EXPRESIONISMO

Alemania preblica PMG 1905

(contemporneo al Fauvismo, se dan al mismo tiempo)
Movimiento pictrico

El expresionismo nace sobre la base de protesta y de crtica, y es lo opuesto al

positivismo. Difcilmente se pueda encerrar en una definicin o delimitar segn la
forma en que se manifiesta. Los modos en que se manifiesta el expresionismo, son
numerosos y diversos.
El expresionismo es, sin duda, un arte de oposicin.
Anti positivista. (Teora filosfica 1800)

Anti naturalista. (Naturalismo 1870 /80 1900)

Anti impresionista. (impresionismo 1874-1925)

Lo que molestaba del positivismo a los expresionistas era el tono de felicidad, de

sensible hedonismo y de ligereza, propio de los impresionistas. En realidad tal
felicidad, ignrate de los problemas que se agitaban bajo la aparente calma del
entramado social, se manifestaba en ltima instancia el progresivo alejamiento del
impresionismo a su matriz realista y su progresiva adhesin a la sustancia de la ilusin
positivista.
Hay que aclarar que el positivismo se presenta como teora filosfica que considera
que el nico medio de conocimiento es la experiencia comprobada y verificada a
travs de los sentidos. Rechaza todo concepto universal y absoluto que no est
comprobado. El hecho es la nica realidad cientfica, y la experiencia y la induccin, los mtodos
exclusivos de la ciencia. Rechaza lo metafsico. Es pura realidad objetiva.
Para el artista expresionista, la realidad era algo en lo que haba que meterse.
Algo que haba que vivir desde el interior (Zola ensayo Le roman experimental)
Herman Bahr en 1916, da una explicacin de la potica expresionista nosotros
ya no vivimos; hemos vivido. Ya no tenemos libertad, ya no sabemos decirnos; el
hombre ha sido privado del alama; la naturaleza ha sido privada del hombre Nunca
el hombre fue tan pequeo. Nunca estuvo ms inquieto. Nunca la alegra estuvo tan
ausente y la libertad tan muerta. Y he aqu gritar la desesperacin: el hombre pide
gritando su almaTambin el arte grita en las tinieblas, pide socorro invoca al
espritu: es el expresionismo.
Goethe (1749-1832) dijo el odio es mudo, la boca es sorda, pero el ojo oye y
habla.
Esta frase es utilizada por Bahr para hacer una comparacin entre impresionismo
y expresionismo:
El ojo impresionista slo oye, no habla. Recibe la pregunta pero no responde. En
vez de ojos , los impresionistas tienen dos pares de orejas, pero no tienen boca. Ya
que el hombre de la edad burguesa no es ms que odo, escucha al mundo, pero no le
lanza su aliento. No tiene boca: es incapaz de hablar del mundo, de expresar la ley del
mundo.
Y he aqu que el expresionista le vuelve abrir la boca al hombre. Demasiado ha
escuchado el hombre en silencio: ahora quiere que el espritu responda.

La angustia

La amargura

El dolor

La crisis

La sociedad hipcrita

El modo de interpretar las experiencias de una emergente sociedad industrial.

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Provocaron un arte interior, brutal y angustiado ante la realidad, un deseo vehemente

de cambiar la vida, buscar nuevas formas de representar y renovar el lenguaje
artstico. Estos puntos delinean al movimiento expresionista.
El expresionismo liber el espritu atormentado del hombre por la realidad que
vive. Reflej, ms que la realidad objetiva, la crisis interior, la tragedia personal del
pintor, frente a una sociedad harta, llena de miseria, angustia y guerras.
La subjetividad. El impacto psicolgico que produca en los pintores la cruda
realidad de la poca, qued plasmado a travs de las expresiones desdibujadas, los
colores fuertes y puros, y la composicin agresiva.
El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma
ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y
de las emociones que despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran
y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Sin embargo, es
importante entender que el expresionismo ilustra el lado pesimista de la vida, el que
se genera tanto por las circunstancias histricas del momento como por los
descubrimientos audaces de los impresionistas.
Se comprometieron con la realidad social.
El expresionismo invade otros crculos artsticos: literatura, msica, cine, teatro.
Expresionismo Significado: No se trata del nombre de un grupo especfico, sino de
un trmino genrico aplicado a una serie de artistas.
Influencias del expresionismo

Los padres directos del expresionismo son: Van Gogh , Strindberg, Ensor,
Edvard Munch y Gauguin.
Edvard Munch anticipa esta temtica de soledad y miseria, reflejado en su
cuadro el grito donde refleja su miedo y desesperacin ante el mundo.
De Munch y Van Gogh, toman la deformacin.
Ensor por el uso de colores fuertes y estridentes, as como sus pinceladas
violentas y bruscas potenciaban el efecto agresivo de sus temas.

