TRMINOS LITERARIOSAP Spanish Literature and

Culture 2012-2013
General
1. gnero: Clase en que se puede organizar la literatura: poesa, teatro, ensayo, novela,
cuento. ej.: T me quieres blanca de Sor Juana Ins de la Cruz es del gnero de la
poesa.
2. drama: Obra de teatro en que prevalece acciones y situaciones tensas y pasiones
conflictivas. ejs.: El delantal blanco (Sergio Vodanovic); El burlador de Sevilla
(Tirso de Molina)
3. ensayo: Escrito en el cual un autor desarrolla sus ideas sin necesidad de mostrar el
aparato erudito. ej.: Naufragios (lvar Nez Cabeza de Vaca)
4. ficcin: Clase de obras literarias, generalmente narrativas, que tratan de sucesos y
personajes imaginarios. ejs.: los cuentos No oyes ladrar los perros (Juan Rulfo),
Las medias rojas (Emilia Pardo Bazn)
5. narrativa (narratorio): Gnero literario constituido por la novela, la novela corta, y
el cuento. ejs.: Don Quijote de la Mancha (Miguel de Cervantes), El hijo (Horacio
Quiroga)
6. alegora: Obra en que un objeto representa o significa otro diferente. ej.: En el poema
En tanto que de rosa y de azucena (Garcilaso de la Vega), la rosa es una alegora de
la belleza efmera.
7. parbola: Alegora que ensea. ej.: El ahogado ms hermoso del mundo (Gabriel
Garca Mrquez) es una parbola que nos ensea la importancia de amar a nuestros
vecinos.
8. parodia: Imitacin burlesca. ej.: La novela Don Quijote (Miguel de Cervantes) es un
ejemplo de una parodia de los libros de caballeras.
9. stira: Obra en que se censura o pone en ridculo algo o a alguien. ej.: El cuento
Chac Mool (Carlos Fuentes) es una stira de la clase media de sociedad mexicana
de los 1950.
10. ambiente/atmsfera: Condiciones o circunstancias fsicas, sociales, y econmicas de
una obra. ej.: El ambiente de la obra teatral El delantal blanco (Sergio Vodanovic)
es en una playa.
11. ambigedad: Posibilidad de que algo pueda entenderse de varios modos o de que
admite distintas interpretaciones. ej.: Hay ambigedad en la interpretacin del
poema Romance de la pena negra (Federico Garca Lorca).
12. analoga: Relacin de semejanza entre cosas distintas. ej.: Hay una analoga entre
los poemas T me quieres blanca (Sor Juana Ins de la Cruz) y Hombres necios
que acusis (Alfonsina Storni).
13. apologa: Discurso por escrito en defensa o alabanza de alguien o algo. ej.: El poema
A Roosevelt (Rubn Daro) es una apologa de la fortaleza de los pases
latinoamericanos.
14. argumento/trama: Sumario para dar breve noticia del asunto de la obra literaria o de
cada una de las partes en que est dividida. ej.: Le tom al estudiante una hora para
explicarle a su compaera la trama de la novela Don Quijote (Miguel de Cervantes).
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15. arquetipo: Modelo, tipo ideal. ej.: Baltazar (de La prodigiosa tarde de Baltazar
Gabriel Garca Mrquez) es un arquetipo de un hombre honesto.
16. caricatura: Retrato literario en el que se exageran las caractersticas de algo o
alguien con intencin satrica. ej.: La Seora en el cuento El delantal blanco (Sergio
Vodanovic) es una caricatura de la aristocracia chilena de esa poca.
17. cromatismo (simbolismo cromtico): Desviacin del tipo normal que en
determinados casos experimenta un carcter morfolgico o fisiolgico. ej.: La
personalidad del padre en El hijo (Horacio Quiroga) experimenta el cromatismo:
empieza como un personaje sano, pero se vuelve en un personaje loco.
18. desenlace: Final o conclusin de un suceso, relato, obra dramtica. ej.: El desenlace
de La casa de Bernarda Alba (Federico Garca Lorca) es deprimente.
19. desdoblamiento: Trastorno psicolgico caracterizado por la alternancia
inconsciente de caracteres y comportamientos distintos en un mismo individuo. ej.:
Filiberto del cuento Chac Mool (Carlos Fuentes) es un ejemplo del desdoblamiento
de un personaje literario.
20. epgrafe: Cita o sentencia al principio de una obra o de un captulo. ej.: Un oasis de
horror en medio de un desierto de aburrimiento (Roberto Bolao).
21. fbula: Composicin literaria, generalmente en verso, de la que se suele extraer una
enseanza til o moral. ej.: El poema Romance del Conde Arnaldos (annimo) es
una fbula.
22. metaficcin: Un tipo de narrativa que se caracteriza por su naturaleza auto-reflexiva,
auto-referencial, y consciente de s misma (autoconsciente). ej.: La novela Don
Quijote (Miguel de Cervantes) representa la metaficcin porque la frontera realidadficcin y el pacto de lectura de sta se ven quebrantadas, llamando el texto la atencin
sobre su propia naturaleza ficcional y su condicin de artefacto.
23. imagen: Trmino que incluye, entre otras tcnicas, el uso de figuras para evocar
impresiones o imgenes visuales explcita o implcitamente. ejs.: Ella es bella como
una rosa; En todas partes he visto/caravanas de tristeza (de He andado muchos
caminos de Antonio Machado).
24. irona: Figura retrica que consiste en dar a entender lo contrario de lo que se
expresa. ej.: La poetisa Alfonsina Storni muestra la irona del estado de la mujer y del
hombre en T me quieres blanca.
25. lectores: Los que leen una obra. ej.: los estudiantes de la Sra. Garca y de la Sra.
Mulhearn
26. personaje: Cada persona que toma parte en una obra literaria. ejs.: Sancho Panza (de
Don Quijote de Miguel de Cervantes), Belisa Crepusculario (de Dos palabras de
Isabel Allende)
27. protagonista/hroe: El personaje principal de una obra. (No tiene que ser heroico.)
ejs.: Don Quijote, la viuda de Montiel, Lazarillo de Tormes
28. antagonista/antihroe: Personaje de una obra literarianarrativa o dramticaque
se opone al protagonista. ej.: La Seora es la antagonista en el cuento El delantal
blanco (Sergio Vodanovic).
29. pblico: Los que presencian una obra de teatro. ej.: El pblico les dio un gran
aplauso a los actores de la obra teatral La casa de Bernarda Alba (Federico Garca
Lorca).

