2, 2307 (2009)
www.sbfisica.org.br
Mario Goto1
Departamento de Fsica, Centro de Ciencias Exatas, Universidade Estadual de Londrina, Londrina, PR, Brasil
Recebido em 15/10/2008; Revisado em 11/2/2009; Aceito em 18/2/2009; Publicado em 26/6/2009
S
ao examinadas as condico
es fsicas e matem
aticas da conson
ancia das ondas sonoras, estabelecendo-se uma
relaca
o entre suas frequencias fundamentais. Mostra-se que e independente de fases e amplitudes relativas alem
de ser v
alida para todas as suas componentes harm
onicas, concluindo-se que esta relaca
o de conson
ancia assim
definida depende apenas das frequencias fundamentais. Por fim, examina-se como esta relaca
o se manifesta na
estrutura da escala musical.
Palavras-chave: fsica e m
usica, relaca
o de conson
ancia, escala musical.
Physical and mathematical conditions of consonance of sound waves are examined and a relation between its
fundamental frequencies is established. It is shown that it is independent from the relative phases and amplitudes as well as the validity for all the harmonic frequencies. At last, it is discussed how this consonance relation
manifests itself in musical scales.
Keywords: physics and music, consonance relations, musical scales.
1. Introduc
ao
A m
usica e a arte dos sons e a consonancia das ondas sonoras e o que torna possvel a m
usica na nossa
vida. As regras para se combinar sons consonantes sao
bem conhecidas, tendo sido estabelecidas ao longo da
evolucao da m
usica. Os elementos basicos sao as notas e os intervalos entre as notas, cujas propriedades
principais sao a frequencia (da nota) e a consonancia
(do intervalo). Se duas notas musicais tem frequencias
f1 e f2 , respectivamente, o intervalo entre estas notas e definido pela relacao r = f2 : f1 . Embora a
frequencia seja uma grandeza contnua, a m
usica e composta por sons consonantes, sendo que os intervalos de
interesse musical se manifestam como fracoes de uma
oitava, assim chamada por conter oito notas (do, re,
mi, fa, sol, la, si, Do) dentro do intervalo de frequencia
f (D
o) : f (d
o) = 2. Estas oito notas definem a escala
musical basica conhecida como a escala de do maior.
Em relacao `a nomenclatura [1], as denominacoes das
notas musicais estao relacionados com a lngua dominante dos pases, principalmente, conforme mostra a
Tabela 1. Pases de idiomas diferentes tendem a adotar a nomenclatura inglesa devido ao predomnio do
ingles como linguagem universal. Neste texto os nomes
das notas, exceto os da oitava central, serao em letras
min
usculas, os acentos podendo ser omitidos. Quanto
`as oitavas, serao indicadas por ndices inferiores variando de 0 a 8.
A chamada m
usica ocidental e baseada na escala de
entonacao justa, um conjunto de notas musicais no intervalo de frequencias de f0 a f1 = 2f0 que define uma
oitava, f0 uma frequencia de referencia. A audicao humana e sensvel a frequencias entre 20 Hz a 20.000 Hz,
e um piano tpico cobre 7 oitavas, das notas la0 a do8 ,
com frequencias de 27,5 Hz e 4.224 Hz, respectivamente, tendo como padrao de afinacao a nota la4 (quarta
oitava, central) com frequencia atribuda de 440 Hz [2,
3]. A Fig. 1 mostra o teclado do piano; a nota d
o cen claro
tral, de referencia, proxima `a chave, e o do4 . E
que o teclado do piano contem muito mais notas do que
as oito (por oitava) necessarias para a escala basica de
d
o maior. Esta questao sera retomada adiante ao tratar
das construcoes das escalas musicais.
Tabela 1 - Denominaco
es das notas musicais est
ao relacionados com a lngua dominante dos pases.
Lnguas latinas em geral
Franc
es
Ingl
es e alem
ao
1 E-mail:
D
o
ut
C
mgoto@uel.br.
R
e
r`
e
D
Mi
mi
E
F
a
f`
a
F
Sol
sol
G
L
a
l`
a
A
Si
si
B
2307-2
Goto
1.1.
Escala pitag
orica
Figura 2 - O monoc
ordio (ou monocorda), corda tensionada e
fixa nas duas extremidades, com um suporte m
ovel que permite
variar o comprimento da corda.
