MODELAGEM

ORGANIZACIONAL DAS
OFICINAS TIPOGRFICAS
DOS SCULOS XV A XVIII
Ana Virginia Teixeira da Paz Pinheiro
Departamento de Produtos e Processos
Biblioteconmicos
Universidade do Rio de Janeiro (UNI-RIO)
22290 Rio de Janeiro, RJ
Departamento de Processamento Tcnico
Biblioteca Nacional
20042 Rio de Janeiro, RJ

1 - INTRODUO
O objetivo deste estudo* no est em estabelecer
o diagnstico ou apresentar "solues" cabveis
modelagem organizacional de uma oficina
tipogrfica europia, dos sculos XV a XVIII;
tampouco, criar um padro administrativo ou
estabelecer um mtodo "ideal" de gerenciar, a partir
de um exemplo bem sucedido.
Pretende-se, aqui, explanar um modelo de
organizao que "deu certo", sob o ponto de vista
administrativo; que fundamentou a histria do
livro impresso; que superou trezentos anos com a
mesma estrutura, alicerada no talento de alguns
poucos homens, mulheres e crianas. Foi preciso
uma revoluo a Industrial para que a ambincia, o
servio e o modelo fossem abalados...
Ainda assim, e a despeito das inovaes industriais
e tecnolgicas, as oficinas tipogrficas, de
trabalho artesanal, venceram o tempo. Obviamente,
ocorreram mudanas no ambiente interno e o
modelo organizacional sofreu adequaes. Mas,
essas alteraes no influenciaram de todo a
natureza da tarefa.
* Trabalho realizado em 1 987 como parte integrante da disciplina
Modelagem Organizacional do Curso de Mestrado em
Administrao Pblica da Escola Brasileira de Administrao
Pblica da Fundao Getlio Vargas, sob a orientao do
Professor Bianor Scelza Cavalcanti.

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RESUMO
De Mogncia, no sculo XV, a arte da tipografia e da
impresso tipogrfica difundiu-se pela Europa
quando esta passava por um franco processo de
cristianizao. O segredo da tcnica, mantido pelos
artfices em sua maioria judeus, "cristos novos"
-, as licenas, a censura, os "privilgios", a
contrafao, a Inquisio e o Satanismo
delineavam o ambiente em que se expandiu essa
arte. Nesse contexto, o mestreimpressor e livreiro
gerenciava, nos sculos XV a XVIII, a empresa de
produzir livros, por conta prpria ou em associao
organizando-se em guildas e confrarias, controlando
e avaliando o trabalho dos operrios, confrades e
aprendizes, sob sua superviso, passando, de
pai para filho, a sua arte.

Este estudo um relato, a partir de instrumentos

tcnicos de avaliao, sobre a estrutura, o
funcionamento e a administrao das oficinas
tipogrficas da Europa, nos sculos XV, XVI, XVII e XVIII.
Atualmente, poucos so os exemplos europeus de
artfices do livro, mas notria a sua arte, secreto
o seu ofcio e desenvolvido no mais por marginais
do modelo social como, dantes, judeus, "cristos
novos" e, sim, por uma verdadeira elite de
artfices que consolidaram no tempo - trezentos
anos a sua arte.
2 - O AMBIENTE EXTERNO
A imprensa tipogrfica surgiu na Europa no
sculo XV como uma excrescncia completamente
independente das circunstncias da poca. No se
pode afirmar, com segurana, que a idia de imprimir
viesse do Extremo Oriente. E possvel que os
europeus, nos variados contatos com o Oriente,
aprendessem alguma coisa daquela arte.
elucidativo examinar, rapidamente, a Europa onde a
imprensa nasceu. O local onde surgiu e gerou seus
primeiros produtos, a Alemanha de 1.436 e 1.450, mal
podia considerar-se, ainda, um termo geogrfico.
Politicamente, era uma confuso de pequenos
principados sem chefes, exceto o do sombrio
Sacro Imprio Romano. A Itlia era tambm uma
zona de agitao poltica; mas os fundamentos da

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literatura moderna tinham ali sido lanados por

