LA NARRATIVA

La literatura escrita por los miembros de las tres generaciones surrealistas es la

expresin literaria de la ideologa existencialista.
El termino postmodernidad pertenece a la arquitectura y la pintura. De acuerdo a
Umberto Eco, es una categora espiritual que se aplica al arte de todos aquellos que lo
practican a partir de la dcada de los setenta. Se trata de un movimiento de sntesis
que recupera formalizaciones tradicionales; en otras palabras, el escritor vuelve a la
tradicin en busca de temas y gneros, reactualizando sus potencialidades. Ya no
busca la subversin del orden real, sino instituir a ste en un nuevo orden esttico.

CARACTERISTICAS DE LA GENERACION VANGUARDISTA (Nacidos entre 1890 y

1905):
Es una generacin de franca ruptura con la tradicin inmediata. Rechazan totalmente
el Naturalismo. Es un momento dominado por la poesa lrica. La narrativa de esta
generacin es de carcter tentativo; comienza por reducir la esfera de realidad al
hombre y a su conciencia.
Las preferencia generacional de estos escritores es la representacin de la irracional
condicin de niveles de realidad, tales como el sueo, la existencia, la religin, el mito
y lo imaginario. Este tipo de representacin muestra la desacralizacin de aspectos de
la vida y la cultura religiosa de la sociedad burguesa.

CARACTERISTICAS DE LA GENERACION NEORREALISTA (Nacidos entre 1905 y

1920):
Esta generacin reafirma los lazos rotos con el mundonovismo; es de una fuerte
concepcin poltico-social de la literatura; afirman un nacionalismo literario
extremadamente combativo.
En el plano de la representacin literaria, su interpretacin de la realidad es de
enfoque marxista: la sociedad es reducida a la lucha de clases. El proletariado es
objeto de la representacin literaria seria; se denuncia el latifundismo, la explotacin
de campesinos e indios, el imperialismo extranjero, las condiciones sociales del obrero
y su desigualdad; la apropiacin ventajosa de las riquezas nacionales.

CARACTERISTICAS DE LA GENERACION IRRACIONALISTA (Nacidos entre 1920

y 1935):
Se apartan de las pretensiones de la generacin anterior; creen en la autonoma y
autosuficiencia de la obra literaria; creen en la literatura imaginaria. Su forma
fundamental de la representacin de la realidad: el mundo como laberinto, el laberinto
del espacio interior de la conciencia o la experiencia del mundo exterior como
laberinto.
La perspectiva para esta representacin del mundo es potica, creacionista o
expresionista, que plasma formas irreales, fantsticas, imaginarias; en sus obras
acontecen hechos sorprendentes, milagrosos o mgicos; seres sobrehumanos;

espacios y paisajes irreales. Los escritores ofrecen una interpretacin irracionalista de

la realidad.

CARACTERISTICAS DE LA GENERACION POST-MODERNA (Nacidos entre 193550):

Algunos de los escritores de esta generacin contemplan la realidad a la luz de la
perspectiva de un adolescente. Ven el mundo como inestable, en que se trata de
derogar lo previamente instituido, llegndose as no a una consolidacin y
permanencia, sino a la decepcin de lo narrado. Lo real es indeterminado; el mundo
no es un cosmos acabado, sino un estado naciente imbuido de ludismo e imaginacin
extremada. Los personajes jams estn definidamente perfilados; son contradictorios,
equvocos y mutantes. El lenguaje usado por estos escritores es coloquial, parte de la
experiencia cotidiana y busca dar forma a su experiencia de una realidad limitada, no
totalizante ni universal.

