FICHAMENTO LIVRO- INFOGRAFIA,

HISTRIA E PROJETO
"A infografia a arte de tornar claro
aquilo que complexo e talvez no haja
nada mais urgente no atual momento
histrico" (MORAES, 2014, p.16) (Melhor epgrafe?)
O que est em cinza foi eu que escrevi, o resto, citao direta.
Assuntos sero diferenciados com o realce rosa. Nos tpicos Um pouco
mais sobre infografia, e Um pouco mais sobre Infografia no Mundo,
encontrei fatos histricos que no havia lido em nenhum dos fichamentos
que j realizei at ento, e acho relevante utilizarmos.
UM POUCO MAIS SOBRE INFOGRAFIA
"Nos jornais e revistas impressos naquele perodo (1980), havia dois sistemas
definidos: a linguagem verbal (os textos) e a no verbal (alm do design, as
fotografias e ilustraes). Esses sistemas ocupavam espaos predefinidos, que
eram respeitados e se relacionavam de modo a expressar uma relao de poder
onde a linguagem no verbal estava subordinada linguagem verbal [...]. Os
infogrficos representariam uma transio por se constiturem em sistemas
hbridos, multimodais, que congregam ao mesmo tempo texto e imagem,
linguagem verbal e no verbal numa relao em que se complementam
naturalmente. Apontam para a realidade comunicacional diferente daquela de
onde se originaram" (MORAES, 2014, p.17)
"Outro indcio presente em sua superfcie tem a ver com sua funo nas pginas.
Se cada vez mais lhe cabe responder pelo entendimento, porque os leitores j
no se satisfazem ou no conseguem se satisfazer apenas com os sistemas
estabelecidos (at aqui, pgina 17), em que uma linguagem impe-se sobre as
demais. possvel que, no ambiente no qual esses leitores esto envolvidos,

outras mdias faam uso de sistemas multimodais como so os infogrficos. Em

outras palavras, o ambiente comunicacional desses leitores favorece sua
preferncia por esse tipo de sistema" (MORAES, 2014, p.18)
"A superfcie dos infogrficos revela, enfim, que eles se encontram na interseo
de trs campos distintos - Design, Ilustrao e Informao -, que se interpenetram
de modo a compor um novo campo (MORAES, 2014, p.20)
possvel entender essa relao por meio do diagrama a seguir:
Figura X- Diagrama de Jamie Serra sobre a infografia como interseo de trs
campos

Fonte: Aula de "Infografia: rapidez na apresentao de informaes", Beatriz Blanco.

Disponvel em: <http://pt.slideshare.net/mediaeducation/palestra-41360675 >
Acesso em: 18 out. 2015

Jamie Serra explica que "A infografia se constitui como interseo indissolvel dos
trs campos, ou seja, no existe se os trs no estiverem presentes. O fator que
pode variar de modo a qualific-la - como jornalstica, por exemplo - a natureza
da informao representada. [...] O estilo do infogrfico resultar do peso de cada
um desses campos no produto final". (Reflexes do autor em uma palestra no
auditrio do jornal O Dia, em agosto de 1998)
UM POUCO MAIS SOBRE INFOGRAFIA NO MUNDO

No final do sculo XIX, no cenrio de mudanas provocadas pela Revoluo

Industrial, os mapas teriam gradativamente se afastado da rigidez da
representao cartogrfica e conquistado formas mais adequadas dinmica
daquele mundo em transformao.
[...] concomitantemente mecanizao dos meios de transporte, surgiu uma
crescente demanda por mapas, sistemas de sinalizao e pela produo de
tabelas e quadros de horrios, e devido natureza mutante de grade parte das
informaes usadas, a forma tradicional de escrita usada em sinalizao foi
susbistituda pela tipografia (WILDBUR, 1989, p.5)
O mesmo aconteceu com os diagramas, um pouco antes, no final do sculo XVIII.
Para Wildbur (1989) e Tufte (1983), esse surgimento dos grficos independentes
est associada ao trabalho pioneiro do economista ingls William Playfair, a qual
os principios de representao so utilizados at hoje no jornalismo impresso, e
na chamada visualizao de dados.
Figura X ESPERANDO A TRADUO DA DOMI