Dante, Boccaccio e Petrarca, que escreveram
na linguagem do povo em vez do latim, lngua dos
eruditos e da Igreja. Veneza era, ento, a principal
potncia mercantil da Europa, embora j ameaada
pelo poder crescente dos turcos. A Franca era uma
associao feudal de provncias e a Espanha estava
dividida em quatro reinos cristos que se guerreavam
entre si e lutavam conjuntamente contra o reino
mouro de Granada. A Inglaterra, despojada de seus
domnios franceses, estava reduzida s ilhas e no
possua nenhum centro cultural como Veneza, Roma
ou Paris; a Esccia, o Pas de Gales e a Irlanda
estavam ainda independentes. A cristianizao
de algumas partes da Europa estava em franca
evoluo.
A "Idade das Trevas" ia culminar no grande
movimento da Renascena do sculo XV.
Despontava uma era de explorao, a medida que se
procuravam novas oportunidades para o comrcio.
Nesse ambiente, ao mesmo tempo propcio e
adverso, inventada a tipografia. Esta inveno , at
hoje, mais comumente atribuda a Johann
Gutenberg, de Mogncia (Mainz, Alemanha), em
meados do sculo XV.
De Mogncia, a arte da tipografia e da impresso
tipogrfica difundiu-se pela Europa. Centenas
de impressores, alguns dos quais trabalharam sem
deixar vestgios dos seus nomes, lanaram-se na
aventura de levar a nova arte para todas as partes
da Europa, antes do fim do sculo XV. Para tal difuso,
era necessrio que esses artfices levassem consigo
o conhecimento de gravar punes, fundir matrizes,
fazer moldes, fundir tipos, disp-los e imprimir com
eles em prensas que tambm sabiam construir. Essa
concentrao de conhecimentos no mestre
impressor manteve a arte da impresso por vrios
anos.
Para alguns historiadores, a condio do segredo da
arte da impresso tipogrfica justifica-se pelo
fato de alguns mestres insistirem em assemelhar
seus trabalhos aos carssimos manuscritos da poca.
O preo de um manuscrito, que levava cerca de um
ano para ser produzido por um homem, era um grande
estmulo para que os mestres impressores
vendessem seus trabalhos tipogrficos como se
fossem manuscritos. O trabalho impresso era, no
entanto, rpido demais; e a profuso de exemplares,
idnticos e, regra geral, de perfeio pouco
humana, despertou a suspeita de interferncias
demonacas.

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No final do sculo XV e anos depois, a iniciao nas

Artes Grficas exigia um juramento de segredo
sobre os Santos Evangelhos; alguns historiadores
acreditavam que, por razes comerciais, no havia
interesse em tornar pblica a arte de impresso
tipogrfica.
O caso que a desconfiana provocada pelo mistrio
levou, por exemplo, o Parlamento francs a condenar
a tipografia como prtica demonaca afinal, essa
atividade envolvia as "artes" da qumica e da alquimia
e os artfices punham suas oficinas para funcionar
durante a noite e boa parte delas estava
instalada em runas de mosteiros.
Ora, sabido que tanto a qumica quanto a alquimia
eram "artes", iniciaes cientficas consideradas pela
Igreja como atividades contrrias f crist e, em
circunstncias especiais, hbitos tolerados; e
os estudiosos do Satanismo historiam que os
praticantes dessa seita, tanto na Idade Mdia
quanto na Renascena, alugavam os conventos
desabitados para dizerem suas "missas negras"
nas velhas capelas, junto aos altares onde estivera
no s a alma e a divindade, mas tambm em corpo
e sangue, a Presena do Senhor as runas sagradas
e profanadas eram lugar propcio proteo de
Alm-Mundo e do agrado de Lcifer, "para firmar
pactos secretos e tenebrosos em que o homem,
endemoniado pela ansiedade de triunfo, troca
a eternidade da graa pelo xito da vida efmera".
Nesse contexto, e apesar dele, vale exemplificar
com o caso de mulheres como Charlotte Guillard,
Guyonne Viart e tantas outras, que trabalhavam
como impressoras em pleno sculo XVI; que Estienne
Dolet, livreiro e impressor lions, do mesmo sculo,
considerado na Histria do Livro como o "Mrtir da
causa da imprensa livre", foi estrangulado aos
37 anos, antes de ser lanado fogueira pela
Inquisio; que Jacques Le Fbure d'taples,
professor de Calvino, editava seus textos para serem
impressos pelo livreiro, tipgrafo e impressor Robert
Estienne, numa de suas oficinas de Paris ou Genve.
H ainda a considerar as prerrogativas legais dos
servios que concorriam para a edio de uma obra.
Nos sculos XV a XVIII, a censura tinha tal poder
de interferncia sobre a edio de livros, que todas
as publicaes deveriam circular com licenas
impressas, a ponto de uma mesma obra incluir trs
ou mais licenas legais e/ou eclesisticas. Essas
licenas atestavam que o texto impresso estava em
acordo com a doutrina da Igreja e que seu contedo