30. smbolo: Algo concreto que recuerda de algo abstracto. ej.: La rosa manchada es un
smbolo de la vejez/la muerte en el poema En tanto que de rosa y de azucena
(Garcilaso de la Vega).
31. suspenso: Un recurso utilizado en obras narrativas que tiene como principal objeto
mantener al lector a la expectativa, generalmente en un estado de tensin, de lo que
pueda ocurrirles a los personajes. ej.: El suspenso de la novela nos mantuvo
interesados por 300 pginas.
32. tema/leitmotiv: La idea central o mensaje de un texto. ej.: El tema de Don Quijote de
la Mancha (Miguel de Cervantes) es que siempre debemos seguir nuestros sueos.
33. tono: Carcter de la expresin y del estilo de una obra literaria. ej.: El tono del poema
Peso ancestral (Alfonsina Storni) es pesado.
Narrativa
1. autor: Creador de una obra literaria. ej.: Miguel de Cervantes es el autor de la
novela Don Quijote de la Mancha.
2. crnica: Historia en que se observa el orden de los tiempos. ej.: El narrativo
Naufragios (lvar Nez Cabeza de Vaca) es una crnica de los relatos de una
tribu india.
3. cuento: Narracin breve de sucesos ficticios o de carcter fantstico, hecha con
fines didcticos o recreativos. ej.: El hijo (Horacio Quiroga) es un cuento lleno de
suspenso.
4. narrador: Personaje que narra la obra. ej.: El narrador del cuento No oyes ladrar
los perros (Juan Rulfo) es omnisciente.
5. narrador fidedigno: Narrador que es digno de fe y confianza. ej.: En el poemario
Romancero gitano, el autor Garca Lorca se hace un narrador fidedigno porque nos
da a entender la vida de los gitanos con mucha precisin.
6. narrador limitado/ (narrador en primera persona): Un narrador que solamente
nos relata lo que l/ella ve/siente, no lo que ven/sienten los otros personajes. La
novela Lazarillo de Tormes (annimo) nos da un ejemplo de un narrador limitado
porque aprendemos de los sentimientos de Lazarillo pero no de los otros personajes.
7. narrador omnisciente: Un narrador que sabe todo lo que pasa en las mentes de los
personajes. ej.: El narrador de la novela Don Quijote (Miguel de Cervantes) es
omnisciente porque sabemos cmo se sienten Don Quijote y los otros personajes.
8. narrador testigo: Narrador que presencia o adquiere directo y verdadero
conocimiento de algo. ej.: Lazarillo de Tormes es un narrador testigo porque nos
relata su vida con la ms honestidad posible.
9. narrativa epistolar: Obra en que el autor se dirige o finge dirigirse a una persona
real o imaginaria, y cuyo fin suele ser moralizar, instruir, o satirizar. ej.: El autor
annimo de la novela Lazarillo de Tormes (annimo) nos da un ejemplo de una
narrativa epistolar por criticar la sociedad espaola del siglo XVI.
10. novela: Obra literaria en prosa que narra sucesos total o parcialmente ficticios. Don
Quijote de la Mancha (Miguel de Cervantes) es considerada la novela maestra en la
literatura espaola.
11. prosa: Estructura de la expresin lingstica no sujeta a las exigencias de rima y
medida de los versos. ej.: El cuento Las medias rojas (Emilia Pardo Bazn) es
prosa, no poesa.
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12. flashback (escena retrospectiva): Interrupcin de la accin en curso para insertar la

mostracin de hechos ocurridos en un tiempo anterior que afectan a dicha accin.
ej.: Hay varias escenas retrospectivas en el cuento No oyes ladrar los perros (Juan
Rulfo) que nos dan a entender la personalidad del padre que lleva a su hijo-ladrn
por los hombros para salvarle la vida.
13. fluir de conciencia: Relatar los pensamientos de un personaje (primera persona).
ej.: Lazarillo, de la novela Lazarillo de Tormes (annimo), nos relata sus
pensamientos por su constante fluir de conciencia.
14. prefiguracin: Representacin anticipada de algo. ej.: La poesa de Sor Juana Ins
de la Cruz es un ejemplo del uso de la prefiguracin en cuanto al mal trato de la
mujer.
15. punto de vista (perspectiva): Forma de considerar algo. ej.: Se puede analizar la
obra teatral La casa de Bernarda Alba (Federico Garca Lorca) desde distintos
puntos de vista.
Drama
1. teatro: Gnero literario que comprende las obras concebidas para ser representadas
en un escenario, ante un pblico. ej.: Se comprende la obra de teatro La casa de
Bernarda Alba (Federico Garca Lorca) mejor por verla en un teatro.
2. comedia: Obra dramtica en cuya accin predominan los aspectos alegres o
humorsticos y cuyo desenlace es feliz. ej.: La comedia espaola fue introducida por
Lope de Vega durante el Siglo de Oro.
3. tragedia: Obra dramtica cuyo desenlace es desgraciado. ej.: La casa de Bernarda
Alba (Federico Garca Lorca) es una tragedia.
4. dramaturgo: Un escritor de obras teatrales o dramas. ej.: Sergio Vodanovic es el
dramaturgo de El delantal blanco.
5. acto: Cada una de las partes principales en que se pueden dividir las obras escnicas.
ej.: El delantal blanco (Sergio Vodanovic) es una obra en un acto.
6. escena: Cada una de las partes en que se divide el acto de la obra dramtica y en que
estn presentes unos mismos personajes. ej.: En la primera escena de El delantal
blanco (Sergio Vodanovic), conocemos a la Seora y a la Criada.
7. escenario: Parte del teatro construida y dispuesta convenientemente para que en ella
se puedan colocar las decoraciones y representar las obras dramticas o cualquier otro
espectculo teatral. ej.: El suelo del escenario tena marcas para los actores.
8. dilogo: Conversacin entre dos o ms personas que se intercambian el turno de
palabra. ej.: El dilogo entre la Seora y la Criada en El delantal blanco (Sergio
Vodanovic) nos ensea mucho de la vida chilena de esa poca.
9. monlogo: Reflexin en voz alta de una persona para s misma o ante otras personas
que no intervienen. ej.: Durante un monlogo de Bernarda Alba en La casa de
Bernarda Alba (Federico Garca Lorca), aprendemos que Adela est embarazada.