Fonte: University of Utah

Disponvel em: <http://www.sci.utah.edu/~kpotter/Library/Papers/eaves:1990:WP/>
Acesso em: 18 out. 2015

Em 1933, foi publicado pela primeira vez o diagrama de linhas de metr de

Londres. De autoria de Henry C. Beck (1901-1974), esse design simplificou os
persursos das linhas ao romper com as formas geogrficas da superfcie londrina,
esquematizando-as, no por razes estticas, mas funcionalistas. O sistema
deveria ser compreensvel para seu heterogneo grupo de usurios. No mesmo
contexto, essa preocupao em atingir a todos, independentemente de origens ou
formao, tambm motivou a acriao do Sistema Internacional de Educao pela
Imagem Tipogrfica, chamada Isotype (1934). Desenvolvido pelo socilogo
austraco Otto Neurath (1882-1945), esse sistema tinha por objetivo apresentar a
informao de modo que pudesse ser facilmente compreendida por letrados e
iletrados. Valendo de imagens simples para expressar informaes objetivas, o
sistema, porm, no foi adiante pela dificuldade em lidar com conceitos abstratos
(MORAES, 2014, p.27)
No sculo XXI, o New York Times trouxe a Infografia americana de volta cena
ao desenvolver um estilo de alta qualidade grfica e jornalstica. Primavam por um
cuidadoso trabalho de apurao aliado a imagens bem elaboradas e sem
excessos, fossem elas produzidas mo livre ou em softwares de ilustrao ou
modelagem. Com o crescimento do jornalismo digital em meados da dcada de
1990, alimentado pelo desenvolvimento de tecnologias de comunicao e
informao que gradualmente permeavam e modificavam a vida das pessoas, os
infogrficos ganharam verses digitais. Nesse contexto, merecem destaque o
espanhol El Mundo e o norte-americano New York Times. Enquanto o primeiro foi
bem-sucedido na adaptap dos infogrficos vetorias de sua verso impressa
para o novo ambiente digital o grande desafio dos designers naquele momento
histrico -, o segundo foi alm ao integrar diversas linguagens num nico sistema.
Foi no New York Times que ganhou impulso a linha chamada visualizao de
dados (data visualization ou Datavis) na Infografia jornalstica.
Nos impressos, a representao da informao imps novas formas menos
icnicas, que expressavam os dados em figuras geomtricas simples como crculo
ou quadrados, ou em mapas planificados sem perspectiva -, ou ainda nos

eternos grficos de curva, barra, ou pizza, como so conhecidos no Brasil. Em sua

verso digital, o jornal impressou essa linha desenvolvendo infogrficos interativos
que permitiam aos leitores visualizar as informaes, por exemplo, ao moverem o
cursor, clicarem em botes ou, ainda, obterem informaes ao preencherem
alguns campos fornecidos pelo site do jornal. Os infogrficos que envolviam
relatos ganharam links para vdeos ou udios gravados pelos reprteres, que se
encaixavam no sistema mantendo sua unicidade e reforando o carter
multimodal da Infografia, j manifesto nas verses impressas. O trabalho do New
York Times tornou-se referncia e, nesse contexto, destacou-se o brasileiro Srgio
Peanha, um de seus mentores.
Nestas, a linha de visualizao de dados tambm se manifestou valendo-se das
formas objetivas, porm de (at aqui, pgina 36) acordo com os limites do meio.
Em

