BERSICHT BER DIE WICHTIGSTEN

KONTRAPUNKTISCHEN GESETZE UND REGELN

Melodie
Intervalle: Alle bermigen und verminderten Intervalle sind verboten (S 66). Groe und kleine Sekunde und Terz, reine Quarte. Quinte
und Oktave knnen in beiden Richtungen verwendet werden, die kleine Sexte
ist jedoch nur aufwrts erlaubt (S. 66).
Reihenfolge der Intervalle: Bei aufwrtsgehender Bewegung stehen
die groen Intervalle am besten vor den kleineren, abwrts gehen die kleineren
Intervalle voran (S. 67). Diese Regel ist weniger streng bei greren Notenwerten, unerllich dagegen bei Vierteln (S. 67). Bei Bewegungen in Viertelnoten ist die Aufeinanderfolge von stufenweiser Fortschreitung und Sprngen
brigens auf zweierlei Mglichkeiten beschrnkt: Terz mit nachfolgender Sekunde bei aufwrtsgehender Bewegung, Sekunde mit nachfolgender Terz in
entgegengesetzter Richtung (S. 93).
Sprnge: Sprnge sind mglichst auszufllen (S. 66). Verboten sind
Sprnge von betontem Viertel aufwrts (S. 68). Bei Fortschreitung in Vierteln
sind zwei oder mehrere in gleicher Richtung aufeinanderfolgende Sprnge
unzulssig (S. 70). Terzsprnge von unbetontem Viertel nach unten sind immer
durch einen nachfolgenden Sekundenschritt nach oben auszugleichen (S. 94).
Stufenweise Fortschreitung: Stufenweise von unten eingefhrte
unbetonte Viertel mssen in der Regel stufenweise nach oben weitergefhrt
werden (S. 94).
Rhythmus: Achtel drfen nur je 2 und 2 zusammengestellt werden,
drfen nur an der Stelle eines unbetonten Viertels stehen und mssen stufenweise ein- und weitergefhrt werden (S. 73 (f.). Zwei Viertel drfen nicht isoliert an Stelle einer betonten Halben im Takt stehen; es mu ihnen entweder ein
Viertel vorangehen oder nachfolgen, oder auch mu das erste der beiden
Viertel synkopiert werden oder dem 2. Viertel eine synkopierte Halbe folgen
(S 113). Der kleinste Notenwert, der mit einem Notenwert gleicher Gre
synkopieren darf, ist die Halbe (S. 114). Kleinere Notenwerte drfen nur in
Schlssen mit greren nachfolgenden Notenwerten synkopiert werden (S.
115).
Konsoante Zusammenklnge
Konsonanzen: Als Konsonanzen betrachtet man im Zusammenklang
die reinen Formen der Prim, Quinte. Oktave, Duodezime usw., die man vollkommene Konsonanzen nennt, sowie die groen und kleinen Formen der
Terz, Sexte, Dezime usw., die man unvollkommene Konsonanzen benennt (S.
78).
Parallele Quinten und Oktaven sind verboten (S. 78).
Verdeckte Quinten und Oktaven sind in zweistimmiger l., 2. und
3. Art verboten. In zweistimmiger 4. Art, wo sie durch Bindungen verzgert

