MAQUILLAJES

SU TCNICA Y MODO DE TRANSMISIN AL LABORATORIO

Siguiendo con la manera de transmitir al laboratorio los datos recogidos
durante el examen y la determinacin del color, entramos en un captulo
extraordinariamente delicado, muy subjetivo y, por lo tanto, difcil de trasladar a
terceras personas. Es por ello que nuestras Indicaciones debern ser muy
explicitas y claras, evitando confusiones y errores.
Partimos de un color base, elegido del muestrario que acostumbramos a
utilizar. Sobre ste procedemos a sealar las variaciones de tono, saturacin o
valor, as como las irregularidades de forma y textura que pueden presentarse
en cada una de las nueve partes en que dividiremos el diente y que incluiremos
en el volante que va a ir al tcnico.
Llegados a este punto, debemos hablar de coloraciones extrnsecas e
intrnsecas o de maquillaje profundo y Superficial.
MAQUILLAJE SUPERFICIAL
La aplicacin del maquillaje Superficial exige como condicin bsica
habilidad, tanto por parte del profesional, para transmitir las particularidades de
maquillaje, como por parte del tcnico para poder ejecutarlas. Una vez
terminado el trabajo de porcelana y llevado a la boca, estaremos en
condiciones de realizar las modificaciones necesarias. Estas pueden afectar
bien a la forma y contorno del diente, bien a la adaptacin a la ancla, bien al
correcto modelado de los espacios lnterdentarios, bien a su ajuste marginal. El
ltimo paso consistir en dar forma a la cara bucal, empezando por el perfil de
emergencia de la corona y terminando por el borde incisal.
La gran ventaja que presenta el maquillaje superficial es que permite
realizar modificaciones una vez la restauracin est terminada sabiendo que es
muy Improbable que se produzcan distorsiones en ella. El maquillaje superficial

se realizar aplicando los colorantes sobre la porcelana y comparando el color,

la saturacin; el valor con los dems dientes naturales. Una vez corregidos,
pasaremos a introducirlo en el horno para su cocido.
Si tuviramos que eliminar algn contacto prematuro, alguna
interferencia o si alguna caracterizacin es demasiado marcada, seria preciso
retocar la zona correspondiente mediante un disco: le carborundum o una fresa
de diamante de grano fino y pulirlo luego. Si la correccin es extensa lo ms
conveniente ser corregir la zona y glasear de nuevo.
La principal desventaja del maquillaje superficial radica en su menor
capacidad de reproducir las caracterizacin es con exactitud, ya que no son
realiza das en profundidad. Otro de los inconvenientes tiene su origen en la
necesidad de hacer compatible el CET de la porcelana y el de la aleacin. Una
de las formas de conseguirlo es aadir a la porcelana sales alcalinas que
aumentarn el CET a la vez que disminuirn la temperatura de fusin. Pero
estas sales disminuyen la estabilidad del vidrio. Hacindolo ms sensible a las
altas temperaturas, con lo que tiende a recristalizarse.
Es la llamada desvitrificacin. Con ella la porcelana pierde su
translucidez y sus propiedades pticas. Es obvio que la realizacin de ms
cocciones para el maquillaje superficial y para el glaseado despus de retocar
pueden llevar a esta des vitrificacin. Por tanto, ser Interesante saber cuntas
veces puede llevarse al horno una porcelana, ya sea para cocer los maquillajes
o para realizar glaseados. Dependiendo de algunas variables, en principio
puede afirmarse que, si para la construccin de la porcelana se han hecho ya
tres cocciones (una por cada capa), admitir tres cocciones ms en el horno. El
exceso de cocciones puede producir ligeros cambios en el color dependindolo
del tipo y marca de la porcelana.
En el momento de plantearnos la realizacin de maquillajes tenemos que
saber que, sise trata de un puente y se han hecho soldaduras postcermicas,