TERMINOS INDISPENSABLES
Lo Real
Reproduce el universo de lo cotidiano, conocido y comprensible, en el cual
predominan las leyes espacio-temporales de causalidad y consecuencia.
Lo Maravilloso
Reproduce el universo de lo sobrenatural, el cual es un fruto de la convencin y es
aceptado por el lector sin ningn tipo de cuestionamientos. (los cuentos de hadas, por
ejemplo). Expresan la infancia de lo imaginario en el hombre y tienen la posibilidad de
representar un mundo cuyas creencias sociales difieren de las del hombre actual.
Lo Real Maravilloso
El trmino lo debemos al escritor cubano Alejo Carpentier, en su obra El reino de este
mundo, de 1949. En Amrica lo maravilloso surge naturalmente de una iluminacin
inhabitual de las riquezas de la realidad. En otras palabras, no es sino una cuestin de
perspectiva sobre una concreta realidad: la geografa, la historia y la idiosincrasia
hispanoamericanas; es la mirada de un novelista esencialmente europeo de formacin
que describe una peculiar caracterizacin de Amrica, destacando algn aspecto
extraordinario o maravilloso de una realidad inexplorada. El escritor observa y
selecciona materiales debidamente documentados.
Aade Carpentier:
"Todo lo inslito, todo lo asombroso, todo lo que se sale de las normas establecidas es
maravilloso".
Es la reproduccin de lo inslito, lo asombroso y cotidiano que es al mismo tiempo la
realidad latinoamericana.

"Lo real maravilloso (...) es el estado bruto, latente, omnipresente en todo lo

latinoamericano. Aqu lo inslito es cotidiano, siempre fue cotidiano".
El Nuevo Barroco, o Barroquismo Americano
Alejo Carpentier cre y defini el trmino. En una serie de conferencias dictadas en
Venezuela, Carpentier dijo lo siguiente:
"Amrica, continente de simbiosis, de mutaciones, de vibraciones, de mestizajes, fue
barroca desde siempre..."
"Todo lo que se refiere a la cosmogona americana...est dentro de lo barroco".
"Y por qu es Amrica Latina la tierra de eleccin del Barroco? Porque toda
simbiosis, todo mestizaje, engendra un barroquismo. El barroquismo americano se
acrece con la criollidad, con el sentido del criollo, con la conciencia que cobra el
hombre americano, sea hijo de blanco venido de Europa, sea hijo de negro africano,
sea hijo de indio nacido en el continente...la conciencia de ser otra cosa, de ser una
cosa nueva, de ser una simbiosis, de ser un criollo; y el espritu criollo de por s, es un
espritu barroco".
Lo Fantastico
Segn Irne Bessire, el relato fantstico parte de un discurso realista que es
sacudido por la irrupcin de un evento desconocido e inslito que altera la realidad
familiar.
Tzvetan Todorov dice que para denominar a un texto como fantstico es necesario que
ste obligue al lector a considerar el mundo de los personajes como un mundo de
personas reales, y a vacilar entre una explicacin natural y una explicacin
sobrenatural de los acontecimientos evocados.
Lo fantstico es una fractura en la organicidad total de la experiencia humana; una
inseguridad en lo real que nos deja ver la otra cara de ella, lo subreal.
Algunas corrientes literarias de corte fantstico:
La que procede del rescate de la tradicin popular, especialmente las culturas
aborgenes, precolombinas o primitivas, tradiciones espaolas, supersticiones
religiosas. (Asturias, Carpentier, Rulfo, Garca Mrquez)
Una segunda, que entronca lo fantstico con las corrientes de vanguardia de la poca,
especialmente con el surrealismo (otra vez Asturias, Carpentier, Cortzar y Borges)

EL REALISMO MGICO
Es un trmino acuado por Franz Roh en 1925, refirindose a un movimiento pictrico
alemn. Trata de capturar la esencia de la realidad a base de una coexistencia entre
realismo y magia. En trminos simples, es una especie de realismo con distintos
procedimientos narrativos que dotan de una dimensin trascendente o irreal a una

narracin de hechos cotidianos o triviales.