10. accin dramtica: Lo que se hace o se realiza, conmoviendo vivamente. ej.: La

accin dramtica en La casa de Bernarda Alba (Federico Garca Lorca) le hace al
lector querer seguir leyendo.
11. acotaciones: Nota que en una obra teatral aclara lo relativo al escenario, accin, o
movimientos de los personajes. ej.: Las acotaciones en La casa de Bernarda Alba
(Federico Garca Lorca) nos ayudan a entender la obra.
12. anagnrisis: Un recurso narrativo que consiste en el descubrimiento por parte de un
personaje de datos esenciales sobre su identidad, seres queridos, o entorno, ocultos
para l hasta ese momento. La revelacin altera la conducta del personaje, y le obliga
a hacerse una idea ms exacta de s mismo y lo que le rodea. ej.: Lazarillo cambia su
comportamiento por los anagnrisises que experimenta durante su juventud.
13. aparte: En una obra de teatro, lo que dice cualquiera de los personajes, suponiendo
que no le oyen los dems. ej.: Aprendemos mucho del carcter de Don Juan Tenorio
de El burlador de Sevilla y convidado de piedra (Tirso de Molina) por los apartes.
14. catarsis: La facultad de la tragedia de redimir (o "purificar") al personaje o al
espectador de sus propias bajas pasiones. ej.: Se ve la catarsis en Bernarda Alba
cuando ella anuncia al mundo que su hija menor Adela se ha muerto virgen, negando
que est embarazada por el novio de su hermana.
15. clmax (nudo): Momento culminante de una obra literaria. ej.: Por siempre escribir el
clmax cerca del final de una obra, el autor nos mantiene el inters.
16. desenlace: Una serie de acontecimientos que sigue al clmax de una obra dramtica o
narrativa, y sirve como final de la pieza. En el desenlace, se resuelven los conflictos
de los personajes. ej.: El desenlace de La casa de Bernarda Alba (Federico Garca
Lorca) es muy deprimente.
17. exposicin: Un acto en el que una persona habla, expone, o desarrolla un relato ante
un auditorio. ej.: Aprendemos mucho del carcter de Don Juan Tenorio de El
burlador de Sevilla y convidado de piedra (Tirso de Molina) por sus exposiciones.
18. falla trgica: Defecto de un personaje que le causa morir. ej.: La falla trgica de Don
Juan Tenorio de amar a muchas mujeres a la misma vez le cuesta la vida al final de la
obra.
19. irona dramtica: Figura retrica que consiste en dar a entender lo contrario de lo
que se expresa en una obra teatral. ej.: Cuando Bernarda Alba proclama que su hija se
ha muerto virgen al final del drama, nos muestra la irona dramtica de La casa de
Bernarda Alba (Federico Garca Lorca).
20. patetismo (pathos): Cualidad de pattico (que produce o manifiesta de una manera
muy viva los sentimientos, sobre todo de dolor, tristeza, o melancola). ej.: En El
delantal blanco (Sergio Vodanovic), la Seora exhibe el patetismo al final de la obra
21. unidad: Cualidad de la obra literaria en que slo hay un asunto o pensamiento
principal, generador, y lazo de unin de todo lo que en ella ocurre, se dice, o
representa. ej.: La unidad principal de El burlador de Sevilla y convidado de piedra
(Tirso de Molina) es que Don Juan Tenorio es un hombre que siempre trata, pero al
fin no puede, salir con el suyo.
22. comedia del Siglo de Oro: Una comedia de la poca clsica o de apogeo de la
cultura espaola, esencialmente el Renacimiento del siglo XVI y el Barroco del siglo

XVII. ej.: El maestro de danzar (1594) de Lope de Vega es un ejemplo de una

comedia del Siglo de Oro.
23. teatro del absurdo: Un conjunto de obras escritas durante las dcadas de 1940, 1950,
y 1960. Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos
repetitivos, y falta de secuencia dramtica que a menudo crean una atmsfera onrica.
El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y al
ser humano. La incoherencia, el disparate, y lo ilgico son tambin rasgos muy
representativos de estas obras. ej.: Julio Cortzar y Jorge Luis Borges han escrito
obras del teatro del absurdo.
Poesa
1. poeta/poetisa: Autor/a que compone poesa. ej.: Garca Lorca es un gran poeta.
2. poema: Manifestacin de la belleza o del sentimiento esttico por medio de la
palabra, en verso o en prosa: ejs.: T me quieres blanca (Sor Juana Ins de la Cruz),
A Roosevelt (Rubn Daro)
3. palabra: El elemento bsico de la poesa; un conjunto de signos lingsticos que
tienen un significado convencional (denotacin: del diccionario) y otro significado
emotivo (connotacin: de emociones). ej.: perro
4. estrofa: Combinacin de estructuras fijas; una unidad estructural mayor que el
verso y menor que el poema. ej.: Una lira contiene cinco versos por estrofa.
5. poemas estrficos: Poemas que son divididos en estrofas:
a) dos versos:
pareado: AA; aa; aA; Aa.
ej.: Rasgar a su alma sin pudor el velo
quien busque admiracin y no consuelo. (Epstola a Emilio Arrieta
Adelardo Lpez de Ayala)
b) tres versos:
Terceto: AA
Ej.: Y en este titubeo de aliento y agona
A
cargo lleno de penas lo que apenas soporto

No oyes caer las gotas de mi melancola?

A (Melancola
Rubn Daro)
Terceto encadenado: ABA BCB CDC
Ej.: No he de callar, por ms que con el dedo,
A
ya tocando la boca y ya la frente,
B
silencio avises o amenaces miedo.
A (No he de callar
Francisco de Quevedo
y Villegas)
c) cuatro versos:
Cuarteto o copia de arte mayor: ABBA
Serventesio: ABAB
Redondilla o copla de arte menor: Poema con estrofas de 4 versos cada uno,
octoslabo, con rima consonanta: abba, cddc.

ej.: Hombres necios que acusis

a la mujer sin razn
sin ver que sois la ocasin
de lo mismo que culpis.

a
b
b
a (Hombres necios que acusis
Sor Juana Ins de la Cruz)

d) cinco versos:
Lira: aBabB (combinacin de versos heptaslabos y endecaslabos)
ej.: El aire se serena
a
y viste de hermosura y luz no usada, B
Salinas, cuando suena
a
la msica estrenada
b
por vuestra sabia mano gobernada.
B (El aire se serena
Fray Luis de Len)
e) ocho versos:
Octava real: ABABABCC
ej.: Aquella voluntad honesta y pura
A
ilustre y hermossima Mara
B
que en m de celebrar tu hermosura
A
tu ingenio y tu valor estar sola
B
a despecho y a pesar de la ventura
A
que por otro camino me desva
B
est y estar en mi tanto clavada
C
cuanto del cuerpo el alma acompaada. C (gloga III: Tirreno Alcino
Garcilaso de la Vega)
f) soneto: Combinacin de 14 versos, los cuales estn estructurados en dos
cuartetos seguidos por dos tercetos. El esquema de la rima consonante ms
general es ABBA, ABBA, CDC, DCD, aunque otros esquemas son posibles. Hay
11 slabas por verso. Propone una sola idea, la que muchas veces es carpe diem.
ej.: Mientras por competir con tu cabello,
A
oro bruido al sol relumbra en vano;
B
mientras con menosprecio en medio el llano
B
mira tu blanca frente el lilio bello;
A
mientras a cada labio, por cogello.
siguen ms ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:

