Abraham Zabludovsky y las artes escnicas

Louise Noelle
Abraham Zabludovsky, uno de los arquitectos mexicanos mas productivos, se han significado por
una obra basada en conceptos cuidadosos y en una estricta calidad. Su trabajo se desarrolla en la
segunda mitad del siglo XX,[1] con una primera etapa ocupada en un gran porcentaje por casas y
edificios de departamentos.[2] De esta poca, de riguroso estilo contemporneo con un acertado
manejo de tcnicas y materiales, proviene su preocupacin por obtener resultados particularmente
funcionales. Esta condicin impuls al joven profesionista a acercarse a sus clientes para conocer
sus deseos y requerimientos en la solucin de cada proyecto, una costumbre que guard a lo largo
de su vida profesional y que le permiti interesantes y novedosos resultados.
Un segundo periodo se caracteriza por la realizacin de edificios pblicos y las colaboraciones con
Teodoro Gonzlez de Len, donde cada arquitecto conserv su autonoma, trabajando en comn
slo en proyectos determinados. As durante las dcadas de los setenta y los ochenta su expresin
adquiere particular madurez, en edificaciones que se significan por un estudiado funcionamiento,
dentro de una factura intachable y con un amplio uso del concreto con agregados dejado aparente.
Establece un estilo propio, de fuerte personalidad, que busca recuperar algunos elementos
tradicionales como los patios y los prticos, a la vez que toma en cuenta los factores geoclimticos
existentes, al proteger a los interiores con gruesos muros, parteluces y ventanales remetidos.
De manera coincidente con el cambio de siglo, este creador incursiona en nuevas bsquedas
discursivas, proponiendo diseos de mayor libertad formal; trabaja entonces con lneas y
volmenes audaces y novedosos, a la vez que incluye algunos materiales que contrastan con el
concreto. En casi todos los casos nos encontramos ante edificaciones destinadas a la cultura, cuyo
atractivo plstico convoca a los visitantes.
Por otra parte se puede decir un gnero arquitectnico que ha estado presentes en sus diversas
etapas es el de los teatros. Para 1962 realiza, en colaboracin con Guillermo Rossell, el Centro
Cvico Centenario 5 de Mayo, en la ciudad de Puebla, donde el "Auditorio de la Reforma" tiene una
significacin particular. Un mayor acercamiento al terreno de las artes escnicas se da con el
Teatro Emilio Rabasa, de Tuxtla Gutirrez, en 1983, una construccin escultrica a base de
volmenes de concreto, prcticamente sin aperturas, que se integra al entorno del parque por
medio de taludes con pasto.
Los teatros son mbitos que permite al ser humano el instalarse en sus ensoaciones sin
extraviarse y penetrar en el tiempo compartiendo el milagro de la msica; una condicin de magia y
aproximacin que ha gravitado sobre la obra de Abraham Zabludovsky, para lograr un espacios
que permiten sublimar lo cotidiano, a la vez que se imponen como un smbolo urbano. Para ello el
arquitecto, a la cabeza de un equipo de especialistas en tcnicas y sistemas, ha sabido ofrecer
diversos recintos que conducen a nuestra tradicin cultural hacia un nuevo siglo.
Estas construcciones atractivas de perfiles diversos, ofrecen interiores que cumplen fielmente con
las exigencias teatrales. Se trata de conjuntos construidos en ciudades de tamao medio,
buscando cubrir las diversas necesidades culturales de la zona. Por ello en cada caso estudi el
tamao de la poblacin, los ncleos urbanos aledaos, y los requerimientos de cada entidad, para
ofrecer soluciones apropiadas. Dentro de este espritu estn las Salas de Usos Mltiples, en
Celaya y en Dolores Hidalgo, as como el Auditorio de la Ciudad de Guanajuato, realizados entre
1990 y 1991 en el estado de Guanajuato; para 1993 realiza el Auditorio y Centro de Convenciones
en Tuxtla Gutirrez y en 1996 el Centro Cultural Sor Juana Ins de la Cruz, en Nepantla, ciudad
natal de la musa mexicana.[3] En algunos casos obtiene un mximo de ocupacin y beneficio para
la localidad, proponiendo incluso la posibilidad de mover las butacas para diversificar las