Representa la coexistencia y coincidencia de dos mundos: el real y el mgico. El
acontecimiento mgico no irrumpe precisamente en el discurso realista, sino que corre
paralelo a l. El hecho fantstico produce la duda en el lector; el hecho mgico
produce un efecto de "encantamiento". La causalidad del discurso es discontinua,
permitiendo la unin de elementos distantes.
El boom latinoamericano, la nueva narrativa
Se le llama de esta manera a la obra de una serie de escritores (novelistas)
especficos, pertenecientes a distintas generaciones literarias, pero que escriben a
partir de los aos sesenta, la difusin de cuyas obras es extraordinaria y trae como
consecuencia que la literatura hispanoamericana sea leda con profusin en todo el
mundo.
Los escritores del boom hispanoamericano son: Julio Cortzar, Jos Donoso, Gabriel
Garca Mrquez, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa. A estos autores se les agrupa y
reconoce como los "nuevos narradores", aunque sus preocupaciones y sus
preferencias literarias son diversas.
El trmino 'boom hispanoamericano' designa la dimensin comercial de una literatura
que se produce por miembros de tres generaciones literarias en Hispanoamrica y
alcanza en difusin hasta los ms escondidos rincones del mundo.

ES QUE SOMOS MUY POBRES, DE JUAN RULFO. (1953)

La principal caracterstica de la narrativa de Juan Rulfo es que es a la vez universal y
regional. El ambiente es jaliciense, pero a Rulfo no le interesa hacer un estudio
antropolgico o meramente regionalista; le interesa hacer una abstraccin de los
hechos, mostrarnos la esencia de ese mundo y hacerlo formar parte de la
universalidad.
La miseria de la tierra es teln de fondo a su narrativa. Los hombres son sojuzgados
por poderes naturales que gravitan sobre ellos y los someten. La muerte es una
presencia que los personajes aceptan porque es cotidiana. No forcejean con ella
porque es intil. De ah que las escenas de muerte en Rulfo sean cuadros de
desesperanza y desolacin.
La conciencia de pecado de los personajes los pone ante un mundo sin salida, pues
se trasgreden las normas de la religin. Las prostitutas que aparecen como personajes
en Es que somos muy pobres se han perdido porque han pecado.
El narrador de los cuentos rulfianos presenta como problemtica de sus escritos la
falta de comunicacin de los seres humanos y su incapacidad para controlar su vida.
En el mismo cuento mencionado anteriormente, los padres de Tacha han sido
impotentes para evitar la perdicin de sus hijas, as como lo son para evitar la
perdicin de Tacha.
En Rulfo, lo sexual no tiene correspondencia con lo amoroso. El amor entre un hombre
y una mujer no puede culminarse y siempre se queda en lo meramente sexual.
UN SEOR MUY VIEJO CON UNAS ALAS ENORMES (1968), DE GABRIEL GARCIA

MARQUEZ
Este cuento es digno del Realismo Mgico, pues el narrador presenta un mundo desde
una perspectiva mgica. Este mundo posee una coherencia interna que nunca hace al
lector vacilar entre una explicacin racional y una explicacin fantstica. El cuento
"encanta" al lector y lo fuerza a aceptar el universo ficticio como real.
La interpretacin de la realidad es irracional. El protagonista del cuento es un ser
sobrenatural, los eventos que desencadena son milagrosos, sorprendentes y mgicos
(la nia-araa). Es literatura imaginaria que pasa por real. El propio autor dice: "Lo que
da valor literario es el misterio". El narrador est obsesionado en capturar el misterio,
la magia que existe detrs de los actos cotidianos.