sua

forma

icnica,

os

infogrficos

impressos

sofisticaram-se

pelo

aproveitamento dos recursos de representao em trs dimenses (3D) oferecidos

por softwares de ilustrao, pelo uso cada vez mais frequente de desenhos feito
mo, mas sobretudo pela utilizao de espaos compostos por um determinado
conjunto de pginas que combinadas compunham uma nica pea os chamados
mega-graphic (megainfogrficos). Esse recurso j era conhecido no meio desde
1990, quando jornais americanos ofereciam aos leitores psteres de dolos do
esporte formados por uma sequncia de pginas que deveriam ser colecionadas e
coladas de modo a formar a figura do atleta.
Porm, foi a partir de 2005 que esse tipo de infogrfico se tornou uma tendncia
nos jornais. Naquele ano, o jornal El Mundo publicou uma sequncia de 10
pginas duplas que, unidas, formavam um infogrfico de alta qualidade, que tinha
o corpo humano como tema. Premiado pela SNS com destaque na publicao do
anurio da entidade, esse infogrfico deu inpicio a uam srie de trabalhos que
valeram de seu princpio espacial para explicar assuntos complexos o bastante
para ocuparem apenas uma ou duas pginas. Alm de resolve ruma questo
prtica da edio jornalstica os limites de espao -, esse tipo de infogrfico
resolvia uma outra, de natureza comercial, por representar um apelo

mercadolgico importante ao motivar os leitores a comprar o jornal para completlo.

Com o lanamento do Ipad e da subsequente onda de tablets que utilizam os
mesmos princpios, jornais e revistas desenvolveram verses adequadas a essas
tecnologias, entre elas, infogrficos. Estes tambm foram convertidos em
aplicativos ou ganharam recursos que permitiam aos usurios desses produtos
analis-los em detalhes, reproduzi-los ou mesmo utiliz-los quando necessrio.
Embora ainda seja prematuro fazer previses ou tecer consideraes a respeito
do desenvolvimento de produtos voltados esses aparelhos, existe nesse
movimento uma questo ligada forma dos infogrficos. Em razo dos limites das
telas dos tablets, a linha de visualizao de dados, ou os megainfogrficos,
infogrficos sequencias e mesmo os de pginas duplas, devero ser repensados
para a nova realidade. Possivelmente as prximas linhas ou tendncias na rea
surgiro como uma resposta a tal questinamento (MORAES, 2014, p.37)
HISTRIA NO BRASIL
Os primeiros jornais brasileiros datam de 1808 e surgem inseridos no contexto do
Publicismo, pouco antes na Europa substituir esse modelo pelo jornal comercial ou
ainda, de introduzir mquinas a vapor na produo de impresssos, ampliando as
tiragens e o alcance dos veculos. Nesse sentido, se podemos considerar a
existncia de uma cultura igualmente transferida para o Brasil, nos termos que
Sodr (1977: 5) utiliza para expor sua sntese da cultura nacional: uma cultura
transplantada . Assim, as primeiras manifestaes de infogrficos jornalsticos no
Brasil possivelmente tiveram os mesmos objetivos supostamente descrever
espaos geogrficos ou instalaes e a mesma tcnologia empregada para a
publicao de tncicas de litografia e xilografia tecnologia empregada na
tipografia. Enquanto no Brasil predominava a litografia nos veculos jornalsticos,
nos Estados Unidos foi a combinao de blocos de madeira delicadamente
gravados com buril a matrizes tipogrficas de metal que permitiu a reproduo de
efeitos meios-tons das fotos.

A crise poltica que derrubou a monarquia e instituiu a Repblica foi acompanhada

por perto por ilustradores e caracturistas, especialmente Henrique Fleiuss e
Angelo Agostini. Enquanto a ilustrao brasileira se desenvolvia acompanhando a
modernizao das grficas, outras formas de iconografia jornalstica como grficos
e mapas se desenvolveram mais lentamente, mantendo-se limitados em relao
s outras modalidade de inconografia jornalstica. O uso desses photoinfogrficos
pela imprensa brasileira pode ser identificado no material referente guerra com o
Paraguai (1864-1870), que desempenhou papel semelhante ao da Guerra de
Secesso nos Estados Unidos (1861-1865) quanto ao desenvolvimento da
iconografia jornalstica, ao fornecer material para charges, caricaturas e outras
representaes (MORAES, 2014, p.39)
Entre o final do sculo XIX e o comeo do sculo XX, ao encerrarem-se as lutas
pela Abolio e pela Repblica, os pequenos jornais partidrios desaparecem e
surgem os embries dos veculos que dominariam o mercado que se iniciava: A
Provncia de So Paulo (1885), A Noite (1911), lanada por Irineu Marinho, que na
dcada seguinte fundaria O Globo (1925). Este jornal trouxe logo em sua primeira
pgina uma grfico que tratava do aumento da frota de carros na capital
supostamente um recurso usado com o objetivo de destacar o jornal dos
concorrentes ao reforar o carter inovador do veculo que surgia na capital do
pas, onde jornais nasciam e desapareciam desde 1808.
Com a cobertura jornalstica da Segunda Guerra Mundial (1939-1945), os mapas
ganharam relevo como parte dos repertrio grfico dos jornais brasileiros. Fora da
poltica, as conquistas do futebol brasileiro na segunda metade do sculo e a
mitologia que se estabeleceu em seu entorno impulsionaram projetos editorias
especficos e estimularam os veculos existentes a desenvolverem suplementos
ou a implantarem recursos que se tornassem a cobertura das partidas mais
atraentes (MORAES, 2014, p.45)
Mapas, plantas, grficos numricos e reconstituies formavam o acervo de
recursos grficos informativos em voga na imprensa brasileira nos anos de 1980 e
distinguiam-se dos demais por seu carter no opinativo. Todos, no entanto, eram
considerados arte . (MORAES, 2014, p.45)

