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2. Miguel Antonio Caro, "Oracin pronunciada en el acto de la solemne distribucin de premios del Colegio del Espritu Santo", en Obras, tomo 1, Instituto Caro y
Cuervo, Bogot, 1962, p. 1.376.
[238]
3. Julio Ramos, Desencuentros de la modernidad en Amrica Latina, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1989, p. 44.
4. Ibid., p. 62.
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estacionario, de la sociedad habladora... El torrente los empuja y hoy admiten una palabra nueva, maana un extranjerismo vivito, al otro da
una vulgaridad chocante; pero, qu se ha de hacer? Todos han dado en
usarla, todos la escriben y la hablan, fuerza es agregarla al diccionario, y
quieran o no, enojados y mohnos, la agregan, y que no hay remedio, y el
pueblo triunfa y lo corrompe y lo adultera todo 7 .
Soberana del pueblo o autoridad de los sabios en el campo del lenguaje: ste es, precisamente, el tema de la disertacin de Miguel Antonio
Caro titulada Del uso en sus relaciones con el lenguaje, discurso de 1881 en
la Academia Colombiana de la Lengua. Una de sus mejores frases polmicas en este contexto es la que afirma que atribuir autoridad absoluta al
uso significa dar al Csar lo que no es del Csar. Consultar el uso como
orculo equivale a convertir la provincia, la parroquia o la casa en arbitro
de la lengua. Entregada al uso como su nica ley, la lengua se descompone y se multiplica en dialectos. Es el principio de la anarqua, para Caro.
7. Citado por Emir Rodrguez Monegal en El otro Andrs Bello, Monte vila, Caracas, 1969, p. 261.
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Las verdaderas autoridades de la lengua, las que garantizan su universalidad y unidad, estn en la tradicin literaria y en la ciencia gramatical.
La literatura es "la sal del lenguaje", "el nico poder que neutraliza e impide la accin disolvente del uso" . Lo cual no le impide agregar de inmediato que la libertad de los escritores ha de restringirse, en beneficio
de la unidad del idioma, y ponerse bajo la direccin de las Academias,
que son las encargadas de velar por la conservacin del patrio idioma.
Para Caro, la controversia entre Bello y Sarmiento mantuvo validez y
actualidad permanentes. Lo que estaba en juego no era una cuestin secundaria, de inters meramente polmico y momentneo. En repetidas
ocasiones se refiri a tal enfrentamiento y tom partido por Bello, incluso reduciendo las posiciones de ste a las propias, ya que las de Bello eran
bastante ms amplias que las suyas. La tesis de Sarmiento, en todo caso,
le pareca la expresin de la barbarie. El romanticismo desaforado del argentino, con su idea del idioma como expresin de la vida de un pueblo,
converta las cuestiones gramaticales y de casticismo en pobre discusin
acadmica sin vida. El pueblo degrada todos los das el idioma, introduce neologismos, extranjerismos, todo lo que necesite para expresarse. Democracia o demagogia, segn se mire, la posicin de Sarmiento en el
terreno filolgico es siempre una posicin poltica:
"A cada uno segn sus obras", sta es la ley que rige en la repblica de las
letras y la sociedad democrtica. Y lo que sucede hoy suceder maana;
porque la forma de nuestras instituciones hace necesarias estas aberraciones, y el estado de nuestra civilizacin actual no pide ni consiente otra
cosa. Cuando la prensa peridica, nica literatura nacional, se haya desenvuelto, cuando cada provincia levante una prensa y cada partido un
peridico, entonces la babel ha de ser ms completa, como lo es en todos
los pases democrticos (266).
Sarmiento liga babel y democracia, libertad poltica y libertad en el
uso de la lengua, literatura nacional y periodismo libre. La autoridad
8. Miguel Antonio Caro, Obras, tomo nr. Instituto Caro y Cuervo, Bogot, 1980,
p. 64.
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acadmica y gramatical sobre el habla popular es una pretensin conservadora, una fuerza de contencin, rebasada por la vida real de la lengua.
El otro aspecto fundamental de esta controversia fue lo que se llam la
disputa entre clsicos y romnticos. Sarmiento asegura que el temor a las
reglas y la reverencia por los gramticos tiene su equivalencia literaria en
el respeto y la veneracin por los admirables modelos, los autores clsicos.
