Comics

dans les annes 1930. Si tous les genres sont reprsents, les plus connus sont ceux mettant en scne
des super-hros, dits par DC Comics et Marvel
Comics, qui participent du comics mainstream. Avec
la naissance du comics underground dans les annes
1960, suivi par le comics alternatif ce format a galement permis la bande dessine d'auteur amricaine de sexprimer dans toute sa diversit.
La bande dessine ayant eu du mal se faire reconnatre
comme un art part entire aux tats-Unis, le terme
graphic novel ( roman graphique ), apparu dans
les annes 1970, sest mis devenir particulirement populaire depuis les annes 1990. Forg pour dsigner des
albums de bande dessine plus ambitieux que les comic
books de genre et publi par des diteurs alternatifs, il
a t rapidement galvaud et dsigne aujourd'hui avant
tout un format, l'album, qu'il sagisse d'une cration originale ou de la compilation de planches d'abord parues
dans des comic books. Graphic novel est maintenant parfois contest comme prtentieux. Les recueils de comic
Planche du 21 janvier 1921 du clbre strip de George Herriman strips sont eux gnralement appel reprints ou antholoKrazy Kat.
gy. D'autre modes de publications, comme les fanzines, la
small press ou les webcomics, sont galement originaires
Comics est le terme utilis aux tats-Unis pour dsigner la des tats-Unis.
bande dessine. Il provient du mot signiant comique
en anglais car les premires bandes dessines publies aux
tats-Unis taient humoristiques. Dans le monde franco- 1.1 En France
phone, le terme dsigne spciquement la bande dessine amricaine.
En France, le terme comics est apparu assez rcem-

ment. Dans les annes 1980, des diteurs se sont mis

employer le terme comics , d'abord pour des uvres
plus mres qui n'taient pas dans le genre super-hros,
puis pour qualier le genre super-hros de sorte que le
terme est presque devenu synonyme de bande dessine de super-hros , ce genre tant le genre prdominant
aux tats-Unis. En eet, les bandes dessines de Disney
ou celles des journaux sont rarement ou jamais appeles
comics bien qu'tant amricaines. Avec l'arrive des
bandes dessines japonaises, appeles manga , la tendance consistant appeler comics la bande dessine
amricaine de genre sest renforce.

Description

Celle-ci se manifeste traditionnellement sous deux formats :

les comic strips : courtes bandes dessines de
quelques cases, stendant gnralement sur une
bande en semaine (daily strip), une page entire le
week-end (sunday strip) et racontant le plus souvent une courte histoire humoristique, ou parfois
une aventure, sous forme de feuilleton. Apparus
la n du XIXe sicle, les comic strips sont publis
dans la presse.

2 Historique

les comic books : priodiques de quelques dizaines Article dtaill : Histoire de la bande dessine amride pages racontant une histoire dveloppe, publies caine.
dans des fascicules priodicit rgulire, apparues
1

2.1

Origines

HISTORIQUE

est l'origine d'une autre innovation qui structure en profondeur le comic strips : la syndication systmatique. Les
auteurs doivent cder l'diteur ses droits de diusions.
Celui-ci peut alors proposer aux journaux amricains et
du monde entier des abonnements aux direntes uvres
de son catalogue, permettant l'auteur de connatre une
diusion beaucoup plus importante que sil ne publiait
que dans un seul quotidien[F 1] .

