguida
la instrument y se la ense a los integrantes de la
Banda. Sangre ecuatoriana fue estrenada en pblico
el 12 de noviembre de 1930, en la desaparecida Plaza
Arenas, de propiedad del Seor Carlos Flores Galindo,
durante la ltima corrida de toros que haba ese da. Yo
que estaba presente, porque mucho me gustaban los
eventos taurinos, pude darme cuenta como el pblico
la aplaudi y oblig a la Banda a repetirla ... "

Sangre ecuatoriana
fue inicialmente
instrumental. La adaptacin del texto se debe al
Hermano Gerardo Miguel, rector del Colegio
Juan Len Mera de Ambato.
Aproximadamente cinco aos ms tarde de
la creacindeSangre ecuatoriana, Caar conoci
a Luis Pino Yerovi, gerente de Discos Oden de
Argentina, quien le solicit los derechos de
prensaje, en vista de la inmensa popularidad del
tema. Pino Yerovi la recomend
a Buenos Aires
.
y fue grabada por la Orquesta Tpica de Enrique
Rodrguez, al reverso de un disco en el que
constaba un valse de su autora.
" ... el xito de este disco fue sensacional; se
prensaron cincuenta mil, por ello, Oden me concedi
un diploma de honoral Mrito artstico, mencin que
la guardo con cario".

Otras composiciones
Despus de Sangre ecuatoriana compuso los
pasodobles: Los arlequines de seda y oro y Media
estocada; el primero creado en base a las

impresiones que le produjo una pelcula de corte


taurino; fue grabada aproximadamente en 1950
por "Los Locos del Ritmo" para el sel lo Rondador.
Hay que mencionar que los seores Benjamn
Chvez y Eduardo Batallas, quienes presidan una
sociedad de tauromaquia, sugirieron a Caar
algunos de los ttulos de sus pasodobles tales
como: Media es rocada, lejos de tu amor. Mujeres
y toros. Tarde de sangre y sol, etc.
Julio Caar tambin compuso pasillos, valses,
sanjuanitos y otros aires populares de la msica
ecuatoriana, que fueron grabados. entre otros,
por el Do Bentez-Valencia,
Hermanas
Mendoza Suasti, Hermanos Villamar, Banda
Municipal de Quito, Estudiantina Quito, etc .
.

La segunda composicin ms popular,


. . . . . despus de Sangre ecuatoriana, es su valse La
luma oracin de un moribundo, cuya historia
nos la narra Caar de la siguiente manera:
"Un domingo de toros de 1930 estaba en la Plaza
Belmonte de Quito el Dr. Benjamn Ruiz Gmez, en
compaa de un viejo amigo que trataba de olvidar con
las corridas, la infidelidad y el abandono de su mujer.
De pronto y antes de la lidia del ltimo toro, se anunci
el estreno del vals la ltima oracin de 11111norib1111do,
a cargo de la Banda de la Polica Nacional. que aos
despus del desastre de la Batalla de los Cuatro Das.
fines de agosto de 1932, se convirti en la Banda
Municipal. El pblico quiteo. sentimental y
comprensivo, prorrumpi en sonoros aplausos y
reclam el "bis", siendo complacido por la Banda. El
amigo traicionado prorrumpi en llanto y. cuando
abandon el Coso. con el Dr. Ruiz Gmez fueron
tarareando la cancin. Luego de una noche de vigilia,
al da siguiente, antes de perder el recuerdo de la
meloda, al deficiente comps del propio tarareo
mental, el profesional escribi la letra del vals, tratando

de consignaren cuatro sencillas estrofas lo que supona


pudiera ser la ltima plegaria de quien se sabe al borde
de la fosa. La cancin naci as, fcil, espontnea y

sollozante. Pocos meses despus, en el Teatro Sucre


de Quito, en una noche de apoteosis, las dulces voces
de Olimpia Grnez y Miguel Angel Casares.
consagraron la cancin entre un estruendo de aplausos".