los fragmentos del puente se separarn ya que el glaseado se produce a una

temperatura bastante superior ata que soportar la soldadura. Si en cambio, se
ha colado de una sola pieza o la soldadura es precermica, no habr ningn
tipo de problema.
A continuacin, vamos a estudiar la forma de variar el tono, la saturacin
y el valor en un diente con un color determinado.
1. Variacin del tono o matiz
El uso de colorantes superficial es para variar un tono tiene sus
limitaciones. Por ejemplo, es Imposible efectuar variaciones Importantes
de un color C o D a otro A o B a menos que se retire totalmente la
porcelana y se vuelva a iniciar todo el proceso. S, en cambio, existe la
posibilidad de llevar a cabo pequeos cambios, tanto si el diente est
glaseado como sino lo est. Podemos pasar de un A a un B cuando
ambos presentan Idnticos niveles de saturacin, de un B a un A si ste
tiene mayor saturacin y de un A a un B si este ltimo tiene tambin una
mayor saturacin.
Cuando el diente no est glaseado apreciar tales variaciones
resultar difcil puesto que este tipo de superficies tiene una textura
mate. Aplicando una capa fina del lquido usado para los colorantes
lograremos devolver el brillo a la superficie de la porcelana, lo que
permitir efectuar una valoracin adecuada del color. Para esta
operacin no conviene utilizar ni agua, ni la propia saliva del paciente.
Lo primero que debemos determinar es si el color es o no
aceptable. En caso de no serlo, deberemos observar si el defecto est
en el tono, en la saturacin o en el valor o es el resultado de una
combinacin de varios de ellos, circunstancia que se da con mayor
frecuencia. Para poder dar con la solucin correcta a todos los defectos,
conviene contar con un conjunto de colorantes. La mezcla de estos debe

tener cierta consistencia, sin ser demasiado espesa, ni tampoco

excesivamente liquida Esta debe poder fluir con facilidad,
permaneciendo en el sitio asignado sin influir e inundar las vecindades
del punto elegido. La superficie en que se trabaja debe estar limpia, seca
y sin glasear.
2. Variacin del color y dela saturacin
Siguiendo la tcnica de ajustar el color en la boca mediante un
pincel y colorantes, expondremos a continuacin el mtodo seguido por
Jack Prestan para elevar la saturacin de un color determinado. Una vez
obtenida la mezcla de los xidos colorantes, se pasa a pincelar el diente
a la par que se van efectuando las modificaciones - basadas en
concentraciones o diluciones - hasta dar con la tonalidad exacta del
diente contiguo.
Dado que los dientes se mueven en la franja colorimtrica entre el
amarillo-rojizo y el amarillo, las variaciones de color son limitadas. Por lo
tanto, si lo que se pretende es cambiar de un color amarillo B a uno
anaranjado A, bastar con aadir al amarillo un tono rosado o rojo poco
saturado. Del mismo modo, cuando se aade amarillo disminuye
proporcionalmente el rojo contenido en un anaranjado. Estas son las dos
variaciones posibles que se pueden llevar a cabo a partir de un color o
tono.
El aumento de la saturacin es una de las variaciones ms
sencillas de llevar a cabo. As, si tenemos un color de saturacin baja,
por ejemplo A2, aadiendo el color naranja conseguiremos elevarla. Lo
mismo puede hacerse con un tono amarillo claro, como el B1 al cual, si
se le aade amarillo conseguiremos aumentar su saturacin.
En cambio, es ms complicado disminuir la saturacin. Si el color
de un diente es demasiado saturado, lo podemos neutralizar con su

complementario, por ejemplo si se trata de un 83, aadiremos violeta

para pasar a un B2. La unin del amarillo con una ligera cantidad de
violeta tomar una tonalidad griscea bajando su saturacin. Sin
embargo. si el color tiene un predominio de anaranjado, utilizaremos azul
y, algunas veces, verde. Estos cambios conllevarn la disminucin del
valor (el tono se vuelve ms grisceo) con lo cual la porcelana ser ms
metamrica.
3. Variacin del valor.
Cmo se puede disminuir el valor? El ajuste del valor tambin se
basar en la mezcla de los colores primarios con los complementarlos
proporcionndole un aspecto ms grisceo. El complementario ms
utilizado es el violeta, que acta neutralizando el amarillo y
disminuyendo su valor. Aplicado a nivel incisal, este color proporciona a
la corona la translucidez necesaria. Sabemos que el violeta se obtiene
con la mezcla de azul y rojo.
El exceso de uno de estos dos colores en el violeta influir en el
resultado obtenido al disminuir el valor. As, si aparece un tono verdoso
ser indicativo de un exceso de azul en el violeta; si en cambio aparece
un amarillo anaranjado, ser debido a un exceso de rojo. Para
compensar esta situacin y conseguir disminuir el valor sin cambiar el
tono deberemos, en el primer caso, aadir el color rosa (ya que si
aadimos rojo dar lugar a un color anaranjado) y, en el segundo caso.
Aadir azul.
Si el diente tiene un color amarillo anaranjado (A), utilizaremos el
azul en lugar de violeta, ya que el anaranjado es complementarlo de 1
azul. Cuando el color tiene un aspecto exageradamente gris, lo ms
conveniente es eliminar toda la porcelana y hacerla de nuevo.