werden, sind sie dagegen erlaubt und drfen brigens in zweistimmiger 5. Art
auf gleiche Weise verwendet werden. Im freien zweistimmigen Satz knnen
sie - mit uerster Vorsicht - auch auf andere Weise zur Anwendung
gebracht werden (S. 80). In dreistimmigen Stzen sind verdeckte Quinten und
Oktaven zwischen Auen- und Mittelstimmen zulssig. Verdeckte Quinten
drfen auch zwischen Auenstimmen vorkommen, doch mu die Oberstimme
sich in solchem Falle am liebsten stufenweise bewegen. Verdeckte Oktaven
sind dagegen zwischen Auenstimmen mglichst zu vermeiden (S. 142). In vierund vielstimmigen Stzen knnen verdeckte Oktaven zwischen den Auenstimmen verwendet werden, doch auch hier am besten bei stufenweise fortschreitender Oberstimme (S. 161).
Betonungsquinten und -oktaven: a) mssen in der 2. Art mit
Vorsicht benutzt werden (S. 91); b) drfen in der der 3. Art nur ausnahmsweise
zwischen zwei einander nchstfolgenden betonten Vierteln geduldet werden;
besonders derartige Oktaven sind weniger gut (S. 101); c) sind bei Bindungen
(4. Art) erlaubt; d) die vorstehenden Regeln gelten auch fr die 5. Art und
den freien Satz.
Parallele Terzen und Sexten sollten in ganzen Noten mglichst
nicht fter als je viermal unmittelbar nacheinander vorkommen (S. 87); auch
bei halben Noten darf man nicht zu weit ber diese Zahl hinausgehen, wahrend
man dagegen bei Vierteln unbeschrnkteren Gebrauch von ihnen machen
kann (S. 128).
Einklang- a) darf in zweistimmiger I.Art nur im ersten und letzten
Takt vorkommen (S. 87); b) darf bei zweistimmiger 2. Art (auer im ersten
und letzten Takt) nur auf unbetonter Zeit eintreten und der Sprung, durch
den er notwendigerweise eingefhrt sein mu, ist durch stufenweise
Fortschreitung in entgegengesetzter Richtung mglichst auszugleichen (S. 9l);
c) ist in zweistimmiger 3. Art (vom ersten und letzten Takt abgesehen) auf dem
ersten Taktviertel verboten, darf aber sonst frei verwendet werden (S. 101);
d) kann in zweistimmiger 4. Art frei angewandt werden (S. 107); e) darf im
zweistimmigen freien Satz verwendet werden, ist aber mit Vorsicht zu
behandeln (S. 129); f) kann in drei- und mehrstimmigem Satz zwischen zwei
oder mehreren Stimmen frei angewandt werden. Jedoch drfen nur im Anfangsoder Schlusston sich smtliche Stimmen im Einklang begegnen (S. 142).
Anfang : a) soll in zweistimmiger l., 2. und 4. Art mit vollkommener
Konsonanz einsetzen, jedoch ist die Quinte ausgeschlossen, sobald der
Kontrapunkt in der Unterstimme liegt (S. 87); b) in zweistimmiger 3. Art kann
wenn der Kontrapunkt mit Auftakt einsetzt, gelegentlich mit unvollkommener
Konsonanz begonnen werden (S. 101); c) drei- und mehrstimmiger Satz kann
mit vollstndigem Dreiklang anfangen, in solchem Falle immer mit groer
Terz. Tritt die Terz als Auftakt ein, so kann sie auch klein sein; man kann
hier nur mit vollem oder leerem Dreiklang", d. h. mit fehlender Terz
beginnen (S. 142).
Schlu : a) mu im zweistimmigen Satz immer mit vollkommener
Konsonanz gebildet werden; liegt der Kontrapunkt in der Unterstimme, so
kommen nur Einklang und Oktave in Betracht (S. 87); b) kann im drei- und
mehrstimmigen Satz durch vollstndigen Dreiklang" oder Dreiklang" mit
fehlender Terz oder Quinte gebildet werden; die Terz kann hier nur gro sein(S.

142).
Dissonante Zusammenklnge
Dissonanzen: Alle gleichzeitigen bermigen und verminderten Intervalle,
auerdem reine Quarte, groe und kleine Sekunde, Septime, None usw. (S. 78).
In der l. Art knnen Dissonanzen nicht angewendet werden (S. 87)
doch kann in drei- oder mehrstimmiger I.Art die reine oder bermige Quarte
die verminderte Quinte und (mehr ausnahmsweise) die verminderte Quarte
zwischen Ober- und Mittelstimme oder zwischen zwei Mittelstimmen
konsonant stehen (S. 141); dies gilt auch von den folgenden Arten.
In der 2. Art drfen Dissonanzen vorkommen, doch nur als Durchgangsnoten
(S. 90).
In der 3. Art kann die Dissonanz sowohl als Durchgangsnote wie
auch als abwrtsgehende Drehnote benutzt werden, mu aber immer stufenweise ein- und weitergefhrt sein. Die einzige Ausnahme von dieser Regel
ist die sogenannte Cambiata, in der ein stufenweise von oben her eingefhrtes
unbetontes, dissonantes Viertel im Terzsprung nach unten verlassen w,rd;
welch letzterem dann ein Sekundenschritt nach oben folgt (S. 97-98)
In der 4. Art darf die Dissonanz auf betontem Taktteil stehen, mu
aber in solchem Fall vom vorhergehenden unbetonten Taktteil (wo sie
konsonieren mu) bergebunden sein und darauf stufenweise abwrts zu einer
Konsonanz auf der nachfolgenden unbetonten Zeit weitergefhrt werden
(S. 105). Einzige Ausnahme bildet hier die sogenannte konsonierende"
Quarte, eine Quarte, die auf unbetonter Halber ber liegendem Baton eingefhrt wird, um darauf zur nchstfolgenden Arsis bergebunden und hier zu
einer strkeren Dissonanz verndert und schlielich auf dem nachfolgenden
unbetonten Taktteil regelrecht aufgelst zu werden (S. 151). Liegt im zweistimmigen Satz der Kontrapunkt in der Oberstimme, so kann nur die reine
Quarte und groe oder kleine Septime als Bindungsdissonanz angewandt werden; liegt der Kontrapunkt in der Unterstimme, so kann man (ebenfalls im
zweistimmigen Satz) nur die groe und kleine Sekunde als Bindungsdissonanz
setzen. bermige und verminderte Intervalle knnen hier nicht verwendet
werden (S. 106). Im drei- oder mehrstimmigen Satz lassen sich jedoch auch
andere Dissonanzen anwenden, wenn sie gleichzeitig mit guten" Bindungen
auftreten (S. 15O-151).
In der 5 .Art kann eine unbetonte Halbe, die nach einer Bindung oder
einer ganzen Note kommt, dissonieren, wenn die Dissonanz nach den Regeln
fr die 2. Art behandelt wird, dagegen kann sie nach vorhergehendem Viertel
nicht dissonieren. Auch Viertel knnen nach Bindungen oder punktierten Halben dissonieren (S. 115). Viertel, die von der vorhergehenden unbetonten
Halben bergebunden sind, drfen nur ausnahmsweise dissonieren. Dagegen
knnen synkopierte Viertel dissonieren, wenn sie am Platze einer unbetonten
Halben stehen (S. 127). Folgen zwei stufenweise abwrtsgehende Viertel auf
eine betonte Halbe, so darf das erste der beiden Viertel dissonieren; derartige
unregelmige Dissonanzen sind jedoch nur bei abwrtsgehender
Bewegung erlaubt (S. 116). Dissonante Drehnoten aufwrts sind als Viertel
zulssig, jedoch am besten, wenn sie einer unbetonten (eventuell punktierten)