2L
,
n
para n assumindo valores inteiros 1, 2, 3, . . . , etc.
Comprimento de onda e frequencia se relacionam com
a velocidade de propagacao da onda sobre a corda,
v = fn n , de modo que
n =
fn =
r =
v
nv
=
.
n
2L
256
243
2
' 1, 1099
re
9/8
mi
81/64
fa
4/3
sol
3/2
la
27/16
si
243/128
do2
2
re mi
9/8
mi f a
256/243
f a sol
9/8
sol la
9/8
la si
9/8
si do2
256/243
d
1.2.
Escala de entona
c
ao justa
Fsica e m
usica em conson
ancia
2307-3
notas {f a, la, do2 }. O intervalo 9/4 de re2 (no segundo conjunto) fica oitava acima e, dividido por 2,
corresponde ao intervalo 9/8 de re.
Este conjunto de notas com os respectivos intervalos em relacao `a nota do1 , na Tabela 4, e a base da
chamada escala de entonacao justa. A Tabela 5 traz
os intervalos entre as notas adjacentes, mostrando os
intervalos de tom maior (9/8 = 1, 125), de tom menor
(10/9 = 1, 111 ) e de semitom (16/15 = 1, 0666 ).
O conjunto das oito notas, de do1 a do2 , inclusive, define
a escala de d
o maior. As escalas musicais se repetem em
oitavas, e a Tabela 6 relaciona as frequencias correspondentes `as notas da oitava central da escala de entonacao
justa, tendo como padrao a frequencia f (L
a) = 440 Hz.
Tabela 4 - Notas e os respectivos intervalos em relaca
o `
a primeira
nota do1 , na escala de entonaca
o justa.
do1
1
re
9/8
mi
5/4
fa
4/3
sol
3/2
la
5/3
si
15/8
do2
2
re mi
10/9
mi f a
16/15
f a sol
9/8
sol la
10/9
la si
9/8
si do2
16/15
d
Tabela 6 - Intervalos em relac
ao a L
a e as frequ
encias (em Hertz)
correspondentes `
as notas da oitava central na escala de entonac
ao
justa.
D
o
3/5
264
R
e
27/40
297
Mi
3/4
330
F
a
4/5
352
Sol
9/10
396
L
a
1
440
Si
9/8
495
D
o
6/5
528
Escala equitemperada
12
2 ' 1, 0594631.
(2)
2
Esta razao r define o intervalo de semitom e r o intervalo de um tom. A escala de igual temperamento,
atualmente, e de uso universal como padrao de afinacao
2307-4
Goto
praticidade desta u
ltima nas mudancas de tonalidades
de trechos musicais ou nas transposicoes. A Tabela 7
relaciona as notas e as respectivas frequencias da oitava
central da escala equitemperada, tendo como padrao a
frequencia de 440 Hz da nota L
a. Nesta escala, as alteracoes sustenido (#) e bemol (b) definem notas enarmonicas, do# = reb , re# = mib , etc..
c
Do#
Reb
r
277
Re
Re
r2
294
Re#
Mib
r3
311
Mi
Mi
r4
330
Fa
Fa
r5
349
Fa#
Solb
r6
370
Sol
Sol
r7
392
Sol#
Lab
r8
415
La
La
r9
440
La#
Sib
r10
466
Si
Si
r11
494
Do
Do
2
523
2.
Condi
c
oes de conson
ancia
(3)
(f1 + f2 )
2
(4)
(f2 f1 )
.
2
(5)
(6)
(7)
(8)
onde
f0 = f2 /(n + 1) = f1 /(n 1)
(9)
Fsica e m
usica em conson
ancia
2307-5
o intervalo do sol,
6
(5 + 1)
3
= =
,
2
4
(5 1)
etc..
A Fig. 3 mostra as combinacoes de notas D
o e L
a
no quadro (a), D
o e M i no quadro (b) e D
o e Sol no
quadro (c), casos tpicos de intervalos que satisfazem a
relacao de consonancia, Eq. (7).
(a)
(b)
(c)
Figura 3 - Padr
oes regulares tpicos de conson
ancia, combinac
oes de notas D
o e L
a em (a), D
o e M i em (b) e D
o e Sol em (c).
