0 penilaian0% menganggap dokumen ini bermanfaat (0 suara)
471 tayangan6 halaman
Las principales características de la música de Albéniz son: 1) Predominan las composiciones para piano aunque cultivó variados géneros. 2) Se ve influenciado por las escalas y modos populares españoles como el frigio y el eólico. 3) Su melodía tiende a ser minimalista con movimientos por saltos pequeños y su rítmica está fuertemente influenciada por el folklore español.
Deskripsi Asli:
Características más destacadas de la música de Isaac Albéniz con bibliografía detallada
Las principales características de la música de Albéniz son: 1) Predominan las composiciones para piano aunque cultivó variados géneros. 2) Se ve influenciado por las escalas y modos populares españoles como el frigio y el eólico. 3) Su melodía tiende a ser minimalista con movimientos por saltos pequeños y su rítmica está fuertemente influenciada por el folklore español.
Las principales características de la música de Albéniz son: 1) Predominan las composiciones para piano aunque cultivó variados géneros. 2) Se ve influenciado por las escalas y modos populares españoles como el frigio y el eólico. 3) Su melodía tiende a ser minimalista con movimientos por saltos pequeños y su rítmica está fuertemente influenciada por el folklore español.
La evolucin de Albeniz como compositor fue continua
y natural. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972. Pag. 64.
Pedrell comentaba en un artculo de La Vanguardia de
Barcelona (Quincenas musicales, 15 junio 1909) cmo se esforzaba en iniciarle en la armona, en el contrapunto y la ciencia orquestal, para terminar dicindole: Fuera reglas y pega fuego a todos los tratados de armona, de contrapunto, de composicin y de organografa instrumental. Deca que Albeniz senta la msica por el vehculo de las teclas del piano. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972
Siguiendo con la idea de Felipe Pedrell de que "Albeniz
siente la msica por la telepata del teclado del piano". El compositor, en la Revista musical catalana escribe "Temperamentos como el suyo no son enseables, contienen todo lo que les toca ver, son slo digeribles y esto en cierta medida, por no contener ni echar a perder el hlito del agua cristalina de su innata intuicin". http://www.gaudiallgaudi.com/EM005albeniz.htm
Albniz no posee una produccin orquestal muy
amplia, sin embargo, sus obras sinfnicas poseen un colorido y una armona de gran riqueza, y tambin importantes innovaciones instrumentales. A veces integraba en la orquesta, instrumentos de viento de la copla catalana. http://www.ecured.cu/index.php/Isaac_Alb%C3%A9niz
Respecto a su msica escnica, hay que citar Pepita
Jimnez; representada en toda Europa, fue siempre la obra favorita del compositor. En esta pera Albniz se aleja de la
tradicin wagneriana para
autctono, expresivo y lrico.
desarrollar
un
lenguaje
http://www.ecured.cu/index.php/Isaac_Alb%C3%A9niz
Albniz dej una extensa produccin en que se hace
patente una evolucin en sentido ascendente y trascendente: sus primeras obras tienen rasgos pintorescos y superficiales que denotan un simple regionalismo que podramos llamar verbal; ms adelante quiere el xito y el aplauso; por ltimo, con concienzuda madurez, compone buscando las esencias nacionales en pos de la verdad y la realidad. Al conocer a los msicos franceses, pens que l era un aprendiz ante personas tan especializadas y se autoconvenci de que sus composiciones no eran brillantes, si no pequeas porqueras, dudando hasta el final del verdadero valor de sus creaciones. Pero este sentimiento de inferioridad, le inst a superarse, a incorporar a su obra profundidad y dificultad. Para ello pidi consejos tcnicos a Dukas, abandon la msica muy sensual, dej de lado a Pedrell entre otros y se aplic en el cometido de sintetizar y mezclar su escritura, quedando Iberia como testimonio de ese cambio. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972
CARACTERISTICAS GENERALES DE ALBENIZ:
Pgina 143: ESCALAS Y MODOS: Pgina 128: Al utilizar las escalas convencionales (mayor y menor), Albniz parece haber tenido una clara preferencia por las tonalidades por debajo de Do M en el crculo de quintas, las de los bemoles. Pgina 129:
La clara predileccin de Albniz por las tonalidad con