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reconhecido como temtica "oficial" pela Igreja e

pelo Estado, liberando-o para impresso e
publicao. Os textos censurados eram relacionados
no Index Librorum Prohibitorum (catlogo de livros
proibidos pela Igreja) e seus autores, impressores
e leitores, sujeitos a diversas penas, desde a
retratao pblica pena capital.
Alm das licenas, os livros poderiam circular com
declarao de "privilgio" ou "privilgio especial",
que concedia ao impressor o direito de imprimir, com
exclusividade, determinada obra por certo perodo
de tempo.
As licenas e os privilgios, no entanto, no
garantiam os direitos dos impressores, que viviam
quela poca sob o estigma da contrafao - to
antiga quanto a arte tipogrfica. Esse tipo de
"imitao fraudulenta" ou "pirataria literria"
objetivava negociar edies contrafeitas a bom preo
essas edies no se distinguiam nem por sua
elegncia, nem por sua correo, mas garantiam o
lucro, dependendo do trabalho e do artista espoliado.
Alguns impressores, a fim de garantir sua reputao,
adotaram monogramas, smbolos ou marcas
particulares, que identificavam as edies
verdadeiramente sadas de suas prensas.
Mas os contrafeitos dessa poca no se intimidaram,
aps ter imitado o texto, os prefcios, usurpado
mesmo o nome de impressores clebres; eles no
hesitaram em contrafazer suas marcas.
Naquela Europa do sculo XV, onde muitos pases em
franca evoluo cultural se contrapunham a outros
que, aparentemente, relutavam em sair da Idade
Mdia, a impresso tipogrfica evoluiu. Evoluiu,
particularmente, pelas mos do povo judeu, artfice
por excelncia na arte da impresso, que se espalhou
pela Europa desde Mainz, viajou Reno abaixo at
Colnia e Estrasburgo, cruzou os Apeninos e
alcanou Subiaco e Roma. Pouco tempo depois,
ainda no sculo XV, j se implantara na Basilia,
Pilsen, Augsburgo, Veneza, Utrecht, Brugues, Aalsit,
Louvaina, Paris, Lion, Saragosa, Valencia, Bolonha,
Florena, Milo, Npoles, Budapeste, Cracvia...
Antes do final do sculo XV j atingira a Dinamarca,
Sucia, Turquia e Portugal.
A expulso dos judeus, ento "cristos novos", de
Portugal, a partir de 1497, atrasou o desenvolvimento
dessa arte naquela regio e, ao mesmo tempo,
contribuiu para a sua difuso nas reas vizinhas.

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O conflito entre as autoridades na apreciao

tipogrfica e o receio de possveis abusos explicam o
modo desigual da sua difuso nos territrios
colonizados por pases da Europa Ocidental. Esse
conflito e o receio de abusos eram conseqncia do
preconceito em relao aos judeus.
A multiplicidade de servios para a edio de uma
obra, a pluralidade de conhecimentos e artfices
que envolvia (tipgrafos, compositores, fundidores
de tipos, encadernadores, livreiros, impressores,
aprendizes), associada necessidade do
estabelecimento de estreita relao entre eles, as
prerrogativas legais (licenas, privilgios), o
preconceito, o ambiente e os valores predominantes
na poca levaram os artfices formao de
corporaes e guildas, para mtua assistncia
e proteo.
Essas organizaes estabeleceram e defenderam
verdadeiras estruturas hierrquicas desses
profissionais, perante a sociedade em que atuavam;
nessas estruturas os impressores poderiam
receber os ttulos meritrios de Impressor do Rei,
da Rainha, do Delfim, dos Prncipes e Princesas da
Famlia Real e outros sendo, sobretudo o primeiro,
marcas de grande honra; e outros mais, de favor ou
graa especial, como Impressor do Clero, do
Arcebispado, de diferentes congregaes, da
Universidade, das Academias Reais, do Parlamento,
da Cidade, da Jurisdio...
Esse o ambiente em que se expandiu a arte e a
tcnica da impresso tipogrfica, e que deve ser
considerado para a anlise do ambiente interno
e da organizao de uma oficina tipogrfica.
3 - A ORGANIZAO E O AMBIENTE INTERNO
A imensa maioria de mestres impressores e livreiros
exercia simultaneamente as duas profisses.
Alguns, particularmente livreiros de pequenas
livrarias, vendiam livros e no editavam, exceto
raramente. Mas, boa parte dos impressores tinha
loja (livraria) e reinvestia os lucros obtidos em favor
de servios de encomenda, na publicao de livros,
que editavam por sua prpria conta, ou em
associao, locando seus servios.
Assim, alguns dos grandes editores capitalistas, que
dominavam o mercado livresco, no tinham oficina
tipogrfica; e outros, em contrapartida, possuam
oficina prpria onde eram impressos livros, em
pequena escala, cujas edies eram por eles mesmos
financiadas.

