ii
Agradecimientos
A Dios, a mi abuela, a mi bisabuela, a mi mam, a mi ta, a mi abuelo, a mi
familia, a mis amigos, a mi doctor, a los sueos, a los fracasos, a los animales, a
los colores, a Dal, al Kung-fu, a Tarantino, al Principito, a Freud, a Kubrick, a
Andy Warhol, a las lgrimas, a la locura, a la cordura, a la paciencia, al
insomnio, a la msica, a los dulces, a los hilos de caramelo, a las sonrisas, a
cada no, a cada s, a los profesores, a mi tutor, a mi Universidad Central de
Venezuela, a la vida y al amor.
iii
Por
qu
no
cesa
el
inters
por
las
iv
SO,
WHEREYOU
CAN
SEE THE
DOCUMENTARY
FILM IN VENEZUELA?
ABSTRACT
In Venezuela,
documentary
film has
been
characterized
as
displaced
to
alternative
ways
to
reach viewers. Despite the few places that exist for the public
to enjoy and to be constantly trying to win clear spaces in
the national
and the
audiovisual
production
of
competition, the
it remains.
filmmakers work?
Why does
the documentary
productions?
documentary
film?
actors
stop the
completion
these questions, by
involved
in
genre
whom documentary
The
not
For
documentary
this
interest
in
public the
of
an
viewing the
context.
NDICE
Pg.
INTRODUCCIN.
CAPTULO I
1. Planteamiento del problema..
2. Objetivos
14
14
14
16
2. Diseo de la investigacin...
17
18
22
24
29
36
vi
distribucin
exhibicin
del
cine
documental
vii
ix
INTRODUCCIN
Desde la colonizacin hasta nuestros das, Venezuela siempre ha sido un
pas acontecido, cuyos movimientos sociales han marcado la historia nacional;
batallas histricas, gobiernos, situaciones econmicas, revueltas, diversidad
cultural, riqueza natural y dinmicas rurales y urbanas, son algunos de los
infinitos componentes del ser y haber venezolano.
En una bsqueda por trascender, el ser humano ha desarrollado distintas
maneras de poder plasmar y entender la realidad histrica que vive y que lo
rodea. La escritura, las artes y las ciencias, se desarrollaron bajo ese inters por
comprender el universo. En el mbito visual uno de los inventos ms importantes
fue la cmara fotogrfica, que constituye el primer gran paso que dio la
humanidad en cuanto a tecnologa de este tipo se refiere, y es sta la que
posteriormente permite que los hermanos Lumire desarrollen el cinematgrafo,
inicindose as la historia del cine.
El cine ha permitido que el ser humano explore el mundo ms all de lo
que el propio ojo puede ver, pero con la ventaja de que la realidad que percibe
queda plasmada en un soporte donde el momento es registrado y trasciende ms
all del recuerdo.
El cine se inicia como registro visual de momentos determinados,
estructurados para el entretenimiento y/o la informacin sobre una situacin
especfica. Es el cine pues, un instrumento para registrar la realidad, bien sea
creada (ficcin) o estructurada para informar sobre una situacin particular
1
cine que habla sobre nosotros, sobre quines hemos sido y quines somos en
todos los contextos. Sin embargo, a pesar de su significado social, este cine ha
enfrentado situaciones difciles en cuanto a distribucin y exhibicin se refiere.
Para contrarrestar esto, los realizadores han optado por fijar su atencin y
esfuerzo en maneras alternativas de distribuir y exhibir sus materiales, donde la
televisin y medios electrnicos, han sido de gran utilidad.
El cine documental ha sido y ser, una opcin para representar la realidad
desde una perspectiva crtica, informativa y argumentativa.
La presente investigacin indaga en las diversas situaciones histricas y
polticas que han influido en el sistema de distribucin y exhibicin del cine
documental nacional y el significado que han tenido la televisin y medios
electrnicos en este proceso, a travs de una investigacin periodstica,
ejecutada mediante la realizacin de un reportaje de corte interpretativo, cuyo eje
conductor est guiado a identificar los distintos motivos que han permitido la
permanencia de ste gnero flmico y su produccin, a pesar de los diversos
problemas que ha enfrentado.
Este trabajo pretende contribuir con los estudios relacionados al cine
documental en Venezuela desde una perspectiva nueva, que va ms all de la
realizacin y la esttica cinematogrfica, guiada a resaltar la importancia histrica
de los documentales desde el punto de vista informativo y de tratamiento de la
realidad visible, de su relacin con las tecnologas actuales, y de cmo las
polticas de distribucin y exhibicin inciden sobre las dinmicas de consumo
3
cultural en el pas.
Se realiza una revisin histrica sobre el desarrollo del cine documental
nacional desde sus inicios hasta nuestros das, exponiendo las temtica tratadas
y las polticas cinematogrficas del Estado; de igual manera, se estudia al
documental como argumento histrico y social, resaltando su importancia
formativa e informativa dentro de la sociedad.
Luego de lograr un marco referencial completo sobre la situacin
estudiada, se indaga sobre el gnero escogido para realizar la investigacin, que
en este caso es el reportaje interpretativo, para posteriormente proceder a
realizar el trabajo periodstico.
Dicho trabajo parte de la identificacin del problema investigado, donde
luego se plantea la hiptesis que ser el hilo conductor del reportaje guiada a
identificar los motivos que han permitido la permanencia y vigencia del gnero
documental en trminos de produccin y consumo cultural, para seguidamente
indagar en todos aquellos elementos activos que inciden sobre mismo y
finalmente arrojar conclusiones al respecto.
CAPTULO I
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
El cine documental no es un gnero menor como se cree, sino una actitud ante
la vida, ante la injusticia, ante la belleza.
Santiago lvarez
va
y una
de
la
memoria
audiovisual
del
pas,
como
un
discurso
nace
el
Fondo
de
Promocin
Financiamiento
de
Cine
mecanismos alternativos.
En la pgina web oficial del CNACwww.cnac.gob.ve, se seala que para
agosto de 2009 se registraron seis circuitos alternativos certificados los cuales
son: la Cinemateca Nacional, Centro Plaza (perteneciente a Cinex), Cines Paseo,
Cine Club Charles Chaplin, La Previsora y el Celarg, todos considerados espacios
de exhibicin donde se programa mensualmente el 60% o ms de obras de inters
artstico y cultural; a esto debemos agregar la sala alternativa que recientemente
abri el circuito Cines Unidos en el Centro Comercial Lder en Caracas. De igual
manera podemos adicionar el proyecto de creacin de la Red Nacional
Audiovisual de Salas Comunitarias, iniciativa de la Fundacin Cinemateca
Nacional en el ao 2006, que para 2008 ya contaba con ms de 146 salas
inauguradas de las 360 que se estiman construir en todo el pas. Por otra parte, la
televisin tambin es considerada dentro de este contexto, donde canales como
Vive tv, Tves, Telesur y distintos canales por suscripcin, poseen espacios para la
exhibicin de documentales aunque en su mayora la programacin va dedicada a
9
10
Por otra parte, las iniciativas privadas han tenido un papel significativo
dentro de todo el proceso de distribucin y difusin del cine nacional; el circuito
Gran Cine, festivales y concursos, han logrado incentivar el inters del pblico
hacia el cine alternativo y de igual manera se han convertido en medios de
difusin alternativas del cine documental. Las salas comerciales son las ms
visitadas por el pblico venezolano, sin embargo existe una escasa, si no
inexistente presencia del cine documental nacional.