En 1842 parat aux tats-Unis une dition pirate de la

bande dessine Les amours de M. Vieux-bois de Rodolphe
Tper[P 1] qui est suivi par la publication des autres
uvres de cet auteur, toujours sous formes d'ditions
pirates[1] . Des artistes amricains ont alors l'ide de
produire des ouvrages semblables. Journey to the Gold
Diggins by Jeremiah Saddlebags de James A. et Do- Parmi les sries de cette poque certaines sont destines
nald F. Read est en 1849 la premire bande dessine evenir des classiques comme Krazy Kat, de George Heramricaine[S 1],[G 1] .
riman, Polly and Her Pals de Cli Sterrett Gasoline Alley
L'essor de la bande-dessine doit attendre cependant plu- de Frank King Little Orphan Annie[n 3] cr par Harold
sieurs annes, quand les journaux commencent se faire Gray, Popeye de E. Segar, etc.
une concurrence acharne et que pour attirer le lecteur On trouve aussi des adaptations de personnages existants
les magnats de la presse William Randolph Hearst et comme Mickey Mouse ou Tarzan dessin par Hal Foster.
Joseph Pulitzer dcident de publier des bandes dessines
dans leurs journaux[2] . De nombreuses sries importantes
voient alors le jour et la grammaire de la bande dessine
se met en place. En 1894, Joseph Pulitzer publie dans le
New York World le premier strip en couleurs, dessin par 2.2 Apparition
Walt McDougall[D 1] . La mme anne, dans le New York
World, Richard F. Outcault propose Hogans Alley et Le En 1933, la bande dessine amricaine connat une
25 octobre 1896, le personnage principal de cette srie, nouvelle rvolution avec l'apparition des comic books,
le Yellow Kid, prononce ses premires paroles dans un d'abord gratuits puis partir de 1934 payants. En fvrier
phylactre [3] .
de cette anne parat Famous Funnies un comic book de
Les histoires de quelques cases disposes horizontalement sur deux bandes ou une page simposent rapidement : cest le dbut des Comic strips[n 1] . En 1897,
Rudolph Dirks cre dans American Humorist, supplment
hebdomadaire du New York Journal, The Katzenjammer
Kids. Trs vite, Dirks utilise des bulles et sa srie de bande
dessine devient la premire utiliser systmatiquement
la narration linaire)[A 1] . partir du 24 septembre 1905,
Winsor McCay publie Little Nemo in Slumberland dans le
New York Herald de Pulitzer[HA 1] .

cent pages vendu au prix de dix cents et qui reprend des

strips de journaux[K 1] . En 1938, une maisons d'dition
nomme National Allied Publications dcide de lancer
un nouveau comic book nomm Action Comics dans lequel apparat le premier super-hros Superman, cr par
Joe Shuster et Jerry Siegel[K 1] . Le succs est immdiat et
bientt de nombreux diteurs vont proposer des comics
de super-hros et DC va aussi continuer dans cette voie et
proposer dans le numro 27 de Detective Comics, Batman,
cr par Bob Kane et Bill Finger[B 1] .

Un daily strip de Mutt and Je dat de 1913.

L'apparition du comic book ne signie pas la n du comic

strip et de nombreuses sries majeures apparaissent Le
Fantme (The Phantom) de Lee Falk[4] , Prince Vaillant
[n 4]
de Hal Foster[5] , Spirit, de Will Eisner, Pogo de Walt
Kelly[5] . Le 2 octobre 1950, que parat le premier strip des
Peanuts de Charles Schulz[6] . Les strips les plus apprcis
sont alors diuss dans des centaines de journaux et sont
lus par des dizaines de millions de personnes[I 1] .

En 1903 qu'apparat le premier daily strip ( bande quotidienne ), c'est--dire le premier comic strip publi quotidiennement, en noir et blanc, dans les pages intrieures
d'un journal mais la bande ne simpose pas et il faut attendre 1907 pour voir un nouvel essai. Le 15 novembre
de cette anne est publi dans le San Francisco Chronicle de Hearst Mr A. Mutt Starts In to Play the Races[n 2]
de Bud Fisher. Peu aprs, Fisher ajoute Mutt un acolyte, Je, et la srie devient Mutt and Je[D 2],[H 1] . Le
succs de la srie amne cette fois les autres journaux
proposer des daily strip d'une bande en noir et blanc en
semaine et un sunday strip d'une page ou une demi-page
en couleur le dimanche[H 2] . Cinq ans plus tard, Hearst