A
B
B
A

goza cuello, cabello, labio y frente,

antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,

C
D
C

no slo en plata o vola troncada

D
se vuelva, mas t y ello juntamente
C
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. D (Soneto CLXVILuis de
Argote y Gngora)
7

g)

silva: Poema formado por versos endecaslabos y heptaslabos que alternan en

formas diferentes.
ej.: Huracn, huracn, venir te siento,
y en tu soplo abrasado
respiro entusiasmado
del seor de los aires el aliento.

En las alas del viento suspendido

vedle rodar por el espacio inmenso,
silencioso, tremendo, irresistible
en su curso veloz. La tierra en calma
siniestra; misteriosa,
contempla con pavor su faz terrible.
Al toro no miris? El suelo escarban,
de insoportable ardor sus pies heridos:
La frente poderosa levantando,
y en la hinchada nariz fuego aspirando,
llama la tempestad con sus bramidos. (En una tempestad/
Jos Mara Heredia)
h) letrilla: Composicin potica breve, dividida en estrofas simtricas al final de las
cuales se repite un mismo pensamiento en uno o ms versos denominados
estribillos. Se desarrolla a partir del siglo XVI. Se trata de un poema satrico y
burlesco, de tono ligero por lo general, aunque tambin las hay de tema religioso
y lrico.
ej.: Poderoso caballero
es don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo,
l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado
de continuo anda amarillo;
que pues, dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
Nace en las Indias honrado
donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa
y es en Gnova enterrado;
y pues quien le trae al lado
es hermoso aunque sea fiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
(Don DineroFrancisco de Quevedo y Villegas)

6. poemas no estrficos: Poemas que no son divididos en estrofas.

a) romance: Tiene un nmero indeterminado de versos octoslabos, con rima
asonante en los versos pares, quedando sin rimas los versos impares:
aaaaa; tiene un efecto musical (lrico); relata un momento pico,
dramtico, y conmovedor; se abre in medias res; es dialogado.
ej.: Quin hubiese tal ventura
sobre las aguas del mar
como hubo el conde Arnaldos
la maana de San Juan!
Con un falcn en la mano
la caza iba a cazar.
Vio venir una galera
que a tierra quiere llegar.
Las velas traa de seda,
la ejerca de un cendal;
marinero que la manda
diciendo viene un cantar
que la mar faca en calma,
los vientos hace amainar,
los peces que andan n'el hondo
arriba los hace andar,
las aves que van volando
n'el mstil las faz posar.
As fabl el conde Arnaldos,
bien oiris lo que dir:
-Por Dios ruego, marinero,
dgasme ora ese cantar.
Respondile el marinero,
tal respuesta le fue a dar:
-Yo no digo mi cancin
sino a quin conmigo va. (Romance de conde ArnaldosAnnimo)
b) poema de versos libres: Poema que puede no tener estrofas, ni rima, ni
medida de versos.
ej.: Soy el que sabe que no es menos vano
que el vano observador que en el espejo
de silencio y cristal sigue el reflejo
o el cuerpo (da lo mismo) del hermano.
Soy, tcitos amigos, el que sabe
que no hay otra venganza que el olvido
ni otro perdn. Un dios ha concedido
al odio humano esta curiosa llave.

Soy el que pese a tan ilustres modos

de errar, no ha descifrado el laberinto
9

singular y plural, arduo y distinto,

del tiempo, que es uno y es de todos.
Soy el que es nadie, el que no fue una espada
en la guerra. Soy eco, olvido, nada.

(SoyJorge Luis
Borges)

7. verso: la unidad de versificacin que forma estrofas. (Generalmente cada lnea es un

verso.) ej.: Los sonetos contienen tres o cuatro versos por estrofa.
a. verso agudo: El verso termina en una palabra aguda (que
lleva la fuerza en la ltima slaba: corazn, ciudad, doctor). Al contar las slabas
de un verso agudo, se aade una slaba al nmero de slabas gramaticales
porque la palabra aguda (por tener el acento en la ltima slaba) suena con
mayor intensidad y requiere ms espacio de tiempo.
Ej.: ya te vas pa-ra no vol-ver!(Cancin de otoo en primaveraRubn Daro)
1 2

4 5

(8+1=9)

b. verso esdrjulo: El verso termina en una palabra esdrjula (que lleva la fuerza en
la antepenltima slaba: pblico, pjaro). Al contar las slabas de un verso
esdrjulo, se cuenta una slaba menos porque al poner la fuerza de la voz en
la antepenltima slaba, se pronuncia ms rpidamente.
Ej.: a-gi-tan dul-ce-men-te las bri-sas c-li-das
(MediodaRicardo
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 (13-1=12) Jaimes Freyre)
c. verso llano: El verso termina en una palabra llana (que lleva la fuerza en la
penltima slaba: casa, ventana). Se considera el verso llano como norma para el
cmputo de slabas de versos porque en la lengua espaola abundan las palabras
llanas. Cuando un verso es llano, el nmero de slabas gramaticales y el
nmero de slabas poticas es el mismo.
ej.: Po-bre-ci-ta prin-ce-sa de los o-jos a-zu-les!
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12 13 14 (SonatinaRubn Daro)
Hay 14 slabas comunes y 14 slabas poticas.
8. metro: la medida particular de cada verso. ej.: Un romance tiene el metro de 8 slabas
por verso.
9. pentaslabo: Verso de 5 slabas.
ej.: Nia Isabel
(Nia IsabelDaniel Vigliett)
10. hexaslabo: Verso de 6 slabas.
ej.: Cerca la tablada
La sierra pasada (Cntica de SerranaJuan Ruz)
11. heptaslabo: Verso de 7 slabas.
12. endecaslabo: Verso de 11 slabas. De origen italiano, es el verso ms rico, flexible,
y armonioso. Los versos endecaslabos y heptaslabos se emplean principalmente
para formar liras y silvas.
ej.: Si de mi baja lira
7
tanto pudiese el son, que en un momento
11
aplacase la ira
7
del animoso viento
7
(Oda a la flor de Gnido
y la furia del mar y el movimiento
11
Garcilaso de la Vega)
13. octoslabo: Verso de 8 slabas; la medida ms popular, utilizado para romances,
10

corridos mexicanos, etc.