actividades; sin embrago existe un nfasis para que cada teatro cuente con todas las instalaciones
y espacios necesarios para la tramoya, as como un estudio cuidadoso de la isptica y la acstica,
sin olvidar el anlisis de la iluminacin.
En cuanto a Coatzacoalcos, se trata de una ciudad costera localizada al sur del Estado de
Veracruz fundada en la poca virreinal,[4] que adquiere particular importancia en el siglo XX con el
auge de la industria petrolera y el establecimiento de un puerto de altura sobre el ro del mismo
nombre. Esta circunstancia impuls a la Asociacin Civil Teatro de la Ciudad, integrada por un
grupo de habitantes de la localidad, a promover la realizacin de un mbito que acogiera
cmodamente las diversas y crecientes actividades culturales, deseadas por la poblacin; tal y
como lo menciona Georgette Goraieb de Gonzlez, en una ceremonia llevada a cabo el 12 de
Febrero de 2005: Nuestros sueos son nuestra gua, el alimento de nuestra alma, el motor de
nuestra bsqueda. Son nuestros y surgen en nuestra fantasa con un nico objetivo: hacerse
realidad. En esta tarea perseveraron durante diez aos, en que se dieron a la tarea de conseguir
tanto el apoyo del Gobierno del Estado como los fondos necesarios para la construccin; asimismo
se abocaron a dar con un arquitecto que cumpliera con sus expectativas, encontrando en Abraham
Zabludovsky al candidato ideal por los trabajos que haba venido realizado en este campo y su
gran disposicin para involucrarse en el proyecto;[5] finalmente, convencieron al Gobernador
Miguel Alemn Velazco, para que patrocinara la empresa y que ese sueo fuese una esplendente
realidad. La inauguracin se llev a cabo el 19 de noviembre de 2004, con un memorable concierto
del tenor Luciano Pavarotti.
El resultado que tenemos a la vista es el de un interesante conjunto formado por el Teatro y Centro
de Convenciones situado en un zona elevada, lo que lo convirti en un remate visual y cuyo perfil
horizontal asimtrico llama la atencin e invita a los visitantes. La unidad de los dos edificios se
enfatiza por la continuidad en los acabados y una marquesina que sirve le liga virtual entre ambos,
hendida por un pasaje a cubierto que lleva al estacionamiento en la parte posterior. Este ambicioso
conjunto cuenta con un teatro, con una capacidad para dos mil personas, en una sala tradicional
con patio central, dos balcones y palcos laterales. Por su parte el centro de convenciones cuenta
con espacios de usos mltiples para exposiciones comerciales, recepciones y banquetes y los
servicios necesarios. Como en todas la obras de este arquitecto, los accesos y las circulaciones
son fcilmente comprensibles; por su parte los vestbulos presentan una planta irregular, donde
escaleras y rampas se convierten en los principales actores.
Abraham Zabludovsky ha desarrollado a lo largo de su carrera nuevos espacios para las artes
escnicas y las relaciones humanas, que se adaptan formal y funcionalmente a la ciudad y su
entorno; ha planteado nuevas y eficientes formas de fomentar las actividades culturales, a la vez
que proporcionar a la localidad una obra arquitectnica atractiva y novedosa. Una encomiable labor
realizada por este profesionista, quien ha dejado patente su dedicacin en edificaciones de cuidada
expresin y reconocida utilidad. En suma, ha formulado propuestas inteligentes y sensibles, para
un gnero que existe desde pocas remotas, demostrando que la creatividad permite aportar
soluciones para un mejor futuro.

[1] Nace el 14 de junio de 1924, y fallece el 9 de abril de 2003; realiza sus estudios profesionales en la Escuela
Nacional de Arquitectura, UNAM, recibindose en agosto de 1949.
[2] Para un visin general ver Abraham Zabludovsky Architect, textos de Paul Heyer y Jorge Glusberg, Princeton
Architectural Press, Nueva York, 1998. Sobre este tema en particular ver Miquel Adri, Abraham Zabludovsky y la
vivienda, Arquine, Mxico, 2000.
[3] Sobre este tema ver entre otros Louise Noelle, "Abraham Zabludovsky: tre teatri in Messico", Larchitettura
Cronache e Storia, No. 449, Roma, marzo 1993. Manuel Larrosa, Abraham Zabludovsky. Espacios para la cultura,
CNCA, Mxico, 2000.

[4] Al parecer su nombre, que significa donde se escondi la culebra, nos remite al sitio y el momento de la leyenda
de Quetzalcoatl, donde se embarca el personaje que abandona Tula para dirigirse hacia el sur.
[5] La conclusin de este importante conjunto estuvo supervisada por algunos de los integrantes del Taller de
Abraham Zabludovsky, bajo la atinada direccin de Alinka Zabludovsky.