ATM

1750-1820 (2013-2014)

Textos de apoio 1 (Fonte: Grove 2001)

Nota prvia: A informao nos rodaps da autoria da tradutora. Todos os
aditamentos ao original inseridos no corpo do texto esto entre [ ].

Empfindsamkeit (al.)
Esttica musical associada ao norte da Alemanha em meados do sculo XVIII e
personificada naquilo que foi designado por Empfindsamer Stil. Os seus objectivos
eram conseguir uma expresso ntima, sensvel e subjectiva; delicadas lgrimas de
melancolia eram uma das respostas mais desejadas. O termo habitualmente
traduzido por sensibilidade (no sentido do sculo XVIII ou de Jane Austin, o qual
deriva do francs sensibilit). Sentimental uma outra traduo, sancionada por
Lessing1 quando traduziu a Sentimental Jurney [Viagem Sentimental] de Sterne como
Empfindsame Reise. Um intelectual moderno, W. S. Newman, prope
ultrasensitive [ultra sensitivo] como um equivalente ingls.
A Empfindsamkeit alem foi parte de um amplo fenmeno literrio e esttico
europeu, em grande parte de origem britnica (cf. o culto do sentimento de
Shaftesbury e a novela Pamela de Richardson, 1741), o qual considerou a iminncia
de uma resposta emocional como um guia mais seguro do que o intelecto para um
comportamento moral adequado. C. P. E. Bach2 (daqui para a frente designado
simplesmente por Bach), que era prximo de Lessing e de outras personagens
literrias progressistas, foi quem melhor corporizou os ideais da Empfindsamkeit no
que diz respeito msica. No seu Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen
(1753) [Ensaio sobre a verdadeira arte de tocar instrumentos de tecla] declarou que
os principais objectivos da msica eram tocar o corao e mover os afectos; para
fazer isso, especificou que era necessrio tocar com alma (aus der Seele). O estilo
de msica que escolheu no se distinguiu geralmente do idioma internacional,

1 Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781). Poeta, dramaturgo, filsofo e crtico de arte alemo.
2

Carl Philip Emanuel Bach (1714-1788). Segundo filho de Johann Sebastian Bach. Mestre de capela da
corte de Frederico o Grande da Prssia.

caracterizado por uma melodia peridica de nuances subtis sustentada por um

acompanhamento de textura ligeira: era uma reaco ao estilo rigoroso ou
acadmico e, noutros lugares, podia aparecer com o nome de galante. Uma
diferena importante era que os alemes tendiam a evitar uma ornamentao
demasiado abundante: tanto Bach como Quantz3 advertiram contra o excesso de
ornamentos. Antes deles, Marpurg tinha escrito de forma aprovadora acerca da
escola de Berlim dizendo As execues de Graun, Quantz, Bach e outros nunca so
caracterizadas por grande quantidade de ornamentos; qualidades impressivas,
retricas e comoventes brotam de coisas totalmente diferentes que no provocam
tanta agitao mas tocam o corao de uma forma mais directa. O dispositivo
retrico mais facilmente identificvel era o recitativo instrumental. Envolvia a
imitao do recitativo elaborado ou obbligato [p. 191] da pera sria, do qual Hasse
e o seu crculo em Dresden foram os maiores alvos de admirao na Alemanha. Bach
providenciou um belo exemplo nas suas Sonatas Prussianas, escritas em 1740. O
chamado redende Prinzip de Bach parte do recitativo mas vai muito para alm
dele na sua msica de tecla e de cmara, por exemplo, no trio que representa um
Dilogo entre um Sanguinrio e um Melanclico (1749).
[... Referncia a autores literrios com vrios exemplos de obras musicais]
Um crtico que publicou no Magazin der Musik de Cramer em 1783 (i/2, p.1352)
preferia ainda Der Tod Jesus de Graun a uma verso mais recente, dizendo que
Gethsemane! Gethsemane! levava as pessoas a chorar por causa do seu
sentimento comovente e dilacerante. No entanto, logo muito cedo ergueram-se
vozes contra a sentimentalidade que tornou Graun to popular. [...]
Na mesma linha, Lessing, o homem que fundou a tragdia sentimental e burguesa na
Alemanha, condenou de forma irnica os poemas de Klopstock dizendo que eles
eram so voller Empfindung, das man oft gar nichts dabey empfindet [to cheios de
sentimento que as pessoas muitas vezes no sentiam nada perante eles] (Smtliche
Schriften, iii, Brief 51)
[...]