Por esta situacin, muchos realizadores han optado por incluir sus obras en
todo el proceso de democratizacin de la comunicacin que ha venido con el
boom de internet; blogs, redes sociales, pginas Web e infinidad de sitios
virtuales, han sido otra alternativa para que los realizadores documentales
distribuyan y exhiban sus trabajos. Internet podra convertirse en la nueva
plataforma de materiales documentales por sobre otros medios.
En una publicacin realizada por el CNAC en el ao 2007, perteneciente al
programa Cultura en curso Cine en curso, titulado De la idea del Film, se toca el
tema de la comercializacin del cine, donde la distribucin y exhibicin forman
parte del sistema econmico cinematogrfico.
En cuanto a la exhibicin, se
12
pionero
13
2. OBJETIVOS
2.1 OBJETIVO GENERAL.
Realizar un reportaje de investigacin de tipo interpretativo que identifique y
explique los diversos motivos que han permitido la permanencia y vigencia del
cine documental venezolano en trminos de produccin y consumo cultural
nacional, pese a las mltiples dificultades de distribucin y
exhibicin
14
15
CAPTULO II
MARCO METODOLGICO
1. Tipo de Investigacin.
La presente investigacin tiene
16
2. Diseo de la investigacin.
La investigacin desarrollada comprendi la realizacin de un reportaje
interpretativo que abarc el problema planteado desde una perspectiva racional
analtica y lgica (Castejn, 1992). Al ser un reportaje interpretativo, el
investigador apel a distintas fuentes de informacin que permitieron construir
una fuente de datos, donde la exactitud interpretativa permitir una manera
expresiva esttica en la medida en que ella no afecte el nivel de explicacin,
argumentacin, demostracin y comprobacin del asunto tratado (Castejn,
1992, pp.111-112).
Para su realizacin se utiliz una tcnica de recoleccin exhaustiva de
datos de tipo documental a travs de la consulta de distintas fuentes relacionados
al tema, donde se entrevistaron a distintas personalidades relacionadas al mismo,
con la finalidad de profundizar desde distintas perspectivas la problemtica
tratada.
Este reportaje pretende servir como fuente de datos a investigaciones
futuras ya que cuenta con una revisin exhaustiva de los datos relacionados con
el problema planteado, bien sea de fuentes documentales o fuentes vivas.
Al tratarse de una investigacin con enfoque analtico, el gnero
informativo escogido para esta investigacin es capaz de permitir el tratamiento
amplio, reflexivo y analtico de los temas de actualidad (Castejn, 1991, p. 114).
Dicho reportaje indaga las distintas perspectivas que rodean al problema
17
21
Mercadeo y
CAPTULO III
MARCO REFERENCIAL
El cine documental. Inicios del gnero.
1. Antecedentes. La magia de los Lumire.
Los inicios del cine documental resultan confusos todava en el siglo XXI, para
muchos el inicio del cine en s, resulta el origen del cine documental.
El primer registro flmico de la historia fue realizado por los hermanos Lumire
en el ao 1895 con el uso del cinmatographe o cinematgrafo, un aparato
inventado por ellos que pesaba cinco kilogramos y poda transportarse fcilmente
como una pequea maleta, era de entero manejo manual y no dependa de
electricidad, era un instrumento ideal para captar escenas en vivo, sur le vif
como expres el mismo Louis Lumire (Barnouw, 1996).
La primera cinta rodada con dicho aparato fue La Sortie des Usine o La Salida
de la Fbrica, con una vista o plano nico de las obreras y obreros saliendo de la
fbrica Lumire, a la cual le siguieron una serie de pelculas del mismo corte
experimental presentando otros escenarios tales como L`Arrivedun Train en
Gareo La Llegada de un tren a la estacin, filmada en La Ciotat, Francia, Le
Repas de Bbo La comida del Beb, L`ArroseurArroso El regador regado, entre
muchas otras (Burch, 1987).
Este episodio constituye segn NolBurch (1987) una experiencia de
observacin de lo real: se trata, diramos hoy, de atrapar una accin (p.32). En
22
documental
de
los
hechos
registrados
convirtindolos
en
despus.
1.2 Robert Flaherty y DzigaVertov.El gnerotoma forma.
El norteamericano Robert Joseph Flaherty marcara un hecho histrico en
cuanto a cine documental se refiere al exhibir su pelcula Nanook of the North
oNanook, el esquimal a principios del ao 1922. Luego de dos dcadas
de
exploracin y casi una dcada de rodaje (Barnouw, 1996), Flaherty logr narrar la
historia de una familia de esquimales y sus distintas dinmicas de supervivencia,
pero no de manera experimental como fueron los filmes de los Lumire y muchos
otros aficionados posteriores a la invencin del cinematgrafo, sino que dicha obra
flmica contaba con una dramaturgia y una puesta en escena hecha
intencionalmente para representar la vida de la misma. Un hecho interesante
dentro de la pelcula de Flaherty fue el uso de actores debido a las limitaciones de
su cmara; l tena que pedir a los personajes que realizaran sus actividades
cotidianas en determinadas formas y en determinados momentos de la manera
ms natural posible (Rabiger, 1987). Esto no afect el xito del filme, sino que
expandi las posibilidades del gnero.
En el ao de su exhibicin el New York Times public: Adems de la
habitual filmacin de acciones, sorprende el trabajo dramtico del filme; ste
resulta tan sutil y suelto como el celuloide en que est registrado (Barnouw, 1996,
p.42). Para 1923, Flaherty ya era mundialmente conocido como creador de un
nuevo gnero flmico que habra logrado la atencin de los ms importantes
crticos por su origen etnogrfico y la belleza esttica de su obra (Barnouw, 1996).
24
Bajo esta teora, Vertov fue el creador de un cine documental reportero, que
atrajo a varios cineastas rusos de la misma dcada de los aos 20 a realizar
pelculas de este corte.
Tanto Flaherty como Vertov crean en que la interpretacin de la realidad
por parte del documentalista deba darse a travs de la seleccin y del montaje,
de la dramaturgia de la imagen y del criterio del realizador (Hernndez, 2004). Sus
visiones sobre la realizacin flmica los hicieron trascender en la historia
cinematogrfica como los verdaderos pioneros del gnero documental.
26
con
propsitomeramente
informativo,
hechos,
escenas,
forman parte de este arte. La idea que ha de prevalecer sobre este gnero es que
su leifmotif est directamente relacionado con la realidad histrica del ser humano,
con su capacidad de demostrar aquello que va ms all de lo que el ojo puede
percibir. Como bien lo dice David Golsmith (2003) sea cual sea la definicin que
se le d, hay un acuerdo tcito entre el realizador y el pblico segn el cual el
contenido de un documental debe atenerse a la realidad (p.6).
Como afirma Nichols (1997) el documental, como otros discursos de lo
real, conserva una responsabilidad residual de describir e interpretar el mundo de
la experiencia colectiva, una responsabilidad que en modo alguno es cuestin
menor (p.40).
Luego de esto, podramos definir el documental, en su sentido ms general,
como un gnero cinematogrfico que basa su registro en imgenes tomadas de la
realidad obedeciendo a la visin del realizador, el cual se encarga de darle un
sentido especfico que logre llevar su mensaje de manera adecuada al pblico. Es
un gnero cuyas temticas se acercan a la realidad histrica que vivimos y donde
el realizador anhela representarla de la manera ms fiel posible con la presencia
de una preocupacin esttica.
la
coherencia
personalidades
vulnerables
erupciones
del
algunos de los ejemplos que denotan las caractersticas propias de este tipo de
modalidad de representacin.
El modo potico tiene muchas facetas, pero todas enfatizan la forma en
que la voz del autor da a fragmentos del mundo histrico una forma e integridad
estticamente peculiar que es el films en s mismo (Nichols, 2001 p.105).