Si consideramos que los dientes deben tener un color ms

grisceo, es conveniente abstenerse de utilizar en ellos el color gris. Al
carecer prcticamente de translucidez y ser semiopaco, el gris
proporcionar a la superficie de la porcelana una tonalidad oscura o
velada.
Finalmente, otra forma de disminuir el valor es utilizando el color
marrn. Cuando se precise simultneamente aumentar la saturacin y
disminuir el valor se utilizar el marrn en pequeas cantidades.
Cmo aumentar el valor? Es decir. De qu manera se puede
obtener una tonalidad ms blanca o ms clara? La condicin
indispensable para elevar que vamos a aadir posea un valor superior al
de la restauracin cermica. Si se aade amarillo a la porcelana, un tono
con un valor de por si alto, puede tener como consecuencia un cambio
en el tono de la porcelana, una elevacin de la saturacin, as como un
aumento del valor.
El mejor color para elevar el valor es el blanco. Sin embargo,
todos los colorantes derivados de l tienden a ser ms opacos El blanco
proporciona opacidad.
Otra forma de lograr un valor ms alto consiste en realizar varias
cocciones para aumentar la formacin de vidrio. Con ello la superficie de
la porcelana ser ms lisa, disminuyendo la Intensidad del color.
A pesar de las posibilidades mencionadas, lo Ideal es fabricar una
restauracin con un valor ms alto, pues ste siempre podr disminuirse
fcilmente en caso de necesidad. El procedimiento Inverso, en cambio,
es mucho ms difcil de conseguir por lo que, en la mayora de casos
ser preciso repetir la porcelana.

Caracterizaciones
Se denomina "caracterizacin" al arte de reproducir y simular defectos o
anomalas en las restauraciones cermicas, la adicin de colorantes en el
maquillaje superficial requiere ciertas dosis artsticas si no se quiere tener como
resultado unas restauraciones poco naturales. Es aqu donde la conocida frase
de "el mayor arte consiste en disfrazarlo" cobra un sentido pleno.
Jack D. Preston clasifica las anomalas de la siguiente forma:
1) Zonas hipocalcificadas
Constituyen un defecto fcilmente visible en una gran mayora
de personas. Se trata de unas manchas blanquecinas de forma
redondeada, Irregular o en forma de lneas. Su simulacin se realiza
mediante un colorante blanco. El grado de opacidad vara segn
cada fabricante, aunque podemos variarlo algo en funcin de la
cantidad de material aplicado. Conviene tener en cuenta que, una
vez realizada la coccin, el color se manifestar con un tono ms
Intenso.
2) Coloraciones proximales
Los dientes naturales presentan una coloracin proximal
caracterstica que da profundidad, marca la separacin interdentaria
y evita la monotona de color en una visin frontal. En las
restauraciones se utilizan mezclas de naranja y marrn. Se consigue
una gran variedad de intensidades de color que pueden adaptarse
tanto a la edad del paciente como al color de los dientes.
Esta coloracin se extender ms all del punto de contacto.
Es ligeramente visible desde bucal aunque no invade la cara
vestibular. Recordemos que los colorantes tienden a intensificarse
durante la coccin, por lo que conviene evitar darle una excesiva
intensidad.