ej.: Voy a cantar un corrido
de la traicin insensata
en que perdi el caudillo
don Emiliano Zapata.
Fue el ao diecinueve
mismo de mil novecientos
y era en el nueve de abril (Corrido de la muerte de Emiliano Zapata
Baltasar Dromundo)
14. alejandrino: Verso de 14 slabas, usado en las canciones picas medievales sobre
Alejandro Magno.
ej.: La princesa est triste. Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
que ha perdido la risa, que ha perdido el color. (La princesa est triste
Rubn Daro)
15. verso blanco (suelto): Verso sin rima. Se marcan con .
ej.: Espinas, vidrios rotos, enfermedades, llanto
Ascienden da y noche de la miel, de los felices
Y no sirve la torre, ni el viaje, ni los muros. (Espinas, vidrios rotos,
enfermedades, llantoPablo Neruda)
16. verso libre: No tiene rima ni medida precisa.
ej.: Todava huele la espuma del mar
que me hicieron atravesar.
La noche no puedo recordarla.
Ni el mismo ocano podra recordarlo. (Mujer negraNancy Morejn)
17. cmputo silbico: Nmero de slabas (sonido articulado que se emite de una sola
vez) (Ej.: La palabra ca-sa tiene dos slabas.)
18. arte mayor: Versos de 9 slabas en adelante. Se marcan con letras maysculas:
A B C A B C.
ej.: Yo no s si eres muerte o eres vida
A
si toco rosa en ti, si toco estrella
B
si llamo a Dios o a ti cuando te llamo
C (Ciencia de amor
Dmaso Alonso)
19. arte menor: Versos de 2-8 slabas. Se marcan con letras minsculas: a b c a b c.
ej.: Pasebase el rey moro
por la ciudad de Granada
a
desde la puerta de Elvira
hasta la de Vivarrambla
a (Romance del rey moro que perdi
AlhamaAnnimo)
20. estribillo: Expresin o clusula en verso, que se repite despus de cada estrofa en
algunas composiciones lricas, que a veces tambin empiezan con ella.
ej.: Ay de mi Alhama! (Romance del rey moro que perdi Alhama
Annimo)

11

21. rima: La total o parcial identidad acstica entre dos o ms versos, de los fonemas
(la ms pequea unidad fonolgica de la lengua: r vs. d en cara y cada)
situados a partir de la ltima slaba tnica (la que recibe la fuerza).
a. rima consonante: rima fontica (de vocales y consonantes) entre dos o ms
versos, empezando con la ltima slaba tnica.
ej.: Yo no s si eres muerte o eres vida
A
si toco rosa en ti, si toco estrella
B
si llamo a Dios o a ti cuando te llamo
C
Junco en el agua o sorda piedra herida
A
slo s que la tarde es ancha y bella
B
slo s que soy hombre y que te amo.
C (AmorDmaso Alonso)
b. rima asonante: rima fontica solamente en las vocales, empezando con la
ltima vocal tnica.
ej.: La ms bella nia
de nuestro lugar,
a
hoy viuda y sola
y ayer por casar,
a
viendo que sus ojos
a la guerra van
a
a su madre dice
que escucha su mal:
a
dejadme llorar
a
orillas del mar.
A (La ms bella nia
Luis de Gngora y Argote)
** Si una de las slabas que forman la rima asonante es una slaba con
diptongo, la vocal dbil del diptongo no se toma en cuenta para la rima.
(ej.: lluvia)
c. rima abrazada: Cuando el esquema de la rima es del tipo abba, cddc, o
ABBA, CDDC, .
Ej.: Hombres necios que acusis
a
a la mujer sin razn
b
sin ver que sois la ocasin
b
de lo mismo que culpis
a (Hombres necios que acusis
Sor Juana Ins de la Cruz)
d. rima encadenada (cruzada): Cuando el orden es del tipo abab, cdcd,
o ABAB, CDCD,.
Ej.: Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo,
A
y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
B
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo
A
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
B (Lo fatal
Rubn Daro

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d. rima gemela: Cuando el esquema es del tipo aa, bb, cc, dd, o AA, BB,
CC, DD, .
Ej.: Por qu t te rebelas! Por qu tu nimo agitas!
A
Tonto! Si comprendieras las dichas infinitas
A
de plegarse a los fines del Seor que nos rige
B
Qu quieres? Por qu sufres? qu sueas? qu te aflige? B
Imaginaciones que se extinguen en cuanto
C
aparecen En cambio, yo canto, canto, canto!
C
(El agua multiformeAmado Nervo)
f. rima continua: Cuando todos los versos de una estrofa riman entre s.
Ej.: Como dice Salamo y dice la verdad
A
Que las cosas del mundo todas son vanidad,
A
Todas las pasaderas vanse con la edad
A
Salvo amor de Dios, todas son liviandad.
A (Arcipreste de Hita
Juan Ruz)

21. ritmo: La colocacin del acento. Se determina por la distribucin de los acentos
principales:
a) Acento estrfico: Es el acento ms importante, y siempre corresponde a la
penltima slaba del verso. Por ejemplo, el verso
Yo soy un hom-bre sin-ce-ro (Verso sencillo IJos Mart)
1

tiene 8 slabas, y el acento estrfico est en la sptima slaba.

b) Acentos rtmicos: Son los acentos en el interior del verso que coinciden con el
acento estrfico. Si el acento estrfico corresponde a una slaba impar, los
acentos rtmicos estarn en las slabas impares, y viceversa. Por ejemplo, en el
verso de arriba, los acentos rtmicos estarn en las slabas impares (la primera,
la tercera, y la quinta).
c) Acentos extrarrtmicos: Son los dems acentos que no coinciden con el acento
estrfico. En el verso de arriba, los acentos extrarrtmicos estarn en las slabas
pares (la segunda, la cuarta, la sexta, y la octava).
22. pausa: breve interrupcin
a) hemistiquio: la mitad de un verso, separado por una pausa
ej.: Es sangre no granizo, -- lo que azota mis sienes (El hombre acecha
1er hemistiquio
2do hemistiquio
Miguel Hernndez)
(7 slabas)

(7 slabas)

Para el cmputo silbico del verso, cada hemistiquio es una unidad

independiente: no admite sinalefa, y hay que tener en cuenta si el verso es
agudo, llano, o esdrjulo.
b) cesura: La pausa que divide al verso en 2 hemistiquios iguales o desiguales.
c) pausa estrfica: La pausa que ocurre al final de cada estrofa.
d) pausa versal: La pausa que se produce al final de cada verso.