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Os mestres impressores possuam uma ou duas

prensas como era comum em toda a Europa, nos
sculos XV a XVIII; a maioria desses artfices vivia,
essencialmente, do "trabalho da cidade": folhasvolantes, programas, cartazes, prospectos de toda a
sorte e, tambm, da impresso de abecedrios e
programas de aulas para colgios vizinhos; algumas
vezes, os livreiros recebiam encomendas de
pequenos livros, fceis de imprimir e destinados
a uma clientela pouco exigente.
Os mestres impressores que dirigiam tais oficinas
eram, amide, membros de confrarias bem sucedidas
eles trabalhavam auxiliados somente por seus
filhos, ou mesmo por sua mulher e suas filhas; a
esse grupo de trabalho denominava-se confrades
"de passagem" ou "temporrios", visto que
trabalhavam, assim reunidos, medida em que
recebiam encomendas. Algumas vezes, eles
conservavam junto deles, a cargo fixo, um operrio
de confiana, que partilhava a vida da famlia,
podendo vir a ser um dos confrades o que
comumente ocorria atravs de casamento com uma
das filhas do mestre impressor ou com sua viva.
Se um desses mestres impressores fosse hbil o
bastante no seu ofcio, se ele possusse talento
suficiente para se fazer conhecer por um editor que
habitualmente lhe fizesse encomendas regulares, ele
formaria uma equipe, com o nmero mnimo de
artfices necessrios para fazer funcionar uma prensa
a pleno rendimento cinco pessoas, denominadas
"aprendizes".
O mestre impressor fazia, dali em diante, o papel
de chefe de uma empresa de grande importncia.
A maioria dos livros publicados nos sculos XVII e
XVIII foi impressa em oficinas desse gnero,
que compreendiam duas ou trs prensas e onde
trabalhavam, regularmente, uma dezena de artfices,
entre confrades e aprendizes.
O chefe dessa empresa deveria fazer a verificao
dos trabalhos efetuados e bem conhecer o seu ofcio.
Se o editor ficasse insatisfeito com a obra produzida,
o mestre impressor arriscava-se a no obter
mais encomendas e a falir. Pagando aos aprendizes,
comumente, por folha produzida, o mestre se
esforava em reduzir o preo final da impresso,
exigindo de seus operrios um trabalho apurado.
Ele se responsabilizava por tudo, procurando dar
o exemplo: acordava cedo, chegava oficina
antes dos confrades e aprendizes, monitorava suas
tarefas, auxiliava e guiava nos trabalhos difceis e,

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sobetudo, cuidava da correo dos textos impressos.

Normalmente, ele era seu prprio revisor e, em
alguns casos, auxiliava os operrios atravs dos
membros de sua famlia.
O mestre impressor devia ser bom tipgrafo e saber
bem o vernculo, o latim e, algumas vezes, o grego.
Era, comumente, filho de mestre e tinha iniciado seus
estudos por volta dos doze anos, pouco antes de
trabalhar na oficina de seu pai ou na de outro mestre,
a fim de iniciar-se no ofcio da imprensa e da
composio. O aprendiz devia total obedincia e
submisso ao seu mestre.
Procurando manter afinidades com os comandados;
obrigado a buscar, sem cessar, a produtividade
das prensas, que no descansavam; repartindo cada
obra em partes, distribudas regularmente aos
artfices e que deveriam ser posteriormente
reunidas com correo; controlando o trabalho dos
confrades; retido constantemente pelo fastidioso
e delicado trabalho de correo das provas, que
deviam ser revisadas por vrias horas, a fim de que
a tiragem com a satisfao do editor, pelo trabalho
pudesse ser renovada; o mestre impressor procurava
executar cada obra com perfeio.
A partir de trabalhos bem sucedidos, alguns mestres
conseguiam instalar uma loja de livros nas
redondezas ou na prpria oficina. Se ele obtivesse
lucros suficientes que lhe permitissem reunir algum
capital, ele se fazia, por si mesmo, editor,
associando-se a outros livreiros, que com ele
assumiam os riscos da publicao e os lucros da
empresa. Graas a esse sistema, muitos impressores
tornaram-se renomados editores. Seus herdeiros
passaram a constituir elo de ligao com outros
mestres, atravs de npcias convenientes, talvez
para aprimorar o nvel de qualidade dos seus
trabalhos, ou para manter sua tcnica em segredo.
Assim, pudemos verificar que Aldo Manuzio, clebre
impressor italiano, desposou a filha de Andrs
Torresano d'Asola, seu scio; que Guyonne Viart,
impressora parisiense do sculo XVI, foi
consecutivamente esposa e viva de trs
impressores, alm de me de dois tipgrafos, de igual
renome; que seu segundo filho, Robert Estienne,
"Impressor do Rei de Frana", para o hebreu, o grego
e o latim, que pendurava as provas de seu trabalho
perto da Oficina e da Universidade, na rua,
oferecendo prmios a quem encontrasse um erro,
casou-se com Perrette, filha do tambm clebre
livreiro e impressor Josse Bade...
Os artfices de um oficina tipogrfica, submetiam-se,