Otra obra que se destaca en su catlogo


musical es la composicin Vrgenes incaicas,
fantasa corta, con la que particip en el concurso
de msica continental organizado en el ao de
1944 por Toe Chamber Music Guild, de
Washington. Tambin compuso una hermosa
pieza, grabada por la Estudiantina Quito, a la
que denomin Adoracin incaica; el texto
corresponde al escritor ambateo, Juan Len
Mera Martnez, recopilador de los Cantares del
pueblo ecuatoriano.
Su vida estuvo siempre vinculada al mundo
taurino, por eso, para la inauguracin de la
Monumental Plaza de Toros Quito, el 5 de
marzo de 1960, compuso el pasodoble Gloria
taurina, que fue ejecutado .por la agrupacin
instrumental que tuvo gran incidencia en la
difusin de su trabajo creativo: la Banda
Municipal de Quito.
El resto de composiciones de Caar se
detallan en el catlogo que incluimos en la
ltima parte del presente estudio.

Premios y condecoraciones
Caar obtuvo, a lo largo de su vida, una
considerable coleccin de preseas y di plomas en
los concursos musicales; as como una serie de

acuerdos en reconocimiento a su labor en el


campo de la composicin de msica popular.
Entre sus numerosas condecoraciones vamos
a destacar algunas importantes: El Comit
Patritico Ecuatoriano de la ciudad de Buenos
Aires, promovi un concurso musical a raz de la
invasin que se produjo en el pas por parte de
fuerzas peruanas. Julio Caar particip con la
Marcha de las juventudes ecuatorianas y alcanz
la medalla de oro y mil sucres, entregados en un
acto especial en el Teatro Sucre.

....

Recibi tambin un acuerdo otorgado por el


Gobierno nacional y Municipios en la Feria
Internacional de Msica; un diploma del Municipio
capitalino por su composicin Adoracin incaica,
dedicada por el autor a la ciudad de Quilo en el
cuadringentsimo aniversario de su fundacin;
diploma del Patronato Nacional del Nio, en
agradecimiento al himno que compuso para esa
institucin. Otra mencin que le fuera otorgada
por el Municipio de su ciudad natal, tras haber
obtenido el primer premio en el concurso del
Himno Baeo, con texto de Manuel Isaas
Snchez. La firma Oden de Buenos Aires tambin
le concedi el diploma de honor al Mrito Artstico
por su composicin Sangre ecuatoriana.
En 1968, cuando el compositor haba
cumplido los setenta aos recibi un homenaje
de parte de la Sociedad de Artistas y
Compositores Ecuatorianos, que se verific en
el 111 Festival Artstico de SA YCE.
Julio Caar Crdenas falleci en la ciudad de
Quito a los ochenta y ocho aos, en enero de
1986.

Cerramos este resumen biogrfico con una nota


de Juan Paz y Mio, titulada Otro msico pobre,
en la cual, adems de rememorar al msico Julio
Caar, subraya el problema socioeconmico al
cual sevenenfrentados los msicos denuestropas:
"El Maestro Julio Caar era un hombre morocho, con
cararedonda, unos ojos que languidecan, labios duros,
voz grave pero casi siempre bajita. Se le fueron
cayendo muy pronto las arrugas, al mismo tiempo que
su viejo sombrero arriscado iba descolorindose y el
ala extendindose y regndose hacia la pobreza.
Mientras se vala por s mismo se mova casi sin
levantar los pies del suelo, uno tras otro los pasos
apretados.
"Cruzaba as los salones hasta llegar al piano. Se le
reciba con afecto, muchas veces con aplausos. Y
nadie se quedaba contento si no interpretaba algunas
piezas nacionales.
"Para tocar el piano enlazaba por las puntas su leva
cuadrada y se sentaba despacito. Cuidaba muy bien la
figura evitando, cuanto pudo, que le vencieralaespalda
con un monte que le pesara ms cada da. Colocaba las
manos sobre el teclado, meda las octavas, volva a
frotarse los dedos gruesos en los que brillaban dos
macizos anillos de oro.
"Autor del pasodoble Sangre ecuatoriana, lo ejecutaba
con predileccin y le complaca que bailen al son. A
las parejas les gustaba el ritmo y la fluidez de los
compases, tanto que 'hacan gala de sus habilidades
para seguir pasos y movimientos del ms autntico
sabor espaol.
"Sangre ecuatoriana se ha grabado en muchos discos
y es conocida no solo en el pas sino en el exterior. Las
regalas que le han beneficiado al Maestro Caar,
jams fueron suficientes para sacarle de pobreza".