El modo expositivo:
Este modo se asocia ms con el documental clsico que se basaba en
mostrar imgenes para ilustrar un argumento, montando fragmentos del mundo
histrico en un marco ms retrico o argumentativo que esttico o potico () se
dirige directamente al espectador, mediante ttulos o voces que proponen una
perspectiva, anticipan un argumento o refieren una historia (Nichols, 2001 p. 105).
Este tipo de documentales se caracteriza por la presencia de un narrador,
que puede o no aparecer en pantalla; se apoyan en una lgica profundamente
informativa que va acompaada de la palabra hablada donde las imgenes son el
soporte de lo que se narra,
(1995)
de
Lourdes
Portillo,
Harlan
Country
U.S.A
(1977)
de
34
El modo performativo:
Este modelo cuestiona las bases del cine documental tradicional y sus
fronteras con la ficcin, se enfoca en la expresividad, la poesa y la retrica
(Nichols, 2001).
Segn Nichols (2001) el film performativo de un nfasis aadido a las
cualidades subjetivas de la experiencia y la memoria que parten de los hechos (p.
131). A su vez, esta modalidad comparte una nueva tendencia en los trabajos
etnogrficos hechos por las mismas comunidades.
El film performativo se aproxima al cine experimental o de vanguardia,
haciendo nfasis en su dimensin expresiva del mundo histrico. Sin embargo,
este mundo tal como lo representa esta modalidad, se vuelve teido por tonos
evocativos y matices expresivos que constantemente nos recuerdan que el mundo
es ms que la suma de la evidencia visible que derivamos de l (Nichols, 2001 p.
134).
Trabajos como TonguesUnited (1989) de Marlon Riggs, Thebodybeautiful
(1991) de NgoziOnwurah y BontocEulogy (1985) de Marlon Fuentes, representan
para Nichols (2001) la acentuacin de la expresividad emotiva desde la
perspectiva del director.
Adems de las modalidades presentadas por Nichols, existe una expresin
ms contempornea llamada Mockumentary o falso documental. Segn Jos
Antonio Prez autor del libro Leer el cine: la teora literaria en la teora
cinematogrfica, bajo esta etiqueta se engloban una serie de prcticas
cinematogrficas que se apropian de los cdigos y convenciones del documental
para construir un filme de ficcin. Suelen tener un componente subversivo y
35
hasta nuestros
das
se han producido
centenares
de obras
anterior, Jacobo Borges, que seal cuatro tendencias predominantes del cine
venezolano, donde podamos ubicar tanto el de ficcin como al documental.
1. Cine Agitativo:
Segn Borges, este constituye un cine un que responde a las necesidades
inmediatas de la lucha de clase (desalojo, huelgas, represin, etc.) y que trata de
responder a cada manifestacin de la violencia de las clases dominantes (p. 4).
Ejemplo de este cine seran documentales como La Universidad vota en contra
(1968) de Jess E. Gudez y Nelson Arrieti y Cmo la desesperacin toma poder
(1969)de Alfredo Anzola, pelculas que expresaban los enfrentamientos entre la
izquierda y los militantes copeyanos, en torno a la invasin de la Universidad
Central de Venezuela por parte de las autoridades (Miranda, 1993).
2. Cine propagandstico:
Borges describira a este cine como un cine ensayo para la vanguardia
politizada que parte de un problema y explica la naturaleza del capitalismo
dependiente, de la imposibilidad de desarrollo dentro del capitalismo, de la
necesidad de la revolucin socialista, y que no hace concesiones del lenguaje (p.
4). Ejemplos de este tipo de cine seran Venezuela febrero 27 (de la concertacin
al des-concierto) (1990) de LilianeBlaser, una pelcula que presenta los engaos
de sistema capitalista que difundan los medios de comunicacin en el pas
durante el gobierno neoliberal de Carlos Andrs Prez (Programacin Fundacin
Cinemateca Nacional Nro. 236, 2011) y Pozo muerto (1968) de Carlos Rebolledo,
que habla sobre la explotacin
Nikkei(2011) de Kaori Flores, Amrica tiene alma (2009) de Carlos Azprua, Bar
iatubayaitaa (2009) de Jos Luis Dvila, Cruz-Diez digital (2009) de Moiss
Torres y Johanna El Zelah, Venezuela PetroleumCompany (2007) de Marc Villa,
entre muchos otros, son algunos de los documentalistas que representan el
movimiento documentalista contemporneo.
Desde los hermosos paisajes de las salinas en Araya de Margot Benacerraf
(1959), pasando por la cruda realidad de nuestros barrios en la Ciudad que nos ve
de Jess Enrique Gudez (1966), observando la situacin de los indgenas en Yo
hablo a Caracas de Carlos Azprua (1978), admirando la vida arraigada de
nuestros llaneros en El Domador de Joaqun Corts (1979), denunciando los
desastres ecolgicos y humanos tras el cierre del Cao Mnamo de Carlos
41
42
2. EL REPORTAJE INTERPRETATIVO
2.1 Qu es un reportaje interpretativo?
El reportaje interpretativo constituye uno de los trabajos periodsticos ms
completos y verstiles, en cuanto a tratamiento de la informacin se trata. Antes
de definir las caractersticas que identifican el reportaje interpretativo es necesario
conocer qu es un reportaje en s.
Para Carlos Marn (1986) el reportaje es el gnero mayor del periodismo, el
ms completo de todos. En el reportaje caben las revelaciones noticiosas, la
vivacidad de una o ms entrevistas, las notas cortas de la columna y el relato
secuencial de la crnica, lo mismo que la interpretacin de los hechos (p.185). El
reportaje es tal vez la herramienta ms amplia que posee el periodista para
desarrollar un tema de inters pblico.
Por su versatilidad y su composicin periodstica este gnero se ha
extendido en dos grandes tipos: el reportaje investigativo y el reportaje
interpretativo. El primero se caracteriza por la bsqueda de lo oculto, se centra en
una situacin especfica no aclarada en su totalidad y generalmente se descubre
informacin no publicada de alto inters pblico durante su realizacin. Por otra
parte el reportaje interpretativo, busca la verificacin de una hiptesis a travs del
uso de los distintos recursos periodstico profundizando en las distintas
perspectivas de un tema de inters.
La interpretacin periodstica se encarga de ubicar los hechos dentro de un
contexto completo exponiendo las distintas variables del tema, sus antecedentes,
43
sus posibles consecuencias y/o soluciones; no hay espacio para la opinin del
periodista, si bien es cierto que este se encarga de seleccionar qu tema va a
tratar y cmo va a armar el argumento, la informacin no se tergiversa, solo se
organiza para sustentar la hiptesis.
Enrique Castejn en su libro La verdad Condicionada seala que: La
tcnica interpretativa involucra un ejercicio reflexivo que permite asumir los hechos
desde una perspectiva integral, situndolos dentro de su propio hbitat contextual
o procesal para que adquiera su verdadero sentido o significado (p. 118). En este
sentido el tema a tratar se aborda desde
pues es all
47
87).
No
que
razonamiento
48
informativo
dentro
de
la
sociedad
venezolana,
la
situacin
52
53
por
la
pgina
web
oficial
de
esta
2.
3.
Suscribir
convenios
distribucin,
destinados
exhibicin
desarrollar
y difusin de obras
la
produccin,
cinematogrficas
nacionales.
4.
5.
6.
7.
Estimular
la
diversidad
de
la
procedencia
de
las
obras
8.
9.
distribucin,
exhibicin
difusin
de
la
obra
cinematogrfica nacional.