Nos anos 1970, diversos jronais brasileiros sucumbiram diante da crise financeira
provocada, sobretudo pelo aumento do preo do papel no incio da dcada: dos 22
jornais que circulavam no Rio de Janeiro em 1950, por exemplo, apenas trs
chegaram aos anos 1970. No comeo dos anos 1980, somente rs jornais
concentravam 80% dos leitores cariocas O Globo, Jornal do Brasil e O Dia.
Nesse contexto, a concentrao de jornais j era uma realidade na maior parte do
pas, o que levou as empresas a moverem-se com o objetivo de permancer no
mercado. Esse movimento teve como norte as aes que se desenvolviam na
imprensa norte-americana, que tambm buscava se atualizar diante de um
sistema de mdia cada vez mais influenciado pela TV (MORAES, 2014, p.47)
O processo de reformulao mais destacado do perodo no Brasil foi executado
pela Folha de S.Paulo. Ao discutir a implantao do chamado Projeto Folha, posta
em curso em 1984, Silva (2005) justifica sua adoo pela necessidade da
empresa jornalstica que depende exclusivamente do mercado em organizar-se e
equipar-se para vencer nele. Internamente, o Projeto Folha pretendia implantar por
meio da adoo de uma sre de medidas em sua maioria normativas, como
padres, manuais, modelos etc. - o controle organizado da produo do jornal,
eliminando qualquer prtica que se desviasse dessa proposta. A face visvel desse
processo foi a reformulao editorial e grfica do jornal (MORAES, 2014, p.48)
Em 1988, a Folha de S.Paulo fez seu redesign, aprofundando ou corrigindo
alguns dos pontos da primeira, mas principalmente acentuando a utilizao da
forma grfica da pgina como elemento jornalstico. Nesse sentido, o destaque
dado aos grficos informtivos, especialmente o indifolha uma verso do USA
Today Snapshots -, tornou-se emblemtica. Num mercado movido pela
concorrncia, as mudanas na Folha de S.Paulo, o Jornal do Brasil e o Globo
nenhum deles havia adotado uma reforma to radical, desde a dcada de 1950,
quando ocorreu a chamada reforma do Jornal do Brasil, um marco na Imprensa
brasileira. Liderada em seus aspectos grficos por Amlcar de Castro, a reforma
criou um modelo de jornal de credibilidade, uma forma que passou a identificar
esse jornalismo de tal modo que virou um padro. Essa reforma porm, no afetou
de modo to severo a forma dos grficos produzidos no jornal. A partir dos anos