*******

10

-----------------

Algunas consideraciones sobre la


obra de Julio Caar

Ketty Wong

A juzgar por su amplia produccin musical,


Julio Caar fue un prolfico compositor de
gneros populares ecuatorianos. De su pluma
surgieron, como se observa en el catlogo

II

.' ..

El compositor en 1111a foto que


fue reproducida en el Diccionario de msica y msicos de
Latinoamrica ( 1947) de 0110

Mayer-Serra.

musical, diversos pasillos, valses, pasacalles,


sanjuanitos, yaraves, fox incaicos, y muchas
miniaturas para piano, cada una de ellas
impregnadas del aire tradicional de las melodas
populares. Por otro lado, Caar supo adentrarse
al ritmo y carcter festivo de los pasodobles,
baile de la pennsula ibrica que tempranamente
conociera debido a su aficin a las fiestas taurinas,
as como a su trabajo en el cine mudo.

11

,....

Julio Caar es un msico popular por excelencia,


pues en sus melodas, en el contenido de su
msica, en el tratamiento de las formas se deja
entrevere! bagaje cultural-musical de los pueblos
de la sierra ecuatoriana. Caar no compuso obras
de carcter acadmico, pese a su formacin en el
Conservatorio Nacional de Quito. A diferencia de
Francisco y Luis Humberto Salgado, Sixto Mara
Durn y otros, Caar no pretendi crear, a travs
de la combinacin de formas musicales y
gneros acadmicos de procedencia europea con
melodas indgenas, una msica nacionalista que
permitiera difundir la msica ecuatoriana en el
mbito internacional. Y sin embargo, su msica
lleg a conocerse y grabarse fuera de su patria.
La mayor parte de su creacin musical est
dedicada al pasillo, gnero musical
eminentemente lrico en la actualidad. En pasillos
como Dulce esperanza.Siempre solo.Besndote
me despido entre otros, se observa claramente el
estilo melanclico y galante de sus textos, rasgo
caracterstico de los pasillos de la primera mitad
del siglo XX. Entre los poetas preferidos de Julio
Caar mencionaremos a Augusto Csar Saltos,
Dr. Benjamn Ruiz y Gmez, Jos lturralde
Arteaga y Carlos Dousdebs.
Los pasillos de Caar muestran ciertas caractersticas musicales particulares. La mayor parte
presenta una estructura bipartita con una breve
introduccin instrumental. La primera parte se
encuentra usualmente en tonalidad menor, mientras
la segunda, en su relativa mayor o en la misma
tonalidad mayor. Sin embargo, se encuentran
tambin estructuras tripartitas, como es el caso de
Dulce esperanza. con un plan tonal re menor - Fa
mayor y Re mayor (observar la partitura).

12

Estos pasiltos son eminentemente vocales, con una


cantilena que resalla el ritmo y sentido del 1ex10. Se
encuentra muchas veces la repeticin de un mismo
sonido enfatizando de esta manera el carcter
recitativo de la letra.
Armnicamente presenta las funciones tonales
tpicas para este gnero (tnica - dominante), con
inflexiones modulatorias a la subdominante o al IJI
grado. Una entonacin tpica en Caar, y de los
pasillos en general, la encontramos en el paso de
la dominante de una tonalidad mayor a la cadencia
de ID-V-I grados de la misma tonalidad en modo
menor,comoseobservaenDulceesperanza,en sus
ltimos tres compases.