12. Las dems que le asignen esta Ley, su Reglamento y el ordenamiento
jurdico (pp. 3 y 4).
58
la
Declaracin
del
Primer
Encuentro
de
Documentalistas
la
largometraje
de
ficcin
(experimentado),
largometraje
largometraje
de
animacin
(segunda
tercera
obra
60
Establecer
alianzas
con
productores
nacionales
61
5.
actividades
relacionadas
con
la
produccin
cinematogrfica
audiovisual.
8.
Cultura (p. 4)
para ideas para desarrollo de guiones y la ltima fue una convocatoria para la
segunda edicin de trabajo actoral, con la finalidad de abrir los espacios para que
todos los venezolanos puedan tener un lugar en las posibilidades creativas y de
formacin cinematogrfica.
Segn la Memoria y Cuenta de la Fundacin (2010), desde su creacin
hasta el ao 2011, esta institucin ha producido ms de 70 proyectos divididos en
producciones y co-producciones, ha estrenado 24 pelculas y ha sido merecedora
de ms de 75 premios (p. 1). En relacin al cine documental, la FVC ha producido
gran cantidad de unitarios y varios largometrajes que han sido estrenados tanto en
salas de cine como en el Sistema Nacional de Medios Pblicos, entre los
largometrajes tenemos: Venezuela PetroleumCompanyde Marc Vill (2007),
Vctimas de la Democraciade Stella Jacobs (2009), Mara Lionza, aliento de
orqudeas de John Petrizzelli (2008), El Santo Salvaje de John Petrizzelli (2011),
entre otros.
3.1.3 Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Films.
La Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Films, es una institucin con
rango de Fundacin de Estado, adscrita al Ministerio del Poder Popular para la
Cultura, segn lo dispuesto en la Gaceta Oficial de la Repblica Bolivariana de
Venezuela nmero 38.433 del 10 de mayo de 2006, creada con el objetivo de
promover e impulsar la distribucin de pelculas y materiales audiovisuales, tanto a
nivel nacional como internacional.
63
Segn
informacin
suministrada
en
su
portal
web
seguirpromoviendo la
democratizacin de
Documenta,
66
Los documentales
69
72
documentalista
John
Petrizzelli,
para
todas
aquellas
personas
73
cortos o mediometrajes de
de
Venezuela
otros
pases
iberoamericanos.
Los
cortos
presentacin
espectadores
de
los
puedan
encontrarse,
documentales
andinos
adems
de
la
seleccionados.
77
ha
formado
parte
importante
de
los
tres
Encuentros
de
78
(Declaracin
del
II
Encuentro
de
Documentalistas
79
80
81
presidente del INCIBA Simn Alberto Consalvi, se hace propulsor de la Ley. Los
diarios El Nacional y El Universal abren el debate en prensa sobre el proyecto y la
planificacin, promocin y control de la industria cinematogrfica queda bajo la
tutela de la Direccin de Turismo del Ministerio de Fomento (Bisbal, 1980).
En mayo del ao 1974 se realiza una nueva revisin del proyecto de 1967 y
se nombra al Consejo Nacional de la Cultura (CONAC) como el principal
patrocinador de la actividad cinematogrfica; hasta este punto el cine estaba
regido por tres entes: El Ministerio de Fomento, El Ministerio de Informacin y
Turismo, y el CONAC. En esta nueva revisin se inclua la creacin de un solo
organismo rector de la actividad cinematogrfica, la proteccin de la produccin
nacional, un control de la distribucin y exhibicin del cine sector cinematogrfico,
porcentajes de ganancias, cuotas de pantallas para la produccin nacional y por
primera vez se incluye garantizar la distribucin y exhibicin de la produccin
nacional en su totalidad (Pinto, 1994).
La dcada de los ochenta se inicia con el llamado Foro Cinematogrfico,
una reunin donde se encontraron los sectores de la distribucin, exhibicin,
produccin y las instituciones culturales con el fin de crear el Fondo de Fomento
Cinematogrfico (FONCINE), que sera el encargado de fomentar la produccin,
distribucin y exhibicin del cine dentro del pas, al mismo tiempo se publica la
normativa de comercializacin de la obra cinematogrfica con lo que se pretenda
buscar la consolidacin del cine venezolano como industria, pero la devaluacin
de la moneda en 1983 redujo la produccin y trajo nuevamente a discusin la
necesidad de una ley de cine (Pinto, 1994 p. 20). Finalmente, en el ao 1993 se
83
8 de
84
nacionales
estatales
municipales,
estimularn
su
instalacin
conservacin
de las
salas
de exhibicin
Estado,
travs
del
Centro
Nacional
Autnomo
de
85
ficcin.
Para contrarrestar esta situacin fue necesaria la propuesta de una reforma
parcial que se aprob en el ao 2005, as lo seala un artculo publicado en el
portal web de la Asamblea Nacional www.asambleanacional.gob.ve, titulado
Aprobada por unanimidad en primera discusin reforma parcial de la Ley de
cinematografa Nacional, donde Freddy Lepage presidente de la Comisin de
Desarrollo Econmico para el momento y quin fue el encargado de presentar el
informe de dicha discusin, asegur que la iniciativa surgi por parte de los
sectores involucrados en la actividad cinematogrfica, en un intento por reactivar,
promover y fortalecer el desarrollo de la industria cinematogrfica nacional, que se
encontraba estancada desde haca varios aos.
4.3 Reforma Parcial de la Ley Nacional de Cinematografa 2005.
Luego de doce aos de aprobada la primera Ley Nacional de
Cinematografa, el 26 de octubre de 2005 se aprueba la primera reforma parcial
de la misma en Gaceta Nacional Nro. 5789, con el objetivo de mejorar la actividad
cinematogrfica como proceso productivo y econmico de gran importancia en la
industria cultural nacional. Nace el Fondo de Promocin y Financiamiento del
Cine (FONPROCINE) y se mejoran las disposiciones referentes a la distribucin y
exhibicin de las obras cinematogrficas nacionales. Se logra una Ley mucho ms
completa, donde se promueve con mucho ms afinque la produccin y
comercializacin de las pelculas nacionales, situacin que modific la distribucin
y exhibicin de las mismas.
88
En
cuanto
al
fomento,
distribucin
exhibicin
de
la
actividad
Captulo V. De la Comercializacin
Artculo 30. Toda obra cinematogrfica venezolana tendr garantizado
su estreno.
A los efectos del carcter preferencial de las obras cinematogrficas
venezolanas, se establece una cuota mnima de pantalla anual variable,
para las obras cinematogrficas venezolanas de estreno, de la forma
siguiente:
1. Para los complejos cinematogrficos que cuenten con ms de
cinco pantallas, el equivalente a doce semanas cine.
89
determinadas
por
el
nmero
de
salas
de
los
complejos
92
93
Sin embargo, pese a los avances que trajo consigo esta reforma, el cine
documental nacional sigue desfavorecido en cuanto a distribucin y exhibicin se
refiere; de esas 94 producciones estrenadas entre el ao 2005 y 2011, solo 24
pertenecen al gnero documental, lo que denota una gran desventaja en
comparacin con la exhibicin del cine de ficcin nacional.
94
CAPTULO IV
DESARROLLO DEL REPORTAJE INTERPRETATIVO
Y, Dnde se ve el cine documental venezolano?
PRLOGO
La poca exhibicin de pelculas documentales venezolanas en las salas
comerciales del pas, ha sido una situacin recurrente que este gnero
cinematogrfico ha enfrentado a lo largo de la historia del cine nacional. A pesar
de esto, en los ltimos aos la produccin de documentales ha ido creciendo, lo
que ha generado un resurgimiento y reforzamiento del movimiento documentalista
nacional, en el cual decenas de interesados han contado sus historias a travs del
lente de la cmara.