EL TEATRO
La Segunda Guerra Mundial es el elemento cataltico de las inquietudes culturales. Se
advierten a partir de aqu dos lneas fundamentales de expresin en el teatro de
Hispanoamrica:
La del enjuiciamiento de las circunstancias externas del autor.
La del enfrentamiento con la realidad interna del hombre, la cual est contenida en sus
valores, sueos, aprehensiones y esperanzas.
Los siguientes elementos aparecen como constantes en el teatro hispanoamericano a
partir de la dcada de los 50:
El profesionalismo del escritor. Juegan un papel importantsimo las escuelas de arte,
los talleres dramticos y los estudios universitarios como formadores de los escritores
actuales.
El teatro tiende a ser trascendente, pico, y no mero entretenimiento.
Se expresa el drama en un estilo propio y americano.
La temtica de los dramas est centrada en los problemas fundamentales de los
pases hispanoamericanos, los cuales a su vez estn vinculados a la inquietud del
mundo contemporneo.
La inseguridad del hombre debido a los descubrimientos cientficos que traen tanto la
destruccin como el progreso.
La crisis de la burguesa capitalista y su miedo y oposicin a los cambios.
El descubrimiento de lo absurdo de la vida humana, que resulta de la crisis de
identidad del hombre contemporneo.
La confusin entre la realidad y la fantasa.
La aparicin de elementos irracionales que promueven en el hombre una nueva actitud
ante valores caducos y faltos de sustentacin.
La discriminacin, sea sta racial, poltica, religiosa o ideolgica.
La tecnologa encaminada a fines utilitarios y mercantilistas.
El teatro adquiere un sentido de denuncia, de crtica, pero revestido a la vez de
esperanza y de fe en el hombre americano.Antecedentes inmediatos del teatro
hispanoamericano moderno
Alfred Jarry
Revoluciona la funcin del decorado y los actores en la representacin dramtica. Se

opone al decorado realista; dice que hay que entregarle al pblico una decoracin
simple que seleccione los elementos ms tiles y que cada espectador vea la escena
dentro del decorado que conviene a su 'visin de la escena'. El actor debe encarnar al
personaje no slo con el rostro, sino con todo su cuerpo.

Los movimientos de vanguardia

Los movimientos teatrales de vanguardia reaccionaron en contra del teatro naturalista,
que representaba un visin cientfica y objetiva de la realidad humana. Para los
dramaturgos naturalistas el teatro no es arte, sino un reflejo de la vida misma. Los
vanguardistas son anti-naturalistas y anti-convencionalistas, y por lo tanto intentan
sacar al teatro de los cauces academicistas. Los personajes comienzan a ser vistos
como tipos, clases o ideas; se elimina el anlisis psicolgico de los personajes, el
drama se vuelve abstracto, alegrico.
Antonin Artaud
Para Artaud la funcin del teatro es doble: en primer lugar debe mostrar la realidad del
alma humana; en segundo, debe protestar contra la escala de valores impuesta por la
cultura. Al igual que Jarry, insiste en que los actores utilicen no slo el dilogo y la
mscara (el rostro) para comunicar, sino tambin los signos, los gestos, las actitudes.
Es conveniente dejar entrar la msica, la danza, la pantomima, la iluminacin y el
decorado a fin de crear un lenguaje espacial de la escena.
Su teora de la crueldad dice que la vida misma se define por una especie de rigor, y
por tanto de una crueldad fundamental. El escritor debe seguir la misma lnea en la
representacin dramtica a fin de forzar al hombre a verse tal como l es y descubra
sus aspectos negativos.
Bertolt Brecht
Su concepto del teatro didctico: El artista debe difundir aquellas verdades tendientes
a cambiar al mundo, por lo tanto su pblico es el actual, y hay que trasmitirle un saber
y a la vez comprometerlo con una idea.
Su concepto del teatro pico: se trata de un cambio de forma; en vez de actos, Brecht
propone una estructura episdica y significativa en sus partes. Lo pico se relaciona
con lo pasado y no con el presente, as que esto produce una separacin entre aquel
que cuenta la historia y el oyente; traducido esto al teatro provoca un rompimiento de
la identificacin entre actor y pblico.
Su concepto de la enajenacin: no debe engaarse al pblico ni ilusionarlo, sino
sacudirlo, enfrentarlo a los hechos que se presentan, provocar una reaccin en l y
obligarlo as a tomar decisiones.

Los funerales de la Mam Grande

Publicada en 1962, esta obra del escritor colombiano Gabriel Garca
Mrquez es una recopilacin de relatos. Son historias muy breves en su
mayora, a veces de dos o tres pginas tan slo, escritas con su peculiar
estilo, que nos llevan al mundo a la vez mgico y real de la imaginaria
aldea de Macondo, que ya fue escenario de La hojarasca y lo ser de
nuevo de su obra maestra, Cien aos de soledad.