En 1940, alors que la guerre menace, apparat Captain

America, cr par Joe Simon et Jack Kirby. Le titre va
lancer la vague des super-hros patriotiques qui seront
la norme lorsque la guerre clatera[7] . Ds la n de la
guerre ces hros n'ayant plus d'ennemis disparaissent[C 1] .
Toutefois, les comics de super-hros ne sont pas ceux
qui dominent le march. Le genre le plus important est
celui des comics mettant en scne des animaux anthropomorphes comme Mickey Mouse ou Bugs Bunny[G 2]
mais d'autres genres connaissent aussi le succs : les comics humoristiques[G 3] , les comics ducatifs, les sries
mettant en scne des adolescents et mme des comics
d'information[8] . Nanmoins, ce sont les super-hros et
les animaux humaniss qui dominent le march[G 4] .

2.3

Aprs-guerre

Jack Kirby, co-crateur de Captain America

Stan Lee en 1973

2.3

Aprs-guerre

Aprs la guerre les super-hros patriotiques disparaissent

et les autres super-hros perdent aussi leurs lecteurs
qui prfrent se tourner vers d'autres genres comme les
comics policiers dont les ventes progressent fortement
comme Crime Does Not Pay qui se vend plus d'un million d'exemplaires[P 2] . Un autre genre apparat aprsguerre, celui des romance comics qui apparaissent en
1947 avec la parution de Young Romance de Joe Simon
et Jack Kirby. Le succs est immdiat (les ventes entre
le premier et le troisime numro sont triples[SU 1] ) et
les imitations eurissent[P 2] . Les comics d'horreur constituent le troisime genre qui attire les lecteurs. La maison d'dition EC Comics lance en 1949 ses premiers comics d'horreur Crypt of Terror et The Vault of Horror
qui seront eux aussi imits[P 2] . Ces trois genres vont cependant disparatre. En 1950 le march de la romance
est satur et nalement seondre : le nombre de sries est divis par deux entre le premier et le second
semestre 1950 et en 1951, seules trente sries sont encore publies[B 2] . En 1954, c'est l'instauration d'un organisme de censure, le comics code, institu par les diteurs
pour viter l'instauration d'une censure d'tat qui amne
l'arrt brutal des sries policires et d'horreur[9] . En septembre 1956 commence une nouvelle priode nomme
l'ge d'argent des comics qui fait surtout rfrence aux
volutions dans les comics books. Ce mois l parat, chez
DC Comics le no 4 du comic book Showcase dans lequel
est recr le personnage de Flash[10] . Par la suite, toujours dans ce mme comic book sont crs d'autres personnages qui gagnent leurs propres sries, ce qui lance
dnitivement l'ge d'argent.

son d'dition Marvel Comics lance des sries du mme

genre, crites par Stan Lee. Apparaissent donc les Quatre
fantastiques en aot 1961 dessins Jack Kirby qui participe aussi l'laboration de l'intrigue[11] , Hulk en mai
1962 (Lee et Kirby), Thor en aot 1962 (Lee et Kirby),
Spider-Man en aot 1962 (Lee et Steve Ditko), Iron Man
en mars 1963 (Lee et Don Heck), les X-Men et les Vengeurs tous deux en septembre 1963 (Lee et Kirby) etc.
Le succs de ces sries fait de Marvel la premire maison d'dition devant DC[C 2] . ct des comics de superhros, on continue trouver des westerns, des histoires de
guerre, de l'espionnage, etc.[12] publis par DC et Marvel
mais aussi par d'autres diteurs comme Gold Key, Dell
Comics, Gilberton Publications, Harvey Comics ou encore Charlton Comics.

Alors que l'dition des comics, soumis au comics code,

est intgre dans un circuit de cration et de distribution
organis, une nouvelle forme de bande-dessine se dveloppe. Les comics underground, ou comix , se caractrisent par leur libert de ton volontiersso provocatrice et portant un discours critique sur la socit amricaine. Les circuits de diusion (journauxunderground[13]
ou fanzines[E 1] ) sont originaux et chappent ainsi la
censure. naissent lors de l'essor des mouvements contestataires des annes 1960 et 1970 et dveloppent, le
plus souvent, un discours critique de la socit amricaine. Les tirages sont condentiels mais leur inuence
est importante[N 1] . Peu peu ce type de bande-dessine
se dveloppe : le nombre de comix publis augmente
(300 en 1973) et les ventes se chirent parfois en dizaine de milliers d'exemplaires. Cette bonne sant dure le
temps des mouvements revendicatifs et lorsque la contesVoyant que le genre super-hros revient la mode, la mai- tation saaiblit les ventes de comix sen ressentent[B 3] .