Los canales de distribucin y exhibicin se han ido modificando para cubrir
la necesidad de los documentalistas de que sus obras flmicas lleguen al pblico,
situacin que ha sido beneficiada por los avances tecnolgicos que da a da
surgen en materia audiovisual a nivel mundial; y por su parte, el pblico interesado
en este tipo de pelculas ha estado sujeto a la suerte de conseguir, bien sea por
medios tradicionales como el cine y la televisin o en medios no tradicionales
como internet, este tipo de obras, bsqueda que en muchas ocasiones no resulta
exitosa.
Qu pasa con la distribucin del cine documental venezolano? Por qu
es tan espordica su proyeccin en las salas comerciales? Si bien la reforma
95
96
97
Esta constituye una visin de lo que podra estar pasando con el cine
documental nacional actualmente, pero sobre todo con el cine documental que
logra estrenarse en las salas comerciales. Sin embargo, Marcano no es el nico
en pensar que el cine documental de estos tiempos se ha alejado de mostrar esa
mirada crtica que durante dcadas caracterizara nuestro cine documental,
conformndose con temas superficiales que si bien forman parte de nuestra
cultura, se alejan de otro tipo de realidades tal vez ms complejas.
Al preguntarle personalmente al documentalista Rafael Marziano Tinoco
qu pasa con el cine documental estos das?,
se
queda
en la
representa. Son
documentales hechos para gustar a todo tipo de pblico, que apuntan al agrado
colectivo y que lo han logrado, debido a la temtica tratada y a la manera en que
han sido realizados. No es que este tipo de documentales no sean necesarios,
todo lo contrario, son obras de arte importantes para nuestra cultura como podra
serlo cualquier documental crtico sobre poltica. Lo que preocupa a estos
cineastas es precisamente la aparente ausencia de ese otro lado de nosotros, el
lado tal vez ms complejo.
Sin embargo, dentro del xito comercial de este tipo de documentales,
existe un aspecto muy importante: cada pelcula, sea documental o no, tiene su
pblico especfico y a este tipo de documentales, el pblico suele responder muy
bien.
Hasta ahora, el panorama ofrecido por estos dos documentalistas no podra
ser ms crudo: el documental en estos tiempos, es un documental superficial que
carece de profundidad en la crtica. Para el cineasta Sergio Marcano, esto no
significa que todos los documentales en Venezuela tengan que cuestionar los
fundamentos de nuestra sociedad, slo pienso, que el compromiso de ser
documentalista en estos das debera ir ms all de escribir un documental con un
tema tpico que complazca a los criterios de seleccin de alguna comisin de
100
estudios de proyectos.
Histricamente, los perodos de auge de nuestro cine documental han
estado marcados por los problemas sociopolticos que ha enfrentado el pas,
cuyos momentos de auge y decadencia que han inspirado durante dcadas a los
realizadores de cine en todo el territorio nacional, lo que lleva a cuestionarse
cmo los documentalistas han visto la complicada realidad poltica que atraviesa
nuestra sociedad? Es que acaso esta realidad ha quedado opacada por otros
tantos temas inocuos? Ojal hubiera una respuesta exacta.
Existen grupos de realizadores que conscientes de los problemas de
funcionamiento que an, despus de aos, tienen los entes relacionados con la
actividad cinematogrfica nacional, han organizado colectivos donde se producen
y se distribuyen documentales con temas ms crticos.
Tal es el caso de Marc Vill, socilogo y documentalista miembro del
colectivo La Clula, autor de filmes como Venezuela, petroleumcompany (2008),
Yo soy el otro (2009) y El rescate del cerebro de Pdvsa(2004), que ha enfocado
su trabajo en realizar trabajos con perspectivas ms crticas, especficamente
despus de la llegada del Presidente Hugo Chvez al gobierno. En una entrevista
realizada en su domicilio, Vill manifest que los temas que despiertan su inters
al momento de realizar una produccin documental son aquellos relacionados con
las relaciones humanas de todo tipo, vistas desde cualquier perspectiva, bien sea
poltica, cultural, social y hasta ambiental.
Para Vill, lo importante al momento de realizar un documental de tipo
crtico, como Venezuela petroleumcompanyy Yo soy el otro, es hacer una
investigacin ardua y contar la otra historia que generalmente no se cuenta, a
101
historias.
Existe un grupo de documentalistas que ms all de la posicin poltica que
puedan tener, han enfocado sus trabajos en demostrar la identidad de ciertas
regiones del territorio nacional a travs de personajes; documentales como
Hombres de Arena (2010) del veterano Joaqun Corts, Vegueros (2010) de
Carlos Gmez, Tambores de agua (2009) de Clarissa Duque, Majayut(2010) de
Elizabeth Pirela y Luis Misael, El santo salvaje (2011) de John Petrizzelli, entre
otros, nos invitan a ver otro tipo de realidades que forman parte de lo que somos
como cultura y como pueblo.
Independientemente de la temtica que se trate, el incremento en la
produccin de cine documental es un hecho y est en una etapa creciente e
indetenible, fuertemente favorecida por las facilidades tecnolgicas de nuestra era
y las infinitas lecturas que nuestro pas ofrece, pero a dnde van todas estas
producciones documentales? De alguna u otra manera este gnero poco
favorecido por la industria, ha logrado mantenerse vivo y en contacto con su
pblico.
103
plataforma
constituye
lo
que
podra
llamarse
la
industria
104
105
108
109
cinematogrfico.
Para Izquierdo (2007), estos tres sectores (produccin, distribucin y
exhibicin) constituyen tres negocios; el negocio de la produccin que se basa en
la obtencin de un margen de beneficios con la realizacin de la pelcula, el
negocio de la distribucin que obtiene su margen de beneficio de la diferencia
entre los costes de adquisicin de derechos y los ingresos de cesin de los
mismos y el negocio de la exhibicin, que busca la cifra positiva entre los gastos
de explotacin de la pelcula y los ingresos procedentes de la venta en taquilla de
los boletos y de los ingresos secundarios de caramelera.
110
Venezuela,
existen
varias
empresas
dedicadas
al
marketing
113
que conozcan al pblico que le pertenece y que se los haga llegar a travs de los
medios necesarios. Pero mientras eso no suceda, los materiales documentales
han logrado adaptarse a otras maneras de llegar al pblico a travs de ventanas
de distribucin y exhibicin alternativas (televisin, Dvd, internet, entre otros), que
le han permitido el contacto con el mismo a travs de los aos.
2.2
distribucin
de
Cameo
Marketing
Audiovisual
el
cine
documental
no
necesariamente trata temas con atractivo masivo que despierten el inters del
pblico. Para Ismael Llins de Amazonia Films, el pblico no responde bien al
tema del documental en sala. Para Oscar San Juan, gerente de mercadeo de
Cines Unidos el problema se enfoca en que: nuestro pblico, a la hora de elegir
su film no ha puesto al gnero documental como su prioridad. Y para Jos Pisano
director general de Cinex y cinematogrfica Blancica, el espectador promedio
prefiere las pelculas de ficcin.
Cabe mencionar que cada uno de estos personajes atribuye al cine
documental, la importancia cultural que merece, sin embargo al momento de
pensar en cmo funciona la industria, su importancia como obra de arte queda
opacada por el inters de la ganancia que pueda generar la pelcula en taquilla.