3) Reproduccin de fisuras o grietas del esmalte

Se trata de un defecto frecuente, sobre todo en pacientes
adultos y bruxistas cuyo esmalte est muy abrasionado. En ellos, la
presencia de una grieta interrumpe la transmisin de los haces de
luz a travs de la superficie del esmalte (conlleva el reflejo de una
parte de la luz y la refraccin del resto al pasar por el espacio de la
grieta, lo que da lugar a una sombra).
Consiste, en definitiva, en una combinacin de sombras y de
luces de cierta intensidad. Estas fisuras pueden tener mucha
profundidad o, por el contrario, ser meramente superficiales.
Para realizar estas caracterizaciones los colorantes utilizados
son el blanco, el amarillo y el gris. En una primera etapa se mezclan
el blanco y el amarillo en una proporcin de 4:1 y se traza una lnea.
Si la lnea resultante es excesivamente ancha, procederemos a
estrecharla eliminando el exceso mediante el pincel. Terminada la
lnea blanco-amarillenta, se dibuja otra griscea y fina, a distal de la
anterior.
Si lo que pretendemos es simular alguna grieta teida por
efecto de los alimentos, el tabaco u otras pigmentaciones naturales,
recurriremos a una mezcla de colores naranja y marrn. Estas lneas
no tienen la misma saturacin en toda su longitud, sino que
presentan distintas intensidades. Para reproducir la progresin de la
grieta y simular que se ha hecho ms profunda hasta llegar la unin
amelodentinaria, crearemos un rea anaranjada de baja saturacin
alrededor de la grieta. Estas lneas se realizan con un pincel muy
fino.
Con la punta de dicho pincel y de un slo trazo se dibuja la
grieta, o sea, una lnea marrn-anaranjada que se adelgazar con

un pincel ms fino. Podr ser vertical o incluso presentar cierta

inclinacin. Luego pintaremos la zona anaranjada a lo largo de la
anterior lnea para que simule la infiltracin a nivel dela unin
amelodentinaria.
Normalmente, no realizaremos tales caracterizaciones en
incisivos a menos que queramos reproducir detalles presentes en el
diente adyacente. En todo caso, se ubicarn en el tercio distal.
4) Desgastes Incisales
Se trata de desgastes propios dela edad y por ello, frecuentes
en pacientes adultos o ancianos. Este tipo de dientes adquiere unas
tonalidades grisceas con un valor generalmente bajo y una
saturacin alta. En apariencia son amarillentos, con alguna grieta y
coloraciones oscuras y finas a nivel superficial. Las abrasiones
incisales profundas dan lugar ala exposicin de la dentina, que
aparecer mucho ms saturada.
Para reproducir estos efectos es preciso utilizar un disco o una
fresa con el fin de rebajar el borde incisal y aplanarlo y se maquillar
la zona correspondiente a la dentina con tonos anaranjados,
amarillos o marrones o, tambin, con mezclas de ellos. Esta
tonalidad se otorgar tambin a la unin amelodentlnaria.
5) Halo incisal
Es una caracterizacin tpica de los pacientes jvenes y se
ubica en el borde incisal. Este es translcido, aunque en el mismo
borde aparece una lnea opaca. Para reproducirla utilizaremos la
misma mezcla utilizada para simular grietas (blanco y amarillo en
una proporcin 4:1}.Estos colorantes se aplicarn por la cara lingual
e incisal, extendindose muy ligeramente sobre la cara bucal.
6) Reproduccin de obturaciones.

Para reproducir obturaciones de composite usaremos una

pequea cantidad de marrn que puede enmarcar una coloracin
amarillo-anaranjada. La situaremos en el rea interproximal,
ligeramente se insinuar por vestibular y tendr forma semilunar con
a convexidad hacia la cara vestibular. Puede enmarcarse
ligeramente, ya sea con una lnea de tonos marrones simulando la
Uncin de los mrgenes de algunas zonas de la periferia con el fin
de simular la lnea blanca que a veces se observa en las
obturaciones de composite.
Las restauraciones metlicas se reproducirn con colorante
gris al que, si conviene, se aadir algo de negro para dar al
conjunto una tonalidad de amalgama oxidada. Ahora bien, rara vez
se realizar endientes anteriores.
7) Superficies oclusales de molares
La reproduccin de surcos, puntos y fisuras debe realizarse
con el maquillaje superficial utilizando mezclas de naranja y marrn
diluidos en distintas proporciones. De este modo, los puntos se
reproducirn con un color marrn ms saturado y ligeramente diluido
con algo de color naranja, mientras que para los surcos y las fisuras
se utilizarn una mezcla menos saturada. Las lneas debern ser
irregulares, trazadas con pinceladas muy ligeras.
Tanto los rebordes marginales como las cspides sern ms
translcidos, por lo que se precisar aadirles tonalidades violetas.
De este modo, al mezclarse con el amarillo del diente
proporcionarn esta sensacin transparente griscea ligera tan
propia de las cspides. En la punta se le aadir color blanco.
Glaseado

