APUNTES SOBRE LA VANGUARDIA EN MXICO.

Por Juan C

Cito otros textos difciles para completar su serie: Las Visiones de San Juan del
Nuevo Testamento; algunos textos hermticos de la Roma Siglo I.; " El Primero Sueo"
de Sor Juana(1649?- 1695); un poema de Rubn Daro (Nicaragua 1867-1916) a Amado Ne
rvo( Mex.1870-1919) que le dedic y empieza: "La tortuga de oro ",tambin "Una tirada
de dados jams derogar el azar" de Stphane Mallarm (Fra. 1842-1898), tambin el intrad
ucible "Abanico de Madam Mallarm", que Alfonso Reyes( Mex 1889-1959) intent tres v
eces traducirlo, y creo no se sinti satisfecho de lograrlo.
"Nadja" novela? de Andr Bretn (1896-1966), James Joyce ( Irl. 1882- 1941) con su "F
innegans Wake", (aunque digan que no es un poema); "Trilce" de Vallejo ( Per 1892
-1938), "Las Jitanjforas" como las defini Reyes de Mariano Brull ( Cuba 1891-1956)
, el "Captulo 68" de Rayuela del Sr. Julio Cortazar (1914- 1984); "Blanco" de Oct
avio Paz ( Mex. 1914-1998).
Sin mencionar algunas rarezas de juegos verbales ( culteranismo) y conceptuales
( conceptismo) del barroco, y algunos poco conocidos e indecifrables en la grues
a Antologa o cancionero de Bartolom J. Gallardo (1776-1852) que revis escrupulsament
e el Sr. Don Antonio Alatorre(Mex. 1922-2010), encontrndo un poema perdido de So
r Juana, interpretado por l
UNA REVISN AL PASADO
Hablar de antologas es hablar de algn modo de la literatura, se puede considerar E
l Cancionero Flores de Varia Poesa como la primera antologa escrita en Mexico en 1
577, el Sr. Francisco de Icaza ( Mex. 1863-1925) propone otra fecha.
Pensemos en los cambios en lenguaje en la historia de la poesa desde el siglo de
Oro Espaol (siglo XVI), hasta las vanguardias europeas y movimientos poticos latin
oamericanos de los aos veinte, hasta los cincuenta del siglo XX; luego giremos la
cabeza al pasado,
qu obtenemos?
el pensamiento potico propuso para la escritura artstica, todo lo que ganamos en e
l arte desde la influencia griega de la Ilada de Homero hasta Don Luis de Gngora(
Esp. 1561-1627): mantuvimos vivo el arte poetico de calidad, y aqu, con Gngora, se
le llam Siglo de Oro, que quiere decir: lo ms relevante que el idioma Espaol le p
udo acontecer en el siglo XVI-XVII;en el siglo XVIII hay poco que decir para el
(avance?) del lenguaje artstico, ni siquiera hay siglo de plata o bronce posterior
Lo que pudo haber sucedido en el siglo XVIII es que ya no haba que superar nada d
e los talentos del siglo XVI y XVII que conformaron una cspide demasiado alta par
a los esptritus del siglo posterior en lengua hispana. ( a lo mejor no haba indivi
duos de la talla de aquellos) Los europeos no quieren hablar del tema.(vase Prlogo
s y largas introducciones a las Antologas de Poesa del siglo posterior o siglo XIX
, entre ellos Don Marcelino Menndez y Pelayo ( Esp. 1856-1912)
Hasta aqu, alguin pudiera preguntar por qu no se le ocurri a una persona ofrecer el po
rqu? del abandono literario en europa? Respuesta:
muchos lo hicieron, los ms importanres como Jos Mara Blanco Crespo Blanco White ( Es
p. 1775-1841), ver "Letters from Spain", Londres, 1822, y "Autobiografa". Edicin d
e Antonio Garnica, Sevilla, Universidad, [1975], (Coleccin de Bolsillo), y luego
, sobre todo a Don Ramn Mendez y Pelayo ( Esp. 1856-1912) que ecribi una gran revis

in de los asuntos potico y artsticos y cientficos de su siglo.