El principal problema que enfrenta el cine documental en cuanto a
distribucin y exhibicin queda bastante claro: no es un buen negocio para las
salas comerciales porque el pblico prefiere el cine de ficcin.
Pero esto, estara perfectamente justificado si slo nos enfocamos en que el
cine es una industria que depende de la produccin y la demanda. En el libro Cine
latinoamericano: economa y nuevas tecnologas audiovisuales, escrito por el
cineasta e investigador de medios de comunicacin Octavio Getino (1990), seala
que la actividad productiva cinematogrfica est dedicada al procesamiento de
insumos materiales, intelectuales y/o artsticos, a travs de los cuales se genera
un producto cuya finalidad es su venta para las salas de cine o los circuitos de
116
de
produccin
exhibicin
de
nacionales
118
historias originaria de los estudios hollywoodenses, sin duda alguna, este tipo de
120
121
122
123
Tendencia,www.tendencia.com,
titulado
Hollywood
vs.
Cine
manufactura
anglosajona.
124
Sumado
una
escasa
salas
comerciales, cifra que pareciera no ser mucho comparndola con los 7. 838.099
espectadores que logr registrar el cine de ficcin nacional, durante ese mismo
perodo.
Esta comparacin de cifras sirve para observar con precisin, cmo se
comporta el pblico con el cine nacional, y si bien existe una notable diferencia
entre la cantidad de espectadores logrados por cada gnero, podemos afirmar que
independientemente del nmero, cada uno tiene su pblico.
Segn la profesora Hayde Chavero, la prueba de esto es que cuando
128
haces documentales la gente va, creo que lo que tenemos que hacer es ponerlos
ah. Mi impresin es que tenemos un problema de proyeccin y de exhibicin, y si
tenemos poca oferta no hay manera de que lo vayamos a ver. Ac se crea una
disyuntiva: cmo puede el pblico encontrarse con pelculas documentales
cuando aparentemente no existe suficiente oferta? En este sentido, la falta de
espacios de exhibicin es determinante, pero cmo hacer cuando la mayora de
las pantallas en el pas pertenecen a circuitos comerciales? Sin duda alguna, la
creacin y promocin de ms espacios alternativos, podra ser una solucin viable.
Para la profesora Chavero, si tuviramos la suerte de tener al menos una sala
que se dedicara al cine documental, la historia con el pblico sera distinta
asegur.
Movilizar al pblico es el objetivo final de cada realizador, si bien un
reforzamiento de la cultura cinematogrfica nacional podra contribuir a lograr una
mayor apreciacin y sensibilidad por parte del pblico hacia las producciones
documentales, la creacin de ms espacios donde el cine documental se
mantenga perennemente dentro de la oferta cinematogrfica hara una gran
diferencia.
Tomando en cuenta todo lo anterior, podemos afirmar lo siguiente: el cine
documental tiene su pblico, slo hay que saber convocarlo.
129
131
empresas privadas; dos semanas, que es la cuota obligatoria de pantalla que dan
a las pelculas nacionales, no es suficiente tiempo para que el pblico se relacione
con la pelcula asegur.
Para la antroploga y cineasta egresada de la Escuela de Cine y Televisin
de San Antonio de los Baos en Cuba Manuela Blanco, la Ley Nacional de
Cinematografa tiene un gran problema y es que no se cumple. En una entrevista
personal Blanco coment que:
Yo fui parte de la produccin de una de las pelculas que se
exhibi durante la quincena documental hace cuatro aos. Un da fui a
verla en uno de estos circuitos comerciales y la persona que me estaba
vendiendo en boleto me dijo que eso ni siquiera era una pelcula, que era
un documental y me lo dijo con cara de asco; con eso me qued clara
qu estrategia usan estos sitios para evitar que la gente vea
los
133
134
una imagen grfica amena que intent romper con los paradigmas acerca del
gnero documental, segn lo seala un artculo publicado en noviembre de 2010
en la versin web de la revista Sala de espera, titulado Belimar, la lombricultura y
el cine documental en Venezuela.
En este sentido, para Ninoska Dvila de Cinemapress, las redes sociales
constituyen una gran plataforma para promocionar al cine nacional. Segn
coment en el foro de marketing cinematogrfico que dio en noviembre de 2011
en la Escuela de Comunicacin Social de la UCV, en su empresa hacen uso de
las redes sociales porque permite la interaccin directa con el pblico que va a
ver las pelculas. Para Dvila, el uso de las redes sociales dentro de la promocin
cinematogrfica es todo un tema, porque se debe estar claro que estas
plataformas cambian constantemente y ms all de las herramientas, es el
contenido lo que debe lograr el impacto asegur.
En cuanto al intercambio de informacin, en Venezuela la plataforma digital
ha sido utilizada por cineastas, periodistas y cinfilos que han encontrado una voz
a travs la creacin de blogs o pginas web interactivas, con el objetivo de hablar
del cine. Basta con googlearalgn ttulo cinematogrfico nacional, para que
aparezcan cantidades de sinopsis, crticas, reseas y hasta trailers, llevando todo
tipo de informacin a los usuarios interesados.
Actualmente, la principal fuente de informacin sobre cine nacional de
cualquier gnero es internet. A continuacin presentaremos cinco sitios web
nacionales donde se habla de cine:
137
es
un
blog
tecnologa
cinematogrfico;
digital
ofrece
infinitas
alternativas
en
el
campo
internacional.
Una
posibilidad
para
nuestro
cine
documental.
Los espacios estn ah, solo que hay es que buscarlos.
142
144
Segn los autores de este informe Christian Bitar, Javier Andrs Machicado
y Adriana Rubio, el cine documental colombiano est vivo y est tomando forma.
Su situacin no se aleja de lo que sucede en nuestro pas y en otros lugares de
Latinoamrica, sobre todo en el mbito de la distribucin. Parece haber una gran
dificultad para la distribucin y exhibicin de los documentales en ventanas
tradicionales y no tradicionales (...) Sin embargo, se sabe de experiencias
exitosas, hasta ahora poco difundidas dentro del sector, de esquemas de
produccin/distribucin que han logrado una amplia audiencia (p.5).
Basndonos en esto, podramos afirmar que la situacin del cine
documental en Colombia es similar a la que vivimos en nuestro pas. Un sistema
de distribucin no muy claro ha impedido un mejor desarrollo del cine documental
local, pero esto no ha evitado que el gnero se haya mantenido activo a travs de
los aos.
El cine documental en Latinoamrica vive un momento de auge. El nuevo
movimiento de realizadores que han formado parte de los Encuentros de
Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe del siglo XXI, est realizando un
esfuerzo por afianzar los lazos de una lucha comn que se ha mantenido durante
dcadas en el continente y que han caracterizado este tipo de cine, tomando en
cuenta que se necesitan generar cambios significativos para constituir el espacio
audiovisual latinoamericano (Declaracin del I Encuentro de Documentalistas
Latinoamericanos y del Caribe del Siglo XXI, 2008).
145
146
Aplicar
polticas
que
busquen
lograr
cuotas
de
pantalla
147
8. Un buen futuro?
Es un hecho que comercialmente el cine documental no parece ser una
oferta muy atractiva ni para los distribuidores, ni para el pblico en general. En
este sentido, la ficcin ha logrado una respuesta ms contundente en taquilla, por
lo que se constituye como el gnero ms rentable y con menos riesgo al fracaso
en trminos comerciales; prueba de ello son los 7.838.099 espectadores que
fueron a ver pelculas de este tipo entre los aos 2005 y 2011, mientras que el
gnero documental marc 229.993. A pesar de esto, existen otros espacios a nivel
nacional, en los que el cine documental ha encontrado un lugar para encontrarse
con el pblico; de las instituciones del Estado la Distribuidora Amazonia Films ha
realizado un esfuerzo por llevar este cine a espacios alternativos contando con el
apoyo del Sistema Nacional de Medios Pblicos, la Red de Nacional de Salas
Comunitarias, la Red Nacional de Salas Regionales y otras salas asociadas a la
Fundacin Cinemateca Nacional. Dentro de otro tipo de iniciativas, la Asociacin
Gran Cine se ha mostrado abierta a la posibilidad de exhibir documentales en sus
pantallas, pero al no ser una organizacin subsidiada por el Estado, toman en
cuenta los estudios de mercado y en este sentido, el cine documental constituye
ms un riesgo que una inversin.