Se denomina glaseado a la formacin de una superficie lisa y brillante que

sella las Irregularidades y porosidades superficiales de a porcelana, redondea
los bordes, aumenta la dureza superficial y le otorga una belleza esttica y
duradera.
Concluido el proceso de modelado de la porcelana y aplicados los
colorantes finales ya podemos proceder a realizar el glaseado. Este
procedimiento debe valorarse de manera distinta segn se trate de una jacket
de porcelana o de una prtesis ceramometlica. Ya hemos visto que las sales
alcalinas presentes en la porcelana para metalcermica limitan el nmero de
cocciones, lo que tambin afectar al glaseado. En cambio, las porcelana a
para jackets no necesitan Incorporar sales alcalinas por lo que admiten
mltiples glaseados.
Para glasear, se calienta la porcelana a una temperatura Igual a la
temperatura de coccin o ligeramente superior y durante 1-2 minutos
solamente. En este proceso la superficie de la porcelana se funde ligeramente
y se vitrifica. No se aade porcelana para glasear, por lo que tambin recibe el
nombre de autoglaseado. Tanto la temperatura para glasear como el tiempo
durante el cual debe permanecer la restauracin en el horno son caractersticos
de cada tipo de porcelana y vendrn Indicados por el fabricante.
En algunos casos la temperatura ser algo mayor siendo entonces el
tiempo menor o al revs. Si la temperatura y/o el tiempo son excesivos, la
porcelana puede empezar a fluir, perder los contornos modelados, se volver
ms opaca y puede llegar a desvitrificarse. Se ha dicho, y no sin razn, que la
porcelana es el resultado de su historial trmico y que las caractersticas del
producto final dependern del nmero de veces que se la hornee y de las
temperaturas que se alcancen durante la coccin.
Otra opcin para conseguir una superficie lisa y brillante es el llamado
sobreglaseado. Consiste en la utilizacin de porcelana para glasear, que es un

tipo de porcelana cuya temperatura de coccin es 20 60 C menor que la de

coccin de la porcelana cuerpo. Estar indicado cuando se utilicen
caracterizaciones superficiales o si el hombro es cermico, para evitar
someterlo a elevadas temperaturas. En los dems casos es mejor realizar un
autoglaseado ya que el acabado es mejor, las propiedades mecnicas son
superiores y el proceso es ms sencillo.
Caracterizacin profunda
La ventaja del maquillaje profundo reside en la mayor calidad esttica que
se obtiene, ya que con este procedimente el color sale desde la profundidad de
la porcelana. Si se quiere corregir un color, tambin ser preferible hacerlo
desde la profundidad de la masa de porcelana. Para ello podemos utilizar
modificadores del opquer, modificadores de la porcelana dentina y, tambin,
colorantes intensivos.
Es difcil que las porcelanas opquers se asemejen a las que se
presentan en los muestrarios, aunque el grado de exactitud vara segn la
marca de porcelana utilizada. El defecto ms comn es su valor.
Excesivamente elevado, adems de una saturacin Inadecuada. Para
compensarlo se utilizan el gris, el marrn y el naranja o el amarillo.
A continuacin, pasaremos a exponer los distintos modificadores que
pueden utilizarse en el maquillaje profundo.
1. Modificadores del opquer.
Se trata de simples polvos que se aaden al opquer estndar y
su eficacia depende de cuan diluido se halle, de la Intensidad de su
color y de los grosores de las dos capas que vamos a poner encima,
dentina y esmalte. Si la tonalidad obtenida no ofrece los resultados
deseados, ser necesario aadir colorantes Intensivos capaces de
proporcionar el efecto deseado.