( Ver Polmicas, indicaciones y proyectos sobre la ciencia espaola (Madrid, 1876),
Estudios poticos (Madrid, 1878).La ciencia espaola, 2 edicin refundida y aumentada (
Madrid, 1887 1880), Antologa de poetas lricos castellanos desde la formacin del idiom
a hasta nuestros das (1890 1908).Antologa de poetas hispano-americanos (1893 1895).His
toria de la poesa hispano-americana (Madrid, 1911).
Por supuesto Don Marcelino se cuid en sus Antologas de poesa espaola e hispano-ame
ricana de no criticar severamente a los poetas vivos ( a los poetas hispano-amer
icanos contemporneos suyos, los menciona pero no public sus nombres), asunto perso
nal a decir suyo, pero no pas nada relevante en el siglo XVII y parte del XIX.
(Cabe decir que el erudito ms perclaro en Mxico sobre cosas espaolas durante el sig
lo XVI y parte del XVII, "de aqu en Mxico y, en allende el mar" Don Antonio Alato
rre Chvez (1922-2010), director eterno del Centro de Estudios Lingsticos y Literar
ios del Colegio de Mxico, le incomodaba y molestaba toda informacin venida de alum
nos y personas ajenas a la institucin que se relacionaran con citar a Don Marceli
no Menndez y Pelayo.-entre los lobos te veas-. Ver "un caso agudo de menendez-pel
ayitis", en "Ensayos sobre crtica literaria". Centro Nacional para la Cultura y l
as Artes (CNCA), Mxico, 1994.
Fue hasta el siglo XIX que a un muchacho latino-americano de un pueblo pequeo de
Nicaragua, llamado Rubn Daro (Nicaragua 1867-1916) se le ocurri hacer una revisin de
l estado de la poesa en lengua espaola (acto y estudio revisionista, se ley ntegra l
a famosa coleccin de Autores Espaoles(1857) que public el Sr. Manuel Rivadeneyra (
1805-1872), de lo poco que llegaba y lo mejor que haba de libros en su tierra.
(En Mxico hasta los aos 90 del siglo XX en las bibliotecas pblicas y universitarias
abundan solo una docena de ejemplares dispersos de la coleccin original, si exi
ste la coleccin completa estara bajo reserva y guardada bajo llave como se acostum
bra en Mxico. Sic.)
No fue solamente Rubn Daro un crtico de la poesa; (que lo fue y muy agudo, estudi la
fonologa- estudio de los sonidos voclicos y consonnticos de la lengua- , fue el que
fund de alguna manera los estudios lingusticos para sta en espaol, ensay todas las mt
ricas del pasado hispano e intent el hexmetro griego, s, el de la Ilada de Homero y
ajust a la mtrica espaola. Propuso poemas con la misma calidad artstica de los autor
es del siglo de oro pero con los aires de su tiempo del XIX, una potica "modernis
ta", no "vanguardista", que agrad a los europeos que an no despertaban del somnfero
siglo XVIII.( tambin hubo envidias y odios para R. Daro y su propuesta)

A finales del siglo XIX, un error de percepcin, creo yo, por

res que cruzaban el nuevo siglo XX, que en su afn de ver los
y de insistir anclarse en la nueva modernidad, (llmese esta
algo distinta de las vanguardias latinoamericanas) los oblig
amtico y desrtico.

parte de los escrito

cambios vertiginosos
vanguardia europea,
a un camino spero, dr

A grosso modo, un poeta puede exprimir el arte si este contiene ms de 2500 aos de
antigedad,hay mucho que buscar y encontrar,el arte de la humanidad, cuando existe
es de sobra arte aqu, y en todas partes, pero al negar el arte anterior por los
propios vanguardistas de finales y principios del siglo XX (1930), negaron este
arte que podra llamarse "tradicin", herencia, historia de las formas poticas y conc
eptuales, etc., con esta negacin del arte a estos escritores les quedara solamente
el "lenguaje puro".
La definicin de "lenguaje puro" ha sido tema muy platicado en las tertulias del p

asado, eso de quitarle a la poesa lo que no es de ella, lo que no le pertenece y d