Despus de todo esto, qu futuro podramos esperar para el cine
documental nacional? Sera un poco ambicioso predecir el futuro de un gnero
que ha enfrentado tantas situaciones complejas, pero s podemos realizar algunas
proyecciones.
148
149
150
151
CONCLUSIONES
El objetivo principal planteado en el presente trabajo fue cumplido a
cabalidad, ya que se logr confeccionar un reportaje de tipo interpretativo que
permite explicar la situacin que enfrenta el cine documental nacional en trminos
de distribucin y exhibicin. De igual manera, cada objetivo especfico fue
desarrollado como un punto de desarrollo en el marco referencial lo que contribuy
a darle una mayor profundidad a la investigacin.
Para llevar a cabo la confeccin del reportaje fue necesario realizar una
investigacin ardua, condicionada por la falta de informacin documental y datos
precisos con respecto a la distribucin y exhibicin del cine documental
venezolano. La falta de datos estadsticos y de estudios de mercado sobre este
gnero cinematogrfico constituy un gran obstculo en la realizacin del mismo,
por lo que se acudi a fuentes vivas relacionadas con el mbito cinematogrfico
para cubrir la pauta planteada.
El difcil acceso a las fuentes vivas condicion el perodo de investigacin,
por lo que el resultado final tard ms tiempo del previsto en ser completado.
Entre ellas se hizo imposible la realizacin de entrevistas personales a Juan
Carlos Lossada Presidente del CNAC, al profesor Carlos Guzmn editor en jefe
del anuario ININCO y a la profesora especializada en historia del cine Yolanda
Sueiro.
A pesar de esto, el proyecto de realizar un reportaje interpretativo en
formato de libro como un trabajo de referencia en el mbito del cine documental
152
nacional fue logrado, pues actualmente no existe otra investigacin que trate el
tema del cine documental nacional, especficamente desde el punto de vista de la
distribucin y la exhibicin.
Este trabajo sirve de punto de partida para futuras investigaciones que se
hagan sobre este tema, dando importancia al uso del reportaje interpretativo como
un recurso periodstico que permite desglosar una realidad compleja que forma
parte de nuestro devenir cultural y de la que poco se ha hablado.
153
RECOMENDACIONES
El proceso de elaboracin de un reportaje interpretativo requiere dedicacin
y tiempo por parte del realizador. La investigacin requiere de largas jornadas de
bsqueda, lectura y anlisis de datos para lograr los objetivos, por lo que se debe
dedicar la atencin y el esfuerzo necesario para lograr los objetivos planteados.
Al momento de realizar la delimitacin de la investigacin, el realizador
debe plantearse objetivos reales que puedan cumplirse y para ello debe tener un
conocimiento previo del tema que va a tratar, ya que esto le permitir delimitar
asertivamente el alcance de la investigacin y poder cumplir con los objetivos
planteados.
Se deben seguir realizando investigaciones que permitan dilucidad que est
pasando en reas especificas de la cinematografa nacional tales como la
distribucin y exhibicin, para de esta manera poder contar con una base de datos
completa que permita la realizacin de investigaciones ms precisas.
Al momento de lidiar con las fuentes vivas se debe tener claro cul es el
propsito informativo de dicho encuentro. De igual manera la investigacin previa
del entrevistado permitir un mejor entendimiento del contexto y de la informacin
que se est proporcionando.
La realizacin de un reportaje interpretativo en formato de libro, no
concuerda con los objetivos editoriales de inmediatez que manejan la mayora de
los medios; se debe estar consciente que no constituye un medio rentable.
154
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166
ANEXOS
167
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ciencia Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Documental
Documental
Documental
PELICULA
TOTALES DE
OBRAS POR
AO
1
1
1
1
TOTAL AO 2005
EL DON
BORRADOR
TOCAR Y LUCHAR
MAROA, UNA NIA DE LA CALLE
HABANA -HAVANA
FRANCISCO DE MIRANDA
ELIPSIS
LA CIUDAD DE LOS ESCRIBANOS
AMOR EN CONCRETO
PLAN B
MI VIDA POR SHARON
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2006
11
AL BORDE DE LA LINEA
UNA ABUELA VIRGEN
JAPON A LOS LEJOS
13 SEGUNDOS
EL ULTIMO BANDONEON
POSTALES DE LENINGRADO
LA EDAD DE LA PESETA
MIRANDA REGRESA
NI TAN LARGOS NI TAN CORTOS
SEOR PRESIDENTE
LA CLASE
PURAS JOYITAS
EL REY DE LOS HUEVONES
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2007
13
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
DIRECTOR
FECHA DE
ESTRENO
Alfredo Anzola
Freddy Fadel
Eduardo Jakubowics
Roman Chalbaud
15/04/2005
24/06/2005
12/08/2005
02/12/2005
10/02/2006
10/03/2006
28/04/2006
14/07/2006
28/07/2006
18/08/2006
29/09/2006
20/10/2006
27/10/2006
03/11/2006
10/11/2006
Carlos Villegas
Olegario Barrera
Freddy Siso
Freddy Fadel
Alejandro Saderman
Mariana Rondon
Pavel Giroud
Luis Alberto Lamata
Hector Palma
Romulo Guardia
Jose Antonio Varela
Henry Rivero, Cesar Oropeza
Boris Quercia
19/01/2007
03/03/2007
23/03/2007
20/04/2007
15/06/2007
07/09/2007
21/09/2007
12/10/2007
09/11/2007
16/11/2007
20/11/2007
14/12/2007
14/12/2007
18/01/2008
01/02/2008
22/02/2008
22/02/2008
29/02/2008
28/03/2008
04/04/2008
01/08/2008
22/08/2008
01/09/2008
05/09/2008
06/09/2008
10/10/2008
24/10/2008
31/10/2008
14/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
ESPECTADORES
RECAUDACIN
AO DE ESTRENO AO DE ESTRENO
5.797
74.905
932.438
127.405
1.140.545
162.488
5.919
50.072
45.080
19.477
201.825
145.372
4.774
9.690
71.606
48.602
764.905
76.187
344.400
275
377.023
1.282
41.988
7.707
149.199
96.330
35.660
18.439
122.081
6.385
1.276.956
44.489
41.219
178.640
14.385
243.610
342
28.942