ADAPTATIONS ET TRANSMDIALIT

La scne underground se transforme alors peu peu en acheter des comics, parfois en plusieurs exemplaires,
scne alternative[B 4] .
en faisant le pari que leur valeur va senvoler. Lorsque cet
espoir fallacieux svanouit, les ventes seondrent. Les
consquences sont une disparition de maisons d'ditions
2.4 Depuis les annes 1970
et des magasins de comics ainsi qu'une concentration dans
le domaine de la diusions[P 5] . Cette crise amne les diAprs l'ge d'or et l'ge d'argent, l'ge de bronze est une teurs soigner le contenu de leurs comics : des scnaristes
priode de dicults tant pour les comic books que pour de cinma, de tlvision ou des romanciers sont appeles comic stripsmais aussi une priode d'innovation pour ls pour crire des scnarios de comics, les scnarios se
tenter de lutter contre ces dicults. L'ge de bronze, complexient, les rcits sont plus ralistes et la psycholodont la date de dbut varie selon les auteurs, stend du- gie des personnages est mieux dveloppe. De plus pour
rant les annes 1970 et 1980. L'une des premires ca- attirer le lecteur qui pourrait craindre de se perdre dans
ractristiques de cet ge de bronze est le ralisme un univers existant parfois depuis plus de 60 ans, les requi simpose aux dpens d'un aspect parfois enfantin[C 3] . crations sont courantes. Les sries prennent un nouveau
Cette volution du contenu des comics est mettre en dpart permettant de suivre l'histoire mme si le pass
relation avec les changements de la socit amricaine : du hros n'est pas connu par le lecteur[P 6] . Randy Dunlutte pour la reconnaissance des minorits ethniques[B 5] , can et Matthew J. Smith parlent d'un ge de la ritremise en cause de l'autorit[14] . Le monde des comics est ration pour caractriser cette priode dans laquelle les
alors plus complexe et plus sombre[B 6] .
hros sont constamment recrs, que ce soit dans l'univers
[P 6]
Les ventes de comics durant cette priode diminuent[P 3] classique ou dans des versions alternatives .
mais certaines sries rsistent, comme Superman ou Bat- ct des deux grands diteurs de comics, Marvel et
man, qui bncient d'une base de lecteurs dles. De DC, qui dominent le march[17] , des diteurs, qualis
nouvelles sries simposent car elles bncient de la pr- d'indpendants, parviennent exister en proposant le plus
sence de jeunes auteurs talentueux. C'est le cas des X- souvent des uvres plus personnelles et dans des genres
Men, recrs en 1975, lorsqu'ils sont pris en main par autres que celui des super-hros. Dans ces cas, le format
Chris Claremont et John Byrne[P 4] . De nouvelle person- comic book n'est plus ncessairement choisi et la forme
nalits mergent alors que dans le mme temps de nou- du roman graphique peut tre prfre[18] .
veaux genres apparaissent sur les stands comme l'heroic
fantasy, l'horreur ou le kung fu. Quant la bande dessine underground, elle volue aussi en abandonnant son
aspect revendicatif et en devenant le lieu de l'expression 3 Aspects conomiques
personnelle des auteurs. On ne parle plus d'underground
mais de bande dessine alternative qui va trouver de nou- Article dtaill : conomie des comics.
veaux lieux de diusion que sont les magasins spcia- Cette section est vide, insusamment dtaille ou
liss dans la vente de comics [15] . De plus les auteurs incomplte. Votre aide est la bienvenue !
trouvent de nouveaux diteurs prts publier leurs ouvrages. Cette mtamorphose de l'underground en alternatif trouve un exemple vident dans le parcours de Art
Spiegelman, d'abord auteur underground puis fondateur
d'une revue RAW o il publie Maus [S 2] . Spiegelman fait 4 Adaptations et transmdialit
paratre en 1986 le premier tome de Maus (intitul Maus :
A Survivors Tale) qui sera suivi en 1992 de Maus : from Cette section est vide, insusamment dtaille ou
Mauschwitz to the Catskills valant l'auteur un prix Pulit- incomplte. Votre aide est la bienvenue !
zer spcial en 1992[16] .
Le milieu des annes 1980 est souvent marqu comme
une priode de changements dsigne comme l'ge moderne des comics. En eet, en 1985 parat Crisis on Innite Earths de Marv Wolfman et George Perez qui permet
la recration de l'univers DC. Puis en 1986 sortent The
Dark Knight Returns de Frank Miller et Watchmen d'Alan
Moore et Dave Gibbons. Les thmes sont plus adultes et la
violence est plus visible que dans un comics classique. Cependant ces sries majeures dans l'histoire des comics ne
peuvent masquer la crise continue que connat l'industrie
des comics dont les ventes diminuent constamment. Le
dbut des annes 1990 semblent voir un regain d'intrt
pour la bande-dessine mais cela est en fait un feu de
paille d une bulle spculative qui amne des personnes