Esos temores y reverencias mantienen "agarrotada" la imaginacin de los
chilenos y son el motivo real que les ha impedido escribir buena poesa. La
literatura espaola se haba convertido para entonces, segn Sarmiento,
en un modelo negativo, pues haba perdido toda su fuerza y su arraigo
en la vida popular, por exceso de apego a las reglas. Sin mencionarlo explcitamente, Sarmiento estaba poniendo como ejemplo positivo el desarrollo del romanticismo en Argentina desde 1832, ao de publicacin
de Elvira o la novia del Plata, de Esteban Echeverra. En uno de sus artculos alude a Bello, supuesto culpable de este exceso de reverencia por los
clsicos entre la juventud chilena, y dice que si la ley del ostracismo estuviese todava en uso en esos tiempos de democracia, habra pedido el destierro para ese "gran literato que vive entre nosotros" y a rengln seguido
explica los motivos: "haber profundizado, ms all de lo que nuestra naciente civilizacin exige, los arcanos del idioma, y haber hecho gustar a
nuestra juventud del estudio de las exterioridades del pensamiento y de
las formas en que se desenvuelve nuestra lengua, con menoscabo de las
ideas y de la verdadera ilustracin" (268). Bello, segn Sarmiento, es "un
anacronismo perjudicial" para el momento que vive la literatura chilena.
De nuevo, para Sarmiento la cuestin literaria, la disputa entre clasicismo y romanticismo, es una cuestin poltica. Su divisa sigue siendo:
"Libertad en literatura como en las artes, como en la industria, como en
el comercio, como en la conciencia" (273). Su gua intelectual en esta
polmica es Victor Hugo y la idea rectora se sintetiza en la consigna que
iguala liberalismo en poltica y romanticismo en literatura. Bello, con su
adhesin a la tradicin espaola y sus simpatas monrquicas, era llamado "godo", con la misma connotacin injuriosa que la palabra ha tenido
en las luchas partidistas colombianas.
La participacin de Jos Victorino Lastarria en esta polmica tiene
inters por tratarse de un discpulo de Andrs Bello que intenta acercar-
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se a las posiciones de Sarmiento, sin llegar a sus extremos, con una actitud relativamente conciliadora. Segn l, los placeres que ofrece la literatura espaola tradicional son "inspidos y pasajeros", pero los halagos y
deslumbramientos de la moderna literatura francesa no le parecen mejor alternativa, sobre todo si conducen a despreciar la propia lengua y la
obligan a adoptar giros y construcciones exticas, contrarias a la ndole
del castellano. En ltimas, Lastarria aconseja tanto el estudio de los clsicos espaoles como el de los escritores extranjeros modernos, sobre todo
los franceses, pues stos ensean la leccin de la libertad frente a las reglas. Lastarria concluye: "Fundemos nuestra literatura naciente en la independencia, en la libertad del genio". Luego aade la leccin de Bello:
"no olvidis, con todo, que la libertad no gusta de posarse sino donde
estn la verdad y la moderacin" (280). Lo que aprende en Sarmiento es
ante todo la idea de una nueva orientacin social de la literatura y la
importancia de buscar una identidad literaria nacional. El Lastarria romntico, seguidor de Sarmiento, aparece claramente en la siguiente cita,
donde se sintetiza una buena parte de la discusin:
La nacionalidad de una literatura consiste en que tenga una vida propia,
en que sea peculiar del pueblo que la posee, conservando fielmente la
estampa de su carcter, de ese carcter que reproducir tanto mejor mientras sea ms popular. Es preciso que la literatura no sea el exclusivo patrimonio de una clase privilegiada, que no se encierre en un crculo estrecho, porque entonces acabar por someterse a un gusto apocado a fuerza
de sutilezas. Al contrario, debe hacer hablar todos los sentimientos de la
naturaleza humana y reflejar todas las afecciones de la multitud, que en
definitiva es el mejor juez, no de los procedimientos del arte, pero s de
sus efectos9.
La polmica de la soberana popular sobre la lengua se traslada ahora
a la literatura y el pueblo aparece c o m o el mejor juez en materia de arte.
Esta posicin resultaba, en principio, inaceptable para el h u m a n i s m o tra-
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dicional, ajeno a toda especulacin sobre el carcter de clase de la literatura. Los romnticos dan inicio a la larga cadena de quejas contra la cultura letrada como cultura de clase embozada bajo apariencias de una
supuesta universalidad humana. Lastarria le contrapone la universalidad de sentimientos de la multitud, su espontaneidad.