...

Otro de los gneros sutilmente tratados por Caar


es. el valse. Esta danza de origen austriaco que
sembr races en varios pases latinoamericanos, al
radicarse en nuestro pas, sufri sustanciales
cambios en su contorno meldico y ms que nada
en el carcter de la danza.
Elvalseecuatoriano,aligualquesuaulogoperuano
combina su msica con textos de poesas
usualmente nostlgicas y tristes. En este caso, el
valse se presenta como otro formato musical del
"contenido" de los pasillos, aunque, por supuesto,
con sus propias caractersticas: el ritmo constante
de esta danza (tres negras en comps de 3/4, a
diferencia del ritmo del pasillo), lneas meldicas
ms sencillas donde los retardos se introducen con
menor frecuencia que en los pasillos, y formas un
poco ms extensas y compuestas.
El valse
ecuatoriano adopta un aire lrico y melanclico al
que Caar da su mxima expresin, como ocurre
en Amor que te alejas, El grito de tu ausencia.
Tambin, en la produccin musical del compositor
se encuentran valses de saln con un marcado aire
criollo, como Flores de Tunga.

13

Esta pequea resea de la obra de Caar no


puede concluir sin resaltar la importancia y
significado que tuvo el pasodoble en su creacin
musical. Sangre ecuatoriana es un excelente
ejemplo de "hibridacin" de una forma musical
espaola con entonaciones mestizas. En otras
palabras, se presentan las lneas de un dibujo de
procedencia europea, con los colores y matices
individuales de la cultura de un pueblo diferente,
en este caso, el nuestro.
Caar es uno de los compositores ecuatorianos
que con tanto asiduo escribiera pasodobles,
gnero en el que, por cierto, se adentr hasta
conocer sus mnimos detalles.
Sangre ecuatoriana tiene dos esferas bastante

definidas: la primera, en su seccin introductoria,


tiene un marcado aire de pasodoble con su
figuracin rtmica caracterstica, como podemos
advertir en los siguientes ejemplos:

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Comps 11-14

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Obsrvese que en el movimiento cromtico del


bajo de la introduccin (comps 1 1-14 isc anticipa
el terna del pasodoble:

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1.

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1

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La segunda
esfera en la obra. es el elemento
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musical mestizo que se observa en el tipo de
entonacin presentado en el contorno meldico
del terna (movimiento zigzagueante
por
semitonos), que se aprecia de manera constante
a lo largo de toda la pieza. Esta entonacin
. cromtica en la meloda no es caracterstica de
los pasodoblcscspaolcs, donde el pasocromtico
se efecta ms bien en el acom-paamicnto y no
de manera continua. Otras caractersticas de la
msica mestiza se observan en la duplicacin de
la meloda a un intervalo de tercera, corno sucede
tambin en los pasillos. sanjuanitos. etc.

En el aspecto estructural del pasodoble Sangre


ecuatoriana se presentan rasgos de formacin
tpicas de la msica mestiza, en este caso el
desarrollo temtico a travs de secuencias de
movimiento descendente a intervalos de secunda.
~
Esto se presenta ya desde la introduccin:

Comps 6 I Cl

15

Estudiantina 24 de Mayo (Quito, ca.1925). De pie, primero a la


izquierda: Julio Caar Crdenas.

y luego, a nivel de tema:

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Comps 40-48

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En la figura de Julio Caar encontramos a un


exponente del msico nacional, en cuya creacin
musical se identifican los gustos y sentimientos
de un pueblo. Pensamos que el catlogo musical
de Caar est an pendiente de completarse,
pues un msico con tal nivel de creatividad. y
facilidad para la improvisacin difcilmente pudo
haber plasmado al pentagrama toda su msica.