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pois, administrao do impressor e ingerncia

deste nas diversas fases da produo. A expectativa
era de que, dessa maneira, pudesse usufruir das
vantagens do renome do seu mestre e garantir uma
clientela mnima quando abrissem seu prprio
negcio.
4 - ANLISE DA NATUREZA DA TAREFA
a) Incerteza do domnio
O grau de consenso dos dirigentes em relao
operacionalizao e prioridade dos objetivos da
empresa era muito elevado, a partir do momento em
que a opinio do mestre impressor (dirigente) no
era contestada, nem pelos artfices sob seu comando,
nem pelos editores, mecenas, que financiavam as
publicaes. Geralmente, os editores contratavam
servios de impressoras de reconhecido mrito e
responsabilidade.
A possibilidade de eventos de importncia, que
afetassem ou mudassem as operaes internas da
organizao, era muito rara. A estratgia para
tratamento dessas circunstncias eventuais
fundamentava-se no segredo da arte, no apoio e
proteo de mecenas, que financiavam a publicao,
e no perfeccionismo exigido de cada artfice e
controlado, pessoalmente, pelo mestre impressor.
b) Complexidade do domnio
Os produtos de uma oficina tipogrfica, dos sculos
XV a XVIII, eram os impressos de toda a sorte,
destinados queles que podiam comprar, entre
colecionadores, biblifilos, catedrticos, nobres,
religiosos, estudantes, de classes abastadas, de
qualquer sexo ou faixa etria.
As publicaes daquela poca, por sua beleza e
perfeio, atingiram diferentes mercados e territrios
geogrficos, como comprovam as colees de
renomados biblifilos da atualidade,
caracterizadas pela multiplicidade de documentos
impressos, das mais diversas origens.
c) Restries do domnio
Com base no estudo do ambiente externo, a
instabilidade entre as decises da Igreja e do Estado
interferia diretamente nas operaes da organizao.
O mestre impressor, no entanto, cuidadoso do seu
empreendimento, procurava obter licenas e
privilgios com relativa antecedncia, para garantir a
idoneidade da publicao. Como o objetivo desses
mestres era realizar trabalhos bem sucedidos eles
tendiam a atuar com recursos prprios, chegando a
faz-lo com razovel medida.

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Os privilgios de publicao garantiam o acesso a

financiamentos.
A produo e o produto da organizao, apesar de
exigirem pessoal especializado, por sua prpria
natureza artesanal, facultava ao impressor a
possibilidade de contratar pessoal no especializado
e de capacit-lo, utilizando tcnicas e
conhecimentos j disseminados entre os membros
de sua famlia, que tambm compunham e equipe
de artfices.
O ritmo das mudanas nas tecnologias do produto e
de produo era normal e compatvel com a
situao de segredo daquela arte e com a seduo do
conhecimento que invadia as pessoas, naquela
poca.
As tecnologias do produto e de produo eram
facilmente obtidas. O papel e as tintas para
impresso, os couros para encadernao, os metais
para fundio de tipos apresentavam
desenvolvimento tecnolgico comparvel com o da
arte da impresso o mtodo predominante, em
todos os casos, era artesanal.
A concorrncia no domnio da organizao era bem
aceita e encarada naturalmente, visto que muitos
artfices procuravam associar-se por npcias
convenientes ou por contratao de servios.
A fora de trabalho necessria era adquirida com a
facilidade estabelecida pelo renome do mestre
impressor.
A organizao "sindical" dos trabalhadores
envolvidos nessa arte era atravs de guildas e
confrarias, com o objetivo principal de precaver os
artfices das contingncias do meio ambiente
externo.
A interdependncia dos servios, no mbito da
organizao, delineava claramente o trabalho em
equipe, com a constante interferncia nunca
questionada e sempre tida como mais um
ensinamento - do mestre impressor.
5 - DIAGNSTICO PERCEPTIVO DO MODELO
ORGANIZACIONAL
a) Planejamento administrativo
O grau de detalhamento para a formulao dos
objetivos das diversas fases de trabalho para a
produo de uma publicao era, obviamente, muito
alto. O mestre impressor no poderia arriscar-se em