El primer cuento, La siesta del martes, narra el viaje de una madre y su

hija que acuden a Macondo para visitar la tumba de su hijo y hermano,
muerto a tiros cuando intentaba robar en casa de la seora Rebeca
Buenda. En el segundo, Un da de stos, el dentista Aureliano Escobar le
arranca a lo vivo y sin anestesia, con la excusa de que tiene un absceso,
un diente a su enemigo el alcalde: "Aqu nos paga veinte muertos,
teniente".
En En este pueblo no hay ladrones, Dmaso, Joven y pobre, con su
mujer mayor que l y encinta, para conseguir algo de dinero roba en el
bar de don Roque. Slo encuentra unos pocos centavos y decide robar
las bolas de billar. Al da siguiente, don Roque declara que, adems de
las bolas, el ladrn se llev 200 pesos. El aburrimiento en el bar, donde
sin bolas no se puede jugar, y los remordimientos (un negro forastero
fue acusado del robo) hacen que Dmaso decida devolverlas.
Sorprendido por don Roque en el momento de hacerlo, ste le reclama
los 200 pesos; "usted sabe que no haba nada", protesta Dmaso, y don
Roque le responde: "Te los van a sacar del pellejo, no tanto por ratero
como por bruto".
En La prodigiosa tarde de Baltazar, ste, de profesin carpintero,
construye una jaula, la ms hermosa de cuantas hizo nunca. El mdico
quiere comprarla, pero Baltazar le dice que es un encargo. Fue el hijo de
Chepa Montiel quien se la encarg, pero ahora su padre no quiere pagar
el precio. Ante la desesperacin del muchacho, Baltazar se la regala. De
regreso a su casa, completamente borracho, cae inconsciente y, adems,
le desvalijan.
La viuda de Montiel narra los primeros tiempos de viudedad de esta
mujer que siempre vivi fuera de la realidad. Su marido se hizo rico con
la traicin y el terror, y ahora se ha quedado sola con su imaginacin y
fantasas. En Un da despus del sbado se nos cuenta un hecho
fantstico; acuciados por el calor trrido, los pjaros penetran en las
casas para morir. Acompaan la historia las alucinaciones del prroco del
pueblo y de Rebeca Buenda, as como la visita de un forastero que
pierde el tren.
En Rosas artificiales, una ciega, a pesar de su ceguera, es capaz de
"ver" lo que le pasa a su nieta. El ltimo cuento da ttulo al libro: Los
funerales de la Mam Grande. En l se relata la muerte y entierro de
Mara del Rosario Castaeda y Montero (la Mam Grande) junto con
recuerdos de su vida anterior, "antes de que tengan tiempo de llegar los
historiadores", construyendo un relato de gran imaginacin y colorido.

Resumen: La increible y triste historia de Cndida Erndira y su

abula desalmada.
Erndira era una nia de 14 aos, ella viva con su abuela, que era despiadada, vivan en una
mansin.
La pobre nia tena que hacer las arduas labores domstica, sin cesar, durante todo el da y
parte de la noche. Cocinaba, planchaba, lavaba etc.
Erndira durante todo el da realiz sus actividades cotidianas, atendi a su abuela, en fin,
cumpli con todas sus obligaciones. eEse da se dirigi a su cuarto, coloc el candelabro en su
mesa de noche, con una vela encendida y muerta de cansancio, sin quitarse la ropa se acost
a dormir. Una brisa cespiadada tumb el candelabro y la mansin se vio envuelta en llamas.
Al despertar, Erndira y su abuela, ya no quedaba nada de la mansin.
La abuela al ver a Erndira tan desconsolada, le dijo:
-T tendrs tiempo para pagarme todo lo que me debes.
La abuela para cobrar su deuda, vendi el cuerpo de la inocente criatura. La convirti en
prostituta. Erndira tuvo que vender su cuerpo a millones de hombres, para pagar su deuda.

Un da Erndira conoci a Eulises, su fiel admirador , quien era capaz de dar su vida por ella.
Erndira cansada de los abusos que reciba constantemente de su abuela, estaba buscando la
forma de eliminarla y convenci a Eulises de que lo hiciera.