El escritor colombiano Juan Garca del Ro, por entonces residente en
Valparaso y quien haba sido colaborador de Bello en Londres, escribi
un artculo en el que apoyaba la reciente fundacin de la Sociedad Literaria y el propsito social en literatura. La consigna de prolongar la independencia poltica en el campo de la literatura y de ponerla al servicio de
la democracia estaba a la orden del da. La palabra socialismo comenz a
resonar en la polmica, trada a la palestra por el escritor argentino Vicente Fidel Lpez. El mismo Sarmiento afirm que el romanticismo haba muerto desde 1830 y que haba sido reemplazado por la escuela socialista. La fusin de lo esttico y lo poltico marca fuertemente la polmica,
del lado romntico. "El socialismo", dice Sarmiento, obedece a "la necesidad de hacer concurrir la ciencia, el arte y la poltica al nico fin de mejorar la suerte de los pueblos, de favorecer las tendencias liberales, de
combatir las preocupaciones retrgradas, de rehabilitar al pueblo, al
mulato y a todos los que sufren" (298).
En 1882, en un Estudio biogrfico y crtico sobre Bello, se refiri Miguel
Antonio Caro a las implicaciones polticas de esta polmica y afirm que
en ella estaba en juego no la suerte de un partido, sino de la civilizacin
chilena. "Un gnero de liberalismo", escribe, "mitad francs y revolucionario, mitad llanero y feroz, abri campaa contra Bello y sus auxiliares
en 1842"10. Esta caracterizacin de Sarmiento como gaucho salvaje e ignorante hizo carrera a lo largo de toda la polmica. Caro repite, con variaciones, la adjetivacin utilizada en Chile veinte aos atrs: "el indmito
hijo de la pampa", "de tendencias selvticas y de instruccin deficientsima" son algunas de sus expresiones para calificar a los argentinos de
la contienda. Pero lo ms interesante es el listado de cargos que hace
contra ellos: "burlbanse de los modelos literarios"; "condenaban el es-
10. Miguel A n t o n i o Caro, Escritos sobre don Andrs Bello, I n s t i t u t o Caro y Cuervo,
Bogot, 1981, p. 13.
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tudio del latn, de la gramtica castellana, de las humanidades"; "decretaban el divorcio con el pasado"; proclamaban la "libertad en literatura
como en poltica", y "aconsejaban a los jvenes que se abandonasen a sus
propias fuerzas, sin ms regla ni gua que la inspiracin" (13). Caro enfoca otra vez su ataque a la modernidad por el costado que siempre consider ms nocivo: la autonoma. Autonoma de la obra con respecto a la
tradicin clsica, a sus modelos, a las reglas gramaticales; y autonoma
del sujeto que ahora slo aspira a depender de su yo, de su propia inspiracin, de su interioridad. Los romnticos, dice Caro, "sacando las ltimas consecuencias del principio revolucionario, protestan en literatura,
como en todo orden de cosas, contra la antigedad y las tradiciones, y
aspiran a la imposible independencia absoluta del espritu moderno" 11 .
Caro, el romanticismo y la novela
Antes del modernismo, Miguel Antonio Caro haba determinado que el
enemigo de la tradicin clsica era el romanticismo. Vea en las tendencias romnticas europeas una influencia modernista nociva. Jos Eusebio
Caro, todava antes, a mediados del siglo xix, haba advertido los signos
de la decadencia literaria en la tendencia de la novela moderna a disolver
los lazos entre verdad y belleza. El desarrollo moderno del gnero novela
les pareca a ambos el sntoma de que la ficcin se estaba apoderando de
la literatura y sustituyendo la verdad por la imaginacin. Novelesco y
romntico eran sinnimos entonces. "Esta detestable inundacin de novelas es un fenmeno moderno, modernsimo", escribe Jos Eusebio Caro
en una carta a Julio Arboleda, en 1852. Y contina: "La literatura de pura
ficcin tengo para m que es en su esencia mala... Tengo la conviccin
profunda de que si se desterrase del mundo toda novela... el gnero humano hara una ganancia incalculable"12.
11. Miguel Antonio Caro, Estudios literarios, primera serie, Imprenta Nacional, Bogot, 1920, p. 289.
12. Jos Eusebio Caro, "La frivolidad", carta a Julio Arboleda, Nueva York, 5 de julio
de 1852, en Antologa. Verso y prosa, Biblioteca Popular Colombiana, Bogot, 1951, pp.
460-461. M. A. Caro, Estudios literarios, pp. 289 y 292.
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13. Miguel Antonio Caro, "La religin y la poesa", en Artculos y discursos, Biblioteca Popular de Cultura Colombiana, Bogot, 1951, p. 367.