(a)
(b)
(c)
Figura 4 - Padr
oes irregulares n
ao peri
odicos caracterizam a disson
ancia, combinac
ao de R
e e L
a nos quadro (a) e combinaco
es arbitr
arias
nos quadros (b) e (c).
Tabela 8 - Intervalos entre as notas, na escala de entonac
ao justa.
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
do
1
8/9
4/5
3/4
2/3
3/5
8/15
1/2
re
9/8
1
9/10
27/32
4/3
27/40
9/15
9/16
mi
5/4
10/9
1
15/16
5/6
3/4
2/3
5/8
fa
4/3
32/27
16/15
1
8/9
4/5
32/45
2/3
sol
3/2
4/3
6/5
9/8
1
9/10
4/5
3/4
la
5/3
40/27
4/3
5/4
10/9
1
8/9
5/6
si
15/8
15/9
3/2
45/32
5/4
9/8
1
15/16
do
2
16/9
8/5
3/2
4/3
6/5
16/15
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
do
1
8/9
64/81
3/4
2/3
16/27
128/243
1/2
re
9/8
1
8/9
27/32
3/4
2/3
16/27
9/16
mi
81/64
9/8
1
243/256
27/32
3/4
2/3
81/128
fa
4/3
32/27
256/243
1
8/9
64/81
512/729
2/3
sol
3/2
4/3
32/27
9/8
1
8/9
64/81
3/4
la
27/16
3/2
4/3
81/64
9/8
1
8/9
27/32
si
243/128
27/16
3/2
729/512
81/64
9/8
1
243/256
do
2
16/9
512/81
3/2
4/3
32/27
256/243
1
2307-6
Goto
(10)
f = f+ = nf0 ,
(11)
2.1.
e
garantindo um padrao regular de periodicidade para
o som resultante. Quando as frequencias dos sons
primarios sao muito proximas, que implica n muito
grande e
f = nf0 ' f2 ' f1 ,
(a)
(b)
Figura 5 - Combinac
oes de notas D
o e Si em (a), Si e do2 em (b) e D
o e som um coma acima em (c).
(c)
Fsica e m
usica em conson
ancia
2307-7
C1 = A1 sen2f1 t1 , C2 = A2 sen2f2 t2 .
Supondo satisfeita a condicao (7), pode-se usar o desenvolvimento (13), resultando
u(t) =
k=1
Fontes sonoras sao sistemas mecanicos postos em vibracao, superposicao linear de todos os modos normais de oscilacao permitidos pelo sistema [4]. O som
resultante contem exatamente os mesmos modos de oscilacao da fonte, resultando num som caracterstico que
define a qualidade (timbre) do som, a altura definida
pela frequencia do modo fundamental.
Assim sendo, os sons, ao propagarem-se no meio,
sao combinacoes harmonicas contendo o modos normais defindos pelas fontes sonoras. Deste modo, a
relacao de consonancia (7), alem de independente das
amplitudes e fases relativas dos sons primarios, deve ser
valido para as combinacoes harmonicas. Considerando
os sons primarios como combinacoes harmonicas cujas
frequencias fundamentais sao f1 e f2 ,
u1 (t) =
Ak cos 2kf1 t
(17)
Bk cos 2kf2 t ,
(18)
k=1
e
u2 (t) =
X
k=1
Ak cos 2k
k=1
|f1 f2 |
(f1 + f2 )
t cos 2k
t.
2
2
(19)
Aplicando a condicao (7), supondo f1 < f2 , e revertendo a relacao trigonometrica, Eqs. (8) e (13), chegase `a forma geral
2.2.
u(t) =
k=1
(20)
para a serie harmonica, atestando que a relacao de consonancia (7) continua aplicavel.
3.
Conclus
oes
2307-8
Refer
encias
[1] Guilherme Schubert, Metodo Expositivo de Teoria Musical (Record, Rio de Janeiro, 1966).
[2] Harry F. Oslon, Music, Physics and Enginering
(Dover, New York, 1967).
[3] Thomas D. Rossing, The Science of Sound (AddisonWesley, Reading, 1990).
[4] D. Halliday and R. Resnick, Physics (John Wiley &
Sons, New York, 1977). Edico
es em portugues s
ao familiares aos estudantes de fsica; Richard P. Feynman,
Robert B. Leighton and Mattew Sands, The Feynman
Lectures on Physics (Addison-Wesley, Reading, 1963).
Goto