Eulises intent de varias maneras de asesinar a la abuela, fustrado por no poder haber
complacido a Erndira, tom un cuchillo apuale varias veces a la abuela, hasta matarla.
Hundidos en la desesperacin corrieron. Eulises se detuvo a pensar en lo que haba hecho, y
Erndira desconsoladaontinu corriendo

Yo no vendo a decir un discurso

Resumen:
'Qu hago yo encaramado en esta percha de honor, yo que siempre he considerado
los discursos como el ms terrorfico de los compromisos humanos?'.
Los textos que Gabriel Garca Mrquez ha reunido en este libro fueron escritos por el
autor con la intencin de ser ledos por l mismo en pblico, ante una audiencia, y
recorren prcticamente toda su vida, desde el primero, que escribe a los diecisiete

aos para despedir a sus compaeros del curso superior en Zipaquir, hasta el que
lee ante las Academias de la Lengua y los reyes de Espaa al cumplir ochenta aos.
Estos discursos del premio Nobel nos ayudan a comprender ms profundamente su
vida y nos develan sus obsesiones fundamentales como escritor y ciudadano: su
fervorosa vocacin por la literatura, la pasin por el periodismo, su inquietud ante el
desastre ecolgico que se avecina, su propuesta de simplificar la gramtica, los
problemas de su tierra colombiana o el recuerdo emocionado de amigos escritores
como Julio Cortzar o lvaro Mutis, entre otros muchos.
El lector tiene entre sus manos el complemento indispensable a una obra narrativa que
nos seguir hablando en un largo porvenir.
Doce cuentos perigrinos

esumen:
"El esfuerzo de escribir un cuento corto es tan intenso como empezar una novela.
Pues en el primer prrafo de una novela hay que definir todo: estructura, tono, estilo,
ritmo, longitud, y a veces hasta el carcter de algn personaje. Lo dems es el placer
de escribir, el ms ntimo y solitario que pueda imaginarse, y si uno no se queda
corrigiendo el libro por el resto de la vida es porque el mismo rigor de fierro que hace
falta para empezarlo se impone para terminarlo. El cuento, en cambio, no tiene
principio ni fin: fragua o no fragua. Y si no fragua, la experiencia propia y la ajena
ensean que en la mayora de las veces es ms saludable empezarlo de nuevo por
otro camino, o tirarlo a la basura".
"Reescrib todos los cuentos otra vez desde el principio en ocho meses febriles en los
que no necesit preguntarme dnde terminaba la vida y dnde empezaba la
imaginacin, porque me ayudaba la sospecha de que quizs no fuera cierto nada de lo
vivido veinte aos antes en Europa. La escritura se me hizo entonces tan fluida que a
ratos me senta escribiendo por el puro placer de narrar, que es quizs el estado
humano que ms se parece a la levitacin.
Adems, trabajando todos los cuentos a la vez y saltando de uno a otro con plena
libertad, consegu una visin panormica que me salv del cansancio de los
comienzos sucesivos, y me ayud a cazar redundancias ociosas y contradicciones
mortales. Creo haber logrado as el libro de cuentos ms prximo al que siempre quise
escribir."

Acerca del autor:

Gabriel Garca Mrquez obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1982. Su novela

ms reconocida internacionalmente es 'Cien aos de soledad'.

Narrativa completa de Poe

Babar 31/10/2013

Edgar Allan Poe

Traduccin de Julio Cortzar y Margarita Rigal Aragn
Edicin y notas de Margarita Rigal Aragn
Madrid: Ctedra, 2011
Celebramos a nuestra manera la festividad de Halloween recomendando esta
edicin de Ctedra que har las delicias de los amantes de Poe, pues recoge toda su
narrativa en poco ms de 1000 pginas: 67 narraciones breves (entre ellas sus ms
famosos cuentos) y dos novelas (Narracin de Arthur Gordon Pym y El diario de
Julius Rodman). La traduccin de los cuentos y de la primera novela es de Cortzar
(1956), mientras que la segunda ha sido traducida por la responsable de esta
completa edicin, Margarita Rigal Aragn.
Es esta ltima la encargada tambin de todo el corpus terico que acompaa a los
textos de Poe. Por un lado, una introduccin de 69 pginas que repasa la biografa
de Poe, as como las circunstancias histricas y literarias que le acompaaron.
Adems, se analiza toda su obra, desde la poesa (lo primero que Poe public) y el
ensayo hasta la narracin (novelas y cuentos), desmenuzando las estructuras,
personajes, narradores, estilo literario Al finalizar la introduccin hay una