1970, o jornal foi gradualmente sucumbido diante de seus problemas financeiros e

perdendo importncia at ser forado a extinguir sua verso impressa em 2007.
Alguns jornais (at aqui, pgina 49) at experimentavam a impresso em cores e
buscavam uma forma diferenciada para seus grficos informativos, porm, no
conseguiam romper com os modelos j estabelecidos. A mudana mais
significativa nesse campo veio de um jornal dito popular: o carioca O Dia.
Lanado em 1951, o jornal foi redesenhado pelo design cubano Mario Garcia e
saiu em cores e totalmente modificado em 1992, aps dois anos de trabalho junto
equipe de designers do jornal. Se o lanamento do Projeto Folha repercutira na
na conceituao da organizao do trabalho jornalstico, o redesign de O Dia
impactara na forma do produto desse trabalho. O jornal funcionou, indiretamente,
como um grande laboratrio para a experimentao em dois campos o uso das
cores e o uso de infogrficos. O fato de no se um jornal de elite como a Folha de
S.Paulo e seus concorrente, aliado falta de experincia da equipe acostumada
ao preto e branco caracteristicos do meio at ali, estimulou o uso da cor em
praticamente tudo, o que teve seu lado negativo quanto a qualidade do produto,
embora tenha ajudado a construir empiricamente a base de conhecimento que
passou a ser adotada pelos designers do jornal, como atesta o editor de arte do
jornal no perodo da reforma, Ivan Yasbeck (2002).
A Infografia chegou ao jornal no final de junho de 1992, trazida por dois jornalistas
ligados a Universidad de Navarra Juan Corrales, professor da instituio, e
Mario Tascn, editor de infografia do Jornal El Mundo, que ministraram um curso
sobre o tema. O foco desse curso foi a incluso dos designers no centro de
decises da redao, interferindo na fase inicial da produo, quando se decide
que assuntos faro parte da edio e que recuros sero utilizados para apresentlos aos leitores. Em 23 de junho de 1992, foi publicado o que pode ser
considerado como o primeiro infogrfico no jornalismo. A partir da, O Dia se
destacou pelo uso de Infografia no pas, conquistando diversos prmios
internacionais, em especial o Malofiej de 1996, o primeiro conferido a brasileiros
na rea. Em decorrncia dos resultados positivos e tambm para viabilizar
administrativamente a nova postura dos designers junto a outros setores do jornal,

em 1994 foi criado o departamento de Infografia, separando-o operacionalmente

da editoria de arte desde ento sob o comando de Andr Hippertt -, que se
manteve responsvel pelo design das pginas, enquanto o novo departamento
cuidava de infografia e ilustrao.(at aqui, pgina 50) Coube a mim a chefia
desse departamento que se tornou editoria em 1996, a primeira do Brasil
(MORAES, 2014, p.51)
As reformulaes tambm aconteceram em outros jornais - Zero Hora (1992), O
Estado de So Paulo (1993), O Globo (1995), Correio Braziliense (1994) -, e, na
maior parte das vezes, orientada por um profissional estrangeiro. No jornal o
Estado de Minas, assim como no O Povo (CE), Jornal do Commercio (PE), Dirio
de Pernambuco (PE), A Tarde (BA), Correio (BA), O Popular (GO), as mudanas
grficas na infografia no conseguiram atingir o mesmo nvel de qualidade
alcanado nos design de suas pginas e ilustraes.
Nas revistas, at os anos 1980, as infografias seguiam o mesmo modelo das
produzidas nos jornais. As mudanas na imprensa que aconteceram nos anos
seguintes tambm atingiu as revistas que contrataram design editorias para
adaptar seus produtos ao novo contexto econmico. A Editora Abril foi e
destaque nacionaldo uso de infografia no pas, com revistas como a Mundo
Estranho e Superinteressante sendo as principais referncias.
No sculo XXI, a infografia brasileira ganhou novo impulso devido ao cenrio do
mercado editorial paulista que concentra grande parte das editoras e agncias de
publicidade do pas. A Folha de S.Paulo, O Estado de S. Paulo e a Editora Abril,
realizaram uma nova reforma grfica-editorial e incentivaram a expanso de
infogrficos jornalsticos. Moraes (2014, p.63) complementa que outro fator
tambm impulsionou o novo cenrio: a chegada de profissionais que cresceram, a
partir dos anos 1990, lendo jornais e revistas j totalmente em cores e repletos de
infogrficos. Esses jovens j encontraram nos cursos de Design, Jornalismo e
tambm nas redaes uam cultura da qual a infografia fazia parte.(MORAES,
2014, p.63).

Em 2009, a Editora Globo contratou o espanhol Alberto Cairo para dirigir a editoria
de arte das revistas, que passaram a aprimorar expressivamente no design e na
visualizao de dados, resultando em prmios nacionais e internacionais.