Ci. Inf., Braslia, 19 (1): 40-47, jan./jun. 1990

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empreendimentos incertos e, tampouco, aplicar

recursos inadequados expectativa da produo.
A Histria do Livro conta que situaes desse gnero
foram verificadas na fase inicial da evoluo dessa
arte, quando os impressores, ainda inexperientes
no domnio da nova arte, empenhavam-se em
edies luxuosssimas. No entanto, medida em que
essa arte evolua, evoluiu tambm o conceito que
alm de beleza, ela detinha o poder da informao,
que devia ser divulgada no tempo certo, para pessoas
certas, viabilizando a certeza do prximo trabalho a
ser contratado.
Os mtodos de planejamento consideravam
substancialmente as circunstncias e tendncias
histricas da poca.
b) Normalizao e procedimentos
O segredo da arte da impresso tipogrfica
possibilitava o fluxo fcil da informao entre os
operrios, cada qual na sua atividade. Tais
informaes, no entanto, no foram expressas sob a
forma de regras e procedimentos.
As pesquisas de biblifilos e biblilogos tm
demonstrado que muito pouco foi registrado,
particularmente no que diz respeito s tarefas
fundamentais como a dobra dos cadernos de um
volume a ser encadernado, a tcnica da costura
de uma lombada, a composio qumica das tintas
ou mesmo a misteriosa simbologia das marcas
de impressores. Poucos so os exemplos como o de
Lus XIV, rei da Frana, que em 1 692 determinou a
execuo de uma coleo sob o ttulo Description et
perfection des arts et metiers, cujo primeiro volume
foi consagrado arte de construir tipos, gravar
punces, imprimir e encadernar livros.
c) Delegao e resoluo de conflitos
O grau de influncia permitido a cada artfice, sobre
o prprio trabalho, era tolerado na medida em que
fosse discutido com o grupo e desde que obtivesse
o aval do mestre impressor.
Tal procedimento inviabilizava os desacordos e
conflitos, a partir da reconhecida autoridade
do mestre impressor.
d) Controle e avaliao
Os critrios de desempenho tendiam a ser
especficos e enfatizavam a eficincia. Os vrios
pontos de controle e os resultados eram checados
com freqncia. O mestre impressor atuava e
acompanhava todas as fases da produo,
pessoalmente ou atravs dos confrades.

Ci. Inf., Braslia, 19 (1): 40-47, jan./jun. 1990

A avaliao dos operrios era feita com base em

descrio de tarefas bem claras, em padres de
desempenho que exigiam a perfeio.
e) Liderana e superviso
A superviso dos artfices era desempenhada com
algum rigor e orientava-se fundamentalmente para as
tarefas - o trabalho mal feito era descartado e refeito
, embora os fatores humanos no fossem
negligenciados.
O mestre impressor orientava-se no sentido de
manter e desenvolver um clima adequado aos
diversos interesses dos artfices que produziam um
impresso: enquanto o mestre buscava a riqueza e o
renome, pela perfeio, cada artfice, cada aprendiz
objetivava abrir sua prpria oficina, respaldando-se
nos conhecimentos adquiridos junto quele mestre e
ao tempo que dedicara quele aprendizado.
1) Treinamento e desenvolvimento
O treinamento e desenvolvimento dos diversos
artfices contemplavam, prioritariamente, os
conhecimentos e habilidades de natureza tcnica
e comportamentos e valores cooperativos.
g) Coordenao
Os mecanismos de coordenao das relaes entre
as diversas tcnicas da produo artesanal de
impressos eram por simples contato direto.
6 - CONCLUSO
Dupont classifica o progresso sucessivo dos
conhecimentos humanos em trs fases importantes:
a Linguagem, que deu aos homens os meios de
exprimir e comunicar seus pensamentos; a Escrita
que, por signos convencionais, estruturou a palavra;
e a Imprensa, que multiplicou ad infinitum os
signos representativos das idias.
A verdade que a descoberta da imprensa, segundo o
ilustre bibligrafo Firmin Didot, "separou o mundo
antigo do moderno" e nenhuma outra inveno abriu
tantos horizontes ao gnio humano.
A propagao da imprensa foi muito rpida, apesar de
todo o segredo que a envolvia, caracterizando-a
como um trabalho artesanal. A Frana, em particular,
ditava a regra desse procedimento e, a despeito
de ter surgido na Alemanha, foi naquele pas que a
tipografia melhor se caracterizou como arte.
No entanto, a Revoluo de 1789 aboliu os
privilgios, o predomnio dos mestres e as