bemoles puede ser explicado en parte por sus propios gustos y en parte por las secuencias de quintas y terceras mayores descendentes que suele utilizar. Sin embargo, hay otro aspecto ms en el estilo de Albniz que puede ser en parte responsable de esta curiosa situacin y es el hecho de que los modos que suele utilizar tienen algunos grados descendentes, sobre todo el frigio, aunque a veces utiliza la escala elica (raramente la drica) y mixolidia (rara vez el modo lidio). Muchas veces, los cambios de modo que Albniz realiza son meramente coloristas, pero en otros casos forman parte de un proceso gradual y controlado que tiene importantes implicaciones estructurales. Pgina 136: En Iberia podemos encontrar tanto series completas de seis notas como pequeos fragmentos de escalas de tonos enteros. Esto puede ocurrir por toda la textura o puede ser un elemento de coloracin ms distinguible. En la mayora de los casos Albniz utiliza tanto las escalas completas como los fragmentos con la funcin armnica del acorde de sexta aumentada francesa (con algunas notas de embellecimiento). La manera en la cual esto ocurre es de inters estructural, como, por ejemplo, la distorsin de los motivos meldicos que tiene lugar, conforme la escala va cambiando gradualmente a la de tonos enteros. Hay, sin embargo, algunos ejemplos en los que Albniz tiene un inters puramente colorista. MOVIMIENTO MELDICO: Otra caracterstica es la meloda, que a menudo tiene un papel subordinado y circunstancial. No utiliza el desarrollo clsico de la meloda, ni el desarrollo romntico,
ni crea un clima sonoro donde todos los elementos de la
obra lo matizan y subrayan, si no que procede por yuxtaposicin, o sea la meloda forma un todo aislado, un elemento destacado que se introduce en el movimiento de toda la obra; sin embargo, el fondo rtmico sigue siendo lo esencial. Sus melodas tienen una analoga entre ellas. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972
El movimiento meldico en los temas de Albniz tiende
a ser mnimo, casi sin salto, con movimientos correlativos de semitono o segunda y saltos de tercera en la mayor parte de las ocasiones. Hay algunas cuartas y quintas perfectas eventuales, pero prcticamente no hay saltos de sexta o sptima dentro de sus frases. El desplazamiento de octava es un caso especial dentro de los saltos meldicos, ms fcil de cantar y, por lo tanto, ms probable que se encuentre en la msica basada en lo popular que las sextas, sptimas, tritonos, o intervalos cromticos ms grandes que un semitono. Pgina 144: Dos clases de movimiento meldico merecen una atencin especial en Iberia. La primera es lo que Ernst Toch llama "iteracin" meldica2. Con este trmino Toch se refiere a una repeticin deliberada e intencionada de un tono dentro de una lnea meldica. En lugar de interrumpir el flujo de la lnea, este recurso, si se utiliza bien, puede ser suficiente por s mismo para crear el tipo de tensin en una frase que se suele asociar con el aumento de tono. Toch, E. (1948). The Shaping Forces in Music. New York: Criterion Music Corporation.
En los temas de Albniz que estn construidos
alrededor del recurso de la reiteracin a menudo hay una liberacin de esta tensin a travs de algn tipo de giro o de una figura de ornamentacin, por lo general un triplete. El rango limitado de las melodas en Iberia a menudo se puede ser causa de la utilizacin de la iteracin como la base de la meloda.
La forma en la que Albniz combina este tipo de
repeticin y la ornamentacin coincide con la descripcin de Falla de la lnea meldica en el cante jondo y sus caractersticas derivadas de estilos musicales orientales: se centran en una nota, reiterndola hasta el punto de la obsesin, con frecuencia acompaada de apoyaturas que pueden ir por encima y por debajo. Los giros ornamentales se emplean slo en determinados momentos a modo de arrebato o expansin inducidos por la fuerza emocional del texto. Style and estructure in Iberia by Isaac Albeniz Paul B. Mast Eastman School of Music of University of Rochester - May 1974
Una de las caractersticas ms significativas en la
msica de Albeniz es el rtmo que vive por s mismo. Es el esqueleto de su msica y a la vez la carne y la sangre, supo explotar los recursos del folklore que rtmicamente le ofreca ideas y formas desconocidas. Su imaginacin rtmica est siempre dispuesta a la creacin, de manera que cada pieza nueva significa una oportunidad de nuevos descubrimientos. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972
La ltima caracterstica que podemos destacar es la
armona, es decir su estilo armnico. Como gran espontaneo al piano, su armona la entiende como una armona de posicin de manos en el teclado. Albeniz es un armonista nato. Maneja con gran seguridad la modulacin que le capacita para realizar efectos de contraste. En la escritura armnica de Albeniz se da una gran evolucin, un progreso muy significativo desde las composiciones del principio de su carrera hasta la riqueza y el virtuosismo de Iberia. Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972
En resumen, rtmo, meloda y armona en Albeniz,
estn fuertemente influenciadas por las reminiscencias autctonas de las fuentes populares. (Andrs Ruiz Tarazona: Isaac Albniz Espaa Soada Real Musical, 1975 Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972