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Como "mltiple espejo de la verdad", el gnero novelstico estaba llamado a convertirse en un instrumento indispensable de conocimiento del
hombre y del medio geogrfico, de la sociedad y de la historia. Pero el
cumplimiento de tales fines slo era posible si la obra novelstica permaneca fiel, simultneamente, a "la verdad de los hechos", es decir, a la realidad
observada, y a "la verdad ideal", esto es, a los principios religiosos y morales.
Segn Samper, el novelista debe dar una "imagen fiel de las pasiones y los
caracteres", pero "no exhibir en toda su desnudez y fealdad" las miserias
y torpezas del ser humano; antes bien, "dignificar y glorificar las excelencias de que es capaz el alma en sus mejores movimientos" (226-227). Las
tareas propuestas por Samper al novelista hispanoamericano eran no slo
difciles sino contradictorias y, en ltimas, imposibles, como lo son siempre los programas que se fijan al arte desde fuera del arte mismo. La
novela parece ser, por definicin, un gnero que no admite las ejemplares armonizaciones de lo real con lo ideal; le es esencial, por el contrario,
la interna contradiccin entre esos dos principios. No obstante, lo que
importa resaltar aqu es la forma de argumentacin que Samper esgrime
en defensa de un gnero que vena siendo objeto de rechazo con argumentos morales, por parte de autores como Jos Eusebio y Miguel Antonio Caro, acusndolo precisamente de "falta de idealidad". Con su bien
conocida inclinacin hacia el eclecticismo, Samper imagina una novelstica futura, fiel a la realidad y fiel, al mismo tiempo, a los ideales, cuando habra podido concluir de la lectura del Quijote que la novela es el
desarrollo de una tensin entre esas dos "verdades", no su armonizacin.
As, por ejemplo, en Trnsito, el crtico elogia los "retratos fotogrficos"
de los tipos regionales, "copiados del natural"; la captacin de la vida
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16. Toms Carrasquilla, Obras completas, tomo 11, Editorial Bedout, Medelln, 1958,
p. 630.
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El hecho de que sea la obra de Nez la ocasin de tales planteamientos no demerita sino que, por el contrario, da un fundamento histricamente concreto a tales ideas, pues las pone en conexin no slo con toda
una tradicin potica anterior, sino con un nombre que pareca entonces sintetizarla y representarla. Miguel Antonio Caro pudo ver en el escrito de Sann Cano intenciones torcidas de orden partidista, inquina
personal, minucias formales de crtica "ratonesca"' . Pero no se le esca-
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segunda mano con que el supuesto poeta filsofo amasa silogismos rimados "como quien aploma una tapia o cuadra un cercado". En otro
pasaje afirma que Leopardi es poeta y filsofo, no poeta filsofo, pues
esto ltimo es "menjurje indigesto". La poesa de Nez puede calificarse
de filosfica en ese mal sentido: las ideas son all prstamos, material
ajeno, lugar comn, no producto natural de sus combates interiores, por
lo cual el crtico la descalifica como insincera, antipotica y, peor an,
como instrumentalizacin poltica de una moda intelectual.
De ah tambin la importancia que Sann le otorga a la originalidad
formal, como bsqueda de la expresin individual y no como repeticin
de procedimientos consagrados de antemano por una preceptiva. Todo
esto sonaba demasiado extrao en el mbito estrecho de la literatura colombiana. Pero al tiempo con los planteamientos crticos de Sann Cano,
vena abrindose paso una nueva poesa fundada en los mismos principios de emancipacin y de pureza: la de Jos Asuncin Silva. El encuentro de los dos personajes podr ser todo lo casual que se quiera, pero el
espritu de su obra vena de las mismas fuentes y soplaba en la misma
direccin, mucho antes de iniciarse la amistad de los dos escritores. La
poesa de Silva es un cumplimiento perfecto de todo aquello que el crtico echaba de menos en los versos de Nez: poesa pura, que slo se
apoya en la experiencia individual, bsqueda formal nueva para un contenido original, independencia con respecto a toda instancia extrapotica;
en sntesis, modernidad.
Ms all de las implicaciones polticas que en su momento pudiera tener el ajuste de cuentas con la obra potica de Nez, hoy nos interesa
mucho ms el planteamiento terico del artculo. Nez viene a ser slo el
pretexto, pero un pretexto que, segn se ve ahora, no poda haber sido
mejor escogido para el propsito de plantear la nueva perspectiva. Despus de este ensayo vendr una serie ms o menos larga en la que se irn
desarrollando las diversas facetas y los matices de la cuestin. En esa serie
vale destacar especialmente: "De lo extico", publicado en 1894 en la Revista Gris; "El impresionismo en Bogot", 1904, en la Revista Contempornea;
los escritos de diversas pocas sobre Silva y Valencia y algunos pasajes de
sus artculos sobre Brandes, Nietzsche, Taine, Ruskin, donde van revelndose
parcialmente las fuentes de su reflexin terica. El crtico "modernista" no
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sanchmoslos en el tiempo, en el espacio; no los limitemos a una raza, aunque sea la nuestra, ni a una poca histrica ni a una tradicin literaria 22 .