cronologa detallada, desde el nacimiento de Poe en Boston en 1809 hasta su

muerte el 7 de octubre de 1849 en un hospital de Baltimore, das despus de ser
encontrado en estado de delirio y semiinconsciencia en la puerta de una taberna.
Tambin podemos consultar una relacin de todos los lugares donde Poe vivi, o al
menos aquellos que de algn modo han quedado registrados, y una completa
bibliografa, que incluye desde las ediciones publicadas en vida del autor, hasta los
ensayos publicados sobre l, o artculos de prensa e internet, tanto en castellano
como en ingls.
El cuerpo central de la obra est agrupado en tres bloques. Primero, y ocupando
casi toda la extensin de este libro, los cuentos, ordenados cronolgicamente, y con
la ya mencionada traduccin de Cortzar. Los primeros que podemos leer fueron
publicados annimamente, tras un concurso literario, en el peridico de
FiladelfiaSaturday Courier en 1832. Un ao despus, en otro peridico, Poe
ganara de nuevo un concurso (50 dlares) con Manuscrito hallado en una
botella. La primera recopilacin de sus relatos no llegara hasta 1839, Cuentos de
lo grotesco y lo arabesco, en la editorial Lea & Blanchard.
Completan el cuerpo las dos novelas mencionadas, que al parecer fueron un fracaso
cuando se publicaron originalmente: Narracin de Arthur Gordon Pym (1838,
Harper & Brothers) y la inacabada El diario de Julius Rodman (publicada
annimamente por entregas en una revista de Nueva York en 1840 y
posteriormente rescatada en 1874-1875 por el editor ingls de Poe, John Henry
Ingram).
En definitiva, es un autntico lujo poder tener toda la narrativa de Poe en una
edicin tan manejable y minuciosa, que adems solo cuesta 30. Y con un
ingenioso colofn de postre:
Esta primera edicin de la Narrativa completa de Poe acab de imprimirse el 7 de
octubre de 2011, festividad de los santos Sergio y Baco, que en tiempos de
Maximiano sufrieron tormentos dignos de algunos personajes de Poe.
Otro 7 de octubre falleci Poe, mrtir del alcohol y de los cazadores de votos, y
abandon el infierno de su vida, entregado definitivamente a sus visiones.
Todos los cuentos

Este volumen excepcional rene por primera vez todos los cuentos del Premio Nobel de
Literatura Gabriel Garca Mrquez. El lector encontrar sus relatos tempranos recogidos bajo el
ttulo Ojos de perro azul, donde se incluye"Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo",
clebre texto que puso los cimientos del gigantesco ed ificio, tan imaginario como real, de lo
que acabara siendo el espacio literario ms poderoso de las letras universales de nuestro
tiempo: Macondo. Con Macondo se inauguraron los aos del realismo mgico y de los
personajes inmersos en el mundo denso y frutal del Caribe americano. De esta etapa, en plena
madurez del autor, son sus siguientes libros de cuentos: Los funerales de la Mam Grande,
donde se narran las fastuosas exequias de la autntica soberana de Macondo, y La increble y
triste historia de la cndida Erndida y de su abuela desalmada. Los relatos ms recientes, los
de Doce cuentos peregrinos, trasladan el escenario a la vieja Europa para hablarnos de la
suerte de los latinoamericanos emigrados, de su melancola y su tenacidad. Son cuarenta y un
relatos imprescindibles que recorren la trayectoria del autor de Cien aos de soledad y que
constituyen un impresionante legado para la literatura universal.