L'adaptation des Comics est un phnomne relativement

ancien qui prcde largement celle d'autres types de
bandes dessines (franco-belge et manga). Le Flash
Gordon d'Alex Raymond est ainsi adapt en serial (srie tlvise) ds 1936 et ce produit audiovisuel connait
un succs consquent (puisqu'il donna lieu deux suites).
A en croire Nicolas Labarre, dans un article publi dans
Comicalits, l'adaptation est trs dle puisqu'elle reprend
directement certaines cases des dirents livres et assimile presque la bande dessine une forme de story board
(tel est galement le cas avec l'adaptation des Watchmen).
Par contre, l'adaptation de ce comic semble poser un problme en termes de hirarchie culturelle et nous invite
penser le rapport que nous entretenons avec les dirents

5
mdias mobiliss par nos pratiques culturelles : Yet, in
all these cases, the enthusiasm or disdain with which the
serial is described strongly diers from the reverence devoted to Raymonds work. While both cultural objects
have survived to some extent, they now occupy very different places within popular culture.[19]

Diusion internationale

Cette section est vide, insusamment dtaille ou

incomplte. Votre aide est la bienvenue !

Dirences avec la bande dessine franco-belge

tout ce qui n'est pas fascicule, que ce soit les gros volumes en noir et blanc (Un contrat avec Dieu de Will
Eisner est considr comme l'un des premiers graphic novels historiques), les formats over-sized ,
ou tabloid , calqus sur les albums franco-belges,
voire les trade paperbacks qui compilent des histoires pr publies en fascicules.
Les personnages et les sries n'appartiennent pas aux
crateurs, mais aux diteurs. Sauf si l'auteur sauto
publie ou sil sarrange avec l'diteur pour dtenir
le droit de sa srie, ce qui n'est pas la norme. C'est
pour a que la plupart des comics changent rgulirement de scnaristes et de dessinateurs au cours de
leur existence.
Les sries sont sous la direction d'un rdacteur en
chef qui a son mot dire sur l'orientation gnrale de la srie. Il peut dcider qu'une srie n'est
plus viable telle quelle et demander le changement
d'quipe crative. Il peut galement demander des
modications importantes (mort d'un personnage,
changement de costume) pour susciter nouveau
l'intrt des lecteurs. Parmi les dcisions ditoriales
contestables on peut citer le 'reboot' (nouveau dmarrage de la srie au numro 1 pour attirer un nouveau lectorat).
Le systme de distribution est dirent aux tatsUnis. Les comics taient autrefois vendus exclusivement dans les kiosques et les drugstores (drogueries
piceries) et sont maintenant disponibles presque
uniquement dans les comics-shop , des magasins
spcialiss. Les diteurs essaient d'largir leur mode
de distribution en publiant des trade paperbacks
(recueil regroupant plusieurs pisodes d'une mme
srie, an de former une histoire complte) dans les
rayons librairie des grandes surfaces ou dans les librairies gnralistes comme la chane de points de
vente Barnes & Noble.