La influencia de los psicoanalistas Sigmund Freud y Henri Bergson fue

determinante en su pintura. En esos aos empiezan aparecer algunas de las
obras ms importantes de Freud, cuyoa anlisis ejercieron una indudable
fascinacin en determinados ambientes culturales y, por tanto, ms o menos
directamente, en los artistas.

El arte negro para los expresionistas tuvo un significado profundo, sintieron

que el valor de este arte superaba los simples datos formales. Encontraron es
esas estatuas, mscaras anchas de ojos vacios y dientes a la vista,
policromadas con creta roja y amarilla, algo que estaban buscando. Sintieron
palpitar en el corazn de los fetiches las oscuras potencias del cosmos. Lo que
emanaba de aquellas esculturas impresionaba de modo especial el espritu de
los expresionistas. El artista negro haba conseguido reflejar en esas estatuas
el sentimiento trgico de la existencia que ellos tambin queran expresar.
Esta interpretacin de la escultura negra hay no pocas ilaciones. En el fondo, los
artistas europeos no hacan ms que proyectar sus propios problemas, que ms
le angustiaban sobre esta escultura.

Las influencias ideolgicas: Nietzsche, desde su filosofa emergen speros

ataques contra los valores de la sociedad burguesa, sugestiona a los mejores
artistas de la poca con su visin nihilista neorromntica.

Caractersticas del Expresionismo

Como corriente artstica buscaba la expresin de los sentimientos y las

emociones del autor, ms que la representacin de la realidad objetiva.
Reflej una visin subjetiva, una deformacin emocional de la realidad, a travs
del carcter expresivo de los medios plsticos, que cobraron una significacin
metafsica, abriendo los sentidos al mundo interior.
Uso de colores fuertes y puros, con combinaciones al azar, todo con la intencin
de alimentar las obras de una desmedida fuerza psicolgica y expresiva.
Preferencia por grandes formatos, trabajan generalmente con leo sobre lienzo.
Generalmente son abstractos (eliminan la figuracin).
Est presente el uso de las lneas buscando transmitir el ritmo de los
sentimientos.
Apasionadas pinceladas y colores simblicos e intensos llenos de movimiento y
vibracin en sus formas.
Manifestacin directa, espontanea y libre.
Libre expresin de la realidad.
Fuerza expresiva de las imgenes.
Tendian a la planimetra.
Imgenes de soledad y miseria.
Deformacin.
Carcter existencialista. Indagan lo que es el ser y la existencia humana.
Anhelo metafsico y visin trgica del ser humano.

Temas del expresionismo

El expresionismo defenda la libertad individual, la primaca de la expresin subjetiva,
el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohibidos lo morboso, demonaco,
sexual, fantstico o pervertido.
El contenido es de gran alcance: dramtico, lrico, imaginativo y emocional.
Gneros del expresionismo
La miseria humana.
Protagonizan las obras elementos como mscaras y paisajes, se deja de lado la
representacin objetiva de la figura humana dando paso a rostros desfigurativos y
tristes.
Expresionismo en Alemania
Sobre todo el expresionismo se manifest en Alemania.
Tienen el sentimiento de aoranza y mirar al pasado, un tema de angustia.
El rgimen feudal y militar de Guillermo II, acentuaba todas las modernas
contradicciones sociales y polticas.
3

La ideologa pangermanista (Movimiento ideolgico y poltico basado en el

nacionalismo, que pretenda la unificacin de todos los pueblos de origen germano y
la resurreccin de una Alemania conquistadora que fuera capaz de realizar la
unificacin y fuera rectora del mundo.Derivo mas tarde en los ideales de Hitler) se
inculcaba en los jvenes a travs de sus docentes.
Corrupcin moral y poltica. Alemania marcha hacia la guerra.
Muchos naturalistas se pasaban al expresionismo.
Hay elementos fundamentales que provocan un cambio al expresionismo son:

Primer elemento: Desencantamiento contra la chata vulgaridad del:

Filistesmo burgs- guillermino

Las potencias liberadoras de la naturaleza, de la libertad

El instinto incapaz de sufrir inhibiciones de una falsa moral

Segundo elemento: el que insiste en la exigencia de sustraerse a la vulgaridad y
a la dureza de la sociedad civil refugindose en el reino inalienable del espritu,
donde ninguna fuerza extrema puede penetrar y llevar desorden.
Tercer elemento: la oposicin activa en sentido crtico y polmico, con objetivos
especficos e incluso polticos.
Estos elementos son indicaciones de una situacin destinada a ampliarse y poner
tales elementos en su mximo relieve.
Aparecen tres nombres de pintores expresionistas alemanes de los ms
significativos, que resumen en s el sentido global de esta tendencia, son: Nolde,
Klee y Grosz. Los elementos mencionados antes, no son originales ni se perciben en
estos tres artistas en estado puro. En tales elementos podemos reconocer caracteres
particulares.
Sin embargo en el expresionismo alemn todos ellos se llevan hasta las ltimas
consecuencias.
Kasimir Edshmid 1917, ley como conferencia (extracto)- Era necesario
construir una nueva imagen del mundo que no fuera slo un campo de experiencias
como haban hecho los naturalistas, ni tuviese que ver con el espacio fragmentado al
modo impresionista: era necesario un cambio, que apoyase una sencillez propia y que
por esto fuese bella. Construir la realidad, captar su verdad.
El artista expresionista transfigura, as, todo el espacio: l no mira ve; no
cuenta vive, no reproduce recrea; no encuentra busca.
Los hechos adquieren importancia casas, fbricas, enfermedades, prostitutas,
gritos y hambre - slo en el momento en que la mano del artista, que se tiende a
travs de ellos, al cerrarse, aferra lo que est detrs de ellos. El artista ve lo humano
de las prostitutas y lo divino de las fabricas y vuelve a situar cada uno de los
fenmenos en el conjunto del mundo. Nos da una imagen intima del objeto.
Se busca lo profundo, lo caracterstico y lo maravilloso espiritual, ofrece
intereses y descubrimientos.
Todo se relaciona con lo eterno, el interior de las cosas y las personas.
El mundo ya existe, no necesita replicas. La funcin principal del artista consiste
en indagar sus movimientos ms profundos y su significado fundamental, y en
recrearlo.
En este arte el hombre es solo una cosa, la ms grande y la ms msera: es
hombre. Esto es lo nuevo e indito con relacin a otras pocas: de este modo se sale
de la concepcin burguesa del mundo.

A cerrarse inexorablemente la mano del artista lacera todas esas

eventualidades y los descubre como lo que son: fachadas. Representa lo puro y
simple, abandona lo creado mediante la extroversin de su interior se vincula a todo.
El hombre nuevo se siente animado de un nuevo sentimiento vasto e
inmediato.
Ya no es un personaje, sino un hombre de veras situado en el cosmos. Se vive a
s mismo, capta su centro. No es inhumano ni sobrehumano, solo es hombre, cobarde
y valiente, generoso y vil, bueno, trivial y magnifico, tal como Dios lo dejo en el
momento de la creacin.
No tiene inhibiciones, ama combate de modo directo; solo la fuerza de su
sentimiento lo gua y lo dirige, y no un pensamiento contaminado.
El proceso de su pensamiento discurre de una manera especial; estn
incontaminados, no piensan por reflejo. No experimentan en crculo no reflejando
otros ecos: experimenta de modo directo.
Estas afirmaciones de Edschmid aclaran ms los caracteres dominantes del
expresionismo. Se hace patente la deshitorizacin del sentimiento, es el camino
hacia una concepcin existencial del arte: captar en la realidad, cajo la cscara de lo
transitorio, su ncleo eterno e inmutable. Sentirse vivir.
Nos hallamos en un proceso de transformacin mtica del naturalismo. El ltimo
punto de arribada de semejante proceso puede identificarse el actual informalismo.
Solucin espiritualista, de xtasis interior, de visin purificada de los accidentes
ms deteriorados de la experiencia.
Se trataba de hacer presin sobre la realidad, para que ella saliera de su latente
secreto. En estas palabras hacer presin est el origen tpico de la deformacin
expresionista.
En el acto creativo el artista expresionista se siente involucrado en la cosa
misma, se siente parte de ella. Por lo tanto el elemento subjetivista est acentuado,
pero al mismo tiempo, tambin est la servicio de la acentuacin de la verdad
contenida en la situacin de los real.