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Modelagem organizacional das oficinas tipogrficas dos sculos XV a XVIII.

Ana Virgnia Teixeira da Paz Pinheiro

corporaes, proclamando o livre exerccio da

indstria.
A imprensa passou a incorporar profissionais de
indstria. Perdeu-se a arte, mas ganhou-se na
profuso de impressos, produzidos ento em
quantidades alarmantes.

De tal modo, que ainda hoje encontramos

remanescentes daquelas famlias de artfices, que
se mantm no mesmo ofcio, passando de pai para
filho a sua arte.

GLOSSRIO

o perodo em que o jornal ganhou impulso.

Mas a liberdade desses tempos trouxe
inconvenientes; a propriedade literria veio exigir sua
considerao naquele mundo descontrolado de
publicaes; muitos artfices, arruinados,
abandonaram seus estabelecimentos. A imprensa
perdeu as prerrogativas e as vantagens de sua
organizao. A arte veio a ser substituda pela
produo em massa.
O desenvolvimento industrial deixa sua marca na
tipografia, aperfeioando mquinas e equipamentos,
substituindo a produo artesanal, dos diversos
produtos que concorriam para a impresso do livro,
pela produo em srie.
J no final do sculo XVIII, nos primrdios da
industrializao, imprimia-se mal, sobre papel de
baixa qualidade, com tintas inferiores... Passam a
circular, com grande nfase, os panfletos, os
folhetins, enfim, as edies populares e defeituosas.
Os impressores e tipgrafos deixam de financiar
seus trabalhos. A figura do editor emerge do
mecenato para o comrcio surge o conceito do
editor comercial.
Em contrapartida, multiplicam-se as temticas dos
impressos, insinuam-se as primeiras cadeias de
livrarias e o livro se populariza em formato,
aspecto e preo.
Na virada do sculo XVIII para o XIX, estabelece-se
a transio do livro artesanal para o industrializado,
seguida de um longo perodo de atividade,
relativamente produtiva, verdade, mas sem a beleza
e a tradio artstica que predominaram nos sculos
XV a XVIII.
A estrutura "falida" das oficinas tipogrficas, no
entanto, sobreviveu ao advento das maquinas
rotativas e ao progresso da litografia. Muitos
artfices mantiveram seus negcios, acredita-se,
pelo "amor arte" delineia-se, ento, a figura do
editor intelectual.
As oficinas tipogrficas perderam o monoplio da
edio, mas aprimoraram e elitizaram a sua tcnica.

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BIBLIFILO
Colecionador de livros capaz de atribuir valor s obras ou
colees de obras, por suas caractersticas e pelo seu
significado no contexto cultural.
contrafao ver EDIO CONTRAFEITA
CORPORAO
Organismo social que agrupa todos os membros de uma
mesma profisso, que se associam com interesse e/ou
objetivos comuns.
EDIO CONTRAFEITA
Imitao fraudulenta de trabalhos tipogrficos; pirataria
literria que objetiva negociar a bom preo obras
supostamente produzidas por artfices renomados.
FOLHA VOLANTE
Impresso de uma s folha destinado a ser afixado em locais
pblicos.
GUILDA
Tipo medieval de associao, formada entre as corporaes
de artesos, negociantes, artistas e outros profissionais.
IMPRESSOR
Artfice que domina a arte e a tcnica d impresso.
LICENAS