halben oder ganzen (synkopierten) Note vorangehen (S. 116). Die 1. Note
der Cambiata kann eine punktierte Halbe sein und die 3. Note kann dann
entweder als Viertel oder als Halbe gesetzt werden. Ist der 1. Ton der Cambiata
dagegen Viertel, so mu auch ihr 3. Ton notwendigerweise Viertel sein.
Der dissonante Ton selbst (der 2. Ton der Cambiata) darf auf alle Flle nur die
Dauer eines Viertels beanspruchen (S. 116117). Portamento-Dissonanzen
lassen sich anwenden, drfen aber nur als Viertel und stufenweise nach unten
vor unbetonter Halben oder Ganzen gesetzt werden (S. 74). Achtelnoten drfen
dissonieren, wenn sie nur nach den allgemeinen rhythmisch-melodischen
Gesetzen korrekt behandelt sind (S. 117).
In freiem Satz: a) kann bei zweistimmiger Setzweise Viertel mit
Viertel dissonieren (Note gegen Note), wenn jede einzelne Stimme die
Dissonanz korrekt behandelt; dies gilt ebenfalls fr drei- oder mehrstimmigen
Satz, in dem sich smtliche Stimmen in Viertel gegen Viertel bewegen;
kommen jedoch im drei- oder mehrstimmigen Satz liegende Tne in einer oder
mehreren Stimmen vor, whrend gleichzeitig zwei oder mehrere Stimmen in
Viertel gegen Viertel fortschreiten, so drfen diese lebhafteren Stimmen frei
miteinander dissonieren, wenn nur das Verhltnis jeder einzelnen Stimme zu
den liegenden Stimmen korrekt ist (S. 122); b) es kann das dritte von vier
Vierteln, deren erstes voll betont ist, dissonieren, wenn alle vier Viertel in
stufenweiser Fortschreitung nach unten aufeinanderfolgen und das 4. Viertel
von dessen Obersekunde abgelst wird, whrend die Gegenstimme eine korrekte
Synkopendissonanz zur Viertelbewegung bildet (S. 123); c) es kann,
whrend die Bindungsdissonanz zu ihrem Auflsungston schreitet, die Gegenstimme gleichzeitig Tonwechsel vornehmen; in derartigen Fllen sind auch
schlechte" Bindungen, z. B. die None in der Oberstimme, brauchbar, da sie
sich hier in unvollkommene Konsonanzen auflsen lassen (S. 124125); d) es
kann sich die Gegenstimme bei Synkopendissonanzen schon nach der Dauer
eines Viertels weiterbewegen, wenn nur auf das erste (betonte) Viertel in dieser
Stimme zwei Sekundenschritte folgen, whrend die Bindung im brigen korrekt
behandelt wird (S. 126); e) knnen durchgehende Dissonanzen in Halben
berhaupt nicht zur Anwendung gelangen, wenn in einer anderen Stimme
gleichzeitig Fortschreitungen in Vierteln vorkommen (S. 148).