Se forman dos grandes grupos de expresionismo alemn:

1- Die Brcke El puente - 1905 en Dresde
2- Der Blaue Reiter El jinete azul 1911 en Mnich.
A pesar de que ambos grupos mostraron un inters sin lmites por el color y en
consecuencia por la deformacin formal, mientras que el grupo Die Brcke (El
Puente) desarroll una posicin ms radical, crtica, dramtica y comprometida ante
la vida, que se tradujo en unas creaciones fundamentadas en el anhelo por
desentraar lo que se esconda detrs de las formas vacas, sin contenido ni
espiritualidad, Der Blauer Reiter (El Jinete Azul) se mostr ms tendente a la
exploracin formal, manifestando unas inquietudes ms dirigidas a la experimentacin
esttica.
Despus del la I Guerra Mundial el expresionismo se desplegar en la vertiente
utpico-visionaria, en el dadasmo berlins o en su polmico maridaje con el realismo
de
los
aos
20.
Los expresionistas tanto del grupo Die Brcke, como sus continuadores Der Blaue
Reiter, fueron perseguidos por el nacionalsocialismo de Hitler, acusados de practicar
un arte degenerado, en cambio, los italianos, fueron acogidos en el seno del fascismo
de Mussolinni.
1- Die Brcke El puente - 1905 en Dresde.
Contemporneo al saln de los Fauves. Sus fundadores. Kirchner, Bleye,
Heckel y Schmmidt-Rottluf, estudiantes de arquitectura de la Escuela Tcnica
Superior de Dresde, a los que se unieron en 1906, Nolde y Pechstein y en 1910
Otto Mller. Se une a ellos tambin, venido de ls fauves, Van Dongen y sirvi de
intermedirio com ellos.
El nombre es dado por Schmmidt-Rottluf, tratan de estabelecer um puente
entre el presente y el pasado.
Puente entre el arte y la sociedad, ya que el arte haba sido elitista, solo para un
grupo de gente.
Tenan un carcter panfletista y utilizaban el recurso del grabado. Influenciados
por el art and kraft.
Los artistas que los inspiran son Van Gogh, Gauguin, Munch, el gtico alemn,
las xilografas de Dudero y el arte africano.
Se establecen objetivos comunes, las obras deberan estar aprobadas por el
grupo. No trabajaban en forma independiente. Formas toscas de pintar.
Pero no tena reglas fijas para sus obras, esta se forma durante el trabajo y a
travs de la personalidad del creador.
Destruccin de todo canon que pudiera obstaculizar la fluida manifestacin
inmediata. No hay ley ni disciplina que obedecer, solo las presiones emotivas del
propio ser.
Esta fuerza psquica y psicolgica se manifiesta en las obras El puente, solo
hacia 1910 y no en todos sus artistas, solo en Kirchner, Mller y Nolde.
En los primeros aos sus cuadros son ms que nada, una especie de excitacin
en contra del impresionismo.
Su pintura no es casi nunca agradable, ni hedonista ni brillante; al contrario, en
ella hay siempre algo de estridente, de grosero y hasta de hbrido. Las influencias
francesas son bien visibles, pero son recibidas sin excesivas preocupaciones formales,
de modo apresurado y desordenado. Era evidente en sus primeras manifestaciones
que el contenido superaba al apremio de la perfeccin formal.
Desarrolla una pintura sin programa. No tienen un manifiesto fundacional, de
hecho rechazan los programas preconcebidos. Apuestan ms por la prctica de la
pintura que por la reflexin. No les gusta reflexionar y perder el tiempo en esos
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menesteres. Existen documentos programticos, como la crnica de Kirchner, pero se

escribe el ao que desaparece el grupo, es ms es la causa que determina la
disolucin del movimiento, porque se atribuye a su mismo la creacin del movimiento,
lo que enfada a los dems.
Grupo heterogneo, que les une ms lo que rechazan. Objetivo: pintura como
vehiculo de expresin de sus sentimientos. Van Gogh es central pero tambin Munch,
Ensor, y la influencia del arte primitivo, porque en esos aos se funda en Dresde un
museo donde se recogen abundantes ejemplos de obras realizadas de diferentes
culturas.
El grupo del puente estuvo muy interesado por recuperar una faceta del artista
que es el artesanato. Un poco en la lnea del modernismo, y que por esa razn, casi
todos los artistas van a aprender la tcnica del grabado, lo que requiere un gran
dominio de la tcnica, a la manera de Durero. Van a realizar producciones importantes
de Grabado, y adems la presencia del grabado va a estar muy presente en las obras
pictricas.
Rechazan los convencionalismos sociales. Consideran a la sociedad como
corrupta y su obra se centra en criticarla y resaltar los defectos y puntos dbiles. El
horror, el temor, la angustia, el desasosiego
A partir de la Primera Guerra Mundial Die Brcke experiment un grado de
radicalizacin que se reflej en un arte ms dramtico y tenso, caracteres que se
acusaron an ms a partir de la derrota de Alemania en 1918.
Caractersticas:

rompieron con el Impresionismo a travs de la libertad en el uso de la forma y el

color y, en algunos casos, de la deformacin de la realidad.

emplear un vocabulario esttico muy simplificado, con pocas formas que han
sido reducidas a lo esencial, cuerpos deformados y espacios disueltos sin
perspectiva

Los colores, brillantes y saturados, desprendidos del colorido local y pintados

superficialmente con un pincel grueso, se encuentran incrustados dentro de un
fuerte contorno. Esto concede a los cuadros un carcter vigoroso.

trabajaban los contrastes complementarios, consiguiendo que los colores se

reforzaran su luminosidad mutuamente.

Usan un colorido apasionado que se corresponda con el deseo de conceder al

color una nueva relevancia emocional y composicional bajo aspectos estticos
nicamente internos, creando obras slo a base de colores como los fauvistas.

Su intencin era recuperar el sentimiento, revalorizar la visin subjetiva del

artista, intrprete y no copista de la realidad objetiva

los integrantes de Die Brcke intentan recuperar mtodos autnticos",

directos, sinceros en su comunicacin con el espectador: el arte de los
primitivos alemanes, el Art Brut, es decir, el arte de dementes, nios, salvajes...
el arte del Pacfico, Oceana y frica. Tratan de recuperar los temas y la tcnica.
7

Su esttica estuvo muy ligada al cartelismo de la poca.

Principales artistas del movimiento

Ersnt Ludwig Kirchner [1880 1938]
Carcter desequilibrado, muy conflictivo que terminara suicidndose cuando se siente
acorralado por el nazismo. Perteneca a una clase de nivel medio y fue empeo de su
padre el que estudiara arquitectura. Pero su aficin era pintar y dibujar
Obras representativas:
Escuela de Danza 1914 -

Autorretrato de un hombre enfermo 1918-

Marzella. 1910. Recuerda a la adolescencia de Munch.

Tema similar. Retrato de una nia con una actitud
similar, pero la pincelada es mucho ms violenta por
contraste de color y aplicacin de la pintura. Rostro mas
estereotipado y sintetismo en el espacio, angosto
tnica comn en la pintura de Kirchner. Pinceladas
nerviosas.

mile Nolde - 1867 1956

Su pintura aporto aspectos interesantes que marco tambin el devenir de ese
expresionismo. Es un personaje un tanto singular. Casi todos los pintores vinculados a
la tendencia expresiva, herederos de Van Gogh, que necesitan expresar sentimientos,
emociones e inquietudes a travs de la pintura son personajes con psicologas
complejas. Solitario, al que le gustaba la vida aislada, introvertido. Desarrollo su
trayectoria profesional al margen de los grandes focos de produccin artiststico del
momento. Pero participo en El Puente aunque sea de manera puntual.
Se form en varias escuelas. Alemania, pero tambin Pars y Copenaghue.
Comenz realizando grabados, por eso sus primeras pinturas tienen un carcter duro,
dureza propia de la tcnica del grabado. Pinturas que tienen ciertas similitudes con el
arte gtico. Pero en 1900 hace un viaje a Paris y entra en contacto con la vanguardia
contempornea, y esto cambia. Grupo de los post impresionistas e impresionistas,
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que le van a impulsar a cambiar su paleta cromtica, a trabajar con un color intenso,
vivo, llamativo. Su pintura adquiere un nuevo brillo, y de hecho, dentro del grupo del
puente, es el pintor que utiliza el color ms violento, ms intenso.
Una vez regresado de Paris se instala en la isla de Alsen, que pertenece a
Dinamarca. Existencia bastante aislada solo interrumpida en 1906 cuando entra en el
Puente, aunque su presencia solo dura ese ao. Vemos Monet, Jardn de Giverny.
En Alsen, siguiendo el modelo de Monet, va a crear todo un jardn. Va a seguir ese
modelo y va a crear su propio jardn que le va a servir de inspiracin para las obras de
toda su carrera.