Normas disciplinares, legais ou eclesisticas, que se

destinavam a defender a pureza da f e dos costumes,
coibindo todo o tipo de publicao com idias, reais ou
supostamente, contrrias.
LIVREIRO
Indivduo responsvel pela guarda e comrcio de livros.
TIPGRAFO
Indivduo versado na arte da tipografia.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
1 ANSELMO, Artur. Origens da imprensa em Portugal. Lisboa,
Imprensa Nacional Casa de Moeda, 1981. 510 p.
2 BECU, Teodoro. Catalogo de Ia Exposicin del libro... Buenos
Aires, G. Kraft, 1940 1 v. il.
3 BOUCHOT, Henri. The book: printers, illustrators and
binders from the Gutenberg to the present time ... London,
H. Gravei, 1890. xv + 383p.
4 CAVALCANTI, Bianor Scelza. Curso de modelagem
organizacional', programa de treinamento gerencial, FTG
mdulo F. 20 f. xerocop. (apostila de curso).

Ci. Inf., Braslia, 19 (1): 40-47, jan./jun. 1990

Modelagem organizacional das oficinas tipogrficas dos sculos XV a XVIII.

Ana Virginia Teixeira da Paz Pinheiro

Instrumento de levantamento de dados e informaes;

programa de treinamento gerencial, PTG mdulo F. 1 5 f.
mimeogr. (apostila de curso).

6 DUPONT, Paul. Une imprimerie en 1867. Paris, Imprimerie

et Librairie Administratives, 1867. 31 7p.
7 FEBVRE, Lucien & MARTIN, Henri-Jean. L'apparation du
livre... Paris, A. Michel, 1958. p. 206-9.
8 GAMA, Ruy. O trabalho nas cidades medievais. In: A tecnologia
e o trabalho na histria. So Paulo, Nobel, Ed. da
Universidade de So Paulo, 1986. p. 83-109.
9 GASKELL, Philip. A new introduction to bibliography.
Oxford, Clarendon Press, 1974. p. 151.

18 SOUZA, Laura de Mello e. A feitiaria na Europa moderna.

So Paulo, tica, 1987. 64p.
19 WERDET, Edmond. Histoire du livre en France... Paris, E.
Dentu, 1864. t. 2, pt. 3, 368p.

ESPECIALISTAS CONSULTADOS
MARIA APARECIDA DE VRIES MRSICO
Conservadora e Restauradora da Biblioteca Nacional/RJ
MARIO LUZ
Bibliotecrio e Assessor da Direo-Geral da Biblioteca
Nacional/RJ

10 GRANDE enciclopdia Delta Larousse. Rio de Janeiro, Delta,

1978, 15 v.
11 HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua histria.
So Paulo, T. A. Queiroz, Ed. USP, 1985, cap. 1, p. 1-23.
12 LECLERC, mile. L'imprimerie dans le pass. Papyrus, Paris
(6): 9-14, 1922 (Numero special: Typographie).
13 LONCHAMP, F. C. Manuel du bibliophile franais
(1470-1920). Paris, Libr. des Bibliophiles, 1927. 4 t.
14 McLUHAN, Marshall. A galxia de Gutenberg; a formao do
homem tipogrfico. Trad. de Lenidas Gontijo de
Carvalho e Ansio Teixeira. So Paulo, Ed. Nacional, Ed.
USP, 1972. 390p.
15 McMURTRIE, Douglas C. O livro: impresso e fabrico. Trad. de
Maria Lusa Saavedra Machado. 2. ed. Lisboa, Fund.
Calouste Gulbenkian, 1982, 688 p.
16 OSWALDO, John Clyde. A history of printing; its development
through five hundred years. New York, D. Appleton,
1928. xxi + 440p.
17 PINTO, Amrico Cortez. Da famosa arte da imprimisso...
Lisboa, Ulissia, 1948, 1 v.

Ci. Inf., Braslia, 79 (1): 40-47, jan./jun. 1990

A STUDY OF THE DESIGN OF THE PRINTING

OFFICES FROM THE 15TH CENTURY
TO THE 18TH CENTURY
ABSTRACT
From Mentz, in the fifteenth century, typographic art
and printing spread throughout Europe, where a
real process of Christianization was occuring. The
secret of the technique, kept by artificiers in great
majority jews and Christian convert , the licenses,
the censorship, the privileges, the counterfeiting,
the Inquisition and the Satanism paved out the way in
which these techniques found the appropriate land to
flourish. In this context, from the fifteenth century
to the eighteenth century, the master a printer
and a bookseller managed the production of books,
working on his own or together; organized in guilds
and fraternities, he controlled and evaluated the work
done by labours, confreres and apprentices. It was
under his supervision that the art and knowledge
were transmitted from on generation to another.

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