Este artculo de Sann Cano parece escrito, aunque no lo mencione, para responder al extremo hispanismo de Caro y al apego a la tradicin clsica, en especial a Virgilio y Horacio. Sann Cano era de los que pensaban
que seguir atados a la tradicin hispnica equivala a condenarnos al atraso; por ello su voluntad de impulsar las ideas modernistas en Colombia,
con el correspondiente afn de cosmopolitismo cultural. Lo "extico" no
iba, para l, unido a "error", como para Caro; por el contrario, las literaturas extranjeras y los modos de pensar extraos a nuestra tradicin venan
a abrir no slo la posibilidad de lo nuevo, que para un moderno resultaba tan importante, sino de comprender "el alma humana" en su totalidad, tanto en las regiones del pensamiento como en las de la sensibilidad.
En "De lo extico", Sann retoma la vieja cuestin romntica de la literatura nacional y su posicin resulta diametralmente contraria a la bsqueda propia de sus inmediatos antecesores: Samper, Vergara, Camacho
Roldan. La literatura nacional era para stos una tarea cultural y poltica,
parte integrante del proceso de consolidacin histrica del pas. Para el
modernista, este tipo de denominaciones que implican una clasificacin
de la literatura por pases son puramente artificiales y no tienen ms piso
que la lengua en que las obras estn escritas: "quitndoles el gua material y externo de los idiomas, los clasificadores andan a tientas en el laberinto de la produccin literaria" (217). El amor a la patria y la estrechez de
miras le parecen al crtico, ahora cosmopolita, dos aspectos del mismo
asunto. El patriotismo en la literatura no consiste en apegarse exclusivamente a las imgenes del entorno propio, como queran los romnticos,
para fundar una tradicin y una identidad. El nacionalismo en literatura
supondra actuar ms bien al revs: abrirse a todos los influjos nuevos y
extraos para enriquecer lo propio. El ejemplo que trae a continuacin
no poda ser ms contundente: "Cervantes enriqueci su lengua agregndole modos de decir italianos que hoy son rematadamente castizos y
22. Baldomcro Sann Cano, "De lo extico", Revista Gris, entrega 9 a , septiembre de
1894. Incluido en Divagaciones filolgicas y aplogos literarios, pp. 231-233.
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gar a esa meta. Las literaturas estaban ah para servir a dicha causa, para ir
preparando el advenimiento de aquel porvenir. La diferencia tan bien
especificada entre una literatura y otra era entonces muy explicable; pareca, adems, muy necesaria. Las naciones vivan aisladas y se figuraban,
con orgullo muy laudable, que podan bastarse a s mismas. Se trataban,
por regla general, con el rigor que gastan los viejos rivales. Una literatura
dada serva para dar pblico testimonio de las virtudes de un pueblo y de
los vicios de que adolecan sus vecinos, o los que habitaban en regiones
ms apartadas. Despus, la obra de arte ha venido a ser considerada como
un fin y no como un medio. La patria y la raza no tienen ya por qu ver en
ella ni un arma contra las otras razas ni un recurso de dominacin o de
exterminio. El arte se basta a s mismo. El arte es universal. Que lo fuese
quera Goethe cuando dijo en su epigrama sobre la literatura universal:
"Que bajo un mismo cielo todos los pueblos se regocijen buenamente de
tener una misma hacienda" (230).
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Los poetas oradores, como Caro o Valencia, cuya finalidad es conmover, persuadir, ensear a las multitudes, no logran efectos propiamente
estticos ni se valen de los medios propios de la poesa, si se juzga desde
la perspectiva de una potica modernista. Pero desde la perspectiva de
un Caro o de casi toda la obra de Pombo, no existe un efecto esttico autnomo, separable de otros efectos simultneos de la poesa, como la incitacin patritica, la enseanza moral y poltica, el adoctrinamiento religioso. Todos, conjuntamente, hacen parte de la funcin social de la
poesa. Un poema estticamente puro, sin aditamentos extrapoticos, es
una idea modernista inaceptable tanto para los clsicos como para ciertos romnticos. Fue precisamente esa idea la que recibi el nombre de
decadentismo, palabra que fue como una contrasea de modernidad a
finales del siglo xix.
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