Obras representativas:
Cristo
protagonista, visto de espaldas.
Marca una diagonal que sirve para
diferenciar y dividir el cuadro en dos
partes. El color azul tiene un carcter
simblico: pureza de Cristo.
Cristo y los nios 1910-

La ltima cena 1909. Una parte de su

produccin que ms impacto causa es

la temtica religiosa. Es un cuadro
que nos trae en mente las ltimas
cenas de Rembrandt y Leonardo Da
Vinci, pero Nolde le da un aire
completamente nuevo. Una forma
que deriva del contexto expresionista.

Pentecosts 1909. Recuerda mucho a

la composicin de la Ultima Cena.

Jess ya no es central, sino uno de los
apstoles, pero la disposicin es muy
similar. Rostros convertidos en
caricaturas. El color es arbitrario.
Tremendamente contrastado. Muchos
temas dedicados a la pasin.

La vida de Cristo 1911 Retablo, trptico de y la obra ms destacada de la

faceta espiritual del autor.

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2- Der Blaue Reiter El jinete azul 1911 - Munich

Der Blaue Reiter (en alemn), El Jinete Azul, asociacin informal de artistas
expresionistas formada en Munich (Alemania), en 1911. Los miembros principales
dentro del grupo fueron los rusos Wassily Kandinsky y Alexi von Jawlensky, los
alemanes Franz Marc y August Macke, y el suizo Paul Klee. Su presidente fue
Kandinsky.
El nombre del grupo vino del encuentro natural del amor de Kandinsky por la
imagen de la fbula de los jinetes, que a menudo haba pintado y de la inclinacin
esttica que Marc tena hacia la belleza de los caballos; ambos, adems amaban el
color azul.
El grupo no tuvo una larga existencia, en 1914 organiz su ltima exposicin,
luego de la guerra se dispers.
Este grupo no acepta la potica de El Puente, el instinto, el temperamento y las
races fisiolgicas de la inspiracin no las convence. Tenan bastantes puntos en
comn, pero eran ms bien puntos negativos: estar en contra del impresionismo,
contra el positivismo, contra la sociedad de su poca.
El jinete azul tenda a una purificacin de los instintos ms que a desencadenarlos
en el lienzo; no buscaban un contacto fisiolgico con lo primordial, sino mas bien un
modo de captar la esencia espiritual de la realidad.
Tiene una marcada orientacin especulativa, no adopta actitudes brbaras, sino
refinadas y casi aristocrticas.
A diferencia de la ruda forma de pintar de los artistas de Die Brcke, el arte de
Der Blaue Reiter es ms exquisito, subjetivo y espiritual. Aunque la formulacin
artstica de ambos grupos era muy diferente, los una la conviccin de mirar ms all
de lo superficial. El arte ya no deba "reproducir lo visible, sino hacer visible" tal y
como lo expres Paul Klee.
Los pintores de Der Blaue Reiter, sobre todo Marc y Kandinsky, se interesaron
principalmente por la transformacin pictrica de los sentimientos. A los artistas de El
Jinete Azul les importaba ms el cmo de la representacin que el qu. Incluso en
aquellos cuadros en los que todava se podan apreciar vagas reminiscencias de las
cosas mundanas, el efecto no parte del objeto, sino de la composicin. Lo ms
importante eran las formas y los colores. Los artistas concedan a sus cuadros ritmo y
meloda mediante los tensos contrastes entre las lneas fuertes y suaves, formas
abiertas y cerradas y colores metlicos y aterciopelados.
Su primera exposicin fue en diciembre de 1911 y la segunda en febrero de 1912.
Se expusieron obras grficas, dibujos y acuarelas.
En 1913 estos artistas fueron invitados al primer saln de otoo alemn montado
en Berln., exposicin de carcter internacional.
Caractersticas:

Pasin por el color azul

Exquisito, objetivo y espiritual.
No estableca puentes.
Su bsqueda va ms all de lo visible.
Utilizaban el color como expresin.
Rechazaban toda convencin y buscaba la expresin individual.
Su orientacin era internacionalista y no exista homogeneidad de estilos.
Tenan en comn el deseo de expresar lo que el catlogo de su exposicin
describa como sus impulsos ntimos.
Exaltaron la ingenuidad de la infancia, pero no mostraron un gran inters por
el arte naf (trmino usado para calificar la produccin pictrica, elaborada por
una persona que, por lo general, no posee una formacin artstica previa).
Divorcio entre el arte y la sociedad.
Oposicin al impresionismo y al positivismo.
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Expresin del color puro sin forma.