7 Notes et rfrences
7.1 Notes
Exemple d'une page d'un comic book des annes 1940 : Americas Best Comics #22 page 29 (juin 1947).

Ces dirences sont des gnralisations qui concernent

principalement les comics mainstream.

[1] Littralement : bandes humoristiques .

[2] M. A. Mutt se lance dans le pari hippique
[3] Annie, la petite orpheline
[4] Prince Valiant

Les comic books sortent sous forme de fascicule

broch sur une base rgulire (mensuelle), et demandent l'implication de dirents artistes pour sor- 7.2 Rfrences
tir dans les temps : bien souvent, il y a un scnariste,
un dessinateur, un encreur, un lettreur, un coloriste. 7.2.1 Rfrences bibliographiques
L'album europen n'existe pas ni la prpublication
Annie Baron-Carvais, La Bande dessine
en magazine. Le terme graphic novel recouvre

[1] p. 13

M. Keith Booker, Encyclopedia of Comic Books and

Graphic Novels

NOTES ET RFRENCES

[1] p. 32

Virginia Woods Robert, Comic strips In Ray Broadus

Browne et Pat Browne, The Guide to United States
Popular Culture

[1] p. 150
[2] p. 523
[3] p. 650
[4] p. 654
[5] p. 13
[6] p. 109

Grard Courtial, la rencontre des SUPER-HROS

[1] p. 16
[2] p. 20
[3] p. 34

Dominique Dupuis, Au dbut tait le jaune, une

histoire subjective de la bande dessine

[1] p. 193

Arie Kaplan, From Krakow to Krypton : Jews and

Comic Books
[1] p. 2

Amy Kiste Nyberg, Seal of Approval : The History

of the Comics Code
[1] p. 138

Randy Duncan et Mathew J. Smith, The Power of

Comics
[1] p. 25
[2] p. 37

[1] p. 16

[3] p. 61

[2] p. 18

[4] p. 62

Mark James Estren, A History of Underground Comics

[1] p. 43

[5] p. 76-77
[6] p. 79

Shirrel Rhoades, A Complete History of American

Comic Books

Henri Filippini, Dictionnaire de la bande dessine

[1] p. 3
[1] p. X

Jean-Paul Gabilliet, Of Comics and Men : A Cultural

History of American Comic Books
[1] p. 4

[2] p. 126

Joe Sutcli Sanders et al., The Rise of the American

Comics Artist
[1] p. 152

[2] p. 25
[3] p. 24
[4] p. 22-23

Robert C. Harvey, How Comics came to be

[1] p. 39
[2] p. 40

Robert C. Harvey, The Art of the Funnies : an Aesthetic History

7.2.2 Autres rfrences

[1] Florian Rubis, Comics From the Crypt to the Top : panorama des comics en franais , DBD, no 61, mars 2012,
p. 39 (ISSN 1951-4050)
[2] Florian Rubis, Comics From the Crypt to the Top : panorama des comics en franais , DBD, no 61, mars 2012,
p. 45 (ISSN 1951-4050)
[3] Denis Lord, Bandes dessines : le phylactre francophone clbre ses 100 ans , Le Devoir, 28 mars 2004
(lire en ligne)

7.3

Ouvrages

[4] Bernard Coulange, fantme du Bengale , sur www.