e ah intentar la escritura de la inefable "poesa" en sus poemas muy difcil exmen para
los aventureros del siglo XX, sin agua, sin alimentos para cruzar el desierto p
otico
Paul Vlery (1871-1945)prefiri irse a su casa, y meditarlo aproximadamente 10 aos,(v
er sus monumentales "Cahiers" cuadernos de escritos privados) el resto de los va
nguardistas, ya lo sabemos, empuaron la pluma y escribieron incesantemente; otros
, que a experimentar el fenmeno del lenguaje, stos los muy pocos.
Oliverio Girondo (Arg. 1891-1967), antes de morir en la cama, preguntaba a sus a
migos sobre la vala de sus poemas.
La duda del arte que siempre nos aventaja la edad; Jorge Luis Borges (Arg. 18991986) se alej rpidamente del ultrasmo que haba fundado en Espaa cuando joven. Guiller
mo de Torre, cuado de Borges (*Madrid, 1900- 1971) no pensaba jubiloso sobre las
vanguardias del siglo XX, treinta y tantos aos despus a pesar de que fue el cronis
ta oficial de ellas.
( Literaturas europeas de vanguardia, Madrid: Caro Raggio, 1925 reeditado y ampl
iado en 1965, 1 tomo 946 pag. Espaa. En Mxico si hay suerte en tres tomos)
Antes, Vicente Huidobro (Chile 1893-1948) se la pasaba refutando toda su vida c
on Pierre Reverdy su teora del "Creacionsmo" Jos Gorostiza,(Mex. 1901-1973) inserto e
n la poca de las vanguardias call tambin: catorce aos de silencio despus de su libro:
Canciones para cantar en las barcas (1925) para decidirse a escribir a la hispni
ca manera, no vanguardista, una silva en general es su tsis-poema, "Muerte sin F
in" (1939)
Octavio Paz ( Mex. 1914-1998). siempre neg pertenecer al surrealismo, (aunque hi
jo de la vanguardia como l dice, su poema "Blanco" pretende acomodarse a "Una tir
ada de dados jams derogar el azar" de Stphane Mallarm (Fra. 1842-1898). Deca Octavio
Paz de Andr Bretn: fue un hombre obsecado y castigaba con la expulsin a quienes desv
iaban sus principios surrealistas del arte ; tambin Octavio Paz, como su mentor el
Sr. Jos Gorostiza, volvi a la tradicin mtrica, al pasado, (endecaslabos) de la poesa e
spaola con "Piedra de Sol" en sus tres ediciones con sus tres respectivas tachadu
ras y enmiendo.
En fin, el siglo pasado con mucha teora y una praxis pocas veces estimulante.
As, regresando a principios del siglo XX, aqullos hombres festejaron la vanguardia
aceptando como principio un poema que los fundaba, el poema ms curioso de la tra
dicin francesa, un poema librrimo, padre de muchos poemas que han significado la f
undamental obra de poetas importantes 80 aos despus en amrica y en europa. Y se pod
ra apostar que no hay todava quin lo supere este poema, sino quin siquiera lo iguale
, y esto bajo qu trminos y principios?
Este poema, Una Tirada de dados , lo escribira el Poeta Francs ms correcto y refinado
, dueo del arte antiguo como pocos. ( Difcil este sealamiento, Paul Verlaine podra h
acerle alguna sombra. Para estas comparaciones, los crticos son diferentes solame
nte en el gusto, es decir: la opinin ya no importa, y este, el nusitado sabor del
arte a que todo ser humano en algna poca de su vida, deber probar y conocer, si aca
so le va en suerte, esta idea de que las diferencias en literatura son de gusto,
donde la crtica pasa a segundo trmino)
Un coup de ds jamais n abolira le hasard. Una tirada de dados jams derogar el azar de
Stphane Mallarm,1897, al ao siguiente morira (8 de septiembre de 1898) cuando revisa
ba su poema Herodas y pidi a su ayudante y a su hija que destruyeran sus escritos d
iciendo el propio Mallarme: No hay herencia literaria ah . A la maana siguiente, muri)
Stphane Mallarm fue un poeta ejemplar, conocedor de Gngora,( algunos crticos europeo

s lo niegan, pero al revisar sus escritos y cartas inditos llegaron a la hiptesis

de que si lo ley) sonetista correcto, creador de un famoso saln o tertulia (desde
1876) que visitaban los escritores alemanes Stefan George y Rainer Maria Rilke,
los franceses Paul Verlaine y Paul Valry, los novelistas Andr Gide y Huysmans y el
poeta irlands W. B. Yeats. Tambin el msico Claude Debussy compuso en 1892 una obra
sobre su poema La siesta de un fauno, y Maurice Ravel el compositor del bolero
de Ravel, muy conocido en Mxico, le escribi msica a poemas suyos en "Trois pomes" de
Stphane Mallarm. (1913)