Comienza la abstraccin.

Principales artistas del movimiento

Vasili Kandinski (1866 -1944)
Pintor ruso cuya investigacin sobre las posibilidades de la abstraccin le sitan
entre los innovadores ms importantes del arte contemporneo. Desempe un papel
fundamental, como artista y como terico, en el desarrollo del arte abstracto.
Durante ese periodo realiz tanto obras abstractas como figurativas,
caracterizadas todas ellas por el brillante colorido y la complejidad del dibujo.
Su influencia en el desarrollo del arte del siglo XX se hizo an mayor a travs de
sus actividades como terico y profesor.
Para Kandinsky era primordial lo espiritual en el arte. Utiliza el plano y liena sobre
plano, incursiona en el color cosmovisin. No hay formas reconocibles, no es azaroso.
Su forma era de asociar el arte con a la emocin y asociaba e l color con la msica,
toma la pintura y hace un paralelo con ella.
Componer para Kandinsky es ordenar los elementos en el espacio.
A sus pinturas las llamo composicin V, IV, I, II
Obras representativas
Improvisacin 28 1912- Refleja el empeo
de este artista ruso por expresar mediante
trazos y colores intensos el contenido espiritual
de su obra y, en este caso concreto, la
conexin entre las artes plsticas y la msica.

Composicin VII -1913- leo lleno de

una variedad tumultuosa y catica de
pequeas formas y colores, que, ( al parecer
) no est ligada ya a figuracin alguna. La
variedad de formas , dividida en numerosos
pequeos fragmentos de color,empuja haca
la esquina superior e incluso ms all de los
mrgenes .

Composicin V 1911 La sorpresa salt cuando el jurado,

reunido el 2 de diciembre, la rechaz arguyendo, como W.
Bechtejeff, que no la entenda, mientras A. Erbslh consideraba
que perteneca ms al mundo de las artes aplicadas que al del
arte y A. Kanoldt eluda el pronunciarse escudndose en que F.
Marc le acababa de declarar un incompetente.

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Franz Marc (1880-1916)

Uno de los principales componentes del grupo expresionista Der Blaue Reiter. Muy
pronto comienza a interesarse por las pinturas de animales (especialmente caballos y
ciervos) en las que intenta plasmar su veneracin mstica por la naturaleza y tambin
la espiritualidad que se oculta en ellos. En obras como Caballos azules (1911, Walker
Art Gallery, Minneapolis, Minnesota) emplea lneas curvas y estilizadas junto a un color
irreal para crear y potenciar el efecto de naturaleza idealizada.
Despus de 1913, en respuesta al cubismo y al futurismo, da un giro hacia la
abstraccin, como se observa en Formas peleando (1914), donde, ms que la
descripcin fsica de los animales, lo que quiere transmitir son sensaciones de energa
y fuerza fsica y espiritual a travs del movimiento.
Obras representativas
La vaca amarilla- 1911-

Rojos y blancos - 1912 -

El Tirol -1912-

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Paul Klee (1879 1940)

Pintor suizo, acuarelista y aguafuertista, considerado como uno de los representantes
ms originales del arte moderno. Siguiendo un estilo artstico especfico, cre una
serie de obras famosas por parecer imgenes de ensueo fantstico, ingenio e
imaginacin.
Sus primeros trabajos fueron estudios para paisajes realizados a lpiz que muestran la
influencia del impresionismo. Hasta 1912, realiz incluso aguafuertes en blanco y
negro; las insinuaciones de fantasa y stira de estos trabajos muestran la influencia
del expresionismo del siglo XX, as como de los maestros grabadores Francisco de
Goya, y William Blake. Entre los aos 1920 y 1931 Klee fue profesor en la Bauhaus, la
escuela alemana de arte ms vanguardista.
Durante los aos 20, sus pinturas y acuarelas mostraron el dominio de unas armonas
cromticas delicadas y de ensueo, que generalmente uso para crear composiciones
sencillas y semiabstractas o incluso efectos que las asemejan a mosaicos.
Obras representativas
Acrbatas - 1915

En las casas de St. Germain- 1914 -

Ventanas y palmeras -1914-

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