16

-,

****

......

Caar en una fotografta de los aos setenta (Revista Estrellas:

_________

Apndice msical
17

Sangre ecuatoriana
Pasodoble
Msica: Julio Caar
Texto: Gerardo Mguel

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D.C.

Sangre ecuatoriana
Pasodoble
Msica: Julio Caar

Texto: Gerardo Miguel

Primera parte
Bravos como el Ande que se yergue frente al sol,
sensibles como notas que derrama el rondador,
siempre como hermanos, cantemos a la Patria
ofrendndole a su gloria la Sangre Ecuatoriana.

.. .

Somos la raza nueva,


incsica espaola,
somos la sangre sola
que Amrica forj.
Tenemos de las nieves,
tenemos de la sierra,
. y de esta alegre tierra
la costa tropical.

TENORES

Segunda parte
A Ti, la juventud
viene a ofrendar
,
su corazon;
es nuestro orgullo proclamar:
mi tierra linda
es Ecuador.
Tercera parte
Que llegue a Ti, Ecuador, Ecuador, Ecuador!
mi canto triunfal,
que dice solo: Ecuador, Ecuador, Ecuador!
mi Patria ideal.
Repita el eco: Ecuador, Ecuador, Ecuador!
canto de libertad,
la eterna sangre de una gran Nacin.
Ecuador, Ecuador
Ecuador, Ecuador

Unin!
Salud!

23

La ltima oracin de un moribundo


Vals ecuatoriano
Msica: Julo Caar
Texto: Benjamn Ruiz y Gomez

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27

La ltima oracin de un moribundo


Valse

Msica: Julio Caar


Texto: Benjamn Ruiz y Gmcz

Soar inconsciente co1110 un nio,


creyendo que la vida es iodo amor:
hallarse despus sin u11 cario,
ni un valle que nos brinde alguna flor.
Luchar co1110 un minero bajo el 111u11do.
buscando una imposible ensoacion:
hundirse despus en un profundo,
de abismo, de odios y sin igual traicin.
Ilusiones. esperanzas. iodo es nada.
los recuerdos de una vida que pas.
amargan la triste jornada
y lo que ha sido ya jams volvi.
Y ahora que me siento ya sin vida.
espero presentarme a 111i Dios;
le envo a mi madre querida.
con un suspiro. 111i adis.
Por ella he transitado vagabundo.
en 111i senda de luto y de afliccin;
y al partir para siempre de este 111u11do.
cantar la ltima oracin de un moribundo.

28

Adoracin incaica
Fox incaico
Msica: Julio Caar
Texto: Juan Len Mera

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Adoracin incaica
Fox incaico
Msica: Julio Caar
Texto: Juan Len Mera

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Ven. querida Madre Luna,
ven, que tenemos dispues:a
la gran lumbre de la fiesta
orillas de la laguna.

Solo

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Oh Lunal , el temido arquero,


y el de la temible lanza,
y el bravo cuya venganza
sabe como el rayo herir;
vindote tan hechicera,
de ti prendados suspiran,
y el placer de verte aspiran
a tu fiesta concurrir.

Coro
Ven, querida Madre Luna,
ven, que tenemos dispuesta,
la gran lumbre de la fiesta
orillas de la laguna.

Solo
Oh Lunal , la madre anciana
que hijos a la guerra ha dado,
y la esposa que ha encantado
del guerrero el corazn;
como eres tan linda y buena
y las amas, ellas te aman;
y nica reina te aclaman
de esta sagrada funcin.

33

Dulce esperanza
Pasillo
Msca: Julio Caar
Texto: Benjamn Ruiz y Gmez

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hechas a Caar .