3

Johann Joachim Quantz (1697-1773). Flautista e compositor alemo, msico na corte de Frederico o
Grande da Prssia. Autor de um ensaio sobre a arte de tocar flauta.


Traduzido de Grove, vol. 8, pp. 190-192


Galant (fr; it. galante)
Termo usado de forma generalizada no sculo XVIII para designar msica com
melodias peridicas e com acompanhamento simples bem como a maneira
apropriada de a executar. Ser galante, escreveu Voltaire, significa procurar
agradar.
[... Referncia aos diferentes usos dos termos galante e galanteria entre c. 1630 e c.
1740. Na Alemanha galanteria foi muitas vezes associado msica vocal]
[Segundo Mattheson] a boa msica requeria melodia, harmonia e galanteria sendo
a ltima equiparada ao estilo teatral, oposto ao estilo rigoroso ou de igreja, e no
submetida a regras (excepto as de le bon got).
Outros escritores confirmaram esta caracterstica fundamental. Scheibe declarou,
em Der critische Musikus (1737-40) que a maneira galante de escrever tinha as suas
origens no estilo teatral italiano. Ao longo do seu Versuch ber die wahre Art das
Clavier zu spielen (1753) C. Ph. E. Bach fez a distino entre os estilos acadmico e
galante. Marpurg, no seu Abhandlung von der Fuge (1753) fez contrastar a textura
fugada com a liberdade da escrita galante. Quantz estava mais preocupado do que
qualquer dos seus contemporneos com a definio do novo estilo tanto no seu
Versuch einer Anweisung die Flte traversiere zu spilen (1752) como na sua
autobiografia (1754; publicada pela primeira vez em Historisch-kritische Beytrge de
Marpurg, 1755).
[... p. 431. Resumo de alguma da informao dada por Quantz sobre obras dos seus
contemporneos]
As peas instrumentais designadas especificamente como galantes ou
galanterias proliferaram na literatura de cmara ou solista no terceiro quartel do
sculo que pode ser considerado o ponto alto do estilo galante. Newman afirmou
que os picos qualitativos foram alcanados nas sonatas para tecla de Galuppi (que se
orgulhava de escrever minuetes em compasso 3/8 com a mais tnue das texturas),
Soler e J. C. Bach e na msica de cmara de G. B. Sammartini. O menuet galant

representava o eptome do estilo. Rousseau escreveu no seu Dictionnaire (1768): le

caractre du menuet est une lgante et nobre simplicit (cf. com o objectivo
principal de C. Ph. E. Bach na execuo ao teclado: edle Einfalt des Gesangs [a
nobre simplicidade do canto]). Na Allgemeine Theorie der schnen Knste [Teoria
geral das belas artes] (1771-4) de Sultzer, o afecto do minuete apontado como
sendo nobre e de encantador decoro, e contudo unido simplicidade; mais do
que qualquer outra dana [o minuete]4 apropriado para sociedades de pessoas que
se distinguem pela sua requintada maneira de viver.
[...]
O idioma galante libertou os compositores dos grilhes contrapontsticos do estilo
de igreja, at certo ponto mesmo no contexto da msica de igreja; as suas
simplicidade e natureza miniaturista impuseram novos grilhes que, por sua vez,
foram retirados com a reintegrao de novos meios contrapontsticos na homofonia
obbligato que amadureceu nas ltimas trs dcadas do sculo.