13

e) encabalgamiento: Fenmeno en el que existe un desequilibrio entre la pausa

versal y la sintaxis del verso: la pausa versal se reduce al mnimo porque la
oracin que comenz en un verso contina en el verso siguiente.
Ej.: Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra, que me llevare el blanco da (Amor constante ms all de la
muerteFrancisco de Quevedo y Villegas)
23. mtrica: la cantidad de slabas fonticas que tiene cada verso.
ej.: To / das / las / ro / sas / son / la / mis / ma / ro / sa = 11 slabas fonticas
(La nica rosaJuan Ramn Jimnez)
24. licencia potica (licencia mtrica): A veces, el poeta no sigue las normas
establecidas del lenguaje. Por ejemplo, aade o resta una o ms slabas:
25. sinresis: Cuando en el interior de una palabra se unen 2 vocales que
generalmente no forman diptongo. ej.: poe-ta, leal-tad.
26. diresis: El contrario a la sinresis. Consiste en separar 2 vocales que
generalmente forman diptongo. ejs.: s-a-ve, r-i-do
27. sinalefa:Fenmeno que afecta al cmputo silbico, pero no es un fenmeno
exclusivamente potico.
Ej.: No se dice:
C-mo-es-t-us-ted?
1

4 5

sino:
C-mo es-t us-ted?
1

En el ejemplo, hay 6 slabas segn la divisin gramatical, pero slo hay 4

slabas
fonolgicas (la unidad de pronunciacin de una lengua).
En la poesa, cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza
con una vocal, se cuenta una sola slaba. A veces, puede reunir ms de 2
vocales.
Ej.: Vol-vi a Eu-ro-pa
1

3 4

28. hiato: El contrario a la sinalefa. Consiste en pronunciar separadamente 2 vocales

que, aunque perteneciendo a palabras diferentes, deberan pronunciarse juntas
(por sinalefa). ej.: m-si-cas de a-las. Normalmente, habra 5 slabas poticas, a
causa de la sinalefa de las palabras de alas, pero el poeta se vale del hiato para
obtener 6 slabas que necesita para el ritmo de su verso.
29. poesa pica: Poesa objetiva. El poeta es un narrador que cuenta hechos o
hazaas. ej.: Romance del Conde Arnaldos (Annimo)
30. poesa lrica: Poesa subjetiva. El poeta la usa para comunicar sus sentimientos al
lector. ej.: Balada de los dos abuelos (Nicols Guilln)
31. poesa dramtica: Poesa subjetiva-objetiva. Se cuentan sentimientos ntimos,
con el poeta desapareciendo detrs de los personajes que representan el drama.
ej.: Romance del rey moro que perdi Alhama (Annimo)

14

32. caligrama: Un dibujo compuesto de palabras.

ej.:

(Yo no s nadaCervantes)
33. ideogramas: Una representacin de ideas por medio de imgenes grficas.
ej.:

34. polifona: Pluralidad de voces que se corresponden con mltiples conciencias

independientes e inconfundibles no reducibles entre s. Por tanto, cada personaje
es sujeto de su discurso y no slo objeto del discurso.
ej.: Autorretrato (Castellanos)
35. polimetra: Sistema de versificacin que usa versos de diferentes estructuras
mtricas. ej.: una silva
36. topoemas: (de Octavio Paz) poemas que dejan de ser una alineacin sintctica de
palabras, para convertirse en un lugar donde se mezclan los elementos lingsticos
y los elementos visualescrculos, lneas, palabras invertidas, tipos diferentes de
letras.
ej.: Cifra

Figuras retricas: Trmino general para referirse a todos los usos del lenguaje
empleados en obras literarias para crear cierto efecto.
1. adjetivacin: Accin y efecto de aplicar adjetivos.
ej.: En tanto que de rosa y de azucena
Se muestra la calor en vuestro gesto
Y que vuestro mirar ardiente, honesto,
Con clara luz la tempestad serena. (Garcilaso de la Vega)
2. aliteracin: Sonido inicial repetido.
15

ej.: Verde que te quiero verde/Verde viento/Verde ramas.

(Romance sonmbuloFederico Garca Lorca)
3. anfora: Palabras iniciales repetidas.
ej.: rase un hombre a una nariz pegado/rase una nariz superlativa.
(A una narizFrancisco de Quevedo y Villegas)
4. antfrasis: El uso de una palabra en el sentido opuesto a su significado apropiado,
especialmente para hacer un efecto irnico. ejs.: Negra nieve/Dulce vinagre/
Encantadora guerra
5. anttesis: Opuestos/contrastes. ejs.: vida y muerte/arriba y abajo.
6. apstrofe: Hablar en directo (el opuesto de perfrasis). ej.: Soledad, qu pena
tienes! (Romance de la pena negraFederico Garca Lorca)
7. perfrasis (circunlocucin): Dar rodeos (el opuesto de apstrofe). Sirve para
expresar una idea por medio de un rodeo de palabras. ej.: el ciego dios del amor
8. asndeton: Menos conjunciones que lo normal/supresin de conjunciones.
ej.: Vini, vidi, vinci.
9. polisndeton: Ms conjunciones que lo normal.
ej.: Se queda, como se quedan los lagos y las montaas y las santas almas.
(San Manuel Bueno, mrtirMiguel de Unamuno)
10. disonancia: Consiste en combinacin de palabras que resulta desagradable al
odo, por lo comn a causa de la dificultad de pronunciacin, de la repeticin de
slabas, o por la creacin involuntaria de una palabra aborrecible al combinarse
las slabas de palabras distintas.
Entre un plebeyo coro
de jarras y de dalias de una vieja jactancia
(Entre un plebeyo coroJuan Ramn Jimnez)
11. cacofona: Efecto sonoro desagradable producido por la cercana de sonidos o
slabas que poseen igual pronunciacin.
ej.: Y djame muriendo/un no s qu que quedan balbuciendo
(Cntico espiritual--Sor Juana Ins de la Cruz)