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Dulce esperanza
Pasillo
Msica: Julio Caar
Texto: Benjamn Ruiz y Gmez

Yo s que mis silenciosflorecern 1111 da


en cantos que a la vida la tornarn mejor:
que en vez de los fantasmas de mi melancolia
reventarn enflores mis paisajes de amor.
Y cuando yo retorne del fondo de 111i ausencia.
renegrida de celos y afiebrada de alcohol.
ya nunca 111e har/alta tu inquietante presencia.
porque estar conmigo la luz de un nuevo sol.
Cantarn las alondras su postrer meiodia
y mi alma habr encendido la piedad de un lucero;
por cada aurora muerta volver un nuevo da
y aunque parezca el ltimo, siempre ser el primero.

37

En la tumba de mi madre
Ya rab
Msica: Julio Caar
Texto: Benjamn Ruiz y Gmez
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En la tumba de mi madre
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Msica: Julio Caar
Texto: Benjamn Ruiz y Gmez

El nido de mi esperanza
el viento se lo llev,
mi dulce paz, mi bonanza.
sin mi madre se acab.
An recuerdo las caricias
con que su amor me colm:
en un cielo de delicias,
mi infancia se desliz.
Ms tarde, cuando la vida
odios y penas me dio
con su sombra bendecida,
111i madre me protegi ...
Solo ,ne queda la tumba
a donde voy a Llorarla;
mieniras mi alma se derrumba
por ya no poder besarla.

40

....

______

Catlogo y bibliogr_afia
41

Catlogo*
Obra de Julio Caar
Aires tpicos: Corazn porqu suspiras; El huasicama
Grabado por las Hnas. Mendoza Suasti con texto de
Estampas de mi ciudad de Alfonso Garca Muoz).
Albazo: Qu bonitos son tus ojos /incluye texto (coplas
tradicionales ecuatorianas).
Danzantes: El sahumeriante
/ Benjamn Ruiz y
Grnez, texto (Grabado para FADISA por "Los Locos
del Ritmo"); Plegaria incaica / incluye texto;
Procesin indigena / Alfonso Garca Muoz, texto.
Fox incaicos: Adoracin incaica.fiantasta corta/ Juan
Len Mera, texto (Grabado por la "Estudiantina Quito",
vol. 4); Soando en mi rondador (Grabado en 1955
por el sello Columbia de New York); Ytrgenes
incaicas: [antosta incaica / incluye texto (Grabada
para FADISA por un cuarteto de guitarras).
Himnos: H imnodel Cantnliaos /Manuel l. Snchez,
texto; Hi1n110 del Colegio Nacional Baos ( 1967);
Himno de los maestros sastres de Quito; Himno de
los obreros de Quito (1950); Himno del Patronato
Nacional del Nio ( 1966); Himno para la inauguracin
de la Gran Baslica de Baos ( 1944); La cancin
patritica de las juventudes ecuatorianas (1941).
Jotas: Linda quitea; Rosa de Espaa.
Marchas: Jua11 Po Montfar; Les Libertadores de
Amrica; Quito a Bolfvar (Grabada por "Los Locos
del Ritmo" para FADISA); Yirgencita de mi barrio.
Marcha fnebre: La oracin e11 el huerto.
Pasacalles:Baos tierra mla; Recuerdos del Ecuador.
Pasillos: Angustia y agona; Adis ingrata/ Ulpiano
Navarro, texto;Besndote me despido/ Augusto Csar
Saltos, texto (Grabado por el Do Bentez Valencia);
Cuando llora el alma ( 1975) / Evaristo Garca, texto;
*. El catlogo no cubre la totalidad de obras.

