S nchez
MONTAJE
CINEMATOGRFICO
ARTE DE MOVIMIENTO
219526
LoCruja
ediciones
Snchez, Rafael C.
Monlaje cinematogrfico : arte de movimiento la ed. la reimp. - Buenos Aires : La Cruja, 2006.
368 p. ; 21x14 cm. (Aperturas)
ISBN 987-1004-38-9
1. Cinematografa-Montaje. 1. Titulo
CDD 778.53
C O L E C C IO N
^ p e rtu ra /
SISTEMA DE BIBLIOTECAS SANTO TOMAS
D iR SiaO N NACOiNA.L DL BIBLIOTECAS
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L IC I O N __________
P r i m e r a e d ic i n o c t u b r e d e 2003
----------- P r im e r a r e i m p r e s i n m a r z o d e 2 0 0 6
FECHA.
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&CVuifiA L A C R U JA E d ic io n e s
___________________
Tucumn 1999 (C1050AAM)
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Tapa
C e n t r o d e D e s a r r o l l o d e S e r v ic io s P r o f e s io n a l e s
r e a d e D is e o - F. C . - U n iv e r s id a d A u s t r a l
Ilustraciones
J. A g u s tn C a r d e m il V iv e s
Correccin
JlM EN A TlMOR
ISBN 987-1004-38-9
978-987-1004-38-6
Hecho el depsito que marca la ley 11.723
Impreso en Argentina / Printed in Argcntine
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MATA&3JBRO
El e d it o r s e r e s e r v a to d o s lo s d e r e c h o s s o b r e e s ta o b r a , la q u e n o p u e d e
r e p r o d u c ir s e t o ta l o p a r c i a lm e n te p o r n i n g n m t o d o g r f i c o , e le c t r n i c o o m e c n ic o ,
i n c l u y e n d o lo s d e f o to c o p ia d o , r e g is tr o m a g n t ic o o d e a l m a c e n a m i e n t o d e d a to s ,
s in s u e x p r e s o c o n s e n t i m i e n to .
I
{
INTRODUCCIN
CAPTULO PRIM ERO
E L M O V IM IE N T O EN E L M O N T A JE
56
travellings.
P u n to de partid a: el m o v im ie n to
57
cunto
cano,
tiempo debe mantenerse un plano.
La tercera inquietud combina las dos anteriores: cundo y cmo se
de
be volver al sujeto A, despus de haber mostrado al sujeto B, solo. Se su
pone fcilmente que ya no interesa volver a A en la misma forma que se
lo mostr primeramente. Es el caso de dos sujetos que dialogan y se los
muestra en planos separados. Este caso constituye la mdula de todo
montaje dramtico y necesita ser conocido en todas sus facetas antes de
pasar a problemas ms complejos.
Para no equivocarse en la sistematizacin de estas leyes convendr re
cordar los fenmenos que suceden al espectador sentado en la butaca de
la sala, que es el nico destinatario de todo el cine.
Describamos una escena en pantalla:
T.1 L. S. Un hombre y una mujer, sentados en una pequea mesa,
conversan de frente. El hombre a la izquierda, la mujer a la
derecha.
T.2 Two shot. Ambos en cuadro, pero ms cerca. La conversacin se
anima. l le toma la mano a ella.
T.3 C. U. Rostro de mujer en cuadro, sin moverse. Lo mira larga
mente a los ojos.
T.4 C. U. Rostro hombre, sonriente, mira hacia l rostro de ella y lue
go baja los ojos hasta su mano entrelazada (que no se ve
en el cuadro).
E L M O V IM IE N T O EN E L M O N T A JE
58
12.
P u n to de p a rtid a : el m o v im ie n to
59
"casi"
en la misma re
close-ups,
pectador como algo natural, nos debe alertar para conocer sus lmites,
ms all de los cuales comienza la confusin. Por ahora bstenos saber
que el estudio de las ZONAS del cuadro es bsico para mantener a los es
pectadores en una permanente orientacin geogrfica y, sobre todo, en la
identificacin instantnea del sujeto que aparece en pantalla.
Es curioso observar a los que comienzan el estudio de la cinematografa.
Su primera gran sorpresa es constatar el nmero tan elevado de tomas que
constituyen una escena cualquiera y el tiempo tan extremadamente corto
que permanece cada toma en pantalla. Esta constatacin, por la que he
mos pasado todos, nos lleva a descubrir que un buen montaje es, a menu
do, el que no se
E L M O V IM IE N T O EN E L M O N T A JE
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en el tiempo.
en el espacio y
tilt,
Una panormica, un
un
de una cmara poseen un carcter
latino de los espacios y de las formas plsticas. Por esta condicin pecu
liar tienen su sitio en el desarrollo dramtico y no se los puede meter, ana
lizantes como son, en medio de la
espacio que
constituye el salto instantneo del "corte directo" por planos fijos, sin una
razn de peso.
La conjugacin de todos estos factores se llama MONTAJE. El cine, como
sptimo arte, es propiamente el montaje de movimientos visuales. Desde
hace ms de treinta aos el sonido se ha integrado al montaje y hoy da
parece un compaero inseparable de la imagen.
La creacin del montaje ocupa tres etapas en la realizacin de un filme:
1.
Guin tcnico.
lenguaje tcnico, que especifica y describe cada una de las tomas que ha
brn de filmarse.
Rodaje o filmacin.
2.
Cada toma, en el orden que convenga, es pues
ta en escena y captada por la cmara.
3.
Compaginacin. Ordenacin,
P u n to de partid a: el m o v im ie n to
61
Todo filme, largo o cortometraje, est dividido. Mejor dicho, debe estar
dividido, para lograr as una mayor claridad en la expresin y el desarrollo
de su idea central.
Una obra de teatro se divide en actos y en escenas. Esta divisin del dra
ma es exigida ms por las condiciones escenogrficas que por las posibi
lidades argumntales.
En cine, la posibilidad de saltar instantneamente de un escenario a otro
sentido completo.
Esta condicin, de
E L M O V IM IE N T O EN E L M O N T A JE
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en-scne,
mise-
shot). Por lo general, cada escena est compuesta por diversos shots
ma (
{shot)
no una toma
descrita en el guin tcnico. Vase, a este propsito,
lo que expresa el tratadista Ernest Lindgren ( 451).
En las otras lenguas, la confusin no existe tan patentemente, aunque
el influjo internacional de la lengua inglesa ya ha empujado a muchos tra
(shot).
SECUENCIA:
ESCENA:
(shots).
P u n to de p a rtid a : el m o v i m i e n to
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carrera ininterrumpida de ia
TAKE:
re-take.
Para completar esta pauta de vocablos, nos resta decir algo sobre el tr
mino francs
le plan,
il piano y en espaol,
el plano.
"le plan",
long-shot, medium-shot,
close-up-shot,
14. Aunque esto no pueda aplicarse tan estrictamente a las filmaciones "cuadro a cua
dro"