12. carpe diem: Recoger los placeres del da. ej.: El tema del poema En tanto que de
rosa y de azucena (Garcilaso de la Vega) es carpe diem.
13. memento mori: Hay que recordar que has de morir. ej.: El tema del poema La
primavera besaba (Antonio Machado) es memento mori.
14. elipsis: Omisin de elementos de una oracin.
ejs.: En abril, [hay] aguas mil/
A enemigo que huye, Puente de plata [ponerle].
15. enumeracin: Enunciacin sucesiva de las partes de un todo
ej.: El bastn las monedas, el llavero
La dcil cerradura, las tardas
. Limas, umbrales, clavos. (Las cosasJorge Luis Borges)
16. epteto: Descripcin innecesaria. Adicin de adjetivos con un fin slo esttico, ya
que su presencia no es necesaria. ej.: La blanca nieve
17. eufemismo: Manifestacin suave o decorosa de ideas cuya recta y franca
expresin sera dura o malsonante. ej.: Llamarle a una prisin una institucin
correccional.
16

18. gradacin (clmax): Serie que asciende o desciende/intensificacin.

ej.: En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
(Soneto CLXVILuis de Argote y Gngora)
19. hiplage: Figura retrica que consiste en atribuir un complemento a otra palabra
distinta a la que debe corresponder lgicamente.
ej.: El hombre andaba cansado por la tarde sudorosa
20. hiprbaton: Inversin del orden normal de las palabras.
ej.: Volvern las oscuras golondrinas/en tu balcn sus nidos a colgar.
(Volvern las oscuras golondrinasGustavo Adolfo Bcquer)
21. hiprbole: Exageracin.
ej.: rase un narcicismo infinito/Muchsimo nariz, nariz
tan fiera. (A una narizFrancisco de Quevedo y Villegas)
22. in medias res: En el medio de la accin.
ej.: Los romances suelen abrirse in medias res.
23. metfora (es): Tropo consistente en la combinacin de ideas para realizar su
percepcin por medio del contraste.
ejs.: Tu voz es la brisa / troncos de soledad
24. smil (como): Recurso lgico para expresar los pensamientos con todos sus
matices, por medio de la comparacin.
ej.: T voz es como la brisa
25. metonimia: Nombrar el objeto por su origen. ej.: Comprar un Picasso.
26. onomatopeya: Imitacin/sugestin de un ruido por medio de sonidos
pronunciados.
ej.: Guau, guau.
27. oxmoron: Unin sintctica de conceptos que se contradicen.
ej.: El amor es vista ciega, luz oscura, / gloria triste, vida muerta
(Dilogo entre el amor y un viejoRodrigo Cota de Maguaque)
28. paradoja: Contradiccin aparente/verdad profunda.
ej.: No es acaso la vida de la muerte?
29. prosopopeya (personificacin): Atribucin de cualidades o actos propios de los
seres humanos a otros seres.
ej.: El rbol levant los brazos
30. retrucano: Juego de palabras, generalmente intercambindolas de lugar en la
frase.
ej.: Nosotros olvidamos al cuerpo, pero el cuerpo no nos olvida a nosotros.
Maldita memoria de los rganos! (Rasinari Ciorn)
31. sncopa: Supresin de un sonido o de una slaba en el interior de una palabra. ej.:
navidad por natividad

32. sincdoque: Nombrar el objeto tan slo por sus partes. ej.: Ganarse el pan
33. sinestesia: Mezcla de datos de los sentidos/descripcin de una sensacin en
trminos de otra. ej.: Azul como el chocar de jarros

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Historia literaria
1. Edad Media (medieval): De muchos siglos, pero terminando en 1492 en Espaa, es
un perodo largo de tiempo en que usan muchos latinismos y conservan la historia.
ej.: El conde Lucanor
2. romance: Una forma de poesa que surgi en el Medioevo. Tiene ocho
caractersticas: es octoslaba; hay un nmero indeterminado de versos; tiene rima
asonante en los versos pares y rima suelta en los versos impares; es lrico; relata un
momento pico, dramtico, y conmovedor; abre in medias res; es dialogado. ejs.:
Romance del rey moro que perdi Alhama, Romance del conde Arnaldos,
Garca Lorca
3. Renacimiento: Representa un reencuentro con la cultura clsica de Grecia y Roma
que ocurre en Espaa y otras partes de Europa en el siglo XVI. ejs.: Romance del
rey moro que perdi Alhama, Romance del conde Arnaldos, Garcilaso de la
Vega, Sor Juana Ins de la Cruz
4. clasicismo: Se refiere a las formas de expresin que tienen su origen en la literatura
grecorromana. Sigue reglas fijas y temas preestablecidos, como el carpe diem. La
rebelin en contra de una actitud clsica se denomina. ejs.: los sonetos (poesa del
Renacimiento).
5. libros de caballeras: Gnero literario en prosa, de gran xito y popularidad en
Espaa en el siglo XVI, que fue vctima de la parodia de Miguel de Cervantes en el
libro Don Quijote de la Mancha. Se escriben desde fines del siglo XV hasta 1602.
Importan ms los hechos que los personajes, que suelen ser arquetpicos y planos y
son trados y llevados por la accin. Estructura abierta: inacabables aventuras,
infinitas continuaciones posibles; la necesidad de hiprbole o exageracin, la
amplificacin. Los hroes no mueren: siempre existe un camino abierto para nueva
salida. Bsqueda de honra, valor, aventura a travs de diferentes pruebas. Casi
siempre la motivacin principal del caballero es la fama y el amor. ej.: Cantar de mo
Cid.
6. colonial: Tuvo lugar en Amrica mientras las potencias europeas mantenan el control
poltico y administrativo. En sus relatos se combina la tradicin literaria de Europa
con la cultura americana autctona, en un contexto de continuas luchas por el poder
y sueos independentistas. Los primeros aos de la conquista espaola estn marcados
por los cronistas de Indias, tanto espaoles como indios y mestizos. ejs.: Alvar Nez
Cabeza de la Vaca, Felipe Guamn Poma de Ayala, Sor Juana Ins de la Cruz
7. Siglo de Oro: Se refiere a la rica produccin literaria y artstica de los siglos XVI y
XVII. Sin embargo, no indica nada respecto a los estilos o corrientes artsticos.
ejs.: Lazarillo de Tormes, Don Quijote, El burlador de Sevilla y convidado de piedra
8. novela picaresca: Subgnero de novela episdica narrada en primera persona por
un miembro de las clases marginadas (un pcaro). Surgi en los aos de transicin
entre el Renacimiento y el Barroco, durante el llamado Siglo de Oro. Se da por
primera vez en Espaa e introduce por primera vez en la literatura un realismo social.
ej.: Lazarillo de Tormes
9. Barroco: Movimiento cultural asociado con el siglo XVII en el que Espaa hace un
papel importante en la novela (Cervantes) y la poesa (Gngora, Quevedo, Sor
Juana Ins de la Cruz). Adopta un estilo decadente recargado de adornos y
elementos retricos. Ideolgicamente expresa un desengao con la vida, sin acercarse
18