42

Dulce esperanza / Benjamn Ruiz y Gmez, texto


(Grabado por las Hnas. Mendoza Suasti); Elevacin/
Benjamn Ruiz y Gmez, texto; El peregrino / Csar
Augusto Saltos; El retorno final /Manuel Tern Monge,
texto; El rosal] Carlos Dousdebs, texto (Grabado por
el Do Bentez Valencia. para Discos Granja); El
ruiseor ( 1970); Lgrimas de despedida: Madre mia;
No ser mi amor / E. Sandoval (Grabado en Columbia
5966-X-CO 25563-1 ); No te vayas ,ns /Jorge Salvador
Lara, texto; Promesasde un mendigo /EvaristoGarca,
texto; Recordando lo pasado; Retorno final; Siempre
solo/ Jos Iturralde Arteaga, texto; Ultimos recuerdos
/ Augusto Csar Saltos; Yo no puedo dejarte.
Pasodobles: Gloria taurina; Honor y nervio (Grabado
en Vctor 82673-A); Lejos de tu amor; La medalla del
torero; Los arlequines de seda y oro (Grabado en Quito
por "Los Locos del Ritmo" para el sello Rondador;

Media estocada: marcha torera; Mujeres y toros;


Sangre ecuatoriana/ Gerardo Miguel, texto (Grabado
....

por la. Oden de Buenos Aires; tambin por la


Estudiantina Quito); Seor del Gran Poder: Patrn de

los toreros (1965); Tarde de sangre y sol.


Polca: Los ancianitos.
Sanjuanitos: As( es la vida/ incluye texto; Cantando
al a,nanecer(Grabado por la Columbia de New York);
E chale morocho al pollo (Grabado por "Los Locos del
Ritmo" para FADISA); Te abrazo y te beso (Grabado
por Oden, Buenos Aires).
Tango: Qu dulce es besar (Dedicado a Enrique
Rodrguez de la Casa Oden de Buenos Aires).
Valses: Adis mujer /incluye texto; A,nor que te alejas
/ Ernesto Sandoval, texto; El grito de tu ausencia /
Nicols Rubio, texto; Flores de Tunga; La ltima
oracin de un moribumdo / Benjamn Ruiz y Grnez,
texto; Madrecita dame tu bendicin: Lamentos del
corazn (1976); Tuyo es mi corazn; Tu amor es mi

delirio.
Villancico: Viva la noche buena.
Y araves: En la tumba de mi madre / Benjamn Ruiz
y Gmez, texto (Grabado por los Hermanos Vi llamar);
No sabes lo que es llorar/ Humberto Dorado Plit,
texto (Grabado por el Do Bentez Valencia).

43

B ib llograa

"Banda Municipal estrenar vals 'Flores de Tunga' de


J. Caar". El Comercio. Quito, 3 diciembre, 1960.
"Julio Caar Crdenas ha muerto" [nota necrolgica].
El Comercio. Quito, 15 enero, 1986. p. 6-C.
Jarrn Aguirre, Rodolfo. "Julio Csar Caar, una vida
dedicada al arte". Ultimas Noticias. Quito, 22 mayo,
1971. p. 20.
Mayer Serra, Otto. "Caar y Crdenas, Julio Csar".
msica y msicos de Latinoamrica, l. l. Mxico:
Editorial Atlante, 1947. p. 178-179.
Paz y Mio,Juan J. "Otro msico pobre". En: Ultimas
Noticias. Quito, 4 de diciembre, 1992. p. 11.
Ruiz y Gmez, Benjamn. "Ligeros datos biogrficos
del Maestro Compositor don Julio Caar' En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /Morls Gutirrez,
Alberto. Quito: Editorial Fray J odoco Ricke, 1961.
p. 68-74.
Romero, Pancho. "Sangre ecuatoriana: pasodoble nacido al pie de los Andes". En: Estrellas, ao V. N!! 61.
Guayaquil, 1970. p. 4-9.
Vieira, Len, "Julio Caar" [fotocopia-impreso
Universo, [s.f.]

J. El

Willams, Terry, "Un compositor ha muerto: Julio


Caar entre el silencio y la inmortalidad". El C omercio, Quito, 12 febrero, 1986. p. 9-B.

44