bdoubliees.com, Bernard Coulange (consult le 20 mai
2012)
[5] Florian Rubis, Comics From the Crypt to the Top : panorama des comics en franais , DBD, no 61, mars 2012,
p. 46 (ISSN 1951-4050)
[6] Stephen J. Lind, Reading Peanuts : the Secular and
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Department at the University of Florida, hiver 2008
(consult le 6 avril 2012)
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lengagement. Les comic books pendant la Deuxime
Guerre mondiale in Images en guerre, sous la direction
de Philippe Kaenel et Franois Vallotton, Lausanne, Antipodes, 2008.
[8] Gianni Haver, Michal Meyer, Stranger than ction. Comic Books dinformation et cinma , In Boillat A. (dir),
Les cases lcran. Bande dessine et cinma en dialogue.
Lquinoxe, Georg, Genve,2010, pp. 197-219.
[9] (en) The Press : Horror on the Newsstands , Time magazine, 27 septembre 1954, p. 1 (lire en ligne)
[10] (en) Roy Thomas, Who Created The Silver Age
Flash ? , Alter Ego, vol. 3, no 10, automne 2001 (lire en
ligne)
[11] (en) Digital Comics : Fantastic Four(1961) #1 , Marvel
Comics (consult le 17 octobre 2011)

7.3 Ouvrages
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de cet article.
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PUF, coll. Que sais-je ? , 1994, 127 p. (ISBN
2130561071)

(en) M. Keith Booker, Encyclopedia of Comic

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p. (ISBN 978-0-313-35746-6, lire en ligne)
(en) Jon B. Cooke et David Roach, Warren Companion : The Ultimate Reference Guide, TwoMorrows Publishing, 2001, 272 p. (ISBN 189390508X,
lire en ligne)

Grard Courtial, la rencontre des SUPERHROS, Bdsup, 1985, 152 p.

(en) Marc DiPaolo, War, Politics and Superheroes :
Ethics and Propaganda in Comics and Film, 2011,
330 p. (ISBN 9780786447183, lire en ligne)
(en) Randy Duncan et Matthew J. Smith, The Power
of Comics : History, Form & Culture, The Continuum International Publishing Group Inc., 2009,
346 p. (ISBN 978-0826429360, lire en ligne)

[12] (en) Craig Shutt, Baby Boomer Comics : The Wild,

Wacky, Wonderful Comic Books of the 1960s, Krause
Publications, 2011, 207 p. (ISBN 9781440227417, lire
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Dominique Dupuis, Au dbut tait le jaune,

une histoire subjective de la bande dessine, Paris,
PLG, coll. Mmoire vive , 2005, 263 p. (ISBN

[13] Lambiek comic shop and studio in Amsterdam, The Netherlands, Underground comix overview by Lambiek ,
sur lambiek.net, 29 mai 2006 (consult le 10 juin 2012)

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Comics, Ronin Publishing, 1993, 3e d., 319 p.

[14] (en) Bryan E. Vizzini, Comic Books , dans Roger

Chapman, Culture Wars : An Encyclopedia of Issues,
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Henri Filippini, Dictionnaire de la bande dessine, Paris, Bordas, 2005, 912 p. (ISBN 2047299705)

[15] (en) Stephen Weiner, One Hundred and One Best Graphic
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[16] The Pulitzer Prizes : Special Awards and Citations ,
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[17] (en) Shirrel Rhoades, Comic Books : How the Industry
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[18] Jean-Paul Gabilliet, Du comic book au graphic novel : l'europanisation de la bande dessine amricaine ,
sur www.imageandnarrative.be, Image & Narrative, aot
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[19] Nicolas Labarre, Two Flashes. Entertainment, Adaptation : Flash Gordon as comic strip and serial , Comicalits [En ligne], Mdiatiques, mis en ligne le 19 mai 2011,
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(ISBN 9780914171645, lire en ligne)

(en) Jean-Paul Gabilliet, Of Comics and Men : A

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dans Jeet Heer et Kent Worcester, A Comics Studies
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VOIR AUSSI

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Voir aussi

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Articles connexes

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650.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Published in the New York Evening Journal. The color Saturday Krazy Kats were a shortlived experiment from early 1922. They were the only color Krazy strips before 1935 (Citation : A Katnip Kantata in the Key of K, 1991.
Eclipse Books/Turtle Island, ISBN 1560600640). This image scanned from page 31 of the cited volume. Public domain owing to age. Artiste
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