jams al escepticismo religioso. Un tema predilecto es el de la ilusin: las apariencias

engaan y confunden.
10. culteranismo (gongorismo): Un estilo del siglo XVII que se caracteriza por sus
latinismos, alusiones oscuras, extremadas hiprboles, y metforas complicadas.
ejs.: Luis de Argote y Gngora, Sor Juana Ins de la Cruz
11. conceptismo: Un estilo del siglo XVII que se refiere al estilo enrevesado y las ideas
rebuscadas de los escritores barrocos. Es el opuesto del culteranismo. ejs.: Sor
Juana Ins de la Cruz, Quevedo.
12. romanticismo: Durante los siglos XVIII y XIX, se refiere al movimiento cultural que
introduce la edad moderna rompiendo con todas las instituciones del rgimen
antiguo, incluyendo las reglas clsicas que dominaban la expresin literaria del
neoclasicismo. Abrazan la subjetividad: cobra una viva importancia el yo del poeta, y
la razn cede lugar a la fantasa y al sentimiento. ejs.: Heredia, Larra, Espronceda,
Palma, Bcquer, Mart
13. neoclasicismo: Durante los siglos XVIII y XIX, se define como la imitacin de las
literaturas clsicas griega y romana. ej.: Heredia.
14. costumbrismo: Escenas insertadas en un texto que captan las costumbres de una
poca o regin. Llega a ser una moda en el siglo XIX. Se puede observar en textos
realistas. ejs.: Clarn, Ulibarr, Palma.
15. naturalismo: Siglos XIX y XX. Es un movimiento literario nacido del realismo, que
ve a los seres humanos como determinados por fuerzas que ellos no pueden
controlar, como su medio ambiente o su herencia. Capta la vida tal como es, y
suprime el yo del autor. Observa la realidad de los fenmenos sociales y psicolgicos.
ejs.: Pardo Bazn, Clarn, Quiroga.
16. Generacin del 98: El nombre con el que se ha reunido tradicionalmente a un grupo
de escritores, ensayistas, y poetas espaoles que se vieron profundamente afectados
por la crisis moral, poltica, y social acarreada en Espaa por la derrota militar
en la Guerra Hispano-Estadounidense y la consiguiente prdida de Puerto Rico, Guam,
Cuba, y las Filipinas en 1898. Estos autores comenzaron a escribir en una vena juvenil
hipercrtica e izquierdista que ms tarde se orientar a una concepcin tradicional de
lo viejo y lo nuevo. ejs.: Baroja, Azorn, Maeztu, Jos Ortega y Gasset, Miguel de
Unamuno, Valle-Incln, Jacinto Benavente, Antonio Machado
17. modernismo: Se aplica al perodo entre 1888 y 1910 en Latinoamrica. Represent
un afn general de cambio y modernidad: los poetas emprendieron una renovacin
total de la lrica hispnica, adaptando las nuevas corrientes poticas francesas (el
simbolismo, el impresionismo) y rescatando formas autctonas olvidadas. Fue el
primer gran movimiento literario de Hispanoamrica que transform la
literatura de Espaa. Se expresaban con musicalidad, metforas provocadoras, y
sinestesia (correspondencia entre palabras y sentidos). Era un arte por el arte que
prefera los temas de compromiso social y la realidad circundante y buscar inspiracin
en lo extico de pocas pasadas o en la belleza de la vida aristocrtica y descuidada.
ej.: Mart, Daro, Storni, Julia de Burgos, Bcquer, Mart (NO: Machado, aunque
escriba en esta poca).
18. vanguardismo: Se refiere al conjunto de movimientos experimentales que se dieron
en el arte y en la literatura entre las dos guerras mundiales del siglo XX. Ante un
mundo que no pareca tener sentido y ante conflictos que no parecan tener
19

resolucin, el arte abandon las estructuras clsicas, la representacin fiel de la

realidad, y la comunicacin directa para seguir un arte abstracto y experimental. ejs.:
Garca Lorca, Guilln, Neruda, Vodanovic, Julia de Burgos.
19. surrealismo: Una de las corrientes ms conocidas de los experimentos
vanguardistas de principios del siglo XX. Es basado en las teoras de los sueos de
Freud, que descubrieron en los sueos proyecciones de la realidad subconsciente del
individuo, a pesar de lo irracional y abstracto que fueran. ej.: Walking around de
Neruda (con su yuxtaposicin de signos totalmente inconexos)
20. Boom latinoamericano: Fenmeno literario (no movimiento literario o generacin
de autores) que surgi entre los aos 1960 y 1970, cuando el trabajo de un grupo de
novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en
Europa y en todo el mundo. Est ms relacionado con los autores Gabriel Garca
Mrquez (Colombia), Julio Cortzar (Argentina), Carlos Fuentes (Mxico), y
Mario Vargas Llosa (Per). Por el movimiento de Amrica Latina de la Vanguardia,
estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura
latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido al clima poltico de la
Amrica Latina de la dcada de 1960, tambin muy poltica.
21. existencialismo: Una corriente filosfica del siglo XX que concibe al ser humano
slo como una existencia y no como esencia. Al quitarle al ser humano todo
contenido espiritual, cada individuo tiene la responsabilidad de forjar su propio
destino en un mundo cada vez ms sin sentido. ejs.: Unamuno, Julia de Burgos,
Neruda
22. posmodernismo: Se usa durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a
corrientes muy diversas, todas ellas comparten la idea de que el proyecto modernista
fracas en su intento de renovacin radical de las formas tradicionales. Hay
atencin a la cultura de masas y a la democratizacin esttica como resultado de su
propsito de unir la novela con la vida. ej.: Mariano Antoln Rato [novelas:
Cuando 900 mil Mach aprox. (1973) y Mundo araa (1981)]

23. realismo: Una forma de escribir que crea la impresin de reflejar la vida y la
realidad tal como es. Muchas veces, se interesa en temas srdidos: los agudos
problemas sociales y la miseria de la clase baja. Dura de la 2 mitad del siglo XX
hasta hoy. ej.: Pardo Bazn
24. realismo mgico: Una forma narrativa moderna en la que se emplean elementos
irreales o improbables dentro de un marco realista. ejs.: Garca Mrquez, Rulfo,
Allende
25. lo fantstico: Se da principalmente en la narrativa moderna cuando hechos
razonables se mezclan con otros inexplicables, confundiendo al lector. El narrador
no ofrece una explicacin. ejs.: Borges, Cortzar, Fuentes, Palma, Quiroga

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