Traduzido de Grove, vol. 9, pp. 430-432


Sturm und Drang (al.: Tempestade e impulso)5
Movimento das letras alems, reflectido nas outras artes, que atingiu o seu ponto
mais alto nos anos 70 do sculo XVIII. mais facilmente definido atravs dos seus
fins artsticos: intimidar, atordoar, subjugar com emoo. Em conjugao com estes
objectivos havia uma nfase extrema numa abordagem anti-racional e subjectiva a
toda a espcie de arte. Segundo Heckscher (1966-7), apesar de a sua origem ser
quase acidental, o termo Sturm und Drang reflectia antigos conceitos esticos de
tempestas e affectus, valorizados agora de uma maneira positiva e no negativa no
que diz respeito criao artstica. O jovem Goethe foi a figura principal, com a sua
pea Gtz von Berlichingen (1773), sobre um tema medieval alemo.

[ ] no original.
A expresso Sturm und Drang muitas vezes traduzida, ao nvel das correntes literrias, por
Impetuosismo ou Titanismo.
5

O movimento foi preparado por vrios espritos criativos de meados do sculo que
estavam ainda parcialmente ligados ao apelo sentimentalidade em voga na poca,
a designada Empfidsamkeit. [...] Antecipando tambm o movimento estava a
redescoberta dos mais terrveis aspectos da natureza feita por Rousseau, desde os
cumes dos Alpes at s profundezas dos oceanos. Uma afinidade especial pode
tambm ser estabelecida com Diderot por causa dos seus frequentes e influentes
apelos a qualidades sombrias, selvagens e grandiosas na pintura, poesia e msica.
Mercier trabalhou estes preceitos num tratado sobre o drama que teve vastas
repercusses entre os escritores alemes, em parte por causa dos seus aspectos
sociais, com nfase sobre a luta de classes. No menos importncia teve o muito
difundido revivalismo das tragdias de Shakespeare, o qual teve o efeito de libertar
os dramaturgos da subservincia ao estilo e regras do drama clssico dando-lhes um
sentido de historicismo. A expresso Sturm und Drang vem do ttulo de uma pea
sobre a revoluo americana, escrita em 1776 por Friedrich Maximilian Klinger.
Considera-se que o movimento atingiu o seu znite com a pea Die Ruber (1780-81)
de Schiller; depois disso, tanto Schiller [p. 632] como Goethe regressaram a padres
mais geralmente aceites.
Houve movimentos paralelos nas outras artes. A moda das tempestades e dos
naufrgios na pintura, associada particularmente com Joseph Vernet e Philippe de
Loutherbourg criou um capital de transmisso de medo e terror. Pintores
especializados em vises de pesadelo incluem-se na mesma categoria. [...] A moda
dos Carceri [prises] de Piranesi a partir de meados do sculo representa um outro
aspecto na revelao de sentimentos sombrios e torturados, tanto como o apelo de
um passado remoto e mais romntico. Masmorras gticas maneira de Piranesi
prestaram-se a algumas das mais fortes afirmaes em termos visuais sobre os
palcos de pera da poca. [...]
A abordagem a um paralelo musical faz-se melhor no teatro, onde se encontram
todas as artes. Estimular respostas fortemente emocionais foi um importante
objectivo da reforma da pera c. 1760. Aquilo que foi considerado na poca como a
mais potente arma para a expresso apaixonada e desenfreada foi o recitativo
obbligato (ou com acompanhamento orquestral). Nas mos de mestres italianos
como Jommelli e Traetta, esta linguagem de comentrio orquestral foi levada a

extenses nunca ouvidas de pintura sonora. Um territrio relacionado, em virtude

da sua liberdade de aco e das tcnicas fluidas de transio, foi o bailado dramtico
onde a msica pintava vrios gestos da pantomima.
[... Referncia a diversos bailados e influncia do movimento sobre Mozart que
contactou com ele em Mannheim em 1777-78. Referncias tambm a Haydn nas
obras dos anos 70. um movimento essencialmente alemo, com poucos reflexos
noutros pases mesmo de lngua alem].
[p. 633] C. Ph. E. Bach tem sido considerado como um arqutipo representativo da
msica do movimento Sturm und Drang. Apesar de se poder pensar isso, a sua
idade e a sua relutncia em participar directamente no teatro musical faz com que
seja mais apropriado v-lo como um criador particularmente poderoso dentro da
precedente e relacionada esfera esttica da Empfindsamkeit.

Traduzido de Grove, vol. 24, pp. 631-633