Ahora bien, en este ltimo caso es deseable cocer el opquer en

dos capas, la primera muy fina (washbrand), ser la responsable de la
unin a la cofia metlica, y la segunda con uno o varios de los
colorantes intensivos aadidos.
La modificacin del color del opquer constituye la base para la
posterior caracterizacin de la porcelana dentina, bien sea
Intensificando o modificando el color en una zona, o bien para
compensar la falta de espacio para poner el grosor necesario de
porcelana (cuando el tallado no ha sido suficientemente agresivo nos
permitir conseguir el color deseado sin producir un sobre contorneo).
Cuando se trata de maquillar el tercio incisal, ser preciso
recurrir a los modificadores violeta o gris. Estos tambin sern usados
en interproximal con el fin de dar profundidad a la zona de los
conectores. La zona cervical es probablemente la zona ms difcil de
colorear, ya que la delgadez de los materiales hace que, en muchas
ocasiones, se transparente un opquer excesivamente blanco y poco
natural, cuando en realidad esta zona se caracteriza por la existencia
de una franja mucho ms saturada que el resto del diente.
Si el opquer es correcto, la capa de dentina podr ser muy
delgada, pues el color ya emerge de la profundidad. Si la zona a
reproducir es radicular, el modificador de opquer debe situarse
justamente donde termina el contorno coronal; esto es, en el perfil de
emergencia de la corona.
El modelado de mrgenes totalmente de porcelana en metal
porcelana conlleva la aplicacin de modificadores del opquer para
evitar el brillo poco natural que aparece en el rea cervical.

Los modificadores del opquer resultan muy tiles para dar

naturalidad a las superficies oclusales de los molares, por ejemplo
utilizaremos un modificador naranja claro, ocre o marrn claro para
las fosas centrales o, tambin, un modificador violeta para as puntas
cuspdeas y los rebordes marginales para resaltar la translucidez.
2. Modificadores de la porcelana dentina o cuerpo
En este mbito, los principios bsicos de la manipulacin de la
porcelana no cambia y las variaciones son fruto del tipo de porcelana
que se utiliza. La tcnica del maquillaje profundo precisa de un gran
cui dado al aplicar los colorantes en el sitio que les corresponde con
el fin de obtener el mximo efecto.
Si se quiere simular una restauracin cervical utilizaremos
modificadores blancos. El proceso es el siguiente: Primero se elimina
una parte de la dentina colocada previamente a ese niveloepositando
en su lugar una capa de modificador blanco. Seguidamente. se
procede a pincelar el permetro del rea rebajada con color ocre o
marrn claro obteniendo as una suave pigmentacin de los
mrgenes. Finalmente, se pone incisa! o porcelana neutra, se vibra
ligeramente y se cuece.
Es posible dar una mayor translucidez interdentaria rebajando la
zona proximal y aadiendo intensivo azul diluido con polvo de
porcelana neutra. Se pincela el rea proximal con la dilucin del
Intensivo y se acaba de reconstruir ya sea con porcelana neutra o
incisal.
Para marcar una lnea vertical sobre la cara bucal, por ejemplo
blanca, es necesario efectuar un corte longitudinal en forma de "V"
dejando una pared del corte perpendicular a la cara vestibular y
quitando la porcelana afectada. Luego, se pincela con el pigmento

blanco esa pared y se resita en l la porcelana que hablamos

retirado. Esta tcnica debe hacerse con cierta rapidez para evitar el
secado de la mezcla.
La adicin de intensivos en el borde incisal ayuda a dar vida y
profundidad a la restauracin. El maquillaje tendr una apariencia
ms natural si se efecta desde la cara lingual y procederemos de la
misma manera que se acaba de describir para las lneas verticales. Si
lo que se desea es una menor saturacin del colorante, lo
mezclaremos con porcelana neutra. Si, por el contrario, se pretende
subir la saturacin, bastar con aadirle los xidos correspondientes.
Resumiendo, con estos cuatro maquillajes se ha pretendido
describir cuatro caracterizaciones: una restauracin cervical, un rea
azulada interproximal, una lnea blanca vertical y una zona
anaranjada Incisal.
Con la descripcin de las principales caracterizaciones en los
maquillajes extrnseco e intrnseco se ha pretendido dar una idea
general de la manera de finalizar un modelado con maquillaje. Una
vez ms, se ha puesto nfasis en la necesidad de ofrecer un
conocimiento general de las distintas tcnicas existentes con el fin de
poder exigir al laboratorio hasta el mas pequeo detalle que hemos
captado subjetivamente de la boca del paciente.

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