26.846
25.896
377
19.088
2.135
11.313
47.043
6.085
12.935
291
218
385
514
35.824,50
410.912,14
5.362.231,30
801.379,37
6.610.347,31
1.083.599,05
36.518,30
350.915,60
311.552,67
139.048,50
1.415.494,33
1.077.775,68
31.782,45
68.785,20
514.631,30
349.094,74
5.379.197,81
566.666,76
2.674.722,01
848,90
2.967.094,65
8.204,00
353.596,50
65.603,80
1.347.192,24
860.931,21
351.713,90
158.062,90
1.059.834,40
58.282,20
10.472.753,47
448.200,20
394.615,05
1.747.206,30
117.351,90
2.430.400,45
3.112,50
302.155,75
250.448,00
259.660,10
4.335,00
216.069,00
23.045,50
140.197,50
560.441,00
64.725,75
135.427,50
3.842,00
2.393,25
4.322,00
5.639,50
ESPECTADORES
DESDE SU
ESTRENO
RECAUDACIN
DESDE SU
ESTRENO
5.967
74.926
932.530
149.222
1.162.645
162.511
6.020
50.105
45.154
19.509
202.776
145.424
5.955
9.775
81.140
70.630
798.999
76.199
344.404
275
377.023
1.351
42.023
7.759
149.747
99.795
36.258
18.541
358.548
13.272
1.525.195
44.504
41.402
178.640
14.395
243.782
342
28.947
26.861
25.896
377
19.155
2.162
11.313
49.368
6.085
17.110
291
218
815
1.573
35.941,00
411.008,14
5.362.591,00
923.622,52
6.733.162,66
1.083.640,49
36.889,10
351.022,50
311.740,87
139.099,53
1.421.367,45
1.077.938,38
40.027,75
69.182,70
579.715,95
500.116,74
5.610.741,45
566924.76
2.674.746,01
848,90
2.967.094,65
9.140,00
353.838,50
65.998,80
1.347.241,24
892.212,71
355.013,90
159.194,90
3.335.123,80
121.065,20
12.281.518,61
448.300,20
394.883,05
1.747.206,30
117.390,90
2.430.512,45
3.112,50
302.201,75
250.574,00
259.660,10
4.335,00
216.397,00
23.270,50
140.197,50
585.351,75
64.725,75
177.380,00
3.842,00
2.393,25
4.514,00
25.759,50
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
PELICULA
TOTALES DE
OBRAS POR
AO
INAL-MAMA
LA PORFA DE SANTA INS
LA PROPIEDAD DEL CONOCIMIENTO
MACHERA, EL ROBIN JU DE MRIDA
METRALLETA
NUESTRA HISTORIA EST EN LA TIERRA
ORINOCO
PALABRA DE MUJER
YO SOY EL OTRO
EL DIARIO DE AGUSTN
ALFARO VIVE, CARAJO
A M ME GUSTA
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2008
32
CUANDO ME TOQUE A M
SWING CON SON
LIBERTADOR MORALES, EL JUSTICIERO
VINOTINTO, LA PELCULA
VENEZZIA
ZAMORA, TIERRA Y HOMBRES LIBRES
DA NARANJA
UN LUGAR LEJANO
SON DE LA CALLE
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2009
AMORCITO CORAZN
DES-AUTORIZADOS
SUBHYSTERIA
TARATA
HERMANO
CHEILA, UNA CASA PA' MAITA
HABANA EVA
TAITA BOVES
LAS CARAS DEL DIABLO
LA HORA CERO
EXTREMOS
9 MESES
MUERTE EN ALTO CONTRASTE
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2010
13
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
TOTAL AO 2011
12
DIRECTOR
FECHA DE
ESTRENO
Eduardo Lpez
Andrs Agust
Hugo Gerdel
Charles Gerdel
Beln Orsini
Eliezer Arias
Michael New
Csar Cortz
Marc Vill
Ignacio Agero; Fernando Villagrn
Isabel Dvalos
Ralph Kinnard
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
28/11/2008
05/12/2008
07/12/2008
12/12/2008
Victor Arregui
Rafael Marziano
Efterpi Charalambidis
Miguel New
Haik Gazarian
Romn Chalbaud
Alejandra Szeplaki
Jos Ramn Novoa
Julio Cesar Bolivar
01/01/2009
24/04/2009
31/07/2009
28/08/2009
25/09/2009
02/10/2009
09/10/2009
25/10/2009
18/12/2009
Carmen Roa
Elia Schneider
Leonard Zelig
Fabrizio Aguilar
Marcel Rasquin
Eduardo Barberena
Fina Torres
Luis Alberto Lamata
Carlos Malav
Diego Velasco
Juan Carlos Lpez-Durn
Miguel Parell
Csar Bolvar
12/02/2010
26/03/2010
14/05/2010
14/05/2010
02/07/2010
16/07/2010
30/07/2010
27/08/2010
17/09/2010
08/10/2010
29/10/2010
12/11/2010
26/11/2010
Marit Ugs
Cesar Lucena
Carlos Daniel Malav
Ivan Massa, Albi De Abreu, Miguel Ferrari, Ale
Diego Rsquez
Roman Chalbaud
Alberto Arvelo
Andra Ros
Benjamin Rausseo
Alejandro Bellame Palacios
Alfredo J. Anzola
Mauricio Walerstein
28/01/2011
06/05/2011
13/05/2011
20/05/2011
27/05/2011
03/06/2011
10/06/2011
08/07/2011
26/08/2011
30/09/2011
14/10/2011
21/10/2011
ESPECTADORES
RECAUDACIN
AO DE ESTRENO AO DE ESTRENO
110
142
384
1.496
246
465
501
122
485
133
5
40.839
749.681
732
14.054
39.506
24.917
181.428
7.500
25.124
55.765
43.152
392.178
17.097
15.035
53.363
1.885
379.612
63.905
176.946
38.504
80.026
727.739
12.224
145.491
53.127
1.764.954
150.695
15.280
33.110
29.005
72.691
25.178
59.077
85.681
696.311
78.376
2.225
11.307
1.258.936
1.350,00
1.248,00
4.843,75
16.348,00
2.955,00
5.242,00
5.653,75
1.104,50
5.483,75
1.455,00
40,00
513.209,75
7.672.521,75
6.188,25
173.236,75
548.480,00
344.659,00
2.697.378,10
109.673,50
364.399,25
890.202,00
682.428,50
5.816.645,35
279.324,50
250.481,00
922.746,75
26.941,50
6.706.101,91
1.072.066,50
3.068.812,75
643.692,00
1.378.457,00
13.161.077,07
237.060,50
2.972.769,75
1.026.502,65
31.746.033,88
3.177.108,41
314.803,47
601.855,00
657.012,25
1.786.262,65
501.163,42
1.303.456,02
1.678.447,54
15.390.995,47
1.849.631,18
48.208,00
235.170,51
27.544.113,92
ESPECTADORES
DESDE SU
ESTRENO
120
161
395
1.496
324
465
511
122
485
153
5
102.947
820.420
740
14.054
39.538
24.924
184.510
7.547
25.135
60.274
118.521
475.243
17.097
15.035
53.363
1.909
380.681
64.590
176.975
38.981
81.389
930.632
12.224
187.964
65.814
2.026.654
150.695
15.280
33.110
29.005
72.691
25.178
59.077
85.681
696.311
78.376
2.225
11.307
1.258.936
RECAUDACIN
DESDE SU
ESTRENO
1.390,00
1.393,00
4.923,75
16.348,00
3.279,00
5.242,00
5.703,75
1.104,50
5.483,75
1.590,00
40,00
1.271.319,25
8.519.824,50
6.212,25
173.236,75
548.480,00
344.711,00
2.745.816,10
109.363,50
364.464,25
959.219,00
1.854.734,76
7.106.237,61
279.324,50
250.481,00
922.746,75
27.131,50
6.717.986,16
1.074.921,50
3.068.812,75
648.812,00
1.401.632,50
17.057.512,58
237.060,50
3.832.213,25
1.257.535,63
36.776.170,62
3.177.108,41
314.803,47
601.855,00
657.012,25
1.786.262,65
501.163,42
1.303.456,02
1.678.447,54
15.390.995,47
1.849.631,18
48.208,